TEMA 6: EL ARTE ROMÁNICO. CARACTERÍSTICAS GENERALES. ARQUITECTURA EN EL CAMINO DE SANTIAGO (San Martín de Frómista y Santiago de Compostela). ESCULTURA MONUMENTAL: PORTADAS Y CLAUSTROS (San Isidoro de León. El Pórtico de la Gloria. Santo Domingo de Silos). PINTURA MURAL (Tahüll. Panteón Real de San Isidoro de León. Santa Cruz de Maderuelo).

1. ARTE ROMÁNICO
EL PRIMER ARTE EUROPEO

2. INTRODUCCIÓN
• Es el primer arte europeo
• Marco geográfico extenso: peculiaridades zonales.
• El origen del término románico se relaciona con la
recuperación de elementos propios del arte de Roma (arco de
medio punto, bóveda de cañón y columnas.
• CRONOLOGÍA (etapas):
• Primer románico: finales siglo X- finales del XI
• Románico pleno: último cuarto del XI- primera mitad del XII
• Románico tardío: segunda mitad del XII-siglo XIII

4. CONTEXTO HISTÓRICO
• ROMÁNICO: Arte de la plena Edad Media y del Feudalismo.
• Sociedad ruralizada y controlada intelectualmente por la
Iglesia.
• Arte relacionado con la fe.
Frontal de Aviá

5. CONTEXTO HISTÓRICO
• CLIENTES:
• aristocracia feudal
• monjes altomedievales
• Clero.
• Los grupos sociales privilegiados:
• Nobleza castillos
• CLERO:
• Iglesias
• monasterios
Portada del monasterio de Ripoll

6. CONTEXTO HISTÓRICO
• ECONOMÍA:
• Rural:
• proceso de ruralización paralelo
al de feudalización.
• Poder  está en el campo:
• señores feudales
• monasterios.
• A partir del siglo XIII la economía
crece y el comercio se restablece.
• Ciudad Recobra importancia:
Arte Gótico = el nuevo arte
urbano.
• IDEOLOGÍA:
• El pensamiento de misterio
religioso, de terror al año mil…
condiciona las edificaciones
religiosas del Románico, sobre
todo en cuanto al concepto de
luz.

7. ARQUITECTURA
• ARTE INTEGRADOR:
• A ella se supeditan: escultura y pintura.
• ORIGEN:
• Monasterio de Cluny (Borgoña) reforma Benedictina
(Cluniacense)
• Reforma Cluniacense = autofinanciación con trabajo y sobre todo
con reliquias.
• Esto supone un cambio a varios niveles:
• Psicosis de milenarismo Año 1000 Dar gracias. Visitar reliquias:
donaciones, ofrendas, caridad, hospedaje, hospitales: dinero y
control del pueblo
• Dinero para nuevas construcciones. Monjes arquitectos que
expanden el Románico junto a su reforma

8. • Reliquias= Peregrinaciones que unifican
Europa y extienden el Estilo: arte de
viajeros, de rutas. Hay tres:
• Tierra Santa: cruzadas
• Mont Saint Michel
• Camino de Santiago. La Vía de
Peregrinación más importante de
Europa. Por ella entra el Románico en
España

9. CARACTERÍSTICAS GENERALES
arquitectura
funcional
religiosa
política
simbólica
Poder divino
Poder político
CARACTERÍSTICAS
Esquemas sencillos planta
alzado
aspecto
compacto
Cerrado
Macizo
Predomino del muro sobre
el vano

10. CARACTERÍSTICAS GENERALES
• MATERIAL: MURO:
• PIEDRA:
• sillería
• Sillarejo
• Mampostería
• LADRILLO (Mudéjar románico)
• Mármol (Italia)
Iglesia de Santa María de Mercado

11. • PLANTA
Cruz latina, 1,3 o 5 naves,
crucero que sobresale.
También hay alguna circular u
octogonal para Baptisterios.
Girola o deambulatorio
cuando hay tres naves y puede
llevar capillas radiales.
Absidiolos en los brazos del
crucero.
Cabecera con 1 o 3 ábsides
semicirculares, siempre mayor
el central. Si el ábside es único
y grande hay capillas radiales
para el peso tangencial.
La más común es la de cruz latina

