La escultura gótica se desarrolló en Europa Occidental entre los siglos XII y XV. Se caracterizó por figuras más expresivas que reflejaban sentimientos humanos. El Pórtico Real de la catedral de Chartres, de 1145, es el primer ejemplo y estableció modelos con estatuas esbeltas en las jambas. Otras obras notables incluyen las portadas de las catedrales de Reims y Amiens, con figuras independientes del marco, y las Vírgenes de Borgoña del siglo XIV.

1. ESCULTURA
GÓTICA
Anna Blasco Rovira. Dpto. de Geografía e Historia

2. Contexto histórico y cultural
• La escultura gótica se desarrolla en Europa Occidental
desde la segunda mitad del siglo XII hasta fines del siglo
XV, en que va a ser sustituido por el Renacimiento.
• Francia es la cuna de este estilo y desde aquí se difunde
por toda Europa.
• El surgimiento y desarrollo del Gótico coincide con
cambios notables en Europa:
– Inicio de la decadencia del Sacro Imperio Romano
Germánico y del sistema feudal puro a favor de las
monarquías y a causa del auge del comercio tras las
Cruzadas, lo que favorece el desarrollo de las ciudades y
la aparición de una nueva clase social burguesa
– La renovación del saber en las universidades y el
surgimiento de una nueva espiritualidad más humanizada
y próxima a la naturaleza, que se expresa en las nuevas
órdenes religiosas mendicantes (franciscanos y dominicos).
– La Orden del Cister, reformada por San Bernardo de
Claraval, será la promotora del desarrollo del estilo Gótico,
favorecido por los nuevos avances científico-técnicos

3. Características generales
• La escultura gótica sigue condicionada por el soporte
arquitectónico, como en el periodo románico, aunque se producen
algunos cambios:
– los capiteles dejan de ser un espacio preferente para los relieves
– las arquivoltas de los pórticos pasan de ser decoradas en sentido
radial para serlo en el sentido de los arcos (ahora apuntados)
– en el altar mayor pasa se colocan retablos cada vez más
complejos, que pueden ser pictóricos o escultóricos
(habitualmente de madera policromada, no hay que olvidar que
la policromía acompañaba también a la escultura en piedra)
– las esculturas de bulto redondo empiezan a independizarse de
las paredes y a hacerse cada vez más autónomas. Las adosadas
a las columnas y parteluces se hacen más esbeltas y dinámicas.
• Las esculturas del pórtico oeste (el llamado real) de la catedral de
Chartres (hacia 1145) son el ejemplo más temprano del gótico, y
significaron una revolución en el estilo y un modelo para
generaciones de escultores, que parecen provenir de la región de
Borgoña.

4. Pórtico Real de Chartres

5. Expresividad
• La expresividad cambia, haciéndose menos hierática y más
expresiva, reflejando sentimientos (dolor, ternura, simpatía),
acentuando la tendencia del último románico (por ejemplo
el Pórtico de la Gloria de la Catedral de Santiago de
Compostela)
• En consonancia con una nueva mentalidad, más urbana y
próxima a los conceptos filosóficos de hombre y naturaleza
en la filosofía escolástica y la renovación de la espiritualidad
(herejías medievales, San Francisco de Asís).
• En concreto la representación de las distintas escenas de la
vida de Cristo se hacen desde una perspectiva más humana,
con el fin de acercarlo a la experiencia vital de cada fiel:
desde el Nacimiento hasta la Crucifixión.
• La representación de la Virgen María, sola o con el niño
(como Madre de Dios o Theotokos), suele hacerse más
femenina y maternal, mientras que en el románico solía
reducirse a un mero trono donde Cristo se sienta para
gobernar al mundo.

6. Expresividad
Catedral de León. Portada principal

7. Temática
• En cuanto a la temática, sigue siendo casi
exclusivamente religiosa, aunque es posible encontrar
algunas manifestaciones que no lo son del todo, como
retratos, paisajes... a diferencia del románico, en el la
temática religiosa era la predominante.
• En Alemania aparecerá por primera vez desde la
Antigüedad clásica una escultura ecuestre de bulto
redondo, el Jinete o Caballero de Bamberg (1240,
catedral de Bamberg).
• El arte cisterciense, una de las corrientes espirituales y
estéticas que representan la esencia del gótico inicial
(basada en las ideas de Bernardo de Claraval), es un
movimiento casi iconoclasta, pues rechaza la utilización
de esculturas y pinturas en los monasterios (aunque las
justificaba en las parroquias).

