El documento describe la evolución de Roma desde su dominación etrusca en el siglo VIII a.C. hasta su división en Oriente y Occidente en el siglo IV d.C. Inicialmente los latinos expulsaron a los reyes etruscos e instauraron la República en el siglo VI a.C. Más tarde, el Imperio Romano alcanzó su máximo esplendor entre los siglos I y II d.C. bajo el gobierno de dinastías como los Julio-Claudios y los Flavios. Finalmente, el Imperio se divid

2. Siglo VI a. C.: los latinos se sublevaron contra la dominación etrusca y expulsaron de Roma a sus reyes. Instauraron una nueva forma de gobierno: la REPÚBLICA. VIII a.C.: la Península Itálica estaba ocupada por un conjunto de pueblos, entre los que destacaban los ETRUSCOS y los LATINOS. 754 a.C. los latinos fueron dominados por los etruscos y adoptaron su forma de gobierno, la MONARQUÍA

3. EVOLUCIÓN DEL IMPERIO ROMANO

4. CON TEODOSIO: DIVISIÓN DEL IMPERIO ROMANO: ORIENTE Y OCCIDENTE

5. 27 a. C.- s. I y II d. C. MÁXIMO ESPLENDOR CRONOLOGÍA DEL MUNDO ROMANO MONARQUÍA (Dominio etrusco) : 753 - 509 a.C. REPÚBLICA : 509 - 27 a.C. Luchas de patricios y plebeyos Inicio de la expansión territorial: Conquista de Italia y guerras púnicas Crisis de la República Época de César y ocaso de la República Principado de Augusto IMPERIO : 27 a.C. - 476 d.C. Augusto y la dinastía Julio-Claudia Dinastía Flavia Dinastía de los Antoninos Dinastía de los Severos Periodo de Anarquía militar Bajo imperio y división: Oriente y Occidente Decadencia y hundimiento de Occidente CONSTANTINO : EDICTO DE MILÁN (313), Edicto de tolerancia religiosa. TEODOSIO: EDICTO DE TESALÓNICA (379), el cristianismo, religión oficial

6. CIVILIZACIÓN ROMANA Lo s romanos heredaron la cultura helénica y la mezclaron con la s uy a. De esta fusión s ur gió la denominada cultura greco-romana LEGADO CULTURAL POLÍTICA IMPERIALISTA ECLECTICISMO CULTURAL ROMANIZACIÓN, APORTACIONES : alfabeto, calendario, el latín, el dere ch o; las instituci o nes republicanas , la arquitectura ECONOMÍA ESCLAVISTA RELIGIÓN POLITEISTA SOCIEDAD TEOCÉNTRICA

7. EL ARTE ROMANO ECLECTICISMO : su arte adopta elementos artísticos de los pueblos dominados. Los pueblos más influyentes en la creación de este arte fueron: LOS ETRUSCOS : gusto por el retrato, modelo de sarcófago, empleo del arco y de la bóveda, columna toscana. LOS GRIEGOS : empleo del arquitrabe, de los órdenes arquitectónicos y de algunos tipos de edificios.

8. EL ARTE ROMANO Arte ecléctico : exposición a las influencias exteriores. Yuxtaponen en una misma obra elementos de estilos diferentes e incluso opuestos. El arte debe ser un vehículo donde canalizar los ideal e s políticos d el Estado . Predomina un arte estatal (de la Res Pública), que cumple una doble función: adornar y ser útil, aspectos básicos en el arte romano. Arte de propaganda d el Poder . P ocos nombres de artistas y arquitectos . Muchos de ellos son griegos. Arte hecho para glorificar a sus mecenas más que para expresa r l a sensibilidad artística de sus creadores.

9. El romano está menos interesado por la belleza , por la filosofía o por las artes en general que el griego; si una palabra define su civilización ésta es PRAGMATISMO ; el arte debe ser un vehículo en el cual canalizar los ideales políticos del Estado; debe ser propaganda del Poder ; si en Grecia el friso del Partenón era un canto a la democracia ateniense y a la lucha por la libertad, la escultura romana busca seducir al súbdito proclamando las bondades del Estado y, posteriormente, ensalzando la figura del emperador, al cual se debe rendir culto. FRISOS DEL PARTENÓN Emperador CESAR AUGUSTO

10. Los romanos transforman el lenguaje artístico griego, abstracto , adecuándolo a sus necesidades cotidianas e históricas. La narración indirecta y mitológica se convierte en la exaltación individual de sus gestos e historia concretos . GRECIA: ALTAR DE ZEUS EN PÉRGAMO ROMA: ARCO DE TRIUNFO DE TITO

11. ARQUITECTURA ROMANA Arte de acusada originalidad. Carácter utilitario. Anteponen la funcionalidad a los valores estéticos de las obras Interés por hacer obras grandiosas, permanentes y duraderas. Mas que artistas eran arquitectos e ingenieros. Arquitectura con carácter urbanístico y funcional al servicio de los ideales del Imperio Romano. Frente a la concepción griega de la arquitectura que prima el espacio exterior, el arte romano comienza a valorar el espacio interno de los edificios. Conjugan en un mismo edificio diferentes soluciones constructivas: arco y dintel, diferentes órdenes, cubiertas arquitrabadas y abovedadas.

