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EL SIGLO XVII
EL BARROCO
EL SIGLO XVII
EL BARROCO
Presentación elaborada por:Presentación elaborada por:
José J. Rodríguez CarrascoJosé J. Rodríguez Carrasco
I.E.S. Maestro Domingo CáceresI.E.S. Maestro Domingo Cáceres
Badajoz.Badajoz.
Presentación elaborada por:Presentación elaborada por:
José J. Rodríguez CarrascoJosé J. Rodríguez Carrasco
I.E.S. Maestro Domingo CáceresI.E.S. Maestro Domingo Cáceres
Badajoz.Badajoz.
CONCEPTO BARROCO
1-Término.
(“Barrueco”,”baroco”…). Irregular y complejo.
2-Interpretaciones:
-Sentido negativo por parte de los neoclásicos
de los siglos XVIII y XIX.
-Wölfflin. Valoración positiva del barroco.
Estilo con lenguaje propio diferente al
Renacimiento.
CONCEPTO BARROCO
2-Interpretaciones:
-Martin González. Barroco como arte propio de
su momento histórico (poder reyes, importancia
Iglesia).
-H. Focillon, Eugenio D’Ors. Última fase de un
estilo artístico. Época de senectud.
-Otras: Evolución desde el manierismo.
Vinculación con la Contrarreforma.
CONCEPTO BARROCO
3-Definición.
Estilo que abarca el s. XVII y parte del s.XVIII
lenguaje propio y complejo ,en el cual se aprecia en
general una predilección por lo sensible frente a lo
racional .
CONTEXTO HISTÓRICO
1-Las monarquías absolutas. Un ejemplo: el
rey Luis XIV.
2-La “Guerra de los Treinta Años”(1618-
1648).
3-División entre católicos y protestantes.
Arte barroco como instrumento de la
Contrarreforma.
4-Holanda, arte al servicio de la burguesía.
CONTEXTO HISTÓRICO
5-Descenso demográfico siglo XVII.
6-Mercantilismo y expansión del
capitalismo comercial.
7-Descubrimentos científicos (astronomía:
Galileo, Copérnico) y filosóficos
(desarrollo del pensamiento racional:
Descartes).
ARQUITECTURA
1-Predominio de la
sensación de movimiento en
los edificios (predominio de
lo curvo sobre lo lineal).
2-Utilización de elementos
arquitectónicos de gran
envergadura: cúpulas
decoradas con frescos;
columnas o pilastras de
orden gigante, que
sustituyen a la superposición
por órdenes arquitectónicos.
Rasgos Generales
3- Elementos sustentantes:
-El muro se convierte en el
elemento sustentante por
excelencia del arte barroco.
-Utilización de la columna tosca o
salomónica, que tiene el fuste
retorcido para dar la sensación de
movimiento.
-Empleo del estípite: pilastra con
forma de tronco de pirámide
invertida y truncada (se de mucho
en retablos y portadas barrocas).
Rasgos Generales
Portada
barroca, con
estípites y
otros elementos
decorativos,
propios de este
estilo.
Monasterio de
Uclés (Cuenca),
4-El paso de las formas cerradas
del Renacimiento a las abiertas del
Barroco (frontones partidos).
5-Fachadas dinámicas.
6-Gran despliegue decorativo tanto
en el exterior (las fachadas) como
en el interior (bóvedas pintadas al
fresco).
7- Plantas centralizas con muy
diversas formas: circular, elíptico
transversal, elíptico longitudinal,
combinada, biaxial (dos ejes),
octogonal…-
Rasgos Generales
Frontones partidos.
Casa-palacio.
El Puerto de Santa María (Cádiz)
Rasgos Generales
8-El edificio barroco.
-En estos se evita la vista frontal. Efectos ópticos:
formas cóncavas y convexas. Muros concepción
dinámica.
-Relación entre el exterior y el interior del edificio.
-Inspiración en formas naturales.
-Predominio del templo como edificio más
representativo.
Antecedentes
Fachada Iglesia del Gesú
Roma
Fachada Iglesia del Gesú
Roma
Fachada de la Basílica de San Pedro
Roma
Artistas y
obras
más
representativos
Juan Lorenzo Bernini
-Artista polifacético: arquitecto,
escultor, urbanista, etc.
-Ideales de la Contrarreforma.
-Sirvió a papas como Urbano VIII;
Inocencio X y Alejandro VII.
El BALDAQUINO
Barroco
Iglesia de San Andrés del Quirinal.
Roma
Palacio Barberini.
Roma
1-Tres cuerpos en la
fachada, con una
superposición de arcos y
pilastras.
2-Los ventanales de la
parte superior muestran
juegos ópticos, por las
formas cóncavas de la
ventana que dan efecto de
profundidad y claroscuro.
Scala
Regia del
Vaticano
Scala Regia del Vaticano
Columnata de la plaza de San Pedro.
Roma
Columnata de la plaza de San Pedro.
Roma
Columnata de
la plaza de
San Pedro.
Roma
Columnata de
la plaza de
San Pedro.
Roma
PLAZA
DE
SAN PEDRO
b) Borromini (Francesco Castelli)
-Desbordada capacidad imaginativa.
-Plantas borrominescas (de gran
complejidad y en las que se
combinan líneas rectas y curvas).
-Fachadas dinámicas, por la
alternancia de formas cóncavas y
convexas.
Iglesia de San Ivo. Roma
Iglesia de Santa Inés. Roma
Iglesia de
San Carlos
de las
Cuatro
Fuentes
Iglesia de San
Carlos de las
Cuatro Fuentes
Otros artistas:
c) Pietro de Cortona.
d) Guarino Guarini.
e) Baltasar de
Longhena.
f) Fillipo Juvara.
Urbanismo
-En Roma se hizo una regulación urbanística de la
ciudad con el papa Sixto V. El objetivo de ésta
reforma urbanística era unir las siete basílicas
principales y templos por medio de amplias avenidas
para que pudieran ser visitados en un día.
-Actuación de Bernini como urbanista en Roma
(Columnata de la Plaza de S.Pedro y construcción de
fuentes).
-Por otra parte es preciso decir que se reordenaron
otras plazas y se adornaron con fuentes públicas.
