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![ElDescendimiento,deVanderWeyden
Desdeaquelmomentoel
discípuloselallevóasucasa.
[...]JosédeArimatea,que
eradiscípulodeJesús,pero
ensecreto,pormiedoalos
judíos,pidióaPilatosla
autorizaciónpararetirarel
cuerpodeJesúsyPilatosse
laconcedió.Fueyretiróel
cuerpodeJesús.Tambiénfue
Nicodemo,aquelquehabía
idodenocheaveraJesús,
llevandocomocienlibrasde
mirraperfumadayáloe.
Envolvieronelcuerpode
Jesúsenlienzosperfumados
conaquellamezclade
aromas,segúnlacostumbre
deenterraralosjudíos”.](https://image.slidesharecdn.com/adhart08artegtico-141007124630-conversion-gate02/85/Adh-art-08-arte-gotico-369-320.jpg)
![Crucifixión
1420-25
J.V.Eyck[?]
Óleosobretabla,
56,5x19,5cm
Metropolitan
MuseumofArt,New
York
Sufacturaesminuciosaydetallista,carácteral
quecontribuyeelintensodesarrolloadquirido
porlaminiaturadecódicesenlacortede
losduquesdeBorgoña,aquienes
pertenecenestosestadosenelsigloXV.
Lospintoresdelaprimerageneración
Laprimerageneracióndepintoresdela
escueladelosPRIMITIVOSFLAMENCOS
estácompuestaporloshermanosJany
HumbertoVanEyck,RogerVanDer
Weyden,RobertCampinyPatinir.
Renunciandoalfondodorado,yempleandola
técnicadelóleocomomaterialpictórico,
creanlamodalidaddePINTURADE
CABALLETEensuconceptomoderno,
concebidaparaservistadecerca.](https://image.slidesharecdn.com/adhart08artegtico-141007124630-conversion-gate02/85/Adh-art-08-arte-gotico-373-320.jpg)
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Adh art 08 arte gótico
Este documento presenta una introducción al arte gótico en Europa. Explica que el estilo gótico dominó en Europa Occidental desde mediados del siglo XII hasta el siglo XVI. También describe los orígenes del término "gótico" y los contextos histórico, económico y cultural en que surgió este estilo. Finalmente, resume brevemente los principales desarrollos arquitectónicos góticos como las catedrales, iglesias cistercienses y el florecimiento de la arquitectura civil.
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- 1. Historia del Arte ARTE Arte Gótico
- 2. 1.INTRODUCCIÓN ElGóticoeselestiloqueimperóenEuropaoccidental desdemediadosdelsigloXIIhastaelprimertercio delsigloXVI.EnItaliaenelsigloXVfue progresivamentesustituidoporelarterenacentista.
- 3. 1.INTRODUCCIÓN NaceenlaregióndeParís,seextienderápidamentepor InglaterrayEspaña,mástardíamenteporAlemaniay, comohemosdicho,apenasporItaliadondenacíayse desarrollaríaelRenacimiento.
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- 5. 1.INTRODUCCIÓN EltérminogóticonacióenItaliaenelsigloXVI,con connotacionespeyorativas.FueacuñadoporVasaripara calificarcomobárbaro,propiodelosgodos,alartedela EdadMedia,enoposiciónalidealrenacentista.Elsiglo XIX,enelcontextodelRomanticismo,seentusiasmócon elmundomedievalyrevalorizóelartegótico.
- 6. 1.INTRODUCCIÓN Elcontextohistóricodelartegóticofueronlossiglosfinalesde laEdadMedia,unaépocadeprofundastransformaciones económicas,políticasysociales.Enestossiglosse desarrollaronlasciudades,queadquirieroncadavezmáspeso enloartístico,enlopolíticoyenloeconómico.Enlasciudades surgióunanuevaclasesocial,laburguesía,queemergíaalavezque seiniciabaeldeclivefeudal.Enlasciudadesaparecierontambién nuevasinstitucionesculturales,lasuniversidades,quequebraronel monopolio,aunquenoelpredominio,delaculturareligiosa.Fue asimismolaépocaenqueseconsolidóelpoderdelosreyes, fundamentadojurídicamenteenlarecuperacióndelderecho romano.Elcambioenlaeconomíafuetanprofundoqueestáen labasedelasrestantestransformaciones:renaciólaartesanía,se desarrollóelcomercio,seconsolidaronlosgremios,surgieronlas primerasinstitucionescomercialesprecapitalistas.
