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ornamento y detonación
por santiago morilla




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CONEXIONES 01
                 ‘Conexiones’ es un innovador planteamiento creativo en el que un artista invitado
     sugiere una relación entre la Colección Santander y los fondos del Museo ABC, eligiendo
     una pieza de cada institución. Este es el punto de arranque, de inspiración, que da lugar a
     una nueva obra y a una exposición.




10
Borja Baselga Canthal
         Director de la Fundación Banco Santander




          La Fundación Banco Santander se siente especialmente ilusionada
al inaugurar la exposición Conexiones 01. Ornamento y detonación, que forma
parte de un proyecto más amplio de colaboración entre el Museo ABC de
Dibujo e Ilustración y nuestra institución.

La colaboración con el Museo ABC se inicia con el patrocinio de su
exposición inaugural y continúa con esta serie de exposiciones englobadas
bajo el título de Conexiones, en las que las dos entidades asociarán sus
colecciones a través de las propuestas de jóvenes artistas contemporáneos
seleccionados por el coordinador del proyecto, Óscar Alonso Molina.

Ornamento y detonación es el título que Santiago Morilla, primer artista
seleccionado, ha elegido para mostrar su obra, inspirada en un jarrón de
cerámica de Alcora del siglo XvIII de la Colección Santander y en un dibujo
de un carnero de Fernando López Herencia de la Colección ABC. Para la
Fundación Banco Santander este proyecto forma parte de nuestro
compromiso para la difusión y divulgación de la Colección Santander así
como de nuestra trayectoria de apoyo a la cultura.

La Fundación Banco Santander quiere agradecer el trabajo de todas las
personas que han colaborado en este proyecto que deseamos sea una nueva
forma de acercar y conocer estas dos grandes colecciones españolas, e impulse
el trabajo de los jóvenes artistas.




                                                                                Cerámica de Alcora
                                                                                Jarrón
                                                                                3ª a 4ª Época (1786-1858)
                                                                                Altura 84 cm
                                                                                Colección Santander
                                                                                                            13
Inmaculada Corcho Gómez
                                                                                    Directora del Museo ABC de Dibujo e Ilustración




                                                                                       Hoy entra en el museo un artista con gran proyección internacional,
                                                                            que se ha dado a conocer por sus intervenciones en la calle. Le conocimos por
                                                                            su actuación en Roma en la Fondazione Pastificio Cerere. Sus personajes, que
                                                                            tomaron las paredes del patio de la legendaria institución, nos sedujeron,
                                                                            como sedujeron a The New York Times, que le dedicó una página completa en
                                                                            su edición del domingo. Le seguimos durante su performance en la azotea de la
                                                                            Real Academia de España en Roma. Más cerca, en las calles de Madrid, sus
                                                                            personajes nos volvieron a enamorar. Sus fachadas en la calle Ballesta de la
                                                                            capital tienen relación directa con las que, en el siglo XvII, adornaban la Casa
                                                                            de la Panadería de Madrid. Ahora, en las salas del Museo ABC seguimos
                                                                            tirando del hilo creativo de Santiago Morilla, desenredando a sus personajes y
                                                                            descubriendo, de la mano del propio artista, sus secretos, sus inquietudes y sus
                                                                            fantasmas, en un proyecto ideado y producido para el Museo ABC. Morilla
                                                                            ha hurgado para ello en dos colecciones inigualables, la Colección Santander
                                                                            y la Colección ABC. Fruto de su indagación son estas "criaturas mutantes"
                                                                            nacidas para habitar las salas de un museo. Podemos afirmar que Santiago
                                                                            Morilla pasa "de la calle al Museo" y, además, por la puerta grande.

                                                                            Con Santiago Morilla y su proyecto Ornamento y detonación el Museo ABC se
                                                                            abre a la creación más actual, iniciando una línea de programación centrada
                                                                            en el arte y los artistas del momento. Con el programa Conexiones, en el que
                                                                            contamos con el inestimable apoyo de la Fundación Banco Santander, se
                                                                            cumple uno de los objetivos que tiene el museo: difundir la obra de artistas
                                                                            que trabajan en torno al dibujo y la ilustración, en el sentido más amplio y
                                                                            rico de estas disciplinas artísticas.


     Fernando López Herencia
     Diario de una cacería en la baja California, 2ª. El borrego cimarrón
     Trofeo, núm. 125, ca. octubre de 1980
     Colección ABC

14
Óscar Alonso Molina
                                 Coordinador del proyecto ‘Conexiones’.




