1. Colegio García Flamenco
Lenguaje y literatura
Prof. Francisco Martínez
Integrantes:
Jesús Alberto Cuéllar Salinas #10
Alexandra Lorena Pereira
Rodríguez #24
2° año de bchto. “B”

2.  Se afirma que la realidad se contrapone con la
magia, por el simple hecho que la en la magia pasan
cosas sobrenaturales las cuales, jamás podrían pasar en
la realidad, por ser ficticias e imposibles de realizar.

3.  Arturo Uslar, utilizo el término realismo mágico para
referirse a su obra, Letras y hombres de Venezuela.

4.  No es considerado ninguna de las dos porque es una
tendencia de la literatura hispanoamericana
y, únicamente, se refiere a ciertas características de las
obras de los autores.

5.  Llegaron a la conclusión de que la realidad
latinoamericana, era el producto del mestizaje de
diferentes culturas, pasados, mentalidades y actitudes.
Lo que querían es que no se pareciera en absoluto a la
literatura europea si no que fuera de una interpretación
propia, que no siguiera el mismo régimen europeo, si no
presentar una realidad.

6.  El mestizaje creo una realidad totalmente diferente a la
europea que exigía una interpretación propia, y la
literatura no debía ser imitada ni descriptiva y muchos
menos regirse por los moldes europeos. Lo que
deseaban representar era la literatura del mundo
americano, su realidad una “realidad” desconocida y
alucinante, llamada América.

7.  Se refiere a que se debía de representar por medio
de la literatura, la realidad de América, dejando de
lado lo que era la literatura europea.

8.  En Letras y hombres de Venezuela, Arturo Uslar.

9. Gabriel García Márquez

10. Características del realismo
mágico
Las obras Lo cotidiano se
Descripción Sensación de
surgen a partir Sátira social presenta
detalla y precisa irrealidad
de la realidad hiperbolizado
Se ridiculizan
Se inician a partir de Se describe
situaciones de
Hispanoamérica, una detalladamente
carácter político y Algo extraordinario o Se llega a pensar que
realidad como si estuviera
social que lleva a una extravagante no es real
extraordinaria y pasando en ese
critica de esa misma
contradictoria. momento
sensaciones

11.  “Cien años de soledad” de Gabriel García Márquez, es la
obra mas representativa del realismo mágico, ya que
ésta es considera como una o mas bien la máxima
representación del realismo mágico, su novela gira en
entorno a la realidad de América e
Hispanoamérica, demostrando conflictos, problemas
políticos, guerras, pobreza, etc.

12. Alejo Carpentier, nacido en la
Habana, Cuba 1904 y muere en
París, Francia 1980, fue considerado
pionero en la renovación de la literatura
latinoamericana, tanto en el nivel
lingüístico como en el temático, el llamo
“lo real maravilloso” para referirse a la
realidad.
Gabriel García Márquez , su novela Cien años de
soledad es considerada como el máximo
representante del realismo mágico, se clasificó como
una etopeya americana. En ella hay diferentes etapas
de la historia de los países de América Hispana como
el descubrimiento, fundación de nuevas naciones, las
guerras civiles, la intervención imperialista de los
EE.UU a través de la compañía bananera y los malos
gobiernos

13. Crecimiento de las
Guerra Fría, grandes urbes:
que consiste Buenos La caída del
en las Aires, México Socialismo y el Muro
relaciones D.F., Río de de Berlín (1989),
Janeiro, Santiago
entre la Unión marcan una nueva era
de
de Repúblicas Chile, Caracas, Sant de globalización y de
Socialistas afé de Bogotá y su consolidación de un
Soviéticas y impacto en la socio nuevo ordenamiento
Estados economía de cada 70’s mundial en base al 90’s
Unidos 60’s nación neoliberalismo
Medidas Oleada de Se consolida la Unión
1945 desarrollistas, que 60’s dictaduras militares 80’s Europea, la gradual
buscaban sacuden a países dolarización de las
modernizar a latinoamericanos economías
haciendo que la latinoamericanas y el
América Latina
producción cultural incremento de
con miras a una Tratados de Libre
mayor integración quedara sometida a
Comercio entre EE.UU
al mercado la censura y a la
y las naciones
mundial amenaza de latinoamericanas
represalias violentas

14.  Este realismo supera al realismo del siglo XX ya que integra los
elementos que pertenecen a pensamientos mágicos de los
pueblos, fantasías y supersticiones propias de las culturas
populares, con los elementos reales de la cotidianeidad. Se
combinan la realidad del hombre hispanoamericano, su historia y
la proyección de su mundo particular, todo esto, con una visión
universal y destino humano.

15.  Se le llamó “Boom” a un fenómeno que consiste en el surgimiento
de una nueva y más amplia capa de lectores, ya que se desarrollan
las grandes ciudades y crece la “clase media”, en la que se
encuentran los potenciales lectores de un auge editorial y fuera
del continente de una especie de expectativa histórica
despertada por la naciente Revolución Cubana.

