El documento resume la narrativa medieval en España, incluyendo la poesía épica como El Cantar de Mío Cid, el mester de clerecía con autores como Gonzalo de Berceo y su obra Milagros de Nuestra Señora, y la prosa con obras de Alfonso X y Don Juan Manuel. También analiza La Celestina, una novela del siglo XV atribuida a Fernando de Rojas que trata sobre el amor y las pasiones humanas a través de personajes como Calisto, Melibea y Celestina.

1. LA NARRATIVA MEDIEVAL
Unidad 13

2. LA POESÍA ÉPICA
Los cantares de gesta

3. La poesía épica ensalza la figura de un héroe para
consolidar el sentimiento nacional.
Destacan la Ilíada, la Odisea, Beowulf, la Chanson
de Roland o el Cantar de Mío Cid.

4. EL CANTAR
DE MIO CID
1207- manuscrito del XIV.
Per abbat.

5. CARACTERÍSTICAS DEL MIO CID
Narra la vida de Rodrigo Díaz de Vivar, su destierro, sus
conquistas y sus actos.
Antagonismo entre el Cid (infanzón) y sus yernos los
infantes de Carrión (ricoshombres).
El Cid está representado con cualidades positivas; es buen
padre, súbdito ejemplar, devoto cristiano, además de
honesto, prudente, valeroso y astuto.
Evoluciona psicológicamente a lo largo de la obra.

6. NIVEL DE LA HISTORIA O TEMAS
Recuperación de la honra. Episodio del destierro
y las conquistas posteriores que realiza en nombre
del rey Alfonso VI para conseguir su perdón.
Recuperación del honor. Afrenta de Corpes. Por
medio de un combate o RIEPTO.
Ascenso social al reuperar su honra y su honor.

7. NIVEL DEL DISCURSO Y DIVISIÓN EN
CANTARES
Métrica irregular. Versos entre diez y veinte sílabas
divididos en dos hemistiquios y separados por una
pausa o cesura con rima asonante.
Narrador omnisciente que se sirve de un relato lineal
aunque también se sirve en ocasiones de la prolepsis.
Abundancia y repetición de recursos expresivos
como epítetos épicos o pleonasmos.

8. Cantar del destierro. El Rey Alfonso VI destierra a Rodrigo
Díaz de Vivar, dejando solas a su esposa y a sus dos hijas, Sol y
Elvira.
Cantar de la boda de las hijas. El Cid entra a Valencia. Los
Infantes de Carrión, Diego y Fernando Gonzalez, piden
casarse con las hijas del Cid.
Cantar de la afrenta de Corpes. Los Infantes de Carrión,
enojados por las burlas que les hicieron por haberse asustado
porque se salió un león de la jaula, y el Cid lo volvió a meter,
dicen que van a llevar a sus esposas ( Sol y Elvira ) a Carrión,
pero en el camino , estos las maltratan y las dejan atadas a un
árbol. Al enterarse de esto, el Cid convoca un torneo para
recuperar su honor y lo gana. Rodrigo Díaz de Vivar casa a sus
hijas con los Infantes de Aragón y Navarra.

9. EL MESTER DE CLERECÍA
Gonzalo de Berceo y el Libro Del Buen Amor

10. EL MESTER DE CLERECÍA
Aparece en el siglo XIII como "oficio de clérigos".
De temática religiosa o heroica, tienen intención
moral o didáctica.
Usan la cuaderna vía ( versos alejandrinos y
monorrimos).
Al ser de difusión oral, usaban la lengua popular.

11. OBRAS ANÓNIMAS DEL MESTER DE CLERECÍA
DEL SIGLO XIII
El Libro de Alexandre (vida de Alejandro Magno).
Libro de Apolonio rey de Tiro.
Poema de Fernán González, primer "héroe"
castellano.

12. GONZALO DE BERCEO (*1196-*1264)
Primer escritor castellano con
conciencia de autor.
Dirige sus piezas a las personas
sin instrucción religiosa.
Obras hagiográficas: Vida de
Santo Domingo de Silos.
Obras marianas: Milagros de
Nuestra Señora.
Obra doctrinal.

13. MILAGROS DE NUESTRA SEÑORA
En ella la Virgen se aparece a determinados personajes
(ladrones, mendigos...) para salvarles su alma.
Veinticinco milagros de novecientas once estrofas
presentados por una introducción.
Introducción. Berceo se describe como un hombre caído
(romero) que busca la redención de su alma.
Milagros. La Virgen se aparece a los protagonistas de las
narraciones y consigue salvarles su alma.

14. JUAN RUIZ, ARCIPRESTE DE HITA (1284-1351)
Libro de buen amor.
Obra maestra del mester de
clerecía.
Publicado en 1330 o en
1343.

