Vanguardias Artísticas - 2da parte

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Vanguardias Artísticas - 2da parte

  1. 1. EL DADAÍSMO 1916 - 1923
  2. 2. “¡Mírenme bien! Soy idiota, soy un farsante, soy un bromista. ¡Mírenme bien! Soy feo, mi cara carece de expresión, soy pequeño. ¡Soy como todos ustedes! Quería hacerme un poco de publicidad! MANIFIESTO DADÁ 1916 TRISTAN TZARA RETRATO DE TZARA HANS ARP - 1916
  3. 3. En el Dadaísmo se advierteEn el Dadaísmo se advierte desde sus inicios una claradesde sus inicios una clara tendencia a valorar lotendencia a valorar lo subversivo, a mostrar unasubversivo, a mostrar una preferencia por lo irracional y apreferencia por lo irracional y a mantener frente a cualquiermantener frente a cualquier hecho una posturahecho una postura profundamente nihilista.profundamente nihilista.
  4. 4. Los pintores reclaman la intuición irracional y la libertad crea artistas. • El arte se confunde con la vida y la vida se ha de convertir en constante manifestación artística. • Las características comunes de estos pintores: o Rebeldía. o Capacidad de negación. o Irracionalidad. o Inconformismo. o Subversión contra el orden preestablecido. CARACTERÍSTICAS:
  5. 5. • Integración de técnicas distintas con empleo de fragmentos de materiales (collage) y objetos de desecho cotidiano. • Niega el Arte y cualquier canon impuesto. • Protesta contra todo convencionalismo volviendo a lo instintivo e irracional. • Liberación del subconsciente (se produce una transición al surrealismo y al arte abstracto). • Motivaciones de disociación. • Auge del disparate. CARACTERÍSTICAS
  6. 6. ConclusiónConclusión • El dadaísmo, más que constituir un movimiento artísticoEl dadaísmo, más que constituir un movimiento artístico concreto, trata de reflejar una disposición particular delconcreto, trata de reflejar una disposición particular del espíritu, representa una negación intelectual violenta, unespíritu, representa una negación intelectual violenta, un acto extremo de antidogmatismo, por lo que se vale deacto extremo de antidogmatismo, por lo que se vale de cualquier medio para llevar adelante su batalla. Más quecualquier medio para llevar adelante su batalla. Más que la obra, es el gesto lo que interesa a los dadaístas,la obra, es el gesto lo que interesa a los dadaístas, gesto que va más allá de los puros canales de expresióngesto que va más allá de los puros canales de expresión artística para manifestarse en la política, en lasartística para manifestarse en la política, en las costumbres, en la misma sociedad, siempre que estecostumbres, en la misma sociedad, siempre que este gesto sea entendido como provocación contra el sentidogesto sea entendido como provocación contra el sentido común, la moral, la ley y cualquier normativa u ortodoxiacomún, la moral, la ley y cualquier normativa u ortodoxia
  7. 7. PrincipalesRepresentantes Antecedente:Antecedente: MARCEL DUCHAMPMARCEL DUCHAMP (El “anartista”)(El “anartista”) 1887 - 19681887 - 1968
  8. 8. LOS READY - MADELOS READY - MADE La idea de sacar un objeto de suLa idea de sacar un objeto de su contexto funcional y exponerlo encontexto funcional y exponerlo en una galería para convertirlo en obrauna galería para convertirlo en obra de arte, cambió definitivamente losde arte, cambió definitivamente los paradigmas artísticos establecidosparadigmas artísticos establecidos hasta su momento.hasta su momento.
  9. 9. ““Cualquier objeto puede ser una obra de arte, siempre yCualquier objeto puede ser una obra de arte, siempre y cuando se le desvincule de su entorno natural y se lecuando se le desvincule de su entorno natural y se le dote de un nuevo punto de vista”dote de un nuevo punto de vista” Marcel Duchamp.Marcel Duchamp.
