Este documento discute categorías analíticas para la fotografía moderna y postfotografía. Explora conceptos como originalidad, autoría, difusión, memoria e hibridación. Presenta ejemplos de artistas como Larry Sultan, Eduardo Kac, Cindy Sherman y Nan Goldin que desafían categorías como documento, identidad e instantánea. Propone explorar categorías como ambigüedad, apariencia, desviación e intervalo a través de técnicas como descontextualización y huellas múltiples.
Primera parte de presentación revisada en clases, en ella se puede observar una breve definición del concepto de fotografía y un paseo a través de lo fundamental de su historia
Primera parte de presentación revisada en clases, en ella se puede observar una breve definición del concepto de fotografía y un paseo a través de lo fundamental de su historia
Escultura realizada en piedra y metal basada en el tema "El cuerpo Humano". Primer año de Bellas Artes en Ces Felipe II. Profesoras Chus Hita y Marta Linaza.
Escultura realizada en piedra y metal basada en el tema "El cuerpo Humano". Primer año de Bellas Artes en Ces Felipe II. Profesoras Chus Hita y Marta Linaza.
1era sesión herramientas de investigación cualitativa de la realidad en edu...Sergio Yépez Santiago ⛬
1era Sesion de Curso de Herramientas para la investigación Cualitativa
CIM - CNIE
Centro Internacional Miranda
Centro nacional de Investigación educativa
Análisis de los aspectos que determinan la transformación de la categoría arte: de la objetualidad a la crisis del objeto, en base al planteamiento de José Jiménez en su libro Teoría del Arte
La experiencia como base del arte y del diseñoIdar González
Tras leer el capítulo 3 del libro el Arte como experiencia, de John dewey, se propone crear un modelo que simplifique su forma de ver el arte. Nos preguntamos si acaso el diseño comparte el desarrollo de la experiencia o si acaso es más complejo o quizás tiene aún más momentos.
"El arte como experiencia" - John DeweyJGodoyBerner
Presentación que interpreta conceptual y esquemáticamente el capítulo: "Having an experience" del libro: "Art as an experience", del autor John Dewey (1859 - 1952), con el afán de vincular el concepto de experiencia en las áreas del diseño y el arte.
2. Puntos de entrada…
• Fotografía moderna
Análisis contextual, morfológico, compositivo,
enunciativo.
• Postfotografía ¿tienen sentido estas
categorías?¿Pueden incorporarse
otras?¿cuáles?
3. Algunos conceptos…
Fotografía Postfotografía
Originalidad Apropiación
Productor único Autoría colaborativa
Objeto físico Desmaterialización
Inalterabilidad Sencilla alteración
Difusión regulada Difusión inmediata
Imperativo: Memoria-testimonio-
evidencia-verdad
Optativo: Memoria-testimonio-evidencia-
verdad
Localización Ubicuidad
Circulación
Instante decisivo- momento Intervalo- proceso
Producir obras Prescribir nuevos sentidos a lo existente
5. Larry Sultan
• Pone en evidencia la relevancia del contexto.
Extrañamiento del objeto técnica dadaísta
• El espacio cultural y funcional en el cual está
inserta la fotografía funciona como anclaje de
significados. Cuando se descontextualiza, el
objeto deviene en extraño, despierta
incertidumbe Categoría: ambigüedad
6. Elena Oliveras propone
• Arte actual manifiesta ambigüedad en
diferentes niveles
• Estatuto ontológico¿es o no es arte?
• Límites expandidos contaminación con
otras disciplinas (ciencia y arte por ejemplo)
• Autoría muerte del autor, intertextualidad
• Géneros a los cuales pertenece o técnicas
híbridas
7. Ejemplo: ¿es o no es arte?
Víctor Grippo
• Analogía I provoca una experiencia que parte de una comprobación
científica y se trastoca en hecho poético y en metáfora política. El
mismo Grippo señala que: “partir de la energía de la materia para
desarrollar una metáfora de la conciencia; para señalar que el cerebro,
la inteligencia, es energía, y que esa energía puede mover el mundo, y
que en la aceptación de esa energía están los compromisos y la
libertad”
Extraído de: http://www.mnba.gob.ar/coleccion/obra/9336
8. Ejemplo: Límites expandidos
Eduardo Kac
• Coneja manipulada
genéticamente. Arte y
ciencia. «Eduardo Kac: Por
un lado, me gusta explicar
que ciertas cosas que
consideramos naturales y
damos por sentadas han
sido en realidad creación
del hombre.»
9. Ejemplo: Límites expandidos
Luis Benedit
• En la Bienal de Venecia de
1970, Luis Fernando
Benedit presenta "Biotrón",
una compleja instalación
que incluye un panal con
abejas vivas y un jardín de
flores artificiales que
supuran néctar. (Reflexión
sobre el comportamiento
humano)
11. Ejemplo: géneros o técnicas híbridas
Jorge Macchi
• Instalación y performance.
Cama elástica, instalación
de sonido, pieza musical
para viola da gamba y cama
elástica.
Video disponible en:
http://www.jorgemacchi.com/es/obras/9
3/la-ascension
12. Cindy Sherman
• Sus imágenes son fotografías de imágenes.
Reinventa lo real.
13. Cindy Sherman
• No interesa la experiencia directa de la
realidad, el testimonio, el documento.
• Opuesta a la fotografía como «espejo»
• Identidades ficticias
Keith Cottingham
14. Keith Cottingham
• Rompe cordón
umbilical entre imagen
y objeto falso
realismo
• Busca evidenciar la
fragmentación entre
imagen y materia
Categoría: apariencia
15. Martí Llorens
• Captura del transcurso del tiempoopuesto
al «instante decisivo» (Cartier Bresson)
• Se contrapone a la idea de perfección y
exactitud
• Alternativas al régimen fotográfico
convencional
• Categoría: «desviación» como valor
16. Pedro Mayer
• Fotografía como documento que rescata la
memoria («fotografío para recordar»/
«fotografío para olvidar»)
• Retener aquello que la memoria puede olvidar
• En contraposición olvidar aquello que no
queremos recordar
Nan Goldin
18. Nan Goldin
• Exacerba la «memoria» no hay «instante
decisivo»
• Continuum que amplía el protocolo de lo
fotografiable: peleas, funerales…
• Se exacerba lo cotidiano e irrelevante
• Categoría: «intervalo»
21. Paolo Gioli, Joan Fontcuberta
• Reflexión sobre huella- índice
• Pone en duda el criterio de «verdad»
• Revela lo escondido, hace visible lo invisible
• Glorifica lo superfluo
• Huella sobre huella…quirográfica sobre óptica
• Categoría: Huella como valor de «verdad»
23. ¿Cómo explorar estas categorías?
• Producir fotografías en las que se concrete
una descontextualización del objeto, un
«extrañamiento»ambigüedad
• Producir fotografías que den cuenta de
«paisajes urbanos» inexistentes a partir de
objetos cotidianosapariencia
• Producir fotografías estenopeicas, valorando
las «fallas»desviación
24. ¿Cómo explorar estas categorías?
• Tomar fotografías que representen el
«instante decisivo» y el «intervalo»
• Producir fotografías en las cuales la huella
óptica se enriquezca con otras huellas.
25. Lecturas imprescindibles
• Graciela I. de los Reyes. La categoría de
ambigüedad. En Oliveras, Elena. Cuestiones de
arte contemporáneo.
• Fontcuberta Joan. El Beso de Judas.
• Postfotografía. Oscar colorado Nates.
Disponible en:
http://oscarenfotos.com/2014/08/23/postfot
ografia/