12. GRECIA Y ROMA ARQUITECTURA COMO VOLUMEN EXTERNO ARQUITECTURA COMO VOLUMEN INTERNO GRECIA Y ROMA ESPACIO DINÁMICO ESPACIO ESTÁTICO

13. ARQUITECTURA COMO VOLUMEN INTERNO INTERIOR DEL PANTEÓN DE ROMA El arco y el dintel en un mismo edificio. Amplitud espacial, monumentalidad que responde al ansia de propaganda del imperio y al deseo de crear obras duraderas.

14. ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS ELEMENTOS SUSTENTANTES : - Muros: muy gruesos - Columnas - P ilares y pilastras - Lo s órdenes arquitectónic o s: tradición, eclecticismo e innovación: Toscano etrusco Dóric o, J ónic o , Corinti o, Compuesto ELEMENTOS SUSTENTADOS : - Cubierta arquitrabada - Arco de medio punto, bóveda de aristas, de cañón y cúpula semiesférica.

15. ábside y cúpula como ejes de simetría (horizontal y vertical respectivamente) MATERIALES APAREJO SUPERPOSICIÓN DE ÓRDENES CONCEPCIÓN AXIAL DE LOS CONJUNTOS MONUMENTALES cemento, ladrillo, hormigón, sillar y revestimientos de teselas y de mármol opus incertum (aparejo y argamasa) opus caementicium (mortero y piedra) opus latericium (ladrillo)

16. EL HORMIGÓN : creación romana. Material hecho a base de arena, guijarros cal y agua. Permite construir edificios muy sólidos pues al secar forma un bloque pétreo de duración eterna, por tanto, responde a uno de los ideales del Imperio Romano: la eternidad. EL LADRILLO : El adobe, barro cocido al sol, se conocía desde antiguo. Aunque los romanos lo emplearán, tendrá mayor importancia el ladrillo cocido al horno ( opus testaceum ), que se documenta desde el 50 a.C. Pronto se convirtió en uno de los elementos constructivos que, con el hormigón caracterizan mejor que ningún otro la arquitectura imperial, sobre todo el de la propia ciudad de Roma. El ladrillo y el hormigón presentan las ventajas de que permiten construcciones más espaciosas, son más baratos y no había que transportarlos de un lugar a otro, los había en cualquier lugar. Pero tienen la desventaja de que son toscos, por eso los revestían con mármoles y estucos con el fin de enriquecer el edificio.

17. APAREJOS DE LA ARQUITECTURA ROMANA Según la disposición de los materiales en el muro se obtenían diferentes aparejos que los romanos llamaban "opus".

18. Según la disposición de los materiales en el muro se obtenían diferentes aparejos MUROS DE LADRILLO DOBLES Y REFORZADOS MUROS DE SILLERÍA MUROS DE MAMPOSTERÍA

19. Combinación de arco de medio punto y estructura adintelada ÓRDENES CLÁSICOS GRIEGOS MÁS OTROS DE INNOVACIÓN ROMANA: EL TOSCANO Y EL COMPUESTO ORDEN TOSCANO ORDEN COMPUESTO

20. ESTRUCTURA URBANA LA CIUDAD Es el centro de la vida política, social y comercial de la civilización romana. El arte romano es un arte urbano. En la ciudad había dos calles: Cardus (dirección N‑S) y Decumanus (dirección W‑E). En el cruce de estas dos calles estaba el FORO d onde se concentraban los principales edificios: CURIA (GOBIERNO MUNICIPAL) BASÍLICA (TRIBUNAL DE JUSTICIA) TEMPLOS Y CAPITOLIO MONUMENTOS CONMEMORATIVOS EDIFICIOS LÚDICOS INFRAESTRUCTURAS

21. TIPOS DE EDIFICIOS URBANOS E INTERURBANOS REUNIONES PÚBLICAS CONMEMORATIVOS ESPECTÁCULOS RELI G IOSOS Y FUNERARIOS ACUEDUCTOS , PANTANOS, CALZADAS PUENTES, PUERTOS , FAROS, MURALLAS, CASAS, VILLAS TEMPLO S ARAS TUMBAS TERMAS BASÍLICAS TEATRO S ANFITEATRO S CIRCO S ARCOS DE TRIUNFO COLUMNAS

22. FOROS, ACUEDUCTOS , PANTANOS, CALZADAS, PUENTES, PUERTOS , FAROS, MURALLAS, CASAS, VILLAS

23. CAMPAMENTO ROMANO PLANO ORTOGONAL Decumanus cardo LA ESTRUCTURA URBANA tiene una doble inspiración: plano hipodámico griego y los campamentos romanos

25. EL FORO : centro neurálgico de la ciudad venía a ser una adaptación de las ágoras griegas, por ello se construían como una gran plaza de reunión pública donde se levanta un templo y comercios alrededor. Cuando la ciudad evolucionó se añadieron monumentos conmemorativos, edificios institucionales, etc. En el caso concreto de la ciudad de Roma se multiplicaron los foros, llegando a haber hasta 17, de los cuales los más importantes fueron los de época de César (s. I a.C.) y Trajano (s.II d.C.). El esquema hipodámico (HIPODAMO DE MILETO) se adapta perfectamente a la mentalidad práctica romana, por los que no extraña que se aplicasen a los campamentos romanos y a las ciudades de ahí generadas, puesto que permitían gran rapidez en el desplazamiento en cualquier dirección.

