Este documento resume un libro sobre el montaje cinematográfico. Explica que el montaje es un arte olvidado que requiere más atención y estudio. También describe las facultades creativas necesarias para el montaje como la imaginación, la abstracción y la inteligencia creadora. Resalta que la forma es más importante que el contenido en el cine, y que el verdadero valor estético radica en el montaje como forma pura.
3. ESTE LIBRO
• Dedicado al compaginador .
• Prescinde de aspectos técnicos y estéticos.
• Ningún arte podría ser enseñado a través de
un escrito.
• Despertar inquietudes y abrir campos de
investigación, estudio y ejercicio en un
aspecto olvidado
• Montaje es movimiento.
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4. UN OFICIO OLVIDADO
• Existe pocos escritos sobre la técnica y artesanía
de la compaginación.
• Practicado e improvisado, sin base estética
• Carga el esfuerzo de toda una producción.
• Desamparado de asistencia
• Acompañado por el director
• Persona especializada que interpretará su obra
• Esfuerzo de la filmación está delineado para
obtener un montaje de aquellos trozos.
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5. EL SISTEMA DE ESTE LIBRO
• "Formación de un sentido de búsqueda
personal"
• No sólo lo técnico, es necesario trabajar
simultáneamente con la sensibilidad creadora.
• Reflexión estética
• Conocer la vida interior, todo lo que se hace y
se puede hacer en el campo artístico.
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6. SEPARACIÓN METODOLÓGICA DEL
FONDO Y LA FORMA
• Dominar primero la forma artística del montaje, antes
de representarlas
• El arte medio más potente de unificación
• Sobran doctrinas y faltan sentimientos
• El arte es algo común como para encajarlo en una
doctrina partidista.
• Enseñar la manera de crear belleza
• Corregir las faltas de formas, porque sin dominar las
formas, el fondo quedará sin fuerza, sus ideas no serán
transmitidas.
• Fondo y forma, inseparable en la obra artística
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8. LAS FACULTADES CREATIVAS
• Visión general del fenómeno estético
• Explicar el proceso de la creación artística
• "Estética", término por Baumgarten, debía tener
un lugar aparte en la Filosofía por ocuparse de la
belleza, que es un producto subjetivo de la
sensación, en oposición a la Lógica.
• Fenómeno artístico - operación interior del
hombre entero y sus facultades para
comunicarse.
• Fenómeno - todo lo que aparece, lo que se
manifiesta
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9. LA MATERIA PRIMA
• "Arte" (latín agere) - Hacer, realizar
• Todo artista debe sacar algo nuevo de una
materia informe.
• Materias primas son secuandarias a la
creación artística
• La verdadera "materia" fundamental con que
el artista elabora su obra, sea de la índole que
sea, son las imágenes de la fantasía.
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10. FACULTAD IMAGINATIVA
• La fantasía o imaginación es una facultad humana
descuidada en la educación del hombre.
• El artista es el hombre que se mueve, que intuye,
que siente y se expresa a través de las imágenes.
• No podrán existir arte poético compuesta sólo de
ideas abstractas.
• El término imagen abarca toda la gama de datos
sensoriales que se acumulan en la memoria
imaginativa.
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11. FACULTAD IMAGINATIVA
• Junto a cada idea que concebimos hay
imágenes que la soportan.
• La imagen tiene el poder de despertar afectos,
emociones y sentimientos.
• Toda forma artística es un fruto del orden y la
armonía creados por la inteligencia sobre el
dato sensorial.
• Ciencia, filosifía y arte comienzan a
encontrarse en terrenos comunes.
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12. FONDO Y FORMA
• Fondo - contenido representado por las obras de arte
• Mayoría de producciones artísticas son representativas
• Ningún análisis es acertado si se divide el fondo e la
forma.
• Ejemplo: Si se está pintando un retrato de un
archiduque éste es una persona diferente al
"personaje" que nacerá sobre la tela.
• Estilización - el pintor rehuye a copiar la realidad
• Forma con que el creador ve las cosas, sin importarle
demasiado cómo son en realidad
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13. FONDO Y FORMA
• “El cine no puede ser un verdadero arte por
causa de su realismo fotográfico.”
• Mientras el drama estiliza aspectos del cine,
en la mayoría de obras nos hace sentirnos en
contacto con la realidad.
• La estilización no suele darse en todos los
niveles simultáneamente.
• El montaje puede calificarse como estilización
artística si tiene un tratamiento creativo.
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14. LA ABSTRACCIÓN
• De las operaciones intelectuales que más interesa
al esteta es la abstracción.
• Abstracción despojar de lo accesorio y quedarse
con lo que más interesa.
• ¿Qué recibe el conocimiento antes del despojo?
• ¿Qué es accesorio y qué es objeto de su interés?
• ¿Lo accesorio es eliminado o queda en algún
sitio?
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15. LA ABSTRACCIÓN
• Ejemplo: El concepto-libro lo fuimos formando
desde la infancia, cuando nuestra razón daba sus
primeros pasos en medio de percepciones
sensoriales variadas. A través de múltiples
tanteos ya habíamos abstraído el universal y
concepto-libro.
• Nada conocemos si no ha penetrado a través de
los sentidos.
• Antes del despojo, el conocimiento recibe el ser
físico de las cosas.
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16. RESERVA DE LOS DESPOJOS
• El despojado accesorio no desaparece,
permanece en la imaginación.
• Conserva datos sensoriales, cualidad de
combinar datos
• Nuestra imaginación tiene posibilidad de toda
invención o creación artística.
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17. LA RESONANCIA AFECTIVA
• Expresión artística nade de la
intercooperación más intensa de las diversas
facultades humanas.
• El artista es de sensibilidad extrema
• Posee estas facultades y las usa para
expresarse mediante obras
• Facultad de admirarse
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18. LA INTELIGENCIA CREADORA
• ¿Qué hace la inteligencia cuando la obra no es
representativa?
• Son un acabado modelo de lo que queremos
expresar - Forma Pura
• Ejemplo: Fuga de Bach para Federico II - no
improvisaba, ponía sobre el teclado una
experiencia acumulada.
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19. LA IDEA ARTÍSTICA
• Mero hecho de no representar nada más que
la belleza intrínseca, forma pura.
• Matemáticos y filósofos placer intelectual
• artista placer intelectual-sensorial simultáneo
e inseparable.
• El objeto del conocimiento intelectual del
artista es abstracto-concreto.
• Destinada a todo el hombre
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20. LA IDEA ARTÍSTICA
• El tema es lo menos importante, la forma es lo
más importante.
• Idea artística - aquel conocimiento intelectual
cuyo único objeto es la forma bella.
• Verdadero valor estético radica en las formas
puras
• En el cine la forma pura radica en el montaje
• No habrá arte cinematográfico donde no hay
montaje
• El contenido argumental es secundario a arte
mismo
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21. LA IDEA ARTÍSTICA
• El contenido argumental es secundario a arte
mismo
• Se debe aprender primer a manejar las formas
esenciales de su artesanía, antes de confiarse en
el asunto
• Ningún filme merecerá el nombre de obra de arte
cinematográfico sólo porque su argumento, si no
está realizado con un ritmo.
• El cine es la creación del movimiento por medio
de imágenes sobre la pantalla.
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