                        A veces pensaba yo en lo informe. Hay cosas, sean montones de masas, contornos o
                        volúmenes, que en cierto modo no tienen más que una existencia de hecho: sólo las percibimos,
                        pero no las sabemos; no podemos reducirlas a una ley única, deducir su totalidad del análisis
                        de una de sus partes, ni reconstruirlas mediante operaciones razonadas. Podemos modificarlas
                        con gran libertad. Apenas tienen otra propiedad que ocupar una región del espacio [...] Decir
                        que son cosas informes no es decir que no tengas formas, sino que sus formas no encuentran
                        en nosotros nada que permita reemplazarlas por un acto de trazado o un reconocimiento claros.
                        Y en efecto, las formas informes no dejan otro recuerdo que el de una posibilidad...
                                                                                                          -Paul Valéry-




ORNAMENtO y vIOLENCIA


                                 Ornamento y detonación es el proyecto del artista Santiago Morilla
                        (Madrid, 1973), con el que se inaugura el programa Conexiones. En lo básico,
                        se trata de un planteamiento original donde a los artistas que en él participen,
                        todos ellos muy ligados al dibujo en cualquiera de sus manifestaciones
                        actuales, se les invita a desarrollar una exposición tomando como punto de
                        partida la elección de un par de obras; una proveniente de la Colección
                        Santander, y otra de los fondos del Museo ABC de Dibujo e Ilustración.

                        El artista ha seleccionado para la ocasión un magnífico jarrón ornamental
                        de cerámica de Alcora (Colección Santander), junto al dibujo de un cérvido
                        (Colección ABC), de Fernando López Herencia, publicado en su día por la
                        revista de caza Trofeo. En apariencia se trata de dos piezas ajenas y lejanas,
                        tanto por su origen como por su naturaleza, fecha de creación, destino y
                        uso. De algún modo, sólo se ven ligadas por la circunstancial repetición de
                        un elemento iconográfico común: la testa cornada. Sin embargo, esto sólo
                        será el punto de inflexión anecdótico que llevará a Santiago Morilla a
plantear a lo largo del desarrollo expositivo una profunda reflexión sobre el      De todo ello se deduce, pues, desasosiego y, por momentos, incluso horror.
ornamento y la violencia en el seno de las imágenes artísticas.                    y es que dentro de esos ovillos, asfixiantes de tan apretados, el cuerpo ha
                                                                                   sido primero sometido a una detención estetizante –del posado clásico a las
tomando de prestado, para pervertirlo, el título del célebre texto de Adolf        ataduras del bondage–, para de inmediato ser brutalmente quebrado,
Loos, Ornamento y delito (aparecido en 1908), el artista se adentra una vez        violentado. Como en esa cabeza de cabra que ha ido a parar a lo alto del
más, como es habitual en su trabajo, en los intrincados mundos del                 cuerpo abstracto del jarrón, o en el dibujo academicista donde aparece
arabesco, del ovillo, del garabato y del nudo, como fórmulas evidentes de la       decapitada y exangüe. Al poner todo esto en relación, Morilla parece
complejidad y, al tiempo, de la sutileza. A su vez, ambas nos recuerdan            recordarnos que hasta los elementos figurativos más ligados a la mímesis
también su constante preocupación por los elementos gráficos propios del           pueden ser entendidos, fuera de su “contexto”, como puro juego de formas,
dibujo. De sus marañas filiformes, en el fondo pura abstracción rítmica,           delirio y deriva; ornamentación enloquecida, sí, donde los violentos
vemos aparecer fragmentos de cuerpos humanos y zoológicos, abundando               aspectos estructurales que sostienen discretamente cada representación no
así en una nueva relación entre esa cabeza sin cuerpo que flota en mitad del       pueden ser eludidos por completo, como quiere la mirada o el uso común
papel en blanco y su compañera, que remata a modo de asa un cuerpo                 frente a las imágenes cotidianas.
geométrico donde no queda clara la utilidad del objeto (¿contendor,
decoración?).                                                                      Que el ritmo sea melódico o tormentoso en medio de ese juego es ya otro
                                                                                   cantar. A los trabajos sobre papel que conforman el grueso de esta exposición,
y es que en última instancia los apretados ovillos de Morilla son imagen           se podría aplicar aquella vieja aspiración de leer un dibujo ornamental como
del sinsentido: su interior alberga todo tipo de deformaciones y formas            quien interpreta una partitura, a lo valéry; pero el caso es que, de pronto, los
inesperadas, de protuberancias y excrecencias. Su forma, paciente,                 mismos protagonistas, que en algún momento del recorrido han cobrado
minuciosa y conseguida línea a línea, opera al modo de un cuerpo sin               apariencia tridimensional, en sus vídeos empiezan a derretirse y acaban
órganos, por decirlo con la fórmula de Gilles Deleuze, donde cada parte            explotando (por cierto, cómo no recordar aquí el destino casi alegórico de
puede asumir la función de las demás, al tiempo que el detalle se                  aquellas estupendas esculturas en cera de Medardo Rosso a las que los nazis
desentiende de la totalidad. De ahí que en cualquier punto del amasijo             colocaban una mecha y encendían para iluminar sus veladas, mientras
informe veamos abrirse un ojo –el trabajo del artista está salpicado de ellos,     ridiculizaban el arte degenerado). Así, no nos resulta extraña esa fiera
o que el organismo adquiera la forma de los humores que lo circulan,               dispersión de los miembros que practica Morilla, quien intuye con lucidez
aunque ya no interiormente.                                                        cómo bajo todo ornamento opera una economía específica, nada
                                                                                   convencional, donde la distribución de las partes con respecto al todo no está
Cuando el interior se transforma en pura exterioridad ocurre casi                  ya sujeta a las viejas jerarquías que el orden de la representación impone a su
necesariamente que la función y la forma –es decir, aquello que se pone            manera sobre las partes significantes de una imagen.
en juego, o en duda, con cada ornamento–, devienen también campos
deslizantes. Del interior de esas formas no se deduce ya una lógica del            Ornamento y detonación dice el título elegido por él; y no podemos estar
exterior de las figuras, pues son a la vez el intestino y el spaghetti que se      más de acuerdo, pues la desbandada de todo protagonista independiente
digieren. y esa sangre, que es salsa de tomate, donde las rodillas, ojos, pies o   hacia el atomizado plano de representación, al que casi siempre se repliega
manos son como tropezones, habla de un original descuartizado y todo él            el orden ornamental, puede acontecer de forma cadenciosa o violenta:
mezclado, deglutido, regurgitado (¡rumiado!, justo como corresponde a los          mediando una disolución progresiva de los seres y los enseres, una fusión,
animales de los que aquí partimos).                                                un derretimiento (como en los grutescos romanos o renacentistas, incluso en
las rocallas del Barroco o del Rococó), o tras alguna deflagración que ponga
fin a las figuras, estampándolas, convertidas ya en mil añicos, contra
cualquier fondo imaginable. Lo informe estaría justo en la otra cara de esta
recreación tan sensible y a la vez cruel de Morilla, empeñado en restaurar
los fragmentos a base de sus ovillos y sus tratos con lo ornamental.