12. • ELEMENTOS SUSTENTANTES:
• MURO: gruesos, importancia
de los cimientos. Predominio
del muro sobre el vano
• Pilares:
• sección circular, cuadrados,
cruciformes…
• Fasciculados (baquetones)
• Se adosan las columnas o
pilares sobre las que
descansan los arcos fajones
o las columnas de apoyo de
las bóvedas sobre un pilar
cuadrangular central.
Pilar
embebido
(cuadrado con
columnas
adosadas).
Interior de la
Colegiata de
San Isidoro.
Pilar
cruciforme
con
baquetones.
Interior de la
Colegiata de
San Isidoro.

13. • SISTEMA DE CUBIERTAS:
• BÓVEDA DE CAÑÓN:
• Nave central
• Puede estar reforzada por
arcos fajones
• BÓVEDA DE ARISTA:
• Naves laterales
• Resultado del cruce de
dos de arista
• Cúpulas:
• Sobre el crucero
• Armaduras de madera
Cubierta con bóveda de
cañón y arcos fajones (nave
central) y cubierta de bóveda
de arista y fajones (nave
lateral. Interior de la
colegiata de San Isidoro
fajones

14. • Contrafuertes:
• Para contrarrestar el peso
de las cubiertas
Contrafuertes en Santa
María del Mercado (arriba) y
San Isidoro de León, portada
del Perdón

15. • Empleo sistemático del
ARCO DE MEDIO PUNTO:
• Portadas
• Arcos formeros
(separación de naves)
• Arcos fajones
• Ventanas
San Isidoro de León, portada
del Perdón

16. • Alzados:
BÓVEDA DE CAÑÓN
ARCOS FAJONES
Arcos de medio punto
doblados
contrafuertes

17. • Alzados: BÓVEDA DE CAÑÓN
ARCOS FAJONES
Arcos de medio punto
doblados ligeramente
peraltados
Interior colegiata
de San Isidoro

18. Nave central más alta (basilical). En la diferencia de altura hay vanos. Naves
laterales con tribuna que se abre al interior por arcos geminados (triforio). En el
cuadrado del crucero bóveda o cúpula sobre trompas o pechinas, con tambor,
linterna y cimborrio al exterior. Torres campanario integradas o adosadas
(exentas en Italia). Puede haber nartex y si sobresale atrio
Románico: Arquitectura, ALZADO

19. Características
arquitectura

20. • DECORACIÓN:
• EXTERIOR:
• Línea de impostas
• Portadas:
• Tímpano
• Capiteles
• Arquivoltas
• Jambas
• Ábsides
• INTERIOR:
• Capiteles
• Temática:
• Figurativa: Portadas, capiteles.
• Vegetal: canecillos, capiteles.
• Geométrica: bandas lombardas, taqueado jaqués o
ajedrezado…

21. Decoración

22. Monasterio de Obarra. Huesca. S. XI
ARCOS CIEGOS LESENAS
ESQUINILLAS
ARCOS
LOMBARDOS

23. TIPOLOGÍAS
• IGLESIAS PARROQUIALES
• IGLESIAS CATEDRALICIAS Y CONVENTUALES
• IGLESIAS DE PEREGRINACIÓN

24. OBRAS MÁS REPRESENTATIVAS
• ESPAÑA:
• SAN MARTÍN DE FRÓMISTA
• SANTIAGO DE COMPOSTELA
• COLEGIATA DE SAN ISIDORO DE LEÓN
• FRANCIA:
• SANTA FE DE CONQUES
• SAN SERNIN DE TOULOUSE
• CLUNY
• SANTA MARÍA DE VEZELAY
• ITALIA
• CONJUNTO DE PISA
• ALEMANIA
• CATEDRAL DE WORMS
• INGLATERRA
• CATEDRAL DE DURHAM