26. 14. Basílica de Majencio y Constantino 15. Circus Maximus 16. Monte Palatino 17. Templo de Heliogábalo 18. Templo de Venus y Roma 19. Septizonium (Erigido por Septimo Severo) 20. Aqua Claudia LA CIUDAD DE ROMA 1. Teatro de Pompeyo 2. Odeón 3. Panteón 4. Teatro de Marcelo 5. Templo de Júpiter Optimus Maximus 6. Templo Juno Moneta 7. Columna Trajana 8. Basílica Julia 9. Foro Romano 10. Curia (Sede del Senado) 11. Basílica Emilia 12. Foro de los Emperadores 13. Templo de Vesta 21. Templo Divino Claudio 22. Arco de Constantino 23. Coloso de Nerón 24. Coliseo (Anfiteatro Flavio) 25. Escuela gladiadores 26. Termas de Tito En tiempos antiguos, cada ciudad tenía un foro, que no sólo servía para transacciones legales, actividades políticas y religiosas, negocios comerciales, sino también como zona para juegos públicos, entretenimientos, representaciones teatrales, combates de gladiadores y de lucha, y para carreras.

27. Roma contó con 17 foros a lo largo de su historia urbana.

28. Foros de Roma FORO DE AUGUSTO Foro de Julio César En un principio, el foro era un espacio abierto, sin edificios, en el que la gente se reunía los días de mercado y en las fiestas religiosas, para las elecciones y para otros acontecimientos públicos; con el tiempo, se convirtió en el centro político donde estaban los edificios civiles y administrativos y los templos más importantes. Con frecuencia tenía arcos en ambos extremos de las calles o carreteras que lo atravesaban. (54 a. C. - 29 a. C.) . FORO DE TRAJANO. APOLODORO DE DAMASCO

29. FORO ROMANO: Templo de Saturno

30. En el foro se situaban los edificios públicos más importantes de la ciudad: basílicas, templos, teatros, anfiteatros. Todas las ciudades romanas contaban con un foro, pero las más importantes, como Roma, podían tener varios .

31. FORO DE TRAJANO entre el año 107 y 112 estuvo a cargo del arquitecto APOLODORO DE DAMASCO.

33. FORO DE TRAJANO: MERCADO

34. “ Hoy entre las ruinas que se recortan en el cielo, humanizadas por el verde circundante, con fragmentos de mármoles esparcidos alrededor, como descendidos para medirse con el hombre, cubriendo y quebrando la desnudez de inmensos empedrados, se puede encontrar fácilmente, en la arquitectura romana un motivo romántico; pero es un motivo propio de las ruinas, no de aquella arquitectura. Fundamentalmente la edilicia oficial romana expresa una afirmación de autoridad, constituye el símbolo que domina a la multitud de los ciudadanos y que hace presente el Imperio, potencia y razón de toda la vida. La escala de la edilicia romana es la escala de este mito, de esta realidad, no es ni quiere ser la escala del hombre” BRUNO ZEVI: “Saber ver la arquitectura”

35. ARQUITECTURA DOMÉSTICA Cuando la vida urbana está muy desarrollada en una civilización es porque ésta ha alcanzado un grado de complejidad que se manifiesta en la gran diversidad de actividades existentes en la sociedad, entre cuyos miembros hay diferencias económicas y sociales importantes. Un símbolo de las mismas suele ser la vivienda que se ocupa. Por esta razón entre los romanos existieron diferentes tipos de casa, según la riqueza o pobreza de cada cual.

36. LA DOMUS Es la vivienda unifamiliar. Los mejores ejemplos están en Pompeya, donde la domus era la residencia de los ciudadanos ricos que la ocupaban con su familia, aunque había casos en los que varias familias adquirían una casa y se repartían el espacio. El modelo primitivo es de origen etrusco : planta rectangular y de un solo piso en el que distinguimos tres zonas: la entrada , un cuerpo central abierto al aire y la luz - patio - y un jardín en la zona posterior. Las diversas dependencias interiores se destinan a un solo uso: comedor, dormitorio,... Es una construcción muy cerrada al exterior, sin apenas ventanas o si aparecen son pequeñas e irregulares.

37. Este tipo de vivienda fue evolucionando con el tiempo y, sobre todo tras el contacto con la cultura griega, se amplió y tomó su forma definitiva : son casas de una sola planta, de forma rectangular, cerradas al exterior y organizadas a partir de un eje de simetría: la puerta principal se abre a la calle y conduce a un corredor o vestíbulum que continua hasta el atrium ; se trata de un gran patio rectangular o cuadrado con peristilo o pórtico , que rodea el espacio vacío con apertura en el techo - compluvium - inclinando hacia el interior, con el fin de que resbalara el agua de lluvia, que era recogida en una pila rectangular o implumvium -ubicada en el centro del atrium -, y que después pasaba a una cisterna subterránea. Originariamente el atrium era el lugar donde ardía el fuego y la familia trabajaba, comía y dormía. LA DOMUS

38. El triclinio era el comedor de lujo de la casa romana. Adornaban las paredes con pinturas al fresco El mosaico era otro elemento decorativo de lujo ATRIO con el impluvium y el compluvium El peristilo , la parte más interior de la casa romana, consistía en un jardín rodeado de un pórtico sostenido por columnas

39. LAS VILLAS La villa de los romanos era una granja en una finca de explotación agrícola y residencia familiar, una casa para descansar del ajetreo de la ciudad. Se situaban en el campo o a las afueras de la ciudad, en medio de los campos de labranza. Sus dimensiones y características dependían de la riqueza de sus propietarios, generalmente senadores y ricos hombres de negocios. - COMO GRANJA dedicada a los trabajos propios del campo, tenía una serie de construcciones aptas para esta función. El conjunto de estas construcciones formaba la villa rustica . - COMO RESIDENCIA DEL SEÑOR , podía estar formada por grandes edificios de pavimentos decorados con mosaicos y paredes con bellas pinturas, y cuidados jardines con fuentes y estatuas. Esta parte de la casa de campo formaba la villa urbana .