El caso es que si algo se repite en esta exposición es la certeza de que la
cabeza y el cuerpo van cada uno por su lado. Rota toda continuidad
(decapitaciones, fracturas, estallidos) y su armonía (amalgamas,
monstruosidades), se dedican a describir por separado ricas piruetas que,
como ornamento que, al fin y al cabo, son cada una de ellas, aspiran
quizás a devolver al arte a su casa original. Esa casa que, como sospechaba
Walter Benjamin, no es otra que la del ornamento.




pág 01 y 02 Crecimiento ornamental #01 y #02. 70 x 100 cm
pág. 04 y 05, 30 y 31 Secuencias de desprendimiento #01 y #02 (detalles). 34 x 140 cm
pág. 06 y 25 Trofeo de detonación para hall y salón #01 y #02. 42 x 30 cm
pág. 07 Suspensión del ornamento. 42 x 30 cm
pág. 09, 10, 21 y 22 Secuencias de desmogue. 15 x 30 cm
pág. 26 Restos de la detonación. 15 x 30 cm
pág. 28 Iniciación a la caída. 30 x 42 cm
pág. 29 y 32 Preparación a la detonación. 20 x 15 cm



                                markers, tinta china y acrílico

                                                                                        21
22   23
24   25
27
28   29
30
CONEXIONES 01
es un proyecto del Museo ABC y de la Fundación Banco Santander

Organización y producción ejecutiva
Museo ABC

Edición
Museo ABC y tF. Editores

Coordinador del proyecto
Óscar Alonso Molina

Diseño del catálogo, imagen y comunicación de la exposición
Cano Estudio

Montaje de la exposición
Arteria




                                                              ornamento y detonación


AGRADECIMIENtOS

Producción de las esculturas en cera
Carlos Deltronco y Suecado Diseño y Conceptualización

