presentación powerpoint historia del arte 2 bachillerato, arte gótico

1. Historia del Arte
ARTE
Arte Gótico

2. 1.INTRODUCCIÓN

ElGóticoeselestiloqueimperóenEuropaoccidental
desdemediadosdelsigloXIIhastaelprimertercio
delsigloXVI.EnItaliaenelsigloXVfue
progresivamentesustituidoporelarterenacentista.

3. 1.INTRODUCCIÓN

NaceenlaregióndeParís,seextienderápidamentepor
InglaterrayEspaña,mástardíamenteporAlemaniay,
comohemosdicho,apenasporItaliadondenacíayse
desarrollaríaelRenacimiento.

4. Mapanacimientoydifusióndelgótico

5. 1.INTRODUCCIÓN

EltérminogóticonacióenItaliaenelsigloXVI,con
connotacionespeyorativas.FueacuñadoporVasaripara
calificarcomobárbaro,propiodelosgodos,alartedela
EdadMedia,enoposiciónalidealrenacentista.Elsiglo
XIX,enelcontextodelRomanticismo,seentusiasmócon
elmundomedievalyrevalorizóelartegótico.

6. 1.INTRODUCCIÓN

Elcontextohistóricodelartegóticofueronlossiglosfinalesde
laEdadMedia,unaépocadeprofundastransformaciones
económicas,políticasysociales.Enestossiglosse
desarrollaronlasciudades,queadquirieroncadavezmáspeso
enloartístico,enlopolíticoyenloeconómico.Enlasciudades
surgióunanuevaclasesocial,laburguesía,queemergíaalavezque
seiniciabaeldeclivefeudal.Enlasciudadesaparecierontambién
nuevasinstitucionesculturales,lasuniversidades,quequebraronel
monopolio,aunquenoelpredominio,delaculturareligiosa.Fue
asimismolaépocaenqueseconsolidóelpoderdelosreyes,
fundamentadojurídicamenteenlarecuperacióndelderecho
romano.Elcambioenlaeconomíafuetanprofundoqueestáen
labasedelasrestantestransformaciones:renaciólaartesanía,se
desarrollóelcomercio,seconsolidaronlosgremios,surgieronlas
primerasinstitucionescomercialesprecapitalistas.

7. Laciudadmedieval

8. Laciudadmedieval

9. Laeconomíamedieval

10. 1.INTRODUCCIÓN

Tambiénhuboimportantescambiosculturalesquese
manifiestansobretodoenlaprogresivasecularización
delacultura.Eltrascendentalismorománico,empiezaa
sersustituidoporunareligiónmáshumana,poruna
mayorvaloracióndelhombreydelanaturaleza,
consideradosbellosensímismosporreflejarlabelleza
divina.

11. 1.INTRODUCCIÓN

OtroaspectoimportantefuelaactituddelaIglesia.Enel
sigloXIItuvolugarlareformacisterciense,conducidapor
SanBernardodeClaraval.EnelsigloXIIIsecrearon
nuevasórdenescomoladelosfranciscanosolasde
losdominicosqueseinstalabanyaenlasciudadesy
contribuyeronalcambiodementalidadpuestoque
participabanintensamenteenloscentrosuniversitariosy
difundíanlaideadelabellezacomoobradeDios.

12. SiendoRobertoabaddelmonasteriocluniacensede
Molesmes,élyungrupodemonjesdesucomunidad
sepropusieronretornaralaobservanciaestrictade
laprimitivaregladesanBenito,quienen540fundara
laOrdenBenedictina.Paraelloerigióunanueva
abadíaenCîteaux,dondelosmonjesblancos,así
conocidosporelcolordesuhábito,dedicaronsuvidaal
trabajomanualyalacontemplaciónascéticaconigual
empeño,poniendoenprácticaellemabenedictinoOra
etlabora(rezaytrabaja).BernardodeClaravaldio
unimpulsoconsiderablealcrecimientodelaorden
cisterciensequeen1153,tansólo38añosdespuésde
quefundaselaabadíadelaquefuetitular,contabacon
343monasterios,delosque68sehabíancreadopor
irradiacióndelosmonjesdeClaraval.
Unanuevaespiritualidad:lareforma
cisterciense

13. Refectoriodel
monasteriodeHuerta
(Soria)
mantuvieronelementosrománicos(comoel
arcodemediopuntoylasbóvedasdecañón),
utilizaronelarcoapuntadoylabóvedade
crucería,quecaracterizanelgótico.
Elmonasteriocisterciense
•Eneltránsitodelrománicoalgótico,la
reformacisterciensetuvounpapel
destacado.
•Estareforma,quebuscarecuperarlapureza
delareglamonástica,favoreceunarte
austero.
•Delrechazodelaesculturaypintura
decorativassederivaelpredominiodela
arquitectura,loquedarálugaraimportantes
innovacionestécnicas.
•Suprincipalaportaciónresideenque,aunque

14. MonasteriodeVeruela(Zaragoza).
SalaCapitular.
•Lasiglesiascistercienses,
además,albergandoscoros
(parasepararapadresy
hermanos).
•Sustemplossondeplanta
basilicaldetresnaves,
cabecerarectilíneayábsidede
plantacuadrangular,buscando
lamáximapurezayelequilibrio
delasformas.
Elmonasteriocisterciense

15. MonasteriodeVeruela(Zaragoza)
Elmonasteriocisterciense

16. •FranciscodeAsís,enelsigloXIII,
nostransmiteunanueva
dimensióndelserhumano.En
adelante,elcuerponoseráun
miserablesoportedelalma,sino
unamaravillosaobradeDiosque
hayquerespetar.
•LaBajaEdadMediahadejado
muyatráselterrormilenaristayse
abrehaciaunaeradeamor:de
amoraDiosyalanaturaleza,de
amorespiritualydeamor
cortesano.
SanFranciscobendicealospájaros,
porGiotto
Unanuevaespiritualidad:SanFranciscode
Asís

17. Reformadel
Cister
RegióndeParís
s.XIIIPLENITUD
DifusiónportodaEuropa
(L’Île-de-France)
CrisisdelaBajaEdadMedia
(guerra,Hambresypeste)
GuerradelosCienAños
Artecortesano
s.XIV-1ª½S.XV
GóticoInternacional
2ª½s.XV
GóticoFlamígero
Desarrollo
Decorativo.
Agotamiento.
PeriodizacióndelArtegótico
2ª½s.XII
génesisdelestilo
OrdendelCíster

18. 1.INTRODUCCIÓN

NotodoslossiglosdelGóticofuerondeprogreso;enel
XIVseprodujounaprofundacrisis.Afectóalas
actividadeseconómicas,alasrelacionesentrepaíses
(GuerradelosCienAños),alademografía(PesteNegra),
alareligión(CismadeOccidente),alasconcienciasy,por
supuesto,alarte.Entrelasconsecuenciasinmediatasdela
crisishubounaexaltacióndelasformasdereligiosidad
individualyunadoblemaneradeentenderlavida:la
actitudvitalistaymundanadeunossecontraponíaalos
fatalistas,obsesionadosporlamuerte.Enparalelo
surgierondosformasdeconcebirelarte,unasuperficial,
refinadaydeevasión,juntoconotracaracterizadaporun
profundodramatismotrascendente.

19. 1.INTRODUCCIÓN

EnEspañaduranteesossiglosseprodujerongrandes
acontecimientoshistóricos.TraslavictoriadeLasNavasde
Tolosa(1212)contralosalmohades,sellevóacaboelmayor
avancereconquistadordelosreinoscristianosqueocuparon,a
lolargodels.XIII,losterritoriosdeCórdoba,Sevilla,Valencia,
MallorcayMurcia.Sóloquedabaenmanosmusulmanasel
reinodeGranada,conquistadoen1492porlosReyes
Católicos.Fuetambiénunaépocadeexpansiónexteriordela
quesonlosmejoresejemploslaproyecciónterritorialy
comercialdelaCoronadeAragónenelMediterráneoy,por
partedeCastillalaocupacióndelasislasCanariasyel
desarrollodelcomercioconFlandes.Alfinalizarelperiodo,el
matrimonioentreIsabeldeCastillayFernandodeAragón
pusolasbasesparaunafuturaunidadpeninsular.

20. 2.ARQUITECTURAGÓTICA

21. 2.1.Losedificiosgóticos.Lacatedral

Tantoenlaesferacivilcomoenlaeclesiástica,elcrecimiento
delasciudadesplanteónuevosproblemasarquitectónicos.Se
necesitabannuevostiposdeedificiosacordesconlas
necesidadesdelasinstitucionesdegobiernomunicipal,delos
gremios,delcomercioyhastadelosnoblesquefijabansu
residenciaenlasciudades.Poreso,conelartegóticoasistimos
auninusitadoflorecimientodelaarquitecturacivil.Se
construyenayuntamientos(Bruselas,Lovaina)yotros
palaciosparaorganismospúblicos(palaciodelaSeñoríade
Florencia,palaciodelaGeneralidaddeBarcelona),lonjas
comerciales(Ypres;PalmadeMallorca),palaciosurbanos
(palacioDucalenVenecia),hospitales(HotelDieude
Beaune),castillos(BellverenPalmadeMallorca),atarazanas
(Barcelona),casasgremiales,etc.

22. Laarquitecturacivil

Laarquitecturacivileslamejor
muestradelapujanzaeconómica
deloccidentecristianoenlaBajaEdad
Media.Elaugedelasactividades
comercialesyartesanales,la
aperturadenuevasrutascomercialesy
elinminentedescubrimientode
América,ademásdelaconsolidaciónde
formasdegobiernomunicipales
frentealdominioseñorialoeclesiástico,
facilitaneldesarrollodenumerosos
edificiosdeusocivil.
Ayuntamientos,Lonjas,Palacios
urbanos,etc.sonlamejormuestrade
estedespertarurbanoqueanunciaya
laproximidaddelRenacimiento.

23. Laarquitecturacivil:lalonja


Els.XVconocióelimpulso
definitivodelaarquitecturacivil,
queenelámbitodelasfinanzas
tuvosumáximoexponenteenla
construccióndelonjas(edificios
destinadosaalbergaractividades
mercantilesyqueeranelreflejo
deldinamismodelaclase
comercial).
Laslonjas,alprincipiosimples
espaciosporticadosdonderealizar
lastransacciones,pasaronaser
imponentesedificiosdepiedra
quereflejabanlariquezadeuna
ciudad.

24. Laarquitecturacivil:lospalacios


Elpalaciourbanoes
técnicamentesimilaren
cuantoasoluciones
constructivasserefiere,pero
suriquezaornamentaly
suntuosidad.
Sonelmejorexponentedel
florecimientodelaburguesía
mercantilyfinanciera,dela
nuevaaristocraciadel
dinero.

25. 2.1.Losedificiosgóticos.Lacatedral

Otrotantosucedeconlaarquitecturaeclesiástica;la
aglomeraciónurbanaprecisabadeedificiosmásampliosy
porelloproliferaronlascatedrales.Lacatedralesel
edificioarquetípicodelartegótico,pueslaarquitectura
religiosamantuvosupapelnormativoyenellase
generaronyexperimentaronlasinnovacionestécnicas:

26. Construccióndeunacatedral

27. Construccióndeunacatedral

28. 2.1.Losedificiosgóticos.Lacatedral

Eslaiglesiaurbanaporexcelencia,sedeepiscopal(lapalabra
catedralderivadecátedra,tronodelobispo)ysímbolodela
importanciadelaciudad.Reflejalacapacidadeconómicay
artísticadelaurbeyaqueseconstruyeconlasaportaciones
quehacenlosciudadanosalolargodegeneraciones.Por
supuestoestambiénlacasadeDiosy,comotal,suformay
suselementostienen,comoenelrománico,valoressimbólicos:
elabadSugernosexplicaquelascolumnasaludenaapóstoles
yprofetas,quelabóvedaeselsímbolodeCristooquelaluz
quefiltranlasvidrierasabrealhombreelcaminoparaverla
verdaderaluzdeDios.

29. “Diosesluz.Laluz,perpetua
Irradiacióndeldiosluzextendido
sobrelascriaturasenquese
juntanlamateriayelespíritu,
eslaideaqueestáenelcorazón
delaestéticadeSanDenís,a
quererreducirtantocomofuera
posibleenunsantuario,ellugar
delmuro,ahacerlosmuros
porosos,translúcidos.Asacar
todoelpartidoalabóvedade
crucería(...).Losrayosluminosos
seintroducenampliamenteyel
abadSugerquierequesean
triunfales,adornadoscontodas
lasrutilanciasdelasgemas.
Gloriadelavidriera.”
G.Duby.
Diosesluz

30. Elsimbolismodelacatedralgótica

“LacatedraleraunsímboloambivalentedeCristo,laJerusalén
Celestialyeluniverso.Lamagnificenciadeellajuzgábase
adecuadaasufuncióncomoofrendadelosfielesymorada
espiritualdeCristoydelaVirgen.Atravésdelacatedralel
hombreentendíaloinvisibleyloinfinitoylodivinosehacía
inminente.Elmaestroconstructorprocurabaidearunmarco
queestimulaselospensamientosysentimientosdeldevotode
talmaneraqueestepudierarealizarelactomásimportante
desuvidalacomunióndelalmaconDios”(Elsen“Los
propósitosdelarte”,pg.74-75)

31. 2.1.Losedificiosgóticos.Lacatedral

Laplantatípicadelacatedralgóticaeslabasilical,conuna
navecentralampliaymuyelevadayunaodoslateralesacada
lado.Tienetranseptoyenelcrucerouncimborrioexterior,quea
vecespresentaformadeflecha.Lacabeceraesgeneralmente
macrocéfala,formadaporunacapillacentralprofundayuna
odosgirolasconcoronadecapillasradiales.

32. Plantabasilical
Plantadesalón
Laplantadelacatedralgótica

33. CABECERA
Laconcepciónespacialgótica
Lasplantassonmuysimilaresalasrománicas:tresocinconaveslongitudinalesy
cabeceracontransepto,presbiterioyremateenábsideodeambulatorioconcapillas
radiales.

