El documento presenta un resumen de los principales movimientos artísticos de los siglos XIX y XX, incluyendo el romanticismo, impresionismo, postimpresionismo, simbolismo, fovismo, expresionismo, cubismo y otros. Describe las características, temas, artistas representativos y técnicas de cada movimiento.

1. VANGUARDIAS
ARTÍSTICAS
Marce Figueroa

2. CORRIENTE ARTÍSTICA DEL SIGLO XIX
Siglo
XIX
Siglo
XX1820 1840 1860 1880
Romanticism
o
Impresionism
o
Postimpresionismo
Simbolismo
Marce Figueroa

3. CORRIENTE ARTÍSTICA DEL SIGLO XX
Fovismo
Expresionism
o
Cubismo
Futurismo
Dadaísmo
Siglo
XIX
Siglo
XX1910 1930 1950 1970 1990
Surrealismo
Expresión
Abstracta
Arte Pop
Arte Povera
Arte
Conceptual
Marce Figueroa

4. • MOVIMIENTO ARTÍSTICO QUE SURGE A PARTIR DE LA SEGUNDA
MITAD DEL SIGLO XVIII HASTA LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX Y
QUE SE MANIFIESTA ESPECIALMENTE EN ALEMANIA (STURM UND
DRANG), INGLATERRA Y FRANCIA. REIVINDICA EL INDIVIDUALISMO,
LOS SENTIMIENTOS SUBJETIVOS Y
LA IMAGINACIÓN. SE DESARROLLA
Y CONVIVE EN CONEXIÓN CON
EL CLASICISMO.
ROMANTICISMO
Marce Figueroa

5. • FRENTE AL CLASICISMO, DE CARÁCTER
ANTROPOCÉNTRICO, LOS ROMÁNTICOS
REIVINDICAN EL SENTIMIENTO DE EMOCIÓN ANTE
LA NATURALEZA, VISTA NO COMO UN ORDEN
RACIONALMENTE COMPRENSIBLE, SINO COMO UN
CAOS QUE PUEDE SENTIRSE PERO NO
COMPRENDERSE.
• EN FRANCIA, POR TRADICIÓN, DOMINA LA
COMPONENTE CLÁSICA; NO OBSTANTE, MÁS
SOTERRADAS, LAS MANIFESTACIONES ROMÁNTICAS
APARECEN TAMBIÉN CON INSISTENCIA. EL
ROMANTICISMO ECLOSIONA EN FRANCIA EN
FECHAS MÁS AVANZADAS, CON TAL INTENSIDAD Y
PERSONALIDAD TAN ACUSADA QUE SE CONVIRTIÓ
Marce Figueroa

6. • LOS NAZARENOS. TAMBIÉN LLAMADOS PURISTAS. GRUPO DE
PINTORES QUE CAPITANEÓ EN ROMA EL ALEMÁN JOHANN
FRIEDRICH OVERBECK (1789-1869), NATURAL DE LÜBECK. SE
PROPONÍAN RESUCITAR LA PUREZA DEL ESTILO DEL PERUGINO,
POR HUIR DEL CONVENCIONALISMO NEOCLÁSICO.
• TEMAS. TEMAS ORIENTALES (DELACROIX). PAISAJE
(NATURALEZA ESPIRITUALIZADA DE GASPAR DAVID FRIEDRICH),
COSTUMBRISMO (CARL SPITZWEG), RETRATO (PHILIPP OTTO
RUNGE).
TEMAS MÍSTICOS (WILLIAM BLAKE).
Marce Figueroa

7. • MATERIALES, TÉCNICAS. PINTURA AL ÓLEO, ENCÁUSTICA
(DELACROIX). GRABADO (WILLIAM BLAKE)
• ARTISTAS REPRESENTATIVOS. THÉODORE GÉRICAULT,
DELACROIX, THÉODORE CHASSÉRIAU. EN INGLATERRA,
HEINRICH FÜSSLI O FUSELI Y WILLIAM BLAKE. EN ALEMANIA,
GASPAR DAVID FRIEDRICH, Y PHILIPP OTTO RUNGE. MORITZ
VON SCHWIND.
Théodore GéricaultMarce Figueroa

8. • MOVIMIENTO ARTÍSTICO SURGIDO EN LA SEGUNDA MITAD DEL
SIGLO XIX EN FRANCIA. TIENE COMO OBJETIVO PLASMAR LA LUZ
(LA "IMPRESIÓN" VISUAL) Y EL INSTANTE. EL NOMBRE PROVIENE DE
UN CUADRO DE MONET, IMPRESIÓN: SOL NACIENTE, QUE SIRVIÓ
PARA CALIFICAR PEYORATIVAMENTE COMO IMPRESIONISTAS AL
GRUPO DE PINTORES. SURGE DEL RECHAZO DEL REALISMO, SIN
EMBARGO, ES UNA REVOLUCIÓN MÁS FORMAL QUE CONCEPTUAL:
SIGUE SIENDO UN REALISMO.
IMPRESIONISMO
Marce Figueroa

