Manual del aprendiz. Diferentes conceptos báiscos pero importantes sobre la composición en el dibujo creativo y artístico. la colocación del color, la figura, el movimiento, la luz... elementos indispensables en el momento creativo
El documento describe los elementos fundamentales de la composición arquitectónica como la escala, el movimiento, el ritmo, la proporción, la simetría, la jerarquía, el color, la textura, el equilibrio y la unidad. Cada elemento se define brevemente, explicando cómo afecta la organización visual de los componentes en el espacio arquitectónico.
Este documento describe varias técnicas visuales que actúan como conectores en una imagen de la misma manera que la gramática y sintaxis en un escrito. Presenta las técnicas visuales organizadas en pares como contraste/armonía, inestabilidad/equilibrio, asimetría/simetría. Destaca que aunque todas las técnicas pueden combinarse, ninguna es más importante que el contraste. Explica brevemente cada una de las técnicas visuales.
Para entender como se ha creado el movimiento o la percepción del movimiento en el arte a través de la historia del arte les recomiendo ver esta presentación ☺
El documento describe diferentes elementos que pueden ser utilizados para crear movimiento en una obra de arte, como la línea, el color y la dimensión. También discute conceptos como composición visual, peso, fuerza, equilibrio e inestabilidad que son importantes para crear movimiento y dirección en una obra. Finalmente, menciona el arte cinético como un estilo que enfatiza el movimiento.
El documento describe los principios básicos de la composición en el arte visual, incluyendo el formato, esquemas compositivos, figura y fondo, peso y equilibrio, simetría, y ritmo y movimiento. Explica cómo estos factores afectan la organización de los elementos visuales en una obra de arte y cómo crean efectos como unidad, orden, dinamismo y dirección de la mirada.
El documento describe los elementos de la expresión gráfica, enfocándose en el plano. Explica que un plano es una representación bidimensional de una superficie que puede delimitarse con líneas, color o textura. También describe la capacidad expresiva del plano al ser usado como soporte o elemento gráfico mediante el color y textura, y cómo puede sugerir sensaciones de espacio tridimensional y profundidad. Finalmente, señala que el plano es un elemento básico para dividir y componer el espacio, y juega un papel fundamental en la cre
El documento describe los elementos fundamentales de la composición arquitectónica como la escala, el movimiento, el ritmo, la proporción, la simetría, la jerarquía, el color, la textura, el equilibrio y la unidad. Cada elemento se define brevemente, explicando cómo afecta la organización visual de los componentes en el espacio arquitectónico.
Este documento describe varias técnicas visuales que actúan como conectores en una imagen de la misma manera que la gramática y sintaxis en un escrito. Presenta las técnicas visuales organizadas en pares como contraste/armonía, inestabilidad/equilibrio, asimetría/simetría. Destaca que aunque todas las técnicas pueden combinarse, ninguna es más importante que el contraste. Explica brevemente cada una de las técnicas visuales.
Para entender como se ha creado el movimiento o la percepción del movimiento en el arte a través de la historia del arte les recomiendo ver esta presentación ☺
El documento describe diferentes elementos que pueden ser utilizados para crear movimiento en una obra de arte, como la línea, el color y la dimensión. También discute conceptos como composición visual, peso, fuerza, equilibrio e inestabilidad que son importantes para crear movimiento y dirección en una obra. Finalmente, menciona el arte cinético como un estilo que enfatiza el movimiento.
El documento describe los principios básicos de la composición en el arte visual, incluyendo el formato, esquemas compositivos, figura y fondo, peso y equilibrio, simetría, y ritmo y movimiento. Explica cómo estos factores afectan la organización de los elementos visuales en una obra de arte y cómo crean efectos como unidad, orden, dinamismo y dirección de la mirada.
El documento describe los elementos de la expresión gráfica, enfocándose en el plano. Explica que un plano es una representación bidimensional de una superficie que puede delimitarse con líneas, color o textura. También describe la capacidad expresiva del plano al ser usado como soporte o elemento gráfico mediante el color y textura, y cómo puede sugerir sensaciones de espacio tridimensional y profundidad. Finalmente, señala que el plano es un elemento básico para dividir y componer el espacio, y juega un papel fundamental en la cre
Este documento describe los conceptos fundamentales de la composición en arte, incluyendo los diferentes formatos (cuadrado, vertical, circular, ovalado, triangular), esquemas compositivos (simples y compuestos), ritmos visuales (rectilíneos, quebrados, curvos, ondulados), y principios de equilibrio visual (simétrico, asimétrico, ley de la balanza, ley de tercios, rectángulo áureo). Explica cómo estos elementos organizan las formas visuales para crear cohesión y orden en una obra de arte
Elementos de la expresión plástica (1º de ESO)gbgplastica
El documento describe los elementos básicos de la expresión plástica: el punto, la línea, el plano y la textura. Explica que el punto indica posición y puede representarse de diferentes formas según su función. La línea se define como un punto en movimiento que delimita formas y puede tener distintos colores y grosores. El plano es una superficie bidimensional que puede ser geométrica u orgánica. Por último, la textura es la cualidad de la superficie visual o táctil.
Este documento presenta los 10 elementos básicos de la composición en el arte: 1) Patrones de repetición y ritmo, 2) Simetría y asimetría, 3) Contraste, 4) Equilibrio y armonía, 5) Volumen, 6) Planos de observación, 7) El encuadre, 8) Línea, 9) Punto, 10) Ejemplos de artistas que utilizan estos elementos. Explica cada elemento y cómo se aplica en la creación de obras de arte.
Este documento describe los principales factores que intervienen en el proceso de composición visual, incluyendo el formato, esquemas compositivos, figura y fondo, equilibrio, simetría y ritmo. Explica que la composición es el proceso de organizar elementos visuales como puntos, líneas y planos para crear un efecto de unidad y orden. Detalla diferentes tipos de formato, esquemas compositivos, y cómo estos factores influyen en la percepción visual y crean efectos como movimiento y equilibrio.
Este documento describe el concepto de plano gráfico y sus formas. Explica que un plano es una superficie bidimensional delimitada por líneas, lo que determina su forma. Luego clasifica las formas planas en geométricas, orgánicas, rectilíneas, irregulares, manuscritas y accidentales dependiendo de si son construidas matemáticamente, tienen curvas libres, líneas rectas, uniones irregulares de rectas y curvas, son caligráficas o están determinadas por procesos materiales.
El documento habla sobre los factores que componen una composición visual efectiva en las artes visuales, incluyendo el equilibrio, la simetría, la tensión, el ritmo, la escala y el formato. Los colores oscuros y las figuras más grandes tienen más peso visual. Una composición equilibrada distribuye los elementos para compensar las diferentes cualidades visuales.
Ea 7 analisis de una obra de arte_ veronica zegbevzegbe
El documento describe los principios básicos de la composición en arte, incluyendo el formato, líneas visuales, formas, esquemas compositivos, equilibrio, figura y fondo, luz y color. Explica conceptos como formas abiertas y cerradas, esquemas simétricos y de compensación, y colores cálidos y fríos. En resumen, ofrece una guía concisa pero completa sobre cómo organizar elementos visuales de manera efectiva.
Este documento habla sobre el ritmo y el color en el arte. Explica que el ritmo visual se produce por la repetición armónica de líneas, tonos y colores. También describe los diferentes tipos de ritmo como la repetición, alternancia, simetría y radiación. Además, explica las propiedades del color como el tono, luminosidad y saturación y los significados psicológicos del color. Finalmente, propone algunos trabajos prácticos relacionados con el ritmo y el color.
El documento describe los elementos básicos de la expresión visual como el punto, la línea, el plano y la textura. Explica que el punto es el elemento más simple y puede variar en forma, color y tamaño. La línea representa un punto en movimiento y tiene características como grosor e intensidad. El plano es una superficie bidimensional que puede adoptar distintas formas y texturas. La textura se refiere a las cualidades visuales y táctiles de las superficies.
El documento describe diferentes tipos de ritmo en el diseño, incluyendo ritmo por repetición, alternabilidad, simetría, radial, progresión y quebrado. También describe la simetría como una relación espacial que ordena partes iguales pero contrapuestas de una figura. Por último, define la intensidad como la manifestación cualitativa y cuantitativa de los elementos en una composición a través de la densidad y estructura, pudiendo ser uniforme o modulada.
El documento describe el punto como la forma visual más simple que atrae la atención. Explica que el punto puede funcionar como centro geométrico, centro visual para equilibrar una composición, o foco de atención para dinamizar una imagen. También describe cómo dos puntos crean una línea visual entre ellos y cómo puntos agrupados tienden a formar figuras geométricas. Finalmente, señala que los puntos pueden usarse para crear tramas que constituyan imágenes.
Este documento discute la complejidad de representar objetos que conocemos y la diferencia entre el objeto en nuestra imaginación y su representación en papel. Explica que debemos dibujar lo que vemos, no lo que sabemos. También cubre los conceptos de línea, configuración de formas, sombreado, y mancha como elementos del lenguaje gráfico que se pueden usar para definir formas y dar sensación de volumen.
El documento describe varios conceptos clave de la composición en arte visual como la organización de elementos, figura y fondo, formato, esquemas compositivos, ritmos y equilibrio visual. Explica que el formato afecta la sensación emotiva, y describe formatos como el rectangular, cuadrado y circular. También cubre esquemas compositivos simples y complejos, y cómo diferentes ritmos como rectilíneos, curvos o discontinuos pueden transmitir emociones como serenidad u orden. Finalmente, analiza conceptos de equilibrio visual como peso simétrico y
Elementos básicos de la expresión plástica. 1º esoanahmsi
Este documento describe los elementos básicos de la expresión plástica como el punto, la línea, la textura y el color. Explica que el punto es la unidad más simple y puede transmitir sensaciones como concentración o dispersión dependiendo de su tamaño y distribución. La línea se define como el trayecto de un punto en movimiento y puede ser de diferentes tipos como recta, curva o quebrada, transmitiendo sensaciones como fuerza u oscilación. La textura se refiere a las cualidades visuales y táctiles de una superficie, como ásper
Este documento describe varios elementos y criterios sintácticos de la composición de imágenes como la dirección, la escala, la proporción y el movimiento. Explica cómo estas características afectan la percepción visual y la comunicación de significado en una imagen, y proporciona ejemplos de obras de arte para ilustrar diferentes aplicaciones de estos conceptos.
recurso didáctico sobre las temáticas formato, estructura compositiva, encuadre y puntos de vista para las materias LENGUAJE VISUAL 2 (Prof) y VISIÓN II (TSAV)
Este documento describe los elementos básicos de la composición y estructura del campo visual como la selección, colocación y orden de elementos visuales para expresar ideas. Describe puntos, líneas, planos, color y textura como elementos morfológicos de la imagen y diferentes esquemas compositivos como simétrico, triangular y libre. También analiza la forma, profundidad y traslapo de objetos.
La composición es el proceso de organizar los elementos visuales en una obra de arte de manera ordenada y con intención expresiva. Factores como los esquemas compositivos, el formato, la figura y el fondo, el peso y equilibrio visual, la simetría, y el ritmo y movimiento influyen en la composición. Una buena composición logra distribuir los elementos de manera equilibrada para guiar la mirada del espectador.
La composición es el proceso de ordenar elementos visuales como puntos, líneas y planos. Existen composiciones formales que siguen reglas matemáticas como la traslación, rotación, reflexión y dilatación, y composiciones informales que crean equilibrio asimétrico mediante la gravedad, contraste, ritmo y centro de interés. La espiral de Fibonacci se encuentra comúnmente en la naturaleza y proporciona una composición agradable visualmente.
El documento define varios conceptos clave de las artes plásticas. Explica que las artes plásticas utilizan materiales manipulados por el artista y se distinguen de otras artes como la música o la literatura. Luego describe conceptos como figura-fondo, imagen, percepción, proporción, punto, plano y movimiento, que son elementos fundamentales en el desarrollo de obras plásticas. Finalmente, define otros términos como tono, valor y tonalidad relacionados con el uso del color.
Las artes plásticas utilizan materiales modificados por el artista para crear obras. Incluyen técnicas como pintura, escultura, fotografía y también artes decorativas. Representan conceptos y emociones por medio de elementos que pueden ser percibidos, especialmente visualmente. Figura y fondo, imagen, percepción, proporción, punto y plano son conceptos fundamentales en las artes plásticas.
Este documento describe los conceptos fundamentales de la composición en arte, incluyendo los diferentes formatos (cuadrado, vertical, circular, ovalado, triangular), esquemas compositivos (simples y compuestos), ritmos visuales (rectilíneos, quebrados, curvos, ondulados), y principios de equilibrio visual (simétrico, asimétrico, ley de la balanza, ley de tercios, rectángulo áureo). Explica cómo estos elementos organizan las formas visuales para crear cohesión y orden en una obra de arte
Elementos de la expresión plástica (1º de ESO)gbgplastica
El documento describe los elementos básicos de la expresión plástica: el punto, la línea, el plano y la textura. Explica que el punto indica posición y puede representarse de diferentes formas según su función. La línea se define como un punto en movimiento que delimita formas y puede tener distintos colores y grosores. El plano es una superficie bidimensional que puede ser geométrica u orgánica. Por último, la textura es la cualidad de la superficie visual o táctil.
Este documento presenta los 10 elementos básicos de la composición en el arte: 1) Patrones de repetición y ritmo, 2) Simetría y asimetría, 3) Contraste, 4) Equilibrio y armonía, 5) Volumen, 6) Planos de observación, 7) El encuadre, 8) Línea, 9) Punto, 10) Ejemplos de artistas que utilizan estos elementos. Explica cada elemento y cómo se aplica en la creación de obras de arte.
Este documento describe los principales factores que intervienen en el proceso de composición visual, incluyendo el formato, esquemas compositivos, figura y fondo, equilibrio, simetría y ritmo. Explica que la composición es el proceso de organizar elementos visuales como puntos, líneas y planos para crear un efecto de unidad y orden. Detalla diferentes tipos de formato, esquemas compositivos, y cómo estos factores influyen en la percepción visual y crean efectos como movimiento y equilibrio.
Este documento describe el concepto de plano gráfico y sus formas. Explica que un plano es una superficie bidimensional delimitada por líneas, lo que determina su forma. Luego clasifica las formas planas en geométricas, orgánicas, rectilíneas, irregulares, manuscritas y accidentales dependiendo de si son construidas matemáticamente, tienen curvas libres, líneas rectas, uniones irregulares de rectas y curvas, son caligráficas o están determinadas por procesos materiales.
El documento habla sobre los factores que componen una composición visual efectiva en las artes visuales, incluyendo el equilibrio, la simetría, la tensión, el ritmo, la escala y el formato. Los colores oscuros y las figuras más grandes tienen más peso visual. Una composición equilibrada distribuye los elementos para compensar las diferentes cualidades visuales.
Ea 7 analisis de una obra de arte_ veronica zegbevzegbe
El documento describe los principios básicos de la composición en arte, incluyendo el formato, líneas visuales, formas, esquemas compositivos, equilibrio, figura y fondo, luz y color. Explica conceptos como formas abiertas y cerradas, esquemas simétricos y de compensación, y colores cálidos y fríos. En resumen, ofrece una guía concisa pero completa sobre cómo organizar elementos visuales de manera efectiva.
Este documento habla sobre el ritmo y el color en el arte. Explica que el ritmo visual se produce por la repetición armónica de líneas, tonos y colores. También describe los diferentes tipos de ritmo como la repetición, alternancia, simetría y radiación. Además, explica las propiedades del color como el tono, luminosidad y saturación y los significados psicológicos del color. Finalmente, propone algunos trabajos prácticos relacionados con el ritmo y el color.
El documento describe los elementos básicos de la expresión visual como el punto, la línea, el plano y la textura. Explica que el punto es el elemento más simple y puede variar en forma, color y tamaño. La línea representa un punto en movimiento y tiene características como grosor e intensidad. El plano es una superficie bidimensional que puede adoptar distintas formas y texturas. La textura se refiere a las cualidades visuales y táctiles de las superficies.
El documento describe diferentes tipos de ritmo en el diseño, incluyendo ritmo por repetición, alternabilidad, simetría, radial, progresión y quebrado. También describe la simetría como una relación espacial que ordena partes iguales pero contrapuestas de una figura. Por último, define la intensidad como la manifestación cualitativa y cuantitativa de los elementos en una composición a través de la densidad y estructura, pudiendo ser uniforme o modulada.
El documento describe el punto como la forma visual más simple que atrae la atención. Explica que el punto puede funcionar como centro geométrico, centro visual para equilibrar una composición, o foco de atención para dinamizar una imagen. También describe cómo dos puntos crean una línea visual entre ellos y cómo puntos agrupados tienden a formar figuras geométricas. Finalmente, señala que los puntos pueden usarse para crear tramas que constituyan imágenes.
Este documento discute la complejidad de representar objetos que conocemos y la diferencia entre el objeto en nuestra imaginación y su representación en papel. Explica que debemos dibujar lo que vemos, no lo que sabemos. También cubre los conceptos de línea, configuración de formas, sombreado, y mancha como elementos del lenguaje gráfico que se pueden usar para definir formas y dar sensación de volumen.
El documento describe varios conceptos clave de la composición en arte visual como la organización de elementos, figura y fondo, formato, esquemas compositivos, ritmos y equilibrio visual. Explica que el formato afecta la sensación emotiva, y describe formatos como el rectangular, cuadrado y circular. También cubre esquemas compositivos simples y complejos, y cómo diferentes ritmos como rectilíneos, curvos o discontinuos pueden transmitir emociones como serenidad u orden. Finalmente, analiza conceptos de equilibrio visual como peso simétrico y
Elementos básicos de la expresión plástica. 1º esoanahmsi
Este documento describe los elementos básicos de la expresión plástica como el punto, la línea, la textura y el color. Explica que el punto es la unidad más simple y puede transmitir sensaciones como concentración o dispersión dependiendo de su tamaño y distribución. La línea se define como el trayecto de un punto en movimiento y puede ser de diferentes tipos como recta, curva o quebrada, transmitiendo sensaciones como fuerza u oscilación. La textura se refiere a las cualidades visuales y táctiles de una superficie, como ásper
Este documento describe varios elementos y criterios sintácticos de la composición de imágenes como la dirección, la escala, la proporción y el movimiento. Explica cómo estas características afectan la percepción visual y la comunicación de significado en una imagen, y proporciona ejemplos de obras de arte para ilustrar diferentes aplicaciones de estos conceptos.
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Este documento describe los elementos básicos de la composición y estructura del campo visual como la selección, colocación y orden de elementos visuales para expresar ideas. Describe puntos, líneas, planos, color y textura como elementos morfológicos de la imagen y diferentes esquemas compositivos como simétrico, triangular y libre. También analiza la forma, profundidad y traslapo de objetos.
La composición es el proceso de organizar los elementos visuales en una obra de arte de manera ordenada y con intención expresiva. Factores como los esquemas compositivos, el formato, la figura y el fondo, el peso y equilibrio visual, la simetría, y el ritmo y movimiento influyen en la composición. Una buena composición logra distribuir los elementos de manera equilibrada para guiar la mirada del espectador.
La composición es el proceso de ordenar elementos visuales como puntos, líneas y planos. Existen composiciones formales que siguen reglas matemáticas como la traslación, rotación, reflexión y dilatación, y composiciones informales que crean equilibrio asimétrico mediante la gravedad, contraste, ritmo y centro de interés. La espiral de Fibonacci se encuentra comúnmente en la naturaleza y proporciona una composición agradable visualmente.
El documento define varios conceptos clave de las artes plásticas. Explica que las artes plásticas utilizan materiales manipulados por el artista y se distinguen de otras artes como la música o la literatura. Luego describe conceptos como figura-fondo, imagen, percepción, proporción, punto, plano y movimiento, que son elementos fundamentales en el desarrollo de obras plásticas. Finalmente, define otros términos como tono, valor y tonalidad relacionados con el uso del color.
Las artes plásticas utilizan materiales modificados por el artista para crear obras. Incluyen técnicas como pintura, escultura, fotografía y también artes decorativas. Representan conceptos y emociones por medio de elementos que pueden ser percibidos, especialmente visualmente. Figura y fondo, imagen, percepción, proporción, punto y plano son conceptos fundamentales en las artes plásticas.
El documento trata sobre la percepción visual y las categorías perceptuales abstractas que participan en el proceso de percepción, como la forma, el color y el equilibrio. Explica que la percepción es selectiva y depende de factores como la educación, la cultura y las experiencias previas de cada persona. Además, analiza conceptos como la simplicidad, la complejidad y cómo se aprecian las formas visuales de manera global antes que los detalles.
Este documento discute los conceptos de lenguaje visual y composición. Explica que un lenguaje es un sistema de relaciones entre signos y que la composición se refiere a cómo los elementos se distribuyen y organizan en el espacio de una obra. También analiza diferentes elementos composicionales como líneas, formas, tamaños y colores que pueden crear sensaciones como equilibrio, dinamismo o contraste.
Este documento proporciona una guía para analizar obras pictóricas en tres pasos: 1) Datos biográficos del artista y detalles técnicos de la obra. 2) Contexto histórico-artístico del artista y estilo pictórico. 3) Análisis del contenido, significado e iconografía, así como de la composición, elementos formales y equilibrio visual de la obra.
Este documento define conceptos clave de las artes plásticas y visuales como figura-fondo, imagen, percepción, proporción, punto, plano y movimiento. Explica que las artes plásticas representan conceptos y emociones a través de elementos materiales o virtuales percibidos por los sentidos, especialmente la vista. Las artes visuales incluyen otros recursos como teatro, danza, arte sonoro e instalaciones.
El documento describe diferentes tipos de organización espacial en la composición artística, incluyendo estructuras geométricas, jerárquicas, de perspectiva, libres y por acumulación. También discute leyes de la Gestalt que guían la percepción visual, como la proximidad y el parecido, y conceptos como el equilibrio simétrico y asimétrico. Una sección habla sobre la sección áurea y su uso en la proporción de elementos en una composición equilibrada.
El documento describe los conceptos de figura y fondo en la percepción visual. Explica que la figura se define por su configuración, tamaño, posición y actitud en relación al fondo. Luego detalla diferentes alternativas en la relación entre la figura y el fondo como el contraste, la fusión, el fondo simple/figura compleja, y el tratamiento de la figura y el fondo por línea o planos. Finalmente, resume brevemente algunas leyes de la Gestalt como la agrupación, la continuación y la pregnancia.
Este documento analiza la representación del espacio y el tiempo en la fotografía. Explica que la fotografía captura un instante del tiempo y una porción del espacio de manera simultánea mediante el acto del obturador. Esto crea una temporalidad discontinua y desigual en la imagen fija, basada en la simultaneidad en lugar de la secuencia. También define cuatro categorías de espacio en fotografía: el referencial, el representado, el de representación y el topológico.
El documento describe elementos compositivos básicos del lenguaje visual como el movimiento, simetría, asimetría, textura, proporción, ritmo, armonía, equilibrio, positivo-negativo, estructura, agrupamiento, contraste, dirección, escala, gradación, tensión, unidad, tamaño, orden, figura-fondo. Explica brevemente cada elemento y cómo afectan la percepción visual y la composición de imágenes. Incluye también una bibliografía de referencias sobre diseño visual.
El documento habla sobre las artes plásticas en México. Explica que la escultura mexicana ha tenido un gran desarrollo y se realiza con diversos materiales como piedra, cemento, metal y madera preciosa. Destaca el grupo de artistas "Los Cuates" y sus obras escultóricas únicas de madera que han obtenido reconocimientos internacionales. También menciona que el auge de las artes en México está relacionado con el turismo en destinos como Acapulco, Ciudad de México, Guadalajara y otros
Este documento resume los principales elementos de la representación del espacio y el tiempo en la fotografía artística. Explica que el espacio y el tiempo son las dimensiones fundamentales de la realidad y cómo se representan en una imagen fotográfica. Describe los elementos morfológicos básicos como el punto, la línea, el plano, el color y la forma, y cómo cada uno contribuye a la estructura espacial y temporal de una imagen. También analiza conceptos como la tensión y el ritmo que ayudan a crear una sensación de temporalidad en una
El documento describe los elementos morfológicos y dinámicos que componen una imagen. Explica que los elementos morfológicos primarios como el punto, la línea, el plano y el color determinan la forma y el espacio de una imagen. También describe elementos dinámicos como la tensión y el ritmo que aportan movimiento a una imagen fija. Por último, explica elementos escalares como el tamaño, la escala y el formato que afectan a la legibilidad y comprensión de una imagen.
EESPACIO, CRITERIOS BASICOS PARA COMPONERnicoangulo
El documento habla sobre los elementos básicos de la composición en acuarela como la línea, el color, la textura y la forma. Explica que el formato, los esquemas compositivos, la figura y el fondo, el peso y la fuerza visual, y el ritmo son factores importantes a considerar para componer una obra de arte equilibrada y significativa.
Conceptos básicos sobre composición y equilibrio en la creación y tratamiento...Juliana Yp
Este documento habla sobre conceptos básicos de composición y equilibrio en la creación de imágenes digitales. Explica que la composición es el proceso de organizar elementos visuales como puntos, líneas y planos para crear unidad y armonía. También cubre temas como el formato, esquemas compositivos, figura y fondo, y diferentes tipos de equilibrio visual como la simetría y asimetría. El documento provee información fundamental sobre cómo crear composiciones equilibradas en imágenes digitales.
El documento habla sobre el análisis formal de la imagen. Explica los elementos morfológicos primarios que son fundamentales para el sentido de una imagen como el punto, la línea, el plano, el color y la forma. También describe elementos dinámicos como la tensión y el ritmo que activan la sensación de movimiento en una imagen fija. Por último, detalla elementos escalares relacionados con la cantidad como el tamaño, la escala, la proporción y el formato y cómo influyen en la legibilidad de una imagen.
El documento resume los principales elementos y conceptos de la composición fotográfica. Explica que componer es fragmentar el entorno en imágenes y extraer figuras para transferir experiencias ajenas a los espectadores. Describe las leyes de la Gestalt que rigen la percepción visual y los elementos básicos de una imagen como el punto, la línea, el plano y el color. También analiza conceptos como la tensión, el ritmo, el tamaño, la escala, la proporción y el formato, y cómo estos afectan la composición fotográfica
Conceptos básicos sobre composición y equilibrio en la creación y tratamiento...Arlen Mosquera
Este documento describe conceptos básicos sobre composición y equilibrio en la creación y tratamiento de imágenes digitales. Explica que la composición es el proceso de organizar elementos visuales para producir unidad y armonía. También cubre temas como los diferentes formatos, esquemas compositivos, figura y fondo, equilibrio visual mediante el peso visual y la dirección de las formas, y el uso del contraste de color y contornos.
Este documento describe los principios fundamentales de la composición en el arte, incluyendo los elementos, leyes perceptivas, factores y leyes que influyen en la composición. Explica conceptos como el punto de interés, esquemas compositivos, peso visual, ritmo y simetría. También analiza las leyes de equilibrio perfecto, por equivalencias y por contrapeso que rigen la composición visual efectiva.
Las artes plásticas incluyen técnicas como la pintura, la escultura y el dibujo que utilizan materiales flexibles o sólidos para expresarse. Se diferencian de otras artes en que usan la materia, el espacio y el tiempo como medios principales de desarrollo de una obra. Dentro de las artes plásticas se encuentran conceptos como la figura y el fondo, la imagen, la percepción, la proporción, el punto y el plano.
Similar a Nociones basicas de composicion. Para el dibujo y la creación artística. (20)
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El documento describe la técnica del claroscuro en el dibujo, que implica representar objetos mediante el desarrollo de sus zonas de luz y sombra. Explica que el claroscuro permite modelar formas creando un efecto tridimensional a través de la valoración de los tonos de gris. También señala que la valoración debe tener en cuenta factores como la posición del objeto respecto a la luz y los contrastes entre zonas claras y oscuras.
1) El documento proporciona instrucciones detalladas para practicar el control del trazo mediante ejercicios de líneas rectas y curvas realizados con diferentes velocidades, presiones y posiciones del lápiz.
2) Se recomienda practicar composiciones de líneas que cubran completamente una hoja, incluyendo líneas horizontales, verticales, diagonales, onduladas y círculos de diferentes tamaños.
3) Finalmente, se pide copiar el estilo de línea de diferentes artistas y desarrollar el prop
Fichas técnicas de las obras de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, imágenes de las obras y títulos en inglés, alemán y español en:
Consultar página web: http://luisjferreira.es/
Las castas fueron sin duda uno de los métodos de control de la sociedad novohispana y representaron un intento por limitar el poder de los criollos; sin embargo, fueron excedidas por la realidad. “De mestizo y de india; coyote”.
Texto del catálogo de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, imágenes de las obras, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en:
Consultar página web: http://luisjferreira.es/
Obra plástica de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en:
Consultar página web: http://luisjferreira.es/
Es-cultura. Espacio construido de reflexión. Obra plástica
Nociones basicas de composicion. Para el dibujo y la creación artística.
1. 1
COMPOSICIÓN
Un factor decisivo en la creación y posterior lectura de cualquier imagen aislada (pintura,
fotografía, plano cinematográfico, cartel, etc.) es la organización y distribución, dentro de los márgenes
de la misma, de los elementos particulares que la constituyen.
Así pues, podría definirse el concepto de composición como el acto de disponer en el espacio
o formato distintos signos gráficos, según una idea directriz, para obtener un efecto determinado. Por
ello este proceso es el paso más importante en la resolución de un problema visual: es donde el
comunicador ejerce el control más fuerte sobre su trabajo y donde tiene la mayor oportunidad para
expresar “el estado de ánimo” general que quiere que transmita la obra.
Aunque en el lenguaje visual no existan criterios de corrección tan evidentes como en la
sintaxis del lenguaje oral o escrito, sí podemos intuir que una determinada forma de disponer los
elementos gráficos tendrá influencia sobre el significado, debido al proceso de percepción humana y a
los valores que universal o culturalmente nos sugieren algunas características de la imagen. Es decir,
que la captación de la idea o intención del artista o diseñador no depende solamente del
reconocimiento de la temática o de la mera identificación de los elementos particulares, sino en gran
medida de la articulación y organización de todos ellos en el conjunto.
Existen innumerables formas de organizar los distintos elementos en una composición visual,
que siempre tendrá mayor valor en conjunto que la mera suma de sus partes: si se elimina o
modifica un detalle, toda la imagen se resiente.
La ley de la unidad persigue armonizar todos los elementos en un conjunto coherente,
evitando la distribución casual de los mismos, la disolución de formas, la confusión visual... Para ello
se manejan las relaciones de equilibrio respecto a los ejes horizontal-vertical de orientación espacial,
la simetría de elementos según ejes internos en la imagen, la nivelación o centrado y contrapeso de
los volúmenes, el ritmo o repetición ordenada de las formas... Estas relaciones favorecen la
estabilidad, tan evidente en muchas composiciones clásicas.
Para romper la monotonía visual y añadir interés al conjunto, habrá que aplicar también la ley
de la variedad, en donde existan relaciones de tensión o conflicto entre elementos particulares, el
resalte o subordinación de formas principales y secundarias o entre figura y fondo, el descentrado
de las formas en el campo de la imagen, el contraste de siluetas, tonos y colores...todo ello
incrementará el movimiento y dinamismo de la composición, como se persigue habitualmente en los
períodos de tipo barroco.
FORMATO
La forma y orientación de una superficie influye notablemente en la composición que encierra.
La elección del tamaño y forma del soporte exige ya una primera determinación por nuestra parte: no
sólo porque en un determinado formato sea más fácil desarrollar un tema concreto, o el motivo “pida”
una orientación en concreto, sino también porque toda la extensión de la imagen merece atención por
parte del creador. Como dice Betty Edwads en su método “Aprender a dibujar”:
“El formato controla la composición. Dicho de otro modo, la forma de la superficie (que
generalmente es un papel rectangular) influye considerablemente en la distribución de formas y
espacios dentro de la misma... Los artistas experimentados se dan perfecta cuenta de la
importancia del formato. Sin embargo los estudiantes de dibujo parecen curiosamente
indiferentes a los límites del papel: como su atención está dirigida casi exclusivamente a los
objetos o figuras que están dibujando, parecen considerar que los bordes del papel no existen,
así como no existen límites en el espacio real que les rodea... Normalmente se necesitan años
para convencer a los estudiantes de que los espacios negativos, ligados por el formato,
requieren el mismo grado de atención y cuidado que las formas positivas. Los principiantes
suelen concentrar toda su atención en los objetos, personas o formas del dibujo, después se
limitan a “llenar” el fondo...”
2. 2
La forma y proporciones del formato tienen de por sí cualidades semánticas y emotivas diferentes:
El tondo o formato circular se destaca claramente de la
configuración vertical y horizontal de paredes, puertas,
mobiliario... quedando como suspendido, ajeno a atracción
gravitatoria, y crea un movimiento envolvente en su interior.
Un marco cuadrado centra y fija la visión, pero ignora la
diferencia cualitativa entre lo horizontal y lo vertical. No es una
forma tradicionalmente
usada antes del
Impresionismo, aunque
aparece en bastantes
obras abstractas
posteriores, y fue
ampliamente
utilizado por
Warhol.
El rectangular
tiene en cuenta
esta distinción y
es con mucho el de uso más frecuente; un cuadro
apaisado, prolongado en horizontal, acentúa la estabilidad,
el reposo, la continuidad (es especialmente usado en
paisajes y temas históricos, mitológicos... y en los
“suministradores de historias” de nuestro tiempo: cine y
TV). Los de acentuada forma vertical sugieren elevación y
afirmación, y es de uso generalizado en retratos,
individuales o de grupo, con figura humana erguida.
La forma triangular, como la de los frontones en los
templos clásicos, limita la expansión de las formas en la parte superior, creando un ambiente de
“presión”, especialmente en sus extremos.
En el arte contemporáneo han sido
utilizados ocasionalmente formatos más
irregulares (“recortados”, ensamblados
entre sí...), que se proyectan al exterior,
como una transición de la pintura a la
escultura.
3. 3
Dentro del campo de la representación, existen distintos valores de actividad condicionados por
factores externos que influyen en el equilibrio compositivo según la zona que ocupan los elementos
plásticos:
Debido a la estructura del cuerpo humano y al concepto de gravedad, inconscientemente asociamos
la parte inferior con lo terrenal, lo pasional o lo cercano y la superior con lo trascendente, espiritual
o lejano...
En función de la dirección de lectura occidental, el peso visual se desplaza hacia el ángulo inferior
derecho, donde termina el recorrido visual, y hace que el tiempo pasado (a la izqda.) se asocie con el
tiempo espacial de la lectura: curiosamente, el movimiento de las figuras en el cuadro parece mejor
representado si por su postura parecen desplazarse de izquierda a derecha que al revés, y la
sensación de velocidad se acentúa cuando el movimiento se produce cerca de los márgenes del
campo visual, es decir, lejos del centro (que confiere estabilidad).
4. 4
PESO VISUAL
Algunas zonas de una obra visual atraen de forma inmediata la atención del espectador, y dominan la
imagen al constituirse en focos de interés, siendo en múltiples ocasiones el inicio del recorrido visual
que inconscientemente efectuamos para “leer” la obra. Por otra parte, en la distribución de elementos
dentro del campo de la imagen siempre aplicamos jerarquías y criterios de “compensación”: de forma
intuitiva consideramos mejor un reparto equilibrado que otra disposición en la parezca pesar
demasiado un elemento o zona concreta. Los factores principales de mayor relevancia perceptiva para
generar peso son el número, el tamaño, la forma, la colocación, el color y el tono de los elementos que
forman el conjunto visual.
En una imagen pesa más la parte en la que se sitúa el mayor número de elementos, y, en
igualdad de condiciones, una forma grande pesa más que una pequeña.
A igualdad de tamaño, parece que las formas verticales tienen mayor peso que las oblicuas.
Una forma regular o geométrica parece más pesada que una irregular, sin contorno definido.
Las formas adquieren mayor peso en virtud de su colocación en la parte superior, por ello nos
parece más equilibrada y lógica una imagen con la parte superior prácticamente vacía: la ley de la
gravedad se ilustra mejor acumulando la mayor parte de los elementos en su parte inferior, y
reduciendo progresivamente su número y tamaño hacia arriba.
El peso de una forma tiende a aumentar cuanto más se aleja de los ejes estructurales de una
composición: las formas situadas en ellos pueden soportar más peso sin que por ello se resienta
el equilibrio del conjunto, y un elemento alejado posee más peso visual que otro de mayor tamaño
situado en el centro. Así, en una superficie vertical es suficiente un pequeño número de elementos
dispuestos a los lados para conseguir equilibrio, y en un cuadro horizontal percibimos más
estabilidad si los elementos se reparten siguiendo este eje.
Los colores claros y brillantes tienen mayor peso que los oscuros o apagados. Así pues, los
objetos con colores claros y cálidos parecen mayores, más pesados y más próximos.
Las zonas con evidente variación tonal, o con aplicación contrastada de luces y sombras, tienen
mayor peso que las más homogéneas o difusas. Si la imagen es figurativa, el claroscuro aplicado
a un elemento en particular lo dotará inmediatamente de relieve, resultando su dibujo más definido
y destacándose por tanto de zonas menos detalladas, que actuarán entonces como fondo.
También cabe señalar que la realidad representada en una obra visual de contenido figurativo puede
asumir peso perceptivo: una figura o un objeto, relevantes por su contenido narrativo, asumen una
particular incidencia incluso en el
campo visual, es decir, pesan
más. Por ejemplo, una figura
humana aislada en un paisaje
atraerá rápidamente la atención,
el rostro suele destacar en un
retrato de cuerpo entero, en un
primer plano solemos considerar
los ojos como principal foco de
atención...
Por otra parte, un elemento
puede destacar en una
composición si “choca” con el
resto por su significado, si resulta
inesperado en el contexto,
aunque su tratamiento formal sea
semejante al de los demás
elementos.
5. 5
ESQUEMA COMPOSITIVO. DISTRIBUCIÓN DE MASAS
Es la estructura o conjunto de líneas maestras sobre las que se articulan y distribuyen los
distintos elementos. Este trazado regulador está formado generalmente por figuras geométricas
(polígonos, círculos, óvalos...), redes modulares simples o complejas, o por líneas rectas y curvas
relacionadas entre sí.
Lógicamente, no en todos los autores o estilos podemos asegurar que exista este
planteamiento previo, sobre todo cuando el propio carácter de la obra incide en lo gestual o
espontáneo (como por ejemplo en el Expresionismo Abstracto), pero sí está presente en la mayoría de
obras tradicionales narrativas o descriptivas, elaboradas para comunicar un mensaje concreto, como
demuestra el método de combinación de elementos a partir de distintos bocetos o estudios aislados de
cada uno de ellos.
Los más usuales son: triangular o piramidal, simétrico, diagonal, circular o espiral, radial,
en ese, en ele, o formado por una combinación de dos o más de estos esquemas simples:
6. 6
Las composiciones que utilizan diagonales, curvas
o espirales resultan inmediatamente más
dinámicas y complejas: el recorrido visual sigue las
direcciones de este esquema, siendo necesario
establecer una jerarquía en las formas y su
tratamiento formal para que la imagen no resulte
caótica o desordenada.
7. 7
LEYES COMPOSITIVAS
Ley de la Simetría
Es de destacar el amplio uso de la simetría como recurso compositivo para
equilibrar una imagen: dos formas semejantes en tamaño, color, configuración
y significación, situadas a la misma distancia del centro del espacio
compositivo, presentan un equilibrio perfecto. Cada forma se distribuye de
forma simétrica, resultando equiparables en importancia. Esta colocación de los
elementos establece una jerarquía sencilla y de fácil lectura, cuyo resultado
estético puede ser demasiado regular, convencional o monótono.
Ley de la balanza
En el espacio central –en el fiel de la
balanza- se coloca el elemento
principal, la zona de máxima
atención, y a cada lado, diferentes
elementos con el mismo peso visual.
Para ganar variedad y dinamismo,
pueden establecerse equivalencias
entre los grupos de formas: por ejemplo, en uno de los laterales se puede
sustituir una forma por dos menores que, sumadas, tengan el mismo peso
visual.
Ley de la compensación de masas
El equilibrio puede también conseguirse mediante el contrapeso: la zona de máxima atención se
desplaza ligeramente del centro a un lateral, y para contrarrestar su peso visual, se colocan otras
formas más alejadas del centro en la parte opuesta. El resultado compositivo es más dinámico que
utilizando la ley de la balanza.
La sección áurea
También resultan particularmente armónicas las composiciones en las
que se ha aplicado la sección áurea, tanto al formato general del
cuadro como a las divisiones internas. Surge si dividimos un segmento
en dos partes, de forma que una de ellas sea media proporcional entre
el total y la parte restante, siendo esta relación de 1,61803... (número de
oro), llamada Divina Proporción desde el Renacimiento.
Al rectángulo
que guarda esta relación entre sus lados
mayor y menor se le llama rectángulo de oro,
o rectángulo áureo, y a su vez se puede
dividir en áreas que guarden entre sí esta
proporción, para colocar en determinado lugar
el foco o focos de atención de una obra.
8. 8
Una simplificación de la sección áurea es el
esquema conocido como “ley de tercios”, utilizado
muy a menudo en fotografía: supone la división del
formato en 9 rectángulos iguales mediante 4 líneas,
en cuyas intersecciones recaerá el mayor peso
visual: son los llamados “puntos fuertes”, o centros
de interés.
La regla de los tercios procede de la pintura
renacentista del siglo XVI. Su objetivo era evitar
que el centro de interés estuviera colocado en el
centro, lo que da a la imagen menor dinamismo y
equilibrio. A la hora de realizar fotografías, pintar un cuadro, diseñar un cartel,… sea en formato
horizontal o vertical, debemos situar el elemento o elementos destacados en uno de los cuatro puntos
fuertes, evitando colocarlos en el centro de la imagen. También es conveniente que los planos o
superficies amplias ocupen uno o dos tercios de la imagen: la fotografía de este paisaje resulta mejor
compuesta una vez reencuadrada bajo la ley de tercios (en el ejemplo de la dcha., el agua ocupa el
tercio inferior, y la masa principal de árboles, 2/3 de la anchura total)
DIRECCIÓN Y LÍNEAS DE FUERZA. RECORRIDOS VISUALES
En múltiples ocasiones existen líneas virtuales, no explícitas en la imagen, que atraviesan la
composición señalando una trayectoria visual. Los diversos elementos que se disponen en sucesión a
lo largo de ellas, y que a la vez las crean por su agrupamiento, no son necesariamente formas
cerradas u objetos figurativos concretos: podemos
percibir la existencia de una amplia curva que
recorre toda la imagen formada, por ejemplo, por
zonas con la misma iluminación o colorido, aunque
pertenezcan a distintas figuras.
En obras figurativas en las que aparezcan
varios personajes pueden existir líneas inducidas
que siguen la dirección de la mirada o del gesto de
señalar de alguno de ellos, sobre todo si el foco de
atención de la mayoría de los personajes es el
mismo: el espectador de la obra también dirigirá su
atención hacia ese punto –dentro o fuera de los
márgenes del cuadro, como vemos en esta
“Dánae” de Rembrandt-
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En general, la abundancia de líneas de fuerza horizontales y/o verticales proporcionará al
conjunto estabilidad, equilibrio, incluso estatismo o rigidez. Las líneas oblicuas, cruzadas, curvas o en
espiral confieren mayor dinamismo, tensión, sensación de movimiento... Son una característica
especialmente destacable del arte Barroco (tanto en pintura como en escultura y arquitectura) y de
otros estilos contrapuestos al “clasicismo”, como el período helenístico del siglo I a.C. o el Futurismo
italiano de principios del XX, particularmente interesado en la representación del movimiento.
Sobre las diferencias tradicionalmente señaladas entre los estilos “clásico” y “barroco”, resulta
muy interesante la apreciación hecha por Heinrich Wölfflin al analizar las soluciones compositivas
contrapuestas del Alto Renacimiento (finales del s.XV, principios del XVI) y del Barroco (s.XVII): La
estabilidad –con predominio de horizontales y verticales- en el primero, y el movimiento –uso de
diagonales y curvas- del segundo, no sólo se dan en la “superficie” del cuadro:
El clasicismo prefiere las formas
contenidas por los límites del cuadro, y
la profundidad se sugiere por una
disposición frontal escalonada, con
elementos más o menos alejados del
espectador, pero paralelos al mismo
(observa la disposición de las figuras y
edificios en el fresco de Perugino “La
entrega de las llaves a San Pedro”, de
1481-82)
En cambio, en el barroco es mucho más
habitual que las figuras se “escapen” de
los bordes del cuadro, y que se sitúen
en ángulo con la superficie,
retrocediendo o avanzando hacia ella en
direcciones opuestas, de forma que se
sugiere un espacio en todas direcciones,
fuera de los límites del marco. Como
ejemplo, mira la multitud de direcciones
y escorzos presentes en “El rapto de las
hijas de Leucipo” de Rubens, de 1616.
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RITMO
La repetición de elementos semejantes de forma ordenada
sobre la superficie de la composición produce el efecto de ritmo,
generalmente conseguido por la continuidad y alternancia de las
formas según un movimiento de traslación o giro, tal como se
produce en las grecas o frisos decorativos y en los papeles o telas
estampadas, que siguen una estructura modular, de ritmo
constante.
La aplicación de un ritmo constante en la superficie trae aparejada
la homogeneidad entre elementos, y es un recurso muchas veces
utilizado en el arte abstracto para situar las formas en el mismo
plano de la representación, negando la profundidad y el concepto de
cuadro como “ventana”.
Si los elementos se modifican en su movimiento y
proporción, la composición suele ganar en interés, ya
que el equilibrio de las partes se obtiene variando
superficies, tonos, estructura, posición... Hablamos
entonces de ritmo libre.
En ocasiones, el ritmo se aprecia como un movimiento vibrante de la
superficie, que depende de la aplicación direccional de las
pinceladas: el caso más evidente se da en las obras de Van Gogh,
en las que la carga de pintura del pincel se traduce en la texturización
marcada de la superficie del cuadro. Sus pinceladas siguen a
menudo un movimiento de expansión o radiación a partir de una
forma, acompañando y repitiendo su contorno hasta fusionarse con
las direcciones provenientes de otra. De forma parecida, los
elementos de los jardines pintados por Monet en su última época
terminan por disolverse en innumerables pinceladas de color
superpuestas, hasta llegar casi a la abstracción.
11. 11
EJERCICIOS - PROPUESTAS
1. Composiciones simétricas:
Existen dos tipos de simetría:
-A) Simetría Axial: Los elementos se distribuyen
alrededor de 1 eje de simetría (imaginario o no)
situado en el centro del papel.
-B) Simetría radial: Las formas se sitúan siguiendo el
esquema de los radios de una circunferencia.
Estos funcionan como ejes de simetría.
2. Ley de la balanza:
Imaginamos una balanza con el fiel situado en el centro del cuadro, ahí se
coloca la figura principal, el centro de atención. A los dos lados se sitúan
otros elementos a la misma distancia del eje y con igual o parecido tamaño
y peso visual.
3. Ley de compensación de masas
Se compensa el peso de una figura,
descentrada, situando otra u otras que la
contrarresten, más alejadas del centro.
4. Ley de uniformidad de las masas
Un conjunto de elementos se repiten y se equilibran entre sí, hay homogeneidad en toda la imagen.
Los elementos no tienen por que ser iguales en forma, color o textura. No hay figuras más importantes
que otras, no existe un centro de interés.
5. Composición áurea (Rectángulo de oro)
Este esquema de composición está basado en el rectángulo
áureo (utilizado por los antiguos egipcios, griegos…) que siempre
se consideró una forma armoniosa, de gran belleza y elegancia.
Muchas veces el soporte (formato) del cuadro tiene esta forma y
los elementos están situados siguiendo las divisiones de este
rectángulo áureo
Imágenes ilustrativas de la sección áurea
http://www.youtube.com/watch?v=DnBQA9tilaI&feature=fvwrel
13. 13
Ejercicio de Composición – Diferenciar en 2 composiciones abstractas los FACTORES QUE
AYUDAN A QUE LAS COMPOSICIONES SEAN…
CLÁSICAS, ESTABLES, ARMÓNICAS LIBRES, DINÁMICAS, VARIADAS
Formatos rectangulares o cuadrados Formatos circulares, irregulares,…
Predominio de líneas horizontales y/o
verticales en formas y elementos
Predominio de líneas curvas, espirales,
diagonales y/o quebradas
Predominio de formas y/o esquemas
compositivos estáticos: triángulo, cuadrado,
en ele,…
Predominio de formas y/o esquemas
compositivos dinámicos: triángulo invertido,
círculo, en ese,…
Predominio de la simetría, o de la ley de la
balanza, o de la sección áurea
Predominio de la compensación de masas, o
ausencia de esquema evidente
Uniformidad de masas: semejanza de
tamaños, formas, colores armónicos, tonos
homogéneos o difusos,...
Variedad del peso perceptivo por contraste entre
pequeño/grande, geométrico/ irregular, colores
complementarios, contraste tonal,…
Disposición de elementos paralelos al cuadro
Disposición de elementos en planos oblicuos, en
escorzo, que sugieren avance y retroceso
Punto de vista “normal”, a nivel, objetivo
Puntos de vista “insólitos”: aberrante, picado,
contrapicado, cenital, nadir,…
Peso visual situado en la parte inferior Peso visual situado en la parte superior
Ritmo modular constante Ritmo libre, expansión o radiación
Centrado y nivelación de formas (situadas en
ejes, o en los “puntos de interés” que genera
la división en tercios)
Descentrado y tensión de volúmenes y formas
(por ejemplo, situándolos cerca de los bordes o
márgenes de la imagen)
Composición cerrada, con elementos
completos y centrados
Composición abierta, con formas interrumpidas
por los bordes del cuadro
Sensación de unidad y equilibrio Fragmentación, complejidad, profusión