La pintura del retorno al orden en Alemania dentro del contexto de Entreguerras
La República de Weimar, época convulsa de tensiones políticas, económicas y sociales. En tal contexto los artistas alemanes de la Nueva Objetividad proponen una mirada crítica y de descontento profundamente alejada de las demás corrientes pictóricas europeas.
Los artistas indagan sobre una realidad traumática y adoptan una objetividad fría y distante que supera la mera visión descriptiva para profundizar en la realidad y cuestionarla.
En el plano técnico, las obras presentan un gan detallismo y precisión, abordando los objetos con la misma nitidez en los diferentes planos espaciales.
Destacaremos la obra de algunos artistas como George Grosz, Otto Dix, Christian Schad o Karl Hubbuch.
Hacia 1925 Franz Roh publica su ensayo "Realismo Mágico. Post Expresionismo; problemas de la pintura europea más reciente"; una obra que tendrá una importancia trascendental para la pintura española de finales de la década (tras su traducción en 1927).
La pintura del realismo mágico alemán viene a reaccionar contra las corrientes expresionistas de la Alemania anterior a la I Guerra Mundial, y adopta posiciones similares a las de la Nueva Objetividad, pero abandonando el sentido ácido y crítico de aquella.
Destacaremos en este ámbito la obra de George Schrimpf y Alexander Kanoldt.
Por último, como figura fundamental e independiente del momento, abordamos la carrera de Max Beckmann, uno de los artistas más destacados del siglo XX.
Picasso. Los últimos años, de 1945 a 1973.Alfredo García
La obra de Pablo Picasso entre 1945 y 1973:
-El antibelicismo militante. La paz.
-El retrato.
-La revisión de los pintores universales.
-El pintor y el proceso creativo.
-El taller del pintor.
-El desnudo.
-Los dibujos y grabados.
-La cerámica.
-La escultura.
Define el concepto de vanguardia artística en relación con el acelerado ritmo...Ignacio Sobrón García
Define el concepto de vanguardia artística en relación con el acelerado ritmo de cambios en la sociedad de la época y la libertad creativa de los artistas iniciada en la centuria anterior . Historia del Arte. 2º Bachillerato LOMCE
Picasso. Los últimos años, de 1945 a 1973.Alfredo García
La obra de Pablo Picasso entre 1945 y 1973:
-El antibelicismo militante. La paz.
-El retrato.
-La revisión de los pintores universales.
-El pintor y el proceso creativo.
-El taller del pintor.
-El desnudo.
-Los dibujos y grabados.
-La cerámica.
-La escultura.
Define el concepto de vanguardia artística en relación con el acelerado ritmo...Ignacio Sobrón García
Define el concepto de vanguardia artística en relación con el acelerado ritmo de cambios en la sociedad de la época y la libertad creativa de los artistas iniciada en la centuria anterior . Historia del Arte. 2º Bachillerato LOMCE
El movimiento dadaísta eclosiona simultáneamente en Zürich y Nueva York como reacción inmediata del arte ante la barbarie bélica de la I Guerra Mundial. Los artistas adoptan una posición irónica, iconoclasta y distructiva que lleva a cuestionar abiertamente el propio concepto de arte así como la posibilidad de llevar a cabo toda actividad artística.
Con ello se continuó desarrollando la actividad investigadora propia de la vanguardia, abriendo múltiples vías de expresión cuyos efectos llegan hasta la actualidad.
Zurich, en torno al Cabaret Voltaire; Nueva York, partiendo de la figura clave de Marcel Duchamp; y Alemania, con un fuerte sentimiento político dado el contexto de la derrota en el conflicto bélico, son los tres principales focos donde el Dadaísmo tuvo un mayor impulso.
Grupo de vanguardia holandesa activo entre 1917-1925
Publicación de Manifiestos y la Revista De Stijl
Formulación de principios artísticos integrales, aplicables al diseño, desembocando en un lenguaje abstracto con fuertes connotaciones metafísicas
Sus figuras más destacadas fueron Theo Van Doesburg y Pietr Mondrian
El movimiento dadaísta eclosiona simultáneamente en Zürich y Nueva York como reacción inmediata del arte ante la barbarie bélica de la I Guerra Mundial. Los artistas adoptan una posición irónica, iconoclasta y distructiva que lleva a cuestionar abiertamente el propio concepto de arte así como la posibilidad de llevar a cabo toda actividad artística.
