1. Historia del Arte
RENACIMIENTO
Ubicación geográfica
Movimiento artístico de revitalización cultural que se produjo en Europa
Occidental en los siglos XV y XVI .Comenzó en Italia y sus centros fueron
Florencia y Roma.
Contexto histórico
El Renacimiento es fruto de la difusión de las ideas del Humanismo que
determinaron una nueva concepción de ver al hombre y al mundo.
Los humanistas defendían el antropocentrismo, una concepción del mundo en la
que el hombre ocupaba un lugar central-en oposición al teocentrismo medieval-
pero sin negar la existencia y el poder de DIOS. Proponían una religiosidad más
personal y directa, más libre de las interferencias del clero y de las instituciones
religiosas.
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2. Historia del Arte
Las sociedades fueron dominadas progresivamente por instituciones políticas
centralizadas, con una economía urbana y mercantil, en la que se desarrolló el
mecenazgo de la educación, de las artes y de la música.
Gutemberg inventa la imprenta.
Tradicionalmente se distinguen en el Renacimiento italiano dos grandes
períodos: el llamado Quattrocento, correspondiente al siglo XV y cuya sede
principal fue Florencia, el Cinquecento s.XVI, en el que el predominio cultural
pasó Roma.
Características Generales.
• Antropocéntrico.
• Racional.
• Equilibrado.
• Armonioso.
• Sentido de la perfección (anatomía, geometría y perspectiva)
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3. Historia del Arte
ARQUITECTURA
• Proporciones equilibradas y armoniosas.
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4. Historia del Arte
• Cúpulas.
• Arcos de medio punto.
• Iluminación natural.
•
Templete de San Pietro in Montorio, Roma
El templete o tempietto del convento de San Pietro in Montorio (1502), proyectado por
Donato Bramante, es uno de los mejores ejemplos arquitectónicos del alto renacimiento.
Está compuesto como un espacio circular cubierto por una cúpula y rodeado de una
columnata de orden toscano.
LA ESCULTURA
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5. Historia del Arte
Los escultores renacentistas adoptaron de los artistas clásicos el gusto por el mármol, el
alabastro y el bronce, aunque no se rechazaron la madera, el barro cocido, pintado o
vidriado. En la estatuaria renacentista se revalorizó la escultura del bulto, aunque sin
renunciar al relieve. El estudio de la anatomía del cuerpo humano en los desnudos, fijó
el canon de la estatuaria renacentista en una medida de entre 9(nueve) y 10 (diez)
cabezas.
MÁXIMOS EXPONENTES:
• *Donatello: Donato di Betto Bardi (1386-1466). Su importancia radica
en la naturalidad de que dotó a sus modelos. En su DAVID, escultura
en bronce realizada en una fecha incierta, en torno a 1440, por encargo
de la familia Médicis en Florencia. Tiene un aire inequívocamente
clásico debido a su desnudez y a su composición claramente
praxiteliana. Por eso, aunque se trata de un tema bíblico, en este
adolescente frágil y audaz se reconoce inmediatamente a un héroe de la
antigüedad clásica.
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6. Historia del Arte
• *Miguel Ángel:(1475-1564) Escultor, pintor, y poeta. En su arte
encontró el modo total de expresión a través de la figura humana sobre
el desnudo, para expresar y transmitir las verdades más profundas y los
sentimientos más hondos.
• *Obras representativas: “La piedad”, “ David”, “Moisés”.
*LA PIEDAD*:
Representa una virgen joven , bella y piadosa cuyas vestiduras se expanden con
numerosos pliegues .La virgen sostiene al hijo muerto que intencionalmente , aparenta
mayor edad que la madre .En una composición triangular sosegada y llena de
ternura .Miguel Ángel hizo esto para mostrar a la virgen como una concepción
inmaculada , eternamente joven y bella , una clara imagen renacentista.
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7. Historia del Arte
En esta escultura predominan las armonías de contraste .Hay tres:
1ª) Los ejes del cuerpo de Jesús (líneas quebradas) se contraponen a los
pliegues curvilíneos y angulados de los vestidos de la Virgen María.