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- 10. 1.INTRODUCCIÓN Tambiénhuboimportantescambiosculturalesquese manifiestansobretodoenlaprogresivasecularización delacultura.Eltrascendentalismorománico,empiezaa sersustituidoporunareligiónmáshumana,poruna mayorvaloracióndelhombreydelanaturaleza, consideradosbellosensímismosporreflejarlabelleza divina.
- 11. 1.INTRODUCCIÓN OtroaspectoimportantefuelaactituddelaIglesia.Enel sigloXIItuvolugarlareformacisterciense,conducidapor SanBernardodeClaraval.EnelsigloXIIIsecrearon nuevasórdenescomoladelosfranciscanosolasde losdominicosqueseinstalabanyaenlasciudadesy contribuyeronalcambiodementalidadpuestoque participabanintensamenteenloscentrosuniversitariosy difundíanlaideadelabellezacomoobradeDios.
- 12. SiendoRobertoabaddelmonasteriocluniacensede Molesmes,élyungrupodemonjesdesucomunidad sepropusieronretornaralaobservanciaestrictade laprimitivaregladesanBenito,quienen540fundara laOrdenBenedictina.Paraelloerigióunanueva abadíaenCîteaux,dondelosmonjesblancos,así conocidosporelcolordesuhábito,dedicaronsuvidaal trabajomanualyalacontemplaciónascéticaconigual empeño,poniendoenprácticaellemabenedictinoOra etlabora(rezaytrabaja).BernardodeClaravaldio unimpulsoconsiderablealcrecimientodelaorden cisterciensequeen1153,tansólo38añosdespuésde quefundaselaabadíadelaquefuetitular,contabacon 343monasterios,delosque68sehabíancreadopor irradiacióndelosmonjesdeClaraval. Unanuevaespiritualidad:lareforma cisterciense
- 13. Refectoriodel monasteriodeHuerta (Soria) mantuvieronelementosrománicos(comoel arcodemediopuntoylasbóvedasdecañón), utilizaronelarcoapuntadoylabóvedade crucería,quecaracterizanelgótico. Elmonasteriocisterciense •Eneltránsitodelrománicoalgótico,la reformacisterciensetuvounpapel destacado. •Estareforma,quebuscarecuperarlapureza delareglamonástica,favoreceunarte austero. •Delrechazodelaesculturaypintura decorativassederivaelpredominiodela arquitectura,loquedarálugaraimportantes innovacionestécnicas. •Suprincipalaportaciónresideenque,aunque
- 14. MonasteriodeVeruela(Zaragoza). SalaCapitular. •Lasiglesiascistercienses, además,albergandoscoros (parasepararapadresy hermanos). •Sustemplossondeplanta basilicaldetresnaves, cabecerarectilíneayábsidede plantacuadrangular,buscando lamáximapurezayelequilibrio delasformas. Elmonasteriocisterciense
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- 16. •FranciscodeAsís,enelsigloXIII, nostransmiteunanueva dimensióndelserhumano.En adelante,elcuerponoseráun miserablesoportedelalma,sino unamaravillosaobradeDiosque hayquerespetar. •LaBajaEdadMediahadejado muyatráselterrormilenaristayse abrehaciaunaeradeamor:de amoraDiosyalanaturaleza,de amorespiritualydeamor cortesano. SanFranciscobendicealospájaros, porGiotto Unanuevaespiritualidad:SanFranciscode Asís
- 17. Reformadel Cister RegióndeParís s.XIIIPLENITUD DifusiónportodaEuropa (L’Île-de-France) CrisisdelaBajaEdadMedia (guerra,Hambresypeste) GuerradelosCienAños Artecortesano s.XIV-1ª½S.XV GóticoInternacional 2ª½s.XV GóticoFlamígero Desarrollo Decorativo. Agotamiento. PeriodizacióndelArtegótico 2ª½s.XII génesisdelestilo OrdendelCíster
- 18. 1.INTRODUCCIÓN NotodoslossiglosdelGóticofuerondeprogreso;enel XIVseprodujounaprofundacrisis.Afectóalas actividadeseconómicas,alasrelacionesentrepaíses (GuerradelosCienAños),alademografía(PesteNegra), alareligión(CismadeOccidente),alasconcienciasy,por supuesto,alarte.Entrelasconsecuenciasinmediatasdela crisishubounaexaltacióndelasformasdereligiosidad individualyunadoblemaneradeentenderlavida:la actitudvitalistaymundanadeunossecontraponíaalos fatalistas,obsesionadosporlamuerte.Enparalelo surgierondosformasdeconcebirelarte,unasuperficial, refinadaydeevasión,juntoconotracaracterizadaporun profundodramatismotrascendente.