8. Caballero
de
Bamberg

9. Tipos
• La escultura en relieve
– La escultura monumental: se da preferentemente en portadas y capiteles.
• Portadas:
– En el tímpano, dividido en fajas horizontales, se sigue representando el Juicio Final y el
Pantócrator o Cristo en Majestad, pero más humano que en el Románico, mostrando
las llagas de las manos y rodeado de santos y ángeles que portan instrumentos de la
pasión. Aparecen escenas de la vida de la Virgen, como la Asunción o la Coronación,
con un sentido narrativo.
– En las jambas se colocan estatuas adosadas de santos y profetas y en las arquivoltas,
ángeles, santos y ancianos del Apocalipsis, enmarcados en doseletes.
– En el parteluz suele ir la Virgen o un santo.
• Capiteles: se sustituyen los motivos figurativos por fajas de decoración continua o vegetales.
– Retablos: aparecen en el gótico. Se divide verticalmente en calles - la central más ancha se
llama espiga- y horizontalmente en pisos, el inferior se llama predela. El retablo está protegido por
una moldura llamada guardapolvo. Combinan a veces esculturas con pinturas.
– Escultura funeraria: adquiere gran desarrollo como signo de prestigio. La tipología de los sepulcros
es muy variada; adosados a la pared o exentos, generalmente se representa al difunto, muerto o
vivo, yacente, orando o leyendo
• La escultura exenta o en bulto redondo. Presenta dos temas preferentes:
– El Crucificado: de tres clavos, dando muestras de sufrimiento, representado como Dios-Hombre.
– La Virgen con el Niño: como una joven, bella, dulce y sonriente, que sostiene amorosamente al
Niño Jesús en brazos. Es una Virgen-madre (no Virgen-trono como en el Románico). El Niño le
ofrece a veces una flor o una fruta, ella lo acaricia tiernamente, dialogan entre ellos.

10. Evolución
• La escultura gótica experimenta una palpable
evolución a lo largo de los tres siglos que dura este estilo.
– Etapa de transición del Románico al Gótico (a fines
del siglo XII)
– Periodo clásico, en el siglo XIII, caracterizado por un
naturalismo idealizado y sereno.
– En el siglo XIV, adquieren cada vez más relevancia
las imágenes de Vírgenes con Niño, que se curvan
graciosamente, así como los sepulcros.
– Durante el siglo XV la escultura es muy realista, los
rostros son auténticos retratos; hay un gusto por lo
patético; proliferan los retablos de composiciones
abigarradas y movidas.

11. Escuelas. Francia
• Es la cuna del gótico e irradia su influencia a otros países.
• La primera manifestación es el Pórtico Real de Chartres, en 1150, con alargadas y
esbeltas estatuas-columnas en las jambas.
• En el siglo XIII son importantes los talleres de Chartres, Reims y Amiens.
– Las portadas de la catedral de Chartres sirven de modelo a otras catedrales
europeas. En la del transepto norte se representa la coronación, muerte y
asunción de la Virgen y en la del transepto sur, el Juicio Final.
– En la portada principal de la catedral de Reims trabajan varios maestros. En la
jamba derecha, el escultor de la Visitación muestra influencia clásica; al lado,
la Anunciación, con un ángel sonriente, y una tímida Virgen cuya forma del
cuerpo se hace patente a pesar de sus abundantes ropajes. Son esculturas de
bulto redondo, ya independientes del marco arquitectónico.
– Las esculturas de las portadas de la catedral de Amiens son de gran belleza.
En el parteluz de la portada principal está el Beau- Dieu ("hermoso Dios"),
imagen de Cristo bendiciendo.
• En el siglo XIV proliferan imágenes exentas de "Vírgenes Bellas", talladas en marfil o
piedra policromada. El centro escultórico más importante es Borgoña, donde
trabaja Claus Sluter. Para la cartuja de Champmol, en Dijon, realiza el famoso
Pozo de Moisés, basamento de un inacabado calvario, con monumentales
profetas de acusado realismo en rostros y paños de pliegues angulosos para
conseguir volumen. Su mejor obra es el sepulcro de Felipe el Atrevido, con monjes
dolientes encapuchados.

12. Pórtico Real. Chartres. 1140

13. Pórtico Real. Chartres.
PUERTA CENTRAL
Las jambas están decoradas
por altas figuras de reyes y
personajes del Antiguo
Testamento, se cree que los
antepasados de Cristo, ya
que las figuras son
básicamente simbólicas.
Las estatuas muestran una
expresión serena, distinta a la
severidad habitual en el
románico precedente.
Las figuras reales tienen una
estatura menor, pero aun así
casi igual que las figuras
bíblicas, simbolizando una
relación de parentesco entre
la realeza y la divinidad.

