2. INTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓN
GÓTICOGÓTICO: ESTILO ARTÍSTICO NACIDO EN EL: ESTILO ARTÍSTICO NACIDO EN EL
NORTE DE FRANCIA A MEDIADOS DEL S. XII,NORTE DE FRANCIA A MEDIADOS DEL S. XII,
QUE SE IMPONE EN TODA EUROPA HASTA LAQUE SE IMPONE EN TODA EUROPA HASTA LA
PROGRESIVA IMPLANTACIÓN DEL GUSTOPROGRESIVA IMPLANTACIÓN DEL GUSTO
RENACENTISTA (S. XV-XVI)RENACENTISTA (S. XV-XVI)
ETIMOLÓGICAMENTEETIMOLÓGICAMENTE: “ARTE DE LOS GODOS”:: “ARTE DE LOS GODOS”:
ACEPCIÓN PEYORATIVA DADA POR LOSACEPCIÓN PEYORATIVA DADA POR LOS
TEÓRICOS DEL RENACIMIENTO ITALIANO,TEÓRICOS DEL RENACIMIENTO ITALIANO,
QUIENES LO CONTRAPONÍAN AL “MODELOQUIENES LO CONTRAPONÍAN AL “MODELO
ROMANO” QUE ELLOS CONSIDERABAN MÁSROMANO” QUE ELLOS CONSIDERABAN MÁS
PERFECTO.PERFECTO.
3. MAYOR RENDIMIENTO
DEL TRABAJO AGRÍCOLA
INCREMENTO DEMOGRÁFICO Y
LIBERACIÓN DE MANO DE OBRA
PROGRESO DE LA
URBANIZACIÓN
NUEVA CLASE SOCIAL LA BURGUESÍA,NUEVA CLASE SOCIAL LA BURGUESÍA,
QUE SE ENRIQUECE CON EL COMERCIO,QUE SE ENRIQUECE CON EL COMERCIO,
LA ARTESANÍA Y LA BANCA,LA ARTESANÍA Y LA BANCA,
SUMINISTRANDO A LA MONARQUÍASUMINISTRANDO A LA MONARQUÍA
UNA NOTABLE FUENTE DE INGRESOSUNA NOTABLE FUENTE DE INGRESOS
PARA LOS SERVICIOSPARA LOS SERVICIOS
ADMINISTRATIVOS Y MILITARES.ADMINISTRATIVOS Y MILITARES.
EL CENTRO DE AUTORIDAD RELIGIOSAEL CENTRO DE AUTORIDAD RELIGIOSA
BASCULA DESDE EL MONASTERIO DEBASCULA DESDE EL MONASTERIO DE
MONJES EN EL CAMPO A LA CATEDRALMONJES EN EL CAMPO A LA CATEDRAL
GOBERNADA POR EL CUERPO DEGOBERNADA POR EL CUERPO DE
CANÓNIGOS DE LA CIUDADCANÓNIGOS DE LA CIUDAD
LOS REYES CONSOLIDAN SULOS REYES CONSOLIDAN SU
AUTORIDAD EN LASAUTORIDAD EN LAS
AGLOMERACIONES URBANAS YAGLOMERACIONES URBANAS Y
REDUCEN LA FUERZA DE LA NOBLEZA,REDUCEN LA FUERZA DE LA NOBLEZA,
ENCASTILLADA EN SUS DOMINIOSENCASTILLADA EN SUS DOMINIOS
AGRARIOS.AGRARIOS.
PARA ATENDER A ESTAS MASASPARA ATENDER A ESTAS MASAS
NACIERON LAS ÓRDENES MENDICANTES,NACIERON LAS ÓRDENES MENDICANTES,
FRANCISCANOS Y DOMINICOS. SUSFRANCISCANOS Y DOMINICOS. SUS
MIEMBROS NUTRÍAN TAMBIÉN LOSMIEMBROS NUTRÍAN TAMBIÉN LOS
CLAUSTROS UNIVERSITARIOS.CLAUSTROS UNIVERSITARIOS.
RESPONDE A UNARESPONDE A UNA
NUEVA ESTRUCTURANUEVA ESTRUCTURA
SOCIO-ECONÓMICASOCIO-ECONÓMICA
4. CARACTERÍSTICAS GENERALES DECARACTERÍSTICAS GENERALES DE
LA ARQUITECTURA GÓTICA. LALA ARQUITECTURA GÓTICA. LA
CIUDAD: LA CATEDRAL Y LOSCIUDAD: LA CATEDRAL Y LOS
EDIFICIOS CIVILES.EDIFICIOS CIVILES.