- 19. 1.INTRODUCCIÓN EnEspañaduranteesossiglosseprodujerongrandes acontecimientoshistóricos.TraslavictoriadeLasNavasde Tolosa(1212)contralosalmohades,sellevóacaboelmayor avancereconquistadordelosreinoscristianosqueocuparon,a lolargodels.XIII,losterritoriosdeCórdoba,Sevilla,Valencia, MallorcayMurcia.Sóloquedabaenmanosmusulmanasel reinodeGranada,conquistadoen1492porlosReyes Católicos.Fuetambiénunaépocadeexpansiónexteriordela quesonlosmejoresejemploslaproyecciónterritorialy comercialdelaCoronadeAragónenelMediterráneoy,por partedeCastillalaocupacióndelasislasCanariasyel desarrollodelcomercioconFlandes.Alfinalizarelperiodo,el matrimonioentreIsabeldeCastillayFernandodeAragón pusolasbasesparaunafuturaunidadpeninsular.
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- 21. 2.1.Losedificiosgóticos.Lacatedral Tantoenlaesferacivilcomoenlaeclesiástica,elcrecimiento delasciudadesplanteónuevosproblemasarquitectónicos.Se necesitabannuevostiposdeedificiosacordesconlas necesidadesdelasinstitucionesdegobiernomunicipal,delos gremios,delcomercioyhastadelosnoblesquefijabansu residenciaenlasciudades.Poreso,conelartegóticoasistimos auninusitadoflorecimientodelaarquitecturacivil.Se construyenayuntamientos(Bruselas,Lovaina)yotros palaciosparaorganismospúblicos(palaciodelaSeñoríade Florencia,palaciodelaGeneralidaddeBarcelona),lonjas comerciales(Ypres;PalmadeMallorca),palaciosurbanos (palacioDucalenVenecia),hospitales(HotelDieude Beaune),castillos(BellverenPalmadeMallorca),atarazanas (Barcelona),casasgremiales,etc.
- 22. Laarquitecturacivil Laarquitecturacivileslamejor muestradelapujanzaeconómica deloccidentecristianoenlaBajaEdad Media.Elaugedelasactividades comercialesyartesanales,la aperturadenuevasrutascomercialesy elinminentedescubrimientode América,ademásdelaconsolidaciónde formasdegobiernomunicipales frentealdominioseñorialoeclesiástico, facilitaneldesarrollodenumerosos edificiosdeusocivil. Ayuntamientos,Lonjas,Palacios urbanos,etc.sonlamejormuestrade estedespertarurbanoqueanunciaya laproximidaddelRenacimiento.
- 23. Laarquitecturacivil:lalonja Els.XVconocióelimpulso definitivodelaarquitecturacivil, queenelámbitodelasfinanzas tuvosumáximoexponenteenla construccióndelonjas(edificios destinadosaalbergaractividades mercantilesyqueeranelreflejo deldinamismodelaclase comercial). Laslonjas,alprincipiosimples espaciosporticadosdonderealizar lastransacciones,pasaronaser imponentesedificiosdepiedra quereflejabanlariquezadeuna ciudad.
- 24. Laarquitecturacivil:lospalacios Elpalaciourbanoes técnicamentesimilaren cuantoasoluciones constructivasserefiere,pero suriquezaornamentaly suntuosidad. Sonelmejorexponentedel florecimientodelaburguesía mercantilyfinanciera,dela nuevaaristocraciadel dinero.
- 25. 2.1.Losedificiosgóticos.Lacatedral Otrotantosucedeconlaarquitecturaeclesiástica;la aglomeraciónurbanaprecisabadeedificiosmásampliosy porelloproliferaronlascatedrales.Lacatedralesel edificioarquetípicodelartegótico,pueslaarquitectura religiosamantuvosupapelnormativoyenellase generaronyexperimentaronlasinnovacionestécnicas:
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- 28. 2.1.Losedificiosgóticos.Lacatedral Eslaiglesiaurbanaporexcelencia,sedeepiscopal(lapalabra catedralderivadecátedra,tronodelobispo)ysímbolodela importanciadelaciudad.Reflejalacapacidadeconómicay artísticadelaurbeyaqueseconstruyeconlasaportaciones quehacenlosciudadanosalolargodegeneraciones.Por supuestoestambiénlacasadeDiosy,comotal,suformay suselementostienen,comoenelrománico,valoressimbólicos: elabadSugernosexplicaquelascolumnasaludenaapóstoles yprofetas,quelabóvedaeselsímbolodeCristooquelaluz quefiltranlasvidrierasabrealhombreelcaminoparaverla verdaderaluzdeDios.
