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Textura:• Calidad de la luz
Textura:• Dirección de la luz   BLINDS
Textura:• Objetivos  utilizados  Teleobjetivo
Textura:Objetivos utilizados: Gran angular
Textura:– Accesorios  (lentes de  aumento,  fuelles de  extensión,  etc.)
Textura: • Grado de   exposiciónSobreexposición
Textura: • Grado de exposiciónSubexposición
Textura:• Tipo de  película
Textura:– Tipo de  película  (lenta)
Textura:– Tipo de  película  (rápida)
Textura:– Tipo de soporte  de imagen  (PAPEL)  Trama granular  de papel.
Textura:– Tipo de  soporte de  imagen  (PAPEL)Trama de lienzo
Textura:  • Efectos    especiales
TEXTURA:• Efectos  especiales:     Susan Kaprov
TEXTURA:• Efectos especiales:
–Iluminación:Cantidad, calidad y dirección  • Luz natural     difusa    dura  • Luz artificial   directa   blanda     –Foc...
Iluminación:Luz dura y Luz blanda
Iluminación:Luz dura yLuz blanda
Iluminación: Luz natural Eugene Atget 1921 Femme et soldat
Iluminación:   Luz artificial
– Iluminación:    • Luz artificial       –Foco directo Horst P. Horst Alemania, 1906-1999
– Iluminación:    • Luz artificial       –Foco directo
– Iluminación:    • Luz artificial       –Foco rebotado           Malena Diaz
– Iluminación:• Luz artificial   – Combinación de directo y rebotado
– Iluminación:     • Luz artificial        –Dos focos          directosAnnemarie HeinrichAlemania / Argentina, 1912
– Iluminación:    • Luz artificial       –Dos focos directos
– Iluminación:    • Luz difusa      (natural)
– Iluminación:    • Luz difusa (de      estudio)Nadar
– Iluminación:    • Luz directa   Imogen Cunningham
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– Iluminación:    • Según la      posición del      foco:        –Frontal
Iluminación:   Según la   posición   del foco:     -Lateral     Cartier Bresson     Ezra Pound.
– Iluminación:    • Según la posición del foco:       –Contraluz:        José Rivas
– Iluminación:      • Según la posición del foco:         –Contraluz:Frank Herrmann
– Iluminación:    • Según el      estilo:       –Estilo de         zonas
– Iluminación:    • Según el      estilo:       –Estilo de         zonas
– Iluminación:    • Según el estilo:       –Estilo de zonas
– Iluminación:    • Según el estilo:       –Estilo de zonas
– Iluminación:    • Según el estilo:       –Estilo de masas
– Tono:  Distinto grado de luz que un objeto absorbe  o rechaza.  Conviene distinguir:   • Contraste de tonos:      –Resal...
– Tono: Contraste de tonos:     –Resalte relativo de figura fondo
Tono: Contraste de tonosResalte relativo de figura fondo
– Tono: Contraste de tonos:     –Resalte relativo de figura fondo
– Tono: Contraste de tonos:     –Resalte relativo de      figura fondo          Yosouf Karsh
– Tono:  Armonía de tonos:   Clave mayor alta  Claves tonales
– Tono:  Armonía de tonos:  Claves tonales    Clave menor baja    Brassai- Les    paves
– Tono:  Armonía de tonos:   Clave menor intermedia  Claves tonales
– Tono:       Armonía de tonos:   Clave mayor intermedia       Claves tonalesKertesz,El tenedor
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– Tono:  Utilización de los tonos:   • El vigor se consigue con contrastes fuertes                                        ...
– Tono:     Utilización de los tonos:      • El máximo dramatismo con claves mayoresBruno Barbey
– Tono:      Utilización de los tonos:       • El máximo dramatismo con claves mayoresHumberto Farro
Tono:       Utilización de los tonos:El máximo dramatismo con claves mayores
– Tono:  Utilización de los tonos:   • La armonía con claves intermedias           Jesús Antoñanzas
– Tono:    Utilización de los tonos:     • La armonía con claves intermediasRichardAvedon
Tono:      Utilización de lostonos:La armonía con clavesintermedias        Margaret Cameron
– Tono:  Utilización de los  tonos:   • Para imágenes     fuertemente     contrastadas con     claves     mayores, las    ...
