Este manifiesto presentado por estudiantes de psicología del arte de la Pontificia Universidad Católica del Perú discute el rol del arte en la sociedad y la humanidad. Argumenta que el arte es una parte esencial de la naturaleza humana y que a través del arte los seres humanos pueden expresar su esencia y dejar huellas que perduren más allá de la muerte. También explora las funciones del arte como una herramienta de expresión, curación, educación y para integrar a los individuos con la sociedad.
El documento discute el arte y la cultura. Resalta que el arte brota de la realidad y las interioridades humanas, y que los artistas van decidiendo su obra a medida que actúan. Alienta a unirse a quienes cantan, cuentan historias y disfrutan de la vida para evitar la depresión. También destaca que el arte es la forma más perfecta de expresión humana y comunica algo sobre el universo, el hombre y el artista mismo.
Gonzalo Maire elabora en este, su cuarto poemario, un concepto holístico de la existencia humana. Más bien, rastrea el residuo metafísico que la Modernidad ha filtrado en la subjetividad del ser humano: la pérdida de sentido y el simulacro del gesto frente a lo real.; el lenguaje como mero relato de algo que gravita en la ausencia de todo encuentro. "El hombre horadado" es la categoría que otorga al autor a la puesta en cuestionamiento de la relación naturalizada del hombre y las cosas; la palabra, como el testimonio muerto de las formas de significación de mundo, es la carencia irremediable de proyección del individuo, y de quien deviene rápidamente en una negación de sí, sintomática.
Escrito a través de un verso espeso, horadado, casi oscuro, el autor aborda la situación de la poesía -su poesía- respecto a la experiencia que recoge, y a la vez, abre del mundo.
El arte separado de la vida es un enunciado que ya no nos dice nada, es cierto, pero para Maire, esa es la prueba definitoria del límite actual del individuo frente al sentimiento radical de la angustia: el aniquilamiento total de un tipo de experiencia, desplazada, olvidada, convertida en mero relato, y de la que sólo tenemos noticia a través de una oración carente de sentido.
El documento presenta una introducción al concepto de arte, planteando preguntas sobre su definición, función y recepción. Luego analiza el origen del arte en la prehistoria como forma de comunicación, y su vínculo con la espiritualidad. Finalmente, explora la relación entre arte, estética y belleza; y cómo diferentes pensadores a lo largo de la historia han definido estas nociones.
Teatro simbolico imaginativo-tania_maza_chamorro-libreTania Maza
Este documento describe un nuevo paradigma teatral llamado "teatro simbólico-imaginativo" que se ajusta a la puesta en escena postmoderna. Este paradigma se basa en el uso de la imagen y la transdisciplinariedad en lugar de la mímesis. Propone una dramaturgia de signos que incorpore danza, artes plásticas y cine. El director debe crear un universo espectacular que atrape al espectador hipercomunicado de hoy en día a través de burbujas de incomunicación.
El documento trata sobre los imaginarios urbanos en Bogotá y cómo estos se manifiestan a través de las percepciones, memorias, identidades y proyecciones de los habitantes de la ciudad. Explora diferentes metodologías para identificar y representar estos imaginarios, incluyendo entrevistas, observaciones, fotografías y registros de eventos. También analiza algunos de los imaginarios más comunes como el miedo a ciertas zonas de la ciudad, la memoria de figuras como Jorge Eliécer Gaitán y la evolución del espacio urbano a
Este documento describe las sociedades complejas que existieron en la costa norcentral de Perú entre el 1er siglo a.C. y el 800 d.C., con un enfoque en la cultura Moche. Explica que estas sociedades desarrollaron cosmologías y sistemas de creencias complejos que se materializaban en la cerámica. En particular, analiza cómo las vasijas Moche, especialmente las botellas de asa estribo, representaban gráficamente conceptos dualistas del cosmos a través de su forma y decoración.
Este documento describe la transformación de la experiencia humana a medida que los "bárbaros" adoptan nuevas formas de interactuar con la información. Los bárbaros ven la experiencia como una secuencia que pasa por diferentes medios en lugar de concentrarse en un solo medio como los libros. Buscan el sentido en la superficie y la velocidad en lugar de la profundidad y la reflexión. Esto representa un cambio de la experiencia centrada en el individuo a una experiencia compartida a través de múltiples canales de comunicación.
Guigou, el ojo - la mirada - representacion e imagen en antrop visualАльфред Агирре
Este documento presenta una introducción a la representación e imagen en la Antropología Visual. Discuten los equívocos que han rodeado a este campo y plantean preguntas sobre cómo la Antropología Visual puede abordar la imagen en la era pos-mediática e hiperreal. También analizan cómo la imagen ha sido instrumentalizada como representación en la Antropología Visual desde sus inicios, buscando una representación sin mediación, y cómo esto ha cambiado con el tiempo a medida que se reconocen las subjetividades en la producción visual antropológica.
El documento discute el arte y la cultura. Resalta que el arte brota de la realidad y las interioridades humanas, y que los artistas van decidiendo su obra a medida que actúan. Alienta a unirse a quienes cantan, cuentan historias y disfrutan de la vida para evitar la depresión. También destaca que el arte es la forma más perfecta de expresión humana y comunica algo sobre el universo, el hombre y el artista mismo.
Gonzalo Maire elabora en este, su cuarto poemario, un concepto holístico de la existencia humana. Más bien, rastrea el residuo metafísico que la Modernidad ha filtrado en la subjetividad del ser humano: la pérdida de sentido y el simulacro del gesto frente a lo real.; el lenguaje como mero relato de algo que gravita en la ausencia de todo encuentro. "El hombre horadado" es la categoría que otorga al autor a la puesta en cuestionamiento de la relación naturalizada del hombre y las cosas; la palabra, como el testimonio muerto de las formas de significación de mundo, es la carencia irremediable de proyección del individuo, y de quien deviene rápidamente en una negación de sí, sintomática.
Escrito a través de un verso espeso, horadado, casi oscuro, el autor aborda la situación de la poesía -su poesía- respecto a la experiencia que recoge, y a la vez, abre del mundo.
El arte separado de la vida es un enunciado que ya no nos dice nada, es cierto, pero para Maire, esa es la prueba definitoria del límite actual del individuo frente al sentimiento radical de la angustia: el aniquilamiento total de un tipo de experiencia, desplazada, olvidada, convertida en mero relato, y de la que sólo tenemos noticia a través de una oración carente de sentido.
El documento presenta una introducción al concepto de arte, planteando preguntas sobre su definición, función y recepción. Luego analiza el origen del arte en la prehistoria como forma de comunicación, y su vínculo con la espiritualidad. Finalmente, explora la relación entre arte, estética y belleza; y cómo diferentes pensadores a lo largo de la historia han definido estas nociones.
