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Unidad Didáctica 7 Francisco Parralejo Masa Conservatorio Profesional ‘Francisco Guerrero’ de Sevilla 2010 La música en el Renacimiento II: Josquin y sus contemporáneos. Música religiosa y música profana (1470-1520)
La tercera generación franco-flamenca (1470-1520) Características musicales: Imitación continua como elemento estructural Mayor independencia y autonomía de cada voz Sonoridad más redonda, con una mayor sensibilidad por centros tonales. Nuevos tratamientos musicales de las misas: Asunción de modelos polifónicos Nuevos tratamientos de los cantusfirmusmonódicos Trabajo sobre motivos melódicos concisos, de perfil muy definido y cuyo ritmo era generado a menudo por las mismas palabras del texto. ©   Francisco Parralejo Masa    2010
Motete Género “para todo” Textos libres que permiten una mayor flexibilidad al compositor: vinculación cada vez mayor con el texto JosquinDesprez (c.1440-1521) Misa Misa paráfrasis: El cantusfirmusse distribuye por todas las voces Jacob Obrecht (c. 1457-1505): Missa fortuna desperata, Missa de tousbiensplaine Segmentación de la melodía y tratamiento de los segmentos Movimiento retrógrado JosquinDesprez (c.1440-1521): Missapangelingua Misa parodia: Se utiliza un material polifónico preexistente Formas y compositores ©   Francisco Parralejo Masa    2010
Desaparición de las formes fixesy adopción mayoritaria del estilo del motete Aparición de los géneros nacionales: tenorlied, frottola, villancico, etc. ESPAÑA: Cancioneros: Cancionero de Palacio Importancia de la música en la Corte de los Reyes Católicos (TessKnighton) Villancico y romance Juan del Enzina (1468-1529) La música profana ©   Francisco Parralejo Masa    2010
Villancicos y romances Romance: Poema estrófico (sin estribillo) que narra un hecho histórico o una epopeya imaginaria. Villancico: Forma popular, predominante en el Cancionero de Palacio ©   Francisco Parralejo Masa    2010

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