2ª) El brazo derecho de Jesús cae inerte .Éste se contrapone al brazo izquierdo
de la Virgen, que está lleno de vida.
3ª) Los pliegues de la Virgen con oquedades forman contrastes de claroscuro
.Estos se contraponen a las superficies claras y lisas del cuerpo de Jesús,
expresados en “sfumato”.
*DAVID:
Su David de mármol no sólo representa el coraje y la confianza de Florencia ,
enfrentada contra sus poderosos enemigos: es un tributo supremo a todo el valor y la
confianza humana en dificultades abrumadoras.
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8. Historia del Arte
PINTURA
En la pintura renacentista realizada principalmente al temple y sobre tabla,
desapareció prácticamente el retablo, con lo que el cuadro dejó de estar
subordinado a un conjunto y adquirió vida en sí mismo. En cambio se
mantuvieron los temas religiosos, pero sometidos ahora a un tratamiento
profano. Se recuperaron los temas mitológicos y el paisaje alcanzó un nuevo
protagonismo. Se generalizaron así mismo el retrato y los temas alegóricos. El
pintor renacentista intentaba aprender la realidad dando volumen a las formas
y creando una sensación de profundidad.
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9. Historia del Arte
MÁXIMOS EXPONENTES:
• *Masaccio: Manifiesta el naturalismo de las representaciones
figurativas y escénicas, también el iluminismo espacial logrado por la
perspectiva central con que crea sus imágenes.
*LA TRINIDAD:
Es una pintura al fresco que Masaccio hizo en un muro lateral de la iglesia de
Santa Maria Novella de Florencia entre 1426 y 1428.La obra mide 6,67 por
3,17 metros y6 sobresale por su lograda perspectiva , en la que todas las líneas
convergen en un punto de fuga único. La profundidad queda resaltada por el
marco arquitectónico, formado por columnas, un arco y una bóveda de
inspiración clásica. En primer plano aparecen los “donantes”, posteriormente
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10. Historia del Arte
la Virgen Maria y San Juan y detrás Cristo en la cruz y en el fondo presidiendo
la escena, Dios Padre.
• *Ucello Paolo: Representa animales y batallas, plantea figuras de frente,
de atrás y de costado.
• *Sanzio Rafael: Artista importante, sus figuras eran bellas. Pintó “La
Sagrada Familia”, y “Madonnas”. Las imágenes desnudas van a ser de
Venus. Colores armónicos, no hay contrastes. Ni dinamismo, figuras
estéticas, caras regordetas.
• *Da Vinci Leonardo: Pintaba mujeres regordetas, ideal femenino. Le
interesaba la naturaleza y pintaba con precisión árboles .Toma el
rectángulo áureo de Grecia “Virgen de las rocas”, composición
piramidal, objetos con volumen y luz. Descubre la técnica del esfumado;
pasa de un claro a un oscuro. En la “Gioconda”, no se ve marca de
pincel, composición piramidal, sonrisa apacible. Las mujeres de la época
se depilaban las cejas y la frente, el paisaje detrás de la Gioconda se
supone que es el lugar donde vivía Leonardo. Otra obra del pintor “La
última cena”, la mesa no está rebatida, tiene perspectiva frontal.
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11. Historia del Arte
LA GIOCONDA:
Año:(1503-1506).Técnica pictórica: óleo sobre tabla. Longitud: 77 cm anchura: 57 cm
Localización: Museo de Louvre. París .Francia. El cuadro “La Gioconda”, es conocido
también como “La Mona Lisa”, “La Monna Lisa” o “Madonna Lisa”.Su nombre oficial
es Gioconda (que traducido del italiano al castellano es alegre), en honor a la tesis más
aceptada de la identidad de la modelo, apoyada en el hecho de que era esposa de
Francesco Bartolomeo del Giocondo y que su nombre era Lisa Gherardini. Es un óleo
sobre tabla de álamo de 77 x 53 cm; pintada entre 1503-1506, y retocado barias veces
por el autor. La técnica usada es el sfumato, procedimiento muy característico de
Leonardo.
