El documento habla sobre la actriz y cantante argentina Virginia Luque. Comenzó su carrera en 1942 cuando fue presentada en el Teatro Liceo. Rápidamente se convirtió en una de las actrices hispanas más importantes que desarrollaron su carrera en la Argentina. En 1944 integró el elenco de Camila Quiroga y al año siguiente fue primera actriz de la Compañía Ernesto Vilches, representando obras en Santiago de Chile. Vilches le dio la oportunidad de cantar tangos, convirtiéndola en una de las máximas est

1. "el sacrificio no está nunca
en renunciar a lo que uno es.
el verdadero sacrificio esta
en seguir siendo lo que uno es"
Aníbal troilo
Editorial
Troilo y nosotros
Notas
El tango como patrimonio
de la humanidad
Libros Discos Milongas en Rosario Videos Lo nuevo
Nº1555 AAño XV julio//agosto 2014

2. DIRECCIÓN:
Ricardo Schoua
TEMA MUSICAL: Mi refugio
AUTOR: JUAN CARLOS COBIÁN
ARREGLO: Astor Piazzolla
INTÉRPRETE: Agustina Taborda
COLABORADORES:
Eduardo Aldiser
Ángel Mario Herreros
Ilustración contratapa: Olivia Castro Cranwell
Corrección con respecto al tema musical del N° 153:
Corralera
Autor: Anselmo Aieta
Arreglo: Miguel Varvello
Intérprete: Julia Rebekka Adler solo de viola
Diseño: Adriana Rolón
PARA COMUNICARTE CON NOSOTROS
contacto@intertango.com
www.tycp.com.ar
Tel: (0341) - 4355629
ROSARIO - SANTA FE - ARGENTINA
Las notas firmadas no reflejan
necesariamente la opinión
del editor.
SEGUINOS:

3. Notas Cuento
Tango
Notas
4
18
22
23
25
28
30
32
6
10
13
14
Editorial
Troilo y nosotros
Discos
Antología del Tango
Rioplatense
Correntada
El cielo no queda tan lejos
Libros
Virginia Luque
Videos
Graffity film
Videos
Flashmob de Tango
en el Obelisco
Mariela Sametband y
Guillermo Barrionuevo
Quinquela Tango Juan
De Dios Filiberto
Milongas rosarinas
La reina de la milongaTango argentino con Coco Trivisonno
El Tango como Patrimonio
de la Humanidad
Homenaje a Troilo en rosario
TANGO EN EL MUNDO
Si los viera Eladia...

4. Troilo y
nosotros
¿Cómo homenajear a Pichuco sin repetir lo
que se ha escrito en multitud de notas?.
D
urante el mes de julio culminan
las celebraciones por los 100
años del nacimiento de Aníbal
Troilo, a las que se han sumado 100
ciudades del mundo y una gran
cantidad de medios de difusión. Los
festejos comenzaron bastante tiempo
atrás. Nosotros hemos participado
desde Tango y Cultura Popular,
Mundo Tanguero y nuestro grupo en
Facebook.
Y, para esta ocasión, yo me pregunté:
¿cómo homenajear a Pichuco sin
repetir lo que se ha escrito en multitud
de notas?. Entonces tuve la idea de
ser un poco introspectivo y, al mismo
tiempo, recurrir a esa fuente de luz
inagotable, la que iluminó a Troilo, que
es la cultura del pueblo.
Surgió así una nueva pregunta: ¿por
qué el tango?. Es que el tango ha
demostrado con creces ser una forma
de expresión completa y muy profunda
de nuestros sentimientos. Y Troilo
resume la esencia del tango, dado
que no fue un músico académico,
encerrado en una burbuja, sino que era
un hombre del pueblo, que comprendía
para quiénes brindaba su arte, que
sabía cantar y, por lo tanto, entender,
conducir y realzar a sus cantores, y
sabía bailar y poner su orquesta al
calidad sino todo lo contrario. Sabía
muy bien lo que hacía y tenía una
visión amplia, no mezquina.
Los que insisten con su soberbia, los
que creen que hay que “maquillar”
al tango, los fundamentalistas de

5. todos los colores, los que “cuidan su quintita”, los productos de marketing,
colateral” dentro del tango, deberían aprender de Pichuco y también de los
organizadores de este inmenso homenaje, un esfuerzo sin precedentes,
premiado con una enorme repercusión, que demuestra que el auge del tango
que tiene un hecho cultural cuando sus protagonistas se unen en pos de un
objetivo común. Y si no aprenden, el tango seguirá su curso sin ellos...
El tango no es de un grupo de “gurúes” sino de todos nosotros,
aun de aquellos que todavía no lo descubrieron.
¡Gracias por acompañarnos! ¡Hasta el próximo número!
Trailer de Pichuco, de Martín Turnes
Sección Panorama | Música del 16° Festival Internacional de Cine
Independiente de Buenos Aires (BAFICI 2014).
https://www.youtube.com/watch?v=zo297lpejqo
Por
Ricardo Schoua

