El documento describe las características generales del arte románico en Europa Occidental, incluyendo su arquitectura, escultura y pintura. Surge en el siglo XI extendiéndose hasta el siglo XII, y se caracteriza por edificios de piedra con bóvedas, arcos de medio punto y decoración geométrica y vegetal. Los principales estilos son el lombardo en Italia y el cluniacense en Francia, que se expanden por toda Europa.

1. Arte Románico

3. Es fruto de los estilos prerrománicos más la influencia oriental de Bizancio.

4. Surge en el siglo XI (año 1000), extendiéndose hasta mediados del siglo XII.

5. Es un arte de peregrinación (siendo en España el Camino de Santiago).

6. Es un arte monástico con la orden de Cluny como la promovedora.

7. Es religioso y común, aunque se distinguen caracteres regionales.

8. La arquitectura , escultura y pintura forman un conjunto.

9. Cronología Estilo lombardo: De Lombardía (Italia) Siglo X Estilo pleno románico: Del siglo XI Estilo románico tardío: Del siglo XII

11. Construcción con sillares de piedra.

12. Desaparece el sentido de proporción y el orden clásicos: con capiteles vegetales o historiados (figuras) y de animales fantásticos (simbolizan el pecado); y pilares compuestos (con columnas adosadas y de base cruciforme) de gran grosor, dando sensación de pesadez por ser elementos sustentantes.

13. Arquitectura abovedada con arcos de medio punto, algunos peraltados y menos lobulados. La bóveda que se utiliza es la de cañón con arcos fajones (de refuerzo), que se corresponden con contrafuertes o estribos exteriores; o la bóveda de arista para las intersecciones de dos bóvedas de cañón. La cúpula se sustenta sobre trompas y pechinas , al estilo bizantino.

16. Ladrillo, como en Saint Sernin de Toulouse

17. Edificios Templo Monasterio

19. Sustentados por jambas o columnas

20. Con cornisa ( dintel ), que se sustenta con las jambas y una columna central o parteluz

21. El espacio entre arquivoltas y dintel es el tímpano , que se decora con esculturas

22. Las puertas y ventanas son abocinadas.

23. Decoración del Templo: Portada Archivoltas Tímpano Dintel Parteluz Jambas Jambas

25. De cruz latina

26. De salón

27. Se modifican según las necesidades. Cruz latina: Sainte Foy de Conques Basilical: San Clemente de Tahull Salón: Nôtre Dame de Poitiers

29. Santo Sepulcro de Torres del Río (Navarra)

30. Vera Cruz de Segovia

33. Se agrega un pasillo detrás del altar mayor, llamado deambulatorio , para que los fieles puedan venerar las reliquias sin interrumpir el culto.

34. Al deambulatorio se abren pequeñas capillas o absidiolos

35. La planta resultante es la planta de peregrinación

37. Los planos se trazaban sobre la arena y se solucionaban los problemas sobre la marcha.

38. Los conocimientos se trasvasaban de maestros a aprendices y las soluciones se pasaban entre talleres.

39. De ahí el enorme valor del intercambio de conocimientos que supuso el movimiento de gente inherente a las peregrinaciones.

41. Dos arcos fajones

42. Solo se da en los casos en que es necesario, es decir, en las iglesias con planta de tres naves (basilical o de cruz latina)

43. En las construcciones más sencillas se utiliza la columna

44. En otros, se alternan ambos sistemas de soporte , como en la catedral de Jaca

47. en las naves laterales se usa bóveda de arista

48. Permiten equilibra r mejor el peso de los muros

50. BÓVEDA DE CAÑÓN REFORZADA CON ARCOS FAJONES

51. Bóveda de cañón reforzada con arcos fajones Tribuna o triforio en balconada se abre a la nave central Bóveda de arista en la nave lateral

52. Nave lateral de Saint Sernin de Toulouse Bóveda de arista alternancia cromática de dovelas

54. La nave central destaca sobre las laterales, como en las basílicas.

55. En las de cruz latina, el transepto tiene una altura similar al de la nave central del brazo mayor.

56. Los cruceros con sus cubiertas aparecen también destacados hacia el exterior, mediante una torre que los cubre y que se denomina cimborrio

58. Contrafuertes que coinciden con los arcos fajones interiores

59. Aleros salientes sostenidos por modillones

61. El tímpano interior puede mostrar decoración esculpida o no, dependiendo de la categoría de la iglesia

63. Portadas de medio punto, con arquivoltas, parteluz y jambas decoradas.

65. Bandas lombardas : molduras verticales u ornamentación arquitectónica.

66. ALZADO DE IGLESIA ROMÁNICA Ábsíde Torres Contrafuertes Capillas absidales Pilares Cimborrio Naves Arcos de medio punto

