El documento describe las diferentes formas en que se puede representar el tiempo en el cine, incluyendo de forma lineal, abreviada, avanzando o retrocediendo en el tiempo, así como las clasificaciones de tiempo real, fílmico y de filmación. También explica conceptos como adecuación, distensión, condensación y elipsis, la cual puede ser inherente, expresiva, estructural u de contenido.

1. El tiempo
cinematográfico
UABC FAD | Interpretación y apreciación del cine | M. Arq. Alejandro J. Peimbert

9. eltiempo narrativo
en el cine se puede dar del
siguiente modo:

10. a)
una acción sucede a la anterior.
Definiendo así la narración de lo acontecido, en
un orden lineal.

11. b) la acción se abrevia
economizando planos. se aprecia el comienzo y el
final de una acción y el espectador supone el resto.

12. c)avanzando retrocediendo
en el tiempo
o
Haciendo uso del «flash-back» (tiempo pasado), se
relata lo que ya ha sucedido. Con el «flash-
forward» (tiempo futuro), lo que está por venir.

13. El tiempo en el cine puede ser clasificado y
entendido como:
tiempo real
El que tarda en ocurrir un acontecimiento en la
realidad.

14. El tiempo en el cine
El que se produce por manipulación para
acelerar o retardar los acontecimientos,
reproducir paso a paso o cambiar el orden
de los sucesos de cara a presentar al
espectador una visión intencionada y distinta
del acontecimiento.
tiempo fílmico

15. El tiempo en el cine
El tiempo que dura el rodaje de una escena.
tiempo de
filmación

16. El tiempo en el cine
adecuación
…cuando el tiempo real y el
tiempo cinematográfico son
los mismos.

17. El tiempo en el cine
…cuando el director alarga la
escena más de lo que dura en
tiempo real. Incorporando
subjetividad en alguna
situación o persona.
distensión

18. El tiempo en el cine
condensación
[elipsis]
…se suprime una parte del
relato que el espectador debe
suplir con su imaginación.

19. [elipsis]
Elipsis inherente
Sirve para desaparecer espacios y tiempos
débiles o inútiles en la acción.

20. [elipsis]
Elipsis expresiva
Aquella que puede dar un efecto dramático o
para acompañar un significado simbólico.

21. [elipsis]
Elipsis estructural
Disimulan un movimiento decisivo de la
acción para suscitar el suspenso.

22. [elipsis]
Elipsis estructural
a) Objetiva.
Todo aquello que se le oculta al espectador.

23. [elipsis]
Elipsis estructural
b) Subjetiva.
Todo lo que ignora el personaje, es ignorado
también por el espectador.

24. [elipsis]
Elipsis de contenido
Se censuran fragmentos en base a
cuestiones morales, religiosas, políticas, etc.

25. Fuentes:
Pinel, Vincent, El montaje, el espacio y el tiempo del film, Barcelona: Paidós, 2004.