6. Tango argentino
con Coco
Trivisonno…
¿Te acordás hermano en Rosario…?
Y
así comenzó la cosa sábados atrás, cuando me llamó Jorge “Coco”
Trivisonno desde Estados Unidos. Los recuerdos se fueron acumulando y
surgió la idea: “Coco, esto lo tienen que saber nuestros lectores amigos de
todo el mundo y por supuesto, las nuevas generaciones de rosarinos, que viven
en una ciudad que tanto viene aportando al tango”. Y esto nos cuenta el gran
bandoneonista argentino residente en la Costa Oeste americana:
“El fútbol, en aquella época y antes también, se aprendía en los potreros. El
bandoneón era igual. Se aprendía callejeando. Y así salíamos a tocar bastante
mal, pero nos dábamos el gustazo de tener el instrumento sobre las piernas y
sin darnos cuenta estábamos siendo seducidos por ese sonido misterioso, como
alguna vez dijo ese gran bandoneonista Omar Torres.
Después de estudiar los primeros pasos con mi viejo, que era un músico muy
honesto, porque yo notaba cómo deseaba brindar lo mejor de él escribiendo
sus arreglos muy prolijamente, y notando algo en mí. Tal vez entendió que yo
necesitaba otro maestro y muy inteligentemente me mandó a estudiar con el
gran Julio Barbosa. Todos éramos del barrio Arroyito. Y allí también estudiaba ese
fenómeno del bandoneón que se llama Rodolfo Cholo Montironi, Alberto Nuñez,
esta edad.
Éramos muy pibes y Francisco Tortosa, bandoneonista de Luis Chera nos reunió
con alumnos suyos y otros y se formó “Los Ases Juveniles” una orquesta de
Sirimaldi, hoy a punto de jubilarse de la Sinfónica Nacional de Rosario; Alberto
Folis, bandoneón que en esos tiempos tenía 12 años y ya tocaba El vuelo del
Moscardón, Czardas de Monti y se leía todo; Francisco Galonetti bandoneón;
Silvio Di Iorio bandoneón, que hoy aún toca y es jubilado de la Sinfónica Nacional

7. de Rosario como cornista y como
director de la Banda de Policía de
Rosario; Raúl Lavié, cantante; Lelio
Vetorello, piano, y otros más.
En una festividad patria se realizó un
evento en el Teatro La Comedia y ahí
fuimos a tocar con gran éxito, que
como se trataba de pibes tan jóvenes
llamaba la atención. Sucedió que
entre el público había una señora muy
distinguida y muy conocida, que por
razones de ética no diré su nombre,
a quien le dedicamos un tema. Este
tema era un tango que se llamaba
Fatal y Tanguera. Ni hablemos sobre
lo que decía la letra. Podíamos haberle
dedicado el tango 9 de Julio por la
fecha que se conmemoraba, pero
alguien eligió el tema en cuestión y
la vergüenza nos invadió a todos y
pusimos la mejor cara de idiotas que
podíamos en ese momento.
Yo nací en el barrio de Alberdi, en
Rosario, Provincia de Santa Fe, pero
mis padres vivían en Paganini (hoy
Granadero Baigorria), pegado a la gran
ciudad por el norte. Mi padre tenía
una pequeña agrupación en donde se
tocaban todos los ritmos de la época.
En ocasiones llevaba a tocar con él a
Cholo Montironi, a la sazón de 10 u
11 años, un poco mayor que yo y que
vivía a la vuelta de nuestra casa.
Un poco más alejado había un almacén
y bar al que llegaban los lugareños
de a caballo y en sulquis y ataban
sus cabalgaduras en los palenques
que había al frente del local que era
bastante alargado. Su dueño, de
apellido Mattio, tenía un hijo al que
hacía estudiar el bandoneón. Mientras
atendía a su clientela observaba
que el muchachito no se distrajera y
estudiara. Más adelante en el tiempo
ese muchacho se fue a Buenos Aires
e integró la orquesta de Aníbal Troilo
hasta que el gordo partió. El gran
Domingo Mattio. A pocas cuadras de
allí mi bisabuelo tenía un bar similar
frente al Molino Harinero que en esa
época era la única y más grande
industria del pueblo, en donde también
trabajaba mi viejo.

8. Volviendo a los 50’, decidimos formar
un pequeño grupo entre Francisco
Galonetti, Raúl Lavié, Reynaldo
Sirimaldi y yo, y un contrabajista que
llegaba en bicicleta con su ropero.
En unos carnavales en un club de
barrio a mí se me ocurrió proponerle
a Lavié que cantara dos tangos con
acompañamiento de bandoneón
solamente y no bailable. La gente en
carnaval quería bailar y divertirse pero
nos perdonaban esos rajes y demás
gustaba mucho. Esos temas eran Una
Canción y Cuando cuentes la historia
de tu vida. Bellísimos.
Con el tiempo nos fuimos integrando a
orquestas de radio. Galonetti fue con
“Los Provincianos” de Lincoln Garrot;
Sirimaldi con Luis Chera; Di Iorio con
Juan Antonio Manzur; Lavié y yo con
Julio Conti en LT8. En realidad yo tenía
poca experiencia en esas orquestas
organizadas, y como dijo una vez un
colega, yo tocaba hasta los silencios.
Estuve como uno o dos años y a mi
regreso del servicio militar mi puesto
lo ocupó otro músico y el negro Lavié
ya había partido a Buenos Aires
por suerte para él, porque todavía
le va excelente. En esa época nos
reuníamos en el bar Imperial de
Santa Fe y Corrientes, en donde Julio
Barbosa me presentó a Julio Ahumada,
bandoneonista que, entre otras, integró
la orquesta de Enrique Mario Francini.
Eran compadres y unos monstruos
con el fuelle. Volviendo de LT8 a
LT2 nos cruzamos con Fernando Tell
que entonces era bandoneonista de
Aníbal Troilo y después de saludarlo le
pedimos si nos podía tocar algo en una
sala de ensayos de LT2 y como era un
gentleman este muchacho del pueblo
de María Susana, nos hizo pasar un
rato inolvidable escuchándolo.
En otra ocasión surgió un trabajo de
repente en el Club Español. Armamos
un rejuntado que integraban entre
otros en bandoneón: Cholo Montironi,
Piroto y yo. Antonio Agri violín, Abel
Pizzicatti al piano, Romano contrabajo
y algunos más que no recuerdo. Como
era a la “parrilla”, sin música escrita, el
que la sabía se mandaba y los demás
lo seguíamos y adornábamos un poco
la cosa. La fruta del postre la puso
Agri parándose frente al micrófono
e improvisando como él sabía. La
pasamos rebién y el público dejó
de bailar para escuchar.
Poco tiempo después Agri se fue con
Piazzolla y yo me trasladé a la ciudad
de Mendoza y ahí me quedé siete años.
En una visita del quinteto de Piazzolla
venía Agri y fui al hotel Independencia a
saludarlos y tomamos mate con Héctor
de Rosas, Antonio Agri, Astor Piazzolla,
Kicho Díaz, Jaime Gosis y López Ruiz.
Al día siguiente lo invité a Antonio Agri
a comer un asado a mi casa y lo fui a
buscar al hotel. Mi medio de transporte
por entonces era una motoneta, así
que lo cargué a Antonio y me lo llevé.
Cruzando la ciudad yo pensaba si
alguien hubiera imaginado a quién
transportaba yo en esos momentos,
que además traía su violín.
Ya ves Eduardo… se amontonan los
recuerdos de esa Rosario querida
y de Mendoza, donde lo pasé muy

