Presentación Teoría y Técnica del Documental_ La narrativa de la no ficción

1. María José Higueras Ruiz mhiguer@gmail.com 2022/23
Teoría y Técnica del Documental
y la Publicidad Audiovisual
4º Grado en Comunicación Audiovisual
Fac. de Comunicación

2. TEMA 2: La narrativa de la no-ficción.
• 2.1. La muerte del documental
• 2.2. Delimitaciones conceptuales del concepto de no-
fi
cción
• 2.3. La hibridación en la no-
fi
cción
• 2.4. Tendencias actuales del género

3. 2.1. La muerte del documental
• La reinvención del documental
• Transformación del cine de no-
fi
cción: nuevas formas de expresión (social/
identidad)
• Características:
No objetivo
Observación e intervención
Borrar la frontera con la
fi
cción

4. • Superación de las categorías históricas del documental (Erik Barnouw)
• Michael Renov (1999) se preguntaba:
¿qué queda de la “tradición documental”, cuyos estudiosos favorecieron en un
tiempo lo concreto y lo histórico, ahora que la posmodernidad ha presenciado
una decadencia de la referencialidad y el anclaje ideológico?
• El documental tradicional: visible en cadenas de televisión (reportaje)
• Un renovado interés en el cine de no
fi
cción
• El cine de no
fi
cción regresa al museo

6. 2.2. Delimitaciones conceptuales de la no-ficción
• Ficción - no
fi
cción.
• Documental - no
fi
cción.
• Documental: oposición a la
fi
cción y representación de la realidad.
• John Grierson: término documental. Observación de géneros a
fi
nes pero
diferentes: no-
fi
cción

7. Hasta ahora hemos considerado que todas las películas realizadas a partir de
material vivo pertenecen a esta categoría. La utilización de los hechos tal y como
ocurren en la realidad se ha considerado como la característica fundamental de
este tipo de cine. Siempre que la cámara
fi
lmaba en el lugar (ya fuera para un
noticiario o para una revista o bien por “intereses” discursivos o dramáticos, así
como material didáctico o cientí
fi
co…) se podía hablar de un documental. Este
despliegue de espacios es, desde luego, poco manejable para la crítica, y algo se
tiene que hacer al respecto. En estos
fi
lmes se pueden apreciar diferentes
calidades de intenciones en la observación y, por supuesto, muy diferentes
capacidades y ambiciones en cuanto a la organización del material. Por eso, me
propongo, luego de unas breves palabras sobre las categorías menores, usar el
concepto de documental sólo para las categorías mayores (Grierson, 1971: 69)

8. • J. Grierson- Cine de lo real: documental + otros
fi
lms
• R. Barsam- Cine de
fi
cción + Cine de no
fi
cción (documentales + cine de
hechos) -géneros realistas-
• Representación de la realidad: mirada del documentalista

9. 2.3. La hibridación en la no-ficción
• Docu-reality, docudrama, info-show…
• The thin blue line (Morris, 1988)

10. La
fi
cción adopta técnicas del documental
• Drama realista: adopción de modelos de relato
procedentes del documental.
• BBC (Años 90): Ken Loach, Mike Leight
• Cine social europeo: Teresa Villaverde (Os mutantes,
1998), Pedro Costa (Ossos, 1997), Luc y Jean-Pierre
Dardenne (Rosetta, 1999).
• Nuevo cine rumano: The Death of Mr. Lazarescu (Cristi
Puiu, 2005), 4 meses, 3 semanas, 2 días (Cristian
Mungiu, 2007), La clase (Cantet, 2008)

11. • Cámaras portátiles y dispositivos domésticos:
El proyecto de la bruja de Blair (Myrick y
Sánchez, 1999), Monstruoso (Reeves, 2008).
• Cine de las ruinas: Roma, ciudad abierta
(Rosellini, 1945), Alemania, año cero (Rosellini,
1948), Naturaleza muerta (Zhang-ke, 2006)

12. Fake o falso documental
• Discurso autore
fl
exivo que parodia los aspectos narrativos del documental.
• Los pioneros: The truth about the sort pole (Frederik Cook, 1912)
• Fake político (latinoamericano): La primera carga al machete (Manuel Octavio
Gómez, 1968), Agarrando pueblo (Carlos Mayolo, 1977), Culloden (Peter
Watkins, 1964), The War Game (Peter Watkins, 1965).
• What if…?: It happened here (Andrew Mollo, 1965), When Hitler Invades
Britain (Steven Clarke, 2004).

13. • Fake ¿Verdadero o falso?: La verdadera historia del cine
(Peter Jackson, 1996), Operación Luna (William Karel,
2002), Incident at Loch Ness (Zak Penn, 2004);
Operación Palace (Évole, 2014).
• El docudrama satírico/apocalíptico: Cuatro maneras de
acabar con el mundo (Gareth Edwards, 2004), Borat
(Larry Charles, 2006).
• El rockumentary (falso documental rock): ¡Qué noche la
de aquel día! (Richard Lester, 1964), The Rules (Eric Idle,
1978), Brothers of the Head (Keith Fulton, 2005), This Is
Spinal Tap (Rob Reiner, 1984).

14. 2.4. Tendencias actuales del género
Cine ensayo
• Chris Marker: Las estatuas también mueren (1953), Le Joli Mai (1962), La
Jetée (1962).
• Harun Farocki: El fuego inextinguible (1969).
• Marlon Ringgs: Tongues untied (1989).

15. El dogumentary: Documental dogma
• Lars Von Trier (2002): Cinco condiciones (2003).

16. La revisión del documental de montaje
• Kevin Ra
ff
erty: The atomic Cafe (1982)
• Rick Prelinger: Panorama ephemera (2004)
• Joy Rosemblatt: Restricted (1999), Phantom Limb (2005)
• Trinh T. Minh-ha: Reassemblage (1982)
El documental de metraje encontrado
La etnografía experimental

17. • Ross McElwee: Time inde
fi
nite (1994), Bright leaves (2003)
• Alan Berliner: The Family Album (1986), Intimate Stranger (1991), Nobody’s
Business (1996), The Sweetest Sound (2000).
• Lourdes Portillo: Las Madres: The Mothers of Plaza de Mayo (1986), La
Ofrenda: The Days of the Dead (1988), Columbus on Trial (1992), Señorita
Extraviada (2001).
• Michael Moore: Roger and Me (1989), Bowling for Columbine (2002), Sicko
(2007)
El documental en primera persona: cine autobiográ
fi
co
Personality
fi
lms
El narrador protagonista

18. Tendencias del cine documental contemporáneo
• El tratamiento del tema con imágenes de archivo como parte del documental
• La posición de cámara
• La utilización del cine doméstico
• El montaje intelectual
• El tratamiento del sonido.
• Ciertos temas o ejes temáticos: actores sociales excluidos, denunciar
problemas sociales, posición ideológica, fotografías personales.

19. Documental interactivo

20. Serie documental