14. Pórtico Real. Chartres.
Jambas lado izquierdo puerta central

15. Pórtico Real. Chartres.

16. Pórtico Real. Chartres.
PUERTA CENTRAL
• Los frisos de la izquierda narran escenas de la vida
de la Virgen en su juventud con San Joaquín y
Santa Ana enfrentándose a la infertilidad, lo que
podría ser una referencia a la devoción local hacia
la Virgen como protectora de parturientas y
neonatos.
• Los frisos de la derecha relatan escenas de la vida
de Cristo, con el Bautista y la Presentación en el
Templo.

17. Pórtico Real. Chartres.
PUERTA CENTRAL
El tímpano está decorado con
una escena del Juicio Final con
Cristo Pantocrátor enmarcado
en una mandorla rodeado por
los símbolos de los evangelistas.
Cristo alza su mano derecha y
sostiene el Libro de la Vida en la
izquierda; pose única en la
imaginería medieval y que se
cree simboliza la esencia
humana y divina de Cristo en
iguales proporciones.
El friso del dintel representa a los
doce apóstoles. Están
enmarcados por arquitecturas
en cuatro grupos de tres figuras
con un simbolismo que indica
que han predicado la trinidad
en los cuatro puntos cardinales
de la Tierra.
Las arquivoltas muestran
ángeles y a los veinticuatro
patriarcas del Apocalipsis.

18. Pórtico Real. Chartres.

19. Pórtico
Real.
Chartres

20. Pórtico Real. Chartres.

21. Pórtico Real. Chartres.
El pórtico izquierdo está
dedicado a la ascensión de
Cristo (o tal vez su segunda
venida).
El tímpano muestra a Cristo
en una nube sostenido por
dos ángeles.
Debajo hay dos frisos:
 el superior muestra a
cuatro ángeles cantores
 el inferior diez figuras que
posiblemente sean
apóstoles, que portan
libros y pergaminos, y
contemplan a Cristo.

22. Pórtico Real. Chartres.
Las dos arquivoltas muestran los símbolos del zodiaco y labores relativas a
los doce meses, temas comunes en el románico francés.

23. Pórtico Real. Chartres.
Detalle de las arquivoltas

24. Pórtico Real. Chartres.

25. Pórtico Real. Chartres.
Puerta Derecha

26. Pórtico Real. Chartres.
El pórtico derecho.
Su tema es la pureza de
María y su dignidad como
madre de Cristo.
En el tímpano figura la Virgen
con el niño entronizada entre
dos ángeles. En el momento
de su construcción esta
representación era una
novedad ya que el tema
central había estado siempre
dedicado a Cristo.
El friso superior muestra la
Presentación en el Templo,
con la Virgen, Simeón y otras
figuras.
El inferior narra la
Anunciación, Visitación,
Natividad y Anunciación a
los pastores cuidando sus
rebaños. Algo inusual,
mostrar hombres comunes
entre las figuras divinas.

27. Pórtico Real. Chartres.
Las arquivoltas están
decoradas con ángeles la
interior y la exterior con las
siete artes liberales (y dos
símbolos zodiacales que no
cupieron en el lado
izquierdo) combinadas con
figuras relativas del mundo
antiguo:
•gramática y Prisciano
o Donato
•retórica y Cicerón
•dialéctica y Aristóteles
•aritmética y Pitágoras
•geometría y Euclides
•astronomía y Ptolomeo
•música y Nicómaco.

28. Pórtico Real. Chartres.
Pitágoras

29. Pórtico Real. Chartres.

30. Chartres. Pórtico Norte. Siglo XIII

31. Chartres. Pórtico Norte. Siglo XIII
Coronación, muerte y Asunción de la Virgen

32. Chartres. Pórtico Norte. Siglo XIII

33. Chartres. Pórtico Sur. Siglo XIII

34. Chartres. Pórtico Sur. Siglo XIII
Juicio Final

35. Chartres.
Gárgola

36. Reims. Fachada oeste
El portal central, dedicado a la Virgen María, tiene por encima un rosetón enmarcado en un arco
en lugar del habitual tímpano esculpido