– Tono:  Utilización de los  tonos:   • Para primeros     planos las claves     generalmente     son altas     A. Rodchenko
– Tono:  Utilización de los tonos:   • Para acentuar la     acción es preferible     usar claves altas y     líneas de acc...
– Tono:   Utilización de los tonos:    • Para la quietud y el descanso valen las claves menoresWilliamEgglestone
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COLOR:
– Color:   • Matiz
–Color:  • Saturación
– Color:   • Brillo
– Color:   • Brillo
– Color:   • Brillo
Color: Distinción del color en las imágenes:Color localColor reflejadoColor inducido
– Color:   • Utilización del color para la realización de     imágenes fotográficas       –Color añadido       –Realismo c...
Color:Color añadido
Color:  Realismo  cromático
Color:  Estética histórica                   REJLANDER, OSCAR GUSTAVE
Color:    Estética    sociológica
Color: Estética psicológica
Color:    Cromatismo    dramático o    narrativo
Color:    Cromatismo ideológico
–Iconicidad: “El grado de iconicidad corresponde al grado de realismo de una imagen en comparaciòn con el objeto que ella ...
IconicidadN° Definición                              Criterio                                Ejemplos0   El propio objeto ...
IconicidadN°   Definición                       Criterios                              Ejemplos7    Esquema de principio  ...
Composición fotográfica:• Reglas:  – La Regla de Oro y las tres Leyes     • La Ley del horizonte     • La Ley de la mirada...
Composición Fotográfica• La Ley del Horizonte:  – La regla nos dice que realizando dos líneas    horizontales imaginarias,...
La Regla de los TerciosLa denominada regla de los tercios divide la escena en tres partes tanto horizontal como verticalme...
Composición II
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Composición II

  1. 1. – Textura: Cualidades superficiales de un objeto para las que se debe tener en cuenta: • Calidad de la luz • Dirección de la luz • Objetivos utilizados • Accesorios (lentes de aumento, fuelles de extensión, etc.) • Grado de exposición • Tipo de película • Tipo de soporte de imagen • Efectos especiales
  2. 2. Textura:• Calidad de la luz
  3. 3. Textura:• Dirección de la luz BLINDS
  4. 4. Textura:• Objetivos utilizados Teleobjetivo
  5. 5. Textura:Objetivos utilizados: Gran angular
  6. 6. Textura:– Accesorios (lentes de aumento, fuelles de extensión, etc.)
  7. 7. Textura: • Grado de exposiciónSobreexposición
  8. 8. Textura: • Grado de exposiciónSubexposición
  9. 9. Textura:• Tipo de película
  10. 10. Textura:– Tipo de película (lenta)
  11. 11. Textura:– Tipo de película (rápida)
  12. 12. Textura:– Tipo de soporte de imagen (PAPEL) Trama granular de papel.
  13. 13. Textura:– Tipo de soporte de imagen (PAPEL)Trama de lienzo
  14. 14. Textura: • Efectos especiales
  15. 15. TEXTURA:• Efectos especiales: Susan Kaprov
  16. 16. TEXTURA:• Efectos especiales:
  17. 17. –Iluminación:Cantidad, calidad y dirección • Luz natural difusa dura • Luz artificial directa blanda –Foco directo –Foco rebotado –Combinación de directo y rebotado –Dos focos directos
  18. 18. Iluminación:Luz dura y Luz blanda
  19. 19. Iluminación:Luz dura yLuz blanda
  20. 20. Iluminación: Luz natural Eugene Atget 1921 Femme et soldat
  21. 21. Iluminación: Luz artificial
  22. 22. – Iluminación: • Luz artificial –Foco directo Horst P. Horst Alemania, 1906-1999
  23. 23. – Iluminación: • Luz artificial –Foco directo
  24. 24. – Iluminación: • Luz artificial –Foco rebotado Malena Diaz
  25. 25. – Iluminación:• Luz artificial – Combinación de directo y rebotado
  26. 26. – Iluminación: • Luz artificial –Dos focos directosAnnemarie HeinrichAlemania / Argentina, 1912
  27. 27. – Iluminación: • Luz artificial –Dos focos directos
  28. 28. – Iluminación: • Luz difusa (natural)
  29. 29. – Iluminación: • Luz difusa (de estudio)Nadar
  30. 30. – Iluminación: • Luz directa Imogen Cunningham
  31. 31. –Iluminación: • Según la posición del foco: –Frontal –Lateral –Contraluz • Según el estilo: –Estilo de zonas –Estilo de masas
  32. 32. – Iluminación: • Según la posición del foco: –Frontal
  33. 33. Iluminación: Según la posición del foco: -Lateral Cartier Bresson Ezra Pound.