9. • Rechazo del realismo academicista: la línea, el volumen y el
claroscuro no tienen ninguna importancia. Figuración con
eliminación del detalle y de todo carácter descriptivo.
• Conciben el arte como proceso de investigación, de búsqueda.
Pasión por pintar al aire libre. El cuadro deja de ser “ventana
abierta al muro”, comienza a ser realidad en sí mismo porque
está compuesto de una materia propia: la pasta. El cuadro es
algo incompleto, inacabado y el espectador debe colaborar
reconstruyéndolo mentalmente.
Los impresionistas muestran su
percepción del mundo natural sin
comunicar ningún mensaje social ni
moral. Buscan interpretar, no
representar. Es diametralmente
opuesto a la pintura metafísica.
Marce Figueroa

10. • MATERIALES, TÉCNICAS. PINTURA DIRECTA O “ALLÁ PRIMA”, AL
AIRE LIBRE. TÉCNICA RÁPIDA Y SIN RETOQUES. SENSACIÓN DE
ABOCETAMIENTO. PINCELADAS CORTAS, SUELTAS, LIGERAS O
VIGOROSAS. LAS FORMAS SE PLASMAN DE MODO NO
ACABADO, IMPRECISO Y VAPOROSO, LLEGANDO INCLUSO A
DESMATERIALIZARSE.
• ESPACIO: TIENE UN ENCUADRE PARECIDO AL DE LA
FOTOGRAFÍA: LAS FIGURAS NO SON EL CENTRO, ESTÁN
RECORTADAS POR EL MARCO. ENCUADRES ATREVIDOS,
ANGULACIONES Y VISTAS MUY ALTAS.
• ARTISTAS REPRESENTATIVOS. MANET, MONET, PISARRO.
SISLEY,
DEGAS, RENOIR, CÉZANNE, BERTHE MORISOT, SOROLLA.
Pisarro. Sisley
Marce Figueroa

11. • TÉRMINO QUE SE APLICA A LOS ESTILOS PICTÓRICOS DE FINALES DEL
SIGLO XIX Y PRINCIPIOS DEL SIGLO XX POSTERIORES AL IMPRESIONISMO.
FUE ACUÑADO EN 1910 POR EL CRÍTICO INGLES R. FRY. ES UN
MOVIMIENTO QUE NACE DE LA DISGREGACIÓN DEL GRUPO DE
IMPRESIONISTAS, COMO EVOLUCIÓN Y COMO RUPTURA.
• USO EXPRESIVO DEL COLOR, DE LA ESTRUCTURA Y DE LAS LÍNEAS. EL
COLOR SE HACE REPRESENTATIVO Y SUBJETIVO, NO OBJETIVO. SE
REPRESENTA EL COLOR CON QUE SE VE EL ALMA DE LAS COSAS. LA
REALIDAD SE INTERPRETA SEGÚN LA VISIÓN PERSONAL DEL GENIO
CREADOR.
POSTIMPRESIONISMO
Marce Figueroa

12. • BASARON SU OBRA EN EL USO DEL COLOR EXPERIMENTADO
POR LOS IMPRESIONISTAS, SIN EMBARGO REACCIONARON
CONTRA EL DESEO DE REFLEJAR FIELMENTE LA NATURALEZA Y
PRESENTARON UNA VISIÓN MÁS SUBJETIVA DEL MUNDO,
INTENTANDO LLEVAR MÁS EMOCIÓN Y EXPRESIÓN A SU
PINTURA.
• NO ES UN MOVIMIENTO COHESIONADO, YA LOS PINTORES
TRABAJAN EN ÁREAS GEOGRÁFICAS DISTANTES ENTRE SÍ. SE
CREA UN NUEVO TIPO DE ARTISTA, EL GENIO INDIVIDUAL QUE
VIVE DE SU ARTE, LA PERSONALIDAD CREADORA QUE PLASMA
SU PSICOLOGÍA EN EL CUADRO.
Marce Figueroa

13. • AL NATURALISMO IMPRESIONISTA VINCULADO A LA
APARIENCIA DE LAS COSAS SE OPONÍAN LA SENCILLA
SOLIDEZ ARQUITECTÓNICA CEZANNE, LA PINTURA
VISIONARIA DE V. VAN GOGH, SENSIBLE A LOS
SIGNIFICADOS EMOCIONALES QUE SE OCULTAN EN LAS
COSAS. GAUGUIN REDESCUBRE LA GEOMETRÍA EN SUS
OBRAS A BASE DE SUPERFICIES PLANAS Y DECORATIVAS.
Marce Figueroa

14. • TEMAS. TRATAN TEMAS DE LA VIDA REAL, IGUAL QUE LOS
IMPRESIONISTAS.
• MATERIALES, TÉCNICAS. UTILIZAN COLORES VIVOS, UNA
APLICACIÓN COMPACTA DE LA PINTURA Y PINCELADAS
DISTINGUIBLES.
• ARTISTAS REPRESENTATIVOS. P. CEZANNE, V. VAN GOGH, P.
GAUGUIN, HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC.
V. van Gogh
Marce Figueroa

