Resumen del tema 4

1. NOVECENTISMO, VANGUARDIAS, EL 27
Y JUAN RAMÓN - TEMA 4
NOVECENTISMO o GENERACIÓN DEL 14 (Primera Guerra Mundial)
• Se encuentran entre los del 98, las Vanguardias y los del 27
• Intelectuales que se dirigen a una minoría culta
• Buscan reformas sociales
• Apuestan por el arte intelectual: rechazo del sentimentalismo
• Defienden el arte puro: placer estético.
La deshumanización del arte, Ortega y Gasset
• Esfuerzo por superar el espíritu pesimista y negativista del 98
• Evitan la actitud dramática frente al "problema nacional"
• Practican un intelectualismo sereno y europeísta.
• Abandonan del todo el decorativismo modernista.
• Mayor precisión en las ideas y menos subjetivismo emotivo.
• Generación culta e intelectual, frente a la anterior, que era autodidacta.
DIFERENCIAS CON LOS DEL 98

2. Europa: convulsión
por Primera Guerra
Mundial
Se agotan los temas del arte
anterior (realismo, simbolismo
y modernismo)
“Ismos”: ansia revolucionaria de acabar con la tradición
Arte libre en todas sus formas
Libertad absoluta del artista
Arte minoritario. Adiós a las emociones.
VANGUARDIAS

4. Experimentación con formas: tipografía (colores,
signos matemáticos)
Proponen dejar las “palabras en libertad”.
Importante para el ultraísmo en España
FUTURISMO: Marinetti
Acción, movimiento, velocidad
Maquinismo
Nuevas artes (cine) y
descubrimientos

5. Busca descomponer la realidad para recomponerla a través de formas geométricas.
En España, fue decisivo para el creacionismo.
CUBISMO: Apollinaire
" Coja un periódico. Coja unas tijeras. Escoja en el periódico un artículo
de la longitud que cuenta darle a su poema. Recorte el artículo. Recorte
en seguida con cuidado cada una de las palabras que forman el
artículo y métalas en una bolsa. Agítela suavemente. Ahora saque cada
recorte uno tras otro. Copie concienzudamente en el orden en que hayan
salido de la bolsa. El poema se parecerá a usted. Y es usted un escritor
infinitamente original y de una sensibilidad hechizante, aunque
incomprendida del vulgo. “ Para hacer un poema dadaísta
Caligramas
DADAISMO: Tristan Tzara
Negación total y burla sarcástica
Aniquilar el lenguaje: balbuceos de los niños, de ahí el nombre

6. Alemania.
Poco recorrido, aunque con influencia muy duradera.
Pretenden crear a partir de lo interior del ser humano.
Expresión cruda y sin adornos.
Introduce temas como la guerra, la muerte, la religión, lo absurdo y lo grotesco.
Influyó notablemente en Valle-Inclán y sus esperpentos
EXPRESIONISMO
Hombre y mujer deambulan por el pabellón de los cancerosos

7. SURREALISMO: André Bretón
“Ordenen que les traigan con qué escribir, después de situarse en un lugar
que sea lo más propicio posible a la concentración de su espíritu, al repliegue de su
espíritu sobre sí mismo. Entren en el estado más pasivo, o receptivo, de que sean
capaces. Prescindan de su genio, de su talento, y del genio y el talento de los demás.
Digan hasta empaparse que la literatura es uno de los más tristes caminos que
llevan a todas partes. Escriban de prisa, sin tema preconcebido, escriban lo
suficientemente de prisa para no poder refrenarse, y para no tener la tentación de
leer lo escrito. La primera frase se les ocurrirá por sí misma, ya que en cada
segundo que pasa hay una frase, extraña a nuestro pensamiento consciente,
que desea exteriorizarse.”
Primer manifiesto surrealista, fragmento

