El cabello como representación visual del aire
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El documento analiza la representación del cabello femenino en los carteles del artista checo Alphonse Mucha del movimiento Art Nouveau. Mucha usaba el cabello como una manifestación visual del aire, mostrando figuras femeninas con el cabello flotante que les daba una apariencia de ligereza. El cabello se convertía en un elemento protagonista que ocupaba gran parte de la composición de las obras de Mucha.
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- 1. El cabello como una manifestación visual del aire Por Claudio Gómez
- 2. Qué se presenta Cuál es el sentido Contexto histórico Alphonse MuchaINTRODUCCIÓN Cronología de la representación pictórica del cabello Art Nouveau El cabello suspendido 2 3 El cabello, protagonista en la obra El ornamento La curva y los círculos Indice 1
- 3. 1 2 3 ¿Qué se presenta? Los carteles de Alphonse Mucha El cabello femenino como manifestación visual del aire Observación: La manera en que aparece el cabello femenino en los carteles de Mucha, muestra una intención de graficar el aire, se muestra la figura femenina suspendida como si volara, el cabello le da esa apariencia, el cabello toma parte fundamental en la composición apoderandose de espacio, se entrelaza como si quisiese escapar y ser un elemento independiente, una figura más de la obra. Afiche para compañias de cigarros Job, 1896 Alphonse Mucha Afiche de la serie estaciones, “Spring”,1896 Alphonse Mucha Fuente: www.wikiart.org Introducción
- 4. 1 2 3 Haciendo una comparación del intermediario que representa al aire, vemos en este cuadro, la bandera dando información de la dirección del viento, la ropa también sigue el mismo sentido, pero parece resistirse a ser deformada por el viento, están más limitadas. (fig.1) El cabello es algo más especial en cuanto a la visualización del viento, porque cada fibra se convierte en un trazo que dibuja una manifestación del viento, tiene más libertad. (fig. 2) La liberté guidant le peuple, 1830 Eugene Delacroix Dance, 1898 Alphonse Mucha ¿Cuál es el sentido? El elemento aire es uno de los elementos más ambiguos en cuanto a su representación visual, y por lo general se le representa con una nube, o un ángel soplándolo, pero hay otras maneras en que el aire se hace presente y esa presencia es indirecta, en el caso de los carteles de Mucha, rescato esa particular forma de hacer aparecer el aire, a través de un intermediario, el aire no tiene cuerpo si no es a través de un cuerpo visible, en este caso el cabello, que se impregna del elemento para ser poseído a su voluntad, lo que vemos ya no es cabello, es el dibujo del viento, una visualización de la dirección y comportamiento del viento. fig.1 fig.2 Introducción
- 5. 1 2 3 Cronología de la representación pictórica del cabello Contexto histórico renacimiento barroco V XV XVIII XX romanticismo art nouveau Pintura mural de la reina Nefertari, tumba del valle de las reinas, Thebas, Egipto arte gótico Christine de Pizane presenta su libro a Margarita de Borgona “La ciudad de las damas”. Ilustración,1405 El nacimiento de Venus Sandro Boticelli, Italia, 1485 José y la mujer de Putifar Bartolomé Esteban Murillo, España, 1645 La mort de Sardanapele Eugene Delacroix, Francia, 1827 Otoño Alphonse Mucha 1896
- 6. 1 2 3 Contexto histórico El cabello suspendido Venus y Cupido Lucas Cranach, 1540 Comienza a aparecer una constante en los cabellos representados en las pinturas, y es la del cabello suspendido, que da la sensación de levedad, los cuerpos lucen una apariencia como si casi no tocaran el suelo, más el desnudo las figuras se ven livianas, el cabello es lo que confirma esa ligereza del cuerpo. Venus y Cupido Pompeo Batoni, 1785 Eve, the serpent, and death Hans Baldung, 1520 Eva Hans Baldung, 1524 Venus en Amor Hans Baldung, 1524
- 7. 1 2 3 Contexto histórico Art Nouveau Surgió como corriente artística a fines del sgilo XIX Art Nouveau es el nombre en francés que lleva la palabra Modernismo En la pintura, el Art Nouveau ve como temáticas la mujer en la naturaleza, El uso del ornamento, y los estampados orientales Alphonse Mucha (1860-1939) Pintor Checo, fue altamente influenciado por el Art Nouveau en sus carteles publicitarios, donde era contratado por actrices de la época para realizar los carteles de sus obras de teatro. La actríz que lo llevó a la fama con su primer cartel“Gismonda”fue Sara Bernhardt (Fig 1) Gismonda Alphonse Mucha, 1894 Fig 1 Alfons Mucha, half-length portrait, facing right.
