El documento describe el contexto histórico y literario de la lírica barroca en España. Durante este período, el país sufría una crisis política, económica e ideológica debido a las guerras, epidemias y mala gestión del gobierno. Esta situación de decadencia se reflejó en la literatura a través de temas como el paso del tiempo, el desengaño y la falsedad de las apariencias. Dentro de la lírica culta surgieron dos corrientes principales, el culteranismo y el conceptismo, que

1. La lírica barroca
Contexto histórico y literario

2. Definición de Barroco
Movimiento cultural y artístico que se inicia en Europa a fines del siglo XVI y se
desarrolla en el siglo XVII como una forma de evolución del arte renacentista
hasta formas más recargadas.

3. Frente al equilibrio y la armonía del período anterior, esta etapa se caracteriza por
el pesimismo, las contradicciones y el desengaño producido por la crisis
política, económica y social que atraviesa el país, en una nación gobernada por
los últimos Austrias, que asiste a la imparable decadencia de su gloria anterior.

4. Crisis política y económica
A la muerte de Felipe II, en 1598, España se encuentra sumida en una crisis
económica. La situación es de bancarrota total.
En el siglo XVII gobernarán tres reyes: Felipe III, Felipe IV y Carlos II, que dejarán
el poder en manos de privados o validos; el duque de Lerma con Felipe III o el
conde-duque de Olivares en tiempos de Felipe IV. Ambos desarrollarán una
pésima gestión económica y política.

5. Crisis social
Las guerras, unidas a las epidemias y
malas cosechas, provocan una gran
mortandad y sumen al país en una grave
crisis económica y demográfica.
Como consecuencia de la ruinosa
economía agrícola se masifican las
ciudades por el éxodo del campo a la
ciudad.
Las ciudades se llenan de vagabundos,
parados y pillos, todos ellos sin arraigo ni
ideales.

6. Las clases privilegiadas (clero y alta nobleza) mantienen sus tierras y sus
riquezas. La alta nobleza se reduce en número y aumenta sus bienes.
La burguesía realiza pocos progresos y en el campesinado hay cada vez más
propietarios y menos jornaleros.
En definitiva, hay un gran contraste entre los lujos de la corte y la pobreza de la
mayor parte de la sociedad.

7. Crisis ideológica
Consecuencia de la crisis política, económica y
social, se crea un clima de decadencia.
El hombre del barroco adopta una actitud de
desprecio ante la vida, pesimismo y desengaño.
El hombre desconfía de todo y el mundo se
representa como un gran teatro, lleno de engaños y
de falsas ilusiones.
La evidente degradación de la sociedad barroca
contribuirá también a una riquísima poesía satírica
y burlesca que denunciará la corrupción de los
tiempos.

8. Tres reyes
Felipe III
Piadoso, cristiano sincero y gran rezador.
Pésimo gobernante, amante de saraos y fiestas.
Su primer valido fue el duque de Lerma,
caracterizado por su ineptitud y corrupción.
Durante su reinado se produjo la expulsión de los
moriscos (1614), excelentes agricultores y
aparceros que se concentraban especialmente en
Valencia y Aragón.
Murió prematuramente a los 43 años de edad.

9. Felipe IV (el rey pasmado)
Llamado también Felipe IV el Grande y el Rey Planeta.
Aficionado al teatro, a los bufones y a la caza.
Lánguido en el trabajo pero fogoso en amores, tuvo
innumerables amantes.
Se le atribuyeron 37 hijos bastardos y 11 legítimos (seis
con su primera mujer, la atractiva francesa Isabel de
Borbón; y cinco con la segunda, Ana María de Austria).
Su gran amor fue una actriz famosa, la Calderona, con la
que concibió al único bastardo real al que hizo educar
como príncipe de sangre: don Juan José de Austria.
Confió su gobierno al conde-duque de Olivares, que
reanudó la guerra en Flandes.

10. Carlos II (el Hechizado)
Su sobrenombre se debió a su enfermizo estado, que
se atribuyó a la brujería e influencias diabólicas.
Criado entre algodones, aprendió a caminar a partir de
los cinco años y a leer y escribir, a duras penas, en la
adolescencia.
Se casó en dos ocasiones: la primera, a los 14 años,
con María Luisa de Orleáns, sobrina del rey de
Francia; y la segunda, tras la muerte de su primera
esposa, con Mariana de Neoburgo.
Con ninguna de ellas tuvo descendencia,
extinguiéndose así la rama española de los
Habsburgo.

11. Literatura barroca
El Barroco es una época de contrastes. A pesar de ser
un momento de decadencia, constituye uno de los
períodos artísticos más espléndidos de la historia de
España.
Como consecuencia de la situación de crisis que vive el
país, los autores muestran una actitud de desengaño y
rebeldía que contrasta con la serenidad y equilibrio del
Renacimiento.
Los temas serán tratados desde una visión amarga y
pesimista y el lenguaje se volverá más complicado
(ars difficilitas), primando la originalidad, la
exageración (hipérbole), el ingenio…, causando el
asombro del lector.

