El fragmento presenta una descripción detallada de un idílico paisaje natural junto al río Tajo, donde se encuentra una ninfa peinando su rubio cabello. Se describe la espesura de sauces cubierta de hiedra, el tranquilo discurrir del río y el prado lleno de flores y sombras. La ninfa queda admirada por la serenidad y belleza del lugar, mientras sólo se escuchan los sonidos del agua y el zumbido de las abejas a mediodía.

1. Hermosas ninfas que en el río metidas
Contentas habitáis en las moradas
De relucientes piedras fabricadas
Y en columnas de vidrio sostenidas…
Tres octavas reales de la égloga III de
Garcilaso de la Vega
Mª Dolores Vicente Sánchez
Comentario

2. Cerca del Tajo, en soledad amena,
de verdes sauces hay una espesura
toda de hiedra revestida y llena,
que por el tronco va hasta el altura
y así la teje arriba y encadena
que el sol no halla paso a la verdura;
el agua baña el prado con sonido,
alegrando la vista y el oído.
Con tanta mansedumbre el cristalino
Tajo en aquella parte caminaba
que pudieran los ojos el camino
determinar apenas que llevaba.
Peinando sus cabellos de oro fino,
una ninfa del agua do moraba,
la cabeza sacó, y el prado ameno
vido de flores y de sombras lleno.
Moviola el sitio umbroso, el manso viento,
el suave olor de aquel florido suelo;
las aves en el fresco apartamiento
vio descansar del trabajoso vuelo;
secaba entonces el terreno aliento
el sol, subido en la mitad del cielo;
en el silencio solo se escuchaba
un susurro de abejas que sonaba
Garcilaso de la Vega.
LOCALIZACIÓN
Texto literario (mundo de
ficción, se pretende hacer arte
con las palabras), pertenece al
género lírico (se expresan
sentimientos.
El fragmento, si tenemos en
cuenta la estrofa utilizada,
pertenece a la égloga 3ª,
subgénero en el que unos
pastores conversan en una
naturaleza idealizada.
Su autor, Garcilaso de la Vega,
fue un poeta toledano que
vivió entre 1501 y 1536. Su
obra se sitúa
cronológicamente en la 1ª
mitad del siglo XVI, en pleno
Renacimiento, durante el
reinado de Carlos I.

3. Cerca del Tajo, en soledad amena,
de verdes sauces hay una espesura
toda de hiedra revestida y llena,
que por el tronco va hasta el altura
y así la teje arriba y encadena
que el sol no halla paso a la verdura;
el agua baña el prado con sonido,
alegrando la vista y el oído.
Con tanta mansedumbre el cristalino
Tajo en aquella parte caminaba
que pudieran los ojos el camino
determinar apenas que llevaba.
Peinando sus cabellos de oro fino,
una ninfa del agua do moraba,
la cabeza sacó, y el prado ameno
vido de flores y de sombras lleno.
Moviola1 el sitio umbroso, el manso viento,
el suave olor de aquel florido suelo;
las aves en el fresco apartamiento
vio descansar del trabajoso vuelo;
secaba entonces el terreno aliento
el sol, subido en la mitad del cielo;
en el silencio solo se escuchaba
un susurro de abejas que sonaba
Garcilaso de la Vega.
COMENTARIO DE CONTENIDO
 RESUMEN
Una ninfa peina su rubio cabello cerca
del Tajo, al sacar la cabeza del río donde
habita, queda admirada ante la serenidad
del entorno: un bello prado verde lleno
de flores. Es mediodía, sólo se escucha el
alegre sonido del río y el susurrar de las
abejas. La hiedra trepa por el tronco
hasta la copa de los sauces impidiendo
que el sol del medio día penetre, las aves
descansan.
 TEMA:
Una ninfa se conmueve al observar la
naturaleza idílica, bellísima que la
rodea.
 ESTRUCTURA
 EXTERNA: tres estrofas.
 INTERNA:
 hasta el verso 12: descripción
del entorno.
 Del 13 al 20: narración:
irrupción de la ninfa.
 Del 21 al final: descripción del
momento : mediodía de
primavera-verano.