- 8. 1 2 3 Se toma completa posición en la composición incluso sobre la tipografía del título para mostrarse como elemento principal. El cabello se posiciona sobre la ornamentación, trata de expandirse por sobre toda la composición, busca ser el elemento más destacado de la obra Zodiac, Alphonse Mucha, 1896 El cabello, protagonista en la obra Alphonse Mucha compañias de cigarros Job, Alphonse Mucha, 1896
- 9. 1 2 3 Afiche para compañias de cigarros Job, (Fragmento) 1896 Alphonse Mucha El cabello, protagonista en la obra Alphonse Mucha El cabello es construído con un mínimo de líneas, se forma una silueta en la que las fibras del cabello se combinan y conforman una trama sólida, sin textura en donde aparecen los vacíos que generan. Aparace también este contraste entre las curvas del cabello y las líneas rectas del humo, son dos volúmenes distintos, en que se toma partido por contrastar, si bién la naturaleza del humo tiende a las curvas, el autor le da esa cualidad sólo al cabello.
- 10. 1 2 3 Salon of the hundred, 1896, (Fragmento) Alphonse Mucha El cabello, protagonista en la obra Alphonse Mucha El cabello tiene esa cualidad de ser un elemento amorfo que se escapa a la forma, por lo que es aprovechado para ocupar gran parte de la conposición, esta manera particular de dibujar el cabello hace que las fibras se disipen y aparezca un cuerpo conformado y contrastadao.
- 11. 1 2 3 Alphonse Mucha El Ornamento Se van rellenando el mismo ornamento con otros ornamentos, en este caso florales que estampan la orla La repetición también es un elemento que se muestra constante en la obra de Mucha, en este caso se genera una trama de estrellas superpuestas. Mónaco Monte Carlo, 1897 Alphonse Mucha Sarah Bernhardt, 1896 Alphons Mucha
- 12. 1 2 3 Alphonse Mucha El Ornamento Mónaco Monte Carlo, 1897 (Fragmento) Alphonse Mucha Se crean dos figuras, una cruz y una X para confromar un ornamento mayor, para no perder la forma que se quiere conseguir se aplica un gris de fondo que destaca aún más las cruces y X, y tienen además una disposición intercalada
- 13. 1 2 3 Champagne printer publisher, Alphonse Mucha, 1897 Fruit, Alphons Mucha, 1897 La curva y el círculo Alphonse Mucha El círculo como elemento vinculante, aparece en todo su esplendor, vemos este círculo que contiene otro circulo, y va decorado por flores con acabado circular La curva también es un elemento que va apareciendo en todos las obras, en el brazo de la mujer se aprecia un brazalete que se enrolla hasta formar un círuclo, la uva que comienza a tomar un rol decorativo, al escaparse y entrelasarse en el brazo.
- 14. 1 2 3 Salomé, 1897, (Fragmento) Alphonse Mucha El círculo aparece como un elemento de reiteración, para conformar nuevas formas, se van adecuando los círculos a la forma, incluso llegando a ser cortados, para generar una contraforma de las curvas. La curva y el círculo Alphonse Mucha