40. PLANO DE LA VILLA RUSTICA DE BOSCOREALE, CERCA DE POMPEYA (ITALIA)

41. El estanque estaba rodeado por columnas clásicas y arcos con copias de esculturas griegas. LA VILLA ADRIANA EN TÍVOLI , construida entre el 118 y el 134, constituye la villa romana más grande jamás edificada. Estuvo rodeada por un gran jardín con un estanque, denominado Canope en honor al canal que conectaba Alejandría con la ciudad egipcia de Canope.

42. LAS INSULAE: es la vivienda plurifamiliar. Sus orígenes están en la superpoblación, en la falta de espacio y en las duras condiciones económicas de vida en Roma. Eran edificios de hasta cinco pisos, con balcones y ventanas al exterior. Estas casas estrechas, poco confortables, carentes por lo general de agua corriente y retrete, tenían poca luz, y la mala calidad de sus materiales –todo el entramado de vigas era de madera- hacían que los incendios y hundimientos fueran frecuentes.

43. INSULA La mayoría eran de alquiler y en ella vivían las clases populares en condiciones bastante deficientes. La carencia de servicios hacía que por la noche se lanzasen por la ventana basuras y residuos de todas clases, con grave peligro para el peatón.

44. INSULAE “ ...Considera desde qué altura se precipita un tiesto para romperte la cabeza; lo frecuente es el caso de que desciendan de las ventanas vasijas, rajadas o rotas; cosa pesada que deja señal hasta en el empedrado. Eres, en verdad, un descuidado, un imprudente, si, cuando te invitan a cenar, acudes sin haber hecho testamento...” JUVENAL

45. ACUEDUCTOS O bras de in g eniería para transportar el agua a la s ciudades . Se c onstruían para salvar los desniv ele s F ormados por arquerías sobre las que van los cana le s a l descubierto Segovia, Los Milagros en Mérida, Tarragona, ltálica.. PUENTES La red de calzadas necesitaba atravesar montañas y pasar sobre grandes ríos, construyéndose para ello puertos de montaña y puentes, fijos y estables. Se trata de obras de carácter militar y comercial , la infraestructura necesaria para el desarrollo económico y la dominación militar del imperio. El principal instrumento de la romanización . Demuestran el genio romano en tareas constructivas, su talento como ingenieros .

46. PONT DU GARD (NIMES) SIGLO I d. C.

47. Se creyó durante mucho tiempo que el Pont du Gard fue construido alrededor del año 19 a. C. Sin embargo, las excavaciones recientes sugieren que se realizó en el SIGLO I D. C. Su construcción se atribuye al yerno de Augusto, Marco Vipsanio Agripa. Diseñado fue parte de un acueducto de unos 50 km que llevaba el agua hasta la ciudad romana de Nemausus (actual Nîmes ). El acueducto llevaba 20.000.000 de litros de agua diariamente.

48. Acueducto y puente La base de los puentes romanos era el arco, sistema de construcción que heredaron de los etruscos y que desarrollaron y perfeccionaron. PONT DU GARD

50. ACUEDUCTO DE SEGOVIA, s. II

51. ACUEDUCTO DE SEGOVIA

52. ACUEDUCTO DE SEGOVIA

53. EL ACUEDUCTO DE LES FERRERES: EL PUENTE DEL DIABLO ( SIGLO I d. C.) EL ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS EN MÉRIDA, Siglo I

54. P UE NTE DE ALCÁNTARA (105-106 d. C.)

55. Puente de Alcántara sobre el Tajo. (105-106 d. C.) Fue construido entre los años 105 y 106 por el arquitecto romano CAYO IULIO LACER en la Vía que comunicaba Norba -actual Cáceres- con Conimbriga – hoy Condeixa-a-Velha-, por lo que no es un acceso a ninguna ciudad. Posiblemente estemos ante el puente romano más relevante de los que quedan en el mundo. De hecho, su nombre, Alcantara (Al Qantarat), quiere decir "el puente" en árabe, suficiente para comprender la importancia de esta obra.

56. Los contrastes de la historia

57. Sillares de granito almohadillados -opus cuadratum- colocados en seco a soga y tizón. En algunas ocasiones están unidos por grapas metálicas. La altura total del puente es de 57 m. que aumenta si contamos los 14 m. del Arco de triunfo.

58. "Al emperador Cesar, Hijo del divino Nerva, Nerva Trajano Augusto Germánico Dácico, Pontífice Máximo, con la VIII potestad tribunicia, Emperador por V vez, Padre de la Patria".