ARQUITECTURA
BARROCA
EN FRANCIA
ARQUITECTURA BARROCA EN FRANCIA
Rasgos generales:
1-El rasgo fundamental es el de tratarse de un arte
cortesano. Los reyes son los principales impulsores
obras de arte.
2-Se dio una preferencia por las obras civiles y
dentro de estas el edificio típico es el palacio. Las
iglesias siguen siendo edificios destacados y se
solieron disponer en tres pisos -según la ordenación
que se daba en los edificios civiles- o bien con dos
niveles y una cúpula, elemento arquitectónico con
gran expansión en el Barroco francés.
ARQUITECTURA BARROCA EN FRANCIA
Rasgos generales:
3-El gusto por la majestuosidad y el lujo, en
consonancia con las tendencias de monarcas como Luis
XIV.
4-El desarrollo importante del urbanismo, que se
plasma en la ordenación de los espacios en las
ciudades, como los que se hicieron en la ciudad de
Paris a través de la construcción de plazas (P.e. la
plaza Vendôme); en el desarrollo de parques y
jardines, la elevación de arcos de triunfo, de
columnas conmemorativas, etc.
CLAUDE PERRAULT. Palacio del Louvre
LE VAU Y MANSART:
EL PALACIO DE
VERSALLES
EL PALACIO DE VERSALLES
EL PALACIO DE VERSALLES
EL PALACIO
DE
VERSALLES
EL PALACIO DE VERSALLES
EL PALACIO
DE
VERSALLES
EL PALACIO
DE
VERSALLES
IGLESIA DE LOS INVÁLIDOS
PLAZA VENDÔME
ESCULTURA
1-Expresión del movimiento
desbordado, y de los sentimientos.
2-Materiales.En Italia se usa el
mármol, que se combinan con alabastro
y bronce. La piedra se prefiere para
las esculturas al aire libre. La madera
se convirtió en el material por
excelencia de la escultura barroca
española
ESCULTURA
3-Temática: Predominio de lo religioso.
También aparecen temas mitológicos
(especialmente Francia), civiles
(estatuaria urbana). Hay asimismo
representaciones de lo cruel y
espantoso (martirios de santos,
representaciones de cadáveres…).
ESCULTURA
4- Movimiento no ordenado ni contenido
(como en el Renacimiento) sino
espontáneo e imprevisible.
5-Aparecen los grupos de figuras
(grupos escultóricos) frente a las
esculturas individuales.
6-Composiciones: Líneas rotas. Empleo
de escorzos.
ESCULTURA
7-Interés por efectos pictóricos como
el claroscuro.
8-Se intentan reproducir las calidades
de los objetos (texturas).
9-Desarrollo del retrato (reflejo del
personaje tanto en su vertiente física
como espiritual).
ESCULTURA
a) Juan Lorenzo Bernini.
-Tuvo a los papas como sus mecenas.
-Fue el más alto representante de la escultura
europea.
-Artista polifacético, que al igual que Miguel Ángel
solo se consideró escultor.
-Rasgos estilísticos: movimiento agitado, apariencia de
realidad y naturalismo, composiciones en líneas rotas,
reflejo de las texturas de los objetos. Abarcó
numerosos temas.
EL RAPTO
DE
PROSERPINA
APOLO
Y
DAFNE
APOLO Y
DAFNE
DAVID
DAVID
EL ÉXTASIS
DE SANTA
TERESA
BUSTO DEL
CARDENAL
BORGHESE
TUMBA
DE
URBANO VIII
TUMBA
DE
ALEJANDRO VII
CÁTEDRA
DE
SAN PEDRO
FUENTE
DE LOS
CUATRO RÍOS.
PLAZA NAVONA
FUENTE
DE LOS
CUATRO RÍOS.
PLAZA NAVONA
PINTURA
*RASGOS GENERALES
1-Realismo y naturalismo. Se pinta todo lo
que se ve desde lo agradable hasta lo que
puede repugnar (Ej. Desde una Venus a un
cadáver en descomposición).
2-Temática. Muy amplia:
-Bodegones y naturalezas muertas.
-Pintura de género (escenas de la vida
cotidiana).
-Retratos (Aspecto físico y espiritual).
-Temas religiosos (Siguen ocupando un puesto
destacado. Escenas cruentas y místicas).
-Mitología y desnudos.
*RASGOS GENERALES
3-El predominio del color sobre el dibujo (El dibujo
definido deja paso a manchas de color).
4-La profundidad continua. (Los artistas barrocos
prescinden de los planos que empleaban los
renacentistas para marcar la profundidad y lo
hacen a través de efectos como los escorzos, la
iluminación, etc.
5-El estudio de la luz. La luz es la que va dando
forma a los objetos y figuras (tenebrismo), creando
a veces grandes contrastes de iluminación en un
cuadro).
*RASGOS GENERALES
6-Composiciones asimétricas y atectónicas.(Empleo
de diagonales o figuras que se salen del cuadro).
7-La captación del movimiento (movimientos
desbordados sin control frente a la quietud o
movimiento contenido del Renacimiento).
8-La grandiosidad. Se pintaron gigantescos
frescos.
CARAVAGGIO
-Es una de las figuras estelares de la
pintura.
-Personaje bohemio, con temperamento
violento y pendenciero.
CARAVAGGIO
Rasgos estilísticos:
1-El naturalismo. Caravaggio tomaba la
realidad como modelo para sus cuadros.
2-El tenebrismo. La luz es un elemento
fundamental de su obra. Utiliza una luz de
claraboya o sótano, colocando el foco de luz
fuera del lienzo. Las figuras toman forma a
medida que la luz incide sobre ellas. Asimismo
da profundos contrastes entre zonas muy
iluminadas y oscuras dentro de un cuadro.
CARAVAGGIO
Rasgos estilísticos:
3-Primeras obras. No hay tenebrismo y no
hay un tema concreto en sus obras.
4-Cuadros sobrios (pocos personajes).
5-Los personajes de sus composiciones son
tipos populares, de la vida cotidiana, de la
calle (Una mujer ahogada en el Tíber para
protagonizar la muerte de la Virgen).
CARAVAGGIO
Rasgos estilísticos:
6-Despreocupación por el paisaje.
7-Interés por la psicología de los personajes.
8-Composiciones con figuras cortadas.
