El documento describe las propiedades fundamentales del color, incluyendo el tono o matiz, el valor o luminosidad, la saturación o brillo, y las teorías del color. Explica que el tono se refiere al estado puro del color, el valor describe cuán claro u oscuro es un color, y la saturación diferencia los colores intensos de los pálidos. Además, introduce las teorías del color luz y pigmento, así como los sistemas RGB y CMYK utilizados para representar y mezclar colores.

1. COMPOSICIÓN DEL COLOR

2. PROPIEDADES DEL COLOR
EL TONO O MATIZ
Denominado también tono, tinte y color, es la propiedad del color
que se refiere al estado puro del color, el color puro al cual más
se acerca. Es la cualidad por la cual diferenciamos y damos su
nombre al color. Es el estado puro, sin el blanco o el negro
agregados, y es un atributo asociado con la longitud de onda
dominante en la mezcla de las ondas luminosas. Es la sumatoria de
longitudes de onda que puede reflejar una superficie
El matiz nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere al
recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del círculo
cromático, por lo que el verde amarillento y el verde azulado
serán matices diferentes del verde.

3. VALOR O LUMINOSIDAD
Es un término que se usa para describir cuan claro o cuan oscuro
parece un color y se refiere a la cantidad de luz percibida.
Independientemente de los valores propios de los colores, pues éstos
se pueden alterar mediante la adición de blanco que lleva el color a
claves o valores de luminosidad más altos, o de negro que los
disminuye.
Los colores que tienen un valor alto (claros), reflejan más luz y los de
valor bajo (oscuros) absorben más luz. Dentro del círculo cromático,
el amarillo es el color de mayor luminosidad (más cercano al
blanco) y el violeta el de menor (más cercano al negro).

4. La LUMINOSIDAD, es una propiedad importante, ya que va a crear
sensaciones espaciales por medio del color. Así, porciones de un
mismo color con fuertes diferencias de valor, definen porciones
diferentes en el espacio, mientras que un cambio gradual en el valor
de un color (gradación) va a dar sensación de contorno, de
continuidad de un objeto en el espacio.
Un azul, por ejemplo, mezclado con blanco, da como resultado un
azul más claro, es decir, de un valor más alto. A medida que a un
color se le agrega más negro, se intensifica dicha oscuridad y se
obtiene un color de un valor más bajo.
La descripción clásica de los valores corresponde a claro (cuando
contiene grandes cantidades de blanco), medio (cuando contiene
cantidades de gris) y oscuro (cuando contiene grandes cantidades
de negro). Una escala de valores tonales tiene como extremos el
blanco y el negro.

5. SATURACIÓN O BRILLO
Este concepto representa la viveza o palidez de un color, su
intensidad, y puede relacionarse con el ancho de banda de la luz que
estamos visualizando. Los colores puros del espectro están
completamente saturados. Un color intenso es muy vivo, cuando más
se satura el color, mayor es la impresión de que el objeto se está
moviendo.
Esta propiedad diferencia un color intenso de uno pálido. Se puede
concebir la saturación como si fuera la brillantez de un color. También
ésta puede ser definida por la cantidad de GRIS que contiene un color:
mientras más gris o más neutro es, menos brillante o menos saturado es,
y por lo tanto, menos vivo. Cualquier cambio hecho a un color puro,
automáticamente baja su saturación. Cada uno de los colores primarios
tiene su mayor valor de intensidad antes de ser mezclados con otros.

6. Por ejemplo, decimos “un rojo muy saturado” cuando nos referimos
a un rojo puro y rico. Pero cuando nos referimos a los tonos de un
color que tiene algún valor de gris, o de algún otro color, los
llamamos menos saturados
La saturación o intensidad puede controlarse entonces de cuatro
maneras: tres de ellas consisten en la adición de un neutro, blanco,
negro o gris; y la cuarta manera consiste en agregar el pigmento
complementario. Por lo tanto, para reducir la saturación, se agregan
o quitan otros colores, el blanco, el negro o la luz. Un color se
encuentra en su estado más intenso y saturado por completo
cuando es puro y no se le han añadido negro, blanco u otro color.
Un color azul perderá su saturación a medida que se le añada
blanco y se convierta en celeste.