25. OBRAS MÁS REPRESENTATIVAS
• ESPAÑA:
• SAN MARTÍN DE FRÓMISTA

26. OBRAS MÁS REPRESENTATIVAS
• ESPAÑA:
• SANTIAGO DE COMPOSTELA

27. OBRAS MÁS REPRESENTATIVAS
• ESPAÑA:
• COLEGIATA DE SAN ISIDORO DE LEÓN

28. OBRAS MÁS REPRESENTATIVAS
• FRANCIA:
• SANTA FE DE CONQUES

29. OBRASMÁSREPRESENTATIVAS
• FRANCIA:
• SAN SERNIN DE TOULOUSE

30. OBRAS MÁS REPRESENTATIVAS
• FRANCIA:
• CLUNY

31. OBRASMÁSREPRESENTATIVAS
• FRANCIA:
• CLUNY

32. OBRASMÁSREPRESENTATIVAS
• FRANCIA:
• CLUNY

33. OBRASMÁSREPRESENTATIVAS
• FRANCIA:
• SANTA MARÍA DE VEZELAY

34. OBRASMÁSREPRESENTATIVAS
• ITALIA
• CONJUNTO DE PISA

35. OBRASMÁSREPRESENTATIVAS
• ALEMANIA
• CATEDRAL DE WORMS

36. OBRASMÁSREPRESENTATIVAS
• INGLATERRA
• CATEDRAL DE DURHAM

37. ESPAÑA
ROMÁNICO

38. ETAPAS: PRIMER ROMÁNICO
• CATALUÑA relaciones económicas y políticas con Francia e
Italia
• Características:
• Sobriedad
• Influencia lombarda: arquillos
• Presencia de varios ábsides alineados
• Ejemplos:
• COLEGIATA DE SAN VICENTE DE CARDONA
• MONASTERIO DE SAN PERE DE RODAS (GIRONA) 1022
• MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE RIPOLL (GIRONA) 1032

39. ETAPAS:PRIMERROMÁNICO
• COLEGIATA DE SAN VICENTE DE CARDONA (hacia 1040)
• Planta basilical de tres naves, transepto y nártex.
• Cabecera de 3 ábsides
• Bandas lombardas
• Exterior: volúmenes ordenados

40. ETAPAS:PRIMERROMÁNICO
• MONASTERIO DE SAN PERE DE RODAS
(GIRONA) 1022
• Transición entre lo carolingio y mozárabe
hacia el románico
• Cabecera sin capillas radiales pero con
deambulatorio

41. ETAPAS: ROMÁNICO PLENO
• Vinculado al Camino de Santiago:
• CATEDRAL DE JACA
• MONASTERIO DE SAN JUAN DE LA PEÑA
• COLEGIATA DE SAN ISIDORO
• IGLESIA DE SANTA MARIA LA REAL DE SANGÜESA
• IGLESIA DE SAN MARTÍN DE FRÓMISTA
• CATEDRAL DE SANTIAGO

42. CATEDRALDE JACA

43. CATEDRALDE JACA
• Siglo XI
• Similar a Frómista
• Importante: TAQUEADO JAQUÉS que influirá en todas
las construcciones del Camino

44. CATEDRALDEJACA

45. MONASTERIODESAN JUAN DELA PEÑA
• Aprovecha la roca. A unos 20 km
de Jaca
• Origen: eremitorio
• Es panteón de los reyes aragoneses
• Vinculado al origen legendario de
Aragón (Sobrarbe)
• Los reyes:
• García Íñiguez de Pamplona
• Galindo Aznarez I, conde de
Aragón,
• comienzan a favorecer al
Monasterio.
• García Sánchez I dio a los monjes
derecho de jurisdicción

46. Claustro de San Juan de la Peña

47. Colegiata de SAN ISIDORO
• Construida sobre un primitivo edificio consagrado a San Juan y
a san Pelayo que fue arrasado en tiempos de Almanzor.
• Alfonso V mandó reconstruirlo: ladrillo y barro, y estableció el
lugar de enterramiento real. Su hija, DOÑA SANCHA, esposa
de FERNANDO I, mandó construir un edifico ya de piedra, en
torno a 1060:
• Trasladaron los cuerpos de San Isidoro desde Sevilla y de San
Vicente desde Ávila, para engrandecer la importancia de la iglesia
(reliquias)
• Bajo el pórtico se creó el panteón real: ejemplo magnífico de
pintura románica.

