El documento describe las diferentes mentalidades que existieron durante la época barroca en función de factores políticos, religiosos y sociales. Discuten las diferencias entre las mentalidades absolutista y parlamentaria, así como entre las mentalidades católica y protestante. También cubre el desarrollo del pensamiento filosófico y científico durante este período.
El documento describe la arquitectura manierista, que se extiende entre el Renacimiento y el Barroco. Se caracteriza por alterar las proporciones y relaciones espaciales, prefiriendo espacios longitudinales. También se aleja de mostrar la estructura interna y enfatiza la decoración grotesca. Entre las obras más importantes se encuentran la Iglesia de los Jesuitas de Roma, la Villa Caldogno y la Villa Capra de Palladio.
Movimiento post-impresionista
Movimiento post-impresionista
Conceptualización del espacio arquitectónico y el desarrollo tecnológico
La red House y el arts & crafts
El documento describe el estilo barroco en Francia. Comenzó en el siglo XVII y se caracterizó por el uso de formas curvas en la arquitectura y decoración. Los edificios más representativos incluyen el Palacio de Versalles y la Iglesia de los Inválidos en París. El barroco francés tiende a ser más sobrio que el italiano, con fachadas más severas y plantas menos complicadas.
El manierismo se inició al ponerse en duda por parte de los artistas la normativa clásica. Las obras se volvieron más subjetivas y personales, los autores se dejaron llevar por su propia capacidad creativa. No es casualidad que coincida cronológicamente con la profunda crisis espiritual que invadió Italia tras el Sacco di Roma (1527), y toda Europa con las guerras de religión. Los graves problemas políticos y religiosos rompieron la visión optimista del humanismo. El Renacimiento llegaba a su fin y se abría un tiempo nuevo, con una nueva sensibilidad estética.
Curiosamente esta reacción anti-clásica busca su lenguaje formal en los propios artistas del clasicismo: Rafael, Leonardo y, sobretodo Miguel Ángel y la escuela veneciana. El origen del término manierista parece estar en al expresión: “alla maniera di...” estos grandes maestros pero introduciendo la personalidad de cada artista.
Un canon se refiere a las proporciones ideales del cuerpo humano y las relaciones armónicas entre las partes de una figura o obra. El Hombre de Vitruvio de Leonardo da Vinci y El Modulor de Le Corbusier son sistemas de medidas basados en la sección áurea que relaciona las proporciones del cuerpo humano con el diseño arquitectónico. Otras figuras como Lisipo, Alberti y Neufert también desarrollaron cánones y sistemas modulares para lograr proporciones armoniosas en sus obras
Tema 11º el arte barroco arquitectura en Italia y Francia Francisco Bermejo
El documento describe el arte barroco, un estilo artístico que se desarrolló entre los siglos XVII y XVIII en Europa. Comenzó en Italia y luego se extendió a otras partes de Europa, incluida España. Se caracteriza por ser dinámico, usar efectos de luz y formas curvas para crear ambientes teatrales e irrealistas que expresan las emociones complejas de la época. Arquitectos notables como Bernini y Borromini crearon obras maestras barrocas en Italia, mientras que Versalles es el ejemplo más
La arquitectura manierista se desarrolló entre 1530 y 1610 en Europa. Se caracterizó por alterar la lógica de las relaciones espaciales renacentistas y concentrarse en el contraste entre norma y transgresión. Dos obras representativas fueron la Villa Capra de Palladio, con una estructura cuadrada y circular, y la Iglesia del Redentor en Venecia, con un doble sistema frontal y espacios sucesivos.
El documento describe la arquitectura manierista, que se extiende entre el Renacimiento y el Barroco. Se caracteriza por alterar las proporciones y relaciones espaciales, prefiriendo espacios longitudinales. También se aleja de mostrar la estructura interna y enfatiza la decoración grotesca. Entre las obras más importantes se encuentran la Iglesia de los Jesuitas de Roma, la Villa Caldogno y la Villa Capra de Palladio.
Movimiento post-impresionista
Movimiento post-impresionista
Conceptualización del espacio arquitectónico y el desarrollo tecnológico
La red House y el arts & crafts
El documento describe el estilo barroco en Francia. Comenzó en el siglo XVII y se caracterizó por el uso de formas curvas en la arquitectura y decoración. Los edificios más representativos incluyen el Palacio de Versalles y la Iglesia de los Inválidos en París. El barroco francés tiende a ser más sobrio que el italiano, con fachadas más severas y plantas menos complicadas.
El manierismo se inició al ponerse en duda por parte de los artistas la normativa clásica. Las obras se volvieron más subjetivas y personales, los autores se dejaron llevar por su propia capacidad creativa. No es casualidad que coincida cronológicamente con la profunda crisis espiritual que invadió Italia tras el Sacco di Roma (1527), y toda Europa con las guerras de religión. Los graves problemas políticos y religiosos rompieron la visión optimista del humanismo. El Renacimiento llegaba a su fin y se abría un tiempo nuevo, con una nueva sensibilidad estética.
Curiosamente esta reacción anti-clásica busca su lenguaje formal en los propios artistas del clasicismo: Rafael, Leonardo y, sobretodo Miguel Ángel y la escuela veneciana. El origen del término manierista parece estar en al expresión: “alla maniera di...” estos grandes maestros pero introduciendo la personalidad de cada artista.
Un canon se refiere a las proporciones ideales del cuerpo humano y las relaciones armónicas entre las partes de una figura o obra. El Hombre de Vitruvio de Leonardo da Vinci y El Modulor de Le Corbusier son sistemas de medidas basados en la sección áurea que relaciona las proporciones del cuerpo humano con el diseño arquitectónico. Otras figuras como Lisipo, Alberti y Neufert también desarrollaron cánones y sistemas modulares para lograr proporciones armoniosas en sus obras
Tema 11º el arte barroco arquitectura en Italia y Francia Francisco Bermejo
El documento describe el arte barroco, un estilo artístico que se desarrolló entre los siglos XVII y XVIII en Europa. Comenzó en Italia y luego se extendió a otras partes de Europa, incluida España. Se caracteriza por ser dinámico, usar efectos de luz y formas curvas para crear ambientes teatrales e irrealistas que expresan las emociones complejas de la época. Arquitectos notables como Bernini y Borromini crearon obras maestras barrocas en Italia, mientras que Versalles es el ejemplo más
La arquitectura manierista se desarrolló entre 1530 y 1610 en Europa. Se caracterizó por alterar la lógica de las relaciones espaciales renacentistas y concentrarse en el contraste entre norma y transgresión. Dos obras representativas fueron la Villa Capra de Palladio, con una estructura cuadrada y circular, y la Iglesia del Redentor en Venecia, con un doble sistema frontal y espacios sucesivos.