15. • CORRIENTE ARTÍSTICA EN LITERATURA Y ARTES PLÁSTICAS QUE SE
ORIGINA EN FRANCIA Y EN BÉLGICA A PARTIR DE 1885
APROXIMADAMENTE, COMO RESPUESTA AL NATURALISMO Y AL
IMPRESIONISMO. EL ARTE SE CONCEBÍA COMO EXPRESIÓN CONCRETA Y
ANALÓGICA DE LA IDEA, MOMENTO DE ENCUENTRO Y DE FUSIÓN DE
ELEMENTOS DE LA PERCEPCIÓN SENSORIAL Y ELEMENTOS ESPIRITUALES.
NO SE DESARROLLA COMO UN ESTILO UNITARIO.
• PINTURA DE LA MEMORIA, CONTRA LA PINTURA EN PLAIN AIR. LA
FANTASÍA, LA INTIMIDAD, LA SUBJETIVIDAD EXALTADA SUSTITUYEN LA
PRETENCIOSA OBJETIVIDAD DE IMPRESIONISTAS Y NEO-IMPRESIONISTAS.
SIMBOLISMO
Marce Figueroa

16. • CONTINÚAN CON LA INTENCIÓN ROMÁNTICA DE EXPRESAR A
TRAVÉS DEL COLOR, Y NO QUEDARSE SOLAMENTE EN LA
INTERPRETACIÓN. EVASIÓN EXCÉNTRICA Y ESTETICISTA. SE
EXALTA LA ESPIRITUALIDAD, LA IMAGINACIÓN Y LOS SUEÑOS.
• REACCIÓN CONTRA EL MATERIALISMO Y PRAGMATISMO DE LA
SOCIEDAD INDUSTRIAL. REIVINDICA LA BÚSQUEDA INTERIOR Y
LA VERDAD UNIVERSAL, CON AYUDA DE LOS SUEÑOS.
• INFLUENCIAS. ARTE PRIMITIVO Y LAS ESTAMPAS JAPONESAS.
EL SIMBOLISMO INFLUYE EN EL
ART NOUVEAU Y EN EL SURREALISMO.
Marce Figueroa

17. • MATERIALES, TÉCNICAS. COMPOSICIÓN DE CUADRO ANTI
NATURALISTA. LINEALIDAD. COLORES PUROS À PLAT Y DEL
CLOISONNISME (PINTURA CON ZONAS CIRCUNSCRITAS) DE
GAUGAIN. PINTURA ALTAMENTE DECORATIVA.
• ARTISTAS REPRESENTATIVOS. GUSTAV KLIMT. GUSTAVE
MOREAU, O. REDON, PUVIS DE CHAVANNES, PIERRE BONNARD,
EDOUARD VUILLARD.
Gustav KlimtMarce Figueroa

18. • MOVIMIENTO DE SÍNTESIS, CON ELEMENTOS PERTENECIENTES A
MOVIMIENTOS DEL SIGLO PASADO COMO EL IMPRESIONISMO, EL
POSTIMPRESIONISMO Y EL SIMBOLISMO. EL CONCEPTO
FAUVISMO LO ACUÑÓ EL CRÍTICO LOUIS VAUXCELLES. EL
COLOR EXALTADO ES EL AUTÉNTICO PROTAGONISTA DE LAS
OBRAS.
FOVISMO
Marce Figueroa

19. • DE LA OPOSICIÓN DE MOREAU (MAESTRO DE MATISSE) A LA COPIA
SURGE UNO DE LOS CONCEPTOS PRINCIPALES QUE APORTO EL
FAUVISMO: LA NO IMITACIÓN. EN ESE SENTIDO EL MOVIMIENTO
FAUVE SE OPONE AL IMPRESIONISMO Y AL POSTIMPRESIONISMO,
PERO, EN CAMBIO, DESDE UN PUNTO DE VISTA TÉCNICO EXISTE
UNA FILIACIÓN EVIDENTE CON RESPECTO A LAS OBRAS
EFECTUADAS EN EL SENO DE ESAS CORRIENTES DECIMONÓNICAS.
Marce Figueroa

20. • NUEVA CONCEPCIÓN DEL COLOR. EL LOGRO MÁS IMPORTANTE QUE
APORTARON LOS ARTISTAS DE ESA TENDENCIA FUE LA AUTONOMÍA
DEL COLOR CON RESPECTO A LA FORMA. EL COLOR NO ESTÁ
SUPEDITADO A LO QUE LA PINTURA REPRESENTA. LAS TEMÁTICAS
MÁS TRATADAS FUERON LOS PAISAJES RURALES Y ALGUNAS VISTAS
DE CIUDADES, LOS RETRATOS Y LOS INTERIORES CON NATURALEZAS
MUERTAS.
• INTERÉS POR LA LUZ, CARACTERÍSTICA MUY CONECTADA CON LAS
NUEVAS SOLUCIONES CROMÁTICAS QUE IMPLICABAN UNA
PREFERENCIA POR EL USO DE COLORES PRIMARIOS Y
COMPLEMENTARIOS. MATISSE Y DERAIN EXPERIMENTARON
CONJUNTAMENTE, LOS CAMBIOS CROMÁTICOS QUE SE PRODUCÍAN
DEBIDO A LA FUERTE LUZ DEL SOL.
Marce Figueroa

