SlideShare una empresa de Scribd logo
Organización de la forma y su
entorno en el plano
La composición
¿Qué vamos a aprender?
• Relación entre las
formas: formato y
esquemas
compositivos
• Figura y fondo en
la composición
• El equilibrio visual
• El ritmo en la
composición.
¿Qué es componer?
• Es un proceso
organizativo mediante
el cual se ordenan los
elementos visuales
(puntos, líneas y
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plástico y visual para
crear un efecto de
unidad y orden
El Formato
• Definición: Forma y
orientación de una
superficie.
• Según su forma tiene
unas cualidades
emotivas diferentes.
Tipos de formato
Formato vertical:
sensación visual de
equilibrio y elevación.
Se ha utilizado mucho
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sentido de elevación
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Tipos de formato
• Formato Horizontal:
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temas de paisaje y en
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efecto de orden de
sus elementos
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Tipos de formato
• Formato triangular:
da gran estabilidad a
las formas situadas
en su base y limita la
expansión de las
formas en la parte
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Tipos de formato
• Formato circular:
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envolvente
• Formato cuadrado:
centra la visión y
equilibra las
tensiones visuales
Esquemas compositivos
• El esquema compositivo es un conjunto de
líneas maestras que organizan los espacios
donde van a estar situados los elementos
visuales
Esquemas compositivos simples
• Suelen estar formados
por figuras geométricas,
líneas rectas y curvas
relacionadas entre sí o
redes modulares.
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Composición en forma de L
Figura y fondo
• Las formas
protagonistas
constituyen la figura.
Las menos
importantes, el fondo
Jugando con figura y fondo:
M:C. Escher
Day and night, 1938. Xilografía realizada a partir de dos planchas
El equilibrio visual
• El equilibrio visual
se consigue con la
distribución y
compensación
correcta del peso
visual y de la
dirección de las
formas.
Wassily Kandinsky
Peso Visual
• El peso visual, o centro
de atención, es el centro
de interés de la
composición, las formas
o colores que más
llaman la atención, hacia
donde se dirige nuestra
mirada.
• En el cuadro de Edgar
Degás el ojo es atraído
inmediatamente hacia el
lado derecho del cuadro.
La simetría
• Las formas se
organizan respecto
a un eje central
• Equilibrio simétrico
y estable.
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estáticas
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La simetría
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Esquema de la composición
En el peso visual influyen, entre
otros, los siguientes factores:
- Tamaño. A mayor tamaño corresponde mayor peso (fig. 2).
La composicion 2014
La composicion 2014
. Una posición fuerte sobre la armazón estructural (es
decir, bien centrada o en coincidencia con alguno de los
ejes principales horizontal-vertical y las diagonales)
puede aguantar más peso que otra descentrada o
alejada de dichos ejes (fig. 3).
Ubicación:
La composicion 2014
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. A mayor profundidad o lejanía, también corresponde mayor peso (fig. 4).
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. Arriba pesa más que abajo (fig. 5).
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.
- Tono:
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La composicion 2014
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La composicion 2014
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a su vez, es más pesada que la horizontal
- El interés intrínseco de la forma.
Por ejemplo, una cabeza, como soporte de la mente, pesa mucho en el
cuadro (fig. 13).
. Por su complejidad formal u otro factor; la propia pequeñez
puede ejercer fascinación, aumentando el peso (fig. 14).
-El conocimiento previo de la densidad o resistencia de
los elementos representados,
-por lo que atribuiremos algo más de peso a la
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La composicion 2014

  • 1. Organización de la forma y su entorno en el plano La composición
  • 2. ¿Qué vamos a aprender? • Relación entre las formas: formato y esquemas compositivos • Figura y fondo en la composición • El equilibrio visual • El ritmo en la composición.
  • 3. ¿Qué es componer? • Es un proceso organizativo mediante el cual se ordenan los elementos visuales (puntos, líneas y planos) del lenguaje plástico y visual para crear un efecto de unidad y orden
  • 4. El Formato • Definición: Forma y orientación de una superficie. • Según su forma tiene unas cualidades emotivas diferentes.
