El documento resume la arquitectura y decoración del período musulmán, describiendo las características generales de la arquitectura religiosa como las mezquitas y madrasas, la arquitectura civil incluyendo palacios y baños, y los elementos decorativos como la alicatada, la caligrafía cúfica y la decoración geométrica. Se enfoca en detalle en la Mezquita de Córdoba, describiendo sus ampliaciones a través de los siglos y sus características arquitectónicas e interi

1. MUSULMÁN
Arquitectura y decoración

2. CONTEXTO HISTÓRICO
• Pobo árabe: diferentes etnias e diferentes linguas
• Agrupados en tribus
• Amplo territorio: desde península Ibérica ata India e China
• Imperio que xurde a carón dunha relixión, o Islam:
Mahoma:
• Revelación do arcanxo Gabriel: crear nova fe. Alá único Deus
• Predicación. Primeiro na Meca ata 622 (é expulsado e fue a Medina - feito coñecido
como Héxira. É o inicio da era islámica). Despois no resto de Arabia.
• Morre no 632. Os seus sucesores expanden o territorio islámico por toda Arabia, o
Mediterráneo ata a Península Ibérica e India .
Islam= elemento unificador do mundo islámico. Controla todos os ámbitos da vida musulmana.
A nivel político hai que destacar que se organizaban nun CALIFATO dividido en pequenos
EMIRATOS. O xefe político era tamén o xefe relixioso, era o califa. A capital estaba en Damasco
primeiro e en Bagdad despois da caída da dinatía Omeia.
No referente á economía a agricultura e a gandería eran a súa base económica primordial,
aínda que co paso do tempo e a medida que foi aumentando o territorio comenzaron a
desenvolver unha actividade comercial importante que acabou sendo a principal actividade sobre
todo entre os territorios do Mediterráneo.
A sociedade era estamental. Os diferentes grupos sociais estaban organizados dependendo da
súa relación coa relixión islámica. Había árabes, bérberes, muladíes, etc
A cultura e a arte ao igual que o resto de ámbitos estaban moi vinculados ao Islam. Hai que
sinalar que foron moitos os avances filosóficos ( Averroes), na poesía (zèjel), nas matemáticas
(sistema decimal), na astronomía (astrolabio) ou na música.

3. Expansión del Islam

4. PRECEPTOS DEL ISLAM
• Profesión de fe
• Oración ritual
• Limosna
• Ayuno mes de
Ramadán
• Peregrinación a la
Meca

5. CARACTERÍSTICAS XERAIS DA ARQUITECTURA
1.Os edificios son de dimensións regulares
2.O ladrillo e a madeira utilízanse de forma preferente como materias
constructivos
3.Uso de bóvedas e cúpulas para realizar a cobertura. Destacan a bóveda
nervada, a bóveda de mocárabes e a cúpula gallonada
4.Uso de pilares e columnas como elementos sustentantes. Normalmente son
delgados porque non teñen que suxeitar teitos pesados
5.Uso do arco de ferradura na maioría das construccións. Tamén usan pero en
menor medida os arcos lobulados ou polilobulados, arcos apuntados e arcos
de medio punto
6.Son austeros na decoración exterior
7.A decoración interior é rica e variada e realizada fundamentalmente de xeso,
cerámica, mármores, madeiras, etc

6. CARACTERÍSTICAS DA ARQUITECTURA RELIXIOSA
• Destacan :
• MADRAZAS: escuelas teolóxicas
• MESQUITAS: centros de oración. Características:
1. A súa orixe constructiva son as basílicas romanas e paleocristiás
2. Reciben influencias bizantinas
3. Siguen todas o seguinte esquema constructivo:
A. MINARETE ou ALMINAR: É unha torre vertical que sobresae sobre o
resto da mesquita. É o lugar dende onde o muecín chama á oración.
B. SHAN: É un gran patio que hai nada máis entrar. Suele estar aberto e
porticado polos lados . No centro hai unha fronte chamada SABIL para a
limpieza e purificación ao ir rezar.
C. HARAM: É a sala da oración. Ten forma rectangular. Está siempre ao
fondo do shan. Nesta sala destacan:
• O muro principal desta sala chámase QUIBLA e está orientado hacia a
Meca.
• O MIHRAB:É unha zona destacada na Quibla a modo de nicho onde
están o Corán. É como o altar das igrexas cristianas.
• MINBAR: É o púlpito desde onde se dirixen as oracións
• MAQSURA: É o lugar dentro da sala da oración adicado ás clases
dominantes da sociedade.