68. PLANTA DE CRUZ LATINA DE IGLESIA ROMÁNICA DE TRES NAVES y TRES ÁBSIDES

69. PLANTA DE IGLESIA DE PEREGRINACIÓN NAVE CENTRAL NAVE LATERAL TORRES NAVE LATERAL TRANSEPTO CRUCERO GIROLA Capillas absidales Capillas absidales Ábside SAINT SERNIN DE TOULOUSE

71. El monasterio benedictino recoge la cultura antigua grecorromana y bajo la óptica cristiana la transmite a la Europa medieval occidental.

72. La biblioteca es esencial para conservar este legado y transmitirlo de forma cristiana.

73. El crecimiento y proliferación de monasterios benedictinos supuso la expansión de la cultura cristiana por Europa.

74. Facilitó la homogeneidad intelectual europea al margen de la diversidad política.

76. El románico se basa en el desarrollo del monasterio benedictino, extendiéndose por los Pirineos y el norte de Italia.

78. Arcos de medio punto sin molduras

79. Techos de madera, excepto en el ábside , que se cubre con bóveda de cuarto de esfera

82. Fachada encuadrada entre torres

83. Girola y ámbito, estrecho pasadizo sobre el triforio

84. Nave central que se organiza sobre las laterales en cuatro pisos: arquería, triforio, ámbito y ventanales

85. IGLESIA y MONASTERIO DE CLUNY: PLANTA y ALZADO

86. MONASTERIO DE CLUNY III

87. Sainte Madalaine de Vézelay Saint Etienne Caen

89. Cúpulas sobre pechinas

90. Arcos ciegos decorativos

91. Fachadas rematadas en frontón

92. Las tres naves a la misma altura, lo que da gran oscuridad al interior.

94. Catedral de Angulema

95. Nôtre Dame de Poitiers

98. Brazos muy acusados

99. Crucero con cúpula

100. Cabecera con girola a la que se abren capillas

102. Saint Sernin de Toulouse

103. TRANSEPTO DE SAINTE FOY DE CONQUES

105. Pervivencia de la combinación de arco y dintel de los arcos de triunfo romanos

106. Destaca San Trófimo de Arlés

109. Se extiende por Italia y Cataluña

113. Sillarejo

114. Simples columnas o pilares de mampostería en el interior

117. Arquerías vivas , ni arcos ciegos ni tapiados.

118. Importancia de la columna como elemento decorativo en la fachada y sustentante en el interior.

119. Separación entre iglesia, baptisterio y torre (campanile)

120. Ausencia de decoración (solo con mármol de color)

121. Fachadas con elementos clásicos, que parecen porches con columnas y tejados a dos aguas.

122. Materiales: piedra y ladrillo.

123. San Miniato, el conjunto de Pisa y Monreale

124. Clasicismo en la portada de San Miniato ai Monti en Florencia Policromía Uso del mármol Columna decorativa Arcos ciegos

125. PISA : Baptisterio Iglesia Campanile Mármol exterior Policromía Proliferación de columnas funcionales y decorativas Arcos vivos y ciegos

