3. Banco, tres cuerpos,
tres calles y dos
entrecalles, con
guardapolvo.
En el segundo cuerpo, las
escenas bajo tímpanos
triangulares que se
repiten en el último piso.
Clasicista, jónico en el
primer cuerpo y
compuesto en los otros
dos.
TRAZA
lucas
calles
E
N
T
R
E
C
A
L
L
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E
N
T
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V
O
C
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E
R
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S
B
A
N
C
O
4. Escenas de la vida
de Cristo y de la
Virgen.
Adoración
de los Reyes
Nacimiento
de Jesús
Santo
Domingo
Sto. Tomas d
e Villanueva
San Gregorio
Obispo
S. Pedro S. Pablo
Desaparecidas las tablas
de la adoración de los
Reyes y el nacimiento de
Jesús; las tallas de S.
Pedro, S. Pablo, Sto.Tomás
de Villanueva, San Gregorio
Obispo y el relieve central
de Santo Domingo.
Retablo de forma
semipoligonal, con
escultura y pintura.
5. las escenas del banco
El lavatorio La última cena
S. Lucas
S.Juan
S. Mateo
S. Marcos
Prendimiento
oración
en el huerto
15. Repintes de los siglos XIX y XX ocultaban la policromía original
antes
después
16. Pan de oro
bol y negro carbón
2 capas de yeso:
negro carbón y cola animal
Blanco albayalde con aceite de
linaza y resina de coníferas
Albayalde y aceite de linaza
Estratigrafía del perizoma del Cristo.
(repintes de los siglos XVIII al XX)
24. Causas de daños en las obra.
Envejecimiento – acción biológica- acción
humana
-Anclajes que
pierden su función.
- Defectos en la
técnica de ejecución.
- Cambios de
temperatura y
humedad relativa.
- Insectos
xilófagos.
-Quemaduras
-Graffiti
-Intervenciones
indocumentadas
31. Según los daños, se han realizado dos tipos de reintegración:
volumétrica: de piezas estructurales.
cromática: motivos pictóricos ornamentales (sin invenciones)
42. 22 columnas
22 pilastras
6 tímpanos triangulares
4 remates
5 tablas policromadas de
pequeño formato
3 tallas
1 relieve de gran formato
18 tablas policromadas de
pequeño formato
Molduras y terminaciones,
hacen un total de cien piezas
de incalculable valor histórico
artístico.
43.
44.
45.
46. Ayuntamiento de Terrinches
Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha
Diputación Provincial de Ciudad Real
Obispado Priorato de Ciudad Real
Iglesia Parroquial de Sto. Domingo de Terrinches
47. Carlos Alonso Millán
Santiago Muñoz
Elías Ordas
Javier Sellérs
Marina Urbina
Patricia de Castro
Pedro Rodríguez
Pablo Soto
Luis Miguel Alcega
Elena García Gayo
LARCO QUÍMICA Y ARTE
ARTEMISA
ESTUSA
Restauradores
Supervisión Técnica
Conservación de Bienes Culturales.
Diputación Provincial
Ayudantes de carpintería
Análisis Estratigráfico
Desinsectación
Andamios
Empresa adjudicataria CAMBIUM S.L.
Notas del editor
DIAP2. Está firmado, en una moldura del primer cuerpo, por Miguel Bajo
Y fechado en 1643
DIAP.3: Es de estilo clasicista, Con capiteles jónicos en el primer cuerpo y compuesto en los otros dos.
Algunas de las escenas y tallas se encuentran bajo tímpanos triangulares.
Está formado por: banco, tres cuerpos, tres calles, dos entrecalles y guardapolvo.
DIAP 4: Es semipoligonal y está formado por pintura y escultura, con escenas de Cristo y de la Virgen.
Según el Prof. Herrera Maldonado, las tablas desaparecidas podrían ser las de la adoración de los Reyes, el nacimiento de Jesús. Las tallas S. Pedro, San Pablo, Sto. Tomás de Villanueva, San Gregorio Obispo, y el relieve central de Sto. Domingo de Guzmán; que correspondería con la advocación de la iglesia.
DIAP 5: Las escenas del banco están enmarcadas por las representaciones de San Lucas, San Juan, San Marcos y San Mateo. Estas escenas son las de el prendimiento, la oración en el huerto, el lavatorio y la última cena
DIAP 6: El desmontaje del retablo se realizó el mes de Noviembre,
Fue adjudicado por el Ayuntamiento a la empresa de restauradores, CAMBIUM S.L..
Al ser un BIC desde el año 2002, fue necesario el estudio de la actuación por la Comisión de Patrimonio de la JCCM que aprobó el proyecto presentado por la sección de Conservación de Bienes Culturales de la Diputación, previamente solicitado por el Ayuntamiento
DIAP.7: Tras montar un andamio, las piezas se fueron desensamblando de arriba abajo, de forma ordenada
DIAP. 9: Se han encontrado piezas que modificaban uniones, este dato es importante porque confirma un desmontaje anterior al nuestro y nos avisa, por tanto, de la posibilidad de cambios en la colocación de escenas.
DIAP 10: Tras la mazonería aparecieron elementos constructivos de lo que pudo ser el arranque de la bóveda original
DIAP 11: El arranque de estas nervaduras son unas pequeñas ménsulas con motivos heráldicos, que hacen referencia a la orden de Santiago
DIAP 12: Cada una de las piezas fue fotografiada, se les asignaron unas siglas que hacen referencia a su colocación en el retablo, facilitando, no solo el montaje, sino su seguimiento durante todo el proceso de restauración.
DIAP. 14: La talla del Cristo y el relieve de la Virgen son las piezas que han sufrido mas cambios a lo largo de su historia
Se han podido identificar, al menos, dos intervenciones que, como vemos, varían el tono marfil de la carnación y la expresión del rostro.
DIAP 16: La estratigrafía realizada en el perizoma del Cristo (el paño de pureza) nos muestran las distintas capas que forman la policromía. En ella podemos ver desde la capa de preparación, la base de bol, el pan de oro o las distintas capas que se han ido sucediendo en los siglos XVIII, XIX y XX
DIAP 18: Se ha planteado el anclaje a la cruz mediante elementos nuevos, liberando los brazos y los pies del peso excesivo que soportaban.
DIAP. 20: Las tallas de la Virgen y San Juan no presentaban graves alteraciones, aunque la suciedad acumulada impedía observarlas con nitidez
DIAP. 21: El mayor riesgo de la talla de San Juan era su inestabilidad, que incluso en el suelo obliga a apoyarla en una pared. Una pequeña base en la mazonería y su centro de gravedad ligeramente desplazado, unido a la altura de exposición, hace pensar que esta pieza ha sido un gravísimo peligro durante años
DIAP. 23: El relieve de la Coronación de la Virgen, aparecía opaco y deslucido, con huellas de perdigones en cara y brazos. Después de la limpieza los paños lisos han dado paso a nuevos colores y texturas. En la actualidad, el relieve, aparece policromado con las técnicas de dorado y estofado.
DIAP. 24: Las causas de daños en las obras tienen un origen conocido. Por un lado el envejecimiento de materiales o la acción biológica ambiental y la acción humana, son causas que combinadas entre sí contribuyen al deterioro del Patrimonio.
DIAP. 25: En el reverso de las tablas vemos como los anclajes se terminan desprendiendo y las uniones se debilitan
DIAP. 26: El envejecimiento de barnices aplicados en caliente aparece con el tiempo como gotas de color pardo muy difíciles de eliminar
DIAP. 27: Los cambios ambientales de temperatura y humedad relativa han provocado movimientos en la madera y roturas de la frágil capa pictórica
DIAP. 28: La zona del banco, al ser la zona mas accesible al público ha sufrido quemaduras por la cercanía de velas
DIAP. 29: Aunque el daño mas importante es el ocasionado por insectos xilófagos, que han debilitado el interior de la mazonería desde el banco hasta el primer cuerpo.
DIAP. 30: Las pequeñas tablillas del banco fueron utilizadas por Miguel Bajo para firmar, fechar y documentar su obra. Estas han sido objeto de graffiti que han aportado una importante confusión a las tareas de recuperación de los datos históricos reflejados.
DIAP. 31: Según las patologías observadas se han realizado dos tipos de reintegración. Una volumétrica para recuperar la resistencia de piezas estructurales y otra cromática para recuperar los motivos ornamentales, con el único límite de no realizar nuevas aportaciones.
DIAP.32: Las piezas ornamentales, conseguidas por talla o por molde, han sido las estrictamente necesarias para devolver la unidad al retablo.