7. Madrasa
(Escuela teolóxica)

8. Mezquita de Córdoba
Sahn
Espacio al aire libre
Alminar
Riwaq
(Pórticos)
Sabil
(fuente)
Gruesos muros
(aíslan exterior)
Quibla
Haram
(Sala cubierta)

9. Arte califal.
Materiales
Piedra caliza.
A soga y tizón
Ladrillo
Mármol
Madera
(Techumbres interiores)

10. Ziyada. (Creado por Abbasíes)
Corredor alrededor de mezquita.
(no hay en España)

11. Elementos interiores de las mezquitas
Mihrab
(nicho central)
Maqsura
(espacio altos dignatarios)
Mimbar
(púlpito)
Quibla
(muro del fondo)

12. Cubierta cupulada Cubierta adintelada Cubierta a dos aguas
Elementos arquitectónicos

13. Arco medio
punto
Arco de herradura
Arco lobulados
Elementos arquitectónicos

14. Alfiz.
Elementos arquitectónicos
albanegas

15. Capitel mocárabesCapitel califal
(técnica a trépano)
Capitel encintado
Elementos arquitectónicos.
Evolución a partir de columnas clásicas

16. CARACTERÍSTICAS DA ARQUITECTURA CIVIL
• Houbo diferentes tipos de construccións civís. Destacaron:
1. Edificacións defensivas como FORTALEZAS, CASTELOS
ou ALCAZABAS ( edificios militares e administrativos)
2. PALACIOS: Residencias dos soberanos e príncipes
musulmás. Eran auténticas cidades. Pouco ornamentados por
fóra e moi ricos e lujosos por dentro. Destacou o Palacio de
Medina al-Zahra de Córdoba e o Palacio da Alhambra
Granada.
3. HAMMAN: Son baños públicos que se reparten por todas as
cidades.
4. RIBATS: Son lugares fortificados destinados aos guardiáns da
fe, metade monxes e metade guerreiros, coa misión da
defensa de enclaves fronteirizos e a propagación da fe.
5. CARAVASSAR: Edificacións situadas ou nas rutas comerciais
ou nos camiños de peregrinación que ten como función dar
acubillo e atención a mercaderes e peregrinos.
6. ALFÁNDEGA: Era a versión urbana dos caravassar.
7. MARISTÁN: hospitais

17. Palacio

18. Medina Azahara.
Exterior

19. Medina Azahara.
Plano

20. Medina Azahara.
Vista aérea

21. Aljafería de Zaragoza.
Aérea

22. A
Aljafería de Zaragoza.
Exterior

23. Aljafería de Zaragoza.
Interior

24. Madinat Al-Zahra
Salón rico
División en cinco naves
las dos finales semiocultas
por muros pantallas
Arcos califales
Columnas clásicas
con capiteles de
técnica a trépano
Profusa decoración
(características generales)

25. Medina Azahara.
Salón del trono

26. Hamman
(Baños)

27. Ribat

28. Caravasar

29. Maristán.
(hospital)

30. Decoración.
Características generales
Soporte arquitectónico
Enmascarado con decoración
Contraste sobriedad exterior
Riqueza interior
Materiales
frágiles
yeso
azulejos
Agua símbolo
Paraíso y espejo
Ilusionismo
efectista

31. Decoración epigráfica.
Cúfica

32. Decoración epigráfica
Nakshí

33. Decoración vegetal.
Ataurique
Tronco
central
Simetría
Piñas
Geometrización
Repetición ilimitada

34. Decoración geométrica
Simetría
Unidad de Composición.
Pequeña y simple
(generalmente radio
o lado)
Crecimiento lineal
(Tendencia al infinito)
Rotación respecto a 2
o más ejes
Horror vacui
No existe fondo. Cada
Espacio es participante de la decoración