48. Fachada y partes de la Colegiata de San Isidoro de León

49. ColegiatadeSANISIDORO
• PLANTA:
• Dimensiones reducidas
• 3 naves, la central de tres
metros de ancho y cerca de 2
metros las laterales.
• De gran altura:
• Cabecera tripartita con
testeros rectos y escalonados
cubiertos con bóveda de
medio cañón. (hoy sustituida
por un testero gótico)
• No tenía crucero.

50. Colegiata de SAN ISIDORO
• Puerta de entrada desde el
templo al espacio del
Panteón que fue cegada a
comienzos del XII con
motivo de las nuevas obras
de ampliación.

51. Interior de San Isidoro: Nave
lateral, bóveda de crucería con
fajones de la cubierta lateral, y
nave central cubierta con bóveda
de cañón con fajones.

52. ETAPAS:ROMÁNICOPLENOCatedral de
Santiago
• Construida entre 1075 y
1130
• Corresponde a la tarea de
dos obispos:
• Diego Peláez (1070-1088)
• Diego Gelmírez. (1100-
1128)
• AUTORES: Los maestros
franceses Bernardo El
Viejo y Roberto, seguidos
de Bernardo el Joven y el
maestro Esteban
• 1103 se completa la
Portada de Platerías
• 1130  maestro Mateo 
Pórtico de la Gloria.
Vista de la catedral de Santiago en la
actualidad (añadidos barrocos)

54. ETAPAS:ROMÁNICOPLENOCatedral de
Santiago
• PLANTA:
• Necesidad de dar cabida a
muchos peregrinos:
• Girola
• naves laterales
• capillas radiales (altares para
que se puedan celebrar varias
misas a la vez)
• Características de las
iglesias de peregrinación
francesas (Sant-Sernin de
Toulouse)
• Planta de cruz latina de tres naves, cuyas laterales se
prolongan en el brazo de crucero muy desarrollado en
planta, al que se abren dos absidiolos en cada lado (norte
y sur). La cabecera con girola, para facilitar el tránsito de
peregrinos, presenta 4 absidiolos y un ábside central.

55. Planta de la Catedral de Santiago de Compostela

56. Planta de la Catedral de Santiago de Compostela

57. CatedraldeSantiago
• ALZADO: dos niveles:
• Arquerías: de medio punto sobre pilares a los que se adosan
columnas en sus cuatro frentes.
• Tribuna sobre las naves laterales rodea toda la catedral: arcos de
medio punto que cobijan arcos geminados ligeramente
peraltados.
• Cubiertas:
• Nave central bóveda de cañón con fajones
• Naves laterales bóvedas de arista.
• Cabecera: con bóveda de cuarto de esfera.
• ACCESOS (portadas/fachadas):
• Destacan tres puertas, una en cada brazo del crucero y otra a los
pies.
• Puerta de la Azabachería
• Puerta de Platerías
• Pórtico de la Gloria

58. InteriordelanavecentraldelaCatedraldeSantiagodeCompostela
TRIBUNA

59. San Martín de Frómista

60. San Martín de Frómista
• Considerada “modelo del románico” (restauración finales XIX).
• Fundada como templo monástico por doña Mayor de Navarra, viuda
del rey navarro Sancho el Mayor. En su testamento (1066) dejó todos
sus bienes para que se construyera la Iglesia, comenzando las obras
en 1060.
• Planta:
• (Derivada de
Jaca). Tres naves,
crucero inscrito
(no marcado en
planta pero si en
alzado) y tres
ábsides sin girola
escalonados.

61. SanMartíndeFrómista
• CUBIERTAS:
• Sobre el crucero  cúpula sobre
trompas
• Naves  bóvedas de medio cañón
sobre pilares cruciformes con
medias columnas adosadas.
• EXTERIOR:
• Se decora con las líneas de imposta
decoradas con tacos (taqueado
jaqués)
• Canecillos de figuras insólitas,
monstruosas, burlescas…
• 2 torres cilíndricas a los pies.
• La restauración llevada a cabo
por D. Manuel Aníbal Álvarez
modificó notablemente el
cimborrio, reconstruyó parte de
su interior, sobre todo las
bóvedas, y recreó muchos
capiteles y canecillos en estilo
historicista.