126. CATEDRAL DE MONREALE (Sicilia) ARTE Sículo-normando Influencia bizantina

128. La cubierta plana de las edificaciones la sustituye por bóvedas

129. Influencia lombarda y borgoñona

131. Doble ábside, de influencia carolingia. Uno en la cabecera y otro en los pies

132. Dos transeptos

133. Las naves se cubren con bóveda de arista

134. Torres a los lados

135. Decoración exterior con arquillos ciegos y galerías abiertas

136. San Miguel de Hildesheim, Catedral de Worms y Santa María de Leach

137. San Miguel de Hildesheim

139. Influencia del románico normando (conquista de Inglaterra por Guillermo de Normandía en 1066, tras Hastings)

140. Acusada verticalidad de las edificaciones

141. Empleo temprano de la bóveda de crucería

142. Naves largas con enorme cimborrio y doble triforio

143. Fachadas lisas y con torres

144. Presencia mínima de la girola

145. La columna presenta decoración en el fuste y no en el capitel

146. Durham y Ely

147. Planta, nave central y doble triforio de Ely Exterior de Durham

150. Decoración con arquillos ciegos y bandas lombardas (listones verticales)

151. Desarrollo de la torre en vertical , como construcción independiente o exenta.

152. Uso de sillería en los muros

153. Empleo de pequeñas y estrechas ventanas llamadas saeteras.

154. Perviven elementos carolingios y de ornamentación califal en las obras más tempranas

157. San Clemente y Santa María de Tahull (siglo XI)

158. Catedral de Lérida y de Tarragona (siglo XII) Monasterio de Santa María de Ripolll

159. SANTA MARÍA DE RIPOLL CABECERA y PLANTA de SANTA MARÍA de RIPOLL

160. CABECERA y PLANTA de SAN CLEMENTE de TAHULL: Sobriedad Torre exenta Arcuaciones Bandas lombardas

161. CATEDRAL DE LÉRIDA

163. Siglo XI: Catedral de Jaca

164. Santa Cruz de la Serós

166. Santa María de Eunate

167. Santa María la Real de Sangüesa

169. Pierde la techumbre y la sustituye por bóvedas de crucería góticas.

171. Taqueado o ajedrezado jaqués : línea decorativa a modo de ajedrez, propio del Camino de Santiago

172. Canecillos Taqueado jaqués Exterior de la catedral de Jaca Planta e interior de la catedral de Jaca

175. Por él entrarán tanto las novedades románicas como góticas procedentes de Francia e Italia.

177. San Isidoro de León (siglo XII)

178. Catedral de Zamora (siglo XII)

179. Iglesias de San Martín, San Millán y San Esteban de Segovia (siglos XI-XII)

180. San Vicente de Ávila

181. Santo Domingo de Soria

182. Santiago de Compostela

183. EL CAMINO DE SANTIAGO

185. Naves con bóvedas de cañón

186. Pilares separadores de las naves

187. Tres ábsides en la cabecera

188. Crucero con cúpula

189. Cimborrio octogonal en el exterior

190. En los pies, torres cilíndricas

192. Canecillos

193. Esculturas en los capiteles

194. EXTERIOR DE TEMPLO ROMÁNICO: SAN MARTÍN DE FRÓMISTA

195. CIMBORRIO OCTOGONAL DE SAN MARTÍN DE FRÓMISTA Canecillos

198. Tres naves y tres ábsides semicirculares

199. Bóvedas: de cañón en la nave central y de arista en las laterales

200. No tiene tribuna

201. Crucero con influencia islámica: arcos polilobulados

202. Cabecera reformada en el Gótico

203. Esculturas en las portadas del Cordero y del Perdón

204. Frescos en la cripta

205. SAN ISIDORO DE LEÓN: INTERIOR

206. Exterior de SAN ISIDORO DE LEÓN

208. De pequeñas dimensiones

209. Ábside semicircular

210. Transepto que sobresale en planta

211. Cúpula gallonada sobre pechinas, de influencia bizantina

212. Exteriormente, cimborrio con decoración de escamas.

213. Se toma como ejemplo para Toro y Salamanca

216. INTERIOR DE LA COLEGIATA DE TORO: CIMBORRIO con CÚPULA SOBRE PECHINAS

218. Pórtico lateral de arquerías de medio punto.

219. SAN VICENTE DE ÁVILA

221. SANTO DOMINGO DE SORIA

222. EDÍCULO DE LA IGLESIA DE LA VERA CRUZ DE SEGOVIA

224. Bóveda de cañón con arcos fajones en la central y de arista en las laterales

225. Ábsides con cuarto de esfera o de horno

226. Tiene un crucero o transepto muy desarrollado con tres naves y capillas semicirculares.

227. El altar mayor está muy desarrollado.En la parte trasera está rodeado por el deambulatorio o girola con capillas

229. dos semicirculares

231. Iluminar el interior

232. Se abre a la nave central mediante una arcada que cobija arcos doblados de medio punto peraltados y con columnas geminadas

233. Bóveda de cuarto de cañón

235. Las dispuestas en las naves laterales.

236. Los vanos de las portadas

237. Con el cimborrio que cubre el crucero

238. El crucero se cubre con cúpula sobre trompas Catedral de Santiago de Compostela

241. El Pórtico de la Gloria del Maestro Mateo t iene añadidos neoclásicos.

242. La catedral cuenta con campanario y un nártex con una fuente.

244. 2)En el siglo XI se reanuda bajo el obispo Gelmírez

245. 3) En el siglo XII se ocupa el Maestro Mateo de la obra

246. Catedral de Santiago de Compostela

248. Puerta de las Platerías

249. Pórtico de la Gloria