El Tránsito del siglo XVIII al XIX: Rococó y Neoclasicismomercedes
El documento describe la transición entre el Rococó y el Neoclasicismo en el arte del siglo XVIII al XIX. El Rococó se caracterizó por su elegancia y gracia, mientras que el Neoclasicismo se inspiró en la simplicidad del arte clásico y los ideales de la Ilustración. La arquitectura, escultura y pintura de ambos estilos se analizan, destacando artistas como Watteau, Fragonard y Canova.
Neoclasicismo nuevos conceptos de urbanismo y arquitecturaZoharb2
Llamamos Neoclasicismo al movimiento artístico que se desarrolla en torno a 1760 y que se extiende hasta 1850, aproximadamente, aunque coexistiendo con otras manifestaciones y estilos. Frente a otras formas barrocas y rococó, propone una vuelta al mundo clásico, a un lenguaje equilibrado y racional propio de la antigüedad greco romana que lo contrapone al barroco precedente y al romanticismo que le va a suceder en el siglo XIX.
Características de la arquitectura rococó e imágenes de las ares decorativas que le acompañan. El Rococó en Francia, en Baviera y sur de Alemania e Imperio Autriaco. El rococó en España.
El documento describe el arte gótico en Europa. Señala que el estilo gótico se desarrolló en Europa occidental desde el siglo XII hasta el XVI, surgiendo primero en el norte de Francia y expandiéndose por Occidente. Describe elementos arquitectónicos clave como el arco apuntado, la bóveda de crucería y los contrafuertes. También resume las principales etapas y características del gótico en Francia e Inglaterra, incluyendo catedrales representativas como Chartres, Notre Dame y Salisbury.
El Neoclasicismo surge en el siglo XVIII como reacción al Barroco y Rococó, buscando un arte más racional y acorde con los ideales de la Ilustración. Se caracteriza por un retorno a las formas clásicas de la Antigüedad griega y romana, consideradas modelos de belleza y virtud. Sus principales centros serán Roma y París, y difundirá valores ilustrados como la razón, la educación y el progreso a través de un arte equilibrado y didáctico.
El documento describe la evolución del estilo arquitectónico neoclásico en varios países. Explica que el neoclasicismo surgió en el siglo 18 como una reacción contra el barroco, buscando la pureza y racionalidad de los estilos griego y romano antiguos. Luego describe las características del neoclasicismo y sus manifestaciones en países como Francia, Alemania, España, Estados Unidos, Inglaterra y México.
Este documento describe la arquitectura barroca en varios países. Comienza con el origen del estilo en Italia en el siglo XVI y luego describe sus características, como el uso de la luz y la decoración opulenta. También menciona algunos de los principales arquitectos barrocos como Bernini, Cortona y Borromini. Luego resume algunas de las edificaciones barrocas más importantes en países como Italia, Francia, Austria, Rusia, Alemania y México. Finalmente, discute brevemente el urbanismo y las iglesias barrocas
Arquitectura del Renacimiento italiano: ESPECIFICA LAS CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA RENACENTISTA ITALIANA Y EXPLICA SU EVOLUCIÓN, DESDE
EL QUATTROCENTO AL MANIERISMO. Historia del Arte 2º de Bachillerato LOMCE
El documento describe el neoclasicismo como un movimiento artístico entre 1760-1850 que se basaba en modelos clásicos griegos y romanos buscando proporción y armonía. En urbanismo, destaca el ensanche de Barcelona diseñado por Cerdá en 1860, que consistía en una cuadrícula racional de calles y manzanas cuadradas. También describe la sociedad neoclásica como una sociedad de clases dominada por la burguesía industrial y financiera, con un creciente proletariado industrial y modelos urbanos utópicos como las ciudades
Arquitectura gótica. Características generales y contexto histórico-geográf...Alfredo García
La características de la arquitectura gótica: finalidad de los edificios; material de construcción; elementos de sotén y sostenidos utilizados; y principales elementos decorativos.
El documento resume la arquitectura barroca en varios países y regiones. En Italia, destacan arquitectos como Borromini y Bernini en Roma. En Francia, arquitectos como Mansart, Le Nôtre y Le Vau influyeron en el palacio de Versalles. En Alemania y Austria, el estilo barroco se extendió en iglesias y palacios. En España, el Escorial influyó en iglesias herrerianas y el estilo churrigueresco se desarrolló. Finalmente, el barroco se transmitió a Amé
El documento proporciona información sobre la arquitectura barroca en Alemania. Después de la Guerra de los Treinta Años, la arquitectura barroca en Alemania se caracterizó por edificios con gran exuberancia y luminosidad brusca en los interiores. Los estilos arquitectónicos eran homogéneos en regiones como Suabia, Baviera y Franconia, e incluían influencias de Francia e Italia. Algunos ejemplos notables son el Zwinger de Dresde y el Palacio de Charlottenburg en
El documento resume el contexto histórico y características del Manierismo en arquitectura entre los siglos XVI y XVII. Se desarrolló como transición entre el Renacimiento y el Barroco, con énfasis en la decoración y elementos que no cumplen funciones estructurales. Incluye ejemplos notables como la Iglesia del Gesù en Roma, el Palacio Pitti en Florencia y la Puerta Pía, también en Roma. El Manierismo se caracterizó por la subjetividad, la complejidad de formas y la búsqueda de
El documento describe la evolución política y arquitectónica del arte islámico en Al-Andalus desde el emirato omeya de Damasco hasta la caída del reino nazarí de Granada. Destaca las diferentes etapas como el califato de Córdoba, los reinos de taifas, los almorávides y almohades, con obras principales como la mezquita de Córdoba y la Alhambra. Explica características del arte islámico como el aniconismo, el uso de la decoración geométric
El Renacimiento (1400-1500) se inspiró en el arte clásico griego y romano, manteniendo la simetría y proporción con pocos detalles. El Barroco (1500-1600) se caracterizó por el uso de líneas curvas y composiciones teatrales con exceso de detalles para crear conjuntos artísticos exuberantes.