9. bien… hasta la próxima llamada…
Muchas gracias Coco Trivisonno… me has hecho emocionar recordando a
amigos como Fernando Tell o el Cholo Montironi… esas emisoras rosarinas
donde he trabajado haciendo programas de tango y “La Ronda de los
pueblos”… tantos gratos recuerdos… hasta cuando quieras… mientras nos
dejas La Trampera, de Aníbal Troilo junto al guitarrista Cem “Gem” Duruoz
que tocaste en “La Guitarra California Festival” de EEUU en 2005.
Eduardo Aldiser
Argentina Mundo atesorando los recuerdos del tango argentino en Rosario,
gran vivero de intérpretes y autores.
http://www.youtube.com/watch?v=cmZH6SxDBtc

10. Virginia Luque
“La estrella
de Buenos Aires”
LUQUE, VIRGINIA. (Violeta Mabel Domínguez). Actriz/
cantante. Nació en Buenos Aires, el 4 de octubre de 1927.
Impulsada por su padre, que por impedimentos familiares
había visto frustrados sus deseos de ser actor, se inició en
el espectáculo en 1942, cuando los dueños de una popular
tienda porteña -de la que aquél era gerente- la presentaron
a los empresarios del Teatro Liceo. Éstos, a su vez, le
Manuel Collado, que iba a representar “Dieciséis años”
de Aimée & Phillip Stuart.
En pocos años, recorrió el repertorio escénico español
(Jacinto Benavente, Gregorio Martínez Sierra, los hermanos Álvarez Quintero)
hispanas que desarrollaron su carrera artística en la Argentina, impedidas de
hacerlo en su país, por los acontecimientos políticos de la época.
En 1944, integró el elenco de Camila Quiroga en “Amparo” de Darthés y
Damel y el de “La ninfa eterna” de Margaret Kennedy (Cía. Esteban
Serrador-Aída Alberti). Al año siguente, fue primera actriz de la Compañía
Ernesto Vilches, que representó en el Teatro Municipal de Santiago de
Chile un amplio repertorio que abarcó “El eterno Don Juan”, “Wu Li Chang”,
“Cascarrabias” y “Un número sensacional”. Fue precisamente Vilches quien
le dio la posibilidad de abrir un camino que con los años, se transformaría en
fundamental para su carrera: el canto. Mientras representaban la primera de las
piezas mencionadas, le sugirió que entonara un aria; su voz gustó y a partir de
allí comenzó a alternar su labor interpretativa con la de cantante.
Al tiempo que realizaba giras y presentaciones radiofónicas con un
repertorio de música internacional, siguó incursionando en el teatro,
donde dio vida a las heroínas de “Tartufo” de Molière; “Novelera” de Pedro E.
Pico; “La única verdad” de Roberto Tálice y Eliseo Montaine y “La piel de la
manzana” de Arturo Berenguer Carisomo, entre otras.

11. Lectores
Muchas gracias, queridos
amigos de Tango y Cultura
Popular, por tan importante
información, desde
Concepción Chile un gran
abrazo para ustedes y que
DIOS les bendiga y les
de fuerza y salud para que
nos sigan informando.
Atte.
Víctor Rivera
Como siempre agradezco
sus atenciones.
Saludos cordiales,
Raul Aguilar M
¡Muchas gracias Ricardo por
este envío, siempre es una
alegría recibir tu trabajo!
Me encantó escuchar de fondo
al amigo Tatto Miceli. Ya me
pongo a leer con
más detenimiento.
En 1943, debutó en el cine con La guerra
la gano yo, de Francisco Mugica, quien
la volvió a convocar para Mi novia es un
fantasma (1944, colaboración especial no
acreditada en títulos) y Allá en el setenta
y tantos (1945). Las interpretaciones más
están íntimamente vinculadas al tango
y a Manuel Romero, quien la eligió para
protagonizar Un tropezón cualquiera da en la
vida, La historia del tango (ambas de 1949),
y ¡Arriba el telón! (1951).
Alcanzó también especial lucimiento en
“Patio de la morocha”, que fue uno de los
cuadros más logrados de la multiestelar
Buenas noches, Buenos Aires (Hugo del
Carril, 1964), donde estrenó el tango “Rosa
de barro” (escrito especialmente para ella
por Mariano Mores y Rodolfo M. Taboada),
acompañada por Mores al frente de su
orquesta, Aníbal Troilo en el bandoneón y
del Carril en el dueto cantable. Sus restantes
trabajos en cine fueron: Se rematan
ilusiones (Mario Lugones) -1944-; El tercer
huésped (Eduardo Boneo) -1946-; El
hombre del sábado (Leopoldo Torres Ríos)
-1947-; Don Juan Tenorio (Luis César
Amadori) -1949-; La vida color de rosa
(León Klimovsky) -1951-; Sangre y acero
(Lucas Demare) -1956-; La despedida
(Miguel Morayta) -1957-; Del cuplé al tango
(Julio Saraceni) -1959-; Vivir es formidable
(Leo Fleider) -1966-; (Enrique Carreras)
-1976-; Café de los maestros (Miguel
Kohan) -2008-.
En octubre de 1949, viajó a Venezuela para
protagonizar La balandra Isabel llegó esta
tarde (Carlos Hugo Christensen), en pareja
encarar un tipo de personaje por el que no
había transitado hasta entonces -Esperanza,
cantante de un cafetín marginal- y que la
mostró plena de sugestión, belleza
y fuerza dramática.