21. • SENTIDO VITALISTA Y DINÁMICO CONCEDIDO AL COLOR. LA
TÉCNICA DE MANCHAS Y PINCELADAS SUELTAS SE SUPEDITA A
LA EXALTACIÓN DEL COLOR.
• MATERIALES, TÉCNICAS. DIVISIONISMO, USO DE GRUESOS
EMPASTES, EMPLEO DE LAS PINCELADAS Y MANCHAS SUELTAS
Y VIGOROSAS.
• ARTISTAS REPRESENTATIVOS. HENRI MATISSE, ANDRÉ DERAIN,
MAURICE VLAMINCK, RAOUL DUFY, KEES VAN DONGEN.Henri Matisse
Marce Figueroa

22. • MOVIMIENTO CULTURAL NACIDO A PRINCIPIOS DEL
SIGLO XX, EN LOS ÁMBITOS DE LA LITERATURA,
PINTURA, LA ESCULTURA, LA MÚSICA, EL TEATRO Y EL
CINE, ARTES FIGURATIVAS Y ESCENOGRAFÍA. TRATA DE
REPRESENTAR LOS SENTIMIENTOS Y VIVENCIAS
INTERIORES DEL ARTISTA. EL HISTORIADOR DEL ARTE W.
WORRINGER EMPLEA EL TÉRMINO POR PRIMERA VEZ.
• SURGE DE LA EXPERIENCIA EMOCIONAL Y ESPIRITUAL DE
LA REALIDAD POR MEDIO DE UNA FUERTE
ACENTUACIÓN CROMÁTICA Y DEL RASGO INCISIVO. NO
REPRESENTA LA REALIDAD OBJETIVA. LA TRAGEDIA
INTERIOR, LA ANGUSTIA EXISTENCIAL ES EL PRINCIPAL
EXPRESIONISMO
Marce Figueroa

23. • EL FIN ES POTENCIAR EL IMPACTO EMOCIONAL DEL
ESPECTADOR DISTORSIONANDO Y EXAGERANDO LOS TEMAS.
UTILIZA COLORES FUERTES Y PUROS, LAS FORMAS RETORCIDAS
Y LA COMPOSICIÓN AGRESIVA. NO IMPORTA NI LA LUZ NI LA
PERSPECTIVA, QUE SE ALTERA INTENCIONADAMENTE.
• PRECEDENTES. PINTURAS NEGRAS DE GOYA, VAN GOGH,
GAUGAIN Y LOS SIMBOLISTAS.
Marce Figueroa

24. • MATERIALES, TÉCNICAS. LA XILOGRAFÍA ES UNO DE LOS MEDIOS
PREFERIDOS DEL GRUPO DIE BRÜCKE.
• ARTISTAS REPRESENTATIVOS. EDWARD MUNCH (EL GRITO) Y JAMES
ENSOR. HOLANDA Y BÉLGICA: C. PERMEKE, G. DE SMET, J. TOOROP,
H. WERKMANN. FRANCIA: H. MATISSE, R. DELAUNAY, A. DERAIN, DE
R. DUFY, P. PICASSO Y G. ROUAULT. C. SOUTINE, J. PASCIN, F.
KUPKA. LOS GRUPOS DIE BRUCKE (EL PUENTE, NOLDE, KIRCHNER),
Edward Munch
Marce Figueroa

25. • MOVIMIENTO ARTÍSTICO ORIGINADO Y DESARROLLADO ENTRE
1907 Y 1914 EN FRANCIA POR PICASSO Y BRAQUE. SE
CARACTERIZA POR REPRESENTAR VARIOS ASPECTOS DE UN
OBJETO SIMULTÁNEAMENTE UTILIZANDO FORMAS CASI
GEOMÉTRICAS (PERSPECTIVA MÚLTIPLE). EL TÉRMINO CUBISMO FUE
ACUÑADO POR EL CRÍTICO FRANCÉS LOUIS VAUXCELLES.
• SURGE DE LA INFLUENCIA DE LAS ESCULTURAS AFRICANAS. LO
QUE PICASSO Y BRAQUE TOMARON DE CÉZANNE FUE LA TÉCNICA
PARA RESOLVER EL PROBLEMA DE LOGRAR UNA NUEVA
FIGURACIÓN DE LAS COSAS, DANDO A LOS OBJETOS SOLIDEZ Y
DENSIDAD.
CUBISMO
Marce Figueroa

26. • ES UNA TENDENCIA ESENCIAL, ES LA PRIMERA VANGUARDIA Y DA
PIE AL RESTO DE LAS VANGUARDIAS EUROPEAS. NO SE TRATA DE
UN ISMO MÁS, SINO DE LA RUPTURA DEFINITIVA CON LA PINTURA
TRADICIONAL, QUE ROMPE CON EL ÚLTIMO ESTATUTO
RENACENTISTA VIGENTE A PRINCIPIOS DEL SIGLO XX, LA
PERSPECTIVA.
• SE GEOMETRIZAN LAS FORMAS (POR ELLO EL NOMBRE DE
CUBISMO). LUZ Y SOMBRA NO REFLEJAN NINGUNA ILUMINACIÓN
CON UNA FUENTE DE LUZ ÚNICA, SINO QUE INFLUYEN EN LA
UNIÓN FLUIDA DE FORMA Y ESPACIO.
Marce Figueroa