8. Liberación del yugo impuesto por burguesía (Marxismo)
Liberación de impulsos reprimidos por convenciones
(Freud)
La más trascendente. Influencia en artistas posteriores.
Expresar el subconsciente: incoherencia e irracionalidad
e vías de acceso: reseñas de sueños, escritura automática, cadáv

9. Pretende basar la
poesía en el cultivo de
la metáfora inspirada
en los aspectos más
dinámicos del mundo
moderno.
ULTRAISMO CREACIONISMO
Ruptura de la realidad visible
para crear una nueva realidad,
que tenga sentido en sí misma.
Iniciado por el chileno Vicente
Huidobro
(Triángulo armónico en la imagen)
Todas las cosas son palabras del idioma en que
Alguien o Algo, noche y día, escribe esa infinita
algarabía que es la historia del mundo. En su
tropel pasan Cartago y Roma, yo, tú, él mi vida
que no entiendo, esta agonía de ser enigma, azar,
criptografía y toda la discordia de Babel. Detrás
del nombre hay lo que no se nombra; hoy he
sentido gravitar su sombra en esta ajuga azul,
lúcida y leve, que hacia el confín de un mar tiende
su empeño, con algo de reloj visto en un sueño y
algo de ave dormida que se mueve.
Jorge Luis Borges

10. Entiende el mundo, como un circo grotesco. Lo describe desde el humor y
el distanciamiento de la realidad.
Peculiar estilo en todos los géneros: teatro (cercano al surrealismo), prosa
(marcado sentido del humor) y biografías (mezcla lo histórico con lo
inventado).
RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA
Greguerías: combinación de humorismo y metáfora.
Gran valor literario y perspectiva de la realidad como mundo absurdo que solo
puede captarse de manera incoherente y humorística.

12. Homenaje a Góngora
en tercer centenario de
su muerte.
Ateneo de Sevilla.
17/12/1927

14. GENERACIÓN DE LA AMISTAD
DE LA REPÚBLICA
DE LA DICTADURA
DE LOS AÑOS 2O
DEL 24-25
POETAS UNIVERSITARIOS NIETOS DEL 98
SE LES HA LLAMADO…

15. Coincidencias vitales
Convivencia en Residencia de Estudiantes (Institución Libre de Enseñanza)
Colaboración en revistas y actos literarios
Antología Poesía española contemporánea (Gerardo Diego)
Coincidencias poéticas
Muchas influencias: Garcilaso, Quevedo, Góngora,
Romancero, Bécquer, JRJ, Machado, Darío, Vanguardias…
Equilibrio entre tradición y modernidad
Equilibrio entre lo sentimiental y lo intelectual
Mezclan lo popular y lo culto
Alternan claridad y hermetismo
Poesía pura y poesía social (paso del yo al nosotros, según Dámaso)

16. Coincidencia temática
Contradicciones del mundo moderno
Amor como deseo insatisfecho o como plenitud inalcanzable
Compromiso político y social
Exilio: nostalgia de la patria y sinsentido de la existencia
Etapas del grupo
Hasta 1927: influencia de las Vanguardias y experimentación
poética
De 1927 a la Guerra Civil: rehumanización del arte (arte
social)
Después de la Guerra: solo Aleixandre, Dámaso y Gerardo
Diego en España). Exilio

18. Tono intelectual con paradojas y metáforas
Lenguaje sencillo en apariencia-exigente labor selectiva
Fábula y signo: relación entre el yo y la materia fugaz
La voz a ti debida: visión idealista del amor
Largo lamento: después de la Guerra Civil
PEDRO SALINAS
Abundante obra poética. Gran variedad de
temas y estilos.
Imagen o Manual de espumas,
experimentación vanguardista
Tras la Guerra, se centra más en la
realidad y lo tradicional: Alondra de verdad.
GERARDO DIEGO
Enhiesto surtidor de sombra y sueño…

