Este documento resume los conceptos clave sobre la creación de guiones en el cine documental. Explica que el guion es fundamental para planificar la producción y organizar las imágenes y sonidos, aunque su proceso de escritura no siempre sigue las mismas reglas que el guion de ficción. Delinea las etapas de investigación de una idea, delimitación de la historia y personajes, y conversión de la idea en un proyecto completo con estructura narrativa. Resalta que el guion documental busca informar, emocionar y añadir tensión

1. María José Higueras Ruiz mhiguer@gmail.com 2022/23
Teoría y Técnica del Documental
y la Publicidad Audiovisual
4º Grado en Comunicación Audiovisual
Fac. de Comunicación

2. TEMA 3: La creación en el documental
• 3.1. La idea como punto de arranque
• 3.2. Delimitaciones de la historia
• 3.3. Guion en el cine documental
• 3.4. El proceso de escribir una idea en proyecto

3. • El documental se fundamenta en un discurso narrativo que ha fragmentado la
realidad
• El guion es fundamental, pero no es una fase sujeta al rigor teórico-experimental
• ¿Qué piensan los autores?
Viktor Kosakovski: “lo más importante es la imagen, no la historia”
Michael Rabiare: evita el concepto guion
Jean Rouch: “nunca he escrito nada antes de comenzar un
fi
lm” (Los amos locos,
1955; Yo, un negro, 1958)
Simon Feldman: “el guion es la forma más precisa y económica de esbozar una
línea narrativa”
Introducción

4. Vertov: método del cine-ojo:
“El kino-pravda no obliga a la vida que se desarrolle de acuerdo con el guion del
escritor, sino que observa y registra la vida tal y como es y solo posteriormente
dedica las conclusiones de sus observaciones”
• El guion es un órgano que se interrelaciona con las otras fases: investigación,
producción, realización y montaje.
• El guion es una herramienta con las funciones de planear la producción,
organizar las imágenes y los sonidos.
• ¿Por qué escribir guiones para documentales? Pensar y responsabilizarse

5. 3.1. La idea como punto de arranque
• Elección de un tema factible, ejecutable, interesante.
• Investigación: 1. Fuentes: autores, personas, instituciones, bibliotecas,
fototecas…, 2. Investigación de campo: observación e indagación en el lugar
para obtener imágenes y sonidos.
• Tema: selección de subtemas para lograr originalidad e interés.
• Momentos fundamentales: 1. Examen de la información obtenida y
2. Cruzamiento de datos.
Proceso de investigación

6. • Formular hipótesis que expresen la postura frente a un tema.
• Punto de vista o postura del guionista: motor de la argumentación.
• Elección de un género: documental de crónica, reportaje, ensayo o entrevista.
• La palabra: hablada o escrita.
• Nichols: “el documental se basa considerablemente en la palabra hablada. El
comentario a través de la voz en o
ff
de narradores, periodistas, entrevistados, y
otro actores sociales, ocupa un lugar destacado en la mayoría de los
documentales”
• Toma de decisiones
El motor de la argumentación

7. Borradores
• Búsqueda, organización y depuración de ideas.
• Escribir un texto sobre el tema escogido: contar con referencias visuales y
remitir a una estética.
• Adelantar posibles problemas

8. 3. 2. Delimitaciones de la historia
• Michael Rabiger: “los buenos documentales, como las buenas
representaciones dramáticas, cuentan con personajes que se enfrentan a una
situación de cambio o de desarrollo para las que han de realizar un gran
esfuerzo”
• Los personajes son extensión de las tramas en
fi
cción. Los protagonistas de
los hechos se expresan a través de sus actos y palabras en no
fi
cción.
• Los valores, el método y la búsqueda del cine documental di
fi
eren.
Personajes

9. • Nichols: “Los documentales toman forma en torno a una lógica informativa”
• Organizar los hechos, no elaborar una trama.
• La trama se construye en el terreno de la imaginación, la argumentación se
original en el “mundo histórico”.
• En la
fi
cción se busca la unidad espacio-temporal, en el documental se busca
dar la impresión de argumento continuo.

10. 3.3. Guion en el cine documental
• Intenciones del director del documental.
• Tareas del guion: informar, emocionar al público, añadir tensión dramática y
con
fl
ictos entre fuerzas opuestas, climax.
• El guion del documental es uno de los ejes estratégicos del proceso de
producción.
• Punto de convergencia. Conversión al lenguaje audiovisual.

11. Guion documental y estética
• Dos corrientes: 1) el romanticismo -Flaherty busca romper con la tradición
clasicista, y 2) el realismo -Vertov presenta temas y personajes para dar
testimonio de una época.
• El cine documental es expresión artística, reporta verdad y encierra
conocimiento.
• Información, opinión, análisis, observación, re
fl
exión.

12. • La música es una disciplina fuertemente adherida al documental.
• Plani
fi
car la música: las funciones como acompañamiento o eje principal, o
como recurso fundamental.
• Elección o composición.
• Tipología: música diegética, música extradiegética, música incidental, música
atmosférica, música temática, música de uso uni
fi
cador, música de uso
neutro, música de uso contrastante…
Música y guion documental

13. 3.4. El proceso de convertir una idea en un proyecto
Estructura, diseño y estrategia
• Discurso: el lenguaje de la acción.
• Estructura: distribución del discurso.
• Estrategia: idea o plan para dirigir el discurso.

14. Gancho, planteamiento, desarrollo y remate
• Gancho: entrada de panorama, entrada descriptiva, entrada histórica, entrada
de contrastes, entrada de analogía, entrada de de
fi
nición, entrada de juicio…
• Planteamiento: contexto, referente informativo.
• Desarrollo: cronológico, temático, por fuentes de información, por caso tipo,
enigmático.
• Remate: de retorno, de conclusión, de llamamiento, rotundo o concluyente,
abierto, emocional.

15. EL DECÁLOGO DE KOSSAKOVSKY
PARA FILMAR UN DOCUMENTAL: LAS
10 REGLAS PARA PRINCIPIANTES.

16. Ejercicio práctico
• Determinar los elementos de la estructura del guion y su tipología

17. Ejercicio práctico
• Idea, tipo de documental, modalidad, inspiraciones
• Hipótesis
• Fuentes de investigación
• Estructura: gancho, planteamiento, desarrollo y remate.
• Sinopsis