35. Mezquita de Córdoba.
Planta.Ampliaciones

36. Mezquita de Córdoba
Sahn
Espacio al aire libre
Alminar
Riwaq
(Pórticos)
Sabil
(fuente)
Gruesos muros
(aíslan exterior)
Quibla
Haram
(Sala cubierta)
Fases:
Abd Al- Rahman I
(11 naves y 12 crujías)
Abd Al- Rahman II
(8 crujías)
Abd Al- Rahman III
(patio y alminar)
Al- Hakam II
(12 nuevas crujías
y ante la poca
luz coloca cubiertas
abovedadas en
zonas principales)
Almanzor
(8 naves más en lateral)
Construida sobre
primitiva catedral
de San Vicente

37. Mezquita de Córdoba.
Sahn y arcos de acceso

38. Mezquita de Córdoba.
Alminar

39. Mezquita de Córdoba.
Vista aérea

40. Mezquita de Córdoba.
Interior.
Columnas
clásicas
Pilar
Modillones
Arco de
herradura
Arco de
Medio punto
Bicromía
dovelas

41. Mezquita de Córdoba.
Interior.
Columnas
clásicas (las
de las
primeras fases
arrancan del
suelo – sin basa-
y son
reutilizadas)
Pilar
Modillones
de rollo
(para que
transición
no sea
muy brusca)
Arco de
Herradura
(sirven de entibo
o contrafuerte)
Arco de
Medio punto
Bicromía de las
dovelas (inspiración
acueducto romano
de los Milagros
en Mérida)
Cubiertas
de madera
Parcelación del
espacio mediante
bosque de columnas
y arquerías
Elevación
en altura
(11 metros)
Sensaciòn de
liviandad y fragilidad
al colocar soporte más
grueso en parte superior
Cimacio de planta
cruciforme
En exterior
cubierta a dos
aguas permite
crear canales
de conducción de
las aguas pluviales

42. Mezquita de Córdoba.
Maqsura

43. Mezquita de Córdoba.
Maqsura
Lugar reservado
para el emir o califa
Entrecruzamiento de
arcos polilobulados
con dovelas bícromas

44. Mezquita de Córdoba.
Mihrab

45. Chafar y (decoración) Taric, Bedr y Fatah
Mezquita de Córdoba.
Mihrab
Características de la decoración:
epigráfica: trasciende lo
ornamental pues refleja mensaje
de Alá, en estrechas franjas con
proporciones matemáticas; para sitios
sagrados se prefiere la cúfica (más angulosa)
Crecimiento lineal
(Tendencia al infinito)
sólo frenado por división
en franjas
Horror vacui
Ataurique (vegetal):
A partir de un tronco central,
tendencia a la simetría y la
geometrización; pobreza temática
(acanto, palmetas, piñas) y repetición
hasta el infinito
Interior poligonal
Concebido como habitación por
primera vez en el Islam
Con vanos ciegos formados por
columnillas clásicas y arcos
polilobulados y rematada por
cúpula de gruesos nervios
paralelos que no se cruzan en
el centro
Vinieron especialistas bizantinos
para la decoración de los mosaicos
de vidrio (especialmente cúpula interior)
Alfiz: dintel dividido en franjas
Arco califal: se ha aumentado el peralte;
descentramiento del trasdós que
ya no es paralelo al intradós
Arco más estrecho en salmeres (1) que
en la clave (2)
1
2
Columnas reaprovechadas
de mihrab de Abd Al-Rahman II
En el interior colgaba
una lámpara de cristal
con aceite

46. Mezquita mihrab.
Cúpula
Cúpula gallonada fruto
del espacio central dejado por
gruesos nervios paralelos
de dos en dos que no
se cruzan en el centro
Profusa decoración
(características de decoración)
Transición de espacio
cuadrado (tierra) a espacio
poligonal y central
Aberturas para dotar
de mayor iluminación
los espacios principales