59. GREDOS PUENTE SOBRE EL RÍO CARES ORENSE

60. CALZADAS ROMANAS Tenían un espesor de 90 a 120 cm, y estaban compuestas por tres capas de piedras argamasadas cada vez más finas, con una capa de bloques de piedras encajadas en la parte superior. Según la ley romana toda persona tenía derecho a usar las calzadas, pero los responsables del mantenimiento eran los habitantes del distrito por el que pasaba. Este sistema era eficaz para mantener las calzadas en buen estado mientras existiera una autoridad central que lo impusiera; Las calzadas romanas fueron una obra de ingeniería de piedra absolutamente definitiva permitiendo la expansión del imperio, comercio y civilización romana por toda la cuenca mediterránea . Resulta impresionante ver como han sobrevivido hasta nuestros días calzadas romanas, que, tras 2.000 años, siguen todavía en uso. VÍA APIA

61. Ochenta mil kilómetros de calzadas de primer orden unían las tierras de Europa, y 400.000 kilómetros de calzadas locales enlazaban los fuertes, los campamentos de legionarios, las ciudades, los pueblos, los puertos y los puestos de señales con la red principal. Por las calzadas principales discurría el servicio postal establecido por el emperador Augusto, y todo el tráfico comercial del Imperio. Las legiones romanas eran responsables de la construcción de las calzadas, ayudada por poblaciones locales. TERTULIANO

62. VÍA DE LA PLATA: Calzada y Arco de Cáparra MILIARIO Cantabria: BARCENA DE PIE DE CONCHA

64. REUNIONES PÚBLICAS TERMAS BASÍLICAS

65. BASÍLICAS Eran edificios de carácter administrativo y comercial. Sedes de la administración de justicia, centros de reunión para las relaciones comerciales y los negocios y lugares de encuentro. El modelo procede de la Grecia helenística: planta rectangular y consta de una nave central (con vanos en la parte superior para iluminar el recinto) y dos laterales de menor altura y más estrechas, separadas por columnatas. El muro del fondo tiene forma semicircular: ábside. Las cubiertas de este edificio eran de bóveda de cañón en las naves laterales y de aristas en la central.

66. BASÍLICA DE MAJENCIO siglo IV (ROMA)

68. LAS TERMAS ROMANAS eran baños públicos con estancias reservadas para actividades gimnásticas y lúdicas. También eran considerados lugares de reunión y a ellos acudía la gente que no podía permitirse tener uno en su casa, como los plebeyos o los esclavos . TERMAS ROMANAS DE BATH (INGLATERRA) A veces los emperadores o los patricios concedían baños gratis para el resto de la población. RUÍNAS DE LAS TERMAS DE CARACALLA EN ROMA Año 216

69. LAS TERMAS DE CARACALLA Un muro porticado (1) rodeaba las Termas de Caracalla, que constaban de diversas instalaciones: vestuarios (2), sala de calor seco (laconicum) (3), sala de agua muy caliente (caldarium) (4), sala de agua templada (tepidarium) (5), sala de agua fría (frigidarium) (6), piscina (natatio) (7), gimnasio (palestra) (8).

70. TIPOS DE EDIFICIOS ESPECTÁCULOS TEATRO S ANFITEATRO S, CIRCO S

71. TEATRO Es el lugar donde se desarrollaban las representaciones teatrales. El teatro romano deriva del griego pero se diferencia de aquel en que la cávea se sitúa sobre una serie de galerías abovedadas y con una fachada exterior de estructura mixta de arco, bóveda y adintelamiento. Superposición de órdenes. Edificio cerrado Partes del teatro: - Graderío con vomitorios - Orquestra - Proscenio - Escena

72. O TEATRO ROMANO 1.-PROSCENIO 2.-ESCENA 3.-CORO 4, 5, 6.7.-CÁVEA 8.-VOMITORIOS

73. EL TEATRO ROMANO FRENTE AL GRIEGO Estructura arquitectónica bajo el graderío Graderío sobre una colina

74. TEATRO DE MÉRIDA 1.-PROSCENIO 2.-ESCENA 3.-CORO 4, 5, 6.7.-CÁVEA 8.-VOMITORIOS “ Augusto decretó, a través del senado, que cada vez que se diera un espectáculo público, la primera fila de bancos se reservara a los senadores…Separó los soldados del pueblo. Asignó unas gradas especiales para los plebeyos casados, otras a los jóvenes y a sus preceptores y estableció que ningún plebeyo de baja estirpe ocupara el sector central. A las mujeres …les permitió ver el espectáculo desde las gradas superiores solas…Sin embargo las excluyó de los juegos atléticos.” SUETONIO, Vida de Augusto

75. TEATRO DE MÉRIDA ( año 16-15 a. C ) Scaena Frons Scaenae Orquestra CAVEA Vomitorium prima media summa Atrio trasero Pórtico, biblioteca…

76. TEATRO Y ANFITEATROS DE MÉRIDA

77. TEATRO DE MÉRIDA ( año 16-15 a. C ) FRONS SCAENAE

78. TEATRO DE MÉRIDA: cávea y orquestra

79. TEATRO DE MÉRIDA

80. TEATRO DE SAGUNTO (siglo III) El poblado íbero de Arse fue conquistado por las tropas cartaginesas de Aníbal en el año 219 a.C.. Los romanos, que tenían acuerdos con este pueblo íbero, recuperaron la población cinco años más tarde y lo llamaron Saguntum .