12. Lectores
Un abrazo para vos y
saludos a toda la barra
de TyCP.
Marta Pizzo
Estoy MUY AGRADECIDO. Me
gusta difundir el Tango. Hago
un programa de radio que
se emite por diez emisoras
en Colombia y una en
Estados Unidos “MI MÚSICA
LATINOAMERICANA”, espacio
en el que hago preferencia por
el tango. En mis conferencias
sobre tango, expongo mi
libro Hablemos de GRANDES
VALORES DEL TANGO y... algo
más, además ambiento el lugar
con mis pinturas al óleo y mis
canciones.
Lo máximo que me ha podido
pasar, es que ustedes se hayan
dignado tenerme en cuenta.
Fernell Ocampo Múnera
Viterbo - Caldas - Colombia
Paulatinamente, la actriz fue
quedando relegada ante la cantidad de
compromisos artísticos que la requerían
en las más importantes emisoras
radiofónicas porteñas, donde la
popularidad alcanzada le valió el título
de “La estrella de Buenos Aires”.
A partir de 1954, su nombre está unido
a exitosos programas televisivos: “La
familia Gesa”, “La mujer del año”, “El
mundo maravilloso de Virginia Luque”,
“Luces de Buenos Aires”, “Comienza el
show”, “Virginia Tango Club”, “El patio
de la morocha”, “Grandes valores del
tango” y “La noche con amigos”, entre
otros.
y por expreso pedido de Azucena
Maizani, quien le dijo: “Vos sos
tango. Dedicate enteramente a
él”, abandonó los distintos géneros
musicales que abordaba, para
volcarse exclusivamente a la temática
ciudadana.
En marzo de 1987, realizó su primer
viaje a Japón, donde permaneció por
espacio de tres meses, obteniendo
enorme suceso con sus recitales
ofrecidos en teatros, radio, peñas y
canal 12 de televisión (Tokio).
Volvió a repetir la experiencia en 1990,
con similar repercusión.
En 2013, el historiador Mario Gallina
presentó el libro Virginia Luque. La
estrella de Buenos Aires (Prosa Amerian
Ediciones), que recorre la vida y
Virginia Luque falleció en Buenos Aires,
el 3 de junio de 2014.
Mario Gallina

13. Graffity film
Anima buenos aires stencil tango
https://www.youtube.com/watch?v=nwt4jkIT_xQ

14. EL TANGO COMO
PATRIMONIO
INMATERIAL
DE LA HUMANIDAD -
UNA MIRADA REALISTA
(pongamos las cosas en su lugar)
El 30 de setiembre de 2009 el Comité
Intergubernamental para la Salvaguardia
del Patrimonio Cultural Inmaterial de la
UNESCO (Organización de las Naciones
Unidas para la Educación, la Ciencia y la
Cultura) decidió agregar al Tango en su
lista representativa, integrada por 166 manifestaciones culturales de todo
el orbe. Esta lista, inaugurada en 2008 con 90 elementos inscritos entre los
cuales no se encontraba el tango, se vió incrementada, en 2009, con 76
nuevas incorporaciones (entre las que sí se encontraban el Tango -argentino
y uruguayo- y el Candombe uruguayo).
Entre las manifestaciones culturales que, según la UNESCO, merecían
integrar el listado del Patrimonio Cultural de la Humanidad elaborado en
2008 y que, según este organismo supranacional tenían prioridad sobre
nuestro Tango, vale decir, tenían más méritos, eran más representativos,
gozaban de más reconocimiento que nuestro género popular, se encuentran
los siguientes:
Arte Textil de Taquile (Perú)
Carnaval de Barranquilla (Colombia)
Cosmovisión Andina de los Kallawayas (Bolivia)
Güegüense (Nicaragua)

15. Fiestas indígenas
dedicadas a los
muertos (Méjico)
Cantos de los baul
(Bangladesh)
Chopi Timbila
(Mozambique)
Las tradiciones
de los cimarrones
de Moore Town
(Jamaica)
El misterio de
Elche (España)
¿Queda claro? Estas expresiones
culturales, junto a otros 80 elementos
de todo el mundo, merecieron, antes
que el Tango, consideración por parte
de la UNESCO
Ya en 2009, en que esta organización
internacional nos hizo el honor de
incluirnos en el listado, aparecemos,
en un pie de igualdad, entre otras,
junto a las siguientes manifestaciones
culturales:
Biyelgee mongol (danza tradicional
de Mongolia)
Canto ca – trú (Vietnam)
Cantu in pagajella – canto profano y
litúrgico de Córcega (Francia)
Caligrafía china (China)
Danza tradicional de los ainu (Japón)
El gran canto del grupo étnico
Dong (China)
La marcha de los campanilleros en el
Carnaval de Kastav (Croacia)
La Marcha de la Santa Sangre de
Brujas (Bélgica)
El radif de la música iraní (República
Islámica de Irán)
Otras 75 pautas culturales de todo
el mundo integran este agregado de
2009, junto, claro está, al Tango.
Este es el lugar y la importancia
relativa que el tango tiene para la
UNESCO en el concierto cultural
de las naciones... ser incluídos en
una segunda tanda junto a otros 165
elementos...
¿Qué ventajas obtenemos de
esta designación? Ninguna
... apenas un
reconocimiento más; un argumento
marketinero para quienes lucran con
el tango y un tema más para que
se llenen la boca los inocentes, mal
informados e ignorantes de las reales
virtudes y valores del género... Esta
designación no agrega ni quita
nada al tango... No hará que se lo