Con ello se continuó desarrollando la actividad investigadora propia de la vanguardia, abriendo múltiples vías de expresión cuyos efectos llegan hasta la actualidad.
Zurich, en torno al Cabaret Voltaire; Nueva York, partiendo de la figura clave de Marcel Duchamp; y Alemania, con un fuerte sentimiento político dado el contexto de la derrota en el conflicto bélico, son los tres principales focos donde el Dadaísmo tuvo un mayor impulso.
Grupo de vanguardia holandesa activo entre 1917-1925
Publicación de Manifiestos y la Revista De Stijl
Formulación de principios artísticos integrales, aplicables al diseño, desembocando en un lenguaje abstracto con fuertes connotaciones metafísicas
Sus figuras más destacadas fueron Theo Van Doesburg y Pietr Mondrian
Powerpoint usado en clase para ver los contenidos correspondientes sobre las primeras vanguardias: Fauvismo, Expresionismo, Cubismo y Futurismo en los grupos de 4º ESO.
8. Conquista, colonización y administración de América Hispánica en los sigl...Antonio Luengo Gil
Según las teorías más consensuadas, los primeros pobladores de América debieron de llegar al continente en torno al XIV milenio a.C., tras haber cruzado a pie las aguas congeladas del estrecho de Bering. Por otro lado, ciertos restos materiales de algunas embarcaciones halladas en las costas de Norte América son atribuídas a culturas vikingas o malayo-polinesias en torno al siglo X de nuestra era. Sin embargo, no será hasta 1492 cuando se produzca la fecha clave del "Encuentro" (y no "descubrimiento") entre dos mundos que dará lugar a una de las mayores revoluciones acontecidas en la historia de la humanidad.
Tras la fecha anteriormente mencionada, españoles y portugueses establecieron un monopolio sobre la conquista y colonización de los territorios que fue desplegado de inmediato. Las ansias por "el Dorado" fomentaron las fantasias y aspiraciones (además de la codicia) de muchos personajes, abriendo las puertas de lo que en Historia se conoce como Imperialismo ("periodo histórico con auge entre 1870 y 1914 en el cual las potencias occidentales se lanzaron a la colonización de territorios ultramarinos en busca de materias primas y nuevos mercados de inversión").
Estamos por tanto ante una de las etapas más fascinantes de la Historia, en la que se establecen las bases jurídico-administrativas del "Nuevo Mundo" y en la que asistimos al nacimiento de la cultura hispano-americana como forma de mestizaje.
Llegamos al final del curso con sólo dos clases por delante y con el diabólico objetivo de presentar en breves líneas qué es el Surrealismo.
Como movimiento heredero del Dadaísmo, el Surrealismo continuará valorando ciertos componentes como el humor, la ironía o el poder del azar y de la descontextualización de la imagen. Sin embargo, rompe por completo con el nihilismo propio del movimiento dadaísta al entender que la obra de arte debe ejercer un poder transformador sobre los seres humanos. Con todo ello, los estudios de Freud y Jung fueron tomados como bases teóricas en la exploración del inconsciente humano, alejado por completo de los postulados racionales y empíricos que sustentaban la cultura de base greco-latina occidental.
Sin lugar a dudas, la capital del movimiento surrealista estuvo establecida en París, donde confluyeron autores de múltiples nacionalidades entre los cuales los españoles jugaron un papel destacado. Por ello no podemos dejar de dedicar un pequeño espacio a la carrera artística de dos grandes genios atemporales como son Joan Miró y Salvador Dalí
Panorama pictórico español entre 1900 y 1930, en el cual podemos distinguir 3 generaciones diferentes.
Hacia 1900 el Modernismo arraigó en Cataluña dada la cercanía de la región con Francia, pero el panorama pictórico peninsular estuvo presidido por la cuestión regeneracionista relacionada con las preocupaciones de la Generación del 98. En esta línea, Darío de Regoyos realizó su mirada crítica hacia la España Negra, al tiempo que introducía en nuestro país las corrientes impresionistas y simbolistas nacidas en la Francia finisecular. Igualmente, otros autores como Zuloaga o Julio Romero de Torres (curiosamente, nacidos en la periferia) reflexionaban sobre la esencia de lo español en sus pinturas. Por su parte, la obra de Francisco Iturrino acercaba los postulados fauvistas de moda en Francia a una temática e iconografía propiamente hispanas.