Teatro simbolico imaginativo-tania_maza_chamorro-libreTania Maza
Este documento describe un nuevo paradigma teatral llamado "teatro simbólico-imaginativo" que se ajusta a la puesta en escena postmoderna. Este paradigma se basa en el uso de la imagen y la transdisciplinariedad en lugar de la mímesis. Propone una dramaturgia de signos que incorpore danza, artes plásticas y cine. El director debe crear un universo espectacular que atrape al espectador hipercomunicado de hoy en día a través de burbujas de incomunicación.
El documento trata sobre los imaginarios urbanos en Bogotá y cómo estos se manifiestan a través de las percepciones, memorias, identidades y proyecciones de los habitantes de la ciudad. Explora diferentes metodologías para identificar y representar estos imaginarios, incluyendo entrevistas, observaciones, fotografías y registros de eventos. También analiza algunos de los imaginarios más comunes como el miedo a ciertas zonas de la ciudad, la memoria de figuras como Jorge Eliécer Gaitán y la evolución del espacio urbano a
Este documento describe las sociedades complejas que existieron en la costa norcentral de Perú entre el 1er siglo a.C. y el 800 d.C., con un enfoque en la cultura Moche. Explica que estas sociedades desarrollaron cosmologías y sistemas de creencias complejos que se materializaban en la cerámica. En particular, analiza cómo las vasijas Moche, especialmente las botellas de asa estribo, representaban gráficamente conceptos dualistas del cosmos a través de su forma y decoración.
Este documento describe la transformación de la experiencia humana a medida que los "bárbaros" adoptan nuevas formas de interactuar con la información. Los bárbaros ven la experiencia como una secuencia que pasa por diferentes medios en lugar de concentrarse en un solo medio como los libros. Buscan el sentido en la superficie y la velocidad en lugar de la profundidad y la reflexión. Esto representa un cambio de la experiencia centrada en el individuo a una experiencia compartida a través de múltiples canales de comunicación.
Guigou, el ojo - la mirada - representacion e imagen en antrop visualАльфред Агирре
Este documento presenta una introducción a la representación e imagen en la Antropología Visual. Discuten los equívocos que han rodeado a este campo y plantean preguntas sobre cómo la Antropología Visual puede abordar la imagen en la era pos-mediática e hiperreal. También analizan cómo la imagen ha sido instrumentalizada como representación en la Antropología Visual desde sus inicios, buscando una representación sin mediación, y cómo esto ha cambiado con el tiempo a medida que se reconocen las subjetividades en la producción visual antropológica.
El documento resume la transición del arte analógico tradicional al arte digital desde la perspectiva de Boris Groys y Donald Kuspit. Señala que obras como Música en las Tullerías de Manet introdujeron el código sobre la imagen y el Impresionismo se alejó de la representación realista. El Puntillismo anticipó el pixel y Kandinsky eliminó la representación, centrándose en la matriz de sensaciones. Finalmente, obras digitales como "Nude Descending Staircase" de Sommoroff marcaron el desprendimiento del arte analóg
Web Quest( Romanticismo y Expresionismo con La Novia Cadaver)noerosano
El documento describe el movimiento artístico del Romanticismo y su influencia en el cine. Luego explica cómo el expresionismo alemán enfatizó la subjetividad y las emociones a través de la distorsión de formas y el uso de colores puros y fuertes. Finalmente, señala que la estética de Tim Burton en la película "La novia cadáver" se inspira claramente en la tradición expresionista.
El documento analiza el libro "Muerte o Crepúsculo del Arte" de Gianni Vattimo, donde se argumenta que la "muerte del arte" no es un agotamiento interno sino una estetización generalizada de la existencia debido a los medios de comunicación y la reproductibilidad técnica. Esto provoca una indistinción entre productor y público y una desdefinición del concepto de arte. La muerte del arte tiene tres sentidos: fuerte y utópico con las vanguardias históricas, débil y real como silencio o suicid
El documento resume los principales puntos de la obra "La actualidad de lo bello" de Hans Georg Gadamer. Gadamer busca justificar el arte como conocimiento y capacidad cognitiva a través de tres conceptos: juego, símbolo y fiesta. Propone que la experiencia estética es una actividad para el espectador que implica interpretación y construcción de significados a través de estos tres elementos.
El documento presenta información sobre varios movimientos artísticos vanguardistas como el Dadá, el Surrealismo, el Estridentismo y la poesía concreta y visual. Resume sus orígenes, características principales y exponentes más destacados, describiendo cómo experimentaron con nuevas formas de expresión que rompían con las convenciones establecidas.
Hans-Georg Gadamer analiza el arte como juego, símbolo y fiesta. Plantea que el juego es una actividad fundamental de la existencia humana y que el arte es una forma de juego. El juego del arte se caracteriza por ser una representación para un espectador, quien completa la obra al participar e interpretarla. La obra de arte transforma creativamente el mundo a través de la mímesis, haciendo emerger significados que no eran visibles originalmente y dotando a la realidad de nuevos sentidos.
Este documento resume las teorías de Hegel y Gadamer sobre la evolución del arte clásico al moderno. Explica que Hegel ve el arte clásico como un equilibrio entre materia y espíritu, mientras que el arte moderno tiene un exceso de conciencia. Gadamer amplía esta idea explicando la transición entre la espontaneidad de los antiguos y la subjetividad de los modernos. El documento también discute el arte como juego, símbolo y fiesta según Gadamer.
Este documento presenta una introducción al concepto de humanidades. Define las humanidades como el conjunto de disciplinas relacionadas con el conocimiento humano y la cultura, que implican estudiar al ser humano a través de su historia y desarrollo cultural. Explora las principales disciplinas humanísticas como el arte, la música, la literatura, la historia, la filosofía y la religión. También examina su relación con las ciencias sociales y describe los diferentes géneros dentro de cada disciplina humanística.
El documento presenta una introducción al concepto de humanidades. Define las humanidades como el conjunto de disciplinas relacionadas con el conocimiento humano y la cultura, como la historia, la literatura, el arte, la música y la filosofía. También explica las principales disciplinas humanísticas como la arquitectura, la pintura, la escultura, la música y la literatura, describiendo sus funciones y elementos constitutivos. Finalmente, detalla los diferentes géneros literarios como la lírica, la narrativa, el teatro y los géneros didácticos.
