Mitos e imaginario en la cultura audiovisual

1. HÉROES EN LA CULTURA
PROF. Eva Moreno

2. Harry Potter
Matrix
El Rey León
Sherk
Buscando a Nemo
Star Wars
El señor de los Anillos
¿Tienen algo en común?

3. Héroes Heroínas
¿En qué piensas?
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¿Narrativa universal?

4. Viaje - Caracter iniciático
Cambios - etapas - ¿quién soy?
Aprendizaje - transformación - conocimiento
Enfrentamiento con las fuerzas de la
oscuridad
Integrar la sombra
¿Cómo convertirte en suje pleno?

5. Joseph Campbell (1949)
el héroe como elemento estructural común a muchos
relatos
Antropología - relatos mitológicos de diversas
tradiciones
Psicoanálisis
El mito del nacimiento del héroe, 1992 - Otto Rank

6. MONOMITO
Estructuras y desarrollos
fundamentales
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7. Etapas
Partida
el héroe percibe la llamada de
la aventura. Reticencia a
emprenderla.
Iniciación
el héroe cruza el umbral hacia
el mundo de la aventura,
desconocido, que difiere del
mundo ordinario en el que ha
vivido.
Retorno y reintegración
supone la vuelta al orden que
se ha conseguido gracias a la
heroicidad del protagonista.

8. Salida o partida
La llamada de la
aventura
El rechazo de la
llamada
La ayuda sobrenatural
El cruce del primer
umbral
El vientre de la ballena
Separación final entre los dos
mundos -Tragado por lo
desconocido - ¿muerte?
Situación ordinaria -
información llamada
Miedo, inseguridad,
debilidad - crisis del
chamán
Tutor, mentor,
talismanes, magia
Terreno desconocido
y peligros ¿normas?

9. Iniciación
El camino de las
pruebas
El encuentro con la
diosa
La mujer como
tentadora
La reconciliación con el
padre
La apoteosis El don final
Ayudantes, oponentes
y villanos
principio femenino
con la identificación
con la vida
representa
la totalidad de lo que
puede conocerse
debe enfrentarse ante aquello que ostenta
el máximo poder en su vida. no tiene por
qué ser un hombre, sino solo alguien o algo
con un gran poder
señala la trascendencia del
héroe, quien alcanza un estadio
casi semidivino. Asume su destino
sacrificial. Conocerse a sí mismo.
recibe un elemento que nos
permite alcanzar un poder ligado
a esa apoteosis. Recibe el
aprendizaje completo.

10. Regreso
La negativa a regresar El vuelo mágico El rescate del exterior
El cruce del umbral de
retorno
El maestro de los dos
mundos
La libertad para vivir
rehúsa volver al mundo
ordinario a otorgar el don
adquirido a sus semejantes
debe escapar con el don, si se trata
de algo que los dioses han
guardado celosamente. peligroso
guías y salvadores que lo
conduzcan de vuelta. Herido o
debilitado.
conservación de la sabiduría
adquirida en la búsqueda,
compartirla
logro de un equilibrio entre lo
material y espiritual
vivir el momento, sin anticipar el
futuro, ni lamentar el pasado

11. «El héroe que regresa, para completar su aventura, debe sobrevivir al
impacto del mundo. Muchos fracasos dan fe de las dificultades de cruzar este
umbral de la vida positiva. El primer problema para el héroe que regresa, tras
una experiencia visionaria de consumación del alma satisfecha, es aceptar
como reales las alegrías y las tristezas transitorias, las ruidosas banalidades y
obscenidades de la vida. ¿Por qué volver a ingresar en el mundo real, por qué
tratar de hacer creíble, ni siquiera interesante, a los hombres y mujeres que se
consumen en sus pasiones, la experiencia de la bienaventuranza trascendental?
Al igual que los sueños experimentados como trascendentales durante la
noche pueden parecer simplemente tontos a la luz del día, así el poeta y el
profeta pueden sentirse a sí mismos haciendo el tonto ante un jurado de ojos
sobrios. Lo más fácil es encomendar a toda la comunidad al diablo y
retirarse de nuevo a la morada en la roca celestial, cerrar la puerta, y
hacerlo sin perder un instante. Pero si algún espiritual obstetra ha hilado el
shimenawa [cordón protector del sintoismo] en el retiro, entonces el trabajo
de representar la eternidad en el tiempo, y percibir el tiempo en la eternidad,
no puede evitarse. Y el héroe regresa al mundo común y cotidiano, que debe
aceptar como real»
Campbell