34. Laconcepciónespacialgótica

35. Cabecera
hipertrofiada
Crucero
destacado
Naves
Laconcepciónespacialgótica
Doblegirola
Capillas
radiales
Torres

36. Laplantadesalón

Divididaencinconaves,queenla
cabecerageneranundoble
deambulatorio.
Eltranseptonosobresale
exteriormenteyaquequeda
integradoenelcuerpo
longitudinaldeledificio,aunquese
siguenabriendopórticosal
exteriordelmismo.

37. Lagirolaodeambulatorio

Lacabeceragóticaesmásampliaquelarománica;los
brazosdeltranseptoseacortanyadquiereprotagonismo
eldeambulatorioogirolarodeadodecapillasradiales
llamadasabsidiolos.Enelloslascofradíasygremios
artesanales,quehabíanparticipadoenlafinanciacióndela
catedral,instalabanlascapillasdesussantospatronos.

38. 2.1.Losedificiosgóticos.Lacatedral

Elalzadomásusualvienecaracterizadoporlanotable
elevacióndelanavecentral,constituidaportresalturas:las
arqueríasquecomunicanconlasnaveslaterales,eltriforio
(anditoopasilloabiertohacialanavemediantearcos,que
sustituyealatribunarománica)yelclaristoriodeventanales.

39. Alzadoyseccióndeunacatedral
Laorganizacióndelalzadointeriorsiguesuprecedenterománico:arcadasque
conducenalasnaveslaterales,untriforio(estrechopasadizoconarquerías),que
sustituyealatribunarománicayunclaristorioocuerpodeventanalesconvidrieras
coloreadas.

40. Interiordelacatedral

Elalzadointeriordelacatedralse
articulaen:arcadasqueseparan
lanavecentraldelaslaterales,
triforioamododegaleríaabierta
sobrelanavecentraly
claristorioconvanoscubiertos
devidrierasqueposibilitanelpaso
delaluzexterior.

41. Bóvedade
crucería
Arbotantes
Interiordelacatedral
Pináculo
Claristorio
Triforio
Contrafuertes
Arcos
apuntados
Pilarfasciculado

42. 2.1.Losedificiosgóticos.Lacatedral

Lacatedraltieneunaotresfachadas,lamásmonumentala
lospiesylasotrasdosenlosbrazosdeltransepto.Responden
aunmodeloformadoporuncuerpocentral,cuyaaltura
alcanzaladelanavemayor,ydostorreslateralesmuchomás
elevadas,quealgunasvecesacabanenterrazaperolamayoría
culminanenagujas.Enlaparteinferiorseabrenlosportales,
quesonmuyabocinados,conlosarcosfrecuentemente
subrayadosporgabletes.Sobreellospuedehabergaleríascon
arcosofrisosconesculturasyungranrosetón.Abundanlos
elementosdecorativos.

43. Fachadagótica
Torres
Gabletes
Gárgolas
Pórtico
Doseletes
Galeríade
retratosreales
Rosetón
Arquerías

44. Lastorresenlafachada

45. Portadagótica

46. 
Gabletes
Doseletes:
Elementosconstructivos

47. Elementosconstructivos

48. arquivoltas
tímpano
parteluz
derrame
Laportada

49. 
Chapitel
Elementosconstructivos

50. Elrosetón

51. 2.2.Estructuraarquitectónica

Laestructuradeledificiogóticoestáconstituidaporun
esqueletoequilibradoydinámicoformadoporarcos,
bóvedas,pilares,arbotantesycontrafuertes,quesecompleta
conmuroyvidrieras.Paraevitarquelalluviadeteriore
lasbóvedas,lasprotegenconuntejadodedoble
vertiente.Esunsistemaorgánico,deelementos
especializadosyarticulados,querecogenlascargas
verticalesytrasladanlaspresioneslaterales,yque
permiteconstruiredificiosdegranalturayaligerarlos
murosparaabrirampliosventanales.

52. 2.2.Estructuraarquitectónica

Loselementossostenidosdelaarquitecturagótica
sonelarcoapuntadoylabóvedadecrucería:

Elarcoapuntadoestáformadopordossegmentosde
circunferenciaquesecortan.Eselelementoestructuralque,
porsuesbeltezyportransmitirlascargasmásverticalmente
queelarcodemediopunto,permitióelaumentoenalturadel
edificioylaaperturadegrandesvanos.Elarcogóticoclásico
tienelamismaanchuraquealtura,peroenelsigloXIVfuemuy
frecuenteelalancetado(muyapuntado)yenelXVelrebajado,
ademásdedosarcosnuevos,elcarpanelyelconopial.

53. Arcoapuntadouojival

54. APUNTADO
ESCARZANO
TRILOBULADO
CONOPIAL
CARPANEL
ACORTINADO
Arcosgóticos

55. 2.2.Estructuraarquitectónica

Loselementossostenidosdelaarquitecturagótica
sonelarcoapuntadoylabóvedadecrucería:

Labóvedadecruceríaestáformadaporunarmazón
estructuraldenervios.Lamássencillaeslacuatripartita
cuyoesqueletoconstadedosarcosformerosydosfajones,que
delimitanunrectángulo,ydosojivasdiagonalesquerefuerzan
lasaristasy,alcruzarse,originanlaclave.Loshuecosque
quedanentrelosnerviosserellenanconpañoscóncavos,
llamadosplementos.Esunaestructurasólidayligera,quese
puedeadaptaraespaciospoligonalesmáscomplicadosqueel
rectángulo.EnelsigloXIVsurgieronlasbóvedasdeterceletes,
connerviosmenores,yenelXVseañadieronmúltiples
nerviospequeñosycombadosdandolugaralasbóvedas
estrelladas.

56. CLAVE
ARCOTORALOFAJÓN
La cubierta: la bóveda de crucería o nervada
Elarcoapuntadouojivaleselquehace
posiblelagrannovedaddelgótico,la
bóvedadecrucería.

57. Labóvedadecrucería

Labóvedadecruceríaesel
resultadodelcruceentrearcos
apuntados,queformanun
esqueletodenervios;elespacio
entrelosnerviosdepiedrase
rellenaconplementería
(materialligeroderelleno).
Laclavedelabóvedaesla
dovelacentralquelacierra.
Elarcoapuntadopermite
elevarconsiderablementela
alturadelanavesinquese
resientasuestabilidadporel
pesodelabóveda,yaquelas
presionestangencialessehan
reducido.

58. Labóvedadecrucería

59. Labóvedadecrucería

60. Tiposdebóveda

61. 2.2.Estructuraarquitectónica

Loselementossustentantesdelesqueletogóticosonlospilares,
loscontrafuertesylosarbotantes:



Lospilaresreciben,enelinterior,lascargasverticalesdelasbóvedasy
lastrasladanhastaelsuelo.Sonsoportesrobustosqueestánrecorridos
verticalmenteporfinascolumnasadosadasenqueseapeanlasojivasy
arcosdelasbóvedas.Cuando,enelgóticofinal,estasfinascolumnas
(baquetones)semultiplicanoriginanelpilarfasciculado.Lospilaressuelen
adornarseconuncapitelcorridoqueunetodaslascolumnasamodode
cinta,decoradaconmotivosvegetales.
Enelexterior,losarbotantes(arcosaéreosrampantes)transmitenlos
empujeslateralesdelasbóvedasaloscontrafuertesoestribos.Sirven
tambiénparacanalizarelaguaquebajadelostejadosylaexpulsana
travésdelasgárgolas.
Loscontrafuertesreciben,entornoaledificio,laspresioneslateralesy
lastrasladanhaciaelsuelo.Sobreloscontrafuertes,conunafunciónala
vezornamentalydecontrapeso,sedisponenunospequeñospilares
apiramidados,llamadospináculos.

62. Pilarfasciculado

63. Elementosconstructivos

64. ¿Cómosesostieneunabóvedadecrucería?
Lastensionesdelabóvedadecrucería,queseresuelvenenelexteriorcon
contrafuertesyarbotantes,enelinteriordescansansobrepilares.Losnerviosde
labóvedaacostumbranaprolongarseenbaquetonesocolumnillasadosadasalo
largodelfustedelospilares,hastaelsuelo.

65. ¿Cómosesostieneunabóvedadecrucería?

66. ¿Cómosesostieneunabóvedadecrucería?

67. Elementosexteriores
Agujagótica

Lastorres,agujas,chapiteles
(rematepiramidal),pináculos(remate
cónicoopiramidal),gabletes(remate
enpuntaamododeFrontón)…son
utilizadosplásticamenteparaacentuar
elimpulsoascensionaldela
construccióngótica.

68. Elementosexteriores

69. 2.2.Estructuraarquitectónica

Elmuromodificasufunciónarquitectónicatradicional.
Pierdegranpartedesupapelsustentanteyquedacasi
limitadoacerrarelespacio,porloquepuedeabrirseen
múltiplesyampliosvanos,seanventanalesverticaleso
rosetonescirculares.Unosyotrostienenmainelesy
traceríascaladasparasoportarlasvidrieras.Laformade
lastraceríasevolucionaalolargodelossiglos.Así,enel
XIII,unmaineldivideendoselvanoyllevapequeños
rosetonestrifoliadosdelóbuloscurvos,cobijadosbajoel
arcomayordelventanal.EnelXIVaumentaelnúmerode
mainelesyloslóbulossehacenapuntados.EnelsigloXV
seimponenlastraceríasflamígerasconcurvasycontra
curvasqueparecenllamas.

70. Ladesmaterializacióndelmuro

Unavezquelacubiertayano
cargasobrelosmurosyéstos
desaparecen,grandes
ventanales,decoradoscon
vidrierasytracerías,que
potencianlaluminosidad,
vendránaocuparsulugar.Las
fachadasseránperforadaspor
ungranventanalcircular
vidriado,llamadorosetón.

71. Traceríagótica

72. ventanalesgóticos
gablete
gótico
gárgolas
capiteles
Elementosconstructivos

73. 2.3.Espacioyvolúmenesdeledificio
gótico

Enlaarquitecturagóticapredominaelvanosobreel
macizo,deloquederivaunadelasprincipales
característicasdesuespaciointerior:laluzcoloreada
yfragmentadaquepenetraporlasvidrierascreaun
ambientemetafísicoyespiritual.Elinteriorgóticoes,
además,unespacioentensiónentredosimpulsos,uno
verticalyascendente,creadoporlaelevacióndelanave,
laalturaaqueestánsituadoslosvanos,lasformadelos
arcosapuntadosylosbaquetonesdelospilares;yotro
longitudinalhacialacabecerapromovidoporelritmo
delasarcadasylospilaresqueconducenhaciaelábside
comoocurreentodaslasplantasbasilicales.

74. Lavidrierayrosetóngóticos

75. Lavidriera

76. Laverticalidadgótica


Enelgóticoelsentidoascensional
delasformasylaintensa
luminosidaddelinteriordelos
edificiosrecreanelespacioideal
paraacercarseaunDiosmás
humano;unreflejodela“Jerusalén
celestial”delaquehablael
ApocalipsisdesanJuan,consus
“puertasdeperlas”,“suscallesde
oropuroyvidriotransparente”.
Losavancesenlatécnica
constructivadelgóticoharáposible
plasmarenpiedraydeforma
simbólicatalesvisiones.

77. Laverticalidadgótica

Laproyecciónverticaldela
catedralgóticaseresuelve
tectónicamentecongran
elegancia,detalmaneraquela
bellezaformalylaestabilidad
técnicadeledificiosonvalores
complementariosquearrancan
delaperfeccióndelasformas
geométricas.

78. 2.3.Espacioyvolúmenesdeledificio
gótico

Losvolúmenesexterioresquedandefinidosporla
aparienciamonumental,elcarácteratectónicoylatensión
ascendente.Lamonumentalidadderivadelasgrandes
dimensionesdeledificio,mientrasquelatendencia
ascensionalvienedadaporlosarbotantesrampantes,la
verticalidaddelospilares,laalturadelastorresacabadasen
flechas,laagujadelcrucero,laformaapuntadadepináculosy
gabletes,yladecoración,queensumayorparteestáformada
pormotivosverticales.Estambiénunaconstrucción
atectónica,deformaspocodefinidasyapariencia
relativamenteliviana.Eslaconsecuenciadelospináculos
emergentes,delastorrescaladasysalientes,delasagujasy
flechas,delcarácteraéreodelosarbotantesquepermitenque
elairecirculeentreellos;todolocualintegraaledificioenel
espacioydesdibujalosvolúmenes.

79. Elexteriordelsistemaconstructivo

Elobjetivoprioritarioes
contrarrestarelempuje
tangencialdelabóvedainterior
mediantecontrafuertesy
arbotantes(arcosexternos
dispuestosendiagonal,que
transmitenlosempujesdela
bóvedainterioralcontrafuerte
exterior).

80. Arbotantesycontrafuertes

81. 2.4.Arquitecturagóticaeuropea

Elpaísenquenacióelgótico,dondeevolucionóyenel
queseencuentralamayoríadelasobrasmaestras,es
Francia:

Algóticoinicial(segundamitaddelsigloXII)pertenecenla
cabeceradeSaintDenisylacatedraldeNotreDâmede
París,queposeeunamonumentalfachadaenHyeselprimer
granedificioconstruidoconarbotantes.

82. AbadíabenedictinadeSaint-Denis

83. AbadíabenedictinadeSaint-Denis

84. CatedraldeSens

85. CatedraldeLaon

86. CatedraldeLaon

87. CatedraldeNotre-Dame

88. CatedraldeNotre-Dame

89. CatedraldeNotre-Dame

90. CatedraldeNotre-Dame

91. CatedraldeNotre-Dame

92. CatedraldeNotre-Dame

93. CatedraldeNotre-Dame

94. 2.4.Arquitecturagóticaeuropea

EnlaprimeramitaddelsigloXIIIencontramoselgótico
clásicoenelqueélseimpusolabóvedacuatripartitaylanave
centraldetresalturasconarquerías,triforioyclaristorio.La
catedraldeChartrestieneunasproporcionestan
equilibradasquelaconviertenenelparadigmadelclasicismo.
LacatedraldeReimsdestacaporlaunidaddeestiloysu
notableprofundidad,idóneaparaelceremonialrealyaqueen
ellaerancoronadoslosreyesdeFrancia.Lacatedralde
Amiens,ademásdesumayorverticalidad,presentacomo
novedadeltriforiocaladoquepermitelaentradademayor
cantidaddeluz;eselpuntodepartidadelgóticoradiante.Las
trestienenmagníficasfachadas.