5. Expresión artística de esta nueva civilizaciónExpresión artística de esta nueva civilización
urbana va a ser la catedral y el círculo deurbana va a ser la catedral y el círculo de
edificios públicos y privados que la rodean: laedificios públicos y privados que la rodean: la
universidad, la lonja, el ayuntamiento y eluniversidad, la lonja, el ayuntamiento y el
palacio.palacio.
6. Dos serán las obsesiones de los nuevosDos serán las obsesiones de los nuevos
constructores:constructores:
la elevaciónla elevación
la luminosidadla luminosidad..
Su afán de altura y luz, tan íntimamenteSu afán de altura y luz, tan íntimamente
unidos al ansia de espiritualidad, les lleva aunidos al ansia de espiritualidad, les lleva a
soluciones impresionantes en los sistemassoluciones impresionantes en los sistemas
de empujes y contrarrestosde empujes y contrarrestos, hasta, hasta
conseguir concentrar éstos en unos puntosconseguir concentrar éstos en unos puntos
concretos.concretos.
7. Todos los elementos de la construcción, losTodos los elementos de la construcción, los
soportes, arcos, cubiertas, etc., se conciben ensoportes, arcos, cubiertas, etc., se conciben en
función de esta idea primordial, la de conseguirfunción de esta idea primordial, la de conseguir
un marcado movimiento ascendente.un marcado movimiento ascendente.
9. Dos arcos de círculoDos arcos de círculo
de menos de 90º quede menos de 90º que
se intersecan en lase intersecan en la
mediatriz de la luz.mediatriz de la luz.
Ejerce unos empujesEjerce unos empujes
laterales menores quelaterales menores que
el de medio punto .el de medio punto .
Permite su elevaciónPermite su elevación
independientementeindependientemente
de la anchura quede la anchura que
alcance en su base.alcance en su base.
ARCO APUNTADOARCO APUNTADO
10. BÓVEDA DE CRUCERÍABÓVEDA DE CRUCERÍA
Formada por los arcos cruceros, ojivos o nerviosFormada por los arcos cruceros, ojivos o nervios
principales (que se cruzan diagonalmente) y porprincipales (que se cruzan diagonalmente) y por
los formeros y fajones, que delimitan el espaciolos formeros y fajones, que delimitan el espacio
lateralmente;lateralmente;
Los plementos son los paños que cierran losLos plementos son los paños que cierran los
espacios entre los nervios, apoyándose en ellos.espacios entre los nervios, apoyándose en ellos.
11. Con esta bóveda los empujes convergen en losCon esta bóveda los empujes convergen en los
vértices del cuadrilátero, pudiéndose abrir,vértices del cuadrilátero, pudiéndose abrir,
por tanto, el espacio que queda entre ellos.por tanto, el espacio que queda entre ellos.
Por todo ello, la arquitectura gótica sePor todo ello, la arquitectura gótica se
convirtió en una arquitectura de esqueleto, enconvirtió en una arquitectura de esqueleto, en
la que el muro pudo ser horadado con unala que el muro pudo ser horadado con una
libertad impensable en épocas anteriores.libertad impensable en épocas anteriores.
12. Estas bóvedas de arista (cuatripartitas) puedenEstas bóvedas de arista (cuatripartitas) pueden
enriquecerse añadiendo nuevos nervios yenriquecerse añadiendo nuevos nervios y
claves secundarias, muchas veces de carácterclaves secundarias, muchas veces de carácter
exclusivamente decorativo, hasta llegar a lasexclusivamente decorativo, hasta llegar a las
riquísimas bóvedas estrelladas que caracterizanriquísimas bóvedas estrelladas que caracterizan
el período final de esta arquitectura, el siglo XV.el período final de esta arquitectura, el siglo XV.
13. PILAR BAQUETONADOPILAR BAQUETONADO
Recoge los empujes verticales de la bóveda.Recoge los empujes verticales de la bóveda.
Irá multiplicando los elementos que loIrá multiplicando los elementos que lo
componen para así recoger mejor cada uno decomponen para así recoger mejor cada uno de
los nervios de la bóveda.los nervios de la bóveda.
Los Baquetones son las finas columnillasLos Baquetones son las finas columnillas
circulares que rodean el núcleo central delcirculares que rodean el núcleo central del
pilar.pilar.