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12. Historia del Arte
Técnica: Leonardo dibujó el esbozo del cuadro y después aplicó el óleo diluido en
aceite esencial .La Técnica se conoce como sfumato, la cual consiste en prescindir de
los contornos netos y envolverlo todo en una especie de niebla imprecisa que difumina
los perfiles y produce una impresión de inmersión total en la atmosfera, lo cual da una
sensación de tres dimensiones a la figura.
Descripción de la obra
La dama esta sentada en un sillón, y posa sus brazos en los apoyos del asiento. En sus
manos y sus ojos puede verse un claro ejemplo característico del esfumado, y también
puede destacarse el juego que hace con la luz y la sombra para dar sensación de
volumen. Aparece sentada en una galería, viéndose en el borde izquierdo del cuadro la
base de una de las columnillas. La galería se abre a un paisaje inspirado en las visitas
que Leonardo pudo alcanzar a divisar en los Alpes, cuando hizo su viaje a Milán. El
paisaje posee una atmosfera húmeda y acuosa que parece rodear a la modelo.
• *Miguel Ángel Buonarroti: Las pinturas cumbres se hallan en la Capilla
Sixtina del Vaticano. Cubrió el techo con escenas del Génesis y con otras
diversas figuras extraídas de escritos cristianos y paganos. Dio fuerza a las
creencias de los cristianos. Sus grandes pinturas eran frescas. En esta técnica se
cubre de yeso el techo o pared. Se le transfiere directamente al dibujo y se
pinta con acuarelas, mientas se seca el yeso, que al ser muy absorbente fija
perfectamente la figura .Miguel Ángel acentúa las formas anatómicas y el
volumen, lo que confiere al conjunto un excepcional vigor. Hacia el final de su
larga vida, cubrió la pared extrema de la misma capilla con una impresionante
escena del Día del Juicio Final, imponente masa de figuras, soberbias
expresiones que transmiten un sentimiento de majestuosa emoción.
• *Boticelli Sandro: Cultivador de la pintura religiosa y mitológica y autor entre
otras obras de “La virgen de la Granada”, “El nacimiento de Venus”, y “La
primavera”.
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13. Historia del Arte
*LA PRIMAVERA: (1478). Es un cuadro de tema mitológico y una alegoría del
amor. Venus aparece en el centro , en su jardín, donde siempre es primavera, a su
izquierda Céfiro persigue a la ninfa Cloris , que se transforma en Flora, a su derecha
figuran las “ tres gracias”( una de las cuales será tocada por la flecha de Cupido)y
mercurio. La naturaleza se concibe como un reflejo de belleza. Toda la composición
tiene un ritmo ondulante y una luminosidad transparente. La obra está pintada en
témpera y tiene grandes dimensiones 2,03 por 3,14 metros.
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14. Historia del Arte
MANIERISMO
Ubicación geográfica:
Siglo XVI; Italia, Venecia y se extendió hasta España, Europa Central y del Norte.
Contexto histórico:
El saqueo de Roma y la crisis económica de 1530 produjeron una ruptura de valores en
el seno del arte italiano. Los artistas empezaron a buscar nuevas formas de expresión
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15. Historia del Arte
artística. Se abrió camino la idea de superación del lenguaje renacentista y a través de
transgresiones y fantasías, nació el MANIERISMO, que se mantuvo hasta 1570.
CARACTERÍSTICAS GENERALES:
• Las figuras son alargadas, los movimientos se vuelven crispados y los colores
contrastantes.
• Amontonamiento de figuras, hay dos espacios llenos; por Ej. Pintar figuras en el
cielo y luego la otra escena debajo.
• El tema religioso ocupa exclusivamente la atención, también temas mitológicos
que permiten expresar mejor ciertos sentimientos propios de la época.
• El arte manierista es cortesano, intelectual y teatral.