  10. 10. Todos los ready-mades eranTodos los ready-mades eran objetos prefabricados yobjetos prefabricados y podían utilizarse nuevos,podían utilizarse nuevos, adquiriéndolos en unaadquiriéndolos en una tienda, o usados,tienda, o usados, reaprovechando así elreaprovechando así el material de desecho de lamaterial de desecho de la sociedad comunista. De losociedad comunista. De lo que se trataba era de laque se trataba era de la construcción de una obra deconstrucción de una obra de arte a partir de un objetoarte a partir de un objeto banal para luego colocarlobanal para luego colocarlo en un museo o una galería yen un museo o una galería y así definirlos como obra deasí definirlos como obra de arte.arte.
  11. 11. LosLos ready-madeready-made tenían su propia clasificacióntenían su propia clasificación basada en la participación con el objeto en sí:basada en la participación con el objeto en sí: 1. Para mirar.1. Para mirar. La acción hipotética por parte delLa acción hipotética por parte del espectador es posterior y trasciende a laespectador es posterior y trasciende a la materialidad de la obra.materialidad de la obra. 2. De manipulación recomendable.2. De manipulación recomendable. El espectadorEl espectador puede usarlos si lo desea, pero también puedepuede usarlos si lo desea, pero también puede imaginar los efectos de la acción mirándolosimaginar los efectos de la acción mirándolos cuidadosamente.cuidadosamente. 3. De manipulación obligatoria.3. De manipulación obligatoria. El espectador-El espectador- actor debe manipular o montar el objeto para queactor debe manipular o montar el objeto para que éste tenga un funcionamiento artístico efectivo.éste tenga un funcionamiento artístico efectivo.
  12. 12. OTRAS OBRASOTRAS OBRAS
  13. 13. EL GRANEL GRAN VIDRIOVIDRIO OO LA NOVIALA NOVIA DESNUDADADESNUDADA POR LOSPOR LOS SOLTEROSSOLTEROS 1915 - 19231915 - 1923
  14. 14. El libro de instrucciones nos dice queEl libro de instrucciones nos dice que la novia de la parte superior sela novia de la parte superior se desnuda para excitar a los solteros dedesnuda para excitar a los solteros de la parte inferior, sin que ninguno dela parte inferior, sin que ninguno de ellos, ni novia ni solteros, puedanellos, ni novia ni solteros, puedan lograr nunca el objetivo de verlograr nunca el objetivo de ver consumada la pasión, ya que estánconsumada la pasión, ya que están separados por una barreraseparados por una barrera infranqueable. Los solteros estáninfranqueable. Los solteros están reducidos a la condición de merosreducidos a la condición de meros uniformes y se comportan a la manerauniformes y se comportan a la manera de marionetas cuyos hilos pudierade marionetas cuyos hilos pudiera mover la novia. Esa imposibilidad quemover la novia. Esa imposibilidad que comprendemos nos traslada unacomprendemos nos traslada una imagen triste, de soledad profundaimagen triste, de soledad profunda tanto de unos como de otros,tanto de unos como de otros, condenados al aislamiento, la soledadcondenados al aislamiento, la soledad y la insatisfacción del deseo que lesy la insatisfacción del deseo que les abruma.abruma.
  15. 15. El gran vidrio,El gran vidrio, según elsegún el instructivo anexoinstructivo anexo en la caja verde, esen la caja verde, es una máquina, launa máquina, la gran metáforagran metáfora mécano-sexual delmécano-sexual del siglo XX las notassiglo XX las notas explican de algunaexplican de alguna manera comomanera como funciona dichofunciona dicho aparato.aparato.