12. Christopher Vogler (El
viaje del escritor, 1992)
The Writer's Journey: Mythic Structure For
Writers
es un libro escrito para guionistas de
cine
productor de cine de Hollywood

13. Mito: superior a los hombres.
Diferentes modulaciones:
Romance: superior a los otros hombres. Leyes de
la naturaleza suspendidas (leyenda, folklore,
fantasía).
Modo mimético superior: superior a otros
hombres pero subordinado a la naturaleza
(épica medieval, tragedia).
Modo mimético inferior: héroe común, igual que
los demás hombres (comedia).
Modo iónico: héroe inferior (sátira). Aquí
entrarían las figuras de antihéroes.
Tipología heróica

14. Héroe: sacrificio,
coraje, fe y fuerza
Debilidad ¿humildad?
Salvador: intuición,
rápidos reflejos,
vocación de servicio
Debilidad - orgullo de
sus logros (olvidar a los
demás)
Guerrero: honor y
valentía
Debilidad - victoria a
toda costa
Libertador: defensor,
justicia
Debilidad - que el fin
justifique a los medios
¿principios?
Atleta: concentración,
disciplina, poder mental
Debilidad - ¿aislarse de
sus objetivos?
Los matices del arquetipo
Sub-arquetipos
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16. La reconstrucción del pasado:
narrativas familiares:
El héroe habitualmente es un
personaje que está predestinado,
tiene un pasado desconocido
(muchas veces debido a esta
predestinación, el héroe debe
olvidar su pasado para poder llegar
a ese destino).
Pasado familiar como espacio en
blanco que debe inscribirse a
través de relatos y documentos
El relato de los otros: el precio de la
heroicidad

17. El viaje del héroe es un modelo que funciona, que nos sirve para establecer
similitudes, pero podemos encontrar distintas disonancias.
Disonancias, fisuras y variantes: algunos
casos

18. Curiosidad y
conocimiento, entre la
ciencia y lo sobrenatural
Premisa: los sueños se
cumplen si luchas por ellos
Deseo: alcanzar la
comprensión de cómo
funciona el mundo.
Objetivo: convertir en
realidad los sueños
Miedo: no ser capaz de
anticipar las
consecuencias
negativas de sus actos
Motivación: la mejora
MAGO

19. - Conciencia que guía.
- Aspiraciones, aquello
que persigue el
protagonista
- Vela por su seguridad
- Guía al héroe,
revestido de un fuerte
componente paternal.
-Enseñanza
-Proporciona objeto
-Invención
-Motivación
Función psicológica Función dramática
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Son figuras
blancas, sin pasado, sin futuro
y sin vida personal alguna.
Figuras ligadas al orden, a la
disciplina, no tienen vínculos
más allá de su propio trabajo.

20. Figura gótica, errante, frustrada y fracasada pero
con gran personalidad.
Aislamiento y naturaleza atormentada.
Rebelión del yo: ruptura con las viejas
estructuras y en especial con la autoridad,
carácter prometeico.
Es el inadaptado, se mueve mediante actos
malignos debido a su situación de
rechazo. Puede estar en lo más mezquino y lo
más heroico, existe una dualidad.
Estética grotesca, antiheroica, asociada al mal
(si bien la inclinación al mal está en
parte asociada con el rechazo por parte de los
otros) → inadaptado.
Identidad mestiza, ambigüedad moral
La figura de rebelde
romántico

21. Harry Potter
Matrix
El Rey León
Sherk
Buscando a Nemo
Star Wars
El señor de los Anillos
3º práctica de análisis
Elige una de estas películas para
hacer el análisis donde
identifiques las 17 etapas del
periplo del héroe