47. Mezquita de Córdoba.
Cúpula

48. Mezquita de Córdoba.
Interior Mihrab

49. Mezquita de Córdoba.
Fachadas

50. Arte califal.
Puerta de Al- Hakam II
Piedra caliza.
A soga y tizón
Ladrillo
Madera
(Techumbres interiores)
Mármol
(columnas clásicas)
División en tres
calles: central más ancha
que laterales
Combinación de estructura
adintelada y abovedada, creando
el alfiz, con las albanegas
(triángulos con lado curvo)
Arco de herradura
califal (más alto que
visigodo) con bicromía
en dovelas
Ventanas con
celosías (pocas aberturas
al exterior)
Arcos
polilobulados
Arcos
entrecruzados
Sobre saliente dintel
remata la estructura almenillas
de gradas picudas
Puerta relativamente baja
muy plana y abocinada
Gruesos muros
reforzado por contrafuertes
de planta cuadrangular que
reciben empujes laterales
de arquería interior

51. Patio de los Naranjos.
Antiguo Sahn de mezquita.
Sevilla.

52. Giralda de Sevilla
Cimientos en
piedra
Ladrillos el
resto
Paños de
sebka
Arcos
entrecruzados
Eje de
simetría
Ventanas
geminadas
Remate campanario
renacentista
Forma
prismática

53. Giralda de Sevilla
Arte almohade
Cimientos en piedra
Ladrillos el resto
Paños de Sebka (rombos
formados por
entrecruzamientos
de arcos polilobulados
Arcos
entrecruzados
Eje de
simetría
Ventanas
geminadas
Remate campanario
renacentista
Forma prismática
(volúmenes geométricos puros)
Descentrado por
problemas de cimentación
División en tres calles: espacios delimitados
con profusa decoración (horror vacui,
crecimiento lineal que se prolongan
hasta el infinito, rotación respecto
a dos ejes principales rectores de
la unidad decorativa, unidad de
composición pequeña y simple
que permite múltiples
combinaciones, etc.
Combinación estructura adintelada
abovedada ( arcos de herradura, apuntados
de herradura, polilobulados)
Machón central
hueco con dependencias
a distinto nivel rodeado
de rampa de ascenso
Espacios sin decoración
para descansar la vista

54. Torre del oro
Sevilla

55. Torre del Oro
Arte almohade
Sevilla
División en dos
cuerpos más una
linterna del siglo XVIII
Planta dodecagonal
Escasez de vanos,
más numerosos en
parte superior
Funciones
defensivas
Bóvedas de escalera
interior con tramos
cuadrados y triangulares
Nombre por el
brillo de los azulejos
exteriores

56. Alhambra de Granada.
Plano

57. Palacio del Generalife.
Granada

58. Alhambra de Granada.
Vista exterior

59. Palacio del Generalife.
Granada

60. El Generalife
Patio de la acequia
Granade
Palacio como reflejo
del paraíso: agua y
vegetación
Ordenación en
torno a un
eje de simetría
Fusión espacio exterior
interior: pórtico de
planta baja, dependencias
primera planta y mirador
Enmascaramiento de
formas estructurales con
elementos decorativos:
estructura adintelada ocultada
con paños de escayola que
simulan arcos con decoración
de rombos

61. Alhambra de Granada.
Alcazaba

62. Alhambra de Granada.
Torre de la Vela

63. Torre de los siete suelos Torre de los Hidalgos
Alhambra de Granada
Torre de las armas

64. Alhambra de Granada.
Adarve

65. Puerta de la Justicia Puerta del vino
Alhambra de Granada

66. Alhambra de Granada.
El Partal

67. Alhambra de Granada.
Plano zona pública
Mexuar Patio del
Cuarto dorado
Salón de los
embajadores Sala de
La barca
Patio de los
arrayanes
Baños

68. Alhambra de Granada.
Plano del patio de los arrayanes.

69. Alhambra de Granada.
Patio de los arrayanes

70. La Alhambra
Patio de los Arrayanes
Torre de Comares
Granada
Contraste sobriedad exterior
riqueza interior
Torre de Comares
Espacios de transición entre
zonas abiertas y cerradas
(pòrticos)
Formas volumétricas
puras de acuerdo
a unas proporciones
Ritmo entre formas
cuadradas y rectangulares Enmascaramiento de
formas estructurales con
elementos decorativos:
estructura adintelada disimulada
con paños de escayola que
simulan arcos con decoración
de rombos
Agua estática como espejo
líquido (refleja construcciones,
las desmaterializa)
Lados mayores con
cinco puertas que llevan
a salas estrechas y aisladas
Composición concebida
para ser contemplada
desde el patio y no
desde el exterior