19. El más cercano a la idea juanramoniana de poesía
desnuda.
Busca la denominación directa mediante
sustantivos y estructuras oracionales sencillas.
Aire nuestro recoge su obra completa: Cántico
(entusiasmo vital que celebra la vida sencilla), Clamor
(visión positiva sobre temas como la guerra o la
opresión) y Homenaje ...y otros poemas.
Final trata mismas formas y temas pero con tono más
irónico.
Trayectoria muy diferente a los demás.
Poemas puros, le revela como un “pionero” de la
poesía pura.
Hijos de la ira (1944) abre la poesía existencial:
desnuda confesión de su desamparo, grito de
protesta contra el odio, la injusticia y la podredumbre.
Poesía desarraigada
DÁMASO ALONSO
JORGE GUILLÉN

20. • Espadas como labios, técnicas surrealistas y
temática amorosa
• Historia del corazón, poesía como comunicación
y temas de la existencia humana
• Poemas de la consumación, reflexión de su
propia vida
Nobel en 1977
Referente para los demás
Clara huella del surrealismo
Riqueza imaginativa y léxica
Larga carrera y experimentación de distintos estilos.
Marinero en tierra, métrica popular y formas clásicas
con metáforas vanguardistas.
Sobre los ángeles, mundo como caos, opuesto a
la inocencia de la niñez.
Un fantasma recorre Europa, compromiso
comunista y activismo político y cultural
Entre el clavel y la espada, conserva el carácter
social tras la Guerra, pero con un tono más
nostálgico.
VICENTE ALEIXANDRE
RAFAEL ALBERTI

21. La realidad y el deseo, su obra completa recopilada.
• Etapa sevillana, métrica cuidada. Manifiesta ya su tema más
importante: la imposibilidad de alcanzar sus sueños y el amor. Perfil
del aire
• Etapa madrileña, añade técnicas de vanguardia y se asientan temas. Los
placeres prohibidos, Donde habite el olvido.
• Exilio, sobre la guerra y la ausencia. Como quien espera el alba.
Evoluciona hacia una poesía conceptual, con técnicas surrealistas.
Destaca por la originalidad de símbolos y metáforas.
Profunda sensibilidad en su poesía.
LUIS CERNUDA
Destino trágico e imposibilidad de realización (teatro).
Une lo popular a la estilización culta.
• Poemas del cante jondo, llenos de dolor y muerte (“Andalucía del
llanto”).
• Romancero gitano, canta a una raza marginada a la que eleva a
mito moderno.
• Poeta en Nueva York gira al surrealismo y retrata el poder
del dinero, la esclavitud del hombre por la máquina, la injusticia
social y la deshumanización.
• El llanto por la muerte de Ignacio Sánchez Mejías, elegía, y
los Sonetos del amor oscuro, entre sus obras finales.
FEDERICO GARCÍA LORCA

22. Puente entre el modernismo y las vanguardias
Maestro para los del 27
de marfil”, convencido de su singularidad por especial capacidad para ca
y se orienta después hacia una progresiva desnudez expresiva que se

23. Época sensitiva: coincide con su etapa modernista. Huellas del Romanticismo y el
Simbolismo. Arias tristes, con sentimientos de melancolía, ambientados en
delicados paisajes, con versos de musicalidad suave. De esta época es Platero
y yo, en prosa poética, que obtuvo un inesperado éxito.
Época intelectual: arranca con la publicación de Diario de un poeta recién
casado visión triple de la idea de viaje: visita a Nueva York, evolución hacia la madurez
amorosa y descubrimiento de la poesía anglosajona gracias a su esposa, Zenobia
Camprubí. Poemas breves y densos. Mezcla la prosa con el verso. Va creando una
poesía cada vez más conceptual. El poeta se enorgullece de su dificultad y
proclama el carácter minoritario de su poesía, dedicada “a la minoría siempre”.
Época suficiente o verdadera: poesía del exilio. Alcanza su idea de poesía
esencial. La estación total y Dios deseado y deseante. Se trata de una poesía
construida con imágenes irracionales y formalmente desnuda de rima o estrofa.
ETAPAS DE SU POESÍA (según él mismo)