Como quien no quiere la cosa... (v. lucas)Marcelo Real
Este documento resume las principales características y técnicas de varios movimientos de vanguardia literaria y artística del siglo XX, incluyendo el creacionismo, el ultraísmo, el futurismo, el cubismo y el surrealismo. Describe cómo estos movimientos buscaron romper con las nociones asociativas y la representación lineal de la tradición mediante el uso de técnicas como el montaje, la simultaneidad, la fragmentación y la yuxtaposición de imágenes para dar una sensación de vida en la obra. Tamb
Althusser argumenta que el arte no proporciona conocimiento en el sentido estricto, sino que nos permite "ver" y "percibir" la realidad de manera diferente a la ciencia. Sin embargo, es posible generar un conocimiento científico del arte mediante el desarrollo de una teoría marxista que incluya un análisis de la especificidad de las obras de arte y los mecanismos que producen sus efectos estéticos, lo que requiere un estudio riguroso de los conceptos fundamentales del marxismo y una distancia
Exposición de Artes Visuales ConTEXTUAL Tania Taboada
Este documento presenta la exposición de artes visuales ConTEXTUAL organizada por el laboratorio creativo de narrativas IMAGO. La exposición incluye obras de varios artistas que exploran nuevas lecturas del contexto a través de técnicas como la fotografía, el video arte y el cómic. El documento describe brevemente cada obra participante en la exposición.
Aproximación al arte según la concepción contemporánea, tratando de que se superen simplificaciones y tópicos comunes, aportando una comprensión más compleja y abierta. Dirigido a los adolescentes, presenta dos niveles de "lectura" para adaptarse a diversas condiciones personales y culturales. La presentación tiene tres partes para su organización comprensiva, e incorpora al final de cada parte un cuestionario para facilitar la reflexión personal, el diálogo y el debate en clase.
Adolfo vásquez rocca ph.d., “baudrillard; de la metástasis de la imagen a la ...Adolfo Vasquez Rocca
Este documento resume las ideas de Jean Baudrillard sobre cómo la sociedad contemporánea está dominada por los signos e imágenes. Baudrillard creía que vivimos en un mundo de simulacros donde lo real ha sido reemplazado por representaciones hiperrealistas. El arte también se ha vuelto indiferente a sí mismo, resistiéndose a ser consumido como mercancía. La seducción ya no existe, sino solo la pornografía de la mirada voyeurista. Todo se ha vuelto espectáculo e indiferencia en un mundo sin coartada dramática donde ya no
Catalogo Artista Plástico Ramiro BlancoTania Taboada
Ramiro Blanco es un artista plástico colombiano nacido en 1950 que se especializa en la técnica del bejuquismo, usando elementos como el bejuco y el mimbre para crear figuras. A lo largo de su carrera ha creado varias series explorando temas como la condición femenina, la identidad cultural, y los estados alterados de la conciencia. Su obra ha sido exhibida en importantes museos y galerías en Colombia y a nivel internacional.
Este documento presenta conceptos clave sobre el arte y la cultura. Brevemente define el arte como una habilidad que puede limitarse a una técnica o ampliarse a expresar una visión del mundo. Luego distingue entre cultura universal, compartida por la humanidad, y cultura nacional, manejada por la burguesía. Finalmente, describe el arte como forma de conciencia social que refleja la realidad y puede influir en los sentimientos y pensamientos de las personas.
Jean baudrillard; de la metástasis de la imagen a la incautación de lo real p...Adolfo Vasquez Rocca
Este documento resume los conceptos clave de Jean Baudrillard sobre la metástasis de la imagen y la incautación de lo real. Baudrillard argumenta que vivimos en un universo dominado por los signos y las imágenes, donde lo real existe sólo porque hay un signo que lo invoca. El mundo ya no nos mira, sino que estamos condenados a nuestra propia imagen. Lo que anula la realidad no es otra cosa que la simulación, que secreta el mundo real como producto suyo.
El documento resume las perspectivas de Aristóteles, Hegel, Heidegger y Gadamer sobre la relación entre arte y verdad. Aristóteles considera que el arte puede producir "efectos de verdad" al representar lo universal en lo particular. Hegel sostiene que las obras de arte expresan verdades más profundas que la realidad cotidiana. Para Heidegger, el arte "establece un mundo" y pone en operación la verdad del ente a través de símbolos como la pintura de "Un par de zapatos" de Van Gogh.
El arte se puede definir como las creaciones humanas que expresan una visión sensible del mundo real o imaginario a través de recursos plásticos, lingüísticos o sonoros. El arte permite expresar ideas, emociones, percepciones y sensaciones de una manera que trasciende las definiciones convencionales.
Este documento presenta las definiciones de kitsch según tres importantes autores: Hermann Broch, Milan Kundera y Umberto Eco. Broch ve al kitsch como una imitación que confunde lo ético y estético y busca la belleza en lugar de lo bueno. Kundera define al kitsch como la negación de lo inaceptable y el dominio de las emociones. Para Eco, el kitsch es comunicación que busca provocar efectos sentimentales haciendo creer al lector que está teniendo una experiencia estética privilegiada.
La dirección de arte generalmente describe el proceso de organizar y dirigir los elementos visuales de cualquier medio de comunicación. Un director de arte exitoso necesita tener buen gusto, empatía con artistas, tolerancia con snobs y una visión a largo plazo. La dirección de arte define la forma del contenido al combinar imágenes y palabras de manera enriquecedora, evocando emociones coherentes para crear una conexión entre lo visual y lo escrito.
El documento resume la transición del arte analógico tradicional al arte digital desde la perspectiva de Boris Groys y Donald Kuspit. Señala que obras como Música en las Tullerías de Manet introdujeron el código sobre la imagen y el Impresionismo se alejó de la representación realista. El Puntillismo anticipó el pixel y Kandinsky eliminó la representación, centrándose en la matriz de sensaciones. Finalmente, obras digitales como "Nude Descending Staircase" de Sommoroff marcaron el desprendimiento del arte analóg
Web Quest( Romanticismo y Expresionismo con La Novia Cadaver)noerosano
El documento describe el movimiento artístico del Romanticismo y su influencia en el cine. Luego explica cómo el expresionismo alemán enfatizó la subjetividad y las emociones a través de la distorsión de formas y el uso de colores puros y fuertes. Finalmente, señala que la estética de Tim Burton en la película "La novia cadáver" se inspira claramente en la tradición expresionista.
El documento analiza el libro "Muerte o Crepúsculo del Arte" de Gianni Vattimo, donde se argumenta que la "muerte del arte" no es un agotamiento interno sino una estetización generalizada de la existencia debido a los medios de comunicación y la reproductibilidad técnica. Esto provoca una indistinción entre productor y público y una desdefinición del concepto de arte. La muerte del arte tiene tres sentidos: fuerte y utópico con las vanguardias históricas, débil y real como silencio o suicid
El documento resume los principales puntos de la obra "La actualidad de lo bello" de Hans Georg Gadamer. Gadamer busca justificar el arte como conocimiento y capacidad cognitiva a través de tres conceptos: juego, símbolo y fiesta. Propone que la experiencia estética es una actividad para el espectador que implica interpretación y construcción de significados a través de estos tres elementos.