Estos delgados baquetones no requieren unEstos delgados baquetones no requieren un
remate individualizado, coronándose todosremate individualizado, coronándose todos
ellos con un capitel corrido o estrecha franjaellos con un capitel corrido o estrecha franja
horizontal decorativa.horizontal decorativa.
14. ARBOTANTE OARBOTANTE O
BOTARELBOTAREL
Trozo de arco queTrozo de arco que
parte del arranque departe del arranque de
la bóveda de crucería yla bóveda de crucería y
conduce sus empujesconduce sus empujes
laterales hasta loslaterales hasta los
contrafuertes decontrafuertes de
refuerzo que recorrenrefuerzo que recorren
el exterior del templo.el exterior del templo.
15. El origen de este sistema de transmisión deEl origen de este sistema de transmisión de
empujes se encuentra en las bóvedas deempujes se encuentra en las bóvedas de
cuarto de cañón o de arista de las tribunascuarto de cañón o de arista de las tribunas
románicas, con la diferencia de que lo que allírománicas, con la diferencia de que lo que allí
era masa, aquí se convierte en estructuraera masa, aquí se convierte en estructura
aérea y transparente;aérea y transparente;
el arbotante, además, tiene la misión de llevarel arbotante, además, tiene la misión de llevar
hasta el exterior las aguas de lluvia de lashasta el exterior las aguas de lluvia de las
bóvedas;bóvedas;
16. Si la altura es tal que seSi la altura es tal que se
requiere un doblerequiere un doble
arbotante superpuesto,arbotante superpuesto,
esta función de desagüeesta función de desagüe
la desempeña el quela desempeña el que
quede más arriba, y seráquede más arriba, y será
éste el que decore suéste el que decore su
boca con variadísimasboca con variadísimas
figurillas escultóricas:figurillas escultóricas:
las gárgolas.las gárgolas.
17. PINÁCULOPINÁCULO
Pilar con formaPilar con forma
piramidal que rematapiramidal que remata
los contrafuertes ylos contrafuertes y
que contribuye aque contribuye a
acentuar el efectoacentuar el efecto
ascendenteascendente
perseguido por estaperseguido por esta
arquitectura.arquitectura.
Posee, además, la misiónPosee, además, la misión
de ejercer, con su propiode ejercer, con su propio
peso, un empuje verticalpeso, un empuje vertical
sobre el contrafuerte quesobre el contrafuerte que
contrarreste el oblicuocontrarreste el oblicuo
que sobre el mismoque sobre el mismo
ejercen los arbotantes,ejercen los arbotantes,
evitando con ello suevitando con ello su
desplazamiento.desplazamiento.
18. (Otros estudios niegan el carácter funcional de los(Otros estudios niegan el carácter funcional de los
nervios diagonales de la bóveda de crucería,nervios diagonales de la bóveda de crucería,
concediéndoles sólo una función decorativa, ya que unaconcediéndoles sólo una función decorativa, ya que una
bóveda de aristas no necesita de nervios parabóveda de aristas no necesita de nervios para
concentrar las cargas en los ángulos del tramo queconcentrar las cargas en los ángulos del tramo que
cubre. La bóveda de crucería podría prescindir de loscubre. La bóveda de crucería podría prescindir de los
nervios sin afectar a la estabilidad del edificio porquenervios sin afectar a la estabilidad del edificio porque
éstos son sólo un detalle ornamental, la parte que haceéstos son sólo un detalle ornamental, la parte que hace
visible la distribución del peso. Además, los arbotantesvisible la distribución del peso. Además, los arbotantes
son considerados como un elemento meramenteson considerados como un elemento meramente
plástico, una especie de arquitectura complementaria enplástico, una especie de arquitectura complementaria en
el vacío, de carácter visionario e irracional.)el vacío, de carácter visionario e irracional.)
19. LA CATEDRAL
Frente a la arquitectura monástica imperante en elFrente a la arquitectura monástica imperante en el
Románico, LARománico, LA CATEDRALCATEDRAL, en su entorno urbano, es el, en su entorno urbano, es el
EDIFICIO MODELOEDIFICIO MODELO de este momento.de este momento.
CENTRO VISUAL DE LA CIUDADCENTRO VISUAL DE LA CIUDAD, ya que las calles, ya que las calles
desembocan en su plaza.desembocan en su plaza.
SÍMBOLO DE LA RIQUEZA DE LA COMUNIDADSÍMBOLO DE LA RIQUEZA DE LA COMUNIDAD, de su, de su
poderío económico y de su capacidad artística.poderío económico y de su capacidad artística.