CARAVAGGIO
Rasgos estilísticos:
9-Despreocupación por el espacio. Fondos
neutros u oscuros.
10- En el colorido tiene la influencia de la
escuela de Venecia.
BACO
BACO
LA BUENAVENTURA
LA VOCACIÓN DE SAN MATEO
LA
MUERTE
DE LA
VIRGEN
LA MUERTE
DE LA VIRGEN
LA CENA DE EMAUS
LA CENA DE EMAUS
LA CRUCIFIXIÓN
DE
SAN PEDRO
LA
CONVERSIÓN
DE
SAN PABLO
LA ESCUELA DE BOLONIA.
EL CLASICISMO DE LOS CARRACCI
*Características
1-A esta escuela se la llama clasicista porque
supone una vuelta a los valores artíticos
renacentistas (sobre todo del “Cinquecento”).
2-El eclecticismo. Los artistas recogen lo más
bueno y representativo de los artistas italianos:
“terribilitá” de Miguel Ángel, la manera de
dibujar de los pintores romanos del
“Cinquecento”, la sombra y el movimiento de la
Escuela de Venecia, la simetría de Rafael…
LA ESCUELA DE BOLONIA.
EL CLASICISMO DE LOS CARRACCI
*Características
3-Búsqueda de la belleza ideal.
4-Composiciones ordenadas como las del
Renacimiento.
5-Utilización de los mitos griegos para hacer
alegorías de los personajes que encargan las obras.
6-Reunión de los artistas que representaban estos
valores artísticos en la Academia fundada por
Ludovico Carracci.
LA ESCUELA DE BOLONIA.
EL CLASICISMO DE LOS CARRACCI
ANÍBAL CARRACCI
-Pinta preferentemente al fresco.
-Tipos musculosos.
-Las composiciones las enmarca en
“quadraturas”, ya que los frescos los trata
como si fueran figuras de caballete y así las
escenas están delimitadas por por molduras
de estucos o figuras pintadas.
FRESCOS DEL PALACIO FARNESIO
DE ROMA.
EL TRIUNFO DE BACO
EL BARROCO DECORATIVO.
LOS DECORADORES DE TECHO.
*Características
1-Son pintores que pintan fundamentalmente al
fresco.
2-Los lugares donde pintan suelen ser las bóvedas
de los edificios.
3-Las composiciones son experimentan un gran
movimiento. Las escenas dan sensación de
prolongarse más allá del espacio de las bóvedas, por
ello dan apariencia de cierta artificiosidad y de
ilusión de un espacio fingido.
Pietro da
Cortona.
Bóveda del
Palacio
Barberini.
Roma
Pietro da
Cortona.
Bóveda del
Palacio
Barberini.
Roma
FLANDES Y
HOLANDA
INTRODUCCIÓN
-Los siglos XVII y XVII fueron momentos de
especial esplendor pictórico para los Países Bajos,
que estaban divididos políticamente en dos
territorios:
a) Flandes, al Sur, con mayoría de población
católica y que permaneció ligada a la dinastía de
los Austria.
b) Holanda, al Norte, que se adhirió a las tesis
protestantes (calvinistas) y que tras la paz de
Westfalia (1648) obtuvo la independencia respecto
a la monarquía española, convirtiéndose poco
después en una gran potencia marítima y comercial.
1-PINTURA
FLAMENCA
Rasgos Generales
1) Importancia de la temática
religiosa.
2) Las obras de arte expresan los
aspectos más gozosos, positivos y
placenteros de la vida del hombre
(escenas costumbristas, ricos
bodegones…)
Pedro Pablo Rubens
Su vida
Rubens nació en Alemania, aunque era de
origen flamenco.
-Se estableció en Amberes.
-Realizó frecuentes viajes por Europa por su
condición de diplomático.
-Visitó Italia (conocimiento de los pintores
italianos del XVI y XVII) y España.
Rasgos estilísticos
1-La vistosidad del colorido, con tonos
cálidos y el influjo de los pintores venecianos
del s. XVI (Tiziano).
2-El movimiento exaltado que da a sus
obras, que se plasma en la redondez y
robustez de los cuerpos y las composiciones
en torno a líneas diagonales, troncos
retorcidos…
Rasgos estilísticos
3-La utilización de tipos gruesos. Los
cuerpos de los personajes de Rubens
resaltan por su carnosidad y la amplitud de
sus formas (recuerdo a las formas
voluminosas de Miguel Ángel).
4-La técnica al óleo. El uso de pinceladas
anchas y sueltas (rápidas)
La adoración de los Reyes Magos
La erección de Cristo en la cruz
El descendimiento de Cristo
Las
Tres
Gracias
Ninfas y faunos
El juicio de Paris
El rapto
de las
hijas de
Leucipo
María de
Médicis
El
Duque
de
Lerma
Justus
Lipsius y
sus
alumnos
Paisaje con Filemón y Baucis
Paisaje con Meleagro y Atalanta
ANTON
VAN DYCK
Su vida y su obra
1-Fue el principal discípulo de Rubens.
2-Se trató de un artista precoz.
3-Ejerció como pintor de cámara del rey
inglés Carlos I.
4-Destacó como gran retratista (de la
aristocracia y realeza). En ellos expresaba el
estatus o condición social del individuo.
Sus figuras son más estilizadas que las de
Rubens.
Carlos I
de
Inglaterra
El Pintor y sir Endymion Porter
JACOB
JORDAENS
Rasgos
1-Empleo de figuras menos corpulentas que
las de Rubens, además su pincelada es más
dura y sus habilidad compositiva menor si se
contrasta con el artista antes mencionado.
2-Sus temas preferidos don los de la pintura
de género de gran tradición en los pintores
flamencos, a través de los cuales expresa
sátira y crítica social.
El rey bebe
El pintor y su familia
2-PINTURA
HOLANDESA
2-PINTURA
HOLANDESA
Rasgos generales
1-Clientela: La la y floreciente burguesía comercial.
2-Temática:
-Influida por los gustos de la burguesía.
-Preferentemente civil: interiores de casas, escenas
históricas, cuadros de corporaciones, etc.
-Poca presencia de la temática religiosa (por la
doctrina calvinista). Rembrantd fue una excepción.
-Interés por el paisaje (línea del horizonte baja, gran
presencia del cielo).
