Este documento discute la reconstitución, reconstrucción y docudrama en documentales. Explica que la reconstitución de escenas importantes que no pueden filmarse de otra manera puede ser útil para llenar vacíos en la historia, siempre que se indique claramente al público. También habla sobre cómo el docudrama es un híbrido entre lo documental y lo dramático, y cómo los falsos documentales cuestionan la credibilidad del género mediante la sátira. Finalmente, menciona que algunas películas mezclan

1. NARRATIVA DOCUMENTAL
Reconstitución,
reconstrucción y
docudrama

2. Reconstitución, reconstrucción y
docudrama.
Perspectiva moral y ética de:
La reconstitución y la reivindicación de la verdad.
La reconstrucción o proyección de situaciones.
La reconstrucción de la subjetividad.
Los falsos documentales como instrumentos al
servicio de la crítica.

3. Reconstitución, reconstrucción y
docudrama.
• Un aspecto siempre controvertido del documental es
su capacidad para hacer una hipótesis de la realidad
mediante la reconstrucción de escenas de la vida de
una persona o incluso de biografías completas de
gentes que ya no existen.
• Por ejemplo, un acontecimiento importante ya tuvo
lugar antes de que llegara allí el documentalista para
hacer las filmaciones; por ejemplo, el personaje
principal ya sostuvo una entrevista que resultó ser
crucial para la obtención de un trabajo que está
desempeñando.

4. Reconstitución, reconstrucción y
docudrama.

5. ¿Qué importancia tiene ser completamente veraz con la
audiencia?

6. Reconstitución, reconstrucción y
docudrama.
• Reconstituir escenas importantes que no pueden ser
mostradas de ninguna otra manera es una forma útil
y válida de estimular la imaginación de la audiencia
y de rellenar huecos de su relato que podrían
resultar importantes. No obstante, si lo que se
pretende es que la audiencia se forme sus propios
juicios de valor sobre la escena, entonces se debe
rotular adecuadamente mediante un subtítulo o
utilizando la pista de palabra. Hay que intentar que
los participantes no confronten la reconstrucción
como actores, sino que su tentativa sea la de revivir
el espíritu de lo que realmente
• sucedió.

7. Reconstitución, reconstrucción y
docudrama.

8. Reconstitución, reconstrucción y
docudrama.
• Una reconstrucción a gran escala requiere una
clara rotulación. En este caso, se hace la
reconstrucción de una escena, de varias escenas,
o incluso de toda una película, utilizando las
fuentes disponibles. Estas últimas pueden ser los
recuerdos de un testigo ocular, unos
documentos, unas transcripciones o los rumores
circulantes.

9. Reconstitución, reconstrucción y
docudrama.

10. ¿En dónde está, entonces, la línea divisoria entre el documental
y la ficción?

11. Reconstitución, reconstrucción y
docudrama.
• EL DOCUDRAMA:
• Es un híbrido entre dos mundos:
entre lo documental y el drama, lo racional y lo emociona
.
• La premisa que sirve de base a un material ejerce
gran influencia en la mentalidad con la que la gente
valora y asimila lo que le ofrecen como la “realidad
de la vida”. Si la premisa parece infundada o e
insostenible, el primer elemento que se rechaza es la
pretensión de autenticidad documental que tiene la
película.

12. Reconstitución, reconstrucción y
docudrama.
• FALSOS
DOCUMENTALES:
• Estas películas se
apropian de la forma
documental para poner a
prueba la credulidad de la
audiencia y para
cuestionar el carácter
fidedigno y la validez del
propio género
documental.

13. Estas películas
tienen un
trasfondo crítico,
parte del cual es la
sátira de la
pomposidad del
documental
estereotipado.

14. Reconstitución, reconstrucción y
docudrama.

15. Reconstitución, reconstrucción y
docudrama.
• El mestizaje (Fórmulas mixtas,
inclasificables e
imprescindibles):
“Anna” es un documental que
combina imágénes domésticas
(la realización de home movies
estaba prohibida en la URSS; las
tomas se rodaron de forma
clandestina, pero con un equipo
profesional) y secuencias de
“cine efímero”. Nikita Mikhalkov
sienta a su hija Anna de seis años
delante de la cámara para
hacerle varias preguntas sobre
sus gustos, miedos y deseos y
realiza esta misma operación año
tras año, hasta 1991, cuando ella
cumple 18 años.

16. Reconstitución, reconstrucción y
docudrama.

17. Reconstitución, reconstrucción y
docudrama.

18. Reconstitución, reconstrucción y
docudrama.

19. Reconstitución, reconstrucción y
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