27. • SE FRAGMENTAN LAS LÍNEAS Y LAS SUPERFICIES. SE ADOPTA
ASÍ LA LLAMADA «PERSPECTIVA MÚLTIPLE»: SE REPRESENTAN
TODAS LAS PARTES DE UN OBJETO EN UN MISMO PLANO. LA
REPRESENTACIÓN DEL MUNDO PASABA A NO TENER NINGÚN
COMPROMISO CON LA APARIENCIA DE LAS COSAS DESDE UN
PUNTO DE VISTA DETERMINADO, SINO CON LO QUE SE SABE
DE ELLAS.
• UTILIZA TONOS PICTÓRICOS APAGADOS, LOS GRISES, VERDES
Y MARRONES, EN LA PRIMERA ETAPA.
Marce Figueroa

28. • MATERIALES, TÉCNICAS. A PARTIR DE 1912 SE INTRODUCE EL
PROCEDIMIENTO DE INCRUSTAR EN EL LIENZO TROZOS DE PAPEL
Y SE PEGA O CLAVA A LA TELA TODO TIPO DE OBJETOS HASTA
FORMAR COLLAGES, RECURSO MUY UTILIZADO
POSTERIORMENTE POR LOS DADAÍSTAS Y SURREALISTAS.
• TEMAS: BODEGONES, PAISAJES, RETRATOS.
• ARTISTAS REPRESENTATIVOS. PABLO PICASSO "LAS SEÑORITAS
DE AVIGNON" (DEMOISELLES D'AVIGNON), JUAN GRIS Y LOS
FRANCESES GEORGES BRAQUE Y FERNAND LÉGER.
Pablo
Picasso
Marce Figueroa

29. • MOVIMIENTO ARTÍSTICO NACIDO EN 1916, DURANTE LA
I GUERRA MUNDIAL, EN ZURICH (SUIZA), COMO
PROTESTA CONTRA EL ORDEN ESTABLECIDO Y SUJETO A
NORMAS. EL NOMBRE DADA FUE ENCONTRADO AL AZAR
OJEANDO EL DICCIONARIO Y SIGNIFICA EL PRIMER
SONIDO EMITIDO POR UN NIÑO.
• EL ARTISTA DADÁ, EN SU LUCHA CONTRA TODO LO
PREVIAMENTE ESTABLECIDO, PROPUGNA UN CAMBIO
PROFUNDO, NO SÓLO EN LA APARIENCIA DEL OBJETO
ARTÍSTICO EN SÍ, SINO EN LA CONCEPCIÓN DEL MISMO.
LOS DADAÍSTAS DENOMINARON A SUS REALIZACIONES
«ANTIARTÍSTICAS», PUES, EN EL SENTIDO TRADICIONAL,
NINGUNA DE ESAS OBRAS PODRÍA CONSIDERARSE COMO
DADAÍSMO
Marce Figueroa

30. • LA RÁPIDA DIFUSIÓN DEL DADAÍSMO SE DEBIÓ A LA PUBLICACIÓN
DE DIVERSAS REVISTAS (DADÁ, DIE SCHAMMADE O CAMERA WORK).
• SUS READY MADES U OBJETOS YA FABRICADOS COMENZARON A
REVOLUCIONAR EL MUNDO ARTÍSTICO EN 1913, FECHA EN QUE EL
ARTISTA FRANCÉS REALIZARA SU FAMOSA RUEDA DE BICICLETA.
CONSISTÍA ÉSTA EN UNA RUEDA EXTRAÍDA DE SU CONTEXTO, LA
BICICLETA, Y COLOCADA, EN POSICIÓN INVERTIDA SOBRE UN
TABURETE BLANCO.
Marce Figueroa

31. • MATERIALES, TÉCNICAS. COLLAGE, COLLAGE CON MATERIALES
DE DESHECHO. FOTOMONTAJE, RECURSO ARTÍSTICO Y FORMA
DE EXPRESIÓN FOTOGRÁFICA BASADA EN EL COLLAGE.
CONSISTE EN CREAR UNA COMPOSICIÓN CON RECORTES DE
VARIAS FOTOGRAFÍAS O CON OTRO TIPO DE ELEMENTOS.
• ARTISTAS REPRESENTATIVOS. MARCEL DUCHAMP, MAX ERNST,
TRISTÁN TZARA, HUGO BALL, PICABIA, MAN RAY, HANS HARP,
RAOUL HAUSMANN Y SU COMPAÑERA HANLLAH HOCH, KURT
SCHWITTERS (MERZBILDER)
Marcel Duchamp
Marce Figueroa