La irrupción de la vanguardia en España se produjo con cierto retraso cronológico con respecto a otros países debido a múltiples factores como el gran peso de la tradición, de las Academias y de los certámenes oficiales, así como a la inexistencia de infraestructuras propicias para ello (coleccionistas, galeristas, críticos...).
Hasta 1915 sólo se produjeron hechos aislados de escasa o nula repercusión. Sin embargo, con el estallido de la I Guerra Mundial, muchos artistas internacionales se refugiaron en España (país neutral) y a partir de 1916-17 surgieron importantes focos de vanguardia en Madrid y en Barcelona. Así encontramos el "Arte Constructivo" de Joaquín Torres García, la propuesta "Vibracionista" de Rafael Barradas, el "Planismo" del cosmopolita Celso Lagar, o la tímida (aunque influyente) apertura al cubismo de Vázquez Díaz.
Ya en el año 1925 encontramos un punto de inflexión en el panorama artístico con la celebración en el Palacio del Retiro de Madrid de la Exposición de la Sociedad de Artistas Ibéricos. La muestra fue una evidencia palpable de cómo se había puesto fin a la investigacón vanguardista dando paso a la búsqueda de una figuración moderna y renovada al margen de la Academia. Se notaban de este modo los ecos y repercusiones de obras literarias como "La Deshumanización del Arte" (Ortega y Gasset, 1925), o la inmediata traducción en 1927 del libro de Franz Roh, Realismo Mágico. Se presentaba así una nueva generación de pintores, esta vez relacionados con los escritores de la Generación del ´27, cuya obra fue enlazando los pasos entre los Nuevos Realismos y el Surrealismo. En esta línea resultan fundamentales algunos autores como el reconocido Josep de Togores, Benjamín Palencia (figura fundamental, fundador de la Escuela de Vallecas), las revolucionarias Maruja Mallo y Ángeles Santos, o la corta trayectoria de Alfonso Ponce de León
Reinado de Carlos II, "el hechizado".
La endogamia practicada por la casa de Austria a lo largo de toda la Edad Moderna provocó inevitablemente la consanguineidad de la estirpe, desenlazando en el nacimiento en 1661 del príncipe Carlos, hijo de Felipe IV y heredero de los reinos.
Apodado en su época como "el hechizado" debido a sus fuertes ataques epilépticos, su imposibilidad para engendrar descendencia, sus múltiples dolencias y a la mala marcha de sus reinos; hoy en día el monarca es diagnosticado con el síndrome de Klinefeltes, una alteración genética provocada por la consanguineidad del 25% de su genoma.
Sin embargo, algunos historiadores como Ribot han asegurado que Carlos II no era "ni tan hechizado ni tan decadente". En efecto, no fue en absoluto peor rey que su padre y que su abuelo; y así mismo, demostró permanecer firme en cuestiones como la defensa de las colecciones reales ante la rapiña de Mariana de Neoburgo, o la elección sucesoria (anteponiendo los intereses de Estado a los dinásticos).
De la misma forma, a partir de 1677 el gobierno efectivo de los reinos estuvo en manos de personajes muy capacitados como Juan José de Austria, el (VIII) duque de Medinaceli o el conde de Oropesa, quienes realizaron las reformas que supondrían el inicio de la recuperación económica consolidada ya en época de los Borbones
Italia, como cuna de la cultura clásica y como país derrotado en la I Guerra Mundial, suponía un centro especialmente sensible de retorno al orden que se convertirá a su vez en un punto clave de difusión; en este sentido, la exposición itinerante "La Joven Italia" tendrá un impacto definitivo en la eclosión de la Nueva Objetividad alemana.
Resulta fundamental reconocer la labor de Giorgio de Chirico en torno a la pintura metafísica, así como los trabajos en esta línea de Carrà, como caldo de cultivo para la eclosión de los focos nacionales en torno a la revista Valori Plastici y al Grupo Novecento (liderado por la amante judía del Duce, Margherita Sarfatti)
Como reacción directa ante el estallido de la I Guerra Mundial muchos artistas proclamaron una vuelta a la figuración y a los valores tradicionales de la pintura (orden, composición, simetría, factura...) alejándose de la postura radical vanguardista sin perder las aspiraciones a la investigación.
