El género dramático representa un conflicto a través del diálogo entre personajes. Se desarrolla en un tiempo y espacio determinados, a diferencia de los géneros narrativo y lírico. Presenta dos tipos de texto: el principal, que es el diálogo, y el secundario o didascalias, que aporta información sobre la puesta en escena. Dentro del género dramático se encuentran formas como la tragedia, que presenta un personaje heroico enfrentado a un destino fatal, y la comedia,

1. Género Dramático

2. Es aquél género que estando escrito en
prosa o en verso, representa un episodio o
conflicto a través del diálogo de los
personajes.

3. Se desarrolla en un tiempo y espacio
determinado (presente) a diferencia del
Género Narrativo que puede mezclar
espacios y los tiempos (presente y/o
pasado) y el Género Lírico que se evade de
un tiempo y espacio determinado.

4. Su hablante básico ficticio es el
Presentador o Hablante Dramático, el cual
contextualiza y marca la escena.
Es distinto al Dramaturgo (creador de
la obra dramática) y al Director de la obra
teatral.

5. En este género predomina la Función
Apelativa, ya que se estructura en forma de
diálogo lo que implica que existe un «tú»
al cual permanentemente se interpela.

6. Una última característica es su
Virtualidad Teatral, es decir, su capacidad o
potencialidad de ser representada ante un
público.

7. La obra dramática se divide temporal y
espacialmente a través de tres unidades:
-Acto: Corresponde a cada una de las partes
de la obra, marcada por la bajada y subida del
telón.
-Escena: Corresponde a los distintos
períodos de la acción dramática, marcada por la
entrada o salida de los actores.
-Cuadro: Se relaciona con la ambientación
física. Está marcada por el cambio total o parcial
de la escenografía.

8. La acción en Sevilla por los años 1545, últimos del Emperador Carlos V.
Los cuatro primeros actos pasan en una sola noche. Los tres restantes,
cinco años después, y en otra noche.
Parte primera
Acto primero
Libertinaje y escándalo
DON JUAN, DON LUIS, DON DIEGO, DON GONZALO, BUTTARELLI,
CIUTTI, CENTELLAS, AVELLANEDA, GASTON Y MIGUEL.
CABALLEROS, CURIOSOS, ENMASCARADOS, RONDAS.
Hostería de Cristófano Buttarelli. Puerta en el fondo que da a la calle:
mesas, jarros y demás utensilios propios de semejante lugar.
Escena I
DON JUAN, con antifaz, sentado a una mesa escribiendo; BUTTARELLI
Y CIUTTI, a un lado esperando. Al levantarse el telón, se ven pasar por la
puerta del fondo Máscaras, Estudiantes y Pueblo con hachones, músicas.
D. JUAN:
¡Cuál gritan esos malditos!
Pero, ¡mal rayo me parta (…)
• JOSÉ ZORRILLA - Don Juan Tenorio

9. A su vez, interiormente existen dos tipos de
textos:
a) Texto Principal: Es el contenido que
compete solamente al desarrollo de la acción
dramática. Puede expresarse como:
-Diálogo: Conversación entre dos
personajes.
-Monólogo o Soliloquio: Parlamento de un
solo personaje en escena.
-Aparte: Recurso teatral donde el actor
refiere algo para sí mismo o hacia el espectador y
no es escuchado por los otros actores en escena.
-Off: Recurso teatral donde se refiere un
parlamento fuera de escena.