- 29. “Diosesluz.Laluz,perpetua Irradiacióndeldiosluzextendido sobrelascriaturasenquese juntanlamateriayelespíritu, eslaideaqueestáenelcorazón delaestéticadeSanDenís,a quererreducirtantocomofuera posibleenunsantuario,ellugar delmuro,ahacerlosmuros porosos,translúcidos.Asacar todoelpartidoalabóvedade crucería(...).Losrayosluminosos seintroducenampliamenteyel abadSugerquierequesean triunfales,adornadoscontodas lasrutilanciasdelasgemas. Gloriadelavidriera.” G.Duby. Diosesluz
- 30. Elsimbolismodelacatedralgótica “LacatedraleraunsímboloambivalentedeCristo,laJerusalén Celestialyeluniverso.Lamagnificenciadeellajuzgábase adecuadaasufuncióncomoofrendadelosfielesymorada espiritualdeCristoydelaVirgen.Atravésdelacatedralel hombreentendíaloinvisibleyloinfinitoylodivinosehacía inminente.Elmaestroconstructorprocurabaidearunmarco queestimulaselospensamientosysentimientosdeldevotode talmaneraqueestepudierarealizarelactomásimportante desuvidalacomunióndelalmaconDios”(Elsen“Los propósitosdelarte”,pg.74-75)
- 31. 2.1.Losedificiosgóticos.Lacatedral Laplantatípicadelacatedralgóticaeslabasilical,conuna navecentralampliaymuyelevadayunaodoslateralesacada lado.Tienetranseptoyenelcrucerouncimborrioexterior,quea vecespresentaformadeflecha.Lacabeceraesgeneralmente macrocéfala,formadaporunacapillacentralprofundayuna odosgirolasconcoronadecapillasradiales.
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- 33. CABECERA Laconcepciónespacialgótica Lasplantassonmuysimilaresalasrománicas:tresocinconaveslongitudinalesy cabeceracontransepto,presbiterioyremateenábsideodeambulatorioconcapillas radiales.
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- 35. Cabecera hipertrofiada Crucero destacado Naves Laconcepciónespacialgótica Doblegirola Capillas radiales Torres
- 36. Laplantadesalón Divididaencinconaves,queenla cabecerageneranundoble deambulatorio. Eltranseptonosobresale exteriormenteyaquequeda integradoenelcuerpo longitudinaldeledificio,aunquese siguenabriendopórticosal exteriordelmismo.
- 37. Lagirolaodeambulatorio Lacabeceragóticaesmásampliaquelarománica;los brazosdeltranseptoseacortanyadquiereprotagonismo eldeambulatorioogirolarodeadodecapillasradiales llamadasabsidiolos.Enelloslascofradíasygremios artesanales,quehabíanparticipadoenlafinanciacióndela catedral,instalabanlascapillasdesussantospatronos.
- 38. 2.1.Losedificiosgóticos.Lacatedral Elalzadomásusualvienecaracterizadoporlanotable elevacióndelanavecentral,constituidaportresalturas:las arqueríasquecomunicanconlasnaveslaterales,eltriforio (anditoopasilloabiertohacialanavemediantearcos,que sustituyealatribunarománica)yelclaristoriodeventanales.
- 39. Alzadoyseccióndeunacatedral Laorganizacióndelalzadointeriorsiguesuprecedenterománico:arcadasque conducenalasnaveslaterales,untriforio(estrechopasadizoconarquerías),que sustituyealatribunarománicayunclaristorioocuerpodeventanalesconvidrieras coloreadas.
- 40. Interiordelacatedral Elalzadointeriordelacatedralse articulaen:arcadasqueseparan lanavecentraldelaslaterales, triforioamododegaleríaabierta sobrelanavecentraly claristorioconvanoscubiertos devidrierasqueposibilitanelpaso delaluzexterior.
- 41. Bóvedade crucería Arbotantes Interiordelacatedral Pináculo Claristorio Triforio Contrafuertes Arcos apuntados Pilarfasciculado
- 42. 2.1.Losedificiosgóticos.Lacatedral Lacatedraltieneunaotresfachadas,lamásmonumentala lospiesylasotrasdosenlosbrazosdeltransepto.Responden aunmodeloformadoporuncuerpocentral,cuyaaltura alcanzaladelanavemayor,ydostorreslateralesmuchomás elevadas,quealgunasvecesacabanenterrazaperolamayoría culminanenagujas.Enlaparteinferiorseabrenlosportales, quesonmuyabocinados,conlosarcosfrecuentemente subrayadosporgabletes.Sobreellospuedehabergaleríascon arcosofrisosconesculturasyungranrosetón.Abundanlos elementosdecorativos.