16. Lectores
Ricardo: Me alegro de saber
sobre Damián Rovner, conozco a
las familias Rovner desde hace
40 años, a los Rovner cuatro
hermanos, ingenieros y músicos,
era de esperar los frutos que no
caen lejos del árbol...
A verónica Marchetti, felicitaciones,
me gusta.
Y en cuanto a las famosas
comunicaciones actuales, sí, estoy
de acuerdo con la nota. Hay una
desinformación general. Me envían
pinturas de Dalí que no son de
él, poemas de Neruda que....
Y es para desilusionarse de la
ignorancia total aún en cuanto a
ortografía. Es lo que hay y hay que
mail muy bien hecho. Espero que
llegue. Mi envío también. Suerte.
Haidé Daiban
El Tango en la calle
Una de las razones de bailar en
la calle o en lugares públicos, es
el hecho de que los tangueros
sentimos una verdadera pasión
por el tango, de que el tango nos
hace disfrutar la vida, olvidar los
problemas cotidianos y el sentir
que no estamos solos; que nos
conectamos con parejas que ni
siquiera conocemos y por tres
minutos nos transportamos hasta
rincones en el alma que nos
inspiran y nos dan fuerza y placer
al mismo tiempo y eso, por ser
valioso, lo queremos compartir y
empezamos por exponernos a los
demás esperando comunicar lo
se contagien y nos sigan.
Francisco J. Romero, MBA
escuche más, ni menos; no hará que se
lo baile más, ni menos; no hará que se lo
componga más, ni menos; no hará que
se lo cante más, ni menos...
Una consideración adicional: Junto con el
proyecto de designación del Tango como
Patrimonio Inmaterial de la Humanidad,
presentado e impulsado por Buenos Aires
y Montevideo (tampoco surgió desde la
de proyectos, inversiones y partidas de
gastos para promover el género,
por ejemplo:
U$S 300.000 para pagar la estadía en
hostels de “especialistas llegados para
cursos de entrenamiento”
U$S 100.000 para la creación de una
Orquesta Típica del Río de la Plata
U$S 500.000 para crear un Centro de
documentación y registro de material
que, entre otras actividades, recuperaría
un conventillo.
U$S 300.000 para la creación de un
instituto para la enseñanza del baile del
Tango.
Extrañamente, a contramano de estas
propuestas, que se me ocurren apenas
moneda de cambio para lograr la
bendición de la UNESCO, hasta hace
pocos días el Gobierno de la Ciudad
de Buenos Aires estuvo decidido
a discontinuar la Orquesta Emilio
Balcarce... y sería bueno averiguar en
qué grado de avance están el resto
de los proyectos presentados en la
oportunidad...
Lo dicho... El tango dió la vuelta al
mundo y está presente en todas las
latitudes desde mucho antes de la
resolución de la UNESCO...

17. El tango goza de buena salud independientemente de la bendición
de cualquier organismo internacional.
El tango es de los argentinos y, aún de los uruguayos... Pero
también de aquellos que lo amen, lo respeten, se preocupen de conocerlo,
de cultivarlo y difundirlo... Los de afuera... y los de adentro... Y,
lamentablemente, no veo que esto ocurra en su justa medida, especialmente
entre quienes se ufanan de ser tangueros, de la boca para afuera, porque,
como suelo decir: sólo se ama lo que se conoce...
Tendremos, entonces, que perseverar, enseñar, difundir, esclarecer, para
que el Tango resplandezca en todo horizonte, y para taparles la boca a
los advenedizos y frívolos merodeadores... y a los mercaderes que se han
lanzado, voraces, sobre la presa, al son de los clarines de la moda.
Ésta es, en suma, la verdad sobre esta designación... Éste es el marco
en el que la misma se inscribe... Y sus efectos mediatos e inmediatos.
Ángel Mario Herreros

18. discos
Antología
del Tango
Rioplatense
El Ministerio de Cultura de la Nación presenta
la selección sonora “Antología del Tango
Rioplatense (1920-1935)”, una investigación
del Instituto Nacional de Musicología
“Carlos Vega”.
El trabajo incluye cuestiones histórico-
musicales en relación al desarrollo del tango
dentro de la sociedad porteña, el estudio de
los tipos de agrupaciones instrumentales,
vocales instrumentales y solistas, así como
las modalidades del género según los
distintos ámbitos de actuación, entre otros
aspectos.
Esta selección consta de tres CDs con
75 grabaciones originales pertenecientes
a los años 1920 a 1935, acompañados por
un cuadernillo. En cada disco se destacan
tangos, valses y una ranchera. En 2015
se editará un libro que completará la
investigación.
El primer volumen de la Antología fue
editado, en 1980, por el Instituto Nacional
de Musicología.
Los CDs más el cuadernillo ya están a
disposición del público en el Instituto
Nacional de Musicología “Carlos Vega”
(México 564, primer piso).

19. Correntada
Luego de ganar el premio
Gardel 2012 con su
“Rubén Juárez compositor
otros tangos poemas y
dedicatorias” Carlos Varela
junto a José Ogivieki
quinteto presentan el disco
compacto de producción
independiente titulado
“Correntada” editado
por el sello nacional GLD.
Este CD incluye once obras
con letras originales de
Enrique Morcillo las que
fueron musicalizadas por
Marcelo Raigal, Javier
González y José Piazza.
Parte de estos poemas
integran el libro “A
Contrapelo”, tangos de
Enrique Morcillo (Ediciones
Último Reino, 2007).
Enrique Morcillo escritor,
periodista, poeta que
imprime una visión social
en su temática y ha
dedicado el tango balada
“Correntada” a Mariano
Ferreyra, dirigente de la
FUBA y militante del Partido
Obrero que fuera asesinado
el 20 de octubre del 2010.
El quinteto dirigido
por José Ogivieki está
integrado por: Mariano
Cigna (bandoneón)
Leonardo Ferreyra (violín)
Edgardo Acuña (guitarra
eléctrica) y Marcos Ruffo
(contrabajo).
Los artistas invitados
de este disco compacto
son: Patricia Barone,
María Volonte, Walter
Ríos (bandoneón), Mario
Parmisano (piano), Enrique
“Zurdo” Roizner (batería),
Juan Cruz de Urquiza
(trompeta), Lucas Furno
(violín), Sophie Lussi
(viola), Karmen Rencar
(violoncello), Tony Gallo
(guitarra criolla), Franco
Espíndola (trombón),
Oscar Vega (percusión) y
Oscar Viana (percusión).
También incluye video clip
del tema que da título al
álbum “Correntada”, fotos
de la sesión de grabación
y letras.
Contacto: tangovarela@
yahoo.com.ar
Facebook
Carlos Varela Tango