MULTIFUNCIONALIDADMULTIFUNCIONALIDAD: Casa de oración, marco: Casa de oración, marco
adecuado para celebrar los fastos reales -coronaciones,adecuado para celebrar los fastos reales -coronaciones,
bautizos, bodas y funerales- y las reuniones civiles de lasbautizos, bodas y funerales- y las reuniones civiles de las
corporaciones gremiales, lugar de representación teatralcorporaciones gremiales, lugar de representación teatral
(teatro litúrgico de la Navidad y la Semana Santa).(teatro litúrgico de la Navidad y la Semana Santa).
20.
21. PLANTAS
Esquema dominante:Esquema dominante: BasilicalBasilical
de enormes proporciones.de enormes proporciones.
3 o 5 naves3 o 5 naves (la central(la central
bastante más ancha y altabastante más ancha y alta
que las laterales)que las laterales)
CruceroCrucero, generalmente poco, generalmente poco
sobresaliente del ancho totalsobresaliente del ancho total
del templo.del templo.
22. Cabecera muy desarrolladaCabecera muy desarrollada
((MACROCEFÁLICASMACROCEFÁLICAS), con), con
un presbiterio bastanteun presbiterio bastante
profundo.profundo.
23. GIROLA O DEAMBULATORIOGIROLA O DEAMBULATORIO
sencillo o doble.sencillo o doble.
CAPILLAS EXTERIORESCAPILLAS EXTERIORES
radialmente dispuestas,radialmente dispuestas,
adaptándose a una formaadaptándose a una forma
poligonal ya que sobre ellaspoligonal ya que sobre ellas
se asientan mejor lasse asientan mejor las
bóvedas de ojiva, así comobóvedas de ojiva, así como
los grandes paneles de laslos grandes paneles de las
vidrieras.vidrieras.
25. CLARISTORIO. Ventanales
altos de iluminación
TRIFORIO. Angosta galería de
servicio que sustituye a la
tribuna románica. Se abre no
sólo al interior sino que también
cala al exterior.
ARCADAS
26. Este espacio interior está regido por dosEste espacio interior está regido por dos
líneas directrices en tensión: la horizontal,líneas directrices en tensión: la horizontal,
que se dirige del pórtico al altar, y que estáque se dirige del pórtico al altar, y que está
definida por la sucesión rítmica de lasdefinida por la sucesión rítmica de las
arcadas de la nave central, y la vertical,arcadas de la nave central, y la vertical,
sugerida por el esqueleto estructural.sugerida por el esqueleto estructural.
27. Espacio interior también marcado por la luzEspacio interior también marcado por la luz
tamizada por el cromatismo de los vitralestamizada por el cromatismo de los vitrales
que cierran las ventanas -de tracerías cadaque cierran las ventanas -de tracerías cada
vez más complicadas-, que establece un nexovez más complicadas-, que establece un nexo
con el exterior.con el exterior.
28. VOLUMETRÍA EXTERIORVOLUMETRÍA EXTERIOR
Compleja, ya que refleja la construcción enCompleja, ya que refleja la construcción en
esqueleto del interior a través de losesqueleto del interior a través de los
arbotantes que van al encuentro de losarbotantes que van al encuentro de los
contrafuertes y que se han considerado comocontrafuertes y que se han considerado como
el "sistema de muletas de las bóvedasel "sistema de muletas de las bóvedas
nervadas".nervadas".
29. EXTERIOR:EXTERIOR:
FACHADAFACHADA
Su cuerpo básico no sueleSu cuerpo básico no suele
superar en altura a lassuperar en altura a las
bóvedas interiores.bóvedas interiores.
No refleja la disposiciónNo refleja la disposición
del interior, ya que eldel interior, ya que el
lienzo central no refleja lalienzo central no refleja la
mayor altura de la navemayor altura de la nave
principal.principal.
Al contrario, las torres queAl contrario, las torres que
se disponen en los flancosse disponen en los flancos
contrarrestan estacontrarrestan esta
acentuación central, efectoacentuación central, efecto
aún más resaltado por lasaún más resaltado por las
altas flechas o por losaltas flechas o por los
capiteles que las coronan.capiteles que las coronan.
30. Cuadrilátero dividido, a loCuadrilátero dividido, a lo
largo y a lo alto, según treslargo y a lo alto, según tres
tramos:tramos:
Longitudinalmente seLongitudinalmente se
corresponden con los trescorresponden con los tres
portales ojivales, cubiertosportales ojivales, cubiertos
concon gabletesgabletes un tantoun tanto
adelantados respecto al planoadelantados respecto al plano
matriz.matriz.