37. Reims. Fachada oeste
Anunciación y Visitación

38. Reims. Fachada oeste

39. Reims. Fachada oeste

40. Reims. Fachada oeste

41. Reims.
Fachada
oeste

42. Reims.
Puerta
norte
Juicio Final

43. Reims. Puerta norte

44. Reims. Puerta norte
Beau Dieu del parteluz

45. Amiens. Fachada occidental

46. Amiens.
Fachada occidental
Puerta central y Beau Dieu del parteluz

47. Amiens. Fachada occidental
Puerta central. Arquivoltas y tímpano

48. Amiens. Fachada occidental
Tímpano Puerta central. Juicio Final

49. Amiens. Fachada occidental
Puerta central. Apóstoles de las jambas

50. Amiens. Fachada occidental
Puerta derecha. Reyes

51. Amiens.
Fachada
occidental
Puerta izquierda

52. Amiens. Portada Sur
Virgen del parteluz

53. Transi de Guillaume de Harcigny
Detalle de la laude funeraria de
Guillaume de Harcigny.
Se trata de un transi: efigie de
un difunto representado en
estado de cadáver.
Guillaume de Harcigny era un
célèbre médico (Laon, h. 1300 -
Laon, 1394) que trató a Carlos VI
de Francia.
Este tipo de esculturas funerarias
se pusieron de moda durante el
s. XIV en el contexto de los
estragos causados por la peste
negra. Inciden en las ideas de
caducidad del cuerpo y
fugacidad de la vida terrenal,
como recordatorio de la
necesidad de cuidar el alma
para disfrutar de la otra vida.

54. Transi de Guillaume de Harcigny

55. Claus Sluter
Pozo de Moisés

56. Pozo de Moisés
• El Pozo de Moisés (1395–1403), fue creado para el
claustro de la Cartuja de Champmol.
• Seis figuras de profetas en la base de la fuente: Moisés,
David, Jeremías, Zacarías, Daniel e Isaías
• La obra se basó en la idea de la fuente de la vida (fons
vitae).
• Las esculturas aparecen totalmente liberadas del
marco, y están dotadas de un naturalismo extremo: los
tipos humanos son corpulentos, de volúmenes rotundos
y gran monumentalidad. Lo que se debe en parte a la
forma de esculpir los ropajes, que tiene un carácter
pesado y voluminoso, con pliegues gruesos y profundos,
muy peculiar del maestro.
• Es característica la forma de captar las expresiones,
convirtiendo las esculturas en auténticos retratos.

57. Pozo de Moisés

58. Pozo de Moisés

59. Pozo de Moisés

60. Pozo de Moisés

61. Pozo de Moisés

62. Sepulcro de Felipe el Atrevido
• Sluter trabajó en él desde 1385, pero fue acabada por Claus de Werve.
• La parte alta del sepulcro incluye una imagen idealizada del duque,
acompañado por dos ángeles y un león.
• A su alrededor, cuarenta plañidores en la parte baja, en forma de
encapuchados, tema que alcanzó posteriormente gran difusión.

63. Sepulcro de Felipe el Atrevido

64. Sepulcro de Felipe el Atrevido

65. Tumba de Philippe le Pot
Abadía de Citeaux. Siglo XV

66. Tumba de Philippe le Pot

67. Escuelas. Alemania
• Esta escuela escultórica se inicia con influencia
francesa pero evoluciona hacia un estilo original
y de gran expresividad, como los retratos del
conde Ekkehard y su esposa Uta, en la catedral
de Naumburgo.
• En este sentido, destaca el Caballero de la
catedral de Bamberg, sereno y digno, del siglo
XIII.
• Son frecuentes las tallas de Vírgenes con el Niño,
bellas y delicadas
• En el siglo XV se esculpen dramáticas Piedades
(Virgen dolorosa con Cristo muerto en brazos).

68. Conde Ekkehard y su esposa Uta

69. Conde
Ekkehard y su
esposa Uta

70. Conde Ekkehard y su esposa Uta

71. Caballero
de
Bamberg

72. Caballero de Bamberg

73. Escuelas. Italia
• En Italia se muestra la pervivencia de la cultura
clásica.
• En Pisa trabaja la familia de los Pisano.
– Nicola Pisano talla en mármol el púlpito del
baptisterio de la catedral de Pisa, de forma
hexagonal, sobre columnas apoyadas en leones; sus
relieves con escenas de la vida de Cristo son de gran
clasicismo, por influencia de los sarcófagos romanos.
Es un precursor del Renacimiento.
– Su hijo Giovanni Pisano realiza el púlpito de la
catedral de Siena.
– En el siglo XIV, Andrea Pisano ejecuta en bronce la
puerta sur del baptisterio de la catedral de Florencia,
con escenas en medallones cuadrilobulados.