81. Desde ese momento se comenzaron a planificar y desarrollar la planimetría y los edificios urbanos de toda ciudad romana. Las primeras construcciones fueron pequeños templos y otras edificios similares con el objeto de "romanizar" a los íberos autóctonos. Ya en tiempos del emperador Augusto se planificó la ciudad con un sentido norte-sur, siendo un sector presidido por el foro, y otro, en una ladera por el Teatro. TEATRO DE SAGUNTO

82. TEATRO DE SAGUNTO Polémica restauración del teatro romano de Sagunto realizadas por Giorgio Grassi y Manuel Portaceli. La intervención se denuncia y los tribunales interpretando la ley de Patrimonio del 1.985 determinan que la operación se derribe devolviendo al edificio se estado original .

83. ANFITEATROS Edificio formado por dos teatros juntos (opuestos). Creación romana. para celebrar luchas de fieras y de gladiadores. Combates navales (naumaquias). También se realizaban sacrificios humanos de ladrones y disidentes (cristianos). Tenía planta elíptica y estaba cerrado. Fachada similar a la del teatro. Consta de: - arena - cávea El más importante es el COLISEO DE ROMA.

84. ESTRUCTURA DEL COLISEO En el Coliseo tenían lugar luchas de gladiadores y espectáculos públicos. Se construyó justo al Este del Foro Romano, y las obras empezaron entre el 70 d.C. y el 72 d.C, bajo mandato del emperador Vespasiano . El anfiteatro, que era el más grande jamás construido en el Imperio Romano, se completó en el 80 dC por Tito , y fue modificado durante el reinado de Domiciano .

85. Los que estaban cerca de arena eran el Emperador y los senadores, y a medida que se ascendía se situaban los estratos inferiores de la sociedad. El Coliseo, originalmente llamado Anfiteatro Flavio, es un gran edificio situado en el centro de la ciudad de Roma, capital de Italia. En la antigüedad poseía un aforo para 50.000 espectadores, con ochenta filas de gradas.

87. Aunque la estructura está seriamente dañada debido a los terremotos y los picapedreros, el Coliseo siempre ha sido visto como un ícono de la Roma Imperial y es uno de los ejemplos mejor conservados de la arquitectura romana.

88. VISTA NOCTURNA DO COLISEO: se pueden apreciar las galerías de acceso, abovedadas.

89. El Coliseo se usó durante casi 500 años, celebrándose los últimos juegos de la historia en el siglo VI, bastante más tarde de la tradicional fecha de la caída del Imperio Romano en el 476 dC. Así como las peleas de gladiadores, muchos otros espectáculos públicos tenían lugar aquí, como naumaquias, caza de animales, ejecuciones, recreaciones de famosas batallas, y obras de teatro basadas en la mitología clásica. EXTERIOR DEL COLISEO

91. ARENA Y CÁVEA DEL COLISEO El edificio dejó de ser usado para espectáculos en la Alta Edad Media. Más tarde, fue reutilizado como refugio, fábrica, sede de una orden religiosa, fortaleza, cantera y santuario cristiano.

92. EL CIRCO Edificio en el que se representaban diversos espectáculos: carreras de carros, actividades gimnásticas o luchas. El circo fue una adaptación del hipódromo griego y estaba formado por un gran circuito para carreras de carros, la ARENA . Gradas de asientos rodeaban el ruedo excepto en la parte final, donde se localizaban los establos para los caballos y los carros. En el centro del circo, extendiéndose a lo largo, casi de extremo a extremo, había un muro bajo, la SPINA , alrededor del cual corrían los carros. Competían cuatro equipos que vestían de verde, rojo, azul y blanco representando los elementos, y cada uno conducía cuatro caballos representando las estaciones. Una carrera duraba siete vueltas y cada día había 24 carreras. Frecuentemente había disturbios, aunque se suponía que el “pan y circo” apaciguaba al pueblo. P LANTA RECTANGULAR CON UN LADO CURVO.

93. CIRCO MASSIMO DE ROMA Espina Gradas Cárceles

94. CIRCO MASSIMO DE ROMA

95. EDIFICIOS CONMEMORATIVOS ARCOS DE TRIUNFO COLUMNAS

96. ARCOS DE TRIUNFO Son puertas monumentales de uno o tres vanos abovedados con doble fachada, por lo tanto exentos. Surgen del deseo de perpetuar las victorias militares de los romanos. Se decoraban con relieves relacionados con los hechos que se conmemoran. El Arco de Triunfo era, sin duda, la mayor condecoración que se le podía ofrecer al triunfador, representaba la entrada triunfal y la acogida de la ciudad al General victorioso, aunque este General fuese el propio Senado. TIPOS DE ARCOS El simple, de un arco , coronado con un entablamento con inscripción y sustentado por columnas o pilares adosados. Sobre él se alza un arquitrabe con la cornisa en la que se lee el texto motivo de su edificación. Los de tres arcos , son más comunes en todo el mundo romano, excepto en España. Mantienen un estructura constante, dos laterales más pequeños y uno central más amplio y alto. En ocasiones servían también como " puertas de control " de las ciudades: por el vano central -más grande- pasaban los carruajes y animales y por los laterales las personas, uno para entrar y otro para salir.

97. ARCO DE SEPTIMIO SEVERO Los romanos percibieron que el arco de medio punto constituía una forma geométrica que aportaba la firmeza, reposo y elegancia suficientes, como para asumir la subordinación a una estructura rectangular externa, cargada de helenismo, sin debilitar la fuerza de su expresión. La forma en que logran esta conjunción, constituye la mayor aportación de la arquitectura romana a la composición de la fachada.