Rasgos generales
3- Minuciosidad y detallismo en la recreación de los
objetos.
4-Técnica:
-Perfección del dibujo.
-Empleo de muy diversa tonalidades del mismo color.
-Pinceladas sueltas.
-Reflejo de la luz.
REMBRANDT
Fue una figura cumbre de la pintura holandesa
del s. XVII.
-Pasó la mayor parte de su vida en la ciudad de
Amsterdam.
-Abarcó un amplio abanico de temas: retratos,
paisajes, interiores de casas, religiosos,
mitológicos, etc.
-Idealismo y subjetivismo (A través de sus
obras expresa ideas y la pureza interior y
espiritual del sentimiento religioso).
-Miradas expresivas.
-Estudio de la luz. Contrastes violentos
de luz y oscuridad en sus obras en la
línea del tenebrismo de Caravaggio.
-Su colorido es escaso.
-Paisajes con juegos de luces coloreadas,
que parecen sacadas de un sueño.
-Tuvo una importante producción
artística.
Autorretratos
Retratos familiares:
Sakya, Hendrinje
Lección de Anatomía del Doctor Tulp
Ronda de Noche
Descendimiento
de la Cruz
Dánae
Paisaje Tempestuoso
Buey
Desollado
Frans Hals
-Trata de plasmar en sus
retratos el temperamento
y la psicología de cada
uno de los personajes. Da
una gran expresividad y
alegría al rostro de sus
personajes.
La Gitana
El alegre
bebedor
Las regentes del asilo de ancianas
Vermeer
-Fue uno de los creadores y cultivadores del
cuadro de interior, como expresión de la vida
burguesa.
-En sus cuadros aparecen pocos personajes,
colocados en escenarios realistas y ocupados
en labores cotidianas.
-Captación de la luz. La luminosidad de sus
cuadros es suave y colorista, sin grandes
contrastes entre zonas iluminadas y en
sombra.
La lechera
El taller
del pintor
El taller del pintor (detalles)
La joven de la perla
La encajera
El geógrafo
Mujer
leyendo
Vista de Delf
Vista
de
Delf
PINTURA
BARROCA
ESPAÑOLA
PINTURA
BARROCA
ESPAÑOLA
RASGOS GENERALES
1-Naturalismo y realismo, la realidad
se expresa a través de sus múltiples
facetas, desde un tema mitológico con
tipos populares (“Los borrachos” de
Velázquez) hasta un cadáver en
descomposición (“Finis Gloriae
Mundi”de Valdés Leal).
2-Composiciones sencillas.
RASGOS GENERALES
3-El predominio de la temática religiosa y
dentro de ellos los asuntos místicos
(Ej.Inmaculadas de Murillo) y los ascéticos.
Otros temas:
•La mitología, que se trata de manera
desenfadada.
•La pintura de género o de tipos populares (Ej.
Mujer barbuda de Ribera).
• Los bodegones, a través de los cuales se
quiere retransmitir la calidad de los objetos.
•También se dieron paisajes y escenas
históricas.
RASGOS GENERALES
4-La influencia de la pintura italiana,
especialmente el tenebrismo de
Caravaggio, presente en
(Ribera,Zurbarán, Velázquez).
5-La clasificación de los artistas, según
las escuelas.
VELÁZQUEZ
VELÁZQUEZ
1-Es uno de los pintores más grandes de
la Historia de la pintura española y
universal.
2-Nació en Sevilla (1599) -cuando era la
ciudad más importante de España-
3- Allí se formó en el taller de Pacheco,
casándose con una de sus hijas.
VELÁZQUEZ
4-En 1622 marchó a Madrid, donde
estableció contactos con la corte y
un año después en 1623 fue
nombrado pintor de cámara del rey
Felipe IV, que fue el auténtico
mecenas de Velázquez, eso le
permitió vivir sin agobios económicos.
VELÁZQUEZ
5-Conoció a Rubens.
6-Hizo dos viajes a Italia (De 1629
a 1631 y de 1649 a 1651) en los
que admiró a los grandes artistas del
Renacimiento, de su época y comprar
obras de arte.
7- Murió en Madrid en 1660.
VELÁZQUEZ
*Características de su obra artística.
1-Elaboración minuciosa y sin prisa. En su
obra abundan los retoques.
2-La gran variedad de temas que trata en
su pintura: populares, mitológicos,
retratos, religiosos, paisajes, desnudos…
3-Pintar generalmente sin dibujo previo.
VELÁZQUEZ
*Características de su obra artística.
4-No incluirse en el Barroco por la
ausencia del sentido del movimiento pero si
por el interés por la perspectiva.
Velázquez fue un maestro de la
consecución de la perspectiva aérea.
5-Colores preferidos: verde, azul y blanco
(con gran brillo)
VELÁZQUEZ
*Características de su obra artística.
6-El profundo sentido de realidad de sus
cuadros.
7-La influencia de otros pintores (Miguel
Ángel, El Greco, Tiziano, Ribera…) pero
sin quitarle por ello el merecimiento que
tuvo como pintor.
VELÁZQUEZ
*Obras.Etapa Sevillana:
1-Influencia del tenebrismo de
Caravaggio.
2-Empleo de tonos madera e interés por
la captación de los objetos.
3-Temas. Bodegones, escenas populares,
cuadros religiosos, etc.
EL
AGUADOR
DE
SEVILLA
VIEJA
FRIENDO
HUEVOS
VELÁZQUEZ
*Obras.Primera Etapa Madrileña:
1-Desde 1623 se convirtió en pintor de cámara
del rey.
2-Temas fundamentales: retratos y temas
mitológicos.
3-La mitología la hace realidad a través de
personajes de la calle en actitud desenfadada.
4-Tonalidades: Rosas y blanquecinas que
sustituyen los tonos maderas y los fondos
tenebristas.
LOS BORRACHOS O EL TRIUNFO DE BACO
VELÁZQUEZ
*Obras.Primer viaje a Italia (1629-
1631).
1-Viaja para conocer y estudiar a los
pintores del “Cinquecento” (venecianos,
romanos…).
2-Su pincelada se vuelve más fluida.
3-Se interesa por el paisaje, el desnudo,
la perspectiva aérea, etc.
LA FRAGUA DE VULCANO
VELÁZQUEZ
*Obras.Segunda etapa madrileña.