71. Alhambra de Granada.
Sala del Mexuar

72. Alhambra de Granada.
Patio del cuarto dorado

73. Alhambra de Granada.
Sala de la Barca

74. Alhambra de Granada.
Salón de los embajadores

75. La Alhambra
Salón de los embajadores
Evanescencia espacial:
zonas brillantes penetra
más luz y se refleja en
azulejos, otras con luz
tamizada por celosías y
absorbida por yesos
Soporte
arquitectónico
(argamasa y
ladrillos)
enmascarado
con decoración
Materiales frágiles
(todo es mutable
menos Alá)
yeso
azulejos
madera
Horror vacui organizado a partir de
la unidad básica de composición de
paneles rectangulares:
alternancia de paneles estrechos
verticales alrededor de vanos
con grandes espacios horizontales
Características generales de la decoración
(simetría, módulo base compositivo
pequeño, crecimiento lineal, etc.)
Techo de artesonado de madera
que representa los siete cielos
de la cultura islámica
Salón del trono en
tiempo de Yusuf I
(concebida como
microcosmos)
Combinaciones de superficies
cuadrada (central) y rectangulares
de acuerdo a formulaciones
matemáticas

76. Alhambra de Granada.
Salón de los embajadores.
Detalle

77. Alhambra de Granada.
Baños

78. Alhambra de Granada.
Patio de los leones.
Plano
Sala de los Abencerrajes
Sala de las
Dos hermanas
Mirador de
Daraxa
Sala de los
Mocárabes Sala de los Reyes

79. Alhambra de Granada.
Patio de los leones.
Vista aérea

80. La Alhambra
Patio de los leones
aérea
Juego dinámico de volúmenes
cuadrados y rectangulares
con desarrollo longitudinal
y en alturaPabellones cuadrados
avanzan (espacio
interior se introduce
en espacio abierto
con estos pabellones
intermedios
Organización compositiva
crea ilusión de parecer
más amplio de lo que es

81. Alhambra de Granada.
Patio de los Leones

82. La Alhambra
Patio de los leones
Columna granadina: baja y esbelta,
fuste liso con vaios collarinos en parte
superior, capiteles divididos en dos
zonas: inferior (de misma sección que
fuste)encintado y superior (más ancho)
con decoración vegetal. También hay
capiteles con mocárabes
Pilar en segundo cuerpo
para lograr mayor
altura (todo enmascarado
con paneles de yeso con
decoración vegetal y de sebka
que se enriquece con los
efectos de claroscuros)
Arcos
peraltados
Agua concebida de manera
dinámica. Fuente de doce
leones con surtidor (símbolo
de generosidad del rey) y
cuatro canales (alegoria del
Paraíso) que se adentran
en interior de salas de los cuatro
lados
Multiplicidad de
ejes compositivos
(creación de ritmos
a partir de columnas
pareadas o simples)
que dan sensación de
ligereza al patio

83. Alhambra de Granada.
Patio de los leones.
Templete

84. Alhambra de Granada.
Entrada a Sala de
Las dos hermanas

85. Alhambra de Granada.
Sala de las Dos hermanas

86. La Alhambra.
Sala de las Dos Hermanas
Cúpula de mocárabes
Paso de planta cuadrangular
a poligonal
Los mocárabes son prismas invertidos que presentan tres secciones
(en triángulo isósceles, en rectángulo y en triángulo rectángulo)
que pueden combinarse en múltiples facetas de diferentes
ángulos y curvaturas, creando una gran variedad con un número
reducido de unidades (en esta cúpula hay más de 5.000).
Al no ser composiciones cerradas se pueden desarrollar hasta
el infinito, creando mayor o menor tridimensionalidad (más o menos
profundo) y mayor o menor corporeidad (más hueco o más sólido) según
interese en cada zona arquitectónica
Crea doble efecto ilusionista:
Movimiento ascensional hacia la parte
central de la cúpula y ( a través del cuerpo de
ventanas geminadas abiertas en la base)
movimiento rotatorio de la luz del
sol y la luna, creando efectos
de claroscuros cambiantes
Estructura de la construcción
(cubierta de ladrillo y madera) enmascarada
bajo la envoltura de mocárabes de yeso