12. Los temas en el Barroco
Perviven los temas renacentistas (amor,
mitología, carpe diem…) pero tratados de
acuerdo con el espíritu de la época; así, por
ejemplo, en el carpe diem se insiste más en la
acción destructiva del tiempo y la muerte que en
la invitación a vivir, y en la mitología aparece una
corriente paródica y burlesca.
Algunos temas propios del Barroco:
1. El paso del tiempo y la muerte.
2. El desengaño (El Quijote).
3. Las ruinas y el Ubi sunt?
4. Falsedad de las apariencias e imposibilidad
de distinguir entre realidad e ilusión (tópico
de la vida es sueño: vita somnium).
Mientras por competir con tu cabello
oro bruñido al sol relumbra en vano;
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente el lilio bello;
mientras a cada labio, por cogello,
siguen más ojos que al clavel temprano,
y mientras triunfa con desdén lozano
del luciente cristal tu gentil cuello;
goza cuello, cabello, labio, y frente,
antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, lilio, clavel, cristal luciente,
no solo en plata o vïola troncada
se vuelva, mas tú y ello juntamente
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en
nada.
Mientras por competir con tu cabello
oro bruñido al sol relumbra en vano;
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente el lilio bello;
mientras a cada labio, por cogello,
siguen más ojos que al clavel temprano,
y mientras triunfa con desdén lozano
del luciente cristal tu gentil cuello;
goza cuello, cabello, labio, y frente,
antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, lilio, clavel, cristal luciente,
no solo en plata o vïola troncada
se vuelva, mas tú y ello juntamente
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en
nada.
Luis de Góngora

13. La lírica barroca
Los poetas del siglo XVII buscan la genialidad por
medio de textos complicados y brillantes. Esta
genialidad se concreta en dos tendencias
líricas: una culta y una popular.
● Lírica culta: dentro de la que se distinguen
dos corrientes; el culteranismo y el
conceptismo, que se basan en el mismo
criterio de complicación formal.
● Lírica popular: incluye villancicos, letrillas y
numerosos romances. El llamado “
romancero nuevo” alcanza su máximo
esplendor con autores como Lope de Vega,
que revitalizaron esta tradición popular.
Madre, yo al oro me humillo,
él es mi amante y mi amado,
pues, de puro enamorado,
anda continuo amarillo,
que pues doblón o sencillo
hace todo cuanto quiero,
poderoso caballero
Es Don Dinero.
Nace en las Indias honrado,
Donde el mundo le acompaña;
Viene a morir en España,
Y es en Génova enterrado.
Y pues quien le trae al lado
Es hermoso, aunque sea fiero,
Poderoso caballero
Es don Dinero.
Son sus padres principales,
Y es de nobles descendiente,
Porque en las venas de Oriente
Todas las sangres son Reales.
Y pues es quien hace iguales
Al rico y al pordiosero,
Poderoso caballero
Es don Dinero. (...)
Francisco de Quevedo

14. Conceptismo y culteranismo
En el siglo XVII surgen dos estilos que
pretenden innovar el lenguaje poético
culto: el conceptismo y el
culteranismo.
Si bien ambos tienen en común la
renovación estética mediante la
complicación del lenguaje y la
acumulación de recursos, existe entre
ambos una serie de peculiaridades que
conviene la pena explicar.

15. Culteranismo
La imitación clásica no solo se realizaba en los géneros y los temas (con
abundantes referencias mitológicas) sino también en el léxico (cultismos léxicos:
cítaras de pluma, luz gémina, aljófares purpúreos…) y en la sintaxis latinizante
(frases largas formando complicadas estructuras sintácticas).
Estilo basado además en la belleza sensorial e idealización de la realidad. Para
conseguirlo se utilizan:
● Léxico colorista, magnífico, lleno de materiales suntuarios (oro, marfil,
perlas…).
● Abundantes recursos: metáforas, hipérbatos, perífrasis e hipérboles...
También llamado gongorismo, se identificaba con los recursos
empleados por Góngora.
Hacía referencia al cultismo literario, basado en la imitación
de los autores grecolatinos.

16. Fábula de Polifemo y Galatea. Góngora
XIII
Ninfa, de Doris hija, la más bella,
adora que vio el reino de la espuma.
Galatea es su nombre, y dulce en ella
el terno Venus de sus Gracias suma.
Son una y otra luminosa estrella
lucientes ojos de su blanca pluma;
si roca de cristal no es de Neptuno,
pavón de Venus es, cisne de Juno.

17. Conceptismo
Prefieren recursos que juegan con el signifcado de las palabras: antítesis,
paradojas, ironía, dilogías o juegos de palabras (términos con más de un sentido:
Ovidio Nasón más narizado), empleo de neologismos...
Gusto también por otros recursos como los hipérbatos, los paralelismos, las
metáforas y comparaciones.
Su máximo representante fue Francisco de Quevedo.
Estilo basado en la búsqueda del concepto y la
asociación ingeniosa de las ideas.
Las expresiones se condensan para decir lo máximo
en el menor número de palabras (empleo de palabras
polisémicas).

18. Cuán nada se parece lo que se vivió. Quevedo
"¡Ah de la vida!"... ¿Nadie me responde?
¡Aquí de los antaños que he vivido!
La Fortuna mis tiempos ha mordido;
las horas mi locura las esconde.
¡Que sin poder saber cómo ni adónde
la salud y la edad se hayan huido!
Falta la vida, asiste lo vivido
y no hay calamidad que no me ronde.
Ayer se fue; mañana no ha llegado;
hoy se está yendo sin parar un punto:
soy un fue y un será y un es cansado.
En el hoy y mañana y ayer junto
pañales y mortaja, y he quedado
presentes sucesiones de difunto.

19. Enemistad entre los dos poetas

20. Origen de las imágenes:
Wikimedia Commons. Sin derechos de autor (Dominio Público).
Fuentes:
Materiales de lengua:
http://www.materialesdelengua.org/LITERATURA/HISTORIA_LITERATURA/TEATROB
Rincón castellano:
http://www.rinconcastellano.com/barroco/barroco_poesia.html#
Vídeo de Youtube: Quevedo vs Góngora. Más rivalidad que un Madrid-
Barcelona.Realizado por Telemadrid.
Lengua castellana y literatura. Profesora Silvia Lugilde.