-Durante este periodo Velázquez es
ya una personalidad artística madura
y con un modo de expresión personal.
CRISTO
CRUCIFICADO
RETRATOS
-Tonos plateados.
-Exaltación de la psicología de los
personajes.
-Destacan entre ellos los retratos ecuestres:
en los que dispone el caballo en marcha y
normalmente con un fondo paisajístico de la
Sierra del Guadarrama.
-Muchos de ellos estaban destinados a
decorar el salón del Palacio del Buén Retiro.
FELIPE IV
FELIPE IV
A CABALLO
EL
PRINCIPE
BALTASAR
CARLOS A
CABALLO
ISABEL
DE
BORBÓN
A
CABALLO
EL CONDE
DUQUE
DE
OLIVARES
A
CABALLO
LA
RENDICIÓN
DE BREDA
VELÁZQUEZ
*Obras.Segundo viaje a Italia.
-El motivo fundamental de este viaje
fue la adquisición de obras de arte
para el Alcázar de los Austrias.
-Su pincelada se hizo más fluida.
-Captación de la atmósfera luminosa
y el paisaje.
INOCENCIO X
PAISAJES DE LA VILLA MÉDICI
VENUS
DEL
ESPEJO
VELÁZQUEZ.
*Obras.Últimas Obras..
1-En ellas alcanza el punto
culminante de su producción
artística, tanto por la complejidad
de su composición como por la
perspectiva aérea.
LAS
MENINAS
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  • 1. EL SIGLO XVII EL BARROCO EL SIGLO XVII EL BARROCO Presentación elaborada por:Presentación elaborada por: José J. Rodríguez CarrascoJosé J. Rodríguez Carrasco I.E.S. Maestro Domingo CáceresI.E.S. Maestro Domingo Cáceres Badajoz.Badajoz. Presentación elaborada por:Presentación elaborada por: José J. Rodríguez CarrascoJosé J. Rodríguez Carrasco I.E.S. Maestro Domingo CáceresI.E.S. Maestro Domingo Cáceres Badajoz.Badajoz.
  • 2. CONCEPTO BARROCO 1-Término. (“Barrueco”,”baroco”…). Irregular y complejo. 2-Interpretaciones: -Sentido negativo por parte de los neoclásicos de los siglos XVIII y XIX. -Wölfflin. Valoración positiva del barroco. Estilo con lenguaje propio diferente al Renacimiento.
  • 3. CONCEPTO BARROCO 2-Interpretaciones: -Martin González. Barroco como arte propio de su momento histórico (poder reyes, importancia Iglesia). -H. Focillon, Eugenio D’Ors. Última fase de un estilo artístico. Época de senectud. -Otras: Evolución desde el manierismo. Vinculación con la Contrarreforma.
  • 4. CONCEPTO BARROCO 3-Definición. Estilo que abarca el s. XVII y parte del s.XVIII lenguaje propio y complejo ,en el cual se aprecia en general una predilección por lo sensible frente a lo racional .
  • 5. CONTEXTO HISTÓRICO 1-Las monarquías absolutas. Un ejemplo: el rey Luis XIV. 2-La “Guerra de los Treinta Años”(1618- 1648). 3-División entre católicos y protestantes. Arte barroco como instrumento de la Contrarreforma. 4-Holanda, arte al servicio de la burguesía.
  • 6. CONTEXTO HISTÓRICO 5-Descenso demográfico siglo XVII. 6-Mercantilismo y expansión del capitalismo comercial. 7-Descubrimentos científicos (astronomía: Galileo, Copérnico) y filosóficos (desarrollo del pensamiento racional: Descartes).
  • 8. 1-Predominio de la sensación de movimiento en los edificios (predominio de lo curvo sobre lo lineal). 2-Utilización de elementos arquitectónicos de gran envergadura: cúpulas decoradas con frescos; columnas o pilastras de orden gigante, que sustituyen a la superposición por órdenes arquitectónicos. Rasgos Generales
  • 9. 3- Elementos sustentantes: -El muro se convierte en el elemento sustentante por excelencia del arte barroco. -Utilización de la columna tosca o salomónica, que tiene el fuste retorcido para dar la sensación de movimiento. -Empleo del estípite: pilastra con forma de tronco de pirámide invertida y truncada (se de mucho en retablos y portadas barrocas). Rasgos Generales
  • 10. Portada barroca, con estípites y otros elementos decorativos, propios de este estilo. Monasterio de Uclés (Cuenca),
  • 11. 4-El paso de las formas cerradas del Renacimiento a las abiertas del Barroco (frontones partidos). 5-Fachadas dinámicas. 6-Gran despliegue decorativo tanto en el exterior (las fachadas) como en el interior (bóvedas pintadas al fresco). 7- Plantas centralizas con muy diversas formas: circular, elíptico transversal, elíptico longitudinal, combinada, biaxial (dos ejes), octogonal…- Rasgos Generales
  • 13. Rasgos Generales 8-El edificio barroco. -En estos se evita la vista frontal. Efectos ópticos: formas cóncavas y convexas. Muros concepción dinámica. -Relación entre el exterior y el interior del edificio. -Inspiración en formas naturales. -Predominio del templo como edificio más representativo.
  • 15. Fachada Iglesia del Gesú Roma
  • 16. Fachada Iglesia del Gesú Roma
  • 17. Fachada de la Basílica de San Pedro Roma
  • 19. Juan Lorenzo Bernini -Artista polifacético: arquitecto, escultor, urbanista, etc. -Ideales de la Contrarreforma. -Sirvió a papas como Urbano VIII; Inocencio X y Alejandro VII.
  • 22. Iglesia de San Andrés del Quirinal. Roma
  • 23. Palacio Barberini. Roma 1-Tres cuerpos en la fachada, con una superposición de arcos y pilastras. 2-Los ventanales de la parte superior muestran juegos ópticos, por las formas cóncavas de la ventana que dan efecto de profundidad y claroscuro.
  • 25. Scala Regia del Vaticano
  • 26. Columnata de la plaza de San Pedro. Roma
  • 27. Columnata de la plaza de San Pedro. Roma
  • 28. Columnata de la plaza de San Pedro. Roma
  • 29. Columnata de la plaza de San Pedro. Roma
  • 31. b) Borromini (Francesco Castelli) -Desbordada capacidad imaginativa. -Plantas borrominescas (de gran complejidad y en las que se combinan líneas rectas y curvas). -Fachadas dinámicas, por la alternancia de formas cóncavas y convexas.