El documento resume los orígenes y desarrollo de la pintura renacentista en Italia. Comienza con los antecedentes en Giotto y la pintura flamenca, luego describe el desarrollo del realismo y la perspectiva en el Quattrocento con artistas como Masaccio, Fra Angelico y Botticelli. Posteriormente, explica cómo en el Cinquecento en Roma, Leonardo, Miguel Ángel y Rafael llevaron la pintura a su madurez con la belleza ideal. Finalmente, señala el manierismo y artistas como El
El documento describe el Neoclasicismo como un movimiento artístico que surgió en la segunda mitad del siglo XVIII y principios del XIX como reacción al Barroco. Se caracterizó por un retorno a las formas clásicas de la Antigüedad griega y romana, promoviendo la razón, el orden y la simplicidad sobre la emotividad barroca. Algunos de sus principales exponentes fueron la arquitectura de Villanueva y Soufflot y la escultura de Canova.
El documento resume los pensamientos de John Locke y David Hume. Explica que Locke propuso la idea del "estado de naturaleza" como fundamento para el nuevo estado burgués, desarrollando la teoría del contrato social. También explica que Hume se centró en el fenomenalismo y la causalidad. Finalmente, resume que el documento contextualiza estas ideas filosóficas dentro del Renacimiento, la Reforma y su vinculación con el racionalismo y el empirismo en la ciencia.
El documento describe el movimiento de la Ilustración en Europa entre los siglos XVII y XVIII. La Ilustración promovió el uso de la razón y la ciencia para reformar la política, la sociedad y la religión. Los ilustrados defendían la libertad individual y los derechos naturales frente al absolutismo. La Ilustración influyó en las revoluciones estadounidense y francesa y ayudó a establecer las bases del pensamiento moderno.
El Tránsito del siglo XVIII al XIX: Rococó y Neoclasicismomercedes
El documento describe la transición entre el Rococó y el Neoclasicismo en el arte del siglo XVIII al XIX. El Rococó se caracterizó por su elegancia y gracia, mientras que el Neoclasicismo se inspiró en la simplicidad del arte clásico y los ideales de la Ilustración. La arquitectura, escultura y pintura de ambos estilos se analizan, destacando artistas como Watteau, Fragonard y Canova.
Neoclasicismo nuevos conceptos de urbanismo y arquitecturaZoharb2
Llamamos Neoclasicismo al movimiento artístico que se desarrolla en torno a 1760 y que se extiende hasta 1850, aproximadamente, aunque coexistiendo con otras manifestaciones y estilos. Frente a otras formas barrocas y rococó, propone una vuelta al mundo clásico, a un lenguaje equilibrado y racional propio de la antigüedad greco romana que lo contrapone al barroco precedente y al romanticismo que le va a suceder en el siglo XIX.
Características de la arquitectura rococó e imágenes de las ares decorativas que le acompañan. El Rococó en Francia, en Baviera y sur de Alemania e Imperio Autriaco. El rococó en España.
El documento describe el arte gótico en Europa. Señala que el estilo gótico se desarrolló en Europa occidental desde el siglo XII hasta el XVI, surgiendo primero en el norte de Francia y expandiéndose por Occidente. Describe elementos arquitectónicos clave como el arco apuntado, la bóveda de crucería y los contrafuertes. También resume las principales etapas y características del gótico en Francia e Inglaterra, incluyendo catedrales representativas como Chartres, Notre Dame y Salisbury.
El Neoclasicismo surge en el siglo XVIII como reacción al Barroco y Rococó, buscando un arte más racional y acorde con los ideales de la Ilustración. Se caracteriza por un retorno a las formas clásicas de la Antigüedad griega y romana, consideradas modelos de belleza y virtud. Sus principales centros serán Roma y París, y difundirá valores ilustrados como la razón, la educación y el progreso a través de un arte equilibrado y didáctico.
El documento describe la evolución del estilo arquitectónico neoclásico en varios países. Explica que el neoclasicismo surgió en el siglo 18 como una reacción contra el barroco, buscando la pureza y racionalidad de los estilos griego y romano antiguos. Luego describe las características del neoclasicismo y sus manifestaciones en países como Francia, Alemania, España, Estados Unidos, Inglaterra y México.
Este documento describe la arquitectura barroca en varios países. Comienza con el origen del estilo en Italia en el siglo XVI y luego describe sus características, como el uso de la luz y la decoración opulenta. También menciona algunos de los principales arquitectos barrocos como Bernini, Cortona y Borromini. Luego resume algunas de las edificaciones barrocas más importantes en países como Italia, Francia, Austria, Rusia, Alemania y México. Finalmente, discute brevemente el urbanismo y las iglesias barrocas
Arquitectura del Renacimiento italiano: ESPECIFICA LAS CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA RENACENTISTA ITALIANA Y EXPLICA SU EVOLUCIÓN, DESDE
EL QUATTROCENTO AL MANIERISMO. Historia del Arte 2º de Bachillerato LOMCE
El documento describe el neoclasicismo como un movimiento artístico entre 1760-1850 que se basaba en modelos clásicos griegos y romanos buscando proporción y armonía. En urbanismo, destaca el ensanche de Barcelona diseñado por Cerdá en 1860, que consistía en una cuadrícula racional de calles y manzanas cuadradas. También describe la sociedad neoclásica como una sociedad de clases dominada por la burguesía industrial y financiera, con un creciente proletariado industrial y modelos urbanos utópicos como las ciudades
Arquitectura gótica. Características generales y contexto histórico-geográf...Alfredo García
La características de la arquitectura gótica: finalidad de los edificios; material de construcción; elementos de sotén y sostenidos utilizados; y principales elementos decorativos.
El documento resume la arquitectura barroca en varios países y regiones. En Italia, destacan arquitectos como Borromini y Bernini en Roma. En Francia, arquitectos como Mansart, Le Nôtre y Le Vau influyeron en el palacio de Versalles. En Alemania y Austria, el estilo barroco se extendió en iglesias y palacios. En España, el Escorial influyó en iglesias herrerianas y el estilo churrigueresco se desarrolló. Finalmente, el barroco se transmitió a Amé
El documento proporciona información sobre la arquitectura barroca en Alemania. Después de la Guerra de los Treinta Años, la arquitectura barroca en Alemania se caracterizó por edificios con gran exuberancia y luminosidad brusca en los interiores. Los estilos arquitectónicos eran homogéneos en regiones como Suabia, Baviera y Franconia, e incluían influencias de Francia e Italia. Algunos ejemplos notables son el Zwinger de Dresde y el Palacio de Charlottenburg en
El documento resume el contexto histórico y características del Manierismo en arquitectura entre los siglos XVI y XVII. Se desarrolló como transición entre el Renacimiento y el Barroco, con énfasis en la decoración y elementos que no cumplen funciones estructurales. Incluye ejemplos notables como la Iglesia del Gesù en Roma, el Palacio Pitti en Florencia y la Puerta Pía, también en Roma. El Manierismo se caracterizó por la subjetividad, la complejidad de formas y la búsqueda de
El documento describe la evolución política y arquitectónica del arte islámico en Al-Andalus desde el emirato omeya de Damasco hasta la caída del reino nazarí de Granada. Destaca las diferentes etapas como el califato de Córdoba, los reinos de taifas, los almorávides y almohades, con obras principales como la mezquita de Córdoba y la Alhambra. Explica características del arte islámico como el aniconismo, el uso de la decoración geométric
El Renacimiento (1400-1500) se inspiró en el arte clásico griego y romano, manteniendo la simetría y proporción con pocos detalles. El Barroco (1500-1600) se caracterizó por el uso de líneas curvas y composiciones teatrales con exceso de detalles para crear conjuntos artísticos exuberantes.
