El protorracionalismo se desarrolló entre los años 1910 y la Primera Guerra Mundial, rechazando la morfología art nouveau y reduciendo la geometría. Figuras como Loos, Perret, Garnier y Behrens promovieron la simplificación y economía mediante el uso de nuevos materiales como el hormigón armado y considerando cuestiones funcionales, de construcción, urbanísticas e industriales.

1. Protorracionalismo

2. Introdución El protorracionalismo tiene en cuenta la problemática sociocultural, que se desarrolló en la tecnología y en la urbanística. El protorracionalismo no desembocó en el racionalismo de los años ’20 y ’30, porque no fue capaz de aceptar los nuevos códigos lingüísticos de las vanguardias. Uno de los problemas de este estilo es que su constante intencionalidad simplificadora a veces representa una toma de actitud contra la academia, y otras veces lo contrario, como neoacademicismo. Esta contradicción del lenguaje protorracionalista es el producto de su caída.

3. El Protorracionalismo se desarrolló desde los años 10 hasta fines de la primera guerra mundial. Se da en continuidad y en oposición con el Art Nouveau ya que rechazó la morfología y produjo una reducción de la geometría. Coexisten dos actitudes ya que por un lado posee una intencionalidad simplificadora como las representaciones decorativas tardo liberty y por otro el neoclasicismo. Tiende a la sencillez. Se contrapone al despilfaro y lo superfluo. Critican a los que se aferran al papel decorativo en contra del valor funcional y social.

4. tiene en cuenta:la función práctica (Loos), la calidad de la construcción (Perret),encuadrar la arquitectura en la urbanística (Garnier), dar forma arquitectónica a la edificación industrial (Behrens) ./Caract: Aprovecha las posibilidades plásticas de los nuevos materiales para conseguir simplificación y máxima economía. Reducción del lenguaje arquitectónico hacia la geometría, entendida como economía. Utiliza el lenguaje geométrico de los productos mecánicos, estandarizados, modulares, y repetibles. Traduce en elementos lineales la fluidez plástica del concreto armado. El uso de columnas permitieron el máximo aprovechamiento del espacio interno. Es evidente la estructura portante sobre las fachadas. Los espacios resultantes del sistema portante en fachadas, fue resuelto con grandes cristaleras ó páneles de cerramiento. Las vigas y pilastras recuerdan la estructura de los ordenes del lenguaje clásico .La disposición cerrada y simétrica de los edificios confirma la influencia de la ingeniería neoclásica.

5. Las invariantes del protorracionalismo El inicio del protorracionalismo puede ser el palacio Stoclet, construido por Hoffmann en Bruselas. Es la conclusión de un largo proceso y búsqueda del gusto, y marcado por la ausencia de un genio.

6. Características: El protorracionalismo, que coincide con la difusión del hormigón armado, aprovecha las posibilidades de los materiales para conseguir su programa de simplificación y máxima economía. Loos se pone en contra de los ornamentos en sus escritos y en su obra, buscando la economía estética. La simplificación de las formas, la liberación del espíritu decorativo, constituyen el gusto por la sencillez misma. Su arquitectura busca un papel moral, enfrentándose al despilfarro decorativo en beneficio del valor funcional y social.

7. añade su adhesión a la geometría de los productos mecánicos, estandarizados, modulares, repetibles, con todas las implicaciones socioeconómicas pertinentes. Rechazó la morfología y produjo una reducción a la geometría. Tiene en cuenta la problemática sociocultural. Se desarrolló en la tecnología y en la urbanística.

8. Loos afirma que la arquitectura se diferencia del arte porque tiene fines prácticos. El objetivo de Perret es la calidad de la construcción. Granier trata de llevar la arquitectura a la urbanística. Behrens trata de llevar a la práctica la edificación industrial.

9. Loos Loos intentó la conformación de una arquitectura autónoma y pura. Permanece en la historia de la arquitectura como ejemplo de rigor y coherencia, tanto a nivel teórico como decorativo. Su carácter emblemático tiene una repercusión notable en el Movimiento Moderno. principios fundamentales: La lucha contra toda forma de decoración para llevar a la práctica una economía definida como la naturaleza estética y una aversión social al derroche. La tendencia a demostrar la independencia de la arquitectura de las otras formas de arte figurativo, señalando las propiedades figurativas de la naturaleza de los materiales.

10. En 1899 revolucionó la arquitectura vienesa con la construcción del Café Museum. En 1908 escribió un famoso artículo denominado "Ornamento y delito", en el que proclama una evolución estética que prescinde del adorno y el ornato, así establece: "Como el ornamento ya no está unido orgánicamente a nuestra cultura, tampoco es ya la expresión de ésta". Al finalizar laI Guerra Mundial, el primer presidente de Checoslovaquia, TomášMasaryk, le concedió la nacionalidad checa, poco después, en 1921, fue nombrado arquitecto jefe del Ayuntamiento de Viena, puesto del que dimitió en 1924, tras lo cual viajó a Francia, donde residió los cinco años siguientes. «Hacerlo todo por una razón, hacerlo todo de modo que la razón resulte aparente y se justifiquen los medios en busca del fin es el primer principio del arte, en tanto que el primer principio de la moda es hacerlo todo sin mas razón que la de hacer algo diferente»*1

11. villa karma:

13. Casa Steiner

15. Perret La contribución de Perret al protorracionalismo consiste en haber conquistado para la arquitectura la técnica del hormigón armado. Sin embargo, este se utiliza por motivos económicos y de facilidad práctica, en una estructura jaula, con elementos horizontales y verticales, de la misma manera que el hierro. La disposición en planta de pilastras permite el máximo aprovechamiento y la mayor libertad de los espacios internos. Por otro lado, el problema del relleno de recuadro de hormigón se resuelve a veces de manera figurativa. Al contrario de Loos, Perret no abandona la decoración.

16. En su obra maestra, la casa de la calle Franklin de París de 1903, el relleno se realiza con paneles cerámicos con motivos florales. Si bien su arquitectura no puede reducirse al binomio estructura- elementos de cerramiento, una de sus mayores aportaciones al lenguaje arquitectónico moderno es la de haber definido con toda claridad las relaciones entre elementos de soporte y los soportados en una dialéctica que caracterizará todas las producciones posteriores.

17. la casa de la calle Franklin de París de 1903

18. Garnier Garnier nos proporciona otra versión del protorracionalismo, en la que toda obra de arquitectura se encuadra en un programa urbanístico. Elabora en 1901 un proyecto de urbanismo y edificación para una ciudad industrial de 36000 habitantes, que se puede considerar como el modelo de la urbanística racionalista, por su rigurosa funcionalidad, su zonificación y parcelación.También encontramos en Garnier las limitaciones de la inspiración clasicista.Le falta la búsqueda de un nuevo lenguaje, basando toda su obra en una simplificación geométrica.

20. Behrens En la obra de Peter Behrens puede registrarse el desarrollo del movimiento alemán de los primeros veinte años del siglo. A tenido experiencias como diseñar para la burguesía, instalaciones industriales y viviendas sociales. Uno de sus clientes, la AEG, fue la primera empresa en llevar a la práctica las transformaciones que desde 1870 llevaron la industria alemana a un nivel internacional, y con todas las contemplaciones de la empresa en todos los ámbitos, tendería al nacimiento del neocapitalismo. En 1907 Behrens ocupa el puesto de consultor artístico de la AEG, y se encarga de la forma de todos los productos de esta empresa, desde las lámparas a los radiadores, y luego se dedica con la empresa a su mejor labor, la edificación industrial.

21. La “Fábrica de Turbinas” de Peter Behrens