20. Ramiro Gallo
Quinteto está
integrado por Adrián
Enríquez (piano);
Lucía Ramírez
(bandoneón); Marcos
Ruffo (contrabajo);
Santiago Vera
Candioti (guitarra
eléctrica) y Ramiro
Gallo (violín
y dirección).
totalidad por obras de Gallo, es una metáfora sobre la
felicidad, las cosas simples que hacen a una vida mejor,
el punto de vista que las ve cercanas y realizables. Y
también su levedad, su constante cambio, su condición
de no permanencia y su aparente lejanía.
El cielo no queda tan lejos consta de tres partes:
la parte central es la más importante y conceptual,
a tres regiones del país que se entrelazan
plano sonoro, mediante un entramado de ritmos
El marrón es el río del litoral, representado
musicalmente por un chamamé y un rasguido doble.
El verde, la llanura pampeana, resonando en una
milonga campera; y una milonga ciudadana y un
tango expresan el azul ciudad, que es el cielo de
Buenos Aires. Las otras dos partes funcionan como
sostén temporal y discursivo de la parte central,
nombre del disco describe la alegría de vivir rodeado
que lo habitan, y de lo cerca del cielo que es posible
situarse cuando uno decide que ésta es su casa, la
de sus mayores y la de sus hijos. Dueños de esa
riqueza, el resto es contemplación.
Más info en
www.ramirogallo.com.ar
El cielo no
queda tan
lejos
discos
El cielo no queda
tan lejos
Ramiro Gallo
Quintero
1.- Milonga del Héroe
2.- Barrio sur
3.- Mi tango
4.- Caballo solo
5.- Don Raúl
6.- San José del
Rincón
7.- Exelina
8.- Un tango breve
9.- Babela
10.- Rojo y negro
11.- Rap rápido
12.- Don Nadie

21. Si los viera Eladia...
Letra: Nélida Puig
Música: Alberto Quercia Lagos
¡Guarda...!
Andan sueltos y sin freno,
sin embrague y sin conciencia,
siempre atrás de la apariencia,
decididos a pasar
por arriba, como al rango,
sin permiso ni derechos,
al que a fuerza de yugarla
fue ganando su lugar.
Se aglutinan como ratas
si alguien les descubre el juego
de echar mano a la ventaja
ni bien pinta la ocasión...
Le disparan al espejo
si se ven de cuerpo entero.
que les bate cómo son.
En su afán de estar primero
toman todo de prestado,
la amistad, el estofado,
las ideas y el cartel...
Sólo ven la zanahoria
de las luces de la escena,
mientras sueñan con la gloria...
¡Figuretis de papel!
Si los viera Eladia... Si Eladia los viera
en esa vidriera de humo y neón,
deshonrar la vida con causa perdida,
detrás de algún premio que les de valor...
Si los viera Eladia... Si Eladia los viera,
sin alas, sin vuelo, sin fe ni pudor,
Se encierra en el cielo, a llorar con Dios.

22. La rein
E
lla no tenía culpa de que la criaran como
una princesa. No era responsable de lo
que el espejo le decía cada mañana desde
que era niña. Ella, simplemente, lo escuchaba
y le creía. ¿Cómo no creerle, si los espejos
nunca mienten? Fue así que pasó gran parte
de su juventud besando sapos, esperando que
apareciera, mágicamente, el príncipe azul, el
amor de sus sueños de princesa. Hasta que
un día, al abrir los ojos después de un beso, el
príncipe azul apareció, y era tal y como ella lo
había soñado. Pero el sueño duró poco. Como
todo sueño. Como todo príncipe. Nada de lo
que sucede fuera del espejo es tan mágico
como los sueños, pensó. Y se hundió en la más
profunda decepción. Le llevó mucho tiempo —y
muchas lágrimas— descubrir que los espejos
nunca muestran la imagen real, sino la imagen
invertida de la vida real. Y que si vamos por la
vida convencidos de que la realidad es la del
espejo, iremos por el mundo con el mundo del
revés.
En una sesión de terapia, surgió la palabra
Tango. Muchos hombres y muchas mujeres
habían encontrado en esa música, en esa
danza, una forma diferente de ver la vida,
de relacionarse con los demás, de conocerse
a sí mismos. Quizá fuera por el abrazo, que
contiene, que inspira, que invita a compartir
latidos. Quizá fuera por la gente, tan diversa,
tan sensible, tan apasionada. O, quizá, por
armonioso hacia ninguna parte, con el alma
en las alturas y los pies en la tierra. Quizá por
todo eso, esa misma noche llamó a una amiga,
la única amiga tanguera que tenía y a la que
nunca, jamás, había conseguido comprender.
¿Cómo puede ser que te apasione tanto eso del
tango? — le habría preguntado alguna vez—
¿Cómo puede ser que te guste dejarte abrazar
por unos desconocidos que vaya a saber lo
que están pensando mientras te tienen en sus
cuento