El documento resume los orígenes y desarrollo de la pintura renacentista en Italia. Comienza con los antecedentes en Giotto y la pintura flamenca, luego describe el desarrollo del realismo y la perspectiva en el Quattrocento con artistas como Masaccio, Fra Angelico y Botticelli. Posteriormente, explica cómo en el Cinquecento en Roma, Leonardo, Miguel Ángel y Rafael llevaron la pintura a su madurez con la belleza ideal. Finalmente, señala el manierismo y artistas como El
El documento describe el Neoclasicismo como un movimiento artístico que surgió en la segunda mitad del siglo XVIII y principios del XIX como reacción al Barroco. Se caracterizó por un retorno a las formas clásicas de la Antigüedad griega y romana, promoviendo la razón, el orden y la simplicidad sobre la emotividad barroca. Algunos de sus principales exponentes fueron la arquitectura de Villanueva y Soufflot y la escultura de Canova.
El documento resume los pensamientos de John Locke y David Hume. Explica que Locke propuso la idea del "estado de naturaleza" como fundamento para el nuevo estado burgués, desarrollando la teoría del contrato social. También explica que Hume se centró en el fenomenalismo y la causalidad. Finalmente, resume que el documento contextualiza estas ideas filosóficas dentro del Renacimiento, la Reforma y su vinculación con el racionalismo y el empirismo en la ciencia.
El documento describe el movimiento de la Ilustración en Europa entre los siglos XVII y XVIII. La Ilustración promovió el uso de la razón y la ciencia para reformar la política, la sociedad y la religión. Los ilustrados defendían la libertad individual y los derechos naturales frente al absolutismo. La Ilustración influyó en las revoluciones estadounidense y francesa y ayudó a establecer las bases del pensamiento moderno.
Este documento describe la Ilustración, un movimiento intelectual del siglo XVIII que promovió el uso de la razón y las ciencias para reformar la sociedad. La Ilustración defendió un enfoque laico y racionalista en oposición al absolutismo político y la intolerancia religiosa. Estuvo liderada por filósofos y pensadores que difundieron nuevas ideas a través de academias, salones y la imprenta.
El documento resume el contexto histórico y político en el que surgió el pensamiento de Martín Lutero y la Reforma Protestante. Menciona factores como la fragmentación del poder en la Europa medieval, las pretensiones temporales de la Iglesia Católica que generaron animosidad, y los movimientos previos como el de Juan Hus que cuestionaron a la Iglesia. También describe el descontento social y los cambios políticos y culturales en el Sacro Imperio Romano Germánico que crearon condiciones propicias para la Reforma.
EL PENSAMIENTO POLITICO DE JOHN LOCKE.pdflizbeth522647
1) El documento analiza el pensamiento político de John Locke y el surgimiento del liberalismo. 2) Locke fue un filósofo inglés del siglo XVII que sentó las bases del empirismo y el liberalismo al sostener que el gobierno surge de un pacto entre individuos para proteger la vida, la libertad y la propiedad, y que los gobernantes pueden ser depuestos si no cumplen con su función. 3) El contexto histórico de Inglaterra, con la transición del feudalismo al capitalismo y las disputas entre la monarquía y
El documento resume varios movimientos históricos entre los siglos XV y XX, incluyendo el Renacimiento, la Reforma, el Absolutismo, la Ilustración, el Nacionalismo, el Socialismo y el Imperialismo. Cada uno de estos movimientos trajo cambios culturales, políticos, económicos y sociales significativos a Europa y el mundo.
Este documento describe el contexto histórico y filosófico en el que se desarrolló el pensamiento de René Descartes en el siglo XVII. Explica que este periodo estuvo marcado por el auge del absolutismo monárquico, la Contrarreforma católica y el triunfo de la nueva ciencia. Se introduce el racionalismo filosófico, que confiaba en la razón como fuente del conocimiento, y se perfila la figura de Descartes y su búsqueda de un método filosófico que pudiera alcanzar la
El documento presenta una breve introducción sobre diferentes periodos históricos como el Renacimiento, la Reforma, el Absolutismo, el Liberalismo, el Nacionalismo y Socialismo, e Imperialismo. Luego describe cada uno de estos periodos de forma más detallada, explicando sus características principales, orígenes e ideas clave.
Este documento presenta un resumen de varios movimientos históricos como el Renacimiento, la Reforma, el Absolutismo, el Liberalismo, la Ilustración, el Nacionalismo y Socialismo y el Imperialismo. Cada sección describe brevemente el origen, características y pensadores clave de cada movimiento. El documento concluye con una bibliografía de fuentes sobre estos temas históricos.
El documento resume los principales movimientos políticos desde el Renacimiento hasta el imperialismo. Estos incluyen el Renacimiento, la Reforma, el Absolutismo, el Liberalismo, la Ilustración, el Nacionalismo y el Socialismo, y el Imperialismo. Cada uno trajo cambios significativos en el poder político y la organización estatal en Europa.
La Ilustración fue un movimiento cultural europeo del siglo XVIII que promovió el uso de la razón para disipar las "tinieblas de la humanidad". Se caracterizó por cuestionar la tradición y la revelación en favor de la razón, el racionalismo y el idealismo. Algunos de sus representantes más importantes fueron Descartes, Pascal y Voltaire. Influenció la política a través del despotismo ilustrado y cuestionó la religión establecida, dando paso a nuevas corrientes como el deísmo.
Este documento presenta una investigación sobre la Ilustración, abarcando sus orígenes, características clave y efectos en los ámbitos político, económico y social. Se explica que la Ilustración surgió como un movimiento que promovía el uso de la razón sobre la tradición, y que tuvo implicaciones como el racionalismo, el hipercriticismo y el antropocentrismo. Políticamente llevó al despotismo ilustrado y reconocimiento de derechos naturales. Economicamente influyó en el liberalismo y capitalismo.