• Las composiciones rompen el equilibrio, líneas diagonales quebradas, espacios
inestables, estilizamiento de los cuerpos, con cabezas pequeñas y extremidades
desproporcionadas, que ocupan todo el cuadro u que contratan con otras
pequeñas figuras en la lejanía, audaces escorzos.
• Gusta la línea enroscada, los colores de tinta discordante y efectos extraños de
luz. Los paisajes son irreales.
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16. Historia del Arte
Escultura:
La gracia, la virtuosidad técnica, el difícil equilibrio de las figuras serpentinas, el
dinamismo de las siluetas helicoidales y la gestualidad caracterizaron las esculturas
manieristas, que en ningún momento se pensaron para ser contempladas según una
única perspectiva, sino para ser captadas desde todos los puntos de vista, como en la
elegante escultura de Benvenutto Cellini (1500-1571), “El Perseo” (1554), la cual
acentúa la atención en el movimiento y el dramatismo de las formas.
'Perseo. Benvenutto Cellini. 1554'
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17. Historia del Arte
Una de las estrellas de la Loggia dei Lanzi o della Signoria es sin duda el Perseo de
Benvenuto Cellini (Florencia, 1500-1571), quizá la obra más reconocida de su autor.
El Perseo degollando a Medusa, fue fundido en bronce y finalizado en 1554, mide 320
cm, la escultura muestra la gallarda actitud de Perseo, semidios y héroe de la mitología
griega, en esta escultura representa la personificación del triunfo de Cosme I de Médicis
sobre sus oponentes republicanos, además de la fuerza de la figura principal destaca
también el elaborado pedestal marmóreo con arpías y máscaras entre las que se abren
cuatro hornacinas con dinámicas y elegantes figuras alusivas al mito de Perseo, es una
de las cimas expresivas del manierismo maduro, una obra en la que se muestran
influencias de la escuela florentina, de Miguel Ángel y de Rafael.
Encargante: Cosme I de Medici
Ubicación: Loggia dei Lanzi de la Piazza della Signoria
Estilo artístico: Manierismo maduro
Técnica: Bronce
Dimensiones: 3.20 cm con el pedestal
Estado de conservación: Bueno
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18. Historia del Arte
Detalles de la imagen 'Perseo. Benvenutto Cellini. 1554'
• Pedestal: Parte importante de la escultura, que pocas veces se trata, es el
pedestal con decoración de arpías y máscaras en hornacinas decoradas con temas
referidos al mito de Perseo.
• Perseo: Perseo mató a la Gorgona Medusa, que con su mirada petrificaba a sus
enemigos, gracias a un escudo.
• Casco: Se lo dieron las náyades y era el casco de Hades, que permitía la
invisibilidad a quien lo llevara puesto.
• Sandalias: Las sandalias aladas fue un regalo de las náyades, que le dieron
también un zurrón mágico y el casco de Hades.
• Espada: Hermes, el mensajero de los dioses, le regaló la espada para acabar con
la Gorgona.
• Sangre: Una soberbia representación de la sangre cayendo en una escultura,
dando movimiento y dramatismo a la escena. La leyenda cuenta que de la sangre
de Medusa nació Pegaso, el caballo alado.
• Cuerpo: A los pies de la escultura yace el cuerpo inerte de la Gorgona,
aumentando el carácter dramático de la escena.
• Valentía: Perseo blande la cabeza de Medusa en su mano con coraje de un
guerrero. Esta escultura simboliza también la valentía y el coraje de Cosme I de
Medici sobre sus oponentes republicanos.
• Firma: El artista deja su firma en la banda que recorre el torso del joven.
Otro artista representativo fue Giambolonga (1529-1608), su obra; “Mercurio”.
Pintura:
El pintor manierista sometió la realidad a su propio capricho, plasmando composiciones
distorsionadas por perspectivas infinitas, una iluminación irreal, escorzos y figuras de
proporciones alteradas y alargadas.
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19. Historia del Arte
Artistas representativos:
• Il Parmigianino: (1530-1540); “La Virgen del cuello largo”, caracterizada por
la extrema verticalidad de la composición y una ambigua relación espacial.