95. CatedraldeChartres
LadeChartres,queeslaprimera
catedralquereúnetodosloselementos
citadosconanterioridad.Unprimer
incendiohabíaobligadoareconstruirla
fachadadelospiesconsustorresyel
tramodenavesadjunto,peroun
segundoincendioafinalesdelsigloXII
destruyótodalacatedral,cuyabóveda
erademadera,salvolaparte
reconstruidatraselprimerodeellos,lo
queobligóasurehabilitacióntotalque
respetólaorganizacióndelacabecera
anteriorylaPortadaReal(ladelos
pies),estoúltimodeterminóoptarpor
tresnaves;elrestoeledificioes
totalmentenuevo,acabándosehacia
1220.

96. CatedraldeChartres

97. CatedraldeChartres
Laplantaesprototípicadentrodelasiglesiasdel
nortedeFrancia:detresnavesenlazonadelos
piesyeneltransepto,perolacabeceratienecinco
condobledeambulatorio,capillassincomunicación
entresíydeplantacircular,detallesambos
arcaicos.Porsupartelaorganizacióndelmuroes
genuinamentegóticaconsustresniveles:arcos
formeros,triforioyaconvertidoenclaristorioy
ventanales.Exteriormenteseobservala
organizacióndelmuroconloscontrafuertesy
arbotantesquecontrarrestanlasbóvedas
interioresyunasvidrierasquesonlasoriginales,lo
quehacequesemantengaelambienterealdelas
catedralesgóticas.

98. CatedraldeChartres

99. CatedraldeChartres

100. CatedraldeChartres

101. CatedraldeReims
EstacatedralteníacomoSaint-Denisunprofundo
significadoparalamonarquíafrancesa.Siesta
segundaeralasededelpanteóndinásticoyellugar
dondesecustodiabanlossímbolosdelpoder,enla
primerasecoronabanlosreyes.Tambiénun
incendio,comoenChartres,Amiensyotras
muchasiglesiasfrancesas,elaño1210,motivóla
reconstruccióndelacatedral.Iniciadasólounaño
después,seacabóencienaños(1311).Elobispo
Braisne,retratadoenunavidriera,eselimpulsor
deunasobrasquehabíanderivalizarconlavecina
Amiens.

102. CatedraldeReims
Adiferenciadeotrosedificioscontemporáneos,
enésteseconocenlosnombresdelos
arquitectosquesesucedieronenladirecciónde
laobra.Losproporcionóellaberinto,conlalabor
ejecutadaporcadaunodeellos,queornóel
pavimentodelanavecentralyquefuedestruido
alsustituirseeloriginalporotronuevoenelsiglo
XVIII.Trabajaronenesteorden:Jeand’Orbais,
JeanleLoup,GaucherdeReimsyBernardde
Soissons.Asíd’Orbaisfueartíficedelaplantay
delostrabajosinicialesenelalaorientalhastael
transepto,JeanleLoupterminóelcoroyedificó
losfundamentosdelcuerpoprincipaldeledificio,
elhastialoccidentalylastorres;Gaucherde
Reimsintervinoenlastrespuertasabiertasalos
piesdeledificioyBernarddeSoissonsconstruyó
variasbóvedas(cincoentotal)yelgranrosetón
delospies.

103. CatedraldeReims
LaplantadeReimsmuestra,comorasgomássobresaliente,la
hipertrofiadelacabecera,unadelasparticularidadesde
algunasiglesiasfrancesasdelsigloXIII,aunqueaquíllegaa
ocuparlamitadjustadetodoeledificio;sejustifica
parcialmenteporlanecesidaddeubicarenellaelcoro.Enel
restodelaconstrucciónsesiguenlaspautashabituales.Tiene
tresnaves,transeptotambiéndetresnavesy,ensualzado,el
murointeriorpresentalostresnivelescanónicos:arco,triforio
yventana.

104. CatedraldeReims

105. CatedraldeReims

106. CatedraldeReims

107. CatedraldeAmiens

108. CatedraldeAmiens

109. CatedraldeAmiens

110. 2.4.Arquitecturagóticaeuropea

Elgóticoradiantepredominaenlasegundamitaddel
sigloXIII.Selellamaasíporlaabundanciaytamañodelos
ventanalesqueprácticamenteeliminanelmuro.Elmejor
ejemploeslaCapillaSanta(SainteChapelle)deParís,cuyo
comitentefueelreySanLuis.

111. Sainte-ChapelledeParís

112. Sainte-ChapelledeParís

113. Sainte-ChapelledeParís

114. Sainte-ChapelledeParís

115. 2.4.Arquitecturagóticaeuropea

Enelgóticoflamígero(sigloXV)seacentúaladecoración,
sediversificanlostiposdearco,secomplicanlosnerviosdelas
bóvedas,ysemultiplicanlasclaves,muchasdelascualesson
colgantes.EstárelacionadoconlosPaísesBajosdondetuvo
grandesarrollo.Enestaetapaseinicianpocasobrasnuevas
peromuchascatedralessecompletaronconagujas,torreso
capillasañadidas.LaciudadflamígeraporexcelenciafueRouen:
SaintMaclouyfachadadelacatedral.

116. IglesiadeSaintMaclou(enRouen)

117. CatedraldeRouen

118. 2.4.Arquitecturagóticaeuropea

FueradeFranciatambiénhayimportantesejemplosde
edificiosgóticos:




EnItalia,lascatedralesdeSienayMilán,elpalaciodela
SeñoríadeFlorenciayelpalaciodelosDuxdeVenecia.
LascatedralesdeWellsyGloucester,laabadíade
Westminster,ylacapilladelKing’sCollegedeCambridge,
enInglaterra.
EnAlemania,lascatedralesdeColoniayUlm.
EnlosPaísesBajos,lacatedraldeAmberesylalonjade
Ypres.

119. CatedraldeMilán

120. CatedraldeMilán

121. BasílicadeSanFranciscodeAsís

122. CatedraldeSiena

123. CatedraldeSiena

124. CatedraldeSiena

125. CatedraldeSantaMaríadeiFioride
Florencia

126. CatedraldeSantaMaríadeiFioride
Florencia

127. CatedraldeSantaMaríadeiFioride
Florencia

128. CatedraldeSantaMaríadeiFioride
Florencia

129. CatedraldeSantaMaríadeiFioride
Florencia

130. BaptisteriodeFlorencia

131. CampanilledeFlorencia

132. SantaCrocedeFlorencia

133. SantaCrocedeFlorencia

134. CatedraldeOrvietto

135. AyuntamientodeSiena

136. AyuntamientodeSiena

137. SignoríadeFlorencia

138. PalaciodelosDux

139. PalaciodelosDux

140. CatedraldeDurham

141. CatedraldeYork

142. CatedraldeLincoln

143. CatedraldeSalisbury

144. CatedraldeWells

145. CatedraldeGloucester

146. ClaustrodelaCatedraldeGloucester

147. King’sCollegeChapelenlaUniversidadde
Cambridge

148. AbadíadeWestminster

149. CatedraldeEstrasburgo

150. CatedraldeColonia

151. CatedraldeColonia

152. IglesiadeSantaIsabeldeMarburgo

153. CatedraldeFriburgo

154. CatedraldeAmberes

155. LonjadeYpres

156. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña

Lasprimerasgrandescatedralesgóticasespañolasse
construyeronenelsigloXIII,enlaCoronadeCastilla,si
bienalgunasiglesiasdelrománicotardío,enlasegunda
mitaddelsigloXII,usaronyalabóvedadecrucería
(CatedraldeZamora,SanVicentedeÁvila).Tambiénse
iniciaronalgunosedificiosprotogóticoscomolacatedral
deÁvila.

157. MonasteriodelasHuelgas(Burgos)
Fuefundadoen1189porelreyAlfonso
VIIIdeCastilla.Esteedificiofue
destinadoenprincipioparamonjas
cisterciensesyconstituidoluegoen
panteónregio.
SantaMaríalaRealdelasHuelgastiene
notableinterésartístico.Eltemploesde
ungóticoexcelente,contresnavesy
cabeceradecincoábsides.
Sunotablecategoríamonumental,
impropiadelosmonasteriosdemonjas
delCíster,fuedebidaalacaracterística
deserpanteónreal.

158. CatedraldeÁvila

159. Levantadasobreunaantiguaiglesiarománica,está
dedicadaaSanSalvador.Eslacatedralmásantiguadel
góticoespañol,conlacircunstanciadequelacabecera
sehallaincluidaenlasmurallas,formandopartedel
conjuntodefensivo.Suaspectoalmenadoytorreado,
esmixtodetemployfortaleza.
Suconstruccióncomenzóenelúltimoterciodelsiglo
XII,iniciandolasobrasdelcimborrioelmaestro
Fruchel,quehizodelagirolaunapiezamaestrade
nuestraarquitecturamedieval,paralocualutilizó
piedraareniscadelaColillaqueledauncurioso
aspecto.
Elcuerpoprincipaldeledificio,yadesillaresgraníticos,
sefinalizóenelsigloXIV.Laplantadelacatedraltiene
formadecruzlatinacontresnaves,cruceroygirola;
cuatropilaresgóticoscisterciensessostienenlas
bóvedasojivales,rectangularesytrapezoidales.Enlos
siglosXVyXVIseañadieronelcoroyelclaustro.
CatedraldeÁvila

160. CatedraldeCuenca

161. CatedraldeCuenca,antesde1902
EnlossiglosXVIyXVIIseefectuaronvarios
trabajosenlafachadayseconstruyeronvarias
capillasyelclaustro.EnelsigloXVIIIserealizaron
reformasenelábside,pilaresyenladecoración
interior.Enelaño1902,seprodujoeldesplomede
latorredeGiraldoqueprovocóenormes
destrozosenlafachadaporloquehuboque
reconstruirla,enestiloneogótico,segúnproyecto
deVicenteLámperez.

162. CatedraldeCuenca
IniciadaentrefinalesdelsigloXIIyprincipios
delXIII,esdeaspectoexteriorpuramente
góticopeseasusencillez,perodestacasobre
todoporsubellointerior,deplantadetres
navesconbóvedassexpartitas,cruceroque
sobresaleenloslaterales,espléndidagirolay
hermosotriforiodearcosapuntadosy
lobuladoscontracería.

163. CatedraldeCuenca

164. CatedraldeSigüenza

165. CatedraldeSigüenza
Sobrelapuertaseabreungranrosetón,obra
delsigloXIII,concomplicadatracería.Laplanta
delaiglesiaescruzlatina,contresnaves,
cruceroycapillamayorcongirola.Está
iluminadoporpequeñosvanosabiertossobre
lasarcadas,porlosgrandesrosetonesyporla
linternaquerematalabóvedadelcrucero.Las
navesestándivididasporgrandespilarescon
columnasadosadas,querematanenlíneasde
capitelesunidos,sobrelosqueseapoyanlos
arcosojivales,delosquearrancanlosnervios
delasbóvedasdecrucería.

166. CatedraldeSigüenza

167. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña

LasgrandescatedralescastellanasdelsigloXIII,las
deBurgos,ToledoyLeón,seinspiranenmodelosclásicos
franceses:

LacatedraldeBurgossecomenzóen1221,conelpatrocinio
delreyFernandoIII.Suplantaesdetresnavesconcrucero
muymarcadoycabeceramacrocéfalacongirola.Tieneun
espléndidotriforiocontraceríascaladas.Lamonumental
fachadaseterminóafinalesdelXVy,añosmástarde,fueron
eliminadoslosportalesgóticos.

168. CatedraldeBurgos
ElobispodeBurgoshabíaestudiadoenParíse
inicialasobrasdelacatedralen1221.Los
maestrosdeobrasfueronelMaestroEnrique
hastasumuerteen1277yJuanPérezhasta1296.
Elproyectooriginalteníatresnavesyun
transeptodebrazosmuymarcados,cabecera
ampliacongirolaycapillasradiales
semidecagonales.Alzadodetrespisos,peroel
triforiociegoesojival,nopolilobuladoconel
toledano.Comocaracterísticaburgalesaoriginal,
el“espinazo”onerviodorsalquecruzalas
bóvedasojivales.

169. CatedraldeBurgos

170. CatedraldeBurgos

171. CatedraldeBurgos

172. CatedraldeBurgos

173. CatedraldeBurgos

174. CatedraldeBurgos

175. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña

LacatedraldeToledoeslamásoriginalehispana.Fue
promovidaporelarzobispoXiménezdeRada,en1226,yse
edificóenelsolardelaantiguamezquitamayor,porloquesu
plantaesmuyancha,decinconavesescalonadas,condoble
girolayeltranseptonomarcadoenplanta.Losdosrasgosmás
originalessonlosarcoslobuladosentrecruzadosquehayenel
triforiodelacabecera,yladoblegirolaresueltaconalternancia
detramosrectangularesytriangulares.

176. CatedraldeToledo
Seleatribuyeelproyectogeneraldelaobraal
maestroMartín,quienrealizóeldeambulatoriocon
lascapillasradialesenlosprimerosdoceañosdela
construccióndelacatedral.Lossiguientes50años,se
hizocargodelaobraunmaestrollamadoPetrus
Petri,probablementedeorigenfrancés,quienlevantó
eltranseptoypartedelascinconaves.
Seplanteóunaiglesiadecinconavescondoblegirola
ysintranseptomarcadoalexterior(plantadesalón),
segúnelmodeloseguidoinicialmenteenNotre-
DamedeParís,todaelladeunagran
monumentalidad.Sualzadoesdetrespisosenaltura.
Elpresbiterioestárodeadodeunadoblegirolaysu
grannovedadestabaenlamaneradecubrirlosdos
deambulatoriosylasquincecapillasdelacabecera;la
soluciónfuedescomponeresteespacioentramos
triangularesyrectangulares,ycontrarrestandosus
empujesmediantearbotantesbifurcados.