  16. 16. DESNUDODESNUDO BAJANDO LABAJANDO LA ESCALERAESCALERA 19121912
  17. 17. FRANCIS PICABIAFRANCIS PICABIA 1879 - 19531879 - 1953
  18. 18. RETRATO DERETRATO DE MUJER CONMUJER CON FÓSFOROSFÓSFOROS 1923 - 19251923 - 1925
  19. 19. EL NIÑOEL NIÑO CARBURADORCARBURADOR 19191919
  20. 20. MAX ERNSTMAX ERNST 1891 - 19761891 - 1976
  21. 21. EL SOMBRERO HACE AL HOMBRE - 1920EL SOMBRERO HACE AL HOMBRE - 1920
  22. 22. EL ELEFANTEEL ELEFANTE DE LASDE LAS CÉLEBESCÉLEBES 19211921
  23. 23. EDIPOEDIPO REYREY 19221922
  24. 24. KURTKURT SCHWITTERSSCHWITTERS 1887 - 19481887 - 1948
  25. 25. PAJAROPAJARO AZULAZUL 19221922
  26. 26. MERZ 460MERZ 460 19211921
  27. 27. ELEL PSIQUIATRAPSIQUIATRA 19191919
  28. 28. El Cubismo 1907 - 1914
  29. 29. El Cubismo, es la teoría estéticaEl Cubismo, es la teoría estética aplicable a las artes plásticas (incluidoaplicable a las artes plásticas (incluido el diseño) que se caracteriza por elel diseño) que se caracteriza por el empleo y el dominio sobre otrosempleo y el dominio sobre otros conceptos de figuras geométricasconceptos de figuras geométricas como pueden ser los rectángulos, loscomo pueden ser los rectángulos, los triángulos y los Cubos de donde tomatriángulos y los Cubos de donde toma su nombre el movimiento Cubistasu nombre el movimiento Cubista
  30. 30. Características • Geometrización de las formas. • Eliminación de la perspectiva. Perspectiva múltiple. • Empleo de planos múltiples. • El objeto representado carece de importancia. • El color es secundario. • Avanzan a la abstracción. • Recurren al collage.
  31. 31. Características Los grandes volúmenes se rompen enLos grandes volúmenes se rompen en otros más pequeños. Por eso se comparaotros más pequeños. Por eso se compara el resultado de este proceso con el reflejoel resultado de este proceso con el reflejo en un espejo roto o con la visión a travésen un espejo roto o con la visión a través de un caleidoscopio.de un caleidoscopio.
  32. 32. Existen tres etapas en el cubismo:Existen tres etapas en el cubismo: Cubismo primitivo (1907-1909): representado por Las señoritas de Avignon. (Pablo Picasso) Cubismo analítico (1910-1912): presenta una descomposición de objetos simples en colores ocre, verde oscuro y gris. Cubismo sintético (1913- 1914): emplea signos plásticos que se comparan con metáforas poéticas en el aspecto pictórico tiene mucha relación con el cubismo primitivo.
  33. 33. CUBISMOCUBISMO PRIMITIVOPRIMITIVO
  34. 34. LASLAS SEÑORITASSEÑORITAS DEDE AVIGNONAVIGNON PABLOPABLO PICASSOPICASSO 19071907
  35. 35. En 1907, Derain vaticinó elEn 1907, Derain vaticinó el suicidio artístico de Picasso,suicidio artístico de Picasso, Matisse habló de la muerte de laMatisse habló de la muerte de la pintura, mientras que Braquepintura, mientras que Braque dijo:dijo: “Es como si bebieras“Es como si bebieras petróleo mientras te arrimas unpetróleo mientras te arrimas un fósforo prendido a la boca”fósforo prendido a la boca”
  36. 36. INFLUENCIAS SOBRE LASINFLUENCIAS SOBRE LAS SEÑORITAS DE AVIGNONSEÑORITAS DE AVIGNON MASCARAS DE ZAIREMASCARAS DE ZAIRE DOS MUJERESDOS MUJERES DESNUDAS –DESNUDAS – PICASSO 1906PICASSO 1906 VENUS DEVENUS DE INGRESINGRES
  37. 37. Estudios en papelEstudios en papel para LAS SEÑORITASpara LAS SEÑORITAS DE AVIGNONDE AVIGNON Nótese la presencia deNótese la presencia de dos hombres (marineros)dos hombres (marineros) en los bocetos iniciales.en los bocetos iniciales.