Producción de vídeos
Crida Palma, Residencia Palma Espai Art

Producción de la intervención mural en el Museo ABC
Iniciativas y exposiciones


© dibujos Santiago Morilla, Madrid 2011
© de los textos sus autores
© de la presente edición: Museo ABC y tF. Editores
ISBN: 978-84-15253-10-5
Depósito legal: M-22189-2011
por santiago morilla

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  • 4. 05
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  • 6. 08 09
  • 7. CONEXIONES 01 ‘Conexiones’ es un innovador planteamiento creativo en el que un artista invitado sugiere una relación entre la Colección Santander y los fondos del Museo ABC, eligiendo una pieza de cada institución. Este es el punto de arranque, de inspiración, que da lugar a una nueva obra y a una exposición. 10
  • 8. Borja Baselga Canthal Director de la Fundación Banco Santander La Fundación Banco Santander se siente especialmente ilusionada al inaugurar la exposición Conexiones 01. Ornamento y detonación, que forma parte de un proyecto más amplio de colaboración entre el Museo ABC de Dibujo e Ilustración y nuestra institución. La colaboración con el Museo ABC se inicia con el patrocinio de su exposición inaugural y continúa con esta serie de exposiciones englobadas bajo el título de Conexiones, en las que las dos entidades asociarán sus colecciones a través de las propuestas de jóvenes artistas contemporáneos seleccionados por el coordinador del proyecto, Óscar Alonso Molina. Ornamento y detonación es el título que Santiago Morilla, primer artista seleccionado, ha elegido para mostrar su obra, inspirada en un jarrón de cerámica de Alcora del siglo XvIII de la Colección Santander y en un dibujo de un carnero de Fernando López Herencia de la Colección ABC. Para la Fundación Banco Santander este proyecto forma parte de nuestro compromiso para la difusión y divulgación de la Colección Santander así como de nuestra trayectoria de apoyo a la cultura. La Fundación Banco Santander quiere agradecer el trabajo de todas las personas que han colaborado en este proyecto que deseamos sea una nueva forma de acercar y conocer estas dos grandes colecciones españolas, e impulse el trabajo de los jóvenes artistas. Cerámica de Alcora Jarrón 3ª a 4ª Época (1786-1858) Altura 84 cm Colección Santander 13
  • 9. Inmaculada Corcho Gómez Directora del Museo ABC de Dibujo e Ilustración Hoy entra en el museo un artista con gran proyección internacional, que se ha dado a conocer por sus intervenciones en la calle. Le conocimos por su actuación en Roma en la Fondazione Pastificio Cerere. Sus personajes, que tomaron las paredes del patio de la legendaria institución, nos sedujeron, como sedujeron a The New York Times, que le dedicó una página completa en su edición del domingo. Le seguimos durante su performance en la azotea de la Real Academia de España en Roma. Más cerca, en las calles de Madrid, sus personajes nos volvieron a enamorar. Sus fachadas en la calle Ballesta de la capital tienen relación directa con las que, en el siglo XvII, adornaban la Casa de la Panadería de Madrid. Ahora, en las salas del Museo ABC seguimos tirando del hilo creativo de Santiago Morilla, desenredando a sus personajes y descubriendo, de la mano del propio artista, sus secretos, sus inquietudes y sus fantasmas, en un proyecto ideado y producido para el Museo ABC. Morilla ha hurgado para ello en dos colecciones inigualables, la Colección Santander y la Colección ABC. Fruto de su indagación son estas "criaturas mutantes" nacidas para habitar las salas de un museo. Podemos afirmar que Santiago Morilla pasa "de la calle al Museo" y, además, por la puerta grande. Con Santiago Morilla y su proyecto Ornamento y detonación el Museo ABC se abre a la creación más actual, iniciando una línea de programación centrada en el arte y los artistas del momento. Con el programa Conexiones, en el que contamos con el inestimable apoyo de la Fundación Banco Santander, se cumple uno de los objetivos que tiene el museo: difundir la obra de artistas que trabajan en torno al dibujo y la ilustración, en el sentido más amplio y rico de estas disciplinas artísticas. Fernando López Herencia Diario de una cacería en la baja California, 2ª. El borrego cimarrón Trofeo, núm. 125, ca. octubre de 1980 Colección ABC 14