10. (…)
(OSCURIDAD)
LAS DOS PESIMISTAS
(E y F, pesimistas recalcitrantes, entran de lados opuestos,
refunfuñando. Se encuentran, se detienen, se miran
agresivamente)
E : Nada es bueno!
F : Nada es bueno!
E : Qué ha dicho usted?
F : Dije : nada es bueno. Y usted?
E : También dije : nada es bueno. Horror! Estamos de acuerdo.
F : No es posible! Que podemos hacer para ponernos en
desacuerdo?
E : Tengo una idea.
F : Es mala.
E : Sí, es mala.
F : Tengo también una idea!
E : También es mala!
F : Si, también es mala. Todas las ideas que podamos tener serán
malas… (…)
•ALEJANDRO JODOROWSKY- Cabaret Trágico

11. PRIMERA PARTE
DE NOCHE
(En una habitación gótica, estrecha y de altas bóvedas, FAUSTO
está sentado en un sillón ante su pupitre.)
FAUSTO:
Ay, he estudiado ya Filosofía, Jurisprudencia, Medicina y
también, por desgracia, Teología, todo ello en profundidad
extrema y con enconado esfuerzo. Y aquí me veo, pobre loco, sin
saber más que al principio. Tengo los títulos de Licenciado y de
Doctor y hará diez años que arrastro mis discípulos de arriba
abajo, en dirección recta o curva, y veo que no sabemos nada.
Esto consume mi corazón. Claro está que soy más sabio que todos
esos necios doctores, licenciados, escribanos y frailes; no me
atormentan ni los escrúpulos ni las dudas, ni temo al infierno ni al
demonio. Pero me he visto privado de toda alegría; no creo saber
nada con sentido ni me jacto de poder enseñar algo que mejore la
vida de los hombres y cambie su rumbo. Tampoco tengo bienes ni
dinero, ni honor, ni distinciones ante el mundo. (…)
• WOLFGRANG GOETHE - Fausto

12. (…)
PAQUITA: Pues estábamos jugando, jugando, como digo.... y
va Juan y tira una piedra al remanso..., y va y dice: «Cógela,
Canelo.» Conque yo le grito: «No hagas eso, que estamos cerca
del sumidero del molino y el agua tira mucho. Que no hagas eso,
que se va a ahogar el perro.» Y él, sin hacerme caso: «¡Anda,
Canelo!» Y yo: «¡Quieto, Canelo!» Y él: «¡Anda!» Y yo: «¡Aquí!» El
perro, quieto. El perro a nadie obedece más que a mí. Todos los
perros son así conmigo.
BLAS (Mirando a Don Marcelo.) Todos. ¿Verdad?
MARCELO (Aparte.) Imbécil. (Alto.) ¿Y qué?
PAQUITA Que como Juan es tan duro de mollera, va y coge al
perro y lo tira al remanso, diciendo: «¡Anda por la piedra,
Canelo!» ¡Mire usted, se me pone el corazón así! (Enseñando el
puño cerrado.) (...)
• JOSÉ ECHEGARAY - La Ultima Limosna

13. ESCENA. IV.
D. Gerónimo (sale por la izquierda) Bartolo, Lucas, y después
Leandro.
D. Gerónimo: Ay! amigo D. Bartolo! que aquella pobre muchacha
no se alivia. Desde que ha tomado la sopa en vino está mucho
peor.
Bartolo: ¡Bueno! eso es bueno. Señal de que el remedio va
obrando. No hay que afligirse, aunque la vea usted agonizando; no
hay que afligirse, que aquí estoy yo... Digo (Llama, encarándose a
la puerta del lado derecho. ), D. Casimiro, D. Casimiro.
Leandro: Señor.(Desde adentro)
Bartolo: D. Casimiro.
Leandro ¡Qué manda (Sale) usted? (…)
• MOLIERE - El Medico A Palos

14. b) Texto Secundario, acotaciones o
didascalias: Texto que aporta información acerca
de la representación teatral y que aparece
generalmente entre paréntesis. Puede estar
referida a:
-La acción: Información acerca del tiempo
o espacio (descripción de cada cuadro; época,
lugar,etc), iluminación u otros elementos
accesorios (sonido de ambiente, música, etc).
-Los personajes: Información
personalizada de tipo no verbal y paraverbal
(vestuario, gestos, movimientos, tonos de voz,
énfasis, etc)