Pintura encargada por Elena Baiardi para decorar el altar de la capilla familiar en la
iglesia Santa María de Servi, en Parma.
La figura de la Virgen ocupa la mayor parte de la superficie del cuadro. De cabeza
pequeña, cuello largo y un cuerpo que se agranda progresivamente y luego vuelve a
disminuir, se encuentra elegantemente vestida sobre un trono invisible.
A la izquierda, un grupo de ángeles observan al niño Jesús que descansa sobre las
rodillas de María, destacándose el adolescente ubicado en primer plano mostrándonos
su larga y hermosa pierna, mientras que abajo, a la derecha, la figura de un profeta
añade una nota mas de misterio a la enigmática obra. La fría paleta utilizada
(mayormente con azules) crea sombras y contrastes, mientras que la composición, vista
desde abajo, da mayor grandiosidad a la figura central. Que ha sido pintada utilizando la
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20. Historia del Arte
“técnica del paños mojados”, un método donde la tela parece estar pegada al cuerpo
para mostrar su anatomía.
• Domenico Theotocopulos: “El Greco” (1541-1614). Crea un lenguaje pictórico
personal, basado en la combinación de colores estridentes y el alargamiento de
las figuras que reflejan cierto halo místico. “El entierro del Conde de Orgaz” es
una de sus obras más representativas.
El entierro del conde de Orgaz
El entierro del conde de Orgaz (1586), de El Greco, es una obra de gran expresividad y
fervor religioso basada en una leyenda del siglo XIV. El lienzo (de 4,8 x 3,6 m) presenta
una composición en dos mitades horizontales. La parte superior, en un estilo manierista
tardío, muestra una fantasía y unas distorsiones mayores que las de la parte inferior, más
relacionada con la época veneciana de El Greco.
BARROCO
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21. Historia del Arte
El término barroco: vocablo que proviene de la lengua portuguesa “barrueca” y designa
una enorme perla de forma irregular y grotesca es, por tanto, un término despectivo
acuñado para aludir a formas artísticas consideradas extravagantes.
Contexto geográfico:
Surgió en Italia y se irradió hacia la mayor parte de Europa.
Contexto histórico (Siglo XVII y mediados del XVIII):
Hay que situar el arte barroco en un periodo histórico y político marcado por la
dialéctica entre la reforma protestante y la contrarreforma católica, y entre el
absolutismo monárquico y las primeras formas del parlamentarismo protestante.
CARACTERÍSTICAS GENERALES:
• Movimiento, energía y tensión
• Fuertes contrastes de luces y sombras realzan los efectos escenográficos de
cuadros, esculturas y obras arquitectónicas.
• Intensa espiritualidad aparece en las escenas de éxtasis, martirios y apariciones
milagrosas.
• Representación correcta del espacio y la perspectiva.
• Naturalismo: las figuras se representan de manera individualizada, con su
personalidad propia. Los artistas buscaban la representación de los sentimientos
interiores, las pasiones y los temperamentos, magníficamente reflejados en los
rostros de los personajes.
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22. Historia del Arte
• Intensidad, inmediatez, individualismo.
ARQUITECTURA
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23. Historia del Arte
Los edificios barrocos más representativos son las Iglesias y Palacios, realzados por
plazas y jardines. También adquieren gran importancia las escalinatas, fuentes, teatros y
puentes, en cuyo diseño se rechazó la línea recta por la curva. Los resaltes con
movimientos cóncavos y convexos, los contrastes de luces y sombras y gran variedad de
plantas.
Los arquitectos barrocos se inclinaron por las plantas centralizadas, con grandes
cúpulas y espacios fluidos.
Representantes:
Lorenzo Bernini(1598-1680). Conocedor perfecto de las normas clásicas, el genio de
Bernini radica en su absoluta libertad creativa para abordar cualquier planteamiento.
En 1623: realizó su primera obra, “El Baldaquino de San Pedro”, un magnífico altar de
bronce sobre columnas salomónicas. En la plaza de San Pedro concibió y levantó una
columnata en forma elíptica, rematada por estatuas.