87. Alhambra de Granada.
Mirador de Daraxa

88. La Alhambra
Mirador de Daraxa
Parte inferior cubierta de
Azulejos (predomina blanco,
amarillo, rojo, azul y verde)
Características generales:
Materiales frágiles ….
Enmascaramiento estructura (adintelada
con arcos falsos peraltados de herradura, con mocárabes,
langreados, etc.), columnas nazaríes, …
Decoración (principios compositivos) …
Riqueza interior frente pobreza exterior …
Pretil muy bajo
(permite contemplación
de jardín en nivel
inferior)
Parte superior
de yesos

89. Alhambra de Granada.
Sala de los Abencerrajes.

90. La Alhambra.
Salón de los Abencerrajes.
Cúpula de mocárabes
Paso de espacio
cuadrangular a bóveda
estrellada con falsas bovedillas
de mocárabesrealizados en yeso
Estructura de la construcción
(cubierta de ladrillo y madera) enmascarada
bajo la envoltura de mocárabes de yeso
Los mocárabes son prismas invertidos que presentan tres secciones
(en triángulo isósceles, en rectángulo y en triángulo rectángulo)
que pueden combinarse en múltiples facetas de diferentes
ángulos y curvaturas, creando una gran variedad con un número
reducido de unidades (en esta cúpula hay más de 5.000).
Al no ser composiciones cerradas se pueden desarrollar hasta
el infinito, creando mayor o menor tridimensionalidad (más o menos
profundo) y mayor o menor corporeidad (más hueco o más sólido) según
interese en cada zona arquitectónica
Crea doble efecto ilusionista:
Movimiento ascensional hacia la parte
central de la cúpula y ( a través del cuerpo de
ventanas geminadas abiertas en la base)
movimiento rotatorio de la luz del
sol a lo largo del día, creando efectos
de claroscuros cambiantes

91. Alhambra de Granada.
Sala de los Abencerrajes.
Cúpula

92. Alhambra de Granada.
Sala de los Mocárabes.

93. Alhambra de Granada.
Sala de los reyes

94. MUDÉJAR.

95. Materiales.
Ladrillo
Yesos
Iglesia de Santa María.
Vélez-Málaga
Capilla de la Asunción.
Monasterio de las Huelgas.
Burgos
Armadura de
madera

96. Decoración ladrillos.
Arquillos
ciegos
Paños
romboidales Modillones de
lóbulos en aleros
Cristo de la Luz
Toledo
Hileras

97. Partes principales de las Armaduras

98. Artesonado.
Ermita de la Concepción
Faldones
Almizate
Limas
Arrocabe

99. Armadura.
Iglesia de San Esteban
Tirantes
Piña de mocárabes

100. Armadura.
San Juan de los Reyes
Lacería

101. Compartimentación
Con muros pantallas Vanos enmarcados
En alfiz
Interior.
Alcázar de Sevilla

102. Decoración.
Detalle.
Iglesia del Tránsito.
Toledo
Epigráfica
Vegetal
Geométrica

103. Mudéjar cortesano.
Artesonado.
Palacio de Tordesillas

104. Reales Alcázares.
Sevilla

105. Entrada.
Patio
Reales Alcázares.
Sevilla

106. Portada de la Montería.
Reales Alcázares.
Sevilla

107. Alcázar de Sevilla
Portada del rey don Pedro
Patio de la Montería
División en tres
calles (central más
ancha que laterales)
Puerta con ancho
dintel adovelado
Enmarcada por columnas
inferiores que sostienen
pilares de ladrillo (copia modelo
cordobés y granadino)
Decoración en yeso
con entrecruzamiento de
arcos polilobulados ciegos
(características decoración
musulmana)
Cuerpo de vanos adintelados
con arcos langreados separados
con finas columnas
Azulejos con motivos granadinos
(llaves) con escudos cristianos
en extremos
Tejaroz muy
pronunciado de
madera
Labrado de finas
columnas con paño
de mocárabes

108. Alcázar de Sevilla
Patio
Características arte
islámico: materiales, decoración,
olumnas nazaríes,
ordenación en torno a patio,
etc.)