74. Nicola
Pisano.
Púlpito
baptisterio
de Pisa

75. Nicola Pisano. Púlpito baptº Pisa

76. Nicola Pisano. Púlpito baptº Pisa
Nacimiento

77. Nicola Pisano. Púlpito baptº Pisa
Adoración de los Magos

78. Nicola Pisano. Púlpito baptº Pisa
Presentación en el Templo

79. Nicola y
Giovanni
Pisano.
Púlpito
de la
Catedral
de Siena

80. Nicola y Giovanni Pisano
Púlpito de la Catedral de Siena
Adoración de los Magos

81. Nicola y Giovanni Pisano
Púlpito de la Catedral de Siena
Matanza de los Inocentes

82. Nicola y Giovanni Pisano
Púlpito de la Catedral de Siena

83. Nicola y
Giovanni
Pisano.
Púlpito
de la
Catedral
de Siena

84. Giovanni
Pisano.
Púlpito
de la
Catedral
de Pisa

85. Giovanni
Pisano.
Púlpito
de la
Catedral
de Pisa

86. Giovanni Pisano.
Púlpito de la Catedral de Pisa
Nacimiento

87. Giovanni Pisano.
Púlpito de la Catedral de Pisa
Matanza de los Inocentes

88. Giovanni Pisano.
Púlpito de la Catedral de Pisa
Crucifixión

89. Escuelas. España. Siglo XIII
• Se mezclan la tradición románica del Maestro Mateo con la
influencia naturalista francesa.
• Los principales focos de escultura están en Castilla. Artistas franceses
llegan para trabajar en los talleres de las catedrales de Burgos, León
y Toledo.
• En la catedral de Burgos se hace la portada del Sarmental. Un
maestro francés esculpe en el tímpano un Pantocrátor con el
Tetramorfos, de estilo sereno y majestuoso. La puerta de la Coronería
presenta a Cristo entre la Virgen y San Juan
• A otro maestro francés se atribuye la Virgen Blanca del parteluz de
la portada principal de la catedral de León, en cuyo tímpano vemos
a Cristo enseñando las llagas y ángeles que portan instrumentos de
pasión; en el dintel se representa a San Miguel.
• La escultura funeraria adquiere gran desarrollo (sepulcros de Alfonso
VIII y Leonor de Inglaterra en el monasterio de las Huelgas, en Burgos,
y el del infante don Felipe en Villalcázar de Sirga, en Palencia).

90. Catedral
de
Burgos.
Puerta
del
Sarmental

91. Catedral de Burgos.
Puerta del Sarmental

92. Catedral de Burgos.
Puerta del Sarmental

93. Catedral de Burgos.
Puerta de la Coronería

94. Catedral de Burgos.
Puerta de la Coronería

95. Catedral de Burgos.
Puerta de la Coronería
Déesis

96. Catedral de Burgos.
Puerta de la Coronería
Sobre el dintel aparece San Miguel con una balanza pesando las almas; le rodean:
• a la izquierda, unos demonios que intentan desnivelar a su favor el peso de los pecados, y los condenados que son
conducidos al Infierno
• a la derecha, una casita con la puerta abierta que representa la entrada al paraíso, en el que ya están unos nobles, un rey,
una reina, un monje con capucha y un religioso franciscano, los bienaventurados.
Este motivo de la psicostasis es una herencia iconográfica del arte románico

97. Catedral
de Burgos.
Claustro.
Cristo
de las
llagas

98. Catedral de Burgos. Claustro.
Cristo de las llagas

99. Catedral de León.
Portada principal

100. Catedral de León.
Portada principal

101. Catedral de León.
Portada principal

102. Catedral de León.
Portada principal

103. Sepulcro de Alfonso VIII
y Leonor de Plantagenet

104. Sepulcro de Alfonso VIII
y Leonor de Plantagenet

105. Sepulcro del infante Don Felipe.
Villálcazar de Sirga

106. Escuelas. España. Siglo XIV
• El foco castellano decae a causa de la Peste Negra y
de la crisis general que afecta al reino.
• En escultura exenta destaca la Virgen Blanca de la
catedral de Toledo, de la que se realizan las portadas
• En Navarra se hace la puerta Preciosa de la catedral de
Pamplona. A fines del siglo XIV, Johan de Lome esculpe
el sepulcro de Carlos el Noble y su esposa, de la
catedral de Pamplona, con figuras encapuchadas en
las que se aprecia la influencia borgoñona de Sluter.
• El foco más importante se traslada a la Corona de
Aragón. En Cataluña el escultor más importante es
Jaume Cascalls, de gran imaginación y finura. Los
sepulcros reales de los monasterios de Poblet y Santes
Creus tienen fuerte influencia francesa.