23. na de la milonga
brazos? Su amiga, tanguera de alma,
había desistido mucho tiempo atrás de
dar explicaciones. Sabía que la pasión
del tango tenía razones que la razón
no entiende, y que alguien ajeno al
tango jamás podría entender. Al recibir
la llamada, su amiga podría haberse
mofarse de ese repentino cambio
de opinión, pero los buenos amigos,
compartir su pasión, a tener razón. El
tango es paciente y te espera — le dijo
su amiga en aquella conversación—,
sabía que algún día te ibas a animar.
Las primeras clases no le resultaron
sencillas. No tanto por la técnica que,
tarde o temprano, aprendería, sino
por sus prejuicios acerca del abrazo y,
sobre todo, por ese rechazo visceral a
dejarse llevar por un hombre. ¡Dejarme
llevar yo por un hombre! Durante varias
semanas y a pesar de las indicaciones
de sus profesores, ella abrazaba a sus
compañeros como quien abraza una
bolsa de ropa vieja con olor a naftalina.
Apenas los tocaba con la punta de
los dedos, como preservándose de
una terrible contaminación. Su cara,
con gesto de limón, se mantenía a
unos diez prudentes centímetros de
la cara de su compañero. Y sus ojos,
abiertos, obviamente, la protegían de
vaya a saber qué peligro inminente. En
otras palabras, ella no estaba ahí. Ni
en cuerpo ni en alma. Tal vez por esa
razón, muchas veces, al salir de clase,
se preguntaba dónde estaba esa pasión
de la que tanto le hablaban y que
tanta adicción provocaba en los demás
bailarines. Gracias a la paciencia de sus
compañeros de clase y a la tenacidad
de sus profesores, con el tiempo lo
fue superando. Poco a poco su abrazo
el miedo a otras caras. Aún le costaba
cerrar los ojos, pero ya no los tenía
sino para dejarse caer en la tentación
de mirarse en el gran espejo del salón
de clase, cada vez que pasaba bailando
delante de él. Por el volumen de la
música, nunca llegó a escuchar lo que
el espejo le decía. Sin embargo, por la
imagen que le devolvía, ella volvió a
verse princesa, pero, esta vez, princesa
y milonguera.
Cuando salía del espejo y regresaba a
la realidad de la calle, se preguntaba
si verdaderamente estaba preparada
para enfrentarse a su primera milonga.
¿Por qué no? —se decía—, si ya sé
si mi abrazo es como el de todas las
demás y, cuando quiero, hasta me dejo
llevar. Y era cierto. Cuando pasaba
bailando frente al espejo, ella veía una
mujer bonita, abrazada a un hombre
cualquiera y bailando un tango. Como
todas las demás. ¿Qué más necesitaba
para triunfar, para volver a ser la
princesa que alguna vez había sido?
Por un instante, pensó que no debía
por haberlo hecho desde pequeña,
había sufrido toda la vida. Que los
espejos no nos dicen quiénes somos de
verdad, sino lo que parecemos, lo que
aparentamos ser o lo que queremos
ver de nosotros mismos. Ella sabía que
interior, la intensidad de sus latidos, sus
verdaderos miedos o sus intermitentes
alegrías. En otras palabras, ella sabía
simplemente, la imagen de una mujer
bailando un tango, y no la de una mujer

24. ho
en

25. omenaje a Troilo
Rosario
Fotografìas de GUILLERMO TURIN

26. sintiéndolo de verdad. Se preguntaba
cómo y por qué, esas otras mujeres,
seguramente no tan bonitas ni tan
atractivas como ella, parecían de arcilla
en los brazos de un hombre, dejándose
modelar por una música que las
envolvía, que las abrazaba desde los
pies, subía hasta su sonrisa y les hacía
sueño compartido. Y no pudo evitar
sentir una cierta envidia. Sin embargo,
un segundo antes de entregarse a la
tristeza, un segundo antes de caer otra
vez en la decepción, se arregló el pelo
con las manos frente al espejo de su
casa, se puso un abrigo cualquiera y
salió a la calle dispuesta a recuperar
su vida. Se probó todos los zapatos de
baile y todos los vestidos de la tienda,
hasta encontrar los mejores. Unos
zapatos y un vestido dignos de una
princesa milonguera. Se cortó el pelo,
se arregló las manos, se regaló una
tarde entera en un salón de belleza. Y
salió hecha una reina. Al menos eso era
lo que todos los espejos y vidrieras le
decían al pasar.
Se encontró con su amiga, a la hora
indicada, en la puerta de la milonga.
No quería entrar sola y ser el único
centro de todas las miradas. Su amiga
tanguera la abrazó con el alma y,
vestida sencillamente con su sonrisa
y adornada de frescura, la llevó a su
mesa de siempre, presentándole,
por el camino, a todos sus amigos. A
medida que avanzaban, ella sentía en
la piel los ojos de hombres y mujeres
que, más que mirarla, la admiraban.
Pero de todas las miradas, la que
más le importaba era la mirada de los
espejos. Ellos, atentos a todo y con
un brillo especial, seguían sus pasos,
devolviéndole a la princesa la imagen
de reina que ella necesitaba. Y por
de verdad, tal como la había soñado.
Se vio respondiendo a cada cabeceo
con una enorme sonrisa. Se vio bailar
con uno y con otro, casi sin tiempo de
sentarse. Se vio volando por la pista
en brazos de los mejores bailarines,
esos príncipes que se disputaban su
abrazo en cada tanda. Se vio como una
mujer de arcilla dejándose modelar
por una música que la envolvía, que la
abrazaba desde los pies, subía hasta
su sonrisa y la obligaba a cerrar los
compartido. Se vio tan feliz, que le
costó quitar los ojos del espejo y ver la
realidad. Y en esa realidad se vio sola
sentada a la mesa, con una copa de
champán en una mano, esperando a
que su amiga regresara de bailar. Se
vio aceptando el único cabeceo de la
noche, el de un compañero de clase
que, tímida y temblorosamente, daba
sus primeros pasos. Y como bailaba
con los ojos abiertos y distantes, tan
abiertos y distantes como su abrazo, se
vio bailando torpemente en medio de
un grupo de bailarines sumergidos en
una pasión que ella aún no alcanzaba a
comprender ni sentir. Cuando el último
tango de la tanda no había terminado
aún, ella soltó a su compañero, se
excusó con una sonrisa al borde del
llanto y caminó casi corriendo hasta el
lavabo de mujeres. Al abrir la puerta,
tuvo que dejar salir a dos chicas que,
entre risas y susurros, comentaban
alguna historia milonguera. Contuvo
el llanto por un instante, no quería
convertirse en protagonista de otros
susurros. Y cuando se vio sola, lloró
frente al espejo y le preguntó por qué.
Pero el espejo, como buen espejo de
lavabo, se quedó en silencio. Ellos
saben que saben demasiado. Esos
espejos son, tal vez, los únicos que han
estado, cara a cara, con la vida real,
la vida despojada de caretas, desnuda
de mentiras. Quizá por eso, por su
implacable sinceridad, la gente les
esquiva la mirada. Porque sabe que, a
pesar de su silencio, todo lo que ellos le