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24. Historia del Arte
El Baldaquino de San Pedro (1624-1633)
El baldaquino se encuentra realizado completamente en bronce sobredorado,
combinando elementos escultóricos y arquitectónicos.
El uso del orden salomónico es un tanto arbitrario, usando en las columnas un canon
similar al corintio.
Las columnas están decoradas por pámpanos de vid, referencia a la eucaristía, en los
cuales liban abejas.
Francesco Borromini:(1599-1667). Rompió todas las reglas, incorporó nuevos
elementos y levantó fachadas onduladas, como las de “San Carlos de las Cuatro
Fuentes”.
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25. Historia del Arte
San Carlo alle Quatro Fontane (1634-1641)
El primer encargo que recibió Borromini como arquitecto fue la iglesia de San Carlo
alle Quattro Fontane (1638-1641; fachada concluida en 1667). La traza general se
compone de una planta en forma de rombo, formada por la unión de dos triángulos
equiláteros, cubierta por una cúpula oval. Los materiales usados son pobres, como el
ladrillo estucado y pintado. Como todos los proyectos de Borromini, se ajusta a unas
leyes estrictas de simetría y proporciones. Su fachada, más alta que la propia iglesia,
presenta una ondulación que se convirtió en el arquetipo de las iglesias barrocas de
Roma.
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26. Historia del Arte
ESCULTURA
Busca la monumentalidad. Sobre todas las otras características, la escultura barroca es
movimiento. Los escultores reniegan del equilibrio y reposo renacentista y busca la
expresividad de los gestos, la reproducción de la calidad de las cosas y la policromía.
Cultivan tanto el género religioso como una exaltación del heroísmo humano, plasmada
en la abundante escultura funeraria, en las estatuas ecuestres y en las fuentes de las
ciudades.
Representante
 Bernini: la renovación espacial y la violencia expresiva propias del barroco son
obra de este autor, que en el orden técnico aportó innumerables descubrimientos.
Aunque en el mármol halló su principal vena expansiva, utilizó todo tipo de
materiales. En su Apolo y Dafne se aprecia el extremado naturalismo de la
superficie y el afligido movimiento. “El Éxtasis de Santa Teresa” expresa
intensa emoción; y en su diseño de un templete para la silla de San Pedro en el
Vaticano, introdujo columnas, nubes, santos, ángeles y rayos de luz. En esta
obra despliega toda la habilidad técnica del arte barroco.
Obra: Éxtasis de Santa Teresa
De Gian Lorenzo Bernini (1645 / 1652), en la iglesia de Santa María de la Victoria, en
Roma.
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27. Historia del Arte
Representa a Santa Teresa de Jesús, escritora mística y reformadora de la sociedad
religiosa, fue beatificada en el año 1614.
Las dos figuras principales que centran la atención derivan de un episodio descrito por
Santa Teresa, en el que cuenta como un ángel le atraviesa el corazón con un dardo de
oro, que representa el amor divino. La escena recoge el momento en el que el ángel saca
la flecha, y la expresión del rostro muestra los sentimientos de Santa Teresa, mezcla de
dolor y placer.
Las figuras están realizadas en mármol blanco principalmente, y los rayos del sol de
bronce. Tiene una altura de 3,5 metros. La fuerte expresividad de la obra, el desorden
de las figuras y en especial el despliegue del manto de la santa, es de claro estilo
barroco.
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28. Historia del Arte
PINTURA
Durante el barroco la pintura adquiere un papel prioritario dentro de las manifestaciones
artísticas. Siendo la expresión más característica del peso de la religión en países
católicos y del gusto burgués en los países protestantes.
Se desarrollan nuevos géneros como: bodegones, paisajes, retratos, cuadros de género
o costumbrista, así como se enriquece la iconografía del asunto religioso. Existe una
tendencia y una búsqueda del realismo que se conjuga con lo teatral y lo efectista.
• Iluminación violeta, énfasis en la representación del volumen.
• Se impulsó el realismo, representar las cosas tal y como eran, incluso sus rasgos
desagradables.