  • 32. Iglesia de San Ivo. Roma
  • 33. Iglesia de Santa Inés. Roma
  • 34. Iglesia de San Carlos de las Cuatro Fuentes
  • 35. Iglesia de San Carlos de las Cuatro Fuentes
  • 36. Otros artistas: c) Pietro de Cortona. d) Guarino Guarini. e) Baltasar de Longhena. f) Fillipo Juvara.
  • 37. Urbanismo -En Roma se hizo una regulación urbanística de la ciudad con el papa Sixto V. El objetivo de ésta reforma urbanística era unir las siete basílicas principales y templos por medio de amplias avenidas para que pudieran ser visitados en un día. -Actuación de Bernini como urbanista en Roma (Columnata de la Plaza de S.Pedro y construcción de fuentes). -Por otra parte es preciso decir que se reordenaron otras plazas y se adornaron con fuentes públicas.
  • 39. ARQUITECTURA BARROCA EN FRANCIA Rasgos generales: 1-El rasgo fundamental es el de tratarse de un arte cortesano. Los reyes son los principales impulsores obras de arte. 2-Se dio una preferencia por las obras civiles y dentro de estas el edificio típico es el palacio. Las iglesias siguen siendo edificios destacados y se solieron disponer en tres pisos -según la ordenación que se daba en los edificios civiles- o bien con dos niveles y una cúpula, elemento arquitectónico con gran expansión en el Barroco francés.
  • 40. ARQUITECTURA BARROCA EN FRANCIA Rasgos generales: 3-El gusto por la majestuosidad y el lujo, en consonancia con las tendencias de monarcas como Luis XIV. 4-El desarrollo importante del urbanismo, que se plasma en la ordenación de los espacios en las ciudades, como los que se hicieron en la ciudad de Paris a través de la construcción de plazas (P.e. la plaza Vendôme); en el desarrollo de parques y jardines, la elevación de arcos de triunfo, de columnas conmemorativas, etc.
  • 42. LE VAU Y MANSART: EL PALACIO DE VERSALLES
  • 43. EL PALACIO DE VERSALLES
  • 44. EL PALACIO DE VERSALLES
  • 46. EL PALACIO DE VERSALLES
  • 49. IGLESIA DE LOS INVÁLIDOS
  • 51. ESCULTURA 1-Expresión del movimiento desbordado, y de los sentimientos. 2-Materiales.En Italia se usa el mármol, que se combinan con alabastro y bronce. La piedra se prefiere para las esculturas al aire libre. La madera se convirtió en el material por excelencia de la escultura barroca española
  • 52. ESCULTURA 3-Temática: Predominio de lo religioso. También aparecen temas mitológicos (especialmente Francia), civiles (estatuaria urbana). Hay asimismo representaciones de lo cruel y espantoso (martirios de santos, representaciones de cadáveres…).
  • 53. ESCULTURA 4- Movimiento no ordenado ni contenido (como en el Renacimiento) sino espontáneo e imprevisible. 5-Aparecen los grupos de figuras (grupos escultóricos) frente a las esculturas individuales. 6-Composiciones: Líneas rotas. Empleo de escorzos.
  • 54. ESCULTURA 7-Interés por efectos pictóricos como el claroscuro. 8-Se intentan reproducir las calidades de los objetos (texturas). 9-Desarrollo del retrato (reflejo del personaje tanto en su vertiente física como espiritual).
  • 55. ESCULTURA a) Juan Lorenzo Bernini. -Tuvo a los papas como sus mecenas. -Fue el más alto representante de la escultura europea. -Artista polifacético, que al igual que Miguel Ángel solo se consideró escultor. -Rasgos estilísticos: movimiento agitado, apariencia de realidad y naturalismo, composiciones en líneas rotas, reflejo de las texturas de los objetos. Abarcó numerosos temas.
  • 59. DAVID
  • 60. DAVID
  • 69. *RASGOS GENERALES 1-Realismo y naturalismo. Se pinta todo lo que se ve desde lo agradable hasta lo que puede repugnar (Ej. Desde una Venus a un cadáver en descomposición). 2-Temática. Muy amplia: -Bodegones y naturalezas muertas. -Pintura de género (escenas de la vida cotidiana). -Retratos (Aspecto físico y espiritual). -Temas religiosos (Siguen ocupando un puesto destacado. Escenas cruentas y místicas). -Mitología y desnudos.
  • 70. *RASGOS GENERALES 3-El predominio del color sobre el dibujo (El dibujo definido deja paso a manchas de color). 4-La profundidad continua. (Los artistas barrocos prescinden de los planos que empleaban los renacentistas para marcar la profundidad y lo hacen a través de efectos como los escorzos, la iluminación, etc. 5-El estudio de la luz. La luz es la que va dando forma a los objetos y figuras (tenebrismo), creando a veces grandes contrastes de iluminación en un cuadro).
  • 71. *RASGOS GENERALES 6-Composiciones asimétricas y atectónicas.(Empleo de diagonales o figuras que se salen del cuadro). 7-La captación del movimiento (movimientos desbordados sin control frente a la quietud o movimiento contenido del Renacimiento). 8-La grandiosidad. Se pintaron gigantescos frescos.
  • 72. CARAVAGGIO -Es una de las figuras estelares de la pintura. -Personaje bohemio, con temperamento violento y pendenciero.
  • 73. CARAVAGGIO Rasgos estilísticos: 1-El naturalismo. Caravaggio tomaba la realidad como modelo para sus cuadros. 2-El tenebrismo. La luz es un elemento fundamental de su obra. Utiliza una luz de claraboya o sótano, colocando el foco de luz fuera del lienzo. Las figuras toman forma a medida que la luz incide sobre ellas. Asimismo da profundos contrastes entre zonas muy iluminadas y oscuras dentro de un cuadro.
  • 74. CARAVAGGIO Rasgos estilísticos: 3-Primeras obras. No hay tenebrismo y no hay un tema concreto en sus obras. 4-Cuadros sobrios (pocos personajes). 5-Los personajes de sus composiciones son tipos populares, de la vida cotidiana, de la calle (Una mujer ahogada en el Tíber para protagonizar la muerte de la Virgen).