62. San Martín de Frómista (Palencia)

63. OtrosejemplosarquitectónicosdelRománicoespañol
• Mediados siglo XII:
• Las iglesias de los cimborrios de cúpulas gallonadas
• Catedrales de Zamora, Salamanca y Toro
• Cimborrios 
• cúpulas gallonadas reforzadas con nervios al interior
• exterior  recubiertas por torrecillas con cúpulas bulbosas que
contrarrestan la central.
Torre de la catedral de Zamora y torre
del Gallo catedral de Salamanca

64. ColegiatadeToro

65. OtrosejemplosarquitectónicosdelRománicoespañol
• Mediados siglo XII:
• Las iglesias del románico Segovia-Soria-Valladolid
• Al segundo grupo pertenece el románico castellano de la línea del Duero,
donde destacan las construcciones segovianas y sorianas caracterizadas
por la presencia de altas torres y un pórtico abierto en el lado sur.
Santo Domingo en Soria

66. IglesiadeSanEstebandeSegovia y torredeSantaMaríalaAntiguadeValladolid

67. Características de la escultura
románica
• Incorporada a la arquitectura finalidad:
• Didáctica
• estética.
• Centro  Francia  desde allí se difundirán modelos y tipos
que serán copiados especialmente en el arte del Camino.
• ETAPAS:
• PRIMER ROMÁNICO: siglos XI y XII.:
• Fuerte geometrización y esquematismo
• Rigidez, hieratismo y rostros simples.
• Predominio del bajorrelieve y la talla plana en los fondos uniformes.
• ROMÁNICO PLENO: Siglo XII:
• Cierta tendencia hacia el naturalismo
• Intento de volumetría conseguido a partir de distintos planos,
modelado del cuerpo…

68. Características de la escultura
románica
• Predominio de la función y el
contenido sobre la forma
• Tendencia a deformar, estilizar y
geometrizar las figuras
• Lectura clara y comprensible.
• Transmisora de la fe  temas
dominantes: religiosos portada de Ripoll
• Simbólica  belleza a través del trasfondo ideológico (son
conceptuales).
• Caracteres formales: hieratismo, horror vacuii, adaptación al
marco, perspectiva jerárquica, rigidez, anti naturalismo… Para
ganar en expresividad estaban policromadas.

69. Características de la escultura románica
• Temas:
• Religiosos: Pantocrátor,
tetramorfos, escenas del
Antiguo y Nuevo
Testamentos (especial
interés por la Pasión de
Cristo Cristo). Ancianos del
apocalipsis, ángeles
músicos…
• Profanos: temas vegetales,
bestiario, trabajos agrícolas
vinculados a meses y
estaciones…

70. Característicasdela
esculturarománica
TIPOLOGÍAS:
• MONUMENTAL:
• PORTADAS
• CAPITELES
• EXENTA: con menos frecuencia (madera):
• Crucificado (vestido o con faldón bastante largo, expresión
serena, cuerpo rígido, 4 clavos, sin corona ni sangre. Es la
omnipotencia de un Dios que vence a la muerte.
• También aparece la figura de la Virgen theotokos, mantiene al
Niño en brazos, quien suele sostener el orbe, una bola que
simboliza el mundo. Rasgos inexpresivos, rígidos.

71. Características de la escultura
románica
• TIPOLOGÍA: PORTADAS :
• TÍMPANO: Maiestas Domini. Cristo Juez, apocalíptico, dentro de
la mandorla mística rodeado de escenas de contenido teológico o
del tetramorfos.
• ARQUIVOLTAS: Los 24 ancianos del Apocalipsis, ángeles músico,
representación de los meses del año… o elementos decorativos
geométricos.
• JAMBAS: columnas decoración de las arquivoltas, o bien estatua-
columna, esculturas adosadas a los fustes. Solo al final del
románico empezaran a “conversar” entre ellas, separándose
progresivamente del marco arquitectónico. Aquí veremos santos,
profetas…
• PARTELUZ o MAINEL: Cristo, la Virgen o el santo al que está
dedicada la iglesia.