  34. 34. – Iluminación: • Según la posición del foco: –Contraluz: José Rivas
  35. 35. – Iluminación: • Según la posición del foco: –Contraluz:Frank Herrmann
  36. 36. – Iluminación: • Según el estilo: –Estilo de zonas
  37. 37. – Iluminación: • Según el estilo: –Estilo de zonas
  38. 38. – Iluminación: • Según el estilo: –Estilo de zonas
  39. 39. – Iluminación: • Según el estilo: –Estilo de zonas
  40. 40. – Iluminación: • Según el estilo: –Estilo de masas
  41. 41. – Tono: Distinto grado de luz que un objeto absorbe o rechaza. Conviene distinguir: • Contraste de tonos: –Resalte relativo de figura fondo • Armonía de tonos: –Claves tonales
  42. 42. – Tono: Contraste de tonos: –Resalte relativo de figura fondo
  43. 43. Tono: Contraste de tonosResalte relativo de figura fondo
  44. 44. – Tono: Contraste de tonos: –Resalte relativo de figura fondo
  45. 45. – Tono: Contraste de tonos: –Resalte relativo de figura fondo Yosouf Karsh
  46. 46. – Tono: Armonía de tonos: Clave mayor alta Claves tonales
  47. 47. – Tono: Armonía de tonos: Claves tonales Clave menor baja Brassai- Les paves
  48. 48. – Tono: Armonía de tonos: Clave menor intermedia Claves tonales
  49. 49. – Tono: Armonía de tonos: Clave mayor intermedia Claves tonalesKertesz,El tenedor
  50. 50. – Tono: Utilización de los tonos: • El vigor se consigue con contrastes fuertes • El máximo dramatismo con claves mayores • La armonía con claves intermedias • Para imágenes fuertemente contrastadas con claves mayores, las composiciones deberían ser sencillas. • Para primeros planos las claves generalmente son altas • Para acentuar la acción es preferible usar claves altas y líneas de acción diagonales • Para la quietud y el descanso valen las claves menores
  51. 51. – Tono: Utilización de los tonos: • El vigor se consigue con contrastes fuertes Daniel Muchiut
  52. 52. – Tono: Utilización de los tonos: • El máximo dramatismo con claves mayoresBruno Barbey
  53. 53. – Tono: Utilización de los tonos: • El máximo dramatismo con claves mayoresHumberto Farro
  54. 54. Tono: Utilización de los tonos:El máximo dramatismo con claves mayores
  55. 55. – Tono: Utilización de los tonos: • La armonía con claves intermedias Jesús Antoñanzas
  56. 56. – Tono: Utilización de los tonos: • La armonía con claves intermediasRichardAvedon
  57. 57. Tono: Utilización de lostonos:La armonía con clavesintermedias Margaret Cameron
  58. 58. – Tono: Utilización de los tonos: • Para imágenes fuertemente contrastadas con claves mayores, las composiciones deberían ser sencillas. Bill Brandt
  59. 59. – Tono: Utilización de los tonos: • Para primeros planos las claves generalmente son altas A. Rodchenko
  60. 60. – Tono: Utilización de los tonos: • Para acentuar la acción es preferible usar claves altas y líneas de acción diagonales Alfred Eisenstaedt Prusia, 1898-1995
  61. 61. – Tono: Utilización de los tonos: • Para la quietud y el descanso valen las claves menoresWilliamEgglestone
  62. 62. – Color: • Matiz • Saturación • Brillo • Distinción del color en las imágenes: –Color local –Color reflejado –Color inducido
  63. 63. COLOR:
  64. 64. – Color: • Matiz
  65. 65. –Color: • Saturación
  66. 66. – Color: • Brillo
  67. 67. – Color: • Brillo
  68. 68. – Color: • Brillo
  69. 69. Color: Distinción del color en las imágenes:Color localColor reflejadoColor inducido
  70. 70. – Color: • Utilización del color para la realización de imágenes fotográficas –Color añadido –Realismo cromático –Estética histórica –Estética sociológica –Estética psicológica –Cromatismo dramático o narrativo –Cromatismo ideológico
  71. 71. Color:Color añadido
  72. 72. Color: Realismo cromático
  73. 73. Color: Estética histórica REJLANDER, OSCAR GUSTAVE