De este modo, eclosionan múltiples focos de "realismos modernos" no académicos en el ámbito artístico occidental, denotando la influencia de la tradición pictórica de cada región geográfica así como de las propias vanguardias (éstas últimas bien por inclusión o bien por rechazo).
En Francia, la reacción de retorno estará encabezada por la figura de Picasso, seguida de otros artistas de vanguardia como Derain o Gino Severini.
Así mismo, en Francia también permanecieron corrientes post-cubistas que dejaron sentir la necesidad de orden y factura en sus obras, tal y como se aprecia en el desarrollo del Purismo de Le Corbusier y Ozenfant.
Reinado de Felipe IV, llamado "el Grande", 1621-1665
Largo periodo de fuerte crisis en un marco internacional en el cual la corona española contemplará indefensa su colapso interno y externo, asistencia a la pérdida de la hegemonía alcanzada (por otro lado, poco sostenible) en época de los Austrias Mayores.
5.1- Felipe IV
5.2- El gobierno del Conde Duque de Olivares (1621-1643)
5.3- La crisis de 1640
5.4- El final del reinado de Felipe IV
IV.- Los reinos hispánicos en la baja edad media (ss XIV-XV)Antonio Luengo Gil
1.- Introducción: La crisis de la Baja Edad Media
2.- Castilla y León en el siglo XIV
3.- La Corona de Aragón en el siglo XIV
4.- La Corona de Aragón en el siglo XV
5.- Castilla y León en el siglo XV
III.- La península ibérica en la Plena Edad Media (siglos XI-XIII)Antonio Luengo Gil
Reinos cristianos, taifas e imperios norteafricanos
1.- Introducción: La plena Edad Media
2.- Los primeros reinos de taifas: 1031-1094
3.- El dominio almorávide (1090-1146)
4.- El dominio almohade (1146-1212)
5.- Los reinos cristianos occidentales: León y Castilla
6.- Los reinos cristianos orientales: Pamplona, Aragón y los Condados Catalanes, El reino de Valencia
7.- Reconquista y repoblaciones cristianas a lo largo del siglo XIII
2.2 La Alta Edad Media: el origen de los reinos y condados cristianos (ss. VI...Antonio Luengo Gil
Introducción: El debate historiográfico, conquista y repoblación
1.- El reino astur
2.- El reino de León y los orígenes del condado de Castilla
3.- El reino de Pamplona
4.- Los focos orientales de resistencia al Islam
5.- Política, economía y sociedad
1. Hispania durante las invasiones bárbaras y la unidad política visigoda (s...Antonio Luengo Gil
1.- La crisis del Imperio Romano y las primeras incursiones bárbaras. El reino visigodo de Tolosa (ss. III-VI)
2.- El reino visigodo de Toledo (ss. VI-VIII): origen y evolución; marco institucional
3.- Economía, sociedad, religión y cultura
Contexto político, económico, social y cultural de Alemania anterior a la I Guerra Mundial
Die Brücke: origen y fundación, propuestas artísticas, referentes
Kirchner
Schmidt Rottluff
Heckel
Müller
Emil Nolde
El cubismo: contexto y definición; etapas y fases; planteamientos teóricos.
1907: Las Señoritas de Avignon
1908: Cubismo Cezanniano
1909-1910: Cubismo Analítico
1911: Cubismo Hermético
1912: Cubismo Sintético
Pablo Picasso
George Braque
Juan Gris
El Fauvismo: definición, contexto, características formales e iconográficas.
Henri Matisse (1869-1954)
André Derain (1880-1954)
Maurice Vlaminck (1876-1958)
Introducción al arte de vanguardia
Contexto político, económico, social y cultural de la Edad Contemporánea.