  • 75. CARAVAGGIO Rasgos estilísticos: 6-Despreocupación por el paisaje. 7-Interés por la psicología de los personajes. 8-Composiciones con figuras cortadas.
  • 76. CARAVAGGIO Rasgos estilísticos: 9-Despreocupación por el espacio. Fondos neutros u oscuros. 10- En el colorido tiene la influencia de la escuela de Venecia.
  • 77. BACO
  • 78. BACO
  • 80. LA VOCACIÓN DE SAN MATEO
  • 82. LA MUERTE DE LA VIRGEN
  • 83. LA CENA DE EMAUS
  • 84. LA CENA DE EMAUS
  • 87. LA ESCUELA DE BOLONIA. EL CLASICISMO DE LOS CARRACCI *Características 1-A esta escuela se la llama clasicista porque supone una vuelta a los valores artíticos renacentistas (sobre todo del “Cinquecento”). 2-El eclecticismo. Los artistas recogen lo más bueno y representativo de los artistas italianos: “terribilitá” de Miguel Ángel, la manera de dibujar de los pintores romanos del “Cinquecento”, la sombra y el movimiento de la Escuela de Venecia, la simetría de Rafael…
  • 88. LA ESCUELA DE BOLONIA. EL CLASICISMO DE LOS CARRACCI *Características 3-Búsqueda de la belleza ideal. 4-Composiciones ordenadas como las del Renacimiento. 5-Utilización de los mitos griegos para hacer alegorías de los personajes que encargan las obras. 6-Reunión de los artistas que representaban estos valores artísticos en la Academia fundada por Ludovico Carracci.
  • 89. LA ESCUELA DE BOLONIA. EL CLASICISMO DE LOS CARRACCI ANÍBAL CARRACCI -Pinta preferentemente al fresco. -Tipos musculosos. -Las composiciones las enmarca en “quadraturas”, ya que los frescos los trata como si fueran figuras de caballete y así las escenas están delimitadas por por molduras de estucos o figuras pintadas.
  • 90. FRESCOS DEL PALACIO FARNESIO DE ROMA. EL TRIUNFO DE BACO
  • 91. EL BARROCO DECORATIVO. LOS DECORADORES DE TECHO. *Características 1-Son pintores que pintan fundamentalmente al fresco. 2-Los lugares donde pintan suelen ser las bóvedas de los edificios. 3-Las composiciones son experimentan un gran movimiento. Las escenas dan sensación de prolongarse más allá del espacio de las bóvedas, por ello dan apariencia de cierta artificiosidad y de ilusión de un espacio fingido.
  • 95. INTRODUCCIÓN -Los siglos XVII y XVII fueron momentos de especial esplendor pictórico para los Países Bajos, que estaban divididos políticamente en dos territorios: a) Flandes, al Sur, con mayoría de población católica y que permaneció ligada a la dinastía de los Austria. b) Holanda, al Norte, que se adhirió a las tesis protestantes (calvinistas) y que tras la paz de Westfalia (1648) obtuvo la independencia respecto a la monarquía española, convirtiéndose poco después en una gran potencia marítima y comercial.
  • 97. Rasgos Generales 1) Importancia de la temática religiosa. 2) Las obras de arte expresan los aspectos más gozosos, positivos y placenteros de la vida del hombre (escenas costumbristas, ricos bodegones…)
  • 99. Su vida Rubens nació en Alemania, aunque era de origen flamenco. -Se estableció en Amberes. -Realizó frecuentes viajes por Europa por su condición de diplomático. -Visitó Italia (conocimiento de los pintores italianos del XVI y XVII) y España.
  • 100. Rasgos estilísticos 1-La vistosidad del colorido, con tonos cálidos y el influjo de los pintores venecianos del s. XVI (Tiziano). 2-El movimiento exaltado que da a sus obras, que se plasma en la redondez y robustez de los cuerpos y las composiciones en torno a líneas diagonales, troncos retorcidos…
  • 101. Rasgos estilísticos 3-La utilización de tipos gruesos. Los cuerpos de los personajes de Rubens resaltan por su carnosidad y la amplitud de sus formas (recuerdo a las formas voluminosas de Miguel Ángel). 4-La técnica al óleo. El uso de pinceladas anchas y sueltas (rápidas)
  • 102. La adoración de los Reyes Magos
  • 103. La erección de Cristo en la cruz
  • 107. El juicio de Paris
  • 108. El rapto de las hijas de Leucipo
  • 112. Paisaje con Filemón y Baucis
  • 113. Paisaje con Meleagro y Atalanta
  • 115. Su vida y su obra 1-Fue el principal discípulo de Rubens. 2-Se trató de un artista precoz. 3-Ejerció como pintor de cámara del rey inglés Carlos I. 4-Destacó como gran retratista (de la aristocracia y realeza). En ellos expresaba el estatus o condición social del individuo. Sus figuras son más estilizadas que las de Rubens.
  • 117. El Pintor y sir Endymion Porter
  • 119. Rasgos 1-Empleo de figuras menos corpulentas que las de Rubens, además su pincelada es más dura y sus habilidad compositiva menor si se contrasta con el artista antes mencionado. 2-Sus temas preferidos don los de la pintura de género de gran tradición en los pintores flamencos, a través de los cuales expresa sátira y crítica social.
  • 121. El pintor y su familia
  • 123. Rasgos generales 1-Clientela: La la y floreciente burguesía comercial. 2-Temática: -Influida por los gustos de la burguesía. -Preferentemente civil: interiores de casas, escenas históricas, cuadros de corporaciones, etc. -Poca presencia de la temática religiosa (por la doctrina calvinista). Rembrantd fue una excepción. -Interés por el paisaje (línea del horizonte baja, gran presencia del cielo).
  • 124. Rasgos generales 3- Minuciosidad y detallismo en la recreación de los objetos. 4-Técnica: -Perfección del dibujo. -Empleo de muy diversa tonalidades del mismo color. -Pinceladas sueltas. -Reflejo de la luz.