4. Cerca del Tajo, en soledad amena,11
de verdes sauces hay una espesura11
toda de hiedra revestida y llena,11
que por el tronco va hasta el altura11
y así la teje arriba y encadena11
que el sol no halla paso a la verdura;11
el agua baña el prado con sonido,11
alegrando la vista y el oído.11
Con tanta mansedumbre el cristalino11
Tajo en aquella parte caminaba11
que pudieran los ojos el camino11
determinar apenas que llevaba.11
Peinando sus cabellos de oro fino,11
una ninfa del agua do moraba,11
la cabeza sacó, y el prado ameno11
vido de flores y de sombras lleno.
A
B
A
B
A
B
C
C
D
E
D
E
D
E
F
F
Moviola el sitio umbroso, el manso viento,
el suave olor de aquel florido suelo;
las aves en el fresco apartamiento
vio descansar del trabajoso vuelo;
secaba entonces el terreno aliento
el sol, subido en la mitad del cielo;
en el silencio solo se escuchaba
un susurro de abejas que sonaba
Garcilaso de la Vega.
G
H
G
H
G
H
I
I
COMENTARIO DE LA FORMA
 MÉTRICA
El poema está formado por tres
octavas reales. Estrofa de ocho
versos endecasílabos de rima
consonante. Los dos últimos versos
de la octava, forman un pareado.
 FIGURAS ESTILÍSTICAS
Hipérbaton versos11-12(se altera el
orden del verso)
Metáfora en el verso 13 (hace alusión al
color rubio de los cabellos de la ninfa)
Personificación: versos 5 (la hiedra teje,
19 (el río caminaba)
Aliteración : se repite el sonido “s” –se
pretende imitar el sonido de las abejas
al volar- Versos 23 y 24
Sinestesia : “ el suave olor”
Abundan los adjetivos explicativos que
se relacionan con los sentidos: vista,
oído, olfato, tacto…
Son importantes en el poema los
encabalgamientos (un verso continúa en
el otro)

5. Cerca del Tajo, en soledad amena,
de verdes sauces hay una espesura
toda de hiedra revestida y llena,
que por el tronco va hasta el altura
y así la teje arriba y encadena
que el sol no halla paso a la verdura;
el agua baña el prado con sonido,
alegrando la vista y el oído.
Comentario de la forma (continuación)
El poema se desarrolla en un entorno
idílico, se utiliza para la descripción el
tópico del “locus amoenus”: un lugar
fresco, tranquilo, donde todo invita al
descanso, el sol del mediodía no molesta
por la sombra que produce la hiedra, las
aves lo eligen como lugar de descanso, los
sonidos suaves, el Tajo discurre por su
cauce tranquilo…

6. CONCLUSIÓN
 Las tres estrofas son un fragmento de la égloga III, formada por
47 octavas reales. En esta obra los ideales renacentistas de
armonía, belleza y sencillez se muestran claramente, elementos
como la descripción del lugar idílico, pero real: las orillas del Tajo,
la aparición del personaje mitológico de la ninfa, una náyade rubia
descrita en parte como la dona angelicata, ideal de belleza
femenino son, a su vez, plenamente renacentistas…Garcilaso
escribió tres églogas, en la 1ª aparecen los personajes de
Nemoroso y Elisa, que serán los protagonistas de la cuarta
historia, la que teje Nise, así consigue convertir en mito estos
amores.
 La estrofa utilizada, la octava real, es de origen italiano y se
introdujo en España durante el Renacimiento junto con el soneto,
la lira y el verso endecasílabo.
 Opinión personal

7. Si quieres saber algo más…

8. La Égloga III
 Está formada por
47 octavas reales.
1ª PARTE
Dedicatoria elogiosa
a una dama “María”
de la que se ignora
su identidad (7
estrofas). Unos
versos de esta parte
fueron utilizados por
el poeta del siglo XX
Pedro Salinas para
titular uno de sus
poemarios:
Y aún no se me figura que me toca
aqueste oficio solamente en vida;
mas con la lengua muerta y fría en la boca
pienso mover la voz a ti debida