72. Características de la escultura
románica
• TIPOLOGÍA: CAPITELES (interior de la iglesia y claustro)
• Escenas narrativas  lucha entre el bien y el mal (psicomáticos),
símbolos, temas vegetales…
• En los claustros los temas serán de interpretación más compleja.
• Encontramos dos tipos de capiteles:
• De influencia clásica: con estilización de hojas de acanto, muy
simples
• Capiteles troncocónicos y cúbicos, decorados con escenas.

74. ClaustroyrelievesdelMonasteriodeSilos

75. CLAUSTRODELMONASTERIODESILOS
• Organizado en 2 pisos: el
inferior, más antiguo, es el
más interesante.
• Al sur de la iglesia conventual
benedictina, presenta 60
arcadas (medio punto)
separadas por columnas
pareadas, cuyos capiteles
aparecen historiados, con
motivos vegetales o
geométricos.
• CAPITELES  decoración
vegetal, geométrica, de
animales fantásticos… Hay
históricos: relatan escenas de
la vida de María y Jesús;
fantásticos (bestiario);
vegetales…
• MACHONES : 8 grandes relieves
que representan:
• Del Siglo XI:
• La ascensión; Los discípulos de
Emaús;
• Pentecostés
• Descendimiento
• Sepulcro
• Duda de Santo Tomás
• Del siglo XII:
• El árbol de Jessé (genealogía
de Cristo)
• La anunciación
• Coronación de María

77. La duda de Santo Tomás y el Sepulcro

78. CatedraldeSantiago:PUERTADELAAZABACHERÍA
• Puerta de la Azabachería:
• Lado norte por donde solían entrar los peregrinos.
• Fue destruida (incendio XVIII) y sustituida por la barroca
• Parte de sus esculturas se conservan en la Puerta de Platerías
como la imagen de David, la expulsión del Paraíso…

79. CatedraldeSantiago:PuertadePlaterías
• Lado sur del
transepto, era por
donde solían salir los
peregrinos. Esta
fachada presenta hoy
una gran confusión
decorativa, ya que
recoge parte de las
esculturas de la
anterior portada.

80. CatedraldeSantiago:PuertadePlaterías
• Lado sur del transepto, era por donde solían salir los
peregrinos. Esta fachada presenta hoy una gran confusión
decorativa, ya que recoge parte de las esculturas de la anterior
portada.

81. • Arquitectónicamente
estructurada en dos
pisos:
• Dos arcos abocinados con
intradós lobulado que
cobijan dos vanos del
triforio interior.
• Zócalo intermedio
• Piso inferior
• Dos portadas divididas
por un pilar con columnas
de fuste entorchado
• Relieves en los tímpanos
y en la zona superior:
procedentes de la antigua
Portada de la Azabachería
(en el crucero norte)

82. EL TÍMPANO DE LAS TENTACIONES DE CRISTO
La mujer adúltera

83. El TÍMPANO DE LA PASIÓN
En este tímpano hay dos partes claramente diferenciadas: en la mitad inferior se
muestran escenas de la Pasión y en la superior la Adoración de los Reyes.

84. Pórtico de la Gloria de la Catedral de
Santiago de Compostela
Autor: Maestro Mateo, a finales del siglo XII. Estilo Protogótico

85. PÓRTICODELAGLORIA
• Obra del Maestro Mateo.
• 3 arcos, el central más alto y ancho que los laterales da
entrada a la nave principal.
• ICONOGRAFÍA:
• Dedicado al Apocalipsis y a la figura del Salvador, como Maiestas
Domini y rodeado de Lucas, Juan, Marcos y Mateo, acompañados
de los símbolos de los Evangelistas (toro, águila, león, hombre), el
Tetramorfos.
• Alrededor de Cristo aparecen los 24 ancianos del Apocalipsis
con instrumentos musicales, escenas del Antiguo testamento,
descripciones del Apocalipsis… y en la base variedad de
monstruos y animales, el árbol de Jesé; apóstoles y profetas
en las Jambas, y en el Parteluz Santiago Apóstol.