Transformaciones de los sistemas productivos de creación artística y cultural
Definición del concepto de vanguardia y su relación con la historia del arte
1.- El Modernismo: contexto y definición
2.- El modernismo en Bélgica
-Víctor Horta
-Henry van de Velde
3.- El modernismo en Francia
-Héctor Guimard
-Alfons Mucha
4.- El modernismo en Escocia
-Charles Rennie Mackintosh
5.- El modernismo en España
-Antonio Gaudi
ACERTIJO DE CARRERA OLÍMPICA DE SUMA DE LABERINTOS. Por JAVIER SOLIS NOYOLAJAVIER SOLIS NOYOLA
El Mtro. JAVIER SOLIS NOYOLA, crea y desarrolla ACERTIJO: «CARRERA OLÍMPICA DE SUMA DE LABERINTOS». Esta actividad de aprendizaje lúdico que implica de cálculo aritmético y motricidad fina, promueve los pensamientos lógico y creativo; ya que contempla procesos mentales de: PERCEPCIÓN, ATENCIÓN, MEMORIA, IMAGINACIÓN, PERSPICACIA, LÓGICA LINGUISTICA, VISO-ESPACIAL, INFERENCIA, ETCÉTERA. Didácticamente, es una actividad de aprendizaje transversal que integra áreas de: Matemáticas, Neurociencias, Arte, Lenguaje y comunicación, etcétera.
Today is Pentecost. Who is it that is here in front of you? (Wang Omma.) Jesus Christ and the substantial Holy Spirit, the only Begotten Daughter, Wang Omma, are both here. I am here because of Jesus's hope. Having no recourse but to go to the cross, he promised to return. Christianity began with the apostles, with their resurrection through the Holy Spirit at Pentecost.
Hoy es Pentecostés. ¿Quién es el que está aquí frente a vosotros? (Wang Omma.) Jesucristo y el Espíritu Santo sustancial, la única Hija Unigénita, Wang Omma, están ambos aquí. Estoy aquí por la esperanza de Jesús. No teniendo más remedio que ir a la cruz, prometió regresar. El cristianismo comenzó con los apóstoles, con su resurrección por medio del Espíritu Santo en Pentecostés.
Un libro sin recetas, para la maestra y el maestro Fase 3.pdfsandradianelly
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1. Taller de Historia del Arte
Centro de Mayores de Villaviciosa de Odón.
ADITECSOCIAL G-83695247. Isabel de Farnesio, 6. Boadilla del Monte 28660. www.aditecsocial.es
Colabora:
2. 2.3- RETORNO AL ORDEN - ALEMANIA
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3. 2.3- RETORNO AL ORDEN - ALEMANIA
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• A) La Nueva Objetividad
• B) El Realismo Mágico
5. Contexto alemán tras la I G.M.
REPÚBLICA DE WEIMAR (1919-33)
• Fuerte crisis económica
– Sanciones, inflación, bajos
salarios…
– Crack del 29
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6. Contexto alemán tras la I G.M.
REPÚBLICA DE WEIMAR (1919-33)
• Descontento e inestabilidad
política
– Extremismos, tensiones sociales…
– Espartaquistas (1919), Ascenso del
Partido Nazi (1933)
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7. Contexto alemán tras la I G.M.
En el terreno artístico
• 1921: Exposición itinerante
La Joven Italia
– Berlín, Hanover, Hamburgo…
– Principios estéticos: sobriedad,
pureza, precisión, factura…
– Contexto alemán diferente al
Italiano
• Retorno al orden distinto
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8. 2.3- RETORNO AL ORDEN - ALEMANIA
En el terreno artístico
• 1925: Exposición Nueva
Objetividad, pintura
alemana desde el
expresionismo
– Gustave Hartlaub, director de
la Kunsthalle Mainnheim
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9. 2.3- RETORNO AL ORDEN - ALEMANIA
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• “lo que aquí estamos mostrando se
distingue por las — en sí mismas
puramente externas —
características de la objetividad con
la que los artistas se expresan ellos
mismos”
• “el objetivo es superar las
mezquindades estéticas de la forma a
través de una nueva objetividad
nacida del disgusto hacia la sociedad
burguesa de la explotación”
10. 2.3- RETORNO AL ORDEN - ALEMANIA
Otto Dix – Retrato de Paul F. Schmidt (1921) 10
• “lo que aquí estamos mostrando
se distingue por las — en sí
mismas puramente externas —
características de la objetividad
con la que los artistas se expresan
ellos mismos”
• “el objetivo es superar las
mezquindades estéticas de la
forma a través de una nueva
objetividad nacida del disgusto
hacia la sociedad burguesa de la
explotación”
11. 2.3- RETORNO AL ORDEN - ALEMANIA
George Grosz – Día gris (1921) 11
• “lo que aquí estamos mostrando
se distingue por las — en sí
mismas puramente externas —
características de la objetividad
con la que los artistas se expresan
ellos mismos”
• “el objetivo es superar las
mezquindades estéticas de la
forma a través de una nueva
objetividad nacida del disgusto
hacia la sociedad burguesa de la
explotación”
12. 2.3- RETORNO AL ORDEN - ALEMANIA
• Gustave Hartlaub, exposición
Nueva Objetividad (1925)
– Veristas: “rasgan la forma
objetiva del mundo de hechos
contemporáneos y representan la
experiencia corriente en su tiempo
y febril temperatura”
– Realistas mágicos: “buscan el
objeto con la habilidad eterna de
encarnar las leyes externas de la
existencia en la esfera artística”
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13. 2.3- RETORNO AL ORDEN - ALEMANIA
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 13
• Franz Roh, Realismo Mágico.