• Se usaron composiciones menos simétricas, actitudes y personajes poco severos,
para dar una mayor movilidad y fuerza a las representaciones.
• Se utiliza una técnica llamada claroscuro. Se basaba en generalizar los fuertes
efectos luminosos, es decir, que se mezclaban zonas de sombras con otras de
intensa luz.
• Las representaciones tenían gran emotividad y los personajes mostraban los
sentimientos muy intensamente.
•
Principales exponentes
 Caravaggio: (1569- 1609) Adoptó como base de su obra el contraste entre
luz y sombra llamado “claroscuro”. Ansiaba plasmar en sus lienzos temas
vivos y convincentes como si formaran parte del mundo cotidiano real.
Obras: “El Martirio de San Mateo”, “San Gerónimo” y “Sexto de Frutas”.
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29. Historia del Arte
EL MARTIRIO DE SAN MATEO.
Este lienzo preside el altar mayor y nos muestra una composición muy violenta y de
difícil lectura, al aparecer algunos motivos envueltos en la oscuridad.
La iluminación es muy compleja y la composición se centraliza en torno al martirio del
santo. Éste aparece en el momento en el que va a recibir el golpe de gracia, mientras que
sobre el ejecutor aparece un ángel que le entrega la palma del martirio.
Alrededor de esta escena aparecen los demás personajes, huyendo de la crueldad de la
escena. En las esquinas inferiores se encuentran las llamadas figuras de anclaje.
La iluminación tiene un carácter arbitrario, iluminando únicamente las partes más
dramáticamente activas.
La obra fue realizada en 1599.La técnica utilizada es pintura al óleo. Posee una longitud
de 323 cm y anchura de 34 cm.
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30. Historia del Arte
 Petrus Paulus Rubens (1577- 1640) La vitalidad católica, aristocrática y
sensual de Flandes encontró una traducción única en la prolija producción
pictórica de Rubens, que contó con obras religiosas, escenas mitológicas,
retratos y escenas de género, de cromatismo cálido y dinamismo
compositivo.
Obra: “Las tres gracias”
Las tres Gracias es un cuadro de Rubens expuesto en el Museo del Prado de Madrid,
España. Está pintado al óleo sobre tabla y mide 221 cm de alto por 181 cm de ancho.
Las Gracias de Rubens se destacan por la belleza sensual. Aglaya, Talía y Eufrósine
fueron para Rubens, reproducción de las exuberantes formas de sus habituales modelos.
Las tres figuras que están conectadas entre sí a través de los brazos, el velo transparente
que las cubre, y sus miradas, dando así unidad al grupo. La disposición de las Gracias
forma un triangulo.
Las tres mujeres se caracterizan por la flacidez de sus carnes y la ampulosidad de sus
contornos. Estas carnaciones claras irradian luz al resto de la obra. El trío está
enmarcado por un árbol a la izquierda y una cornucopia dorada a la derecha, de la que
brota agua, con una guirnalda de flores por encima.
A esto se une la esplendidez de un colorido cálido, brillante y luminoso con un fondo
constituido por un pintoresco paisaje de una gran sutileza. En él pueden distinguirse
pequeños animales pastando.
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31. Historia del Arte
 Diego Velázquez: (1599- 1660). Hace grandes avances técnicos como la
resolución de la perspectiva aérea. Pinta temas mitológicos, “La Fragua de
Vulcano” y temas históricos como “La Rendición de Breda”. Retrata a la
Familia Real y a su Corte, junto con sus bufones.
Obras importantes: “La vieja friendo huevos”, “El aguador de Sevilla”, “El triunfo de
Baco”, “La Venus del espejo” y “Las Meninas”
Obra: “La Venus del Espejo”
Año 1647-1651.
Técnica pictórica:
óleo sobre lienzo,
longitud 122 cm,
anchura 177 cm.
Localización:
Nacional Gallery
de Londre
Londres, Reino Unido.