16.  Carlos Fuentes. Los días enmascarados (1954)
 Julio Cortázar. Presencia (1938)
 Mario Vargas Llosa. La huída del Inca, pieza de teatro (1952)
 Gabriel García Márquez. La Hojarasca, 1955

17. El centro de la novela es el Ser Humano
Esto implica el contexto real total (social, económico, político, religioso, cultural)
El componente estético-literario ocupa un lugar fundamental, imprescindible, sin llegar a romper el equilibrio con los planteamientos del
contenido.
El componente estético-literario no afecta en el contenido que se está desarrollando.
Hay una constante búsqueda de formas expresivas y experimentaciones lingüísticas, llegando, por momentos, a revolucionar el idioma español
Los autores buscan nuevas expresiones y experimentaciones que hacen que el lector se anime a su lectura, que reconstruyan los hechos presentados en la
ficción literaria
El autor de la obra no interviene en la realidad presentada
Quiere decir que no un protagonista en su obra.
Los personajes son hombres o mujeres dialécticos, por lo tanto, complejos; pero lógicos y reales.
Estos personajes se reconocen más por los hechos que sentimentalmente.
La realidad provee el hecho cotidiano, del que el narrados deriva caracteres irreales o ilusorios, míticos, mágicos y
sobrenaturales
El autor utiliza la realidad para formar hechos cotidianos donde combina lo sobrenatural para hacer un desenlace confuso e inesperado
Ámbito geográfico americano, que refleja sus usos y costumbres.
Se crea un mundo degradante y confuso donde se mezcla, la ensoñación, la ignorancia, las supersticiones, el primitivismo y la amoralidad.

18.  La amiga de Mafalda trata de decir que
Latinoamérica se ha transculturalizado ya que no
poseemos una cultura propia sino que hemos
adquirido una cultura diferente ya sea de Europa o
Estados Unidos, y nos plantea que no nos tiene que
importar si nos vemos igual que ellos sino que
tenemos que interesarnos a ser nosotros mismos.

20.  MENSAJE OCULTO:
 Una preocupación fundamental de estos escritores
es la reivindicación de Latinoamérica como región
cultural completamente distinta de la europea que
reflejan por medio de sus estéticas.

21. Mario Juan Rulfo
LLosa
Gabriel García Márquez
Carlos
Fuentes
Alejo Carpentier Julio
Cortázar

22. NARRATIVA NARRATIVA NARRATIVA NARRATIVA
TRADICIONAL ACTUAL TRADICIONAL ACTUAL
Narrador tradicional Narrador actual Tiempo tradicional Tiempo actual
El narrador El narrador actual El tiempo tradicional el tiempo actual
tradicional es limita su realidad, ya es cronológico, es alterna el pasado
omnisciente, sea como testigo o decir, que presenta con el presente y
presenta su realidad protagonista. los días, semanas, con el futuro,
a cabalidad, puede horas, minutos, quebranta su
decirse como un meses, no rompe su cronología
pintor fiel a ello. cronología

23. NARRATIVA TRADICIONAL NARRATIVA ACTUAL
Lector Lector
Lee solo porque lee, ya que no Este a parte de ser lector, es
posee la libertad para crítico, personaje y autor. Su
sobrepasar los límites que el participación es algo vital, es
narrador le impone. completo.
Trama Trama
Posee introducción, nudo y Presenta introducción, nudo y
desenlace. Se pueden identificar desenlace pero el lector tiene
fácilmente. que ir averiguando donde se
encuentran. Es un método en
zigzag.
Personaje Personaje
Se sabe todo sobre él, física y No se sabe mucho de él, su
moralmente. Se describe por retrato moral aparece
medio del narrador, y es fragmentado, por lo tanto,
descrito de afuera hacia tenemos que reconstruirlo. Se
adentro. describe de adentro hacia
afuera.

24. NARRATIVA TRADICIONAL NARRATIVA ACTUAL
El autor no pone obstáculos
Es un poco más limitante con
para que el lector pueda
respecto a la realidad que el
participar en sus obras, aunque
autor refleja en sus obras, sus
sus personajes no sean muy
personajes se conocen a la
conocidos pero hacen parte de
perfección y el tiempo no se
la obra. Sus finales son abiertos,
pierde, dejando un final sin nada
es decir, queda a pensamiento
que decir.
del lector.

25.  Punto de vista del narrador. Se refiere a desde qué aspecto quiere contemplar
el autor los sucesos y los personajes, ya sea
omnisciente, protagonista, testigo, etcétera.
 Perspectiva múltiple. Los personajes de las obras cuentan el mismo hecho
pero desde puntos de vista diferentes. Ejemplo: “Todavía llevaban pantalón
corto ese año aún no fumábamos, entre todos los deportes preferían el
fútbol, y estábamos aprendiendo a correr olas, a zambullirnos desde el
segundo trampolín del Terrazas, y eran traviesos, lampiños, curiosos, muy
añiles y voraces. Ese año cuando Cuéllar entró al Champagnat…” Mario Llosa –
“Los cachorros”
 Perspectiva absoluta. Un personaje relata la historia en primera
persona, como si fuera una autobiografía. Ejemplo: “Mi madre no sabía leer ni
escribir; mi padre si, y tan orgulloso estaba de ello que se lo echaba en cara
cada lunes y cada martes, y con frecuencia, y aunque no viniera a cuento, solía
llamarla ignorante, ofensa gravísima para mi madre, que se ponía como un
basilisco…” Camilo José Cela – “La familia de Pascual Duarte”

26.  Monólogo interior o flujo de la conciencia. Lo principal de esta técnica es que el
personaje se pueda revelar los más íntimo posible, a nivel consciente e inconsciente. Es
lo que su propio nombre dice: un monólogo interior. Ejemplo:
 Diferencia entre soliloquio y monólogo interior. La diferencia es que en el
soliloquio es verbalizado, es decir, hablado, el hablante se dirige en tú y es
más organizado y lógico.

28.  Racconto. Significa traer a la narración un momento largo del pasado, el que
se relata enteramente, incluso con detalles significativos.
 Flash back. Es una vuelta rápida al pasado, en medio de una situación
narrativa.
 AMBAS SE TOMAN DE LA INFLUENCIA DEL CINE.
 Diferencia entre racconto y flash back. La diferencia es el tiempo que se
toman en volver al pasado, por ejemplo, en el racconto es un tiempo bastante
largo donde se explica con detalles, en cambio en el flash back, es momento
rápido.