El documento presenta información sobre varios movimientos artísticos vanguardistas como el Dadá, el Surrealismo, el Estridentismo y la poesía concreta y visual. Resume sus orígenes, características principales y exponentes más destacados, describiendo cómo experimentaron con nuevas formas de expresión que rompían con las convenciones establecidas.
Hans-Georg Gadamer analiza el arte como juego, símbolo y fiesta. Plantea que el juego es una actividad fundamental de la existencia humana y que el arte es una forma de juego. El juego del arte se caracteriza por ser una representación para un espectador, quien completa la obra al participar e interpretarla. La obra de arte transforma creativamente el mundo a través de la mímesis, haciendo emerger significados que no eran visibles originalmente y dotando a la realidad de nuevos sentidos.
Este documento resume las teorías de Hegel y Gadamer sobre la evolución del arte clásico al moderno. Explica que Hegel ve el arte clásico como un equilibrio entre materia y espíritu, mientras que el arte moderno tiene un exceso de conciencia. Gadamer amplía esta idea explicando la transición entre la espontaneidad de los antiguos y la subjetividad de los modernos. El documento también discute el arte como juego, símbolo y fiesta según Gadamer.
Este documento presenta una introducción al concepto de humanidades. Define las humanidades como el conjunto de disciplinas relacionadas con el conocimiento humano y la cultura, que implican estudiar al ser humano a través de su historia y desarrollo cultural. Explora las principales disciplinas humanísticas como el arte, la música, la literatura, la historia, la filosofía y la religión. También examina su relación con las ciencias sociales y describe los diferentes géneros dentro de cada disciplina humanística.
El documento presenta una introducción al concepto de humanidades. Define las humanidades como el conjunto de disciplinas relacionadas con el conocimiento humano y la cultura, como la historia, la literatura, el arte, la música y la filosofía. También explica las principales disciplinas humanísticas como la arquitectura, la pintura, la escultura, la música y la literatura, describiendo sus funciones y elementos constitutivos. Finalmente, detalla los diferentes géneros literarios como la lírica, la narrativa, el teatro y los géneros didácticos.
Como quien no quiere la cosa... (v. lucas)Marcelo Real
Este documento resume las principales características y técnicas de varios movimientos de vanguardia literaria y artística del siglo XX, incluyendo el creacionismo, el ultraísmo, el futurismo, el cubismo y el surrealismo. Describe cómo estos movimientos buscaron romper con las nociones asociativas y la representación lineal de la tradición mediante el uso de técnicas como el montaje, la simultaneidad, la fragmentación y la yuxtaposición de imágenes para dar una sensación de vida en la obra. Tamb
Althusser argumenta que el arte no proporciona conocimiento en el sentido estricto, sino que nos permite "ver" y "percibir" la realidad de manera diferente a la ciencia. Sin embargo, es posible generar un conocimiento científico del arte mediante el desarrollo de una teoría marxista que incluya un análisis de la especificidad de las obras de arte y los mecanismos que producen sus efectos estéticos, lo que requiere un estudio riguroso de los conceptos fundamentales del marxismo y una distancia
Exposición de Artes Visuales ConTEXTUAL Tania Taboada
Este documento presenta la exposición de artes visuales ConTEXTUAL organizada por el laboratorio creativo de narrativas IMAGO. La exposición incluye obras de varios artistas que exploran nuevas lecturas del contexto a través de técnicas como la fotografía, el video arte y el cómic. El documento describe brevemente cada obra participante en la exposición.
Aproximación al arte según la concepción contemporánea, tratando de que se superen simplificaciones y tópicos comunes, aportando una comprensión más compleja y abierta. Dirigido a los adolescentes, presenta dos niveles de "lectura" para adaptarse a diversas condiciones personales y culturales. La presentación tiene tres partes para su organización comprensiva, e incorpora al final de cada parte un cuestionario para facilitar la reflexión personal, el diálogo y el debate en clase.
Adolfo vásquez rocca ph.d., “baudrillard; de la metástasis de la imagen a la ...Adolfo Vasquez Rocca
Este documento resume las ideas de Jean Baudrillard sobre cómo la sociedad contemporánea está dominada por los signos e imágenes. Baudrillard creía que vivimos en un mundo de simulacros donde lo real ha sido reemplazado por representaciones hiperrealistas. El arte también se ha vuelto indiferente a sí mismo, resistiéndose a ser consumido como mercancía. La seducción ya no existe, sino solo la pornografía de la mirada voyeurista. Todo se ha vuelto espectáculo e indiferencia en un mundo sin coartada dramática donde ya no
Catalogo Artista Plástico Ramiro BlancoTania Taboada
Ramiro Blanco es un artista plástico colombiano nacido en 1950 que se especializa en la técnica del bejuquismo, usando elementos como el bejuco y el mimbre para crear figuras. A lo largo de su carrera ha creado varias series explorando temas como la condición femenina, la identidad cultural, y los estados alterados de la conciencia. Su obra ha sido exhibida en importantes museos y galerías en Colombia y a nivel internacional.
Este documento presenta conceptos clave sobre el arte y la cultura. Brevemente define el arte como una habilidad que puede limitarse a una técnica o ampliarse a expresar una visión del mundo. Luego distingue entre cultura universal, compartida por la humanidad, y cultura nacional, manejada por la burguesía. Finalmente, describe el arte como forma de conciencia social que refleja la realidad y puede influir en los sentimientos y pensamientos de las personas.
Jean baudrillard; de la metástasis de la imagen a la incautación de lo real p...Adolfo Vasquez Rocca
Este documento resume los conceptos clave de Jean Baudrillard sobre la metástasis de la imagen y la incautación de lo real. Baudrillard argumenta que vivimos en un universo dominado por los signos y las imágenes, donde lo real existe sólo porque hay un signo que lo invoca. El mundo ya no nos mira, sino que estamos condenados a nuestra propia imagen. Lo que anula la realidad no es otra cosa que la simulación, que secreta el mundo real como producto suyo.
El documento resume las perspectivas de Aristóteles, Hegel, Heidegger y Gadamer sobre la relación entre arte y verdad. Aristóteles considera que el arte puede producir "efectos de verdad" al representar lo universal en lo particular. Hegel sostiene que las obras de arte expresan verdades más profundas que la realidad cotidiana. Para Heidegger, el arte "establece un mundo" y pone en operación la verdad del ente a través de símbolos como la pintura de "Un par de zapatos" de Van Gogh.
El arte se puede definir como las creaciones humanas que expresan una visión sensible del mundo real o imaginario a través de recursos plásticos, lingüísticos o sonoros. El arte permite expresar ideas, emociones, percepciones y sensaciones de una manera que trasciende las definiciones convencionales.