  • 5. Tipos de formato Formato vertical: sensación visual de equilibrio y elevación. Se ha utilizado mucho para temas religiosos porque potencia el sentido de elevación y espiritualidad.
  • 6. Tipos de formato • Formato Horizontal: Calma y estabilidad. Muy utilizado en temas de paisaje y en bodegones, donde ayuda a crear el efecto de orden de sus elementos
  • 8. Tipos de formato • Formato triangular: da gran estabilidad a las formas situadas en su base y limita la expansión de las formas en la parte superior.
  • 9. Tipos de formato • Formato circular: Movimiento envolvente • Formato cuadrado: centra la visión y equilibra las tensiones visuales
  • 10. Esquemas compositivos • El esquema compositivo es un conjunto de líneas maestras que organizan los espacios donde van a estar situados los elementos visuales
  • 11. Esquemas compositivos simples • Suelen estar formados por figuras geométricas, líneas rectas y curvas relacionadas entre sí o redes modulares. Murillo, 1650, Niño mendigo Composición en forma de L
  • 12. Figura y fondo • Las formas protagonistas constituyen la figura. Las menos importantes, el fondo
  • 13. Jugando con figura y fondo: M:C. Escher Day and night, 1938. Xilografía realizada a partir de dos planchas
  • 14. El equilibrio visual • El equilibrio visual se consigue con la distribución y compensación correcta del peso visual y de la dirección de las formas. Wassily Kandinsky
  • 15. Peso Visual • El peso visual, o centro de atención, es el centro de interés de la composición, las formas o colores que más llaman la atención, hacia donde se dirige nuestra mirada. • En el cuadro de Edgar Degás el ojo es atraído inmediatamente hacia el lado derecho del cuadro.
  • 16. La simetría • Las formas se organizan respecto a un eje central • Equilibrio simétrico y estable. • Composiciones estáticas Masaccio, La Trinidad
  • 17. La simetría El Nacimiento de venus, 1485, Boticelli
  • 18. El tamaño El tono ¿Qué pesa más lo grande o lo pequeño? ¿Lo oscuro o lo claro?
  • 19. . ¿qué pesa más?¿ El cuadrado superior o el inferior?
  • 20. Equilibrio de pesos jugando con los fondos + =
  • 21. Intento compensar el peso mayor del tono oscuro haciendo este más pequeño 1º) demasiado grande el de la izquierda aún 2º)compensado
  • 22. Esquema de la composición
  • 23. En el peso visual influyen, entre otros, los siguientes factores:
  • 24. - Tamaño. A mayor tamaño corresponde mayor peso (fig. 2).
  • 27. . Una posición fuerte sobre la armazón estructural (es decir, bien centrada o en coincidencia con alguno de los ejes principales horizontal-vertical y las diagonales) puede aguantar más peso que otra descentrada o alejada de dichos ejes (fig. 3). Ubicación:
  • 30. . A mayor profundidad o lejanía, también corresponde mayor peso (fig. 4).
  • 33. . Arriba pesa más que abajo (fig. 5).
  • 34. . A la derecha pesa más que a la izquierda (fig. 6).
  • 35. . - Tono: Los tonos claros sobre fondo oscuro pesan más que los oscuros sobre fondo claro (fig. 7).
  • 36. . A igualdad de fondo, es más pesado el tono que más contraste (fig. 8).
  • 38. . Una zona negra tiene que ser mayor que otra blanca para contrapesarla (fig. 9).
  • 40. . La orientación vertical es más pesada que la oblicua, y ésta, a su vez, es más pesada que la horizontal
  • 41. - El interés intrínseco de la forma. Por ejemplo, una cabeza, como soporte de la mente, pesa mucho en el cuadro (fig. 13).
  • 42. . Por su complejidad formal u otro factor; la propia pequeñez puede ejercer fascinación, aumentando el peso (fig. 14).
  • 43. -El conocimiento previo de la densidad o resistencia de los elementos representados, -por lo que atribuiremos algo más de peso a la representación de una bola de plomo que a la de otra de cristal; factor discutible, según Arnheim. (fig. 15)