177. CatedraldeToledo
AunqueToledorespondeenplantaaunmodelo
francés,lassolucionesadoptadasenloqueaelevación
demurosyproporcionesdelalzadoengeneralse
refiere,nadatienenqueverconél.Essignificativode
estaacomodaciónelusodelosarcospolilobuladosen
lazonadelostriforiosdelagirola,deintensosabor
musulmán.LacatedraldeToledo,sibieneslaempresa
decaráctermonumentalmásambiciosadelas
emprendidasalolargodelsigloXIIIennuestra
Península;sitambiénconstituyeuntestimonio
irrefutabledelavoluntaddeadaptarunmodelo
foráneoalatradiciónlocal(ladespreocupaciónpor
lograrunaestructuraesbelta,ensintoníaconlo
francés,estotal),noesunedificioredondo,porque,
probablemente,losegundonoacabadefuncionar.

178. CatedraldeToledo

179. CatedraldeToledo

180. CatedraldeToledo

181. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña

LacatedraldeLeón,iniciadaamediadosdelsigloXIII,esla
queimitademodomásfiellosmodelosfranceses.Elprincipal
arquitectofueelMaestroEnrique,quetambiénhabíatrabajado
enlacatedraldeBurgos.Leóncopialaplantadelacatedralde
Reims,aunquemuchomáscorta,ysualzadorecuerdaalade
Amiensporeltriforiocalado,queconfiereasuinterioruna
diafanidadincomparable.Lafachada,terminadaenelsigloXV,
tienedostorres,peroseparadasdelcuerpocentral.

182. CatedraldeLeón
LacatedraldeLeónrecibetambiénlainfluenciade
laIsladeFrancia.Seinicióaprincipiosdels.XIII,
lostrabajosseactivaronamediadosparaacabarse
aprincipiosdelXIV.Losarquitectosfueronel
MaestreSimónylosdosdelacatedraldeBurgos.
ElMaestroEnriqueseencargódelasbóvedasyde
lasportadasdelospiesylasur;JuanPérez,porsu
parte,eselautordelclaustro.
EsunaréplicadeReimsperoreduciendosus
proporcionesenuntercio:tresnaves,amplio
transeptoymonumentalcabeceradecincocapillas
abiertasalagirola.Alzadodetrespisos,pero
triforiodecoradoconvidrieras,porloquese
cuentantrespisosdeventanasymuroinexistente.

183. CatedraldeLeón

184. CatedraldeLeón

185. CatedraldeLeón

186. CatedraldeLeón

187. CatedraldeLeón

188. CatedraldeLeón

189. CatedraldeLeón

190. CatedraldeLeón,vidrieras

191. CatedraldeLeón,vidrieras

192. CatedraldeLeón,vidrieras

193. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña

ElsigloXIVsecaracterizaporladecadenciadelgótico
castellanoyporelaugeartísticodelaCoronade
Aragón,sobretodoenCataluña,ValenciayMallorca,sus
estadosmarítimosmediterráneos.LaCoronaaragonesa
alcanzóenlaprimeramitaddelsigloXIVunanotable
prosperidadeconómica.Lasactividadescomerciales
impulsaronlacreacióndeunimperiomediterráneoe
hicieronposibleeldesarrollodelaburguesía,
especialmenteprósperaenCataluña.Poreso,ademásde
losedificiosreligiosostuvierongranimportancialas
construccionesciviles(lonjas,atarazanas,palacios…):

194. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña

Losedificiosreligiososdelgóticomediterráneose
caracterizanporlosparamentoslisosylasventanaspequeñas,
yaqueelclimaesmuyluminoso.Lanavecentralsueleser
ancha,laslateraleselevadasylossoportesinterioresdelgados
yairosos:poreso,elespaciointerioresdiáfano,denotable
amplitudespacial.Nosuelentenertriforioolotienen
atrofiado.Enelexterior,robustoscontrafuertesrecogenlas
presiones,casisiempresinarbotantes.Ladecoraciónesescasa
tantodentrocomofueradeledificio.

195. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña

EnBarcelonahaydostemplosimportantes:lacatedralySanta
MaríadelMar,laiglesiadelbarriodelosmercaderes.Santa
MaríadelMartienetresnavescuyasbóvedasarrancanaigual
alturasobrelosesbeltospilareslisos;sudilatadoyarmónico
espaciointeriordeesunodelosmásbellosdelaarquitectura
española.LacatedraldeGerona,aunquetienelacabecerade
tresnavescongirola,secontinúaconnaveúnicadecasi
veintitrésmetrosdeanchura,diseñadaporGuillermoBofill.La
catedraldePalmadeMallorca,tambiénmuyespaciosa,
llamalaatenciónporsuaspectoexteriordefortalezadebidoa
lagrancantidaddecontrafuertes.Enarquitecturacivil,
destacanelcastillodeBellverenPalmadeMallorca,ylas
lonjasdelaSedadeValenciaydePalmadeMallorca,
ambasdelsigloXV.

196. CatedraldeBarcelona
Detresnavesmásdosdecapillasentrelos
contrafuertes,lanavedelcrucerono
sobresaledelaslaterales,girolaconnueve
capillasradialespoligonales,navecentralmuy
ancha,destacaporrepresentarsustorreslos
clavosdelaSantaCruz,dosenelcruceroy
otraalospies.

197. CatedraldeBarcelona

198. CatedraldeBarcelona

199. SantaMaríadelMar

200. SantaMaríadelMar

201. SantaMaríadelMar

202. SantaMaríadelMar

203. SantaMaríadelMar

204. SantaMaríadelMar
EslaiglesiamáslógicayarmoniosadelGótico
desuépoca,detresnavescongiroladestaca
porsuspilaresmuyfinosyesbeltos.

205. SantaMaríadelMar

206. SantaMaríadelMar

207. Muyoriginal,la
cabecerahastael
cruceroesnormalde
tresnavescongirola,
perosecontinúaenuna
únicadeunagran
anchurahastalospies,
yaenelsigloXV.
CatedraldeGerona

208. CatedralesdeBarcelonayGerona

209. CatedraldePalmadeMallorca

210. CatedraldePalmadeMallorca
Deenormes
proporciones
enelque
predominanlas
líneasverticales
porla
abundanciade
contrafuertesy
suescasa
separación,es
lasegundamás
altadeEuropa
yunadelas
másanchas
también,de
tresnavescon
capillasentre
losestribos.

211. CatedraldePalmadeMallorca

212. CastillodeBellver

213. LonjadeValencia

214. LonjadeValencia
EnellaserecogióelConsuladodelMar,institucióndederechomarítimo,ylaTaulade
Cambis.Setratadeunedificioquemarcólaprimacíavalencianaentrelasciudades
españolasribereñasdelmediterráneo,conunainusitadaactividadcomercial.
Esparticularmenteatractivalasalaprincipalconsuscolumnashelicoidalesysu
magníficabóveda.EnelalaizquierdaestáelSalóndelConsuladodelMar,conmagnífico
artesonado.

215. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña

DuranteelsigloXV,Castillarecuperólaprimacía,al
quedarlaCoronadeAragónmuydebilitadatraslacrisis
delsigloXIV.Enlaprimeramitaddelsigloseconstruyóla
mayoriglesiadeEspaña,lacatedraldeSevilla,decinco
naves,enelsolardelaMezquitamayoralmohade.La
cabeceraesrenacentista.

216. CatedraldeSevilla

217. CatedraldeSevilla
Unodelostemplos
másgrandesdeEspaña,
deplantarectangular,
portantoconcabecera
plana,concruceroque
nosobresale,decinco
naves,lascuatro
extremasdeigual
altura,capillaslaterales
ybóvedasestrelladas
comocaracterísticas
másdestacables.No
tienetorres,sinoque
seaprovechaelalminar
delamezquita
almohadequeexistía
conanterioridadenel
lugar,laGiralda.

218. CatedraldeSevilla
Conquistadalaciudaden1248,lamezquita
almohadesepurificóysededicóalculto
cristiano,cambiandolaorientaciónN-SaE-O
ydividiendoeltemploendossectores:el
orientalsededicóacapillarealyelrestoa
catedral.Asípermanecióhastaqueen1375,
trasvariosterremotos,elArzobispoFernando
deAlbornozdecidiórestaurarlo,peroeratal
eldeterioroquepresentabaque,porAcuerdo
Capitularde1401,sedecidióderribarlavieja
construcciónylevantarunnuevotemplo:
“Fagamosunaiglesiataletangrandequeno
hayaotraesuigualequelosdelporvenirnos
tenganporlocos”.

219. CatedraldeSevilla

220. CatedraldeSevilla

221. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña

EnlaSegundamitaddelsigloseimpusoelgótico
flamígero,alqueenEspañasedenominaestiloHispano
flamencooReyesCatólicos.Laexuberancia
decorativarecuerdaelhorrorvacuidelatradición
musulmana.Elinventariodemotivosesinagotable:
elementosheráldicoscomoeláguiladeSanJuan,escudos,
reyesdearmas,yugosyflechas;estatuasadosadas,bolas,
conchas,puntasdediamante,cadenas...Entodoeledificio
ladecoraciónesabundante,peroseconcentrasobre
todoenlasfachadas,decoradascomosifueranretablos.
Haydosfocosprincipales,unoenBurgosyotroen
Toledo.

222. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña

EnBurgostrabajóelalemánSimóndeColoniaautorde
lacartujadeMirafloresydelacapilladel
Condestable,enlacatedral;laespléndidabóveda
estrelladadeestacapillaimpactaporsuplementeríacalada
ysusnervioscairelados.Relacionadoconelfocoburgalés
estáelcolegiodeSanGregoriodeValladolid.

223. CartujadeMiraflores

224. CapilladelCondestabledelaCatedralde
Burgos
EslaobramaestradeJuandeColonia,
comenzadaafinalesdesiglo,secaracterizapor
serdeplantaoctogonalyporsusuntuosidad
decorativa,contraceríaflamígera,escudosy
bóvedaestrellada.

225. ColegiodeSanGregoriodeValladolid

226. FlechasdelaCatedraldeBurgos
Estasexageradasagujaso
chapitelescaladossonlamejor
obraconservadadelGótico
flamígero.

227. CasadelasConchas

228. CasadelasConchas

229. CasadelasConchas

230. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña

ElprincipalmaestrodelfocodeToledofueelflamenco
JuanGuásquefusionólasformasflamencasflamígeras
conlatradiciónislámica(arcosmixtilíneos,porejemplo).
SuobramássuntuosaesSanJuandelosReyes,hecha
conelmecenazgodelareinaIsabel.Elpisosuperiordel
claustrotienearcosmixtilíneosylaiglesia,deunasola
nave,llevalacabeceracuajadadedecoración.Tambiénfue
obradeGuaselcastillodeManzanareselReal.
EnriqueEgasdiseñóelhospitaldeSantaCruzde
Toledo,importandounmodelorectangularconcuatro
patiosycapillaenelcentro,deorigenflamenco,quese
impusoenEspaña.

231. SanJuandelosReyesdeToledo

232. SanJuandelosReyesdeToledo
DeJuanGuas,elmás
perfectorepresentante
delGóticoisabelino,de
naveúnicaymuyancha,
cubiertaconbóvedas
complicadasdecrucería
estrellada,con
abundantedecoración
heráldica,abasede
monumentalesescudos,
imágenesexentasy
temasepigráficosy
vegetales.Importante
tambiénessuclaustro,
conampliosarcos
divididosporunfinísimo
mainelydecoradoscon
traceríaflamígera.

233. SanJuandelosReyesdeToledo,claustro

234. SanJuandelosReyesdeToledo,claustro

235. CastillodeManzanareselReal(Madrid)

236. PalaciodelDuquedelInfantadode
Guadalajara

237. PalaciodelDuquedelInfantadode
Guadalajara
Caracterizado
porsugalería
flamígera
superior,sobre
cornisade
mocárabes,de
ascendencia
árabe,yla
decoraciónde
puntasde
diamantedel
muro,quees
ya
renacentista.

238. CatedraldeSalamanca
Obramuytardía,deprincipios
delXVI,comenzadaporJuan
GildeHontañónycontinuada
porotrosmaestros,comosu
hijoRodrigo,esdeplanta
rectangular,detresnavesy
capillaslaterales,conbóvedas
estrelladasmuycomplejasy
recargadasconmultitudde
nervios,quecontinúanen
formadefinosbaquetonesa
lolargodelospilares,con
portadasmuyrecargadas
segúnelgustodelGótico
flamígero,igualquela
decoracióninterna,con
galeríasdetraceríagótica,
escudos,medallones,etc.

239. CatedraldeSalamanca

240. CatedraldeSegovia
Comenzadaaprincipiosde
siglotambiénsegúnplanos
deJuanGildeHontañón,
detresnavesmásdosde
capillas,cruceroqueno
sobresaleybóvedasdeun
recargamientoexcesivo
conmultituddenervios
ornamentales;lacabecera,
congirolaconcapillas
radialespoligonalessegún
modelosgóticosfue
realizadaenlasegunda
mitaddelXVIporRodrigo
GildeHontañón,cuando
yasehabíaextendidopor
EspañaelPlateresco.

241. 3.ESCULTURAGÓTICA

Conelrenacerdelasciudades,laaparicióndela
mentalidadburguesa,ladifusióndelaculturaenlas
universidadesyeldesarrollodelpensamientoescolástico,
seplanteólabúsquedadeunareligiosidadmás
humanaquevemosreflejadaenlaesculturatantoensu
aspectoformalcomoiconográfico.Enestalíneaes
destacablelainfluenciadeescritoresreligiososcomoSan
Bernardo(ensusSermoneshabladequeelmundonoes
unlugardepecadosinolaobrabelladeDios),San
FranciscodeAsís(recomiendaelacercamientodel
hombrealanaturaleza)ydeSanBuenaventura
(destacaelvalordelossentimientos).