Este documento presenta las definiciones de kitsch según tres importantes autores: Hermann Broch, Milan Kundera y Umberto Eco. Broch ve al kitsch como una imitación que confunde lo ético y estético y busca la belleza en lugar de lo bueno. Kundera define al kitsch como la negación de lo inaceptable y el dominio de las emociones. Para Eco, el kitsch es comunicación que busca provocar efectos sentimentales haciendo creer al lector que está teniendo una experiencia estética privilegiada.
La dirección de arte generalmente describe el proceso de organizar y dirigir los elementos visuales de cualquier medio de comunicación. Un director de arte exitoso necesita tener buen gusto, empatía con artistas, tolerancia con snobs y una visión a largo plazo. La dirección de arte define la forma del contenido al combinar imágenes y palabras de manera enriquecedora, evocando emociones coherentes para crear una conexión entre lo visual y lo escrito.
Este documento presenta una matriz para analizar diferentes definiciones del arte. La matriz incluye definiciones de arte de fuentes como la Wikipedia, diccionarios como el RAE y María Moliner, autores como Arnold Hauser y Hegel, y extractos de un texto de lectura. El objetivo es que los estudiantes identifiquen coincidencias y diferencias entre las definiciones.
La mayéutica el arte de enseñar con preguntasHugo Leyva
La mayéutica es una técnica atribuida a Sócrates que consiste en hacer preguntas a otra persona para ayudarla a descubrir verdades ocultas en su interior a través de su propio razonamiento, en lugar de proporcionar conocimiento de forma directa. Se compara al filósofo con una partera que ayuda a dar a luz nuevas ideas. El método mayéutico incluye tres fases: la ironía para eliminar prejuicios, el diálogo para descubrir la verdad y la aletheia como conclusión del proceso
La carta describe tres ejes fundamentales del Renacimiento: un florecimiento cultural que recuperó las artes liberales de la Antigüedad en Florencia; un esfuerzo por recuperar los valores formales y espirituales de la cultura clásica griega y romana; y la renovación del pensamiento a través del redescubrimiento de Platón y el humanismo.
El Renacimiento fue un movimiento cultural que surgió en Italia en los siglos XIV y XV, caracterizado por un renovado interés en el arte y la cultura de la Antigüedad clásica. Se originó en las ciudades-estado de Italia, especialmente Florencia, y luego se extendió por el resto de Europa. Los principales logros del Renacimiento incluyen el desarrollo de la perspectiva en la pintura, el realismo en la escultura y el énfasis en la proporción y el orden clásicos en la arquitectura. Figuras clave
El documento describe las características y etapas del Renacimiento en Europa entre los siglos XV y XVI. Se originó en Italia y se caracterizó por valorar al ser humano, retomar elementos de la cultura clásica y describir de forma realista la naturaleza. Las artes florecieron y artistas como Miguel Ángel, Leonardo da Vinci y Rafael alcanzaron la perfección técnica inspirándose en el arte clásico.
El Renacimiento fue un periodo histórico entre los siglos XV y XVI que surgió en Italia y se extendió por Europa. En este periodo florecieron las artes y las ciencias después de la Edad Media. La literatura renacentista en España se desarrolló bajo la influencia de Italia y destacan autores como Garcilaso de la Vega, quien popularizó el soneto y otras formas métricas italianas para expresar el amor cortés y la belleza de la naturaleza.
El documento discute diversas perspectivas sobre el concepto de arte. Se mencionan las opiniones de varios teóricos como Tolstoi, Panofsky, Gombrich y Francastel, quienes consideran el arte como un sistema de signos que comunica ideas y emociones, y que está influenciado por la cultura y época del artista. También se discute la relación entre arte, belleza, mito y religión, y cómo la obra de arte puede provocar diferentes reacciones en el espectador.
El documento presenta extractos de diferentes artistas que expresan la experiencia de la creación artística. Los artistas describen la creación como un proceso mágico, espiritual y a veces misterioso que surge de las emociones y la imaginación para manifestar valores estéticos y compartir belleza con el público.
Este documento trata sobre la dimensión poética, conceptual y material de la pintura. Discute cómo la pintura puede comunicar ideas, sentimientos y reflexiones sobre temas como el consumismo y su impacto en el planeta. También explora el uso de la proporción áurea para representar la armonía entre el hombre y la naturaleza. El documento propone llevar el arte a espacios públicos a través de formatos como pinturas, carteles y dispositivos digitales para que más personas puedan experimentarlo.
Este documento discute las definiciones de lo bello y lo feo desde una perspectiva estética y cómo estas categorías no son constantes sino que cambian a través del tiempo. También explora cómo lo bello surge cuando las personas desarrollan libremente sus capacidades creativas y cómo lo feo ha cobrado protagonismo en el arte moderno para resaltar aspectos negativos de la realidad que de otra forma podrían ignorarse. Finalmente, señala que mostrar lo feo es una función social importante del arte para apuntar aquello que podría mejorarse.
La Psicología del Arte estudia cómo las obras de arte interactúan con los observadores para despertar su creatividad e imaginación. El arte permite a los artistas expresar sus emociones, ideas y creencias a través de diferentes medios como la música, la arquitectura y la pintura. El arte terapia utiliza la expresión artística como una herramienta para promover el cambio conductual y mejorar las conexiones sociales.
El documento discute cómo el arte genera conocimiento a través de la percepción y representación del mundo de maneras distintas a las ciencias. Explica que desde las pinturas rupestres del Paleolítico, el arte ha permitido entender e interpretar la historia y la relación entre humanos y naturaleza. También señala que a través del arte los artistas expresan su visión particular del mundo.
El documento discute cómo el arte genera conocimiento a través de la percepción y representación del mundo de maneras distintas a las ciencias. Explica que desde las pinturas rupestres del Paleolítico, el arte ha permitido entender e interpretar la historia y la relación entre humanos y naturaleza. También señala que a través del arte los artistas expresan su visión particular del mundo.
El documento explora la naturaleza subjetiva y compleja del concepto de "arte". Define el arte como la expresión del ser humano que puede tener una función utilitaria, despertar emociones o servir a propósitos ideológicos. Si bien tradicionalmente el arte ha sido definido por las élites dominantes, cada espectador determina individualmente lo que considera arte en función de su propia experiencia y perspectiva.
Este documento describe la performance artística y cómo los artistas usan su cuerpo como medio de expresión. Explica que la performance permite a los artistas explorar definiciones de su cuerpo y abordar temas políticos, sociales y personales sin restricciones. También describe cómo el artista Guillermo Moscoso usa su propio cuerpo, incluyendo fluidos corporales, para crear performances que critican las políticas de VIH/SIDA y promueven la libertad sexual.