9. 2ª PARTE (ESTROFAS 8-38)
 Garcilaso se centra en la historia
de cuatro ninfas que viven en el río
Tajo, justo al pie de la ciudad de
Toledo, lugar de nacimiento del
poeta. Una de las ninfas, Nise, saca
la cabeza de las aguas y queda
conmovida por la belleza del
paisaje.
 Nise regresa al fondo del río,
donde dialoga con sus tres
hermanas y las convence para que
salgan al exterior y pasen la tarde
en el prado. Una vez allí, cada una
de ellas se dedica a su ocupación
predilecta: tejer finísimas telas
hechas con algas y filamentos de
oro. Las cuatro tejerán historias de
amores desdichados.
El Tajo a su paso por Toledo, ciudad natal de
Garcilaso y espacio donde se desarrolla la
égloga.

10. Orfeo viaja al infierno en busca de
Eurídice, su mujer, quien había
muerto por la mordedura de un
áspid en el pie. Logra llegar hasta
ella y los dioses les permiten salir,
con la condición de que no volviera
la vista atrás hasta que los rayos
de sol bañaran a su esposa. justo
en la salida del inframundo, Orfeo
se gira antes de tiempo y Eurídice
se desvanece en el aire para la
eternidad.
La historia del amor
desgraciado de Orfeo es la
primera de las cuatro
historias que tejen las
ninfas. Filódoce, la
hermana mayor, es la
encargada de contarla.

11. Apolo, que se había mostrado
arrogante con Eros, recibe una
flecha de amor que provoca que
se enamore de la ninfa Dafne,
que recibió una flecha de plomo
para que rechazara al dios que
comienza a perseguirla.
Asustada, la ninfa huye y pide
ayuda a su padre, el río Peneo,
quien decide convertirla en
laurel. Apolo, apenado por la
transformación, llora y riega así
el árbol en que se ha convertido
su amada
La ninfa Dinámene
borda la historia de
Apolo y Dafne

12. En una cacería Adonis es
herido de muerte por un
jabalí, lo que provoca el
dolor de Venus, que estaba
enamorada del joven
cazador. Cuando Venus
llega junto a su amado éste
está agonizando, lo toma en
brazos y cada gota de
sangre que cae en la tierra
se convierte en una
anémona.
Climene teje la historia de
la muerte de Apolo y el
llanto de Venus sobre su
cadáver

13. Nise, la musa que vimos
salir del agua, ha
entretejido en su tela un
caso que ha tenido lugar a
orillas del Tajo, en el
presente y en la ciudad de
Toledo: la muerte y sepelio
de la ninfa Elisa y el canto
de estremecido dolor del
pastor Nemoroso … Ahora
no es un mito clásico, es la
historia que conocemos
desde la égloga I, la
historia de Garcilaso y su
amada Isabel Freyre.
Posible retrato de Isabel Freyre
La descripción de la amada, en general del personaje
femenino, corresponde a la de la “donna angelicata”, ideal
petrarquista de mujer: la dama es un ángel de bondad.
Físicamente se describen su hermoso y suave pelo rubio,
sus ojos brillantes, la blancura de alabastro o de mármol de
su cuello, las perlas de sus dientes, el coral o la púrpura de
sus labios…

14. Está atardeciendo cuando las ninfas
abandonan su labor para volver al fondo del
río. Justo entonces oyen la voz de un par de
jóvenes pastores llamados Alcino y Tirreno.
Ambos se dedican a cantar las penas que
les produce el amor, alternando sus voces
como en un diálogo que, seguidos
atentamente por las ninfas, encarecen la
hermosura de sus respectivas amadas
pastoras, Flérida y Filis, con la esperanza de
reunirse con ellas. Al acabar el canto, las
ninfas se sumergen en el agua:
Esto cantó Tirreno, y esto Alcino
le respondió, y habiendo ya acabado
el dulce son, siguieron su camino
con paso un poco más apresurado;
siendo a las ninfas ya el rumor vecino,
juntas s’arrojan por el agua a nado,
y de la blanca espuma que movieron
las cristalinas ondas se cubrieron
3ª PARTE (ESTROFAS 39-47)

15. Mª Dolores Vicente Sánchez 15