Horizontalmente: con losHorizontalmente: con los
vanos de las puertas, con elvanos de las puertas, con el
rosetónrosetón, vano circular calado, vano circular calado
y cerrado por vitrales,y cerrado por vitrales,
flanqueado por dos ventanas,flanqueado por dos ventanas,
y, por último, el superior, eny, por último, el superior, en
el que suele practicarse unael que suele practicarse una
galeríagalería abierta o conabierta o con
ventanas.ventanas.
31. La separación entre los tramos puedenLa separación entre los tramos pueden
acentuarse mediante frisos continuos deacentuarse mediante frisos continuos de
hornacinas repletas de motivos escultóricos.hornacinas repletas de motivos escultóricos.
33. DECORACIÓN
TRACERÍA GÓTICATRACERÍA GÓTICA
Formas treboladasFormas treboladas
que se utilizan sobreque se utilizan sobre
todo para cerrartodo para cerrar
parcialmente losparcialmente los
grandes vanos.grandes vanos.
34. LosLos VENTANALESVENTANALES que han aumentadoque han aumentado
considerablemente de tamaño, ocupan su interior conconsiderablemente de tamaño, ocupan su interior con
pequeñas columnillas verticales y paralelas, unidas en supequeñas columnillas verticales y paralelas, unidas en su
parte alta con arcos sobre los que se abre laparte alta con arcos sobre los que se abre la
mencionada tracería calada, cada vez más rica ymencionada tracería calada, cada vez más rica y
complicada.
35. LAS PORTADASLAS PORTADAS,,
abocinadas como lasabocinadas como las
románicas, centran elrománicas, centran el
interés decorativo.interés decorativo.
ElEl tímpanotímpano, llevado por un, llevado por un
creciente afán narrativo,creciente afán narrativo,
se suele dividir en zonasse suele dividir en zonas
o bandas paralelas yo bandas paralelas y
superpuestas, dandosuperpuestas, dando
cabida a gran número decabida a gran número de
escenas;escenas;
36. LasLas arquivoltasarquivoltas apuntadasapuntadas
que lo envuelven y definenque lo envuelven y definen
acogen una decoración deacogen una decoración de
figuras alineadas unasfiguras alineadas unas
sobre otras, siguiendo lasobre otras, siguiendo la
dirección del arco y nodirección del arco y no
radialmente dispuestasradialmente dispuestas
como se colocaban en elcomo se colocaban en el
románico.románico.
37. Tanto las esculturas de las arquivoltas como las queTanto las esculturas de las arquivoltas como las que
ocupan lasocupan las jambasjambas de las puertas suelen apoyarse ende las puertas suelen apoyarse en
repisas y cuentan con remates individuales de doseles.repisas y cuentan con remates individuales de doseles.
38. SobreSobre los arcos de las portadas se colocan loslos arcos de las portadas se colocan los
gabletesgabletes, unas molduras agudas que acentúan la, unas molduras agudas que acentúan la
verticalidad del conjunto.verticalidad del conjunto.
39. También esTambién es
frecuente en ellas lafrecuente en ellas la
presencia de lospresencia de los
rosetonesrosetones o grandeso grandes
vanos circulares devanos circulares de
bellas traceríasbellas tracerías
caladas, que iluminancaladas, que iluminan
los pies del templolos pies del templo
con esa luz multicolorcon esa luz multicolor
que le confieren lasque le confieren las
vidrieras.vidrieras.
40. Toda esta rica ornamentación ha perdido el queToda esta rica ornamentación ha perdido el que
fuera uno de sus asientos principales, el capitel, alfuera uno de sus asientos principales, el capitel, al
haber quedado éste, como dijimos, atrofiado yhaber quedado éste, como dijimos, atrofiado y
reducido; pero otros elementos vendrán areducido; pero otros elementos vendrán a
sustituirlo, por ejemplo, en el interior del templo,sustituirlo, por ejemplo, en el interior del templo,
loslos retablosretablos, que irán ganando poco a poco en, que irán ganando poco a poco en
importancia y tamaño, así como lasimportancia y tamaño, así como las sillerías de lossillerías de los
coroscoros, formadas por cientos de asientos totalmente, formadas por cientos de asientos totalmente
cuajados con motivos ornamentales;cuajados con motivos ornamentales;
41. EDIFICIOS CIVILES
El desarrollo urbano motivado por el aumento
demográfico y la reactivación económica,
junto con el creciente papel desempeñado por
los municipios en la configuración del Estado
moderno, propicia la aparición de:
espacios comunitarios: plazas
de edificios de carácter público (lonjas,
ayuntamientos, universidades)
privados (casas y palacios), que dejan de
ser monopolio de la nobleza.