El documento discute cómo la reproducibilidad técnica ha cambiado la obra de arte y la forma en que se transmite la información. La reproducción masiva de obras desvincula el arte de la tradición y permite que las ideas lleguen a más personas de manera actualizada. Algunos argumentan que esto reduce el valor de la tradición cultural, mientras que otros ven el potencial democratizador de dar acceso a las masas. El documento también analiza cómo el lenguaje y la imagen juegan un papel cada vez más importante en la sociedad y la transmisión del conocimiento.
Este documento analiza el arte como un objeto social que atraviesa tres momentos dialécticos. En el primer momento, la imaginación artística es influenciada por factores sociales externos. En el segundo momento, la concreción de la obra depende del acceso a herramientas y conocimientos. En el tercer momento, son los dispositivos sociales los que validan y sancionan una obra como arte. Aunque el arte busca autonomía, está inmerso en lo social y debe ser considerado un hecho social.
El documento discute el estado actual del arte y la postmodernidad. Argumenta que en la postmodernidad, el arte se caracteriza por la individualidad, originalidad y libertad. El arte ya no tiene funciones predefinidas y se expresa a través de imágenes que comunican pensamientos sobre la sociedad. Sin embargo, cuando todo se considera arte, el concepto de arte se vuelve vago. La postmodernidad puede haber movido el arte moderno pero también trae nuevas formas de ver la realidad y reflexionar sobre ella y la vida.
El documento discute la evolución del concepto de arte a través del tiempo. Originalmente, el arte servía para transmitir mensajes que beneficiaban a la sociedad, pero ahora se enfoca más en intereses personales. También argumenta que un arte "objetivo" busca la verdad más allá de intereses individuales y produce obras que elevan el espíritu, mientras que el arte actual refleja las desigualdades de la sociedad.
El Arte como un lenguaje posible en las personas con capacidades diversasPedro Roberto Casanova
Ana M. Ballesta, Onil Vizcaíno, Eva Cristina Mesas *
*Ana M. Ballesta, Pedagoga, Psicomotricista, Musicoterapeuta y Artista plástica, Promotora y colaboradora en ASSIDO, directora técnica del Centro Ocupacional de ASSIDO, e - mail: aballesta@assido.org
Eva Cristina Mesas, Arteterapeuta, Docente de Arteterapia de la UM. Responsable del proyecto Arte en Nuestras Vidas de ASSIDO, e - mail: evacmesas@gmail.com
Onil Vizcaíno, Bailarín, Coreógrafo formado en Bélgica, Programador Neurolingüístico, Profesor de danza de ASSIDO, e - mail: onil_vizcaino2@yahoo.es
El documento explora diversas teorías sobre el concepto de arte. Se discuten definiciones de arte propuestas por diferentes teóricos como Tolstoi, quien argumenta que el arte no debe considerarse solo como un medio de placer sino como una forma de comunicación entre las personas. También se examinan las conexiones entre el arte, las creencias y los mitos. Finalmente, se destaca que el arte es un sistema de signos creado por el artista en relación con su cultura y sociedad.
Estética, en el aspecto filosófico, es la disciplina que trata de lo bello (entendido en el sentido amplio que abarca lo artístico, las diferentes categorías estéticas -sublime, gracioso, lindo, ridículo, trágico, etc.-, lo bello natural, moral y cultural) y los diferentes modos de aprehensión y creación de las realidades bellas. Si se entiende por estético aquello que despierta en el hombre una sensación peculiar de agrado, potenciación expresiva y distensión adherente hacia el entorno, puede definirse la e. como la ciencia de lo estéticamente relevante, a fin de evitar el riesgo de entender lo bello de modo en exceso restringido. Los términos bello y estético no hacen aquí sino remitir a un campo de realidades que la e. debe cuidadosamente precisar. No constituye, por tanto, un círculo vicioso el uso del calificativo estético en la definición de la e., pues en principio tal vocablo no se utiliza en un sentido técnico riguroso, sino en cuanto que alude, de modo elemental y primario, a un determinado género de objetos y experiencias.
Este documento trata sobre el concepto de arte. Expone brevemente algunas definiciones de arte propuestas por filósofos a lo largo de la historia. También plantea preguntas sobre la naturaleza de la obra de arte, el papel del artista y el espectador, y la relación entre estética y arte. Finalmente, analiza la visión del arte y la estética del escritor Oscar Wilde, influenciado por pensadores como Baudelaire y Pater, quienes defendían que el arte debe perseguir la belleza por sí misma y producir pl
Este documento discute la experiencia estética en el cine. Argumenta que las teorías tradicionales se han centrado demasiado en las estructuras racionales y no en las emociones y sensibilidades del espectador. Propone que la experiencia cinematográfica es una experiencia singular e intransferible que se construye a través de la articulación de elementos formales como la imagen, el sonido y el montaje.
Este documento presenta varias teorías sobre el arte. Explica que la teoría formalista divide el arte en tres factores: periodo histórico, actividad filosófica y movimiento artístico. También describe la teoría posmodernista, la cual ve la realidad como algo construido socialmente donde no hay verdades absolutas. Por último, explica que el arte en el siglo XXI avanza hacia la ciencia y tecnología, permitiendo mayor libertad de expresión artística e impulsando cambios sociales.
Texto del catálogo de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, imágenes de las obras, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en:
Consultar página web: http://luisjferreira.es/
El Real Convento de la Encarnación de Madrid, una joya arquitectónica y cultural fundada en 1611 por la reina Margarita de Austria, ha sido revitalizado gracias a una avanzada reconstrucción en 3D. Este convento, una maravilla del barroco madrileño, ha sido un pilar en la vida religiosa y cultural de la ciudad durante siglos. Su rica historia y su valor patrimonial han sido capturados en esta innovadora reconstrucción, diseñada para su exploración, una tecnología que combina la realidad virtual y aumentada para ofrecer una experiencia inmersiva y educativa.
La reconstrucción comenzó con una exhaustiva recopilación de datos históricos y arquitectónicos, incluyendo planos originales y fotografías de alta resolución. Estos recursos permitieron a los especialistas crear una réplica digital precisa del convento. Utilizando software de modelado avanzado, cada elemento arquitectónico y decorativo fue cuidadosamente recreado, desde los majestuosos muros exteriores hasta los intrincados detalles del interior, como los frescos y el retablo mayor.
El resultado es un modelo 3D que no solo respeta la integridad histórica y artística del convento, esto permite que un futuro los usuarios pueden explorar virtualmente el convento, navegando por sus pasillos, admirando su arte sacro y descubriendo detalles ocultos que, de otro modo, serían inaccesibles.