– Post expresionismo; problemas de
la pintura europea más reciente
(1925)
14. 2.3- RETORNO AL ORDEN - ALEMANIA
George Schrimpf – Muchacha en el balcón (1927)
14
• Franz Roh, Realismo Mágico.
– Mágico en oposición a místico
• “Lo místico no trasciende al mundo, sino
que se esconde tras él”
• Cercano al surrealismo (inconsciente
encerrado dentro de la realidad)
– Nueva Objetividad diferente a
Realismo Mágico
• Nueva Objetividad: sentido crítico contra
la realidad
• Realismo Mágico: sin matices
ideológicos; sentido enigmático
– Visión desconocida, nueva; lo que nos
rodea tiene otro sentido (+/-
subconsciente, instintos restringidos)
15. 2.3- RETORNO AL ORDEN - ALEMANIA
Henri Rousseau
15
• Franz Roh, Realismo Mágico
16. 2.3- RETORNO AL ORDEN - ALEMANIA
Post Expresionismo
• Aclara el objeto
• Serena, silenciosa y estática
• Refuerzo de últimos planos
• Pintura frígida y fría; metal
bruñido
• Fina capa de color
• Distanciamiento técnico
• Composición rectangular,
planos paralelos al marco
Expresionismo
• Objetos difuminados
• Extravagante y dinámica;
griterío
• Protagonismo primeros planos
• Pintura cálida; piedra bruta sin
desbastar
• Gruesa pincelada
• Huella gestual
• Predominio de la diagonal y
del ángulo agudo
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F. Roh, Realismo Mágico - Diferencias Nueva Objetividad / Expresionismo
17. 2.3- RETORNO AL ORDEN - ALEMANIA
Post Expresionismo Expresionismo
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F. Roh, Realismo Mágico - Diferencias Nueva Objetividad / Expresionismo
18. 2.3- RETORNO AL ORDEN - ALEMANIA
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• La Nueva Objetividad
19. La Nueva Objetividad
• Actitud crítica y de descontento
– Diferente de la actitud enigmática (metafísica) y del anhelo
clasicista (Europa)
– Resignación (reproduce la realidad sin ofrecer alternativas)
• Indagación sobre una realidad traumática, difícil
– Objetos con trasfondo, enigmas a desentrañar
– Indagación sobre el ser humano (abundancia de retratos)
• Reflexión sobre temas modernos y cotidianos
– Bar, fábrica, prostitución, la ciudad
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20. La Nueva Objetividad
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 20
• Objetividad fría, pintura
distante
– No naturalista, altera el objeto
– Supera la visión descriptiva y
cuestiona
• Pintura anti dinámica
– Petrificación de la imagen
– Protagonismo del dibujo frente
al color
• Imagen sólida y precisa
Otto Dix – La familia Glaser
21. La Nueva Objetividad
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 21
• Detallismo y precisión
– Inusual en la vanguardia
– Quattrocento italiano
• Nuevo tratamiento del espacio
– Anti impresionista (lumínico-
cromático) y anti cubo-futurista
(fusión figura-fondo)
– Protagonismo del primer plano
– Misma precisión en diferentes planos
• Composiciones estructuradas y
firmes
– Orden
Christian Schad – Retrato con la torre Eiffel
22. La Nueva Objetividad
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 22
George Grosz (1893 - 1959)
• 1912-14: Academia de Artes y Oficios
de Berlín
– Tiras cómicas / copias de Rubens
– 1913: Viaje a París
• 1914: Cuerpo de granaderos
– 1916: licencia (shock psicológico)
• 1917-20: Dadaísmo
– 1919-23: Espartaquista
• 1933-58: Exilio en EEUU
– “Bolchevique cultural número uno”