86. Visión axonométrica del
pórtico de la gloria
http://www.porticodelagloria.com/el-portico-de-la-gloria.html

87. BASÍLICADESANISIDORO:portadadelPerdón
• finales del siglo XI y principios
del XII.
• brazo del transepto.
• Tímpano escenas de la Pasión
de Cristo: el descendimiento
de la cruz, las tres Marías en
el Sepulcro vacío.
• Enjutas:
• San Pedro
• San Pablo;
• Arquivoltas son de moldura
en bocel, peraltadas, con
columnas acodilladas.
• Rodeado de una moldura
ajedrezada.
• DINTEL: apoyado se apoya
sobre cabezas de león y de
perro.

88. Portada del Perdón . San Isidoro de León

89. Portada del Perdón . San Isidoro de León

90. BASÍLICA DE SAN ISIDORO
• PORTADA DEL
CORDERO: Es la
entrada principal, en
el tímpano aparece el
Sacrificio de Isaac en
un registro inferior,
mientras que en el
superior aparece el
Cordero en un círculo
transportado por
ángeles.

92. BASÍLICA DE SAN ISIDORO
• PORTADA DEL CORDERO: Es la entrada principal, en el
tímpano aparece el Sacrificio de Isaac en un registro inferior,
mientras que en el superior aparece el Cordero en un círculo
transportado por ángeles.

93. PINTURA ROMÁNICA
• ANTECEDENTES:
• miniatura de los códices prerrománicos
• De las Miniaturas tomarán la estilización de las figuras,
los rasgos exagerados (ojos, manos), la concepción del
color y la distribución de las figuras.
• ARTE BIZANTINO
• De Bizancio toman el simbolismo, y la importancia de
la transmisión de un mensaje, el carácter hierático, la
importancia del dibujo y la solemnidad.

94. PINTURA ROMÁNICA
• FUNCIÓN:
• Esencialmente didáctica-religiosa Catequizar al fiel, enseñar la
doctrina.
• Exaltar la divinidad y ser instrumento de dominio.
• Etapas:
• Siglo XI: dependencia de las miniaturas
• Siglo XII: Románico Plano: características propias
• Siglo XIII: tendencia hacia la sensibilización gótica

95. PINTURA ROMÁNICA
• CARACTERÍSTICAS
• Importancia de la línea, Son muy dibujísticas, lo que otorga
rigidez a la figura y geometrización a las composiciones.
• Adaptación al marco, jerarquización de las figuras, perspectiva
mayestática
• Abstracción, esquematismo, anti naturalismo, hieratismo,
frontalidad
• Fondos planos, divididos en franjas de color.
• Gruesas líneas negras delimitando contornos y colores muy vivos
y primarios.
• No existe la luz en la obra, de ahí que no encontremos sombras.
(planos)
• Composiciones sencillas: simétricas
• Empleo de SÍMBOLOS

96. PINTURA ROMÁNICA
• CARACTERÍSTICAS
• Simplificación de las emociones: bueno o malo. No hay dolor, ni
sufrimiento: hay victoria (Cristo) o fracaso (pecado)
• Cuando se narra una historia el tiempo se altera, no es lineal.
• Carácter repetitivo de los temas: simplicidad destinada a un fácil
entendimiento del mensaje.
• TÉCNICA: pintura mural al fresco, o al temple sobre tabla.
• TEMAS: ordenados jerárquicamente en el espacio que ocupan:
• Cristo en majestad (Pantocrátor, tetramorfos): ubicado en una zona
superior (cúpula o ábside)
• Virgen en majestad: situado en un nivel medio, junto con los
Apóstoles
• Nivel inferior: destinado a personajes de menor importancia o temas
ornamentales.

97. Colegiata de SAN ISIDORO
• PANTEÓN a los pies
• Muros alineados con los de las naves de la iglesia. Fue un
espacio cerrado, con dos alturas, la de abajo para
enterramiento y la de arriba dedicada a tribuna real.

98. PinturadelAnuncioa lospastores
Panteónde SanIsidorode León

99. Pantócrator,enlabóvedadelPanteóndeSanIsidoro
deLeón

100. San
Clemente
de Tahull

102. Frontal de Aviá

103. VERACRUZDE MADERUELO

104. VERACRUZDE MADERUELO