Esta reconstrucción no solo preserva la historia del Real Convento de la Encarnación, sino que la hace accesible a un público global, permitiendo a estudiantes, historiadores y amantes del arte experimentar la grandeza del convento desde cualquier lugar del mundo. Además, la implementación de tecnologías de realidad virtual y aumentada ofrece nuevas oportunidades para la educación y el turismo cultural, haciendo del convento un ejemplo brillante de cómo la tecnología puede ayudar a preservar y difundir el patrimonio histórico.
En resumen, la reconstrucción 3D del Real Convento de la Encarnación es un proyecto que combina el respeto por la historia con la innovación tecnológica, asegurando que este tesoro del barroco madrileño continúe inspirando y educando a futuras generaciones
Las castas fueron sin duda uno de los métodos de control de la sociedad novohispana y representaron un intento por limitar el poder de los criollos; sin embargo, fueron excedidas por la realidad. “De mestizo y de india; coyote”.
ARTE Y CULTURA - SESION DE APRENDIZAJE-fecha martes, 04 de junio de 2024.VICTORHUGO347946
sesion de aprendizaje en el marco de la educación de calidad- Los estudiantes aprenden a trabajar en está área consolidadndo aprendizajes según las competencias de aplicación en estas áreas.
1. PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL PERÚ
FACULTAD DE LETRAS Y CIENCIAS HUMANAS
Especialidad de Psicología
MANIFIESTO
“EL ARTE Y NUESTRA HUMANIDAD”
Que como final del curso Psicología del Arte presentan los alumnos:
Andrés Guillermo Christiansen Trujillo
María Beatriz Castiglia Franco
Sofia López De Romaña Fernández
José Luis Díaz Casas
Sharon Elizabeth Rojas Sánchez
Ana Nugent Mannarelli
Alejandra Andrea Vigo Dávila
Mauricio Javier Villacrez Jó
Paula Lorena Cruzado Fortuna
María Paula Acha Abusada
María Teresa Salcedo Barrios
Linda Chaska Canal Baca
Karina Ferreyra Curihuamani
Nancy Lisette Alosilla Cruzado
Alejandro Salem Fatule
Docente: José Bárcenas
Lima, noviembre 2012
“En la vida física y fisiológica del hombre es suficiente el espacio tridimensional; en cambio, su
vida anímica requiere que ese espacio cumpla algunas condiciones que transformen la
dimensionalidad muerta en espacialidad viva […] cuando los hombres se encuentran en un
espacio de tres dimensiones, su relación queda limitada sólo a los problemas del mundo físico.
2. Cuando los hombres se encuentran en una espacialidad pueden vivir el mundo de la poesía, de la
imaginación, de la intuición.”
–Santiago Barbuy
No es posible escapar del arte. Está en cada aspecto de nuestras vidas, incluso cuando
tratamos de negarlo: está en la ropa que vestimos, en las veredas que cruzamos, en los edificios
que habitamos. Mientras neguemos su importancia en nuestra vida no podremos ser
plenamente felices. El arte no solamente vive en los escenarios y las exhibiciones: forjar el
ambiente y el espacio en el que ocurre el teatro de la vida también es un arte.
No puede pensarse el espacio en el que vivimos y con el que interactuamos sin pensar
en sus componentes estéticos y funcionales. Nuestro panorama está sometido a la tiranía del
color, la simetría y la acústica. Tanto el jardín donde uno descansa como las caóticas oficinas
donde trabaja son presa de estos elementos, y de nuestra percepción de ellos. El efecto de estos
elementos en el ser humano, y cómo se usa para manipularlo, ya es bien sabido. El color es una
herramienta de sugestión potentísima: el rojo y el amarillo guían al ansia y al hambre, a
consumir y circular. A la luz le debemos nuestra noción de temporalidad: los casinos, gimnasios
y centros comerciales nos atacan con una luz constante, no cambiante, hasta que nos perdemos
en el tiempo.
La idea de que el ser humano sea un habitante pasivo del espacio es inadmisible. La vida
plena solo es accesible a quien reconozca e interactúe con todos sus elementos y pueda
comprender el efecto de estos en su alma. No se debe ser un autómata sujeto a las
manipulaciones del entorno, sino absorber lo que este nos ofrece, crear algo y devolverlo al
exterior. Transferir la consciencia del espacio a la espacialidad es la clave para la vida plena,
para que nosotros, víctimas de la sociedad globalizada, seamos creadores de la experiencia
estética.
El artista que no utiliza el espacio, que no lo reconoce en su proceso creativo, paraliza su
obra y su capacidad comunicadora. Una pieza de arte, sea una obra de teatro, una pintura o una
canción, se nutre de su contexto y cobra significado a partir de él. Una pieza dramática solo
puede mantenerse vigente si es reinterpretada y aplicada al contexto. En incontable lugares y
tiempos distintos, una sola canción sacará mil lágrimas distintas. Hasta una pintura cuenta una
historia distinta en una sala de exposiciones que en una sala de estar. El consumidor del arte,
aquel que acude a los teatros, salas de concierto y las exhibiciones, también tiene un rol creador
3. en su interpretación, y aquel que se lleva una pintura de la sala de exposiciones a su hogar es
responsable de la historia que esta contará, si florecerá ante sus nuevos espectadores o si se
pudrirá y quedará estéril entre ojos ciegos a su belleza.
Si el arte ha existido siempre en la historia de la sociedad es porque este es un
componente esencial de la propia naturaleza del ser humano. Somos, como colectividad, un
sistema, que de una forma u otra, trata de funcionar en este universo. El arte es una pieza más
de este sistema, y si aún no ha desaparecido en plena postmodernidad es porque hay algo que
lo hace inevitablemente necesario. ¿Qué es? ¿Cuál es esa inmanencia y trascendencia en el arte?
Podríamos decir mucho y lo vamos a intentar. Si damos una mirada a nuestras calles, a nuestra
realidad, a lo que nos rodea y a lo que no, veremos que estamos al borde la inhumanidad… de
una crisis que trasciende las estructuras sociales y que nos remonta a nuestra propia esencia.
Para no perdernos ni perder lo que nos queda, está el arte como un grito sordo que quiere ser
escuchado y hacernos escuchar. El arte en la sociedad es expresión, es memoria, es recuerdo, es
historia escrita y por escribir.
Y es así que recurrimos constantemente a diversos medios para expresar esa inmanencia
humana que nos caracteriza a través de cada espacio, cuya construcción se remite justamente a
esto: nuestra esencia humana. Quizá más pertinente que hablar de usos del arte, sea
conveniente hablar de función. Si lo vemos desde el lente de la sublimación, el arte es una forma
de expresar aquello que no podría ser expresado de otra manera. Hay cosas que no pueden ser
dichas desde su cruda naturaleza, por lo cual solo queda mostrar las cosas como son, como si
fueran parte de un mundo estético y bello, que no por eso deja de ser desgarrador.
¿Será que el arte también existe como un medio para dejar una huella en este mundo?