98. Roma supo realizar una feliz síntesis aplicando el vocabulario estético griego a un monumento de tipo original como el arco de triunfo. la estructura adintelada y el arco de medio punto que, mecánicamente, pertenecen más al divorcio que a la conjunción, son aceptados y cada uno juegan el papel que le corresponde. Intercambian fuerza y belleza sin que ninguno trate de ocultar al otro. ARCO DE SEPTIMIO SEVERO

99. ARCO DE SEPTIMIO SEVERO

100. ARCO DE SEPTIMIO SEVERO

101. ROMA: ARCO DE TITO, SIGLO I El arco se apoya en un podio sobre el que se encuentra el cuerpo, formado por una bóveda de cañón asentada sobre dos pilares decorados con dos pares de columnas adosadas de capitel compuesto y ventanas ciegas en medio. Sobre el cuerpo se encuentra el ático, con una inscripción alusiva a Tito.

102. El arco rememora las numerosas victorias de Tito contra los judíos El intradós está decorado con casetones y a ambos lados hay representaciones de la entrada de Tito en Jerusalén, honrado por los soldados que llevan el candelabro de siete brazos. Las figuras que lo adornan se mueven entre lo real y lo divino, fundiéndose en una misma composición.

103. El Arco de Tito está situado en la Vía Sacra, justo al sudeste del Foro en Roma. Fue construido poco después de la muerte del emperador Tito

104. Arco de un solo vano, es el más antiguo que se conserva en Roma ciudad. Toda la información escrita que tenemos sobre él es la de la inscripción del lado este, que dice "Senatus populusque Romanus divo Tito divi Vespasiani (filio) Vespasiano Augusto

105. ARCO DE TITO El entablamento está formado por un arquitrabe a tres bandas, un friso que representa el desfile triunfal de las legiones romanas en Jerusalén y una cornisa que soporta el ático.

106. ARCO DE CONSTANTINO SIGLO IV Al Emperador y César Constantino, el grande, el pío, el afortunado, que por inspiración de Dios, grandeza de espíritu y valor de su ejército, liberó al estado del Tirano y de sus partidarios, el Senado y el Pueblo de Roma dedicaron este arco de triunfo. Tres cuerpos en altura: podio, arcos y entablamento. A lo ancho también pueden apreciarse otros tres cuerpos.

107. El Arco de Constantino se encuentra en Roma entre el Coliseo y la colina del Palatino. Se erigió para conmemorar la victoria de Constantino I el Grande en la batalla del Puente Milvio.

108. Las columnas son de época flavia, hay esculturas de Trajano y los tondos de la época de Adriano. También hay relieves de la época de Constantino: una representación minuciosa de una batalla en una franja que recorre el arco, y representaciones de la victoria. Para su decoración, se expoliaron otros arcos de triunfo y monumentos

109. Los arcos de triunfo son uno de los monumentos más importantes del Imperio Romano, sirvieron de soportes propagandísticos, a parte de su función honorífica. ARCO DE CONSTANTINO

110. Los arcos eran colocados en el acceso principal de las ciudades, para recordar a sus habitantes la grandeza y fortaleza del mundo Romano

111. COLUMNA DE MARCO AURELIO Año 180 COLUMNA TRAJANA, año 113 Los romanos utilizaron las columnas para para glorificar a sus emperadores. La COLUMNA TRAJANA levantada para celebrar la conquista de Dacia. La columna de MARCO AURELIO para conmemorar las victorias sobre los germanos. Se adornan con relieves que ascienden helicoidalmente por la columna

112. TIPOS DE EDIFICIOS RELI G IOSOS Y FUNERARIOS TEMPLO S ARAS TUMBAS

113. LA RELIGIÓN EN ROMA La religiosidad romana , al igual que la griega, estaba basada en una compleja mitología jerarquizada , llena de divinidades (muchas de ellas provenientes del Olimpo griego) y de las sociedades orientales conquistadas. Este hecho favoreció el sincretismo religioso , rasgo distintivo de a civilización romana hasta la conversión del estado romano al cristianismo. Era una religiosidad doméstica , con dioses familiares (manes, lares y penates) a los que se ofrecían gestos de respeto, dones y plegarias. El mismo emperador , como Pontifex Máximus , ejercía de intermediario entre el Estado y los dioses.

114. TEMPLOS TEMPLO GRIEGO TEMPLO ROMANO Un pórtico con columnas en uno de los lados menores que forma la fachada principal. El frontón no lleva esculturas. La cella maciza y cerrada , a veces con columnas adosadas al muro exterior (pseudoperíptero). El podium o plinto sustituye al krepis griego. Es de influencia etrusca. Se trata de un gran pedestal sobre el que se asienta el templo y se prolonga en la fachada principal. Los templos romanos a diferencia de los griegos se situaban sobre un alto podium cual se acedía por unas escaleras. Podían tener planta rectangular o circular. De planta rectangular: deriva del templo griego pero introduce notables modificaciones. Consta de:

115. MAISON CARRÉE DE NIMES SIGLO I A. C. TEMPLO GRIEGO TEMPLO ROMANO

117. MAISON CARREÉ. 16 a.C. NIMES, FRANCIA.

118. PÓRTICO Arquitrabe dividido en franjas, friso decorado con motivos vegetales y cornisa. Las columnas con fuste estriado y capiteles corintios

121. TEMPLO DE LA FORTUNA VIRIL SIGLO I A. C. Es una de las muestras mejor conservadas de la arquitectura religiosa de la Roma republicana. Fue construido durante el siglo I a.C., entre los años 70 y 40 a.C., se alza sobre el Foro Boarium, mercado de los Bueyes, cerca del río Tíber, conservándose casi en su integridad gracias a haber sido iglesia cristiana desde el siglo V hasta bien entrado el siglo XX. El templo de la Fortuna Viril tiene las proporciones y la elegancia helenas.