7. LA TEORÍA DEL COLOR

La problemática del color y su estudio es muy
amplia, pudiendo ser abordada desde el campo
de la física, la percepción fisiológica y
psicológica, la significación cultural, el arte, la
industria, etc.
Las dos teorías más influyentes que han
llegado hasta nuestros días con plena
vigencia nos hablan de dos tipos de colores
primarios. Los colores luz y los colores
pigmento.

8. COLOR LUZ. SÍNTESIS ADITIVA
El ojo humano está compuesto por
conos y bastones que son las células
fotosensibles que nos permiten ver.
Existen tres tipos de conos, cada uno
sensible a un tipo de luz. Unos a la luz
roja, otros a la luz verde y otra a la azul.
Debido a estos tres tipos de luz a la que
es sensible el ojo humano se considera
colores luz al rojo, al verde y al azul.
Existen tres tipos de conos, cada uno sensible a un tipo de luz. Unos a la
luz roja, otros a la luz verde y otra a la azul. La suma de estos tres colores
compone la luz blanca. A esta fusión se la denomina Síntesis aditiva y las
mezclas parciales de estas luces dan origen a la mayoría de los colores del
espectro visible.

9. SISTEMA RGB
Los colores producidos por la
luz (Los de un monitor de un
ordenador, en el cine,
televisión, etc. por ejemplo)
identifican como colores
primarios al rojo, verde y al
azul (RGB). Esto se debe a
que el ojo humano está
compuesto por conos y
bastones que son los que nos
permiten ver.

10. COLOR PIGMENTO. SISTENSIS
SUSTRACTIVA
En los orígenes de las
teorías de color, éste era
considerado como una
cualidad del objeto. Con el
tiempo y los avances en
los estudios de la luz se
llega a la conclusión de
que los colores pigmento
se generan por la luz
reflejada por ciertos
pigmentos aplicados a las
superficies. De ahí su
nombre.
Son los colores básicos de las tintas que se
usan en la mayoría de los sistemas de
impresión y los que se han usado
tradicionalmente en pintura. La mezcla de los
tres colores primarios pigmento en teoría
debería producir el negro, el color más oscuro y
de menor cantidad de luz. Esta mezcla es
conocida como síntesis sustractiva.
Estos colores son el magenta, el cyan y el amarillo.

11. SUSTARCTIVO. CMYK
Son los colores básicos de las
tintas que se usan en la mayoría
de los sistemas de impresión y
los que se han usado
tradicionalmente en pintura. La
mezcla de los tres colores
primarios pigmento en teoría
debería producir el negro, el color
más oscuro y de menor cantidad
de luz. Esta mezcla es conocida
como síntesis sustractiva.

12. SUSTRACTIVO ESPACIO COLOR
CMYK
En la práctica el color así obtenido no
es lo bastante intenso, motivo por el
cual se le agrega pigmento negro
formándose el conocido como espacio
de color CMYK.
Los procedimientos de imprenta para
imprimir en color, conocidas como
tricromía y cuatricromía se basan en la
síntesis sustractiva.

17. Este espacio de color es el formado por los
colores primarios luz, Rojo, Verde y Azul. De
hecho, RGB son las siglas en inglés de los
colores Red, Green y Blue. Este sistema es
el más adecuado para representar imágenes
que serán mostradas en monitores y que,
finalmente, serán impresas en impresoras de
papel fotográfico.
Las imágenes RGB utilizan tres colores para
reproducir en pantalla hasta 16,7 millones de
colores. RGB es el modo por defecto para las
imágenes de Photoshop y, por lo general, el
modo en el que vienen nuestras cámaras de
fotos aunque ambos perfiles pueden
cambiarse.
Los monitores de
ordenador muestran los
colores con el modelo RGB
lo que significa que al
trabajar con imágenes que
tengan un modo de color
diferente Photoshop
preguntará qué perfil de
color queremos utilizar
para convertir
temporalmente los datos a
RGB para su correcta
visualización.

18. SISTEMA RGB
El modo RGB asigna
un valor de
intensidad a cada
píxel que oscila entre
0 (negro) y 255
(blanco) para cada
uno de los
componentes RGB
de una imagen en
color. Por ejemplo,
un color rojo brillante
podría tener un valor
R de 246, un valor G
de 20 y un valor B de
50. El rojo más
brillante que se
puede conseguir es
el R: 255, G: 0, B: 0.

19. BIBLIOGRAFÍA
Extracto del Artículo publicado por Ingrid Calvo Ivanovic. Propiedades de los
colores. Página Proyectacolor.