  • 126. Fue una figura cumbre de la pintura holandesa del s. XVII. -Pasó la mayor parte de su vida en la ciudad de Amsterdam. -Abarcó un amplio abanico de temas: retratos, paisajes, interiores de casas, religiosos, mitológicos, etc. -Idealismo y subjetivismo (A través de sus obras expresa ideas y la pureza interior y espiritual del sentimiento religioso). -Miradas expresivas.
  • 127. -Estudio de la luz. Contrastes violentos de luz y oscuridad en sus obras en la línea del tenebrismo de Caravaggio. -Su colorido es escaso. -Paisajes con juegos de luces coloreadas, que parecen sacadas de un sueño. -Tuvo una importante producción artística.
  • 130. Lección de Anatomía del Doctor Tulp
  • 133. Dánae
  • 137. -Trata de plasmar en sus retratos el temperamento y la psicología de cada uno de los personajes. Da una gran expresividad y alegría al rostro de sus personajes.
  • 140. Las regentes del asilo de ancianas
  • 142. -Fue uno de los creadores y cultivadores del cuadro de interior, como expresión de la vida burguesa. -En sus cuadros aparecen pocos personajes, colocados en escenarios realistas y ocupados en labores cotidianas. -Captación de la luz. La luminosidad de sus cuadros es suave y colorista, sin grandes contrastes entre zonas iluminadas y en sombra.
  • 145. El taller del pintor (detalles)
  • 146. La joven de la perla
  • 153. RASGOS GENERALES 1-Naturalismo y realismo, la realidad se expresa a través de sus múltiples facetas, desde un tema mitológico con tipos populares (“Los borrachos” de Velázquez) hasta un cadáver en descomposición (“Finis Gloriae Mundi”de Valdés Leal). 2-Composiciones sencillas.
  • 154. RASGOS GENERALES 3-El predominio de la temática religiosa y dentro de ellos los asuntos místicos (Ej.Inmaculadas de Murillo) y los ascéticos. Otros temas: •La mitología, que se trata de manera desenfadada. •La pintura de género o de tipos populares (Ej. Mujer barbuda de Ribera). • Los bodegones, a través de los cuales se quiere retransmitir la calidad de los objetos. •También se dieron paisajes y escenas históricas.
  • 155. RASGOS GENERALES 4-La influencia de la pintura italiana, especialmente el tenebrismo de Caravaggio, presente en (Ribera,Zurbarán, Velázquez). 5-La clasificación de los artistas, según las escuelas.
  • 157. VELÁZQUEZ 1-Es uno de los pintores más grandes de la Historia de la pintura española y universal. 2-Nació en Sevilla (1599) -cuando era la ciudad más importante de España- 3- Allí se formó en el taller de Pacheco, casándose con una de sus hijas.
  • 158. VELÁZQUEZ 4-En 1622 marchó a Madrid, donde estableció contactos con la corte y un año después en 1623 fue nombrado pintor de cámara del rey Felipe IV, que fue el auténtico mecenas de Velázquez, eso le permitió vivir sin agobios económicos.
  • 159. VELÁZQUEZ 5-Conoció a Rubens. 6-Hizo dos viajes a Italia (De 1629 a 1631 y de 1649 a 1651) en los que admiró a los grandes artistas del Renacimiento, de su época y comprar obras de arte. 7- Murió en Madrid en 1660.
  • 160. VELÁZQUEZ *Características de su obra artística. 1-Elaboración minuciosa y sin prisa. En su obra abundan los retoques. 2-La gran variedad de temas que trata en su pintura: populares, mitológicos, retratos, religiosos, paisajes, desnudos… 3-Pintar generalmente sin dibujo previo.
  • 161. VELÁZQUEZ *Características de su obra artística. 4-No incluirse en el Barroco por la ausencia del sentido del movimiento pero si por el interés por la perspectiva. Velázquez fue un maestro de la consecución de la perspectiva aérea. 5-Colores preferidos: verde, azul y blanco (con gran brillo)
  • 162. VELÁZQUEZ *Características de su obra artística. 6-El profundo sentido de realidad de sus cuadros. 7-La influencia de otros pintores (Miguel Ángel, El Greco, Tiziano, Ribera…) pero sin quitarle por ello el merecimiento que tuvo como pintor.
  • 163. VELÁZQUEZ *Obras.Etapa Sevillana: 1-Influencia del tenebrismo de Caravaggio. 2-Empleo de tonos madera e interés por la captación de los objetos. 3-Temas. Bodegones, escenas populares, cuadros religiosos, etc.
  • 166. VELÁZQUEZ *Obras.Primera Etapa Madrileña: 1-Desde 1623 se convirtió en pintor de cámara del rey. 2-Temas fundamentales: retratos y temas mitológicos. 3-La mitología la hace realidad a través de personajes de la calle en actitud desenfadada. 4-Tonalidades: Rosas y blanquecinas que sustituyen los tonos maderas y los fondos tenebristas.
  • 167. LOS BORRACHOS O EL TRIUNFO DE BACO
  • 168. VELÁZQUEZ *Obras.Primer viaje a Italia (1629- 1631). 1-Viaja para conocer y estudiar a los pintores del “Cinquecento” (venecianos, romanos…). 2-Su pincelada se vuelve más fluida. 3-Se interesa por el paisaje, el desnudo, la perspectiva aérea, etc.
  • 169. LA FRAGUA DE VULCANO
  • 170. VELÁZQUEZ *Obras.Segunda etapa madrileña. -Durante este periodo Velázquez es ya una personalidad artística madura y con un modo de expresión personal.
  • 172. RETRATOS -Tonos plateados. -Exaltación de la psicología de los personajes. -Destacan entre ellos los retratos ecuestres: en los que dispone el caballo en marcha y normalmente con un fondo paisajístico de la Sierra del Guadarrama. -Muchos de ellos estaban destinados a decorar el salón del Palacio del Buén Retiro.
  • 179. VELÁZQUEZ *Obras.Segundo viaje a Italia. -El motivo fundamental de este viaje fue la adquisición de obras de arte para el Alcázar de los Austrias. -Su pincelada se hizo más fluida. -Captación de la atmósfera luminosa y el paisaje.
  • 181. PAISAJES DE LA VILLA MÉDICI
  • 183. VELÁZQUEZ. *Obras.Últimas Obras.. 1-En ellas alcanza el punto culminante de su producción artística, tanto por la complejidad de su composición como por la perspectiva aérea.