122. TEMPLO DE LA FORTUNA VIRIL

123. Se trata de un templo circular, que también contaba con antecedentes itálicos bien acreditados y no menos antiguos que los thóloi griegos; pero ahora las formas, diseñadas quizá por Hermodoro de Salamina, delataban la oriundez griega del arquitecto, como la ejecución de las finezas de la labra apuntaba a la mano de obra itálica. TEMPLO DE VESTA 142 a.C. ROMA. Es el edificio más antiguo de mármol que se conserva en Roma, de mármol pentélico, importado de Atenas y, por tanto, costosísimo.

124. Su forma circular determinó el nombre que llevó mucho tiempo, Templo de Vesta, hasta que una inscripción, que seguramente corresponde a la basa de su estatua de culto, aportó información muy distinta: el templo estaba dedicado a Hércules Víctor Olivarius, patrono del comercio de aceite.

125. Templo romano dedicado a varias divinidades, especialmente a Venus y Marte, construído por mandato d el cónsul Agripa, yerno de Augusto, en el a ñ o 27 a.C. PANTEÓN DE ROMA

126. ALZADO DEL PANTEÓN DE ROMA El Panteón sufrió varios incendios y quedó casi destruido. El emperador Adriano lo reconstruyó hacia el año 123. El templo fue construido para conmemorar la victoria de Augusto sobre Marco Antonio en la batalla de Actium.

128. ÓCULO DE CLAVE: 9 metros de diámetro BÓVEDA SEMIESFÉRICA DE 43.50 METROS DE ALTURA, decorada con casetones cada vez más pequeños para reforzar su concavidad ROTONDA CILÍNDRICA DE 43.50 METROS. Muro del cilindro: 6 metros de espesor EL PANTEÓN DE ROMA

129. OCHO GRANDES MACHONES DE LADRILLO Y MORTERO QUE SOPORTAN LA CÚPULA. EL MURO SE ALIGERA CON CAPILLAS. UNA SERIE DE ARCOS DE DESCARGA TRANSMITEN EL PESO HACIA LOS MACHONES ATRIO O PÓRTICO PRÓSTILO Y OCTÁSTILO CON COLUMNAS CORINTIAS. PLANTA DEL PANTEÓN DE ROMA

131. PANTEÓN: VESTÍBULO Columnas y pilastras corintias. Sobre ellas el arquitrabe del pórtico.

132. Cúpula de cuarto de esfera de una de las capillas que aligeran el muro

133. La cúpula se monta sobre un tambor cilíndrico aligerado por nichos rectangulares y circulares (exedras). Los enormes empujes que genera una cubierta de tales dimensiones son contrarrestados por medio de arcos de descarga de ladrillo embebidos radialmente dentro de la masa de hormigón del muro. El método exacto empleado en su construcción es desconocido, aunque su éxito parece deberse a la calidad del hormigón empleado y a la gradación de materiales que se van haciendo más ligeros conforme se va ascendiendo: basalto en los cimientos, ladrillo a continuación y piedra volcánica porosa para las partes más altas.

134. Múltiples perspectivas a través del óculo. La luz modifica las superficies. La cúpula del Panteón es la más antigua en superestructura. La belleza arquitectónica no nace ya de la materia, de su diseño y de su ritmo, sino de la amplitud y de las proporciones del vacío que delimita.

135. La abertura circular del centro de la cúpula inunda de luz el edificio y proyecta sobre las paredes un círculo móvil de luz solar.

136. “ El espacio interno está presente de manera grandiosa, y si bien los romanos no tenían el refinamiento sensible de los escultores-arquitectos griegos , poseían, por el contrario, el genio de los c onstructores-arquitectos , que en el fondo es el genio de la arquitectura.” BRUNO ZEVI El vacío, hasta entonces pensado como elemento pasivo, asume valor positivo, de “presencia que actúa”.

138. Los casetones constituyen una gran contribución estética al aspecto de la cúpula, porque hacen aparente su esfericidad definiendo la curva y el retroceso mediante luces y sombras.

139. La naturaleza juega con la arquitectura ofreciendo una peculiar imagen dinámica en la que se destacan dos de los elementos más característicos del Panteón: el óculo y los casetones

140. El espacio interior adquiere un sentido simbólico convirtiéndose en una representación de la bóveda celeste en la que el óculo es el sol.

142. …” la arquitectura romana es resultado de una síntesis. Hombres nutridos en las tradiciones estéticas y técnicas de Grecia supieron resolver los problemas inéditos que planteaba la nueva sociedad organizada por el genio de Roma. Su imaginación, servida por el progreso técnico, creó formas nuevas, en las que nunca dejaron de integrar las formas helénicas tradicionales. La posición que adoptan nos asombra a menudo por su acento moderno, pero la ejecución, que se caracteriza ordinariamente por el afán de decoración, demuestra que nunca tuvieron conciencia de una ruptura con el pasado. En este sentido, su ejemplo es para nosotros doblemente fructífero, pues demuestra que la audacia no es incompatible con el respeto a la tradición.” René Huyghe