242. 3.1.Característicasdelaescultura

Latemáticaquemásserepiteeslareligiosa.Aunque
sesiguenrepresentandolostemasdelarterománico,hay
preferenciapormotivosnuevoscomolosevangélicos,los
marianos(delaVirgenMaría)yloshagiográficos(vidasde
santos),esdecir,aquellosquepermitenacercarsealos
valoreshumanos.Lasfuentesdeinspiración
iconográficason,ademásdelaBiblia,losEvangelios
apócrifosylaLeyendaDoradadeSantiagodeVorágine(una
coleccióndevidasdesantosydeleyendaspiadosas).

243. 3.1.Característicasdelaescultura

Podemosresumirlascaracterísticasestilísticasenque
sebuscalaexpresividadatravésdelnaturalismo.Este
naturalismosemanifiestaenaspectoscomo:




Lasfigurasadquierenvolumenycorporeidad,independientes
delmarco.Susproporcionesvaríandemodoqueunasveces
sonfigurasestilizadasyotrasmonumentalesyplásticas.
Losplieguesdelosropajesmuchasvecesseadaptanala
anatomíacorporalconaireclásico,otrasseacartonanenbusca
deplasticidad,obienseacumulanmovidosalospiesdelas
figuras.
Losrostrosseindividualizanysetornanexpresivos.Sevuelve
arepresentarlossentimientosdetristeza,alegría,dolor,
ternura…
Lasposturasadquierennaturalidad,usándoseelcontraposto.

244. INSPIRACIÓNENLAS
FORMASSENSIBLES
DELANATURALEZA,
QUESONCOMPRENSIBLES
PARATODOS.
APROXIMACIÓNALA
BELLEZAFÍSICA
DESDELA
DIMENSIÓNESPIRITUAL
DESUICONOGRAFÍA
PLANTEAMIENTODENUEVOS
PROBLEMAS:LAREPRESENTACIÓN
DELESPACIO,LAVOLUMETRÍADELAS
FIGURAS(SUANATOMÍA)YLA
RELACIÓNENTRE
ELCOLORYLALUZ.
Planteamientogeneral

245. 3.2.Modalidadesyejemplos

Imágenesdedevoción.PredominanlasimágenesdeCristo
crucificadoydelaVirgenconelNiño.Enelprimeroseacentúala
expresióndramáticaylasmanifestacionesdedolor:vacoronadode
espinas,tienetresclavosyllevaunpequeñopañodepureza;el
cuerpoaparecearqueadoporelpesoyeldolor.LaVirgentiene
aspectoygestosmaternales.SonríeymiratiernamentealNiñoo
juegaconÉl.Siestádepiesucuerposearqueaencontrapostopor
elpesodesuhijo.ApartirdelsigloXIV,lasfigurassehacenmás
dramáticasyapareceeltemadelaPiedad.Entrelosejemplos
destacadosesimprescindiblereferirsealCalvarioqueKlausSluter
hizoparalaCartujadeDijon;sehaperdidolaimagendel
CrucificadoperoseconservaelmagistralPozodeMoisés,quele
servíadebasamento:vadecoradoconlasfigurasdeloscuatro
profetasmayores,enunestilomonumentalqueanticipaaMiguel
Ángel.LaVirgenBlancadelaCatedraldeToledoesunodelos
ejemplosmáshermososdetemamariano.

246. EltemadeCristo

TemasdelavidadeCristo.Se
prefierenescenasdela
Pasión,especialmenteCristo
crucificado.Selerepresenta
conlacoronadeespinas,el
pañodepureza(conpliegues),
unúnicoclavoenambospies
queyaestánjuntos,abundantes
heridas(destacaladelcostado)
Sedestacaelpesodelcuerpode
Cristoquevadesnudo.Nosda
imagendedolor.Sesuele
disponer,preferentemente,enel
tímpanoyenelparteluz.

247. LaVirgenconelNiño

Temasmarianosoescenasdela
Virgen.Aunqueenelrománicotardío,la
VirgenMaríacomienzaasermuy
representada,esenelgóticodonde
adquiereplenoprotagonismo.LaVirgen
seesculpesobretodoconelNiño.Sela
representacomomadre,bella,
idealizada.Muestraunagran
humanización.

248. LaVirgenconelNiño

249. 3.2.Modalidadesyejemplos

Esculturamonumental.Aparecesobretodoenlos
portalesdelasfachadas,aunquelaencontramosenotras
muchaspartesdeledificiocomoenlastorres,los
pináculos,lospilares,lasgárgolas,etc.Laubicacióndela
esculturaenlasportadasmantienebásicamentela
distribuciónrománica,conalgunasmodificacionescomo,
porejemplo,quelasfigurasdelasarquivoltassedisponen
siguiendoladireccióndelarosca,quelasesculturasvan
sobreménsulaybajodosel,yqueeltímpanosedivideen
registros(enelsigloXIIIentres,enelXIVencincoyen
elXVsetiendealaescenaúnica):

250. Laportadagótica

251. Laportadagótica



Eneltímpanodelasportadas
apareceentemacentral.
Herederodelmundorománico
esmuyfrecuenteel
Pantocrátor(MaiestasDomini
oCristoenMajestad)yel
Tetramorfos.
TambiénseesculpeaCristo
comoJuezenseñandolas
llagasolaMuertedelaVirgen.
Comoenelrománico,laescena
principalsuelecompletarse
enlasarquivoltasconlos
veinticuatroAncianosdel
ApocalipsisyelGrupo
Apostólico.

252. Laportadagótica


Elhabitualparteluzdelas
puertasgóticassueleser
ocupadoporuna"figura
amable"quedala
bienvenidaalfeligrés,como
CristoMaestrooLa
VirgenenMajestad.Se
simbolizalaentradaal
paraísoyporelloesuna
entradaamable.
Comoenelrománico,estas
fachadaspuedenincorporar
elementosprofanospero
ocupandolugares
secundarios.

253. 3.2.Modalidadesyejemplos

SigloXIII.LaregióndeParís,fueelprimerhogardela
esculturagótica,delqueirradióaotrasregionesdeFranciaya
losdemáspaíseseuropeos.Lascuatrograndescatedrales
francesasdeParís,Chartres,AmiensyReimstienen
excelentesportadas,variasdeellasdedicadasalaVirgen.

254. PórticoRealdelaCatedraldeChartes

255. PórticoRealdelaCatedraldeChartes
EnelPórticoRealdelafachadaoccidentalencontramoslatransiciónentreel
RománicoyelGótico,comosepuedeapreciarporlamezcladelascaracterísticasde
ambosestilos.

256. PortadadelCruceroenChartres,elJuicio
Final

257. PortadadelCrucero,elJuicioFinal
EnunadelasportadasdelcruceroserepresentaelJuicioFinal,conlasjambas
decoradasconaltorrelievesdesantosyapóstoles,degranbelleza.Alladoopuestodel
cruceroserepresentandistintasescenasdelavidadelaVirgen(Tránsito,Asuncióny
Coronación).

258. CatedraldeNotre-DamedeParís,Juicio
Final

259. CatedraldeNotre-DamedeParís,Dormición
delaVirgen

260. 3.2.Modalidadesyejemplos

EnAmienslaimagenmásimportanteeselBeauDieu,
situadoenlafachadaprincipal,unafiguratodavíarígida,pero
llenademajestadyclasicismo.EnlaportadadelaVirgen
Dorada,definalesdelsiglo,laestilizadafiguradeMaríadel
parteluz,sonríealNiñocondulzura.

261. FachadaprincipaldelaCatedraldeAmiens

262. FachadaprincipaldelaCatedraldeAmiens,
tímpano

263. FachadaprincipaldelaCatedraldeAmiens

264. FachadaprincipaldelaCatedraldeAmiens

265. FachadaprincipaldelaCatedraldeAmiens

266. PortadadelaVirgenDoradaenAmiens

267. 3.2.Modalidadesyejemplos

LacatedraldeReimsconservaunexcelenteconjunto
escultóricodebidoavariosmaestros.Lasesculturasmás
interesantessonelgrupodelaAnunciación,pertenecienteal
llamadoMaestrodelángeldelasonrisa.Otromaestrodestacado
eseldelasfigurasantiguas,queseinspiraenlaesculturaclásica
yelautordelaVisitación,enquelaacusadadiferenciadeedad
entrelaVirgenMaríaysuprimaIsabelponedemanifiestoel
humanismogótico.

268. PortadadeReims

269. PortadadeReims,LaAnunciaciónyLa
VisitacióndeReims
Enestetemplotrabajóelque
sehadenominado"Maestrode
laSonrisa"puesesculpióasus
personajesconunamarcada
tendenciaaloamable,ala
bondad.EnReimscaberesaltar
LaAnunciaciónyLaVisitaciónde
lasjambas,delmismoautory
degrannaturalismo.

270. LaAnunciaciónyLaVisitacióndeReims

271. LaAnunciaciónyLaVisitacióndeReims

272. 3.2.Modalidadesyejemplos

Alemaniadestacaporsutendenciaexpresionista,enobras
comoeltímpanodelaportadadelJuicioFinaldelacatedral
deBamberg.LacatedraldeEstrasburgo(ciudadque
formabapartedelSacroImperioalemán)tieneunaescultura
másparecidaalafrancesa,comovemosenlaSinagoga,una
grácilfiguraconrevoloteodeplieguesenlaparteinferior,obra
delaescultoraSabinavonSteinbach.

273. PortadadelJuicioFinaldelaCatedralde
Bamberg

274. 3.2.Modalidadesyejemplos

DuranteelsigloXIIIhayenCastilladoscentrosdestacados,
BurgosyLeón.EnlacatedraldeBurgosseconservanlasdos
portadasdeltranseptoyotraquedaalclaustro.Lamás
importanteesladelSarmental,cuyotema(Cristoy
Tetramorfos)esrománico,aunquelasfigurasdelos
evangelistasqueestánescribiendoensuspupitresson
naturalistas.Entrelasesculturasdelclaustrosonespecialmente
hermosaslasdeAlfonsoXelSabioysuesposa.

275. PuertadelSarmentaldelaCatedralde
Burgos

276. PuertadelSarmentaldelaCatedralde
Burgos

277. Estáenelbrazoderechoo
surdeltransepto,esuna
portadatípicagótica,aunque
noterminadedesprenderse
completamentedel
hieratismorománico.Enel
tímpanoseesculpeaCristo-
Doctordictandosupalabra
aloscuatroEvangelistas,
acompañadosporel
Tetramorfossimbólico,más
naturalista.Eneldintel
apareceelApostoladoyen
lasarquivoltasángelesy
ancianosmúsicos.Enel
parteluz,apareceelObispo
DonMauricio.
PuertadelSarmentaldelaCatedralde
Burgos

278. PuertadelaCoroneríadelaCatedralde
Burgos
Ubicadaenelladonortedeltransepto,
muestraensusjambasalosApóstoles,
muynaturalistas,ángelesenlas
arquivoltasyeneltímpanoelJuicio
Final.Enlapartesuperiordeltímpano
figuranlasinsigniasdelaPasión
sostenidasporángelesyCristoJuez,
acompañadodelaVirgenySanJuan.

279. PuertadelaCoroneríadelaCatedralde
Burgos

280. 3.2.Modalidadesyejemplos

LosmaestrosdeLeónfundenlatradiciónylanovedad.La
portadadelJuicioFinal,enlafachadaprincipaldelacatedral,
eslaobramaestra:elrelievedeldintel,enelqueaparecen
justosypecadores,destacaporelvirtuosismoyminuciosidad;
porsupartelaVirgenBlancadelparteluz,consideradala
mejoresculturacastellanadelaépoca,esmuyclásica.

281. PuertadelJuicioFinaldelaCatedralde
León

282. PuertadelJuicioFinaldelaCatedralde
León
LaPuertadelJuicioFinalo
delaVirgenBlanca,yadela
segundamitaddelsiglo,es
lacentraldelafachada
occidental:enlaparte
superiordeltímpano,enla
quesehacepatenteun
ciertomanierismotécnico,
apareceCristomostrando
lasllagasyunángel
portandolosinstrumentos
delapasión;yeneldintel,
lapartemáshermosa,
figuralaseparacióndelos
bienaventuradosylos
condenadosdespuésque
SanMiguelpeselasalmas.

283. NuestraSeñoralaBlancadelaCatedralde
León

284. PuertadelJuicioFinaldelaCatedralde
León
EsunatípicaVirgengóticaplenadebelleza,alegría,
armonía,humanizaciónynaturalismo.

285. 3.2.Modalidadesyejemplos

EnelsigloXIVsedecoralacatedraldeToledo,conun
programaenelquelaVirgentienelaabsolutaprimacía:la
portadamásimportanteeslapuertadelReloj.También
merececitarselapuertaPreciosadelclaustrodelacatedral
dePamplona.

286. PuertadelRelojdelaCatedraldeToledo
DefinalesdelsigloXIIIeslalateralizquierda,
ladeltranseptonorte,eslaúnicaobra
significativadelXIIIdelaCatedraldeToledo.
Susarquivoltasaparecenrepletasdeprelados
yángelesconlibros,incensariosycandelas
bajodoseletes.Ensutímpanosedesarrollan,
encuatroregistrosofranjashorizontales,
diversasescenasdelNuevoTestamentocon
abundanciadedetallesnarrativos.
Sucicloiconográficocomprendela
Anunciación,laNatividad,laAdoracióndelos
Reyes,laDegollacióndelosInocentes,la
HuidaaEgipto,laCircuncisión,Jesúsentre
losdoctores,laPresentación,elBautismo,las
BodasdeCanáy,enelvértice,elTránsitode
laVirgen.

287. PuertadelRelojdelaCatedraldeToledo

288. 3.2.Modalidadesyejemplos

Lossepulcrospuedenserexentosoadosadosbajo
arcosolio.Losexentosllevansobrelatapalaimagen
yacentedeldifunto,comoenunlecho;siesunsepulcro
matrimonialaparecenamboscónyuges.Lospersonajes
estánrepresentadosconlosojosabiertosodormidos,
vestidosconropasceremonialesdesurangoyconun
animalacostadoasuspies,unperro,sieslatumbadeuna
mujer,unelleónsiesladeunhombre.Losfrentesdel
sepulcrosedecoranconescudosheráldicosyconotros
motivosfigurativos:enelsigloXIIIseprefiererepresentar
elcortejofúnebre;afinalesdelXIIIyenelXIVson
frecuenteslasfigurasdesantos;desdefinaldelsigloXIV
sepusierondemodalosplañiderosencapuchados.