Todos ellos se construyen mediante la
utilización de elementos formales góticos.
42. La construcción de dichos edificios seLa construcción de dichos edificios se
incrementa en las zonas donde la actividadincrementa en las zonas donde la actividad
mercantil es más acusada:mercantil es más acusada:
FlandesFlandes
Norte de ItaliaNorte de Italia
Levante de la Península Ibérica.Levante de la Península Ibérica.
43. LosLos AYUNTAMIENTOSAYUNTAMIENTOS constituyen el máximoconstituyen el máximo
exponente del poder urbano.exponente del poder urbano. Desde fines del siglo XIIIDesde fines del siglo XIII
se empiezan a levantar en espacios o plazas propiosse empiezan a levantar en espacios o plazas propios
(Italia) que pronto se convirtieron en escenarios de las(Italia) que pronto se convirtieron en escenarios de las
fiestas comunales.fiestas comunales.
A partir de una atalaya queA partir de una atalaya que
actuaba de arsenal, de archivo yactuaba de arsenal, de archivo y
de lugar de reunión, estos edificiosde lugar de reunión, estos edificios
incorporaron una planta baja enincorporaron una planta baja en
ocasiones convertida en mercadoocasiones convertida en mercado
-y, en otras, albergando-y, en otras, albergando
dependencias municipales como ladependencias municipales como la
prisión- y una sala superior deprisión- y una sala superior de
asambleas sin apenas divisionesasambleas sin apenas divisiones
interiores.interiores.
No obstante, y especialmente enNo obstante, y especialmente en
tierras italianas, nunca faltaba latierras italianas, nunca faltaba la
alta torre de planta cuadrada.alta torre de planta cuadrada.
44. Los Países Bajos y Alemania demostraron igualmente suLos Países Bajos y Alemania demostraron igualmente su
dignidad ciudadana en ayuntamientos de tejadosdignidad ciudadana en ayuntamientos de tejados
empinados y galerías porticadas en la planta baja, comoempinados y galerías porticadas en la planta baja, como
el de Bruselasel de Bruselas
45. LasLas UNIVERSIDADESUNIVERSIDADES sustituyen a lassustituyen a las
grandes abadías rurales en el liderazgo delgrandes abadías rurales en el liderazgo del
conocimiento medieval.conocimiento medieval.
Se establecen en las grandes ciudadesSe establecen en las grandes ciudades
europeas (París, Oxford, Bolonia yeuropeas (París, Oxford, Bolonia y
Salamanca) a partir del S. XIII para enseñarSalamanca) a partir del S. XIII para enseñar
Teología, Medicina y Derecho.Teología, Medicina y Derecho.
La estructura de estos edificios se inspira enLa estructura de estos edificios se inspira en
la tradición arquitectónica monástica: patiosla tradición arquitectónica monástica: patios
para pasear y leer, que recuerdan a lospara pasear y leer, que recuerdan a los
claustros, y, a su alrededor, las aulas, laclaustros, y, a su alrededor, las aulas, la
biblioteca y la capilla.biblioteca y la capilla.
46. LasLas LONJASLONJAS, destinadas a contrataciones, destinadas a contrataciones
mercantiles, manifiestan el incremento delmercantiles, manifiestan el incremento del
tráfico comercial.tráfico comercial.
En la Corona de Aragón se conservan tres ejemplaresEn la Corona de Aragón se conservan tres ejemplares
sobresalientes: la lonja de Barcelona (s. XIV), la desobresalientes: la lonja de Barcelona (s. XIV), la de Palma dePalma de
MallorcaMallorca ((1426) y la de1426) y la de ValenciaValencia ((1482).1482).
47. LosLos PALACIOSPALACIOS reflejan la riqueza y el lujoreflejan la riqueza y el lujo
de las clases acaudaladas del siglo XV.de las clases acaudaladas del siglo XV.
Son suntuosas mansiones urbanas, adaptadasSon suntuosas mansiones urbanas, adaptadas
a los negocios y a la vida doméstica (cona los negocios y a la vida doméstica (con
almacenes, oficinas, salas de recepción,almacenes, oficinas, salas de recepción,
dependencias para la servidumbre ydependencias para la servidumbre y
habitaciones confortables donde residen loshabitaciones confortables donde residen los
miembros de la familia).miembros de la familia).