– 1946, autobiografía: “Un pequeño si y un
gran no”
31. George Grosz
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 31
• George Grosz y John
Heartfield – El filibustero
de clase media Heartfield
“a lo salvaje” (tributo
electro-mecánico a Tatlin),
1920 / 1980
54. Otto Dix
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 54
• Gera, 1891 – Singen, 1969
• 1909-14: Beca en la Escuela de Artes
de Dresde
– Conocimiento del Renacimiento alemán
– Experiencias cubistas, futuristas y
expresionistas
• 1914: Voluntario en el ejército
alemán
– Regimiento de artillería; Cruz de Hierro
– Diciembre 1918: Baja (herido en el
cuello)
55. Otto Dix
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 55
• 1919: Etapa dadaísta en
Dresde
– Grupo de la Secesión de
Dresde
• 1922: Traslado a
Dusseldorf
– 1923: Matrimonio con
Martha Koch
• 1925-27: Berlín
– 1927: Cátedra de Dresde
56. Otto Dix
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 56
• 1933-39: Persecución nazi
– “sus obras equivalen a un sabotaje
del espíritu militar de las fuerzas
armadas”
– 1938: Arrestado 2 semanas
• 1945: Enviado al frente de
combate
– Prisionero por los franceses
• 1946-69: “Independencia
artística”
98. Christian Schad
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 98
• Miesbach, 1894 – Stuttgart, 1982
• 1910-15: Formación en Academia
de Arte de Munich
• 1915: Exilio en Suiza
– Movimiento dadá; schadografías
• 1920: Estancia en Roma y Nápoles
• Década 1920: Alemania – Austria
– Nueva Objetividad
116. Karl Hubbuch
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• Karlsruhe, 1891 – 1979
• 1908-12: Formación académica
– Con George Scholz y Rudolf Schlichter
• 1914-18: I Guerra Mundial
– Infectado de malaria
• 1920s: Profesor en la Academia de
Karlsruhe
– Pintor y grabador
– Expulsado en 1933
• 1970: Enfermedad visual
degenerativa
131. Karl Hubbuch
• El te del
mediodía,
1933-35
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132. 2.3- RETORNO AL ORDEN - ALEMANIA
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• REALISMO MÁGICO
133. Georg Schrimpf
• Munich, 1889 – Berlín,
1938
• Artista autodidacta
– Falta de apoyo familiar
– Viajes por Bélgica,
Francia, Suiza y Norte de
Italia
• 1933: Profesor de arte
en Berlín
– 1937: Expulsado y
censurado
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134. Georg Schrimpf – Grabados 1915-18
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135. Georg Schrimpf – Grabados 1915-18
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152. Alexander Kanoldt
• Karlsruhe, 1881 – Berlín, 1939
• Formación en Karslruhe, hijo de
pintor
• 1908-13: Estancia en Munich
(Kandinsky, Jawlensky, Klee…)
• Década 1920: Realismo mágico
• 1930s: “Estilo romántico”
– No incluido en Arte Degenerado
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• Leipzig, 1884 – Nueva York,
1950
• 1900: Formación académica
en Weimar
– Viajes a Francia e Italia
– Estilo impresionista
• 1914-18: Médico en el ejército
– Crisis nerviosa
– Estilo expresionista
Max Beckmann
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• 1920: Etapa de éxito
– Profesor en Frankfurt
– 1925: Exposición “Nueva Objetividad”
– 1930: Estudio en París
• 1937: Sus obras aparecen en la
exposición “Arte degenerado”
– Exilio a París, Ámsterdam y EEUU
• Estilo personal, síntesis
expresionismo - post expresionismo
Max Beckmann