289. Lossepulcros

Otramanifestaciónescultórica
importanteeseldelossepulcros
esculpidosquepuedenserdedos
tipos:


Adosados:dearcossolio.
Exentos:lacamafunerariaestá
separadadelmuro.

Sedecoranlosladosdelacama
funeraria,yéstaseapoyaenfiguras
animales.Sobrelacamafunerariaser
suelerepresentaralfallecidoen
posiciónyacienteyorante.Se
realizanporencargodeburgueses,
reyesynobles.Sesuelenencontrar
enlascapillas.

290. 3.2.Modalidadesyejemplos

UnodelosmejoressepulcrosdelsigloXIIIeseldel
InfanteDonFelipeenVillalcázardeSirga,perteneciente
alaescuelaburgalesa,lamásimportantedeEuropa.Del
sigloXIVeseldelduquedeBorgoñaFelipeelAtrevido,
enDijon,hechoporKlausSluter,elescultordelacorte
borgoñona,quepusodemodaeltemadelos
encapuchados.LaobramaestradelsigloXVenEspañaes
eldelosreyesJuanIIysuesposaenlaCartujade
Miraflores,deGildeSiloé.

291. SepulcrodelInfanteDonFelipe

292. SepulcrodeFelipeelAtrevido

293. TumbadePhilippePot

294. SepulcrodeJuanIIysuEsposaIsabelde
Portugal

295. 3.2.Modalidadesyejemplos

TambiénesobradeSiloéunodelosmejoressepulcros
dearcosolio.Enéstoseldifuntopuedeapareceryacente
perotambiénarrodillado,enactitudorante,orecostado.
OrandoderodillassobreunreclinatorioestáelInfante
DonAlfonso,obradeSiloé,enlaCartujadeMiraflores,
mientraselDonceldeSigüenza,deSebastiánde
Almonacid,aparecerecostadoleyendo.

296. SepulcrodelInfanteDonAlfonso

297. SepulcrodelDonceldeSigüenza

298. SepulcrodelDonceldeSigüenza
RepresentaalcaballeroMartínVázquezdeArce,muyoriginalporquenorepresentaal
difuntoyacienteuorante,sinoenactitudnaturalista,leyendoligeramenteincorporado,
vestidoconarmaduradelaOrdendeSantiago,embutidoenungrannichodelmuro
bajounarco.

299. 3.2.Modalidadesyejemplos

Losretablossonconjuntosdetablerosdemadera
ensamblados,decoradosconesculturasopinturas,quese
colocandetrásdelaltar.AunquesurgieronenelsigloXIV,
laépocadeaugedelretablogóticofueelsigloXV,en
especialenlosPaísesBajos,AlemaniayEspaña.La
esculturadelosretablossetallaenbultoredondooen
relieveysedora,esdecir,serecubreconpandeoro.El
másgrandiosoymonumentaldelosretablosespañoles
deesteperiodoeseldelacatedraldeToledo,obrade
variosmaestros.Muchomenoreseltrípticode
Covarrubias,querepresentalaEpifanía.GildeSiloéhizo
eldelacartujadeMiraflores.

300. RetabloMayordelaCatedraldeToledo
ElRetabloMayordelaCatedraldeToledo,enla
queintervinieronlosprincipalesescultoresy
pintoresdelaépoca,asentadosobreunbanco
concincorelievesconstadecincocalles,
siendolacentraltambiénmásancha,
decoradasconescenasdelavidadeCristoy
delaVirgen;esunadelasobrasmás
importantesdelsigloXV,yadetransiciónal
Renacimientoenalgunodesus
compartimentos,comolosatribuidosal
borgoñónFelipeBigarny.

301. RetabloMayordelaCartujadeMiraflores
Obraenlaquelosefectosde
riquezaybarroquismoalcanzan
límitesinsospechadosyenlaque
GildeSiloésustituyeeltípico
retablodivididoencuerposy
callesporunaoriginal
organizaciónabasedecírculos
presididaporelCalvarioycuatro
escenasdelaPasióndeCristo.

302. 3.2.Modalidadesyejemplos

EnelGóticoencontramosotrasmodalidades
escultóricas:


Lassilleríassonconjuntosdesitialesparaelcoro,tallados
generalmenteenmaderaydecoradosconrelievesenlos
respaldos,brazos,doselesymisericordias.ElmaestroRodrigo
Alemán,afinalesdelsigloXV,eselautordelasilleríabajadela
catedraldeToledo,quedecorócontemasdelarecién
terminadaguerradeGranada.
Laspuertasmonumentaleserandebroncefundido.Lasmás
destacadassehicieronenItalia,comolasdelbaptisteriodela
catedraldeFlorencia,deAndreaPisano.

303. Lassilleríasdecoro

Tambiénsedecoranlassilleríasdecoro(maderade
nogal)conrelieves.Tambiénlospúlpitos(planta
poligonal).

304. SilleríaBajadelCorodelaCatedralde
Toledo

305. PrimerasPuertasdelBaptisteriode
Florencia,deAndreaPisano

306. 4.PINTURAGÓTICA

Debidoalaestructuradeltemplogótico,quepresenta
escasassuperficiesparalapinturamural,sedesarrollaron
nuevoscampospictóricosenretablos,trípticos,vidrieras,
tapices,miniaturas,etc.LapinturadelossiglosdelGótico
noeshomogéneaestilísticamente,sinodiversay
multiforme;sepresentacomounarteenevolución
cronológicaycondiferenciasregionales.Porelloesmás
correctoquehablardepinturagótica,referirsealas
escuelaspictóricasdelaépocadelGótico.

307. 4.1.Características

Técnicaysoportes.Paralatabla,queeselsoporte
másutilizado,seutilizalatécnicadeltemple.Lapintura
muralempleaelfrescosecosobreelmuroenfoscadopero
tuvopocaimportanciasalvoenItaliayenlasregiones
mediterráneasdelaCoronadeAragón.DesdeFlandes,en
elsigloXV,sedifundióelóleosobretabla.

308. 4.1.Características

Rasgosdeestilo.Nohayunestilodefinido,sinoque
evolucionadesdeunapinturapuramentelineal,queimita
lavidriera,faltadeespacio(muchasvecesconfondos
dorados)ydecoloresplanosypuros,hastaadquirirla
sensacióndecorporeidadydevolumenmediantela
matizacióncromáticaylagradacióndelaluzylasombra.
Asimismoseinicialabúsquedadelespaciopictóricocon
formasdeperspectivarudimentarias,pero
progresivamentemáscorrectas.

309. 4.1.Características

Serepresentanlosmismostemasdelaescultura,es
decir,losevangélicos,losmarianosyloshagiográficos,
enfocadosdeformanarrativa.Pararesaltarlosvalores
humanos,escenasyfigurasbuscanelnaturalismoe
intentanexpresarsentimientosyemociones,aunque
muchasvecespecandeingenuidad.

310. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento
(sigloXIV)

Italia,unadelasregionesmásprósperasdelaEuropa
bajomedieval,fuelacuna,enelsigloXIV,deuna
importanteactividadpictórica,muralysobretabla,
trascendentalparalaevolucióndelarteoccidental.A
estosmaestrosseleshadenominadoprimitivos,por
iniciarunatradiciónpictóricaquedesembocóenel
RenacimientoSurasgomáscaracterísticoesel
acercamientodirectoalarealidad,quizásporinfluencia
delareligiosidadfranciscana.Formandosescuelas,una
enFlorenciayotraenSiena.

311. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento
(sigloXIV)

LaEscueladeFlorenciafueiniciada,afinalesdelsigloXIII,
porCimabue(Madonnaentronizada,Uffizi),unpintorde
estiloaúnmuybizantino,maestrodeGiotto.

312. Madonnaentronizada,deCimabue

313. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento
(sigloXIV)

Giottohasidovaloradocomoelpadredelapinturamodernaporsus
aportacionesalaplasticidadpictórica.Conocemosdesuvida
loquenoscuentaVasari,quelopresentacomoelprimerpintorcon
prestigiosocialybienpagado,consideradounrenovadorporsus
contemporáneos.LasfigurasquepintaGiottosonsólidasy
monumentales,deaparienciapesada.Solíacolocarpersonajesen
primerplano,vueltosdeespaldas,paraquedestaquesumasa
corpóreaysirvandereferenciaespacial.Intensificalossentimientos
enunafánderesaltarlahumanidaddelospersonajes:paraello
confieredramatismoalambienteybuscalaunidadpsicológica
mediantegestosteatrales.Ambientalasescenasenmarcosreales
conpaisajesoámbitosurbanosperoestereotipadoscomosise
trataradeundecoradoteatral.Laluzactúaconunadoblefunción,
plásticaparaacentuarlasensacióndeespacio,yexpresivaparadar
unidadalascomposiciones.

314. Latradición:es
discípulodeCIMABUE
(tradiciónbizantina)
GIOTTO
Elcontexto:laexpansión
urbana,económicay
culturaldeFLORENCIA
Laburguesía:unnuevo
clientede
mentalidadmásabierta.
Elretodelartista:elproblema
dela
REPRESENTACIÓNDEL
MUNDOVISIBLE
Giotto
Elpasadoclásico:elestímulo
constantedelaCULTURACLÁSICA
enItalia

315. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento
(sigloXIV)

AGiottopertenecenlaMadonnaentronizadadelosUffiziy
elCrucificadodeSantaMaríaNovella,ambosentabla,ylas
pinturasmuralesdeAsís,sobrelavidadeSanFrancisco.Su
obramaestrasonlosfrescosdelacapillaScrovegni,enla
ArenadePadua,conescenastanconocidascomoAbrazo
antelaPuertaDorada,LlantosobreCristoMuertoyel
Prendimiento.

316. VirgenenelTrono,deGiotto
ElretabloparalaiglesiaflorentinadeOgnissanti
evidenciaunalejamientodelarepresentación
tradicionaldelaVirgenenmajestad.Eltronoestá
plasmadocomomarcoarquitectónicoyelropaje
delaVirgennosimbolizayalocelestial,puestoque
subellezayvalorleaportanuntoquehumano.No
obstante,laexageradadimensiónelafigura
humanalapresentacomounafuerzasuperior
reinante.

317. IglesiadeSanFranciscodeAsís

318. IglesiaSanFranciscodeAsís,SanFrancisco
bendicealospájaros,deGiotto
LosfrescossobrelavidadeSanFranciscoson
plenamentenaturalistas,lasfigurascobran
volumenylasescenasconpasajesdelavidadel
santoperspectiva,disponiéndoseen
profundidadendiversosplanosenunmarco
paisajísticoyarquitectónico.
“CaminodeBevagna,elBeato
Franciscopredicóalospájaros,y‚
éstosexultantes,extendíanloscuellos
abríanlospicosylepicoteabanla
túnica;ymientrasloveían,los
compañerosleesperabanenel
camino”.

319. IglesiaSanFranciscodeAsís,Éxtasisde
SanFrancisco,deGiotto
LosfrescossobrelavidadeSan
Franciscosonplenamentenaturalistas,
lasfigurascobranvolumenylas
escenasconpasajesdelavidadel
santoperspectiva,disponiéndoseen
profundidadendiversosplanosenun
marcopaisajísticoyarquitectónico.

320. IglesiaSanFranciscodeAsís,SanFrancisco
recibiendoelmanto,deGiotto
Losfrescossobrelavida
deSanFranciscoson
plenamentenaturalistas,
lasfigurascobran
volumenylasescenas
conpasajesdelavidadel
santoperspectiva,
disponiéndoseen
profundidadendiversos
planosenunmarco
paisajísticoy
arquitectónico.

321. IglesiadeSanFranciscodeAsís,Expulsión
delosdiablosdeArezzo,deGiotto
Estefrescoformapartedelciclode
28escenassobrelaVidadeSan
Francisco.Durantelaguerracivilen
Arezzo,elsantoviodemoniossobre
laciudadypidióalhermano
franciscanoSilvestrequelos
expulsara.Graciasasuoración
perseveranteyconfiadaobtuvola
fuerzanecesariaparaconseguirlo.La
obradeGiottosecaracterizapor
unarepresentaciónmuyexpresivade
lossentimientosydellugar.

322. FrescosdelaCapilladelosScrovegnide
Padua
Dedicadosa
Jesucristo,la
VirgenySan
JoaquínySanta
Ana;más
perfectosson
considerados
comoelmáximo
exponentedela
madurezartística
deGiotto,queya
haencontrado
suauténtico
estilo.

323. FrescosdelaCapilladelosScrovegnide
Padua

324. FrescosdelaCapilladelosScrovegnide
Padua

325. FrescosdelaCapilladelosScrovegnide
Padua

326. devariaciones
cromáticas)
Mayorinteréspor
lasfigurasquepor
lospaisajes
Aumentode
expresividad,
aunquerostrosaún
separecenmucho
entreellos
Escorzos
Figurassólidasy
pesadas
FrescosdelaCapilladelosScrovegnide
Padua,HuídaaEgipto,deGiotto
Estudiodelaluz
(efectosde
claroscuroatravés

327. FrescosdelaCapilladelosScrovegnide
Padua,ElbesodeJudas,deGiotto

328. FrescosdelaCapilladelosScrovegnide
Padua,LamentaciónsobreCristoMuerto
LasnarracionesdeGiotto
secaracterizanporla
suavidaddelmovimiento.
Enestaescenautiliza
ademáslaposibilidad
amplificadoradelos
distintossentimientos
expresados:desdeel
recogimientoensímismas
delasmujeresdelprimer
plano,hastalaexcitación
extremadeJuan.Inclusoel
paisajedesiertoconel
árbolmuertoseacomoda
alsentimientodelas
apenadasfiguras,cuya
ordenaciónenelespacio
seestructuraentres
niveles.

329. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento
(sigloXIV)

EscueladeSiena.MientrasFlorenciaseencaminabahaciael
RenacimientoatravésdeloshallazgosdeGiotto,Siena
permaneciómásligadaalGótico.Semantuvovivalatradición
bizantinaypredominóunaconcepciónlinealabasedeun
dibujocaligráficoysinuoso,quesedetieneeneldetalleyenlo
anecdótico.LospintoresdeSienabuscanlodelicadoylo
agradableatravésdelaestilización,delaexpresiónsoñadora
ydelcoloridopreciosista.Laplasticidadquedaenunsegundo
plano.

330. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento
(sigloXIV)

ElcreadordelaescuelafueDuccio,autordelaMaestádela
catedraldeSiena,peroelprincipalrepresentanteesSimone
Martini.EnlaAnunciación,delmuseoflorentinodelosUffici,
podemosadmirarsuestilodesuaveslíneasonduladasconel
quecreapersonajesesbeltos,derostrosovalados,boca
pequeñayojosoblicuos.

331. GranMaestà,deDuccio
Granretablopintadopor
ambascaras,lapartefrontal
muestraalaVirgen
entronizadayrodeadadeun
grannúmerodeángeles,
santosyapóstoles,
levementenaturalistas.

332. MadonnaRucellai,deDuccio
SetratadeunretabloquemuestraalaVirgen
sentadaeneltronoconelNiñoJesús,conun
fondodeorodetradiciónbizantinayflanqueada
porángelesderodillas.

333. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento
(sigloXIV)

LoshermanosLorenzettimezclanlascaracterísticas
sienesasconlainfluenciaflorentinaenobrascomolosfrescos
alegóricosdelBuenyMalGobierno,enelPalaciopúblicode
Siena.

334. AlegoríadelBuenGobierno,delosH.H.
Lorenzetti

335. AlegoríadelMalGobierno,delosH.H.
Lorenzetti

336. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento
(sigloXIV)

Españarecibiólainfluenciadeambasescuelasitalianas.
EnelMuseodelPradoestáelretablodelarzobispo
SanchodeRojas,anónimo,detradiciónflorentina.Pero
fuemásimportanteelinflujodelospintoresdeSiena,que
semanifiestasobretodoenlaCoronadeAragón,en
obrascomoelretablodeTobed,delosHermanosSerra.

337. RetablodelarzobispoSanchodeRojas

338. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)

Selesdenominaprimitivos,comoalositalianos,porser
loscreadoresdeunadelastradicionespictóricasde
mayorbrillantezenlahistoriadelapinturaeuropea.La
pinturaflamencanació,comounarteurbanoyburgués,
enlasricasciudadesdelosPaísesBajos,enBrujas,
Amberes,Gante,Ypres,Bruselas.Laprosperidad
económicadeestaregiónsedebíaaunaboyante
agricultura,unaflorecienteindustriadepañosyunactivo
comerciointernacional.Elterritorioestabagobernado
porlosduquesdeBorgoña.LaIglesia,lospropiosduques
ysobretodolaemergenteburguesíaeranlosmecenasde
lapinturaflamenca.

339. EnelsigloXV,algunasciudadesdeFlandesysus
cercanías(Brujas,Gante,Yprés,Tournai)se
conviertenensedesdeunaimportanteescuela
pictórica,queparamuchosautoressuponeya
losiniciosdelRenacimientoo,almenos,unode
susmásclarosprecedentes.
Tienesusorígenesenelgóticointernacionaly
sumayoraportaciónalarteeuropeoserásu
progresivacaptacióndelarealidad,quese
inspiraenlaesculturayqueseveráfavorecida
porlanuevaclientela:laburguesía(mercaderes,
fabricantes,banqueros).
Elcontexto

340. Enestasociedadburguesa,lo
prácticosevaloracadavezmás,
inclusolareligiónadquiereunsentido
pragmático.Poresoestamosenun
períodorealista.Apartirde1420,la
ideadequeelespíritudivinose
encarnaencadaunadelaspequeñas
cosas(TomásKempis:Imitaciónde
Cristo),hacequelarepresentaciónde
éstasadquieraunagranimportancia,
porloquelarealidadsensibley
tangibleadquiereungranvalor.
Losobjetosdejandeserelementos
secundariosparaconvertirseen
protagonistas.
Latemáticayanoesexclusivamente
religiosa;elretrato,loscuadrosde
grupo,elambientecostumbrista,
coexistenconella.
Elcontexto

341. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)

Característicasdelestilo

Elsoportequeutilizaneslatabla,cuidadosamente
seleccionada,curadaduranteañosyconimprimaciónde
blancodeplomo.

342. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)

Característicasdelestilo

Latécnicaeselóleo,enelqueaglutinanlospigmentoscon
aceitedelinazaodenuez,alosqueañadenunsecativo.Su
aplicaciónpermitetrabajarlentaycuidadosamentey
superponerloscoloresmedianteveladuras.Paraterminarel
cuadroaplicanunbarnizprotector.Consiguenobrasdeintensa
brillantezyacabadoperfectocomosifuerandeesmalte.

343. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)

Característicasdelestilo

Elcoloridoesdegranriqueza,contonosvivosdeinfinitos
matices,luminososytranslúcidos.

344. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)

Característicasdelestilo

Prefierenlatemáticareligiosa,perolanovedadestribaensu
tratamiento.Influidosporlosgustosburgueses,afrontanlos
temasconunrealismodirectoyambientansusescenascomo
interioresdeviviendasdelaépoca.Latemáticareligiosasuele
iracompañadadeunmarcadosimbolismoquedificultala
interpretacióndelaobra.Tambiénpintanretratosypaisajes.

345. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)

Característicasdelestilo

Labúsquedadelarealidadsemanifiestaeneldetallismoy
enelinterésporlaterceradimensión.Elprimorosodibujo
definelasformasylosobjetoscongranminuciosidad,captando
cadadetallecomoenunaminiatura.Lasfigurastienen
aparienciamonumentalyaquelosabundantesplieguesde
lasvestidurassonacartonados,deacuerdoconlatradición
escultóricadeKlausSluter.Utilizanconmimolaluzpara
degradarlostonosydarvolumenalasfiguras.Coneldibujo,la
luzyelcolorconsiguenunaexcepcionalcaptacióndelas
calidadestáctilesdelosobjetos:paños,cristal,metales,joyas.

346. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)

Característicasdelestilo

Elespacioganaprofundidadmedianteelempleodelíneasde
fuga,aunquenoempleanperspectivacientíficasinointuitiva.
Parafingirlasensaciónespacialusantambiénotros
procedimientoscomoelefectismodelosespejoscóncavoso
laasociacióndedosespaciossucesivos(elinteriorseabre
haciaunpaisajeexteriorprofundo).

347. JanvanEyck,Madonnaentronizada
(c.1436).Óleosobretabla,65,5x49,5cm.
StädelschesKunstinstitut,Frankfurt
Lagraninnovacióntécnicafuelainvencióny
generalizacióndelapinturaalóleo(aceitede
linazacomoaglutinantedeloscolores),que
permitíarealizarsuperficiesmuylisas,haciendo
queloscuadrosganasenenriqueza
cromática,brillantez,luminosidady
transparencia(veladuras:superposiciónde
diferentescapasdecolor).
Latécnica,además,permitíaalartistatrabajar
deformalentayminuciosa,dandocomo
resultadounaobradegranvirtuosismo
técnico.
Desarrollodelapinturasobretabla,
generalmenteenpequeñoformato,aunque
tambiénsobresalenalgunostrípticosdegran
tamaño.
Característicasdelestiloflamenco

348. JanvanEyck,La
Virgenconel
canónigovander
Paele(1436)
Óleosobretabla,
122x157cm.
GroeningeMuseum,
Brujas
Introduccióndel
retrato,atravésde
laimagendel
donante.
Característicasdelestiloflamenco

349. Característicasdelestiloflamenco
Minuciosidadygusto
poreldetalle(graciasa
lasposibilidades
técnicasdelóleo).
Lasobrasseconciben
parasercontempladas
decerca;poreso,se
recreadetallesque,en
ocasiones,casiresultan
imperceptiblesparael
ojohumano.

350. JanvanEyck,RetratodeGiovanniArnolfiniysuesposa(1434).Óleosobretabla,82x60cm
NationalGallery,Londres
Valoracióndelaluz.Laluzyanoescaprichosa.
Cadaobjetotieneahorasupropiaydefinida
sombra;cadahabitaciónsuencuadrelumínico;cada
paisaje,sutonalidadsegura;cadaelemento,su
calidadreproducciónexacta.
Interésporladelosobjetosdelavida
cotidiana,comolasescenasburguesasen
interiores,conmuebles,cuadrosydiversosobjetos.
Losobjetosrepresentadosestándotados,en
muchasocasiones,deunsignificadosimbólico.
Amoralpaisaje,queseapreciaenlaslucesdel
horizonteoenlosbrillosdelasaguas.
Característicasdelestiloflamenco

351. JanvanEyck,LaVirgendelCanciller
Rolin(1435)
Tabla,66x62cm.MuséeduLouvre,París
Naturalismoyrealismo.Un
enfoquecercanollevaalospintoresa
unarepresentaciónverazdela
realidad,captandotodoslos
detalles.
Creacióndeunespaciopictórico,
comoconsecuenciadelrealismoyel
naturalismoconqueserealizanlas
obras.
Característicasdelestiloflamenco

352. Enconclusión:
Apesardequeelmanejodelaluzydelcolor
anticipanlosvaloresdelapintura
renacentista,elestatismodesusformas,la
escasarelaciónentrelasfiguras,casisiempre
frontales,eldetallismoyelpredominiode
laspartessobreelconjunto,sitúaneste
estiloenlaúltimaetapadelapintura
gótica.
JanvanEyck,
MadonnaconelNiñoleyendo(1433).
Óleosobretabla,26,5x19,5cm
NationalGalleryofVictoria,Melbourne
Característicasdelestiloflamenco

353. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)

Evolucióndelapinturaflamenca

Esfrecuentehablardedosgeneracionesdepintores:


LaprimerageneraciónestuvoformadaporVanEyck,CampinyVander
Weyden.
Segúnunatradicióninexacta,loshermanosVanEyck,HumbertoyJuan,
fueronloscreadoresdelatécnicadelóleo.Realizaronconjuntamente,
paralacatedraldeSanBavónenGante,elPolípticodelCordero
Místico,aunquenosesabecuálfuelaaportacióndecadauno,yaqueel
mayor,Humberto,murióantesdefinalizadalaobra.Eltemadelpolíptico
esunacomplejaiconografíateológicaentornoalaRedención.JanVan
Eyck,elhermanomenor,trabajóalserviciodelduquedeBorgoñaydesu
corte.DeélconservamosretratoscomoelexcepcionalMatrimonio
ArnolfiniycuadrosreligiososdelaVirgen,acompañadadedonante,como
laVirgendelCancillerRollinylaVirgendelCanónigoVanderPaele.
Entodasellasnosmuestrasumaestríacromáticaylaprecisiónenla
aparienciatáctildelosobjetos.

354. PolípticodelaAdoracióndelCordero
Místico,deVanEyck

355. PolípticodelaAdoracióndelCordero
Místico,detalleElCordero

356. PolípticodelaAdoracióndelCordero
Místico,detalleElCordero
Latablacentralrepresentalaadoracióndelcorderomístico,corderoquesimbolizaa
Diosyqueesadoradoencimadeunaltar,quesimbolizalaEucaristía;dossemicírculosde
personajesrodeanlafuente,arrodilladosenactituddeadoración,losprofetas,juntocon
lospatriarcasalaizquierda,losapóstolesaladerechajuntoconPapasyobispos;
destacablestambiénsonlastablasextremasdelapartesuperior,quepresentanaAdány
Eva,desnudosperotapándosesusintimidadestraselpecadooriginal,sondosbellosy
exquisitamenteproporcionadosdesnudos,iluminadosencontrasteconunfondooscuro;
todaslasescenastienencomofondounbellísimoydelicadopaisajeconárbolesde
variadasespecies,flores,pradosyciudades,todoelloextremadamentepormenorizado;
porúltimomencionarlastablasintermedias,quecontienenlosángelescantoresylos
ángelesmúsicos,enlosqueresultaimpresionanteeltratamientodelosdetallesenlos
ropajes,cabellosyrostros.

357. ElMatrimonioArnolfini,deJanVanEyck
ObramaestradeJanVanEyck;VanEyckretrata
aunacomodadomatrimonioburguésdel
Flandesdelaépoca;laescenaaparentemente
simpleescondealgunasclavesnecesitadasde
interpretaciónpuestoqueobjetosvulgaresson
alegoríasdevirtudes,elperritosignificala
fidelidad,estardescalzoslaintimidad,lacamala
vidaconyugal,losfrutosenlaventanalos
alimentoscompartidos;laluzentraporla
ventanadelaizquierdaeiluminaalosdos
esposos;lalámparaesextraordinariayel
espejo,enelqueapareceelpropiopintor,nos
dalavisióncompletadelaestancia.

358. ElMatrimonioArnolfini,detalle
Giovannitomalamanode
Giovannaconloquese
prometeasunovia;lasmanos
juntasindicanlaunióndedos
personasenunasolacarne.
Giovannilevantasumano
derecharepresentaun
juramentosagrado.
Giovannaponesumano
izquierdaenelvientre,
sugiriendofertilidad.
ElvestidodeGiovannaesverde,
colordelafertilidadenaquella
época.

359. ElMatrimonioArnolfini,detalle
Elpequeñoespejorodeadode
medallonesconescenasdelaPasiónes
unacostumbredelaEdadMediay
tambiénunsímbolodelaVirgen:en
calidaddespeculumsinemacula(espejo
sinmancha),simbolizalavirginidadyla
purezadelamadredeDios.
LoshermanosvanEyckrepresentadosen
elespejosonlostestigosdelaboda.
Lafirmasobreelespejoesotro
testimoniodelapresenciadelostestigos
alavezquelafirmadelcuadro.

360. ElMatrimonioArnolfini,detalle
Loszuecosdemadera,colocadoscon
aparentedescuidoenlaesquinainferior
izquierdadelcuadro,puedenindicarla
sacralidaddelmomentoydellugardel
vínculomatrimonial,talcomosesugiere
eneltercerlibrodelPentateucode
Moisés.