107. Catedral
de
Toledo.
Fachada
principal
Puerta del Perdón

108. Catedral de Toledo.
Fachada principal
Virgen imponiendo la casulla a San Ildefonso

109. Catedral
de
Toledo.
Fachada
principal

110. Catedral de Toledo.
Fachada principal
Puerta derecha. Del Juicio Final

111. Catedral de Toledo.
Fachada principal
Puerta izquierda. Del Infierno

112. Catedral
de Toledo.
Puerta
del Reloj.

113. Catedral de Toledo.
Puerta del Reloj.

114. Catedral de Toledo.
Puerta del Reloj.

115. Catedral de Toledo.
Puerta del Reloj.

116. Catedral de Toledo.
Puerta del Reloj.

117. Virgen Blanca. Toledo

118. Sepulcro de Carlos III el Noble
y Leonor de Trastámara.
Catedral de Pamplona
Janin de Lome

119. Sepulcro de Carlos III el Noble
y Leonor de Trastámara.
Catedral de Pamplona

120. Sepulcro de Carlos III el Noble
y Leonor de Trastámara.
Catedral de Pamplona

121. Sepulcro de Carlos III el Noble
y Leonor de Trastámara.
Catedral de Pamplona

122. Sepulcro de Carlos III el Noble
y Leonor de Trastámara.
Catedral de Pamplona

123. Jaume
Cascalls.
San
Carlomagno.
Catedral
de Girona

124. Jaume Cascalls,
Sepulcros reales de Poblet

125. Escuelas. España. Siglo XV
• Durante el siglo XV la escultura española alcanza su mayor esplendor. Los
principales focos son:
• Cataluña:
– Pere Johan, relacionado con los talleres italianos, hace el San Jorge en el Palacio de la la
Generalitat y el retablo mayor de la catedral de Tarragona, en alabastro.
– Guillem Sagrera esculpe las imágenes de San Pedro y San Pablo de la puerta del Mirador
de la catedral de Palma de Mallorca, de gran realismo.
• Castilla: se funde la tradición castellana con las influencias llegadas de Flandes y
Alemania y, más tarde, de Italia.
– En Toledo Egas Cueman trabaja en la puerta de los Leones de la catedral.
– Durante el reinado de los Reyes Católicos Juan Guas labró las esculturas del monasterio de
San Juan de los Reyes, de gran perfección técnica.
– El principal escultor es Gil de Siloé, autor del retablo de la cartuja de Miraflores (Burgos), en
madera policromada, de gran exuberancia ornamental y original traza, con escenas en
círculos en torno a una Crucifixión central. En la misma Cartuja esculpe en alabastro los
sepulcros de Juan II e Isabel de Portugal, de forma estrellada y el del infante don Alfonso,
adosado, con extraordinario virtuosismo.
– De autor desconocido es el sepulcro de don Martín Vázquez de Arce, el llamado Doncel
de Sigüenza
– Rodrigo Alemán se especializa en sillerías de coro (Toledo, Zamora).

126. Pere Joan
Sant Jordi. Palau de la Generalitat

127. Pere
Joan,
Retablo
de
Santa
Tecla.
Catedral
de Tarragona

128. Pere Joan
Retablo de Santa Tecla

129. Pere Joan

130. Pere Joan

131. Egas Cueman
Relieves San Juan de los Reyes

132. Gil
de Siloé.
Retablo
Cartuja
Miraflores

133. Gil de Siloé. Retablo Miraflores
Última Cena

134. Gil de Siloé. Retablo Miraflores
Isabel I de Castilla

135. Rodrigo Alemán.
Sillería coro bajo Toledo

136. Rodrigo Alemán.
Sillería coro bajo Toledo

137. Rodrigo Alemán.
Sillería coro bajo Toledo
Toma de Serón

138. Rodrigo Alemán.
Sillería coro bajo Toledo
Toma de Granada

139. Rodrigo Alemán.
Sillería coro Plasencia
Misericordias sillas del coro

140. Doncel
de Sigüenza

141. Doncel de Sigüenza

142. Doncel de Sigüenza