  74. 74. Color: Estética sociológica
  75. 75. Color: Estética psicológica
  76. 76. Color: Cromatismo dramático o narrativo
  77. 77. Color: Cromatismo ideológico
  78. 78. –Iconicidad: “El grado de iconicidad corresponde al grado de realismo de una imagen en comparaciòn con el objeto que ella representa”
  79. 79. IconicidadN° Definición Criterio Ejemplos0 El propio objeto Puesta eventualmente entre La vitrina de un comercio. La paréntesis en el sentido de Husserl exposición1 Modelo bidimensional o Colores y materiales arbitrarios Muestras fácticas tridimensional en escala2 Esquema bi o tridimensional Colores o materiales escogidos con Mapa en 3 dimensiones, globo reducido o aumentado. criterios lógicos terráqueo. Mapa geológico Representación anamórfica3 Fotografía o proyección realista Proyección, perspectiva rigurosa, Catálogos ilustrados, prospectos sobre un plano medias tintas, sombras4 Dibujo o fotografía llamados Criterios de continuidad del contorno Carteles, catálogos, prospectos “desviados” (operación visual de y del cierre de la forma lo universal aristotélico). Perfiles dibujados.5 Esquema anatómico o de Abertura del cárter o dela cubierta. Corte anatómico. Corte de un construcción Respecto a la topografía. motor a explosión. Planos de los Arbitrariedad de los valores, circuitos de un receptor de cuantificación de los elementos y radio. Mapa geográfico. significación6 Vista “brillante” Disposición perspectiva de las piezas según sus relaciones de proximidad topológica.
  80. 80. IconicidadN° Definición Criterios Ejemplos7 Esquema de principio Sustitución de los elementos por Plano esquematizado del metro (electricidad y electrónica) unos símbolos normalizados. Paso de del metro de Londres. Plano del la topografía a la topología. circuito de un receptor de TV. Geometrización. Esquema uniliforme de elecfrónica.8 Organigrama o esquema block Los elementos son unas cajas negras Organigrama de una empresa. funcionales, enlazadas por unas Diagrama de flujo de un conexiones lógicas: análisis de las software. Serie de operaciones funciones lógicas. químicas.9 Esquema de formulación Relación lógica y topológica en un Fórmulas químicas espacio no geométrico entre desarrolladas. Sociograma elementos abstractos. Las uniones son simbólicas . Todos los elementos son visibles.10 Esquema de espacios complejos. Relación lógica entre elementos en Fuerzas y posiciones Esquemáticos. (flecha) una representación esquemática geométricas sobre una (flecha, recta, plano, objeto) estructura metálica, esquemas pertenecientes a distintos sistemas de estática. Gráficos. Diagrama de Cremona11 Esquema de espacio puramente Representación gráfica en un espacio Gráfico vectorial de electrónica. abstracto y esquema vectorial métrico abstracto con relaciones Triángulo de Kapp, etc. entre magnitudes vectoriales12 Descripción en palabras Signos puramente abstractos sin Ecuaciones y fórmulas. textos
  81. 81. Composición fotográfica:• Reglas: – La Regla de Oro y las tres Leyes • La Ley del horizonte • La Ley de la mirada • La Regla de los tres tercios
  82. 82. Composición Fotográfica• La Ley del Horizonte: – La regla nos dice que realizando dos líneas horizontales imaginarias, que dividan la fotografía en tres partes iguales, podemos ubicar nuestro horizonte, y ajustarlo en la línea de arriba o de abajo dependiendo de donde busquemos el protagonismo.
  83. 83. La Regla de los TerciosLa denominada regla de los tercios divide la escena en tres partes tanto horizontal como verticalmente. Las líneas que determinan estos tercios se cortan en puntos estéticamente adecuados para situar el centro de interés.

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