- 43. Fachadagótica Torres Gabletes Gárgolas Pórtico Doseletes Galeríade retratosreales Rosetón Arquerías
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- 46. Gabletes Doseletes: Elementosconstructivos
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- 48. arquivoltas tímpano parteluz derrame Laportada
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- 51. 2.2.Estructuraarquitectónica Laestructuradeledificiogóticoestáconstituidaporun esqueletoequilibradoydinámicoformadoporarcos, bóvedas,pilares,arbotantesycontrafuertes,quesecompleta conmuroyvidrieras.Paraevitarquelalluviadeteriore lasbóvedas,lasprotegenconuntejadodedoble vertiente.Esunsistemaorgánico,deelementos especializadosyarticulados,querecogenlascargas verticalesytrasladanlaspresioneslaterales,yque permiteconstruiredificiosdegranalturayaligerarlos murosparaabrirampliosventanales.
- 52. 2.2.Estructuraarquitectónica Loselementossostenidosdelaarquitecturagótica sonelarcoapuntadoylabóvedadecrucería: Elarcoapuntadoestáformadopordossegmentosde circunferenciaquesecortan.Eselelementoestructuralque, porsuesbeltezyportransmitirlascargasmásverticalmente queelarcodemediopunto,permitióelaumentoenalturadel edificioylaaperturadegrandesvanos.Elarcogóticoclásico tienelamismaanchuraquealtura,peroenelsigloXIVfuemuy frecuenteelalancetado(muyapuntado)yenelXVelrebajado, ademásdedosarcosnuevos,elcarpanelyelconopial.
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- 54. APUNTADO ESCARZANO TRILOBULADO CONOPIAL CARPANEL ACORTINADO Arcosgóticos
- 55. 2.2.Estructuraarquitectónica Loselementossostenidosdelaarquitecturagótica sonelarcoapuntadoylabóvedadecrucería: Labóvedadecruceríaestáformadaporunarmazón estructuraldenervios.Lamássencillaeslacuatripartita cuyoesqueletoconstadedosarcosformerosydosfajones,que delimitanunrectángulo,ydosojivasdiagonalesquerefuerzan lasaristasy,alcruzarse,originanlaclave.Loshuecosque quedanentrelosnerviosserellenanconpañoscóncavos, llamadosplementos.Esunaestructurasólidayligera,quese puedeadaptaraespaciospoligonalesmáscomplicadosqueel rectángulo.EnelsigloXIVsurgieronlasbóvedasdeterceletes, connerviosmenores,yenelXVseañadieronmúltiples nerviospequeñosycombadosdandolugaralasbóvedas estrelladas.
- 56. CLAVE ARCOTORALOFAJÓN Lacubierta: la bóveda de crucería o nervada Elarcoapuntadouojivaleselquehace posiblelagrannovedaddelgótico,la bóvedadecrucería.
- 57. Labóvedadecrucería Labóvedadecruceríaesel resultadodelcruceentrearcos apuntados,queformanun esqueletodenervios;elespacio entrelosnerviosdepiedrase rellenaconplementería (materialligeroderelleno). Laclavedelabóvedaesla dovelacentralquelacierra. Elarcoapuntadopermite elevarconsiderablementela alturadelanavesinquese resientasuestabilidadporel pesodelabóveda,yaquelas presionestangencialessehan reducido.
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- 61. 2.2.Estructuraarquitectónica Loselementossustentantesdelesqueletogóticosonlospilares, loscontrafuertesylosarbotantes: Lospilaresreciben,enelinterior,lascargasverticalesdelasbóvedasy lastrasladanhastaelsuelo.Sonsoportesrobustosqueestánrecorridos verticalmenteporfinascolumnasadosadasenqueseapeanlasojivasy arcosdelasbóvedas.Cuando,enelgóticofinal,estasfinascolumnas (baquetones)semultiplicanoriginanelpilarfasciculado.Lospilaressuelen adornarseconuncapitelcorridoqueunetodaslascolumnasamodode cinta,decoradaconmotivosvegetales. Enelexterior,losarbotantes(arcosaéreosrampantes)transmitenlos empujeslateralesdelