El documento resume los antecedentes históricos del giro conceptual en el arte, mencionando las obras pioneras de Duchamp, Man Ray y Joseph Kosuth que transformaron la naturaleza del arte al enfocarse más en el concepto y significado subyacente que en la apariencia. Estas obras utilizaron objetos cotidianos o palabras para invitar a la reflexión y cuestionar la naturaleza de la obra de arte.

1. Módulo 1. COORDENADAS
2. Antecedentes históricos del giro conceptual
El arte cambió por completo a partir de Duchamp: le otorga
al arte su propia identidad. El cambio va de la apariencia a
la percepción. Es posible hablar otro lenguaje, el lenguaje
del arte donde las palabras, el objeto y las ideas generadas
a partir de su relación se convirtieron en la obra. Ahora el
enfoque del arte es hacia el planteamiento sobre lo que se
estaba diciendo, es conceptual.
En su obra Rueda de Bicicleta vemos una rueda de bicicle-
ta en el aire colocada encima de un taburete que nos invita
a la reflexión a partir de objetos elegidos al azar, a no tener
por qué buscarle un sentido a una obra, ni un valor moral o
estético. Nos obliga a preguntarnos sobre la naturaleza de
la obra de arte.
Rueda de Bicicleta
MARCELDUCHAMP
Julia Gutiérrez de la Fuente.

2. Módulo 1. COORDENADAS
2. Antecedentes históricos del giro conceptual
La obra de Man Ray se apropia de objetos ordinarios, sere-
mos conscientes de la manera como sus obras nos pueden
despertar asociaciones, que son enteramente producidas
por nuestra propia fantasía. Objeto para ser destruido,
nombre inicial de la obra, es un un metrónomo normal con
la fotografía de un ojo en la aguja. Nueve años después
Man Ray es abandonado por su pareja, Lee Miller, a con-
secuencia de lo cual Man Ray sustituyó el ojo de alguien
desconocido por el de su ex amante, y cambió el título del
ready-made por el de Objeto de destrucción. En 1957, un
grupo de estudiantes destruyeron, en efecto, el metróno-
mo, pero Man Ray lo reconstruyó en 1963, y lo tituló defini-
tivamente Objeto indestructible, dándole a la obra un giro
totalmente conceptual gracias a la evolución de la misma.
El artista crea, construye y trasciende su arte.
Objeto indestructible
MANRAY
Julia Gutiérrez de la Fuente.

3. Módulo 1. COORDENADAS
2. Antecedentes históricos del giro conceptual
El artista trata de de romper la barrera entre lo representa-
do y la representación. Sintetiza la obra de arte a palabras
e ideas que se convierten en conceptos impuestos sobre la
realidad inmediata. Para Kosuth la reflexión no es extrínseca
a la obra, sino que es la obra misma.
Su obra es una reflexión en torno a las palabras y se con-
vierte en un juego lingüístico. Las definiciones de palabras
son conceptos subjetivos. Al convertir estas deficiniones en
objeto de exposición la obra no radicaba en el objeto en sí
sino en el concepto de la misma. Lo perceptual pasa a un
segundo plano y el protagonista es el texto desde un ámbi-
to conceptual.
Neon
JOSEPHKOSUTH
Julia Gutiérrez de la Fuente.

4. Módulo 1. COORDENADAS
2. Antecedentes históricos del giro conceptual
¿Cuál fué el legado de las
vanguardias modernas
al arte contemporáneo?
Julia Gutiérrez de la Fuente.
El artista no es el único que debe llevar a cabo el
acto de creación
El espectador contribuye al proceso creativo
Es posible apropiarse de un objeto ordinario y
recontextualizarlo para transformar su significado
Utiliza una nueva forma de percepción del arte, se
reflexiona y se conceptualiza
Existe una capacidad de apertura en su apreciación
que libera nuevos significados