15. ACTO SEGUNDO
La misma decoración. Junto al piano está el árbol de Navidad,
despojado y con las velas consumidas. Sobre el sofá yace el abrigo
de Nora.
Ésta, sola en el salón, se pasea, intranquila, de un lado a otro. Al
cabo se detiene frente al sofá y coge el abrigo.
NORA: (Dejando el abrigo nuevamente.) ¡Alguien viene!...
(Se acerca a la puerta y escucha.) No, no hay nadie. ¡Quién iba a
venir el día de Navidad... ni mañana tampoco! Peto cuando menos
se piense... (Abre la puerta y mira.) Pues no hay nada en el
buzón; está vacío. (Paseándose.) ¡Qué necedad! ¡Claro que no lo
hará!... No es posible que suceda una cosa así. No puede ser.
¡Tengo tres hijos pequeños!
(ANA MARÍA entra por la puerta de la izquierda, con una caja
grande de cartón.)
ANA MARÍA: Por fin encontré la caja del disfraz.
NORA: Gracias; déjala sobre la mesa. (…)
• HENRIK IBSEN - Casa De Muñecas

16. (…)
RICHARD ¿Cartas?
BRIGID No, señor. Sólo estos periódicos italianos.
RICHARD Déjelos encima de mi mesa, ¿quiere?
(BRIGID le devuelve las llaves, deja los periódicos en el estudio,
vuelve a entrar y sale por la puerta de dos hojas de la derecha.)
RICHARD Por favor, siéntese. Bertha volverá enseguida.
(BEATRICE se vuelve a sentar en el sillón. RICHARD se sienta
junto a la mesa.)
RICHARD Empezaba a creer que ya no volvería. Han pasado
doce días desde que estuvo usted aquí.
BEATRICE Yo también empezaba a pensarlo. Pero he venido.
RICHARD ¿Ha pensado en lo que le dije la última vez que
estuvo aquí?
BEATRICE Mucho.
RICHARD Tenía que saberlo de antes. ¿Lo sabía? (Ella no
contesta.) ¿Me lo reprocha? (…)
• JAMES JOYCE - Exiliados

17. Un poco de historia…
Orígenes:
Obras Dramáticas Obras Teatrales
-Certámenes literarios en
honor a Apolo de Delfos
(Dios del Sol y la Luz) :
Se presentaban 3
tragedias unidas por el
sentido.
-Esquilo, Sófocles y
Eurípides
-Fiestas en honor a
Dionisio o Baco (Dios
del Vino y la
fecundidad) a finales
del estío (Cosechas).
Grandes banquetes,
alcohol y sexo.

18. Obra Dramática:
-Virtualidad Teatral
-Acto Individual
(Lector y Texto)
-Arte literario (códigos
Lingüísticos)
-Estimula la creatividad
Obra Teatral:
-Se nutre de la literatura
-Acto Colectivo
(Público + Espectáculo)
-Arte Figurativo (códigos
proxémicos)
-Minimiza la creatividad
(es evidente)

19. Mundo dramático
La acción dramática debe estar organizada
alrededor de un conflicto entre fuerzas contrarias,
que los personajes se encargan de llevar a cabo.
La acción dramática es el presente vivido
y tensionado desarrollado en la obra a través de
un eje dramático (acción transversal). Es el
núcleo que revela la trama.

20. Género Lírico
Género Narrativo
Género Dramático
Desarrollo de la enunciación desde su inicio
a final.

21. Instancias Dramáticas
a) Presentación del Conflicto: Se dan a
conocer las fuerzas que se oponen (protagonista
y antagonista) y sus objetivos.
a) Desarrollo del Conflicto: Las fuerzas se
enfrentan dando origen a acontecimientos que
van desarrollando el conflicto dramático, hasta
llegar a un climax (momento de máxima tensión)
a) Desenlace del Conflicto: Una de las fuerzas
es derrotada dando por finalizado el conflicto.