  38. 38. CUBISMOCUBISMO ANALITICOANALITICO
  39. 39. Todas estas formas aparecieronTodas estas formas aparecieron generalmente compactas y densas, para irsegeneralmente compactas y densas, para irse haciendo cada vez mas amplias y fluidashaciendo cada vez mas amplias y fluidas hasta difuminarse en los bordes del lienzo.hasta difuminarse en los bordes del lienzo. Los elementos preferidos fueronLos elementos preferidos fueron instrumentos musicales -en especial lainstrumentos musicales -en especial la guitarra -, botellas, pipas, vasos y periódicos,guitarra -, botellas, pipas, vasos y periódicos, aunque nunca se excluyó la figura humana.aunque nunca se excluyó la figura humana. Los lienzos de esta época se caracterizaronLos lienzos de esta época se caracterizaron por el análisis de la realidad y lapor el análisis de la realidad y la descomposición en planos del los distintosdescomposición en planos del los distintos volúmenes de un objeto para que la mentevolúmenes de un objeto para que la mente captase su totalidad.captase su totalidad.
  40. 40. Pablo Picasso Frutero y pan sobre una mesa (1909)
  41. 41. Muchacha conMuchacha con mandolinamandolina 19101910 PABLOPABLO PICASSOPICASSO
  42. 42. PABLO PICASSOPABLO PICASSO Retrado deRetrado de Ambroise VollardAmbroise Vollard 19101910
  43. 43. Retrato deRetrato de PicassoPicasso 19101910 JUAN GRISJUAN GRIS
  44. 44. Casas en elCasas en el estanqueestanque GEORGESGEORGES BRAQUEBRAQUE
  45. 45. CUBISMOCUBISMO SINTÉTICOSINTÉTICO
  46. 46. En la fase sintética, se dio un nuevo paso.En la fase sintética, se dio un nuevo paso. Ya no hay razón para imitar minuciosamenteYa no hay razón para imitar minuciosamente una etiqueta o un sobre, sino que se toma ununa etiqueta o un sobre, sino que se toma un ejemplar real y se pega, es la técnica delejemplar real y se pega, es la técnica del Papier colléPapier collé o Collage, inventada por Picassoo Collage, inventada por Picasso y por Braque .y por Braque . La idea es bastante audaz porque antesLa idea es bastante audaz porque antes nunca se había incorporado al arte unnunca se había incorporado al arte un fragmento de la vida. Así se consigue elfragmento de la vida. Así se consigue el objetivo tan ansiado en todo el mundo de laobjetivo tan ansiado en todo el mundo de la vanguardia, el unir arte y vida.vanguardia, el unir arte y vida. Sobre la superficie del soporte se peganSobre la superficie del soporte se pegan papeles, telas y objetos diversos, de ahí quepapeles, telas y objetos diversos, de ahí que comience a hablarse de la "introducción decomience a hablarse de la "introducción de intrusos".intrusos".
  47. 47. Con el collage la técnica cambia, no sólo seCon el collage la técnica cambia, no sólo se trata de pintar, sino también de añadir ytrata de pintar, sino también de añadir y construir. Esta técnica constructiva, haceconstruir. Esta técnica constructiva, hace que se camine lógicamente hacia laque se camine lógicamente hacia la escultura y su tridimensionalidad. El pincelescultura y su tridimensionalidad. El pincel es sustituido por las tijeras y la cola, yes sustituido por las tijeras y la cola, y después los clavos y la soldadura. Losdespués los clavos y la soldadura. Los fragmentos de imagen pasan a formar partefragmentos de imagen pasan a formar parte de un conjunto estético. Los materiales sede un conjunto estético. Los materiales se descontextualizan, se hacen enigmáticos ydescontextualizan, se hacen enigmáticos y adquieren características propias.adquieren características propias.
  48. 48. Pablo PicassoPablo Picasso Guitarra (1913)Guitarra (1913)
  49. 49. Los tresLos tres músicosmúsicos 19211921 PABLOPABLO PICASSOPICASSO En esta obra, Picasso, reproduce en óleo, laEn esta obra, Picasso, reproduce en óleo, la técnica del collage.técnica del collage.