¿Qué es lo que nos impulsa a querer dejar una marca aquí? Una posible explicación es la
ansiedad que podemos sentir sobre lo que nos ocurrirá después de la muerte. En este sentido, el
arte asegura nuestra existencia, hace posible que otras personas puedan conocernos y, por qué
no, interactuar con nosotros, con nuestra memoria y nuestra experiencia. Los seres humanos
tenemos un contenido inherente e inevitable, y por la misma naturaleza de ese contenido es que
surge una realidad más: la realidad artística. Pero, ¿cuál es el sentido, el significado, la razón de
ser del arte en la sociedad? Consideramos que el fundamento de todo es la reafirmación de
nuestra identidad como humanos.
4. ¿La máquina estará venciendo al hombre? Mientras que el arte siga siendo una fuente
inagotable de recursos pareciera que el artificialismo tecnológico no aminorará nuestra
necesidad de ser con el otro. El arte se resiste a ser ignorado a pesar del estilo de vida ansioso de
nuestro tiempo. Pero también se lanza a la conquista de nuevos mundos (virtuales) que tal vez
sean, paradójicamente, en el futuro, el soporte permanente del hombre y sus creaciones.
Mientras tanto, el artista y su público juegan a romper barreras y a co-crear la obra de arte
dialogando en diferido. La ficción se va imponiendo: nos la pasamos dialogando con ausentes.
¿Será esta también una inesperada victoria del arte?
La pregunta sigue vigente entre los que reflexionan sobre el tema. ¿Se puede concebir al
arte como una herramienta? Primordialmente, es necesario plantear la premisa de que el arte es
necesario tanto para el individuo como para la sociedad. Esta necesidad se evidenció con el
transcurrir del tiempo ya que, en ocasiones, las obras se crearon con un propósito definido pero
en otras, el objetivo se clarificó a medida que el hombre y su sociedad se desarrollaban. Uno de
los propósitos más evidentes, ha sido la búsqueda de la emoción estética, ya que desde siempre
el arte ha sido utilizado como herramienta de expresión de los deseos internos y de flujos
emocionales.
Así, es importante mencionar la esencia curadora o sanadora del arte, es decir, su
función terapéutica. En esta línea, el arte puede colocar al hombre en su lado más humano y
encaminarse a procesos creativos en la que este se constituye agente y actor principal de su
cambio y transformación. ¿Qué acompaña al arte en este sentido? El crecimiento, la integración,
el proceso de individuación, etc. Esto, aplicado a múltiples niveles de la dimensión humana,
dentro de lo físico, lo sensorial, lo motriz y lo psíquico.
Otro punto relevante es su función didáctica, es así que muchas culturas han utilizado
símbolos como sustitutos de las palabras cuando el objetivo era educar a las personas.
Generalmente se trata de imágenes simples, que tienen la capacidad de transmitir de forma
directa el mensaje para hacerlo comprensible. Un ejemplo de ello son las pinturas de las
catacumbas en Roma o los escritos tallados en piedra de las portadas medievales.
Por otro lado, es importante mencionar la diferencia que existe entre la función didáctica
y la función persuasiva, basada en que las imágenes usadas tratan de convencer, de involucrar
al espectador, como puede ser el caso de los carteles publicitarios que están a su vez
influenciados por los símbolos culturales. Ernst Fischer, que en su libro “La necesidad del arte”
5. propone una idea muy interesante a la hora de reflexionar acerca de la función del arte y llega a
la conclusión de que es un medio indispensable para integrar holísticamente al individuo con el
todo, dice: “…el hombre quiere ser algo más que él mismo, no le satisface ser un individuo
separado, quiere ser un hombre total. Sabe que sólo puede alcanzar la plenitud, la totalidad, si
toma posesión de aquellas experiencias de los demás que pueden ser potencialmente suyas…”.
Según esto, el arte refleja para el hombre su infinita capacidad de socialización con los demás,
de compartir las experiencias y las ideas.
En otra dirección, la locura y el arte son dimensiones usualmente relacionadas en el
discurso y cultura popular. Por un lado, la locura entendida como un estado fuera de lo
“normal” y desconocido, está asociado con la dimensión extraordinaria de la creatividad
íntimamente unida al arte. Es radical postular una causalidad entre estas, sin embargo, se puede
reconocer que la tendencia del camino hacia la locura así como la capacidad y potencial creativo
son característicos de almas sensibles y /o estructuras psicológicas vulnerables o neuróticas, etc.
Ambas dimensiones pueden representar un viaje fuera de los límites conocidos y
normales de la dimensión humana, ambos abren puertas hacia imágenes, información y lógicas
extrañas. El arte en su rol y función humana y sanadora puede revitalizar al individuo, por otro
lado, la locura puede encontrar su escenario de expresión más estrambótica en el arte.
la.voz.de.los.artistas
“Es poder desfogar todo lo negativo que cargo para estar más tranquilo, como que en paz
conmigo mismo”.
Me equilibra
“Mi objetivo como artista es el poder crear capacidad de reflexión y conciencia sobre los temas
que quiero mostrar en la gente que vea mi arte”.
El arte como medio para mejorar la sociedad
“Para mí ser artista es ser capaz de decir y comunicar muchas cosas de maneras diferentes”.
6. Me ayuda a expresarme
“Ser un artista es para mí ser alguien totalmente entregado a su oficio”.
Es compromiso
“No es necesario que a los demás les guste lo que el artista haga, siempre que al artista le
apasione lo que hace”.
Es pasión
“Para mí ser artista es poder expresarme libremente a través de mi instrumento”.
Es libertad
“Trataba de pensar en algunos cambios o detalles con el propósito de mejorar la calidad de la
presentación”.
Es disciplina, exigencia
“Antes de entrar a escena me preparo aislándome, procuro convertirme en el personaje, tener
una especie de ritual que sea suyo y me brinde su postura y voz”.
Es mutación
“Intento recuperar energías y me gusta pasar algunos minutos solo para “regresar” a la
realidad”.
Es un viaje
7. Me ayuda a expresarme
“Ser un artista es para mí ser alguien totalmente entregado a su oficio”.
Es compromiso
“No es necesario que a los demás les guste lo que el artista haga, siempre que al artista le
apasione lo que hace”.
Es pasión
“Para mí ser artista es poder expresarme libremente a través de mi instrumento”.
Es libertad
“Trataba de pensar en algunos cambios o detalles con el propósito de mejorar la calidad de la
presentación”.
Es disciplina, exigencia
“Antes de entrar a escena me preparo aislándome, procuro convertirme en el personaje, tener
una especie de ritual que sea suyo y me brinde su postura y voz”.
Es mutación
“Intento recuperar energías y me gusta pasar algunos minutos solo para “regresar” a la
realidad”.
Es un viaje