Material de apoyo de clase dicatada en el Seminario de Escritura Creativa de la Facultad de Filosofía y Letras (UBA) sobre algunos microcuentos de Ana María Shua.

1. Fenómenos de circo
Ana María Shua

2. El microcuento como un pavo real
Todos los procedimientos que pueden identificarse en cualquier narración están
aquí [en el microcuento] subrayados exasperadamente, exhibidos ante los ojos del
lector con la actitud del pavorreal que despliega la iridiscencia de su abanico de
plumas. (p.216)
... la microficción se presenta como un constructo fuertemente sinérgico donde
todos los elementos (si se me permite otra formulación metafórica), al
entrechocarse a causa del espacio reducido que los alberga, echan chispas. La
brevedad, entonces, actúa como un detonador. (p. 225)
Rosalba Campra, “La medida de la ficción”, Anales de Literatura Hispanoamericana
2008, vol 37, pp. 209-225

3. Me gusta cuando callas…
Raul Brasca: pensar la construcción de los microcuentos en
relación al silencio constitutivo al que el final apunta.
Clarice Lispector, Escribir las entrelíneas:
Entonces escribir es el modo de quien tiene la palabra como
carnada: la palabra que pesca lo que no es palabra. Cuando esa
no-palabra --la entrelínea-- muerde la carnada, algo se escribió.
Una vez que se pescó la entrelínea, se podría arrojar fuera la
palabra con alivio. Pero ahí cesa la analogía: la no-palabra, al
morder la carnada, la incorporó.
En Zabala (ed) Teoría del cuento III. Poéticas de la brevedad.

4. Microcuento según Shua
• Precisión: ser un tallador. “Si no es
posible librarse incluso de la más mínima
imperfección, hay que tirar la piedra a la
basura, sin piedad. Dentro de ese mínimo
guijarro, cada palabra tiene el peso de
una roca”.

5. Microcuento según Shua (cont.)
• Mirada sinecdótica: “[El microcuentista]
Cree que hay un detalle del universo que lo
explica y lo contiene: con su red y su lazo
sale a la caza de ese ínfimo detalle esquivo.
El universo, sin embargo, no tiene explicación
ni tiene límites. De ese fracaso nace la
minificción”.

6. Microcuento según Shua (cont.)
• Condensación: universos en miniatura
“…hay que partir de la idea de que será un universo
pequeño. Lo cual determina la proporción de caos
que uno toma para construirlo. Un cosmos de
veinticinco líneas puede contenerlo todo pero es
preferible que los muebles sean pequeños”.

7. Microcuento según Shua (cont.)
• Delimitación paradójica: límites claros y
difusos al mismo tiempo.
• Tiempo de impacto: darle 20 segundos y
el blanco de página.
• Intertextualidad: usar el conocimiento del
lector.

8. Artistas del trapecio
No tengas miedo, volará, heredó nuestros
genes, dice el artista del trapecio. Y desde
el punto más alto, lanza a su hija, un bebé
todavía, por el aire, hacia los brazos de la
madre aterrada e infiel. No debería temer:
por las artes de su verdadero padre, el
mago, la niña vuela. O les hace creer que
vuela.

9. El circo fantasma
Aparece de pronto, sin aviso. Dice la hija del
carpintero que nunca le han pedido aserrín o viruta
para el piso, como los circos comunes. Cuando se
materializa ya todo está listo para comenzar el
espectáculo. No se ve a los cirqueros montar la
carpa ni sacar a los animales de sus jaulas. Los
carromatos están vacíos, los artistas esperan su
turno para entrar en la arena. Hasta el público es
transparente, excepto usted, por supuesto. Hasta los
payasos llevan cadenas. Los niños le temen al circo
fantasma, a los adultos les da pena.

10. Música de circo
Ha elegido música de circo para el tono de llamada de su
teléfono móvil, es un sonido vital, imperioso, lleno de magia y
pedrería y no le sorprendería en absoluto que convocara
elefantes, enanos, carromatos, fieras, funambulistas, monos,
no le sorprendería que pudieran materializarse allí mismo, en
el aire, en la sucursal del banco donde el cajero lo atiende
con cortesía incómoda, donde un policía se acerca para
pedirle amablemente que apague el teléfono por razones de
seguridad, no le sorprendería en absoluto, pero no sucede, la
música no convoca nada, al contrario, con cada llamada lo
aleja cada vez un poco más del circo, de la infancia.

11. ¿Quién fue?
¿Quién ha reemplazado el sistema hidráulico que
impulsa al hombre-bala por verdadera pólvora?
¿Quién ha mezclado ese veneno que penetra a
través de la piel en el maquillaje del payaso? ¿Quién
ha limado los trapecios, quién ha cortado y vuelto a
pegar la cuerda floja? ¿Quién ha desmontado el
mecanismo de los cables de seguridad? Es inútil
buscar al asesino, le informa al dueño y al lector el
atribulado detective, muy incómodo de tener que
trabajar en un cuento fantástico: el género policial al
que está habituado tampoco es realista, pero tiene
reglas más precisas.

12. ¿Qué llevarse de este circo?
• Ejemplos de concisión para crear mundo
y personaje.
• Efectos de final: el orden de los factores
importa.
• La importancia del ritmo: no siempre
menos es más.