22. PRÓLOGO [Entra] el CORO . .
CORO
En Verona, escena de la acción,
dos familias de rango y calidad
renuevan viejos odios con pasión
y manchan con su sangre la ciudad
(…)
JULIETA
Marchaos, pues yo no pienso irme.
¿Qué es esto? ¿Un frasco en la mano de mi amado?
El veneno ha sido su fin prematuro.
¡Ah, egoísta! ¿Te lo bebes todo sin dejarme
una gota que me ayude a seguirte?
Te besaré: tal vez quede en tus labios
algo de veneno, para que pueda morir
con ese tónico. Tus labios están calientes.
GUARDIA [dentro]
¿Por dónde, muchacho? Guíame.
JULIETA
¿Qué? ¿Ruido? Seré rápida. Puñal afortunado,
voy a envainarte. Oxídate en mí y deja que muera. (…)
• WILLIAM SHAKESPEARE - Romeo Y Julieta

23. Formas Dramáticas básicas
1.- La tragedia
«Es, pues, tragedia reproducción imitativa
de acciones esforzadas, perfectas, grandiosas, en
deleitoso lenguaje (…) en el que los afectos
adquieren estado de pureza»
Aristóteles, La poética
Es decir, un personaje, notable y heroico, se
enfrenta a un destino fatal. Este personaje no tiene
la posibilidad de triunfar, pues el antagonista es
una fuerza sobrehumana que, al final, lo vencerá.
Finalmente, este final trágico para el
protagonista, produce una catarsis para el lector, o
sea, una purificación del espíritu a través del dolor.

24. (…)
PROMETEO Ciertamente, aunque ultrajado en estos brutales
grilletes de mis miembros, todavía tendrá necesidad de mí el
príncipe de los Felices para enseñarle el nuevo designio que le
despojará de su cetro y honores. Y no me ablandará con melifluos
sortilegios de la persuasión, ni nunca yo, acoquinado con sus
duras amenazas, revelaré este secreto, antes de que me libre de
fieras cadenas y consienta en pagar la pena de este ultraje.
CORO Tú eres osado y en vez de ceder por estos amargos
sufrimientos, hablas con demasiada libertad. Un temor penetrante
altera mi corazón y me estremezco por la suerte que te espera:
dónde debes abordar para contemplar el fin de estos sufrimientos.
Pues el hijo de Crono tiene un carácter inaccesible y un corazón
inflexible. (…)
• ESQUILO – Prometeo Encadenado

25. (…)
LEAR
Y mi pobrecilla, ahorcada. ¿No, no, no tiene vida?
¿Por qué ha de vivir un perro, un caballo, una rata
y en ti no hay aliento? –– Tú ya no volverás;
nunca, nunca, nunca, nunca, nunca. ––
Desabrochad este botón. Gracias.
¿Veis esto? ¡Miradla! ¡Mirad, los labios!
¡Mirad, mirad!
Muere.
EDGAR
Se ha desmayado. ¡Señor, señor!
KENT
Estalla, corazón, estalla.
EDGAR
Animaos, señor. (…)
• WILLIAM SHAKESPEARE - El Rey Lear

26. 2.- La comedia
«Reproducción imitativa de hombres viles o
malos, y no de los que lo sean en cualquier
especie de maldad, sino en la de maldad fea, que
es, dentro de la maldad, la parte correspondiente
a lo ridículo»
Aristóteles, La poética
Por lo tanto, su elemento central es lo
cómico.
Aquí los conflictos son situaciones
divertidas, donde estos personajes vulgares y
corrientes fracasan en la obtención de sus
propósitos siendo objetos de burla.
El desenlace presenta una solución alegre al
conflicto.