15. CARACTERÍSTICAS DEL LIBRO DE BUEN AMOR
Presentado a modo de autobiografía ficticia advirtiendo del
"loco amor".
Uso del verso y la prosa en un prólogo. La estrofa preferida
es la cuaderna vía.
Intención didáctica a la hora de aconsejar sobre el buen
amor de forma jocosa.
Lenguaje popular, función apelativa y un léxico de índole
sexual.

16. ESTRUCTURA INTERNA
Dos prólogos.
Narraciones amorosas (episodio del mensajero, fracasos por parte del
arcipreste).
Pelea de don Amor con el Arcipreste el cual le recomienda que se sirva de
una alcahueta (Trotaconventos).
Narraciones amorosas (episodio de don Melón y doña Endrina, encuentro
con la serrana).
Pelea de don Carnal y doña Cuaresma.
Narraciones amorosas (con una monja, una mora, muerte de Trotaconventos.

17. LOS ROMANCES
Poemas narrativos anónimos
destinados al canto.
Usan el verso octosílabo y
riman en asonante los versos
pares.
Los romances viejos (fin Edad
Media mediados del siglo XVI.
Romances nuevos (finales del
siglo XVI).

18. LA NARRATIVA MEDIEVAL EN PROSA
Alfonso X y Don Juan Manuel

19. ALFONSO X EL SABIO (1221-1284)
Obras históricas. Estoria de España y General
Estoria.
Obras legales. Siete Partidas.
Obras científicas. Tablas alfonsíes.
Obras recreativas. Libro del ajedrez.

20. DON JUAN MANUEL. EL CONDE LUCANOR
El conde Lucanor
Compuesto por dos prólogos, libro de los
exiemplos, libro de los proverbios y un epílogo.
En el libro de los exiemplos planteamiento,
narración

21. LA NOVELA EN EL SIGLO XV
La novela de caballerías. Aventuras de un caballero
andante que se enfrenta a varias pruebas y a
elementos sobrenaturales en espacios variados.
Destaca el Amadís de Gaula.
La novela sentimental se centra en los conflictos
internos de los personajes. Normalmente presentan
historias de desamor o muerte de alguno de los
enamorados. Como ejemplo Cárcel de amor (1492) de
Diego de San Pedro.

22. LA CELESTINA
Fernando de rojas

23. Fernando de Rojas es el autor de los actos del II al
XXI, sin embargo, se cree que el Acto I es obra de
otro autor, posiblemente Rodrigo Cota por
diferencias en el léxico empleado o las
construcciones gramaticales.
El Acto I algunos críticos lo entienden como un
SOMNILOQUIO (Calisto entra en el huerto de
Melibea).
Es una comedia humanística (lectura en voz alta y
no apta para ser representada).

24. DISCURSO DRAMÁTICO
Diálogo intervenciones largas y réplicas breves.
Monólogo
Aparte

25. FUENTES LITERARIAS
Expresión de los sentimientos de Boccaccio.
Figura de la Celestina del Libro de buen amor.
Concepto del amor cortés de la lírica cancioneril.
Parodia del protagonista de la Cárcel de amor.

26. TRATAMIENTO DEL AMOR
Parodia del amor cortés transgresión de las normas de este al servirse
de una alcahueta.
Magia philocaptio. Supuestamente Celestina recurre a la magia para
seducir a Melibea para Calisto.
Locura de amor; evolución de Melibea que terminará suicidándose.
Sexualidad; las relaciones sexuales en ocasiones son observadas por
otros personajes (Lucrecia observa a su señora con Calisto y Celestina
observa a Pármeno y Areúsa). Amor físico compartido.
Planto de Pleberio; es un ataque al amor.

27. PERSONAJES EN LA CELESTINA
Calisto: evoluciona de un perfecto caballero a estar movido por la lujuria y el desenfreno una vez
que yace con Melibea. Es egoísta y no piensa en los demás.
Melibea: de rechazar a Calisto, pasa a enamorarse perdidamente de él. Evoluciona de forma
positiva aunque cae a los influjos de Celestina.
Celestina: alcahueta, bruja, embustera, regenta un prostíbulo y es capaz de someter a los demás
por medio de su retórica. Le perderá la avaricia.
Pármeno y Sempronio; criados de Calisto. Les mueve el interés económico y la codicia. Pármeno
abandonará la fidelidad a su señor y Sempronio siempre ha actuado movido por el interés.
Elicia y Areúsa: prostitutas de Celestina. Al perder a sus amantes Pármeno y Sempronio, planean
la muerte de Calisto.
Pleberio y Alisia: padres de Melibea. Sobrecogedor el planto de Pleberio. Mientras, la madre
permanece en un segundo plano.