109. Palacio de la Aljafería.
Zaragoza

110. Puerta del Sol.
Toledo

111. Capilla real.
Córdoba
Capilla de la Asunción.
Monasterio de las Huelgas.
Burgos

112. Sinagoga.
Córdoba

113. Mudéjar Castilla-León.
La Lugareja.
Arévalo
Ábsides
semicirculares
Torre cimborrio
Sobre presbiterio
Ladrillo
Arcos ciegos
exteriores
Predominio del
macizo
Mudéjar
San Tirso de Sahagún

114. Mudéjar Castilla-León.
La Lugareja.
Arévalo
Ábsides
semicirculares
Torre cimborrio
Sobre presbiterio
Ladrillo
Arcos ciegos
exteriores
Predominio del
macizo

115. Iglesia de San Lorenzo.
Sahagún

116. Iglesia de San Tirso.
Sahagún

117. Mudéjar de Toledo.
Santiago del Arrabal
Cimentación
En piedra
Alzado
ladrillo
Torre: Piedra
Y ladrillo
(esquinas, verdugadas)
Medio punto
Herradura
Polilobulados

118. Sinagoga.
Santa María La Blanca.
Toledo

119. Sinagoga de Santa María la Blanca
Toledo
División en cinco naves
(compartimentación del espacio)
Pilares ochavados
de ladrillo
Decoración en yeso
Con motivos vegetales,
geométricos, epigráficos
(hebraicos) y de tipo
cristiano
Arcos de
herradura
Artesonado
de madera

120. Sinagoga.
El Tránsito.
Toledo

121. Sinagoga del Tránsito
Toledo
Nave única
Artesonado de madera
Yeserías en el muro
Características de
decoración musulmana
pero aparecen motivos
hebreos

122. Arquillos
ciegos entrecruzados
Paños
romboidales
Modillones de
lóbulos en aleros
Cristo de la Luz
Toledo
Hileras
Construcción
en ladrillo
Arcos de herradura,
polilobulados,

123. Claustro “de los Milagros”.
Monasterio de Guadalupe

124. Monasterio de Guadalupe.
Claustro y templete central
Ladrillo aplantillado
Azulejos incrustados
Motivos góticos
(arcos apuntados)
Yamur de tres bolas
remata templete
Características
de los claustros
(símbolo paraíso,
centro organizador
de monasterio, etc.)

125. Templete.
Claustro “de los Milagros”
Monasterio de Gaudalupe

126. Mudéjar aragonés.
Santiago el Mayor.
Montalbán.
Teruel
Ábside poligonal
Una sola
nave
Tribunas sobre
Capillas laterales

127. Torre San Martín.
Teruel

128. Torre de san Martín.
Teruel
División en
franjas o pañosEmpleo de ladrillo
con incrustaciones de
azulejos
Decoración de arcos
Polilobulados entrecruzados,
puntas de diamantes,etc., mediante
el resalte del ladrillo que crea
efectos de claroscuros
Escasos vanos
salvo cuerpo
cuerpo superior
de campanas
Función militar (defensiva), sanitaria (control
de epidemias) y comercial (cobro de
impuestos)

129. Torre de la Catedral.
Teruel

130. Mudéjar Córdoba.
San Lorenzo
Tres naves
Piedra
(soga y tizón)
Tres portadas
Rosetón

131. Mudéjar Sevilla
San Marcos San Juan Bautista (“La Palma”)

132. Santa Marina. Fachada y Capilla de la Paz.
Mudéjar Sevilla

133. San Dionisio.
Jerez de la Frontera

134. Santiago el Mayor.
Vélez-Blanco.
Mudéjar nazarí