27. (…)
EL CORO Pues inventa cuanto antes otro medio, que ya
llega la aurora, querida abeja.
FILOCLEÓN El medio más expeditivo será entonces roer la
red. Que Artemis me perdone lo que voy a hacer con este
instrumento de caza.
EL CORO Eso es obrar como hombre amante de la libertad.
Dale duro a las mandíbulas.
FILOCLFÓN Ya está roído: pero no gritéis; mucho cuidado, no
nos oiga Bdelicleon.
EL CORO Nada temas, amigo mío, nada temas; si chista, le
obligaré a morderse su propio corazón y a combatir por su
existencia, para que entienda que no se conculcan
impunemente las leyes de las dos diosas. Ata una cuerda a la
ventana, sujétate con ella y baja henchido del furor de Diopites.
(…)
• ARISTOFANES - Las Avispas

28. (…)
MADELÓN ¡Ay! ¿Y qué podríamos decir? Habría que ser
antípoda de la razón para no confesar que París es el gran
mostrador de las maravillas, el centro del buen gusto, del ingenio
y de la galantería.
MASCARILLA Por mi parte, afirmo que, fuera de París, no
hay salvación para las personas de probidad.
CATHOS Es un verdad irrebatible.
MASCARILLA Está un poco embarrado, pero tenemos la
litera.
MADELÓN En verdad que la litera es un
atrincheramiento maravilloso contra las injurias del barro y del mal
tiempo.
MASCARILLA ¿Recibís muchas visitas? ¿Qué ingenio os
frecuenta?
MADELÓN ¡Ay! No somos aún conocidas; mas estamos
en camino de serlo, y tenemos un amiga particular que nos ha
prometido aportarnos aquí todos esos señores de la Compilación
de Obras Escogidas. (…)
• MOLIERE - Las Preciosas Ridiculas

29. 3.- El drama
«se imita a hombres en acción.»
Aristóteles, La poética
«La oda canta la eternidad, la epopeya
solemniza la historia y el drama retrata la vida.
(..) la poesía de nuestro tiempo es el
drama; la realidad es su carácter, y la realidad
resulta de la combinación de los dos tipos, lo
sublime y lo grotesco, que se encuentran en el
drama (..)»
Víctor Hugo
Prefacio de «Cromwell»

30. Por todo lo anterior, el drama muestra de
manera más cercana las realidad del ser humano
ya que plasma los contraste de este mundo,
donde los personajes sufren y se alegran de igual
manera.
Aquí el desenlace se produce según el orden
de las circunstancias previas, pudiendo vencer o
ser vencido por el antagonista en la obtención de
sus propósitos.

31. (…)
LA HIJASTRA (Aproximándose al proscenio.)
Disculpe, pero es inevitable que me ría, señor. La señorita
(señalará a la PRIMERA ACTRIZ) se queda quieta allí donde está.
Pero si hubiera sido yo, le puedo asegurar que si alguien me dice
«buenos días» de esa manera y con ese tono, me habría dado
risa, tal como ha ocurrido.
EL PADRE (Acercándose también un poco.) ¡Es eso!...
El aire, el tono...
EL DIRECTOR ¡Pero qué aire! ¡Qué tono! ¡Ahora háganse a
un lado y déjenme ver el ensayo!
EL PRIMER ACTOR (Adelantándose.) Si tengo que representar a
un viejo que va a una casa de citas...
EL DIRECTOR ¡No le haga caso, por favor! ¡Repítalo,
repítalo, que estaba muy bien! (A la espera de que el actor lo
repita.) ¿Decía?...
EL PRIMER ACTOR «Buenos días, señorita...»
LA PRIMERA ACTRIZ «Buenos días...»
(…)
• PIRANDELLO LUIGI –
Seis Personajes En Busca De Autor