  • 10. Óscar Alonso Molina Coordinador del proyecto ‘Conexiones’. A veces pensaba yo en lo informe. Hay cosas, sean montones de masas, contornos o volúmenes, que en cierto modo no tienen más que una existencia de hecho: sólo las percibimos, pero no las sabemos; no podemos reducirlas a una ley única, deducir su totalidad del análisis de una de sus partes, ni reconstruirlas mediante operaciones razonadas. Podemos modificarlas con gran libertad. Apenas tienen otra propiedad que ocupar una región del espacio [...] Decir que son cosas informes no es decir que no tengas formas, sino que sus formas no encuentran en nosotros nada que permita reemplazarlas por un acto de trazado o un reconocimiento claros. Y en efecto, las formas informes no dejan otro recuerdo que el de una posibilidad... -Paul Valéry- ORNAMENtO y vIOLENCIA Ornamento y detonación es el proyecto del artista Santiago Morilla (Madrid, 1973), con el que se inaugura el programa Conexiones. En lo básico, se trata de un planteamiento original donde a los artistas que en él participen, todos ellos muy ligados al dibujo en cualquiera de sus manifestaciones actuales, se les invita a desarrollar una exposición tomando como punto de partida la elección de un par de obras; una proveniente de la Colección Santander, y otra de los fondos del Museo ABC de Dibujo e Ilustración. El artista ha seleccionado para la ocasión un magnífico jarrón ornamental de cerámica de Alcora (Colección Santander), junto al dibujo de un cérvido (Colección ABC), de Fernando López Herencia, publicado en su día por la revista de caza Trofeo. En apariencia se trata de dos piezas ajenas y lejanas, tanto por su origen como por su naturaleza, fecha de creación, destino y uso. De algún modo, sólo se ven ligadas por la circunstancial repetición de un elemento iconográfico común: la testa cornada. Sin embargo, esto sólo será el punto de inflexión anecdótico que llevará a Santiago Morilla a
  • 11. plantear a lo largo del desarrollo expositivo una profunda reflexión sobre el De todo ello se deduce, pues, desasosiego y, por momentos, incluso horror. ornamento y la violencia en el seno de las imágenes artísticas. y es que dentro de esos ovillos, asfixiantes de tan apretados, el cuerpo ha sido primero sometido a una detención estetizante –del posado clásico a las tomando de prestado, para pervertirlo, el título del célebre texto de Adolf ataduras del bondage–, para de inmediato ser brutalmente quebrado, Loos, Ornamento y delito (aparecido en 1908), el artista se adentra una vez violentado. Como en esa cabeza de cabra que ha ido a parar a lo alto del más, como es habitual en su trabajo, en los intrincados mundos del cuerpo abstracto del jarrón, o en el dibujo academicista donde aparece arabesco, del ovillo, del garabato y del nudo, como fórmulas evidentes de la decapitada y exangüe. Al poner todo esto en relación, Morilla parece complejidad y, al tiempo, de la sutileza. A su vez, ambas nos recuerdan recordarnos que hasta los elementos figurativos más ligados a la mímesis también su constante preocupación por los elementos gráficos propios del pueden ser entendidos, fuera de su “contexto”, como puro juego de formas, dibujo. De sus marañas filiformes, en el fondo pura abstracción rítmica, delirio y deriva; ornamentación enloquecida, sí, donde los violentos vemos aparecer fragmentos de cuerpos humanos y zoológicos, abundando aspectos estructurales que sostienen discretamente cada representación no así en una nueva relación entre esa cabeza sin cuerpo que flota en mitad del pueden ser eludidos por completo, como quiere la mirada o el uso común papel en blanco y su compañera, que remata a modo de asa un cuerpo frente a las imágenes cotidianas. geométrico donde no queda clara la utilidad del objeto (¿contendor, decoración?). Que el ritmo sea melódico o tormentoso en medio de ese juego es ya otro cantar. A los trabajos sobre papel que conforman el grueso de esta exposición, y es que en última instancia los apretados ovillos de Morilla son imagen se podría aplicar aquella vieja aspiración de leer un dibujo ornamental como del sinsentido: su interior alberga todo tipo de deformaciones y formas quien interpreta una partitura, a lo valéry; pero el caso es que, de pronto, los inesperadas, de protuberancias y excrecencias. Su forma, paciente, mismos protagonistas, que en algún momento del recorrido han cobrado minuciosa y conseguida línea a