27. Ya han pasado varios años de aquella
triste experiencia. Varios años de
aquella noche en que una princesa se
escapó de un cuento de hadas para
buscar su príncipe azul en una milonga.
Estuvo a punto, aquella noche, de
abandonar el tango para siempre.
Pero las buenas amigas, al igual que
el tango, son pacientes y esperan. Y
apoyan y contienen y aconsejan. Por
todo eso, ahora, cuando después de
bailar sus mejores tandas, cuando
después de sentirse mujer de arcilla y
dejarse modelar por una música que
la envuelve, que la abraza desde los
pies, sube hasta su sonrisa y la obliga
a cerrar los ojos como en un sueño
lavabo, se mira en aquel espejo y le
da las gracias por haberle mostrado la
realidad. La realidad de una milonga
plagada de sapos milongueros que,
a fuerza de creer ingenuamente en
princesas, a fuerza de ser mil veces
besados y alguna vez convertidos,
mágica e inútilmente, en príncipes
azules, decidieron seguir siendo sapos
para siempre. Hombres de carne y
hueso que ya no buscan reinas ni
princesas, y mucho menos en una
milonga. De tanto en tanto, cuando
alguna princesa vuelve a aparecer
por los salones de tango, alguno de
esos sapos, alguno de esos que sigue
creyendo en la magia, se atreve a bailar
con ella. Pero no lo hace para que ella,
abrazándolo, lo convierta en príncipe
otra vez. Muy por el contrario, lo hace
con la secreta y romántica esperanza
de que, al abrazar él a una princesa
de mentira, consiga convertirla en una
mujer de verdad.
Jorge Gómez Monroy
La Plata, 20 de abril de 2014
Cuento

28. Tango en el Mundo
julio agosto 2014
ITALIA
International Tangomeeting 3°
Alghero - Sardinia Workshops with
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Festival in Zurich!
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Fifth edition of the international festival
TangoLiber in Galicia (Spain). Milongas,
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Spain, Lugo - Praza Maior
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TangoSafari Brody 2014 - From 18th of
July until 27 of of July 2014
Explore Tango - discover your body
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dance Swing | >14 Teachers, over
100 Workshops - 9 days of dancing,
feasting, playing and sunning.
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30. Lunes:
Nina, 21 hs.
Zeballos esq. Ayacucho (Chavela)
Rosario
Pablo Taglioli, 155066400
Rosarigasitango, Bar Olimpo 22hs,
Corrientes y Mendoza.
Helena Pascuali y Hernán Arellano
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Martes:
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Coordina: Florencia Albano 5211865
Milonga a la gorra, 20hs, Bar
Imperium, Entre Ríos 565.
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El Encuentro, 21:30hs, Bar El
Cairo, Sarmiento y Santa Fe. Martín
“Gallego” Piñol 153393852
Miércoles:
Lo de Juanita, 21:30hs, Bar La
Favrika, Tucumán 1816.
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Contramambo, 22hs, Bar Olimpo,
Corrientes y Mendoza.
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Viernes:
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El Duende 156235150
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Cultural El Levante 153849464,
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Sábado:
La Locata, 21:30 (itinerante)
Club Echesortu, San Nicolás 1350
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31. Milongas
en Rosario
El Revire, 22hs (itinerante)
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Chamuyera, Corrientes 1380. 23:30hs.
Marcos. lachamuyera@gmail.com
Domingo:
Milonga del Playón, desde las 15,
San Martín y San Luis.
Juan Di Benedetto.
Abrazame! Tango Matinée, 19 hs.
Sociedad Libanesa de Rosario
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Carlitos Quintana y María Rosa
Mognaschi
La Dominguera, 20 hs, Pellegrini 942.
Roberto Carlos Brandán 155909767
Domingueando,
22hs, Café de La Flor, Mendoza 862.
Diego Pérez y Soledad Cantarini
155477908
* Todos los días 20hs:
Barrio de Tango, Corrientes 152.
Marisa Maragliano 4474225
PRÁCTICAS:
Lunes:
La Chamuyera, 23hs,
Corrientes 1380.
Marcos. lachamuyera@gmail.com
Jueves:
El Faro, 21:30hs, San Juan 3667.
Pata Rigatuso y Mariana Lema
156-646700
Domingos:
Práctica de los Domingos, 17 hs.
La Casa del Tango, Av. Illia 1750
(Esq. Gerardo Quilici).
Víctor Barrios y Cristina Benavídez
155819684.
Milongas

32. Flashmob de Tango
en el Obelisco
https://www.youtube.com/watch?v=g0ht2M_u-Fs
Piano: Diego Saavedra
El TANGO es un gran MAESTRO, con un lenguaje propio y sin palabras nos enseña:
inclusión, respeto, meditación, silencio, pausa, suavidad y sobre todo a dejar de
ser nosotros mismos para convertirnos en una UNIDAD. ¡Todo esto en medio de un
intenso abrazo
y una música maravillosa!
Sergio Chino Ramos
Videos

33. Mariela Sametband
y Guillermo Barrionuevo
https://www.youtube.com/watch?v=GTBgwtFLE20
Tema: Ansiedad
Intérprete: Juan D’Arienzo
Locación: El Yeite Tango Club
Marzo 2014 (Buenos Aires, Argentina)
Quinquela Tango
Juan De Dios Filiberto
Las mejores pinturas de Quinquela con la música de Juan De Dios Filiberto, el tanguero
anarquista, que con este tango rinde homenaje a su gran amigo de toda la vida. Quinquela
hasta le llego a pintar su casa y la hizo una obra suya. Juan De Dios Filiberto es uno de los
autores de tangos mas famosos del siglo XX.
https://www.youtube.com/watch?v=gdJV56Pb02A

34. Olivia Castro Cranwell