1) El documento describe los acontecimientos históricos que llevaron al surgimiento de la sociología, incluyendo el racionalismo de la Ilustración, el deísmo, el nacionalismo y el capitalismo. 2) Señala que fue en el siglo XVIII cuando se establecieron las condiciones para que los fenómenos sociales pudieran ser estudiados científicamente de manera naturalista y racional. 3) La Revolución Industrial a fines del siglo XVIII generó nuevos conflictos sociales que requerían el estudio de las
Por medio de la elaboración de este trabajo vamos a poder llegar a conocer un poco más acerca de ciertos acontecimientos de la historia general, que son de gran importancia.
Este documento resume la política en la modernidad, comenzando con el Renacimiento y la invención de la imprenta. Luego describe la Reforma Protestante iniciada por Martín Lutero y Juan Calvino, y la Contrarreforma Católica. También explica el absolutismo real en Francia, el liberalismo propuesto por John Locke, y los movimientos políticos como el nacionalismo y socialismo que surgieron en el siglo XIX.
La Ilustración fue un movimiento intelectual europeo que se desarrolló entre los siglos XVIII y XIX con el objetivo de disipar las tinieblas de la humanidad mediante la razón. Los pensadores de la Ilustración creían que la razón humana podía combatir la ignorancia y la superstición para construir un mundo mejor. La Ilustración tuvo gran influencia en aspectos económicos, políticos y sociales de la época y se extendió desde Francia e Inglaterra a otras partes de Europa y América.
El documento discute factores que contribuyeron al surgimiento de la Ilustración. En primer lugar, el conocimiento se extendió más allá de la iglesia a otras clases sociales. Segundo, se produjo una ruptura de la unidad política, religiosa y social medieval con el establecimiento de monarquías absolutas y la reforma protestante. Tercero, hubo avances científicos como los descubrimientos de Kepler y Galileo que cuestionaron la física aristotélica.
El documento discute factores que contribuyeron al surgimiento de la Ilustración. En primer lugar, el conocimiento se extendió más allá de la iglesia. También hubo rupturas políticas, sociales y religiosas en el siglo XVII que llevaron a buscar nuevos factores de unidad. Además, los descubrimientos científicos, geográficos y el contacto con otras culturas influyeron en el desarrollo de la Ilustración.
Este documento contiene información sobre la composición musical, la creación musical y las formas de construcción musical. Define la composición como la invención musical que incluye actividades como improvisar y arreglar. Explica que la creatividad musical involucra la composición, interpretación y apreciación. Además, describe las formas de construcción musical como la organización de sonidos según principios como la repetición, imitación y variación.
Este documento define tres conceptos clave relacionados con el sonido: agente sonoro, atmósfera sonora y cualidades del sonido. Un agente sonoro es cualquier objeto o instrumento que produce sonido para la música. La atmósfera sonora se refiere a los efectos sonoros creados por combinaciones de texturas, instrumentos, melodías y ritmos. Las cualidades del sonido incluyen la duración, altura, intensidad, timbre y transiente, que caracterizan las propiedades básicas de un sonido.
La sinfonía deriva del griego "symphonia", que significa "concordancia de sonidos". Tradicionalmente, una sinfonía clásica tiene 4 movimientos interpretados por una orquesta moderada. Beethoven comenzó a experimentar con la estructura. En la era Romántica, las sinfonías se modificaron para incluir movimientos más largos y variados, orquestas más grandes con diferentes instrumentos protagonistas, y a veces cantantes.
El documento describe la historia de la orquesta desde sus orígenes en la Grecia antigua hasta la actualidad. Explica cómo la orquesta evolucionó de pequeños grupos variables en el siglo XVI a conjuntos más organizados y estandarizados en el siglo XVIII, con la consolidación de la orquesta sinfónica entre 1750 y 1800. También describe los principales tipos de orquestas y cómo compositores como Haydn, Mozart, Beethoven y Berlioz fueron ampliando progresivamente la plantilla instrumental y el papel de cada sección orquestal
El documento resume las características musicales del periodo barroco, que abarca desde el siglo XVII hasta mediados del XVIII. Se destaca el uso del bajo continuo y los fuertes contrastes sonoros. Se desarrollaron nuevas formas como la sonata, el concerto grosso, la ópera y el oratorio. La música barroca se caracteriza por el uso de ornamentación, teatralidad y dramatismo.
El documento resume la historia del movimiento rock en Chile desde la década de 1960 hasta la actualidad, destacando sus orígenes comerciales en la Nueva Ola, la influencia del rock inglés y estadounidense, el desarrollo del rock psicodélico y folclórico en los años 1970, la censura bajo la dictadura militar, el auge del nuevo pop chileno con Los Prisioneros en los 1980, y la diversificación del género en las décadas posteriores con una variedad de estilos e influencias.
Este documento proporciona una guía sobre la música en el cine. Explica que la música es un elemento narrativo que ayuda a dar coherencia a la acción, ambientar la historia y matizar las emociones. Distingue entre música diegética, que se escucha dentro de la película, e incidental, que comenta la acción desde fuera. Además, traza la evolución de la música en el cine desde las primeras orquestas en el cine mudo hasta compositores modernos que crean partituras memorables.
El documento es una guía para el curso de Artes Musicales del período moderno y contemporáneo de un liceo en Chile. Resume los principales movimientos musicales desde el Impresionismo hasta la música aleatoria, incluyendo Expresionismo, Atonalismo, Serialismo, Dodecafonismo, Futurismo, Neoclasicismo, Música Concreta y Electrónica. Explica las características y compositores clave de cada movimiento.
1. LICEO “JOSÉ V. LASTARRIA”
DEPTO. DE artes Musicales
El Barroco, Mentalidad y pensamiento
Resulta difícil determinar cuál fue la mentalidad de los hombres del Barroco, porque el
siglo XVIII fue un periodo rico en planteamientos culturales, en posturas religiosas y sobre
todo en teorías filosóficas.
Pero, además se puede hablar de diferentes mentalidades, en función de los grupos
políticos, sociales o religiosos. Así, no sería igual la mentalidad propugnada por las
monarquías absolutistas (Francia), que por los partidarios de concepciones políticas
parlamentarias (Inglaterra) o republicanas (Holanda); también hubo grandes diferencias
entre las formas de entender la vida las clases populares o los intelectuales y, desde luego,
la óptica católica y la protestante difirieron notablemente en casi todos sus planteamientos.
Cada país tuvo su propia cultura sujeta a condicionantes políticos, económicos, sociales y
religiosos y, aun dentro de cada país, se gestaron mentalidades diferentes en función de
esos mismos condicionantes.
Absolutismo y parlamentarismo
Las dos formas políticas predominantes en el siglo XVII fueron el fruto y la causa de
mentalidades diferentes.
Como punto de partida conviene señalar que el absolutismo se manifestó vinculado al
catolicismo (uno de los teóricos defensores del absolutismo fue el obispo francés Bossuet),
mientras que el parlamentarismo lo estuvo al protestantismo. Téngase en cuenta que la
Iglesia católica había apoyado siempre la idea de la unidad de un imperio cristiano y que,
por el contrario, la Iglesia protestante había nacido como una crítica individual al poder de
Roma.
Los católicos respondieron más a la concepción colectiva que suponía aceptar más
fácilmente un poder absoluto y centralizado, mientras que los protestantes, desde su
individualismo, optaron por modelos políticos más participativos y controlados.
Estas diferencias se plasmaron en la mentalidad colectiva, de manera muy gráfica, pues
mientras el pueblo francés consideraba a Luis XIV como a un dios (se arrodillaban a su
paso) capaz de hacer milagros, los ingleses se atrevieron, y la osadía fue grande para la
época, a enfrentarse a su monarca Carlos I, hasta llegar a ejecutarlo. Estas dos posturas tan
radicalmente diferentes suponían mentalidades casi opuestas que condicionaron muchos
aspectos de la vida económica, social e incluso religiosa.
2. Así, el desarrollo de las clases burguesas fue notablemente superior en los países que
optaron por fórmulas parlamentarias (Inglaterra, Holanda), puesto que el ascenso social de
este nuevo grupo no era más que la aceptación de una valía personal con independencia del
origen de nacimiento de cada individuo. Las fórmulas parlamentarias significaban la
superación del Antiguo Régimen y eso era, en definitiva, la superación de la mentalidad
que sustentaba el sistema estamental.
En los países con regímenes absolutistas (Francia, España y todo el este de Europa) se
afianzaron los privilegios de una nobleza cortesana o terrateniente que, aunque no ejercía el
poder político directo, sí participaba del mismo y que seguía siendo mantenida por el
pueblo llano en función de ese ordenamiento estamental, que no sería roto hasta la
Revolución Francesa de finales del siglo XVIII y las revoluciones burguesas del siglo XIX
(en Rusia hasta el siglo XX).
Es evidente que incluso en Inglaterra y Holanda, las ideas de soberanía nacional o de
democracia parlamentaria estaban aún muy lejos de ser una realidad que afectara a todos
sus habitantes, pero también lo es que las fórmulas políticas parlamentarias, de carácter
liberal, aun con sus restricciones, fueron mucho más novedosas y miraban más hacia el
futuro que el absolutismo. Por ello, la mentalidad conformada por un gobierno
parlamentario resultó más moderna y más capacitada para aceptar otras novedades, lo que
condicionó positivamente el desarrollo, sobre todo de Inglaterra, a lo largo de los siglos
siguientes.
Por su parte Francia entraría en una decadencia que la llevó al estallido renovador y
revolucionario de 1789. El cambio fue más lento para España y ello daría lugar a un retraso
con respecto a otros países europeos, cuya huella tardaría mucho tiempo en borrarse.
Tanto el absolutismo como el parlamentarismo fueron objeto de estudios teóricos por parte
de varios pensadores de la época, entre los que sobresalieron los ingleses Thomas Hobbes
(1588-1679) y John Locke (1632-1704).
Hobbes, defensor acérrimo del absolutismo, fundamentaba su postura en la consideración
de que el hombre, en su estado primitivo, es un salvaje movido por el egoísmo y actúa
como un lobo para con sus congéneres ("homo homini lupus") por lo que es preciso que
alguien con un poder absoluto imponga una ley que permita garantizar la seguridad social.
Locke, por su parte, consideró que el hombre ni es bueno ni malo por naturaleza, pero
necesita vivir en sociedad y, para ello, precisa regular las relaciones entre unos y otros. Esa
regulación debe respetar los derechos naturales del hombre y ajustarse a la ley moral
natural que se impone a través de la razón. La misma razón indica que es el consenso de
todos lo que mejor conduce a esa regulación. Para Locke, pues, es la razón la que conduce
al hombre a establecer un pacto social en el que todos pueden disfrutar de su libertad
natural; de ese modo, el poder político es un mandato popular derivado del pacto.
Catolicismo y protestantismo
3. La época del Barroco fue vivida por la gran mayoría de la población desde una profunda e
incluso mística religiosidad. En este sentido, apenas hubo diferencias entre católicos y
protestantes y ello significó que algunas guerras con motivaciones religiosas resultaran
particularmente enconadas y violentas.
A lo largo de la centuria, esta religiosidad se puso de manifiesto en el plano intelectual con
dos vertientes. Por un lado, en el seno de las propias iglesias surgieron divisiones y sectas
que se consideraban unas a otras heréticas. En este sentido hay que señalar que la
fragmentación fue mucho mayor entre los protestantes, ya que los calvinistas, que desde su
origen habían generado distintos grupos, se radicalizaron en muchas sectas diferentes y la
Iglesia anglicana también dio lugar a movimientos religiosos nuevos, algunos de los cuales
pronto se trasladaron a las colonias americanas, como sucedió con los cuáqueros.
or lo que respecta a los católicos, la Inquisición se encargó de frenar todo intento
desviacionista, pero a pesar de ello, logró surgir un movimiento considerado domo herético,
que alcanzó cierto relieve, fue el Jansenismo, iniciado por un obispo de Ypres, llamado
Jansen.
El Jansenismo surgió partiendo de San Agustín y planteando una vez más el problema de la
libertad humana; sus tesis, próximas a la teoría de la predestinación, fueron aceptadas en la
abadía de Port Royal y perseguidas por los gobiernos franceses. Los jansenitas, que fueron
contrarios al absolutismo, sufrieron una fuerte represión en los primeros años del siglo
XVIII, a pesar de lo cual aún hoy perduran en los Países Bajos.
Independientemente de los cismas internos, católicos y protestantes mantuvieron sus
disputas en torno a los problemas fundamentales que habían originado las primeras
rupturas.
Por otro lado, el dogmatismo religioso de la época se enfrentó a los movimientos científicos
y filosóficos que, cada vez más intensamente, se desarrollaban al margen de la religión.
En este sentido, la mayor parte de las universidades, cuyo control estaba, en gran medida,
en manos del clero, actuaron como un auténtico freno para la ciencia y la filosofía, pues sus
teorías seguían sometidas al argumento de autoridad impuesto por el dogma y las
interpretaciones de los teólogos. Afortunadamente, muchos hombres de ciencia y muchos
pensadores orientaron sus trabajos al margen de dicho argumento, pero eso significó para
algunos de ellos verse perseguidos y obligados a retractarse de sus teorías.
Hombres como Galileo o Spinoza sufrieron las presiones de sus correligionarios; así,
Galileo fue condenado por la Inquisición y se vio obligado a negar la teoría heliocéntrica,
que defendía; Spinoza, que era un judío descendiente de judíos españoles trasladados a
Holanda por motivos religiosos, fue expulsado de la sinagoga de Ámsterdam y considerado
hereje.
El enfrentamiento de la ciencia y la filosofía con la religión fue más acusado entre los
católicos, cuyo espíritu resultó mucho menos tolerante que el de los protestantes.
4. El pensamiento filosófico del siglo XVII puede entenderse como la derivación lógica de los
planteamientos renacentistas, que colocaban al hombre como centro del Universo y como
principal motivo de interés de cualquier actividad humana. Ahora bien, durante el Barroco
pueden establecerse dos líneas de pensamiento que se desarrollaron paralelamente y que se
vincularon entre sí a través de muchos aspectos enriquecedores. Esas dos líneas estuvieron
constituidas por lo que llamaremos el pensamiento científico y el pensamiento
estrictamente filosófico.
Desde los inicios de la historia del pensamiento, ciencia y filosofía habían caminado
unidas, en el sentido de que los hombres de ciencia fueron también los que se preocuparon
por los problemas más trascendentales de la existencia humana. Durante siglos, esa doble
preocupación estuvo condicionada por la religión y en el mundo occidental, más
concretamente por la Iglesia cristiana; hubo, de ese modo, una fuerte supeditación de la
razón con respecto a la fe.
El humanismo renacentista quiso olvidarse, sólo en cierto modo, de esa esclavitud y decidió
colocar al hombre en un centro de interés que no consideraba las cuestiones religiosas. Ello
trajo consigo la aparición de los primeros científicos no vinculados al pensamiento
filosófico (trascendente) y la fundamental preocupación humanista por las capacidades del
hombre. En ese marco surgieron pensadores que, aún marcados por la antigua filosofía
griega, en parte redescubierta en esa época, tuvieron atrevimientos intuitivos, como la
concepción infinita del Universo de Giordano Bruno, que entroncaban con la revolución
científica que suponía la teoría heliocéntrica defendida por Copérnico. Pero Bruno y
Copérnico seguían remitiendo su pensamiento a la Iglesia, al aristotelismo y al platonismo.
Mientras tanto se iba desarrollando la matemática y se seguía buscando un modelo de teoría
del conocimiento que resultara útil y que fuera capaz de dar respuestas definitivas. De ello
se ocupó Francis Bacon, quien propugnó una especie de empirismo experimentalista, en el
que la razón actuaba como una simple constatadora de datos, pero que suponía un total
alejamiento de los condicionantes religiosos.
En este estado de cosas se llegó al siglo XVII, en cuya primera mitad, dos genios del
pensamiento universal, Descartes y Galileo, supieron, desligándose de las ataduras de la
religión y de la antigua filosofía, generar una nueva filosofía y un nuevo método científico,
teniendo como fundamento ambos la matemática y la capacidad razonadora del hombre. De
este modo, la ciencia y la filosofía se unían de nuevo, pues Descartes, tomando de la
ciencia el modelo matemático estableció la filosofía racionalista y Galileo interpretó el
movimiento con un lenguaje matemático y con un método racionalista.
Como resultado definitivo, a finales del siglo, Newton revolucionó con sus geniales teorías
la concepción que hasta entonces se tenía del Universo. Su ley de la "Gravitación
universal" abrió una nueva era en el mundo de la ciencia y de la filosofía.
Toda la filosofía de Descartes (1596-1650) tiene su origen en la búsqueda de un método de
conocimiento. Su método debía estar tan bien fundamentado como el de la matemática, ya
que si esta ciencia lograba tan buenos y fiables resultados era porque la base sobre la que se
fundamentaba era sólida.
5. De ese modo, Descartes, cuya educación fue refinada y como hijo de su tiempo, se planteó
que, para conocer la realidad no debía guiarse de los sentidos (filosofía griega) ni de la fe
(religión), sino de su propia capacidad de razonar (herencia humanista) de la cual debía
extraer una verdad absolutamente cierta, sobre la cual poder basar otras verdades,
estableciendo así un método científico de conocimiento.
A través de la duda como método para buscar esa verdad absoluta, Descartes llegó a la
conclusión de que hay ideas (verdades) tan claras y evidentes, que se demuestran a sí
mismas y, que si aparecen a la razón tan claras y evidentes, es porque son ideas que el
propio pensamiento tiene en sí mismo. Por ello, Descartes llamó a estas ideas "innatas" y
estableció que el conocimiento debe partir de la intuición o instinto natural, ya que es la
intuición quien puede captar los conceptos básicos (ideas innatas) que proceden de la razón
misma (Racionalismo). Una vez conocidos, por la intuición, esos conceptos simples, otro
modo de conocimiento, el deductivo, los pone en contacto. Así, el sistema de razonamiento
tiene dos fases: el análisis, para buscar los conceptos básicos, y la síntesis, que de forma
deductiva y a partir de los conceptos básicos permita llegar a conocimientos más
complejos.
La fórmula de conocimiento propuesta por Descartes estaba sacada del modelo matemático,
según el cual el conocimiento de los elementos básicos sería, simplificando el esquema, el
conocimiento de los números y sus cualidades y, por deducción, el conocimiento de las
relaciones de los números daría las diversas operaciones matemáticas. Dicho de otro modo,
Descartes encontró que en matemáticas el razonamiento se desarrolla como una cadena
creciente, en la que se puede avanzar por deducción y que, además, puede reflejar
realidades ajenas a la propia matemática (la vieja idea pitagórica de que la realidad puede
expresarse mediante números, esto es, matemáticamente).
Toda la teoría filosófica de Descartes estuvo encaminada a encontrar el modelo de
razonamiento que, semejante al matemático, le permitiera indagar sobre las cuestiones
trascendentales que preocupan al ser humano.
La filosofía racionalista tuvo, tras Descartes, otros seguidores, entre los que merecen ser
destacados Spinoza (1632-1677) y Leibniz (1646-1716).
Spinoza vivió en Holanda, donde el carácter tolerante de la sociedad de aquella república le
permitió manifestar un pensamiento filosófico panteísta próximo al ateísmo. Partiendo de
un análisis racional, Spinoza entendió que todo el Universo es un sistema único (o una
única sustancia) que se justifica y fundamenta a sí mismo. El pensamiento de Leibniz fue
más abstracto y no tuvo repercusión posterior.
Considerado como el iniciador de la filosofía moderna, Descartes independizó el
pensamiento filosófico de cualquier atadura, al proclamar la autonomía de la razón y, por lo
tanto, de la filosofía. Con su racionalismo estableció que tan sólo se precisa del
entendimiento (sin el apoyo de los sentidos) para el conocimiento de cualquier realidad.
Para fundamentar ese conocimiento, entendió que era preciso encontrar, por medio de la
razón, una verdad absoluta que sirviera de base a otras verdades.
6. En la búsqueda de esa certeza irrefutable, Descartes encontró que se podía dudar de casi
todo, lo que le llevó a establecer la duda como método de análisis en su búsqueda de una
verdad absoluta (duda metódica). Así señaló tres motivos para dudar:
a. los sentidos pueden engañarnos,
b. no se puede distinguir la vigilia del sueño y
c. un espíritu maligno puede confundirnos.
Esos tres motivos de duda parecían hacer imposible tener una verdad absoluta, pero
Descartes dio con algo que no podía ser falso, aun a pesar de sus causas motivadoras de
duda, ese algo fue la afirmación "Pienso, luego existo". Aquello sí que era una verdad
absoluta, ya que Descartes pudo decirse: tal vez todo lo que veo, siento o creo entender es
falso y, por lo tanto, es justo que dude de ello, pero, desde luego, lo que es innegable
(indudable) es que dudo; y si dudo es porque pienso y si pienso, existo. Establecida esa
primera verdad, Descartes se preguntó qué le hacía entenderla como absoluta e indudable y
se dio como respuesta que aquella era una certeza que se percibía con completa claridad y
distinción. De ese modo, estableció su "criterio de certeza", según el cual, todo lo que viera
con igual claridad debía considerarlo cierto. A pesar de ello, Descartes no podía pasar de la
verdad de su yo pensante a la verdad de que el mundo existe. Por el momento, tan sólo
tenía la certeza del pensamiento y la de su idea de que era, cuando menos, algo pensante.
Había, pues, pensamiento y las ideas que éste piensa.
Descartes se centró en las ideas para averiguar cómo podían ser éstas y estableció tres tipos:
a. ideas adventicias (las que proceden de la experiencia),
b. ideas facticias (las que construye la mente partiendo de otras ideas) y
c. ideas innatas (las que tiene el pensamiento sin que provengan de otra fuente).
Las ideas innatas fueron la gran solución para Descartes, ya que, a partir de ellas, justificó
la existencia de Dios. Para ello, entendió que la idea de infinito (que no puede ser ni
adventicia ni ficticia) era una idea innata y rápidamente identificó la idea de infinito con la
de Dios, afirmando que, si existe lo finito (su yo pensante) necesariamente tiene que existir
lo infinito, es decir Dios.
De ese modo, la existencia de Dios quedaba garantizada por el simple hecho de que él tenía
la idea de Dios. El siguiente paso dado por Descartes fue afirmar que, siendo Dios
absolutamente perfecto, ha de ser infinitamente bueno y, por lo tanto, no podía permitir que
él se engañara con sus sentidos al pensar que existe el mundo. El mundo real, pues, existía
y Dios era la garantía de su existencia.
Los planteamientos del método cartesiano fueron de una gran originalidad y su desarrollo
dio muestra del ingenio de Descartes. Ahora bien, las conclusiones finales de que Dios
existe, justificando su existencia, simplemente a partir de la idea innata de Dios y la
demostración de la existencia del mundo real a través de la bondad divina, fueron los
puntos más flojos de toda la argumentación del filósofo francés. No obstante, su gran
mérito, que fue concebir a la razón (racionalismo) como único elemento capaz de conocer,
no queda disminuido por las conclusiones a las que le llevó su sistema.
7. Galileo (1564-1642), cuyo orgullo como hombre de ciencia le hizo adoptar posturas
radicales frente a la Iglesia, a la que no toleraba que se entrometiera en el terreno científico,
fue la personalidad más moderna de su tiempo, tanto por su empeño en traducir al lenguaje
matemático sus descubrimientos, como por la concepción metodológica de su trabajo.
Las implicaciones filosóficas de Galileo surgieron a partir de su interés por dar respuestas a
lo que hasta entonces se habían considerado pequeñas "pegas" de la física aristotélica. En
efecto, la concepción aristotélica del Universo explicaba el cosmos completo e incluso la
naturaleza divina, pero en su argumentación, que suponía a la Tierra en el centro del
Universo, no podía justificar ciertos movimientos ni la caída de los cuerpos.
Galileo, que era plenamente partidario de la teoría heliocéntrica de Copérnico, no pretendió
dar una respuesta global al orden universal, pero sí quiso explicar cómo se produce el
movimiento en sus diferentes tipos. Su interés no fue el de explicar las causas por las que
algo puede moverse, sino el movimiento mismo y, sobre todo, cómo expresar
matemáticamente las propiedades de cada uno de sus tipos.
La postura de Galileo, netamente científica, produjo unas conclusiones tan poderosamente
evidentes que significaron la caída definitiva de la física de Aristóteles y, por lo tanto, de la
teoría geocéntrica que, durante siglos, había mantenido la Iglesia. Todo ello le costó a
Galileo, en manos de la Inquisición, tener que renegar del heliocentrismo y sufrir prisión
perpetua, a pesar de lo cual, el irreductible sabio aún logró publicar en Holanda su última
obra, a modo de venganza para con la Iglesia católica.
Desde el punto de vista metodológico, Galileo fue lo que podríamos llamar un racionalista
científico, ya que su método experimental fue el resolutivo-compositivo, según el cual, el
científico, tras analizar un problema (análisis intuitivo) ofrece como solución una teoría
(síntesis que culmina en una hipótesis) que más tarde comprueba experimentalmente.
El método propuesto por Galileo no sólo contenía en esencia los planteamientos del
racionalismo de Descartes, sino que, además, fue el método que, desde entonces, la ciencia
ha venido utilizando. Su gran diferencia con Francis Bacon era que, mientras el inglés era
partidario de la experiencia (muchas pruebas para establecer la teoría), Galileo afirmaba el
experimento (una prueba que demuestra la teoría).