361. LaVirgendelCancillerRolín,deJanVan
Eyck
JanvanEyckintroduceunanueva
iconografía,laVirgenenlugardeestar
entronizadaenelcentroapareceenuna
posiciónlateral,compartiendoapartes
igualesconeldonantelatotalidaddel
campoconpositivodelcuadro
ElcortesanoNicolasRolínfinancióesta
obraparalacatedraldeAutun.El
cancilleraparecearrodilladoanteuna
Virgenmonumental,consuHijosentado
enlasrodillas.Mientrasquesobreel
cancilleraparecenalusionesala
propensiónhumanaalpecado,sobrela
Virgenfiguransímbolosdelajusticia.Las
arcadasdeltemplodeloscielosdanal
jardíndelparaísoyaunpaisajemuy
minucioso,queinclusoenelhorizonte
máslejanomuestrapequeñosdetalles.

362. VirgendelCanónigoVanderPaele,deJan
VanEyck

363. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)

Evolucióndelapinturaflamenca

RobertCampintieneunestilomásgóticoquelosVanEyck,como
quedademanifiestoenladeliciosaSantaBárbaradelMuseodel
Prado.

364. SantaBárbara,deRobertCampin
Lateraldeuntrípticoenelqueelartistarepresentaasanta
Bárbara.Lafigurahasidodispuestaenactituddeleer,sentada
deespaldasalachimenea,detalformaquerecuerdala
posicióndelaVirgenenlaescenadelaAnunciación.Lavistala
exterior,enelquesereconoceunatorre,ofreceunelemento
paralaidentificacióndelpersonaje.Elgustoporlosvalores
corpóreosdelafigura,losritmoslinealesdelospañosyel
intimismodelasescenaspertenecenalcomúndenominador
delarteflamencodeesteperiodo.

365. TrípticodeMérade,deRobertCampin

366. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)

Evolucióndelapinturaflamenca

RogerVanderWeyden,discípulodeCampin,concibelasfiguras
consentidoescultóricoencontrasteconelescasointerésque
muestraporlosfondosespaciales,enlosqueempleaconfrecuencia
eloro.ElDescendimientodelMuseodelPradoesunexcepcional
ejemplodesuscomposicionescuidadosamenteelaboradasydesus
figurasdeintensosentidodramático.LaobramásmonumentaldeVan
derWeydeneselpolípticodelJuicioFinal.

367. ElDescendimiento,deVanderWeyden
Laobratratauntema
religioso,enconcreto,
cuandoestánbajandoa
Cristodelacruztrashaber
fallecido.Laescenaplasmael
fragmentodelaBibliaquese
encuentraenelevangelio
segúnSanJuan19,25-40:
“juntoalacruzdeJesús
estabansumadre,la
hermanadesumadre,María,
esposadeCleofás,yMaría
Magdalena.Jesús,alverasu
madreyjuntoaellaal
discípulomásquerido,dijo:
“Mujer,aquítienesatuhijo”.
Despuésdijoaldiscípulo:
“Ahítienesatumadre”.

368. Nicodemo
SanJuan
Virgen
María
Cristo
María
Salomé
María
Magdalena
CalaveradeAdán
ElDescendimiento,deVanderWeyden
Joséde
Arimatea

369. ElDescendimiento,deVanderWeyden
Desdeaquelmomentoel
discípuloselallevóasucasa.
[...]JosédeArimatea,que
eradiscípulodeJesús,pero
ensecreto,pormiedoalos
judíos,pidióaPilatosla
autorizaciónpararetirarel
cuerpodeJesúsyPilatosse
laconcedió.Fueyretiróel
cuerpodeJesús.Tambiénfue
Nicodemo,aquelquehabía
idodenocheaveraJesús,
llevandocomocienlibrasde
mirraperfumadayáloe.
Envolvieronelcuerpode
Jesúsenlienzosperfumados
conaquellamezclade
aromas,segúnlacostumbre
deenterraralosjudíos”.

370. ElDescendimiento,deVanderWeyden
Llamalaatenciónelcuidadoso
estudiodelacomposiciónde
unnumerosogrupodefiguras
alojadasenunreducidoy
cortoespacio;elconjunto
parececerradapordos
paréntesis,alaizquierdaSan
JuanyaladerechaMaría
Magdalena,sirviendodeejela
cruzydecentrodela
composiciónlasdosfiguras
paralelas,dispuestasen
diagonal,deCristoyMaría;el
sentimientodedrama,yde
contenidatristezaenelrostro
delospersonajesconsagraa
Weydencomounodelos
pintoresmástrágicosdela
escuelaflamenca.

371. ElDescendimiento,deVanderWeyden

372. ElDescendimiento,deVanderWeyden

373. Crucifixión
1420-25
J.V.Eyck[?]
Óleosobretabla,
56,5x19,5cm
Metropolitan
MuseumofArt,New
York
Sufacturaesminuciosaydetallista,carácteral
quecontribuyeelintensodesarrolloadquirido
porlaminiaturadecódicesenlacortede
losduquesdeBorgoña,aquienes
pertenecenestosestadosenelsigloXV.
Lospintoresdelaprimerageneración
Laprimerageneracióndepintoresdela
escueladelosPRIMITIVOSFLAMENCOS
estácompuestaporloshermanosJany
HumbertoVanEyck,RogerVanDer
Weyden,RobertCampinyPatinir.
Renunciandoalfondodorado,yempleandola
técnicadelóleocomomaterialpictórico,
creanlamodalidaddePINTURADE
CABALLETEensuconceptomoderno,
concebidaparaservistadecerca.

374. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)

Evolucióndelapinturaflamenca

Esfrecuentehablardedosgeneracionesdepintores:

Lospintoresdelasegundageneracióntrabajaronenlasegunda
mitaddelsigloXV.HansMemling,eneltrípticodelaAdoración
delosReyes,nosmuestrafigurasdelicadasyalargadas,manieristas.
Consigueuncoloridovivo,avecestornasolado,acabadoconprimor,
porelquehasidoconsideradoelmejorcoloristadelaescuela.
GerardDavid(DescansoenlaHuidaaEgipto)esautorde
figurasgraciosasydelicadasyunexcelenteluminista.HugoVander
Goesfueunpintordegransensibilidadeintensaexpresividad,que
murióloco.SuobraprincipaleseltrípticoPortinariquelefue
encargadoporunmercaderdelacasaMédicienBrujasyque,cuando
sudueñolollevóaFlorencia,produjounimpactonotableenlos
pintoresdelQuattrocento.

375. TrípticodelaAdoracióndelosReyes,de
HansMemling

376. DescansoenlaHuidaaEgipto,deGerard
David

377. TrípticoPortinari,deHugoVanderGoes
Esteimpresionanteretabloconlaadoracióndelospastoresenlatablacentralfue
encargadoporTommasoPortinari,agentecomercialdelosMédicisenBrujas,parala
iglesiadeSantaMaríaNovelladesuciudadnatal,Florencia.Eldonanteaparece
representadoenellateralizquierdo,juntoconsushijosylossantospatronesTomásy
Antonio.Enellateralderechofiguransuesposa,suhijaylassantasMargaritayMaría
Magdalena.

378. TrípticoPortinari,deHugoVanderGoes
Enlatablacentral,yporprimeravezensuépoca,elartistanoestructurólapinturaen
tornoaunpuntocentral,sinoquesedecidióporunesquemadeordenaciónen
diagonal.Latensiónasícreadaseincrementaaúnmásporloscontrastesdeclaroscuro
yporelmovimientollenodeexpresividaddelasfiguras.Fuetambiénelprimerpintor
enreproducircampesinos,queaparecencontodasuseriedady“fealdad”juntoalos
ángeles.

379. TrípticoPortinari,deHugoVanderGoes
Losrostrosdeestosúltimostampocomuestranrasgosobrenaturalalguno.Como
ampliacióndelacontecimientoelpintorincluyóotrasescenasenelfondodelpaisaje.
Asíporejemplo,enlatablaizquierdasevelaHuidaaEgipto,yenladerecha,elviajede
lostresReyesMagosdesdeOriente.

380. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)

Evolucióndelapinturaflamenca

Esfrecuentehablardedosgeneracionesdepintores:


ConJoachimPatinirunadelascaracterísticasmásrelevantesesel
especialprotagonismoqueconcedealpaisajeensuscomposiciones;
elargumentoylasfigurasdesuscuadrosresultanaccesorios,sonun
meropretextoparadesarrollarsusluminososfondosysusampliasy
bellaspanorámicas.
EntresusobrasdestacanEldescansoenlaHuidaaEgipto,de
temáticareligiosa,aunqueexcusadeunestupendomarcopaisajístico;
yLaLagunaEstigia,deidénticascaracterísticas,aunquecombinando
motivoscristianosypaganos.

381. El descanso en la Huida a Egipto, de Patinir

382. LaLagunaEstigia,dePatinir
Eltemaprincipaldelaobrade
Patinirnoeslafigurahumana,sino
elpaisaje.
Alaizquierdahasituadoelartista
losCamposElíseos,pobladospor
figurasdeángelesyconstrucciones
denaturalezacristalina;quedael
Tártaroalotrolado,bienguardado
suaccesoporelCancerbero.
Carontesurcaconsuembarcación
lasaguasdelalaguna,llevandoal
infiernoelalmadeundifunto.El
conjunto,cuyoanálisisendetalle
revelalosprimoresdesuejecución,
ofreceademásunconcepto
cromáticomuypersonalque
comportaunacuriosaoposicióny
gradacióndecoloresdegamasfrías.

383. LaLagunaEstigia,dePatinir

384. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)

Evolucióndelapinturaflamenca

Esfrecuentehablardedosgeneracionesdepintores:
ElmásimportantedeestesegundogrupofueElBosco(1450-
1516).Aunquefueuncreadororiginal,deimaginación
desbordante,enlazaconlastradicionesmedievales.Sustemas
iconográficos,llenosdeseresfantásticos,cuyaaparienciairreal
anticipaelsurrealismo,sondeudoresdelosbestiarios.Eraun
técnicoformidabledecoloridodelicadoycuidadosaejecución.
Lostemasmoralizadores,apoyadosenfigurascaricaturescasy
seresmonstruosos,lesirvenparahacercríticareligiosaysocial.
EnelMuseodelPradoseencuentranlamesadelosPecados
Capitales,eltrípticodelCarrodeHenoyeltrípticodel
JardíndelasDelicias.

385. Lossietepecadoscapitales,deElBosco
Estatabla,concebidacomo
tablerodemesa,se
caracterizaporuna
tipologíayuna
composiciónúnicas.Enel
círculocentralsemuestran
lossietepecadoscapitales,
ilustradoscongranviveza
pormediodepequeñas
escenasdegénero.Las
imágenes,rotuladascon
títuloslatinos,simbolizan,
enelsentidodelasagujas
delreloj:lagula,lapereza,
lalujuria,lasoberbia,laira
(abajo),laenvidia,y
finalmentelaavaricia.Enel
centroapareceCristo.

386. Lossietepecadoscapitales,deElBosco
Larepresentaciónenforma
deojo,asícomolas
inscripciones,recuerdan
quenadaescapaalojo
divino.Loscuatro
medallonesexteriores
describenlasllamadas
postrimerías:lamuerte,el
juiciouniversal,elinfiernoy
elcielo.

387. ElJardíndelasDelicias,deElBosco

388. ElJardíndelasDelicias,deElBosco
Estaeslapinturamásfamosa,lamásestudiada,ytambiénlamásenigmáticaydifícilde
interpretardelasquepintóElBosco;enlatabladelaizquierdasepresentalacreación
delhombre;enlacentrallosplaceresypecadosdelmundo;yelcastigoinfernala
todosesospecadosenladeladerecha;seconsideraunasátiramoralizantesobreel
destinodelanaturalezahumana.

389. ElJardíndelasDelicias,deElBosco
Estaeslapinturamásfamosa,lamásestudiada,ytambiénlamásenigmáticaydifícilde
interpretardelasquepintóElBosco;enlatabladelaizquierdasepresentalacreación
delhombre;enlacentrallosplaceresypecadosdelmundo;yelcastigoinfernala
todosesospecadosenladeladerecha;seconsideraunasátiramoralizantesobreel
destinodelanaturalezahumana.

390. ElCarrodelHeno,deElBosco

391. ElCarrodelHeno,deElBosco
Eltemadeltrípticoeseldestinodelhombre,queoscilaentreelparaíso(tabla
izquierda)yelinfierno(tabladerecha).Latablacentralrepresentaeltiempopresente
yestádedicadaalasvanidadesdelmundo,perseguidasporloscivilesyporlos
eclesiásticos.Enelcentrofiguraelcarrodeheno,símbolodelosbienesdelmundo,
tiradoporlasfuerzasanimalescashacialaderecha,dondeesperaelcastigoalos
pecadores,porsupocafe.EltemaaludeaunversículodeIsaías:“Todacarneescomo
elhenoytodoesplendorcomolaflordeloscampos,elhenoseseca,laflorsecae”.

392. ElCarrodelHeno,deElBosco
Portantoestamosanteunaalegoríadeloefímerodelosbienesyplaceresmateriales
ydelopasajerodetodolodeestemundo;alafelicidadterrenalymaterial,
representadaporelcarro,quierensubirsetodaslasclasessociales,reyesyobispos,
pueblollano;alospiesdelcarrovemoslospecadoscapitales;lariquezadedetalleses
sobrecogedora.

393. ElBosco,Elcarrodeheno(1500-02)
Óleosobrepanel,135x100cm
MuseodelPrado,Madrid
Enlasegundageneracióndepintores
flamencos,queseextiendealolargodela
segundamitaddelsigloXVyprincipiosdel
sigloXVI,destacanpintorescomo:Memling,
GeradDavid,yElBosco.
Estasegundageneraciónescontemporáneaya
delRenacimiento,perosuestiloytemas
todavíaestánmáscercadelageneración
anteriorquedeloqueseestáhaciendoen
Italia.
Pervivenciadelestiloflamenco