línea, opera al modo de un cuerpo sin apariencia tridimensional, en sus vídeos empiezan a derretirse y acaban órganos, por decirlo con la fórmula de Gilles Deleuze, donde cada parte explotando (por cierto, cómo no recordar aquí el destino casi alegórico de puede asumir la función de las demás, al tiempo que el detalle se aquellas estupendas esculturas en cera de Medardo Rosso a las que los nazis desentiende de la totalidad. De ahí que en cualquier punto del amasijo colocaban una mecha y encendían para iluminar sus veladas, mientras informe veamos abrirse un ojo –el trabajo del artista está salpicado de ellos, ridiculizaban el arte degenerado). Así, no nos resulta extraña esa fiera o que el organismo adquiera la forma de los humores que lo circulan, dispersión de los miembros que practica Morilla, quien intuye con lucidez aunque ya no interiormente. cómo bajo todo ornamento opera una economía específica, nada convencional, donde la distribución de las partes con respecto al todo no está Cuando el interior se transforma en pura exterioridad ocurre casi ya sujeta a las viejas jerarquías que el orden de la representación impone a su necesariamente que la función y la forma –es decir, aquello que se pone manera sobre las partes significantes de una imagen. en juego, o en duda, con cada ornamento–, devienen también campos deslizantes. Del interior de esas formas no se deduce ya una lógica del Ornamento y detonación dice el título elegido por él; y no podemos estar exterior de las figuras, pues son a la vez el intestino y el spaghetti que se más de acuerdo, pues la desbandada de todo protagonista independiente digieren. y esa sangre, que es salsa de tomate, donde las rodillas, ojos, pies o hacia el atomizado plano de representación, al que casi siempre se repliega manos son como tropezones, habla de un original descuartizado y todo él el orden ornamental, puede acontecer de forma cadenciosa o violenta: mezclado, deglutido, regurgitado (¡rumiado!, justo como corresponde a los mediando una disolución progresiva de los seres y los enseres, una fusión, animales de los que aquí partimos). un derretimiento (como en los grutescos romanos o renacentistas, incluso en
  • 12. las rocallas del Barroco o del Rococó), o tras alguna deflagración que ponga fin a las figuras, estampándolas, convertidas ya en mil añicos, contra cualquier fondo imaginable. Lo informe estaría justo en la otra cara de esta recreación tan sensible y a la vez cruel de Morilla, empeñado en restaurar los fragmentos a base de sus ovillos y sus tratos con lo ornamental. El caso es que si algo se repite en esta exposición es la certeza de que la cabeza y el cuerpo van cada uno por su lado. Rota toda continuidad (decapitaciones, fracturas, estallidos) y su armonía (amalgamas, monstruosidades), se dedican a describir por separado ricas piruetas que, como ornamento que, al fin y al cabo, son cada una de ellas, aspiran quizás a devolver al arte a su casa original. Esa casa que, como sospechaba Walter Benjamin, no es otra que la del ornamento. pág 01 y 02 Crecimiento ornamental #01 y #02. 70 x 100 cm pág. 04 y 05, 30 y 31 Secuencias de desprendimiento #01 y #02 (detalles). 34 x 140 cm pág. 06 y 25 Trofeo de detonación para hall y salón #01 y #02. 42 x 30 cm pág. 07 Suspensión del ornamento. 42 x 30 cm pág. 09, 10, 21 y 22 Secuencias de desmogue. 15 x 30 cm pág. 26 Restos de la detonación. 15 x 30 cm pág. 28 Iniciación a la caída. 30 x 42 cm pág. 29 y 32 Preparación a la detonación. 20 x 15 cm markers, tinta china y acrílico 21
  • 13. 22 23
  • 14. 24 25
  • 15. 27
  • 16. 28 29
  • 17. 30
  • 18. CONEXIONES 01 es un proyecto del Museo ABC y de la Fundación Banco Santander Organización y producción ejecutiva Museo ABC Edición Museo ABC y tF. Editores Coordinador del proyecto Óscar Alonso Molina Diseño del catálogo, imagen y comunicación de la exposición Cano Estudio Montaje de la exposición Arteria ornamento y detonación AGRADECIMIENtOS Producción de las esculturas en cera Carlos Deltronco y Suecado Diseño y Conceptualización Producción de vídeos Crida Palma, Residencia Palma Espai Art Producción de la intervención mural en el Museo ABC Iniciativas y exposiciones © dibujos Santiago Morilla, Madrid 2011 © de los textos sus autores © de la presente edición: Museo ABC y tF. Editores ISBN: 978-84-15253-10-5 Depósito legal: M-22189-2011