32. (…)
ISABEL
(Sacándose un zapato): Pucha, lo único que faltaba
era que me le hubieran desinfla´o una rueda. (Lo examina).
Ah, menos mal que´s un clavo nomá. (Buscando con la
miraba). No hay ni´una piedra: chitas qu´estamos mal, Isabel.
(Al tarro). ¿Voh tenís que me emprestís algo pa´golpiar? Te lo
degüelvo al tiro. (Se para, busca: saca un pedazo de fierro).
Aquí´sta po, gracias, compadre; usté es el único güena
voluntá quéncontrao hoy día, too los demás se arrancan
cuando me acerco, se arrancan como de la peste. (Se encoge
de hombros). Güeno, qué vamo hacerle po, así es la vida (…)
•JUAN RADRIGÁN –
ISABEL DESTERRADA DE ISABEL

33. Otras Manifestaciones Dramáticas:
-Auto-Sacramentales: Son representaciones de
episodios bíblicos, misterios de la religión o
conflictos de carácter moral y teológico. Durante
el «Siglo de oro Español» se escribieron algunos
de los más importantes en manos de : Calderón
de la Barca, Tirso de Molina, Lope de Vega
-Entremés: Pieza teatral cómica, de un solo acto
y de trama jocosa, surgido en España, en el siglo
XV. Los entremeses eran representados en los
intermedios de las jornadas de una obra.

34. -Farsa: Pieza cómica destinada a hacer reír. La
diferencia entre la farsa y la comedia reside en el
asunto; que en la primera al contrario que en la
segunda, no necesariamente tiene que ser
convincente o cercano a la realidad.
Una variante importante es el teatro musical:
Ópera, Zarzuela y Sainete, principalmente.
-Ópera: Representación teatral a lo largo de cuyo
desarrollo cantan los distintos personajes; en ella
la acción dramática se conjuga con la intervención
de la orquesta, danza, palabra, decorado y otros
elementos.
Conforme a su estilo y contenido, se puede hablar
de ópera seria, bufa, idílica romántica, legendaria,
etc.

35. -Zarzuela: Obra dramática y musical, en la que
alternativamente se declama y se canta. Como
género específicamente español, tiene sus orígenes
remotos en la musicalización de distintos misterios
y dramas. El creador fue Calderón de la Barca, con
su pieza El jardín de Farelina, estrenada en 1648 y
otros dicen que fue Lope de Vega con La selva sin
amor de 1629.
-Sainete: Pieza jocosa de corta duración —inferior
a un acto— de carácter y argumento popular, en la
que se ridiculizan los vicios y convenciones sociales;
derivado del entremés y con canciones o sin ellas.

36. (…)
ORTIGOSA ¿Que tan celoso es?
LORENZA ¡Digo! Que le vendían el otro día una
tapicería a bonísimo precio, y por ser de figuras no la quiso, y
compró otra de verduras por mayor precio, aunque no era tan
buena. Siete puertas hay antes que se llegue a mi aposento,
fuera de la puerta de la calle, y todas se cierran con llave; y las
llaves no me ha sido posible averiguar dónde las esconde de
noche.
CRISTINA Tía, la llave de loba creo que se la pone
entre las faldas de la camisa.
LORENZA No lo creas, sobrina; que yo duermo con él,
y jamás le he visto ni sentido que tenga llave alguna. (…)
• MIGUEL DE CERVANTES -
Entremés del viejo celoso

37. Otro conceptos (Dramáticos y
Teatrales)
-Apuntador o Consueta: Persona que
ayuda a los actores a recordar su libreto, sin que
los espectadores escuchen.
-Bambalina: Cortinajes laterales del
escenario.
-Candilejas: Sistema de iluminación del
escenario.
-Corbata: Extensión del escenario hacia el
público.
-Ensayo General: Último ensayo antes de
la presentación ante el público.
-Libreto: Texto mecanografiado de una
obra Dramática

38. -Morcilla: Improvisación del actor. Línea no
incluida en el libreto.
-Mutis: Retirada silenciosa del actor de
escena.
-Reparto: Distribución de los personajes
entre los actores.
-Tablas: Escenario teatral.
-Tramoyista: Persona encargada de los
cambios de decorado del escenario.
-Traspunte: Persona encargada de avisar a
los actores el momento de salir a escena.