  50. 50. La persianaLa persiana 19141914 JUAN GRISJUAN GRIS
  51. 51. Guitarra – 1914Guitarra – 1914 JUAN GRISJUAN GRIS
  52. 52. Bodegón con mesa – 1914Bodegón con mesa – 1914 GEORGES BRAQUEGEORGES BRAQUE
  53. 53. OTROS EJEMPLOS DEOTROS EJEMPLOS DE CUBISMOCUBISMO
  54. 54. La escalera – 1914La escalera – 1914 FERNAND LEGERFERNAND LEGER
  55. 55. El gran remolcador – 1923El gran remolcador – 1923 FERNAND LEGERFERNAND LEGER
  56. 56. La gruta azul de Capri – 1914La gruta azul de Capri – 1914 EMILIO PETTURUTI (Argentino)EMILIO PETTURUTI (Argentino)
  57. 57. El Neoplasticismo 1917 – 1940 aprox.
  58. 58. El Neoplasticismo es una de las formas queEl Neoplasticismo es una de las formas que toma la abstracción en las primerastoma la abstracción en las primeras décadas del siglo XX. Es una doctrinadécadas del siglo XX. Es una doctrina estética propuesta porestética propuesta por Piet MondrianPiet Mondrian enen 1917, a partir de la revista1917, a partir de la revista De Stijl (El stilo)De Stijl (El stilo) yy se basa en una concepción analítica de lase basa en una concepción analítica de la pintura, en la búsqueda de un arte quepintura, en la búsqueda de un arte que trascienda la realidad externa, material,trascienda la realidad externa, material, reduciéndola a formas geométricas yreduciéndola a formas geométricas y colores puros para hacerla universal.colores puros para hacerla universal.
  59. 59. Características - Búsqueda de la renovación estética y de la configuración de un nuevo orden armónico de valor universal. - Depuración de las formas hasta llegar a sus componentes fundamentales: líneas, planos y cubos. - Planteamiento totalmente racionalista. - Estructuración a base de una armonía de líneas y masas coloreadas rectangulares de diversa proporción, siempre verticales, horizontales o formando ángulos rectos.
  60. 60. Características - Creación de ritmos asimétricos, pero con gran sentido del equilibrio. - Colores planos, de carácter saturado (primarios: amarillo, azul, rojo) o tonal (blanco, negro y grises). - Empleo de fondos claros.
  61. 61. PrincipalesRepresentantes Piet Mondrian (1872-1944) Theo VanTheo Van DoesburgDoesburg (1883-1931(1883-1931
  62. 62. MondrianMondrian
  63. 63. ComposiciónComposición en rojo,en rojo, negro,negro, amarillo yamarillo y gris.gris. 19201920
  64. 64. ComposiciónComposición en diagonalen diagonal 19211921
  65. 65. ComposiciónComposición en rojo, azulen rojo, azul y amarilloy amarillo 19281928
  66. 66. New YorkNew York CityCity 19421942
  67. 67. Van DoesburgVan Doesburg
  68. 68. Composición XI - 1918Composición XI - 1918
  69. 69. Ritmo de unaRitmo de una danza rusadanza rusa 19181918
  70. 70. Contraposición XIII – 1926/27Contraposición XIII – 1926/27
  71. 71. INFLUENCIA DEL NEOPLASTICISMO EN LA ARQUITECTURA Casa Schroeder – 1924 – Uttrecht - Holanda
  72. 72. «...Quisimos evitar estilos antiguos no porque fueran feos o porque no queríamos«...Quisimos evitar estilos antiguos no porque fueran feos o porque no queríamos reproducirlos, sino porque nuestros tiempos demandaban nuestra propia forma, esreproducirlos, sino porque nuestros tiempos demandaban nuestra propia forma, es decir, nuestra propia manifestación. »decir, nuestra propia manifestación. » Arq. Gerrit RietveldArq. Gerrit Rietveld

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