La obra representa a la diosa Venus en una pose erótica, tumbada sobre una cama y
mirando a un espejo que sostiene el dios del amor sensual, su hijo Cupido. Se trata de
un tema mitológico al que Velázquez, como es usual en él, da trato mundano. No trata a
la figura como a una diosa sino, simplemente, como a una mujer.
La composición usa principalmente tonos de rojo, blanco, y gris, empleados incluso en
la piel de Venus. Los colores luminiscentes usados en la piel de Venus, aplicados con
un «tratamiento suave y cremoso, fundente»,que contrasta con los grises oscuros y el
negro de la seda o satén sobre la que ella reposa, y con el marrón de la pared detrás de
su cara.
Velázquez es capaz de conseguir profundidad gracias a la composición. Coloca objetos
y cuerpos unos detrás de otros.
ROCOCÓ (1730-1760)
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32. Historia del Arte
Contexto histórico : su precedente se sitúa a inicios del siglo XVIII, coincidiendo con la
regencia de Felipe de Orleáns, cuando empezaron los tímidos cambios que anunciaban
el final del estilo tardo-barroco y su evolución hacia la expresión de un gusto más
contemporáneo, independiente y hedonista, contrapuesto al arte oficial, inflexible y
ostentoso del reinado de Luis XIV.
Características Generales:
Opone a la grandiosidad del Barroco un arte sensual y suntuoso, lleno de fantasía y
refinamiento.
En arquitectura el interés se centra en los interiores, primando el aspecto decorativo
sobre la organización del espacio: pequeños “otels”, palacetes, coquetos gabinetes y
estancias coquetamente decoradas.
En centro Europa se introduce la decoración Rococó en Iglesias y Monasterios con
magníficos interiores de estucos y dorados.
Extraordinarios desarrollos de las artes decorativas: lacas porcelanas, marqueterías,
tapices biscuits.
ARQUITECTURA
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33. Historia del Arte
• De interiores.
• Decorativa y recargada.
• Escaleras.
• Salones de baile.
• Pabellones en jardines.
• Uso de materiales preciosos.
Salón central del pabellón de caza de Stupinigi.
PINTURA
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34. Historia del Arte
Pintura de temática galante y sensual de cromatismo pastel y pinceladas evanescentes.
En Italia también se dan centros ilusionistas y magníficas pinturas de vedute.
Los pintores usaron las formas curvilíneas decoraron las telas con querubines y mitos de
amor. Sus paisajes con fiestas galantes y pastorales a menudo recogían comida sobre la
hierba de personajes aristocráticos y aventuras amorosas y cortesanas. Se recuperaron
personajes mitológicos que se entremezclan en las escenas dotándolas de sensualidad,
alegría y frescura.
Artista representativo: Jean Antoine Watteau (1684 – 1721). Obra: Peregrinación de
Cythera.
La obra, que data de 1717 simboliza el deseo de fuga de la realidad, a través de un
bucólico deseo de una ideal tierra del amor: la isla de Citerea. En el margen izquierdo,
el punto de partida es una escultura clásica de Venus decorada de rosas trepadoras. Una
pareja de enamorados, deteniéndose por delante de la estatua, mientras otras se levantan
para bajar con la pequeña ladera que lleva a la embarcación. Mientras, un grupo de
angelitos amorosos circulan por el aire como mariposas esperando que los amantes
suban a la góndola dorada que los llevará a la isla.
ESCULTURA
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35. Historia del Arte
Escultura: en general este estilo fue expresado mejor mediante la delicada escultura de
porcelana. Los motivos amorosos y alegres son representados en la escultura, así como
la naturaleza y la línea curva y asimétrica.
Cupido Edmé Bouchardon
Los motivos amorosos y alegres son representados en la escultura, así como la
naturaleza y la línea curva y asimétrica.
El diseñador Edmé Bouchardon representó a Cupido tallando sus dardos de amor con el
garrote de Hércules, un símbolo excelente del estilo Rococó. El semidiós es
transformado en un niño tierno, el garrote que rompe huesos se transforma en flechas
que golpean el corazón, en el momento en que el mármol es sustituido por el estuco.
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