32. • MOVIMIENTO LITERARIO Y, POSTERIORMENTE, ARTÍSTICO QUE NACE
EN PARÍS, EN EL AÑO 1924, EN QUE ANDRÉ BRETON PUBLICÓ EL
PRIMER MANIFIESTO SURREALISTA. EL CONCEPTO FUNDAMENTAL ES
EL DE AUTOMATISMO, QUE SE BASABA EN UNA ESPECIE DE DICTADO
MÁGICO, PROVENIENTE DEL INCONSCIENTE.
• ESTÁ BASADO EN LA EXPRESIÓN DE PENSAMIENTOS Y SENTIMIENTOS
PUROS DE PROCEDENCIA ONÍRICA Y SUBJETIVA. LA REBELIÓN DEL
SURREALISMO CONTRA LA TRADICIÓN CULTURAL BURGUESA Y EL
ORDEN MORAL ESTABLECIDO TUVO SU CARIZ POLÍTICO.
SURREALISMO
Marce Figueroa

33. • LOS SURREALISTAS FIGURATIVOS (ONIRISMO), QUE SE SIRVEN DE UN
REALISMO MINUCIOSO Y DE MEDIOS TÉCNICOS TRADICIONALES, PERO
QUE SE APARTAN DE LA PINTURA TRADICIONAL POR LA INUSITADA
ASOCIACIÓN DE OBJETOS Y LAS MONSTRUOSAS DEFORMACIONES, ASÍ
COMO POR LA ATMÓSFERA ONÍRICA Y DELIRANTE QUE SE DESPRENDE DE
SUS OBRAS.
• INVENTAN UNIVERSOS FIGURATIVOS PROPIOS. APLICACIÓN DEL
AUTOMATISMO PURO. LAS OBRAS SON, EN MUCHOS CASOS, RESULTADO
DEL AZAR. ANDRÉ MASSON EFECTUABA DIBUJOS DE CARÁCTER
AUTOMÁTICO A PLUMA SOBRE PAPEL. POR LO GENERAL, SE TRATABA DE
COMPOSICIONES ABSTRACTAS, DOTADAS DE GRAN AGILIDAD Y
DINAMISMO QUE EXPRESABAN UN ESTADO ANÍMICO DE GRAN EUFORIA.
Marce Figueroa

34. • INFLUENCIAS. INFLUYE EN EL INFORMALISMO EUROPEO O EN EL
EXPRESIONISMO ABSTRACTO NORTEAMERICANO.
• MATERIALES, TÉCNICAS. EL SURREALISMO TOMÓ DEL DADAÍSMO
ALGUNAS TÉCNICAS DE FOTOGRAFÍA Y CINEMATOGRAFÍA ASÍ
COMO LA FABRICACIÓN DE OBJETOS. EXTENDIERON EL PRINCIPIO
DEL COLLAGE (EL "OBJETO ENCONTRADO") AL ENSAMBLAJE DE
OBJETOS INCONGRUENTES, COMO EN LOS POEMAS VISIBLES DE
MAX ERNST, EL CUAL APLICA EL COLLAGE DE UN MODO
COMPLETAMENTE DISTINTO A COMO LO HICIERAN LOS CUBISTAS.
• ARTISTAS REPRESENTATIVOS. SURREALISTAS ABSTRACTOS: ANDRÉ
MASSON, JOAN MIRÓ, ONIRISMO (SURREALISTAS FIGURATIVOS):
RENÉ MAGRITTE, PAUL DELVAUX Y SALVADOR DALÍ. MAX ERNST,
HANS ARP MARCEL DUCHAMP, MAN RAY, ÓSCAR DOMÍNGUEZ,
MERET OPPENHEIM.
Marce Figueroa

35. • MOVIMIENTO ARTÍSTICO DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XX NACIDO
COMO REACCIÓN A LA PINTURA REALISTA DE LA ÉPOCA.
PRESCINDE DE TODA FIGURACIÓN, PROPONE UNA NUEVA
REALIDAD DISTINTA A LA NATURAL. LAS IMÁGENES
ABSTRACTAS NO REPRODUCEN FORMAS LLAMADAS OBJETIVAS
O REALES. CON LOS ELEMENTOS PLÁSTICOS, LÍNEAS, PLANOS
O VOLÚMENES, SE CREA UN MUNDO DE IMÁGENES NUEVO,
RELACIONADO CON LOS VALORES EMOCIONALES.
EXPRESIÓN ABSTRACTA
Marce Figueroa

36. • SURGEN, LIGADAS AL FACTOR RACIONAL, GRAN CANTIDAD
DE OBRAS DE CLARO RIGOR GEOMÉTRICO. EN ELLAS SE
CONJUGAN EQUILIBRADAMENTE PUNTOS DE
CONFIGURACIONES, TAMAÑOS Y COLORES DIVERSOS CON
ELEMENTOS LINEALES DE DIFERENTES CARACTERÍSTICAS.
RECHAZA CUALQUIER FORMA DE COPIA DE CUALQUIER
MODELO EXTERIOR A LA CONCIENCIA DEL ARTISTA.
Marce Figueroa

37. • INFLUENCIAS. EL ROMANTICISMO, EL IMPRESIONISMO, EL
POSTIMPRESIONISMO, EL EXPRESIONISMO Y EL CUBISMO
CONTRIBUYERON AL DESARROLLO DEL ARTE ABSTRACTO.
• MATERIALES, TÉCNICAS. USA UN LENGUAJE VISUAL DE FORMA,
COLOR Y LÍNEA PARA CREAR UNA COMPOSICIÓN QUE PUEDE EXISTIR
CON INDEPENDENCIA DE REFERENCIAS VISUALES DEL MUNDO REAL.
• ARTISTAS REPRESENTATIVOS. WASSILI KANDINSKY, MONDRIAN. EL
ARTE ABSTRACTO NACE EN EL AÑO 1910 CUANDO WASSILI
KANDINSKY (ARTISTA RUSO, AFINCADO EN ALEMANIA) REALIZA SU
PRIMERA ACUARELA ABSTRACTA. EN SUS PRIMERAS OBRAS: GRAN
SENTIDO DE LIBERTAD, ASÍ COMO POR SU ENORME DINAMISMO Y
VITALIDAD. EL ELEMENTO CROMÁTICO DESEMPEÑA UN PAPEL
FUNDAMENTAL. MALEVICH,
Marce Figueroa

38. • MOVIMIENTO ARTÍSTICO QUE SURGE A MEDIADOS DE LOS
AÑOS 1950 EN LONDRES Y QUE SE CARACTERIZA POR EL
EMPLEO DE IMÁGENES DE LA CULTURA POPULAR TOMADAS DE
LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN (ANUNCIOS PUBLICITARIOS,
CÓMIC, OBJETOS CULTURALES «MUNDANOS» Y DEL MUNDO
DEL CINE). EL TÉRMINO, ABREVIATURA DE POPULAR ART, SE
DEBIÓ AL CRÍTICO BRITÁNICO LAWRENCE ALLOWAY, QUE LO
UTILIZÓ, EN 1954.
ARTE POP
Marce Figueroa

39. • . EN MUCHOS ASPECTOS, EL FENÓMENO DEL POP SE PARECIÓ
AL DEL PRIMER DADÁ, SOBRE TODO POR EL HECHO DE QUE
AMBOS MOVIMIENTOS SE VALIERON DE LA RECUPERACIÓN DE
OBJETOS TRIVIALES Y AESTÉTICOS. SIN EMBARGO, LA
DIFERENCIA ENTRE AMBAS MANIFESTACIONES ESTRIBA EN QUE
DADÁ FUE UN MOVIMIENTO ANTI-ARTE, MIENTRAS EL POP FUE
UN INTENTO DE REIVINDICACIÓN ARTÍSTICA DE ALGUNOS
ELEMENTOS FORMALES DE LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN DE
MASAS.
Marce Figueroa

40. • EL REPERTORIO TEMÁTICO ESTÁ EXTRAÍDO
FUNDAMENTALMENTE DEL FENÓMENO DE LA PROPAGANDA
INDUSTRIAL, DE LA TECNOLOGÍA Y DE LA CIENCIA FICCIÓN.
TEMAS MOTIVADOS POR LA VIDA COTIDIANA, QUE REFLEJAN
LAS REALIDADES DE UNA ÉPOCA Y REFUERZAN EL CAMBIO
CULTURAL. SE CONVIERTEN EN LA ICONOGRAFÍA DEL "POP
ART LA COCA-COLA, LOS HELADOS, EL SEVEN-UP, LA PEPSI-
COLA, LA PASTA DE DIENTES, LA SOPA DE CONSERVA, LOS
CIGARRILLOS, LOS COCHES CROMADOS, AVIONES, ANUNCIOS
FLUORESCENTES DE GRANDES COMERCIOS, TIPOGRAFÍAS
CHILLONAS, IMÁGENES DE BULEVARES, ETC.
Marce Figueroa

41. • MATERIALES, TÉCNICAS. TÉCNICA DEL COLLAGE DADAÍSTA. EN
MANOS DE LOS ARTISTAS POP SE DESARROLLÓ COMO ARTE DE
“ASSEMBLAGE”. UTILIZA LA TÉCNICA DE LA YUXTAPOSICIÓN DE
DIFERENTES ELEMENTOS: CERA, ÓLEO, PINTURA
PLÁSTICA.....CON FOTOGRAFÍAS Y MATERIALES DE DESECHO:
TRAPOS VIEJOS...ETC.
• ARTISTAS REPRESENTATIVOS. ANDY WARHOL, ROY
LICHTENSTEIN, CLAES OLDENBURG, JAMES ROSENQUIST, TOM
WESSELMAN, ROBERT INDIANA, J. JOHNS Y E. KIENHOLZ. EN LA
COSTA OESTE NORTEAMERICANA DESTACAN BILLY AL
BENGSTON, ED. RUSCHA, W. THIEBAUD Y EL RAMOS.
Andy WarholMarce Figueroa

42. • SURGE EN ITALIA EN 1967, CUANDO SE EFECTUARON DOS
IMPORTANTES EXPOSICIONES EN TURÍN EN LAS QUE
PARTICIPARON DIVERSOS ARTISTAS REPRESENTANTES DE ESTA
MODALIDAD. LA DENOMINACIÓN DE ARTE POVERA SE DEBE AL
CRÍTICO GERMANO CELANT, Y SIRVE PARA ALUDIR A TODA UNA
SERIE DE MANIFESTACIONES QUE SE CARACTERIZAN,
PRINCIPALMENTE, POR EL EMPLEO DE MATERIALES POBRES.
ARTE POVERA
Marce Figueroa

43. • ARTE ANTIMERCANTILISTA QUE BASA SU ESTÉTICA EN LAS
RELACIONES ENTRE EL OBJETO Y SU CONFIGURACIÓN,
VALORANDO ESPECIALMENTE DOS ASPECTOS: POR UN LADO,
LOS PROCEDIMIENTOS ENTENDIDOS COMO PROCESO DE
FABRICACIÓN Y MANIPULACIÓN DEL MATERIAL, Y POR OTRO,
LOS MATERIALES. ESTOS DOS ELEMENTOS VAN ESTRECHAMENTE
RELACIONADOS, DE FORMA QUE HAY OBRAS QUE PARTEN DE
DETERMINADA ACCIÓN SOBRE EL MATERIAL (COMO PUEDEN SER
APILAR, DESGARRAR, TORSIONAR).
Marce Figueroa

44. • MATERIALES, TÉCNICAS. ESTE ARTE QUE VALORA LOS MATERIALES
INDUSTRIALES EN ESTADO BRUTO Y LA MATERIA NATURAL. UTILIZA
MATERIALES POBRES Y DE DESHECHO, TALES COMO PAJA, ARENA,
PIEDRAS, RAMAS, HOJARASCAS, FRAGMENTOS U OBJETOS DE
METAL, PIEZAS DE LOZA O VIDRIO, ETC. SURGE EN EUROPA COMO
UNA REACCIÓN EN CONTRA DEL PREDOMINIO DEL ACERO
INOXIDABLE, EL PLEXIGLÁS Y LA ESTRICTA GEOMETRÍA DEL
MINIMAL ART.
• ARTISTAS REPRESENTATIVOS. JANNIS KOUNELLIS, GIOVANNI
ANSELMO, GILBERTO ZORIO, MICHELANGELO PISTOLETTO,
ALIGHIERO BOETTI, GIUSEPPE PENONE, LUCIANO FABRO.
Jannis KounellisMarce Figueroa

45. • MOVIMIENTO ARTÍSTICO CREADO A PARTIR DEL AÑO 1960. ESTÁ
BASADA EN EL ARTE COMO IDEA Y NACIÓ COMO UNA RESPUESTA
CRÍTICA A LA CONSIDERACIÓN DEL ARTE COMO OBJETO O VALOR
DE CAMBIO. PRESENTA MANIFESTACIONES MUY DIVERSAS Y
FRONTERAS POCO DEFINIDAS. LA IDEA PRINCIPAL QUE SUBYACE
EN TODAS ELLAS ES QUE LA VERDADERA OBRA DE ARTE NO ES EL
OBJETO FÍSICO PRODUCIDO POR EL ARTISTA SINO QUE CONSISTE
EN CONCEPTOS E IDEAS.
ARTE CONCEPTUAL
Marce Figueroa

46. • EN EL ARTE CONCEPTUAL LA IDEA O CONCEPTO PRIMA
SOBRE LA REALIZACIÓN MATERIAL DE LA OBRA (EL OBJETO
ARTÍSTICO) Y EL MISMO PROCESO -NOTAS, BOCETOS,
MAQUETAS, DIÁLOGOS- AL TENER A MENUDO MÁS
IMPORTANCIA QUE EL OBJETO TERMINADO PUEDE SER
EXPUESTO PARA MOSTRAR EL ORIGEN Y DESARROLLO DE LA
IDEA INICIAL. LAS OBRAS REQUIEREN UNA MAYOR
IMPLICACIÓN DEL ESPECTADOR, NO SOLO EN LA FORMA DE
PERCIBIRLAS, SINO CON SU ACCIÓN Y PARTICIPACIÓN.
Marce Figueroa

47. • CON FRECUENCIA EL CONCEPTUALISMO SE HA PRESENTADO
COMO UNA ALTERNATIVA AL OBJETO ARTÍSTICO
TRADICIONAL E INCLUSO COMO SU NEGACIÓN,
REACCIONANDO CONTRA EL OBJETO CONVERTIDO EN
MOTIVO DE ESPECULACIÓN COMERCIAL. EL ARTE
CONCEPTUAL ES HOSTIL AL MUNDO ARTÍSTICO DOMINANTE
DE LAS GALERÍAS, DE LA ESPECULACIÓN, Y PROPONE UN
NUEVO SENTIDO A LA OBRA ARTÍSTICA, A LA PRODUCCIÓN, EL
CONSUMO Y LA FUNCIÓN DEL ARTE EN LA SOCIEDAD
CONTEMPORÁNEA.
Marce Figueroa

48. • MATERIALES. EMPLEA TODO TIPO DE MATERIALES Y
TÉCNICAS.
• ARTISTAS REPRESENTATIVOS. JOSEP KOSUTH, LAURENCE
WEINER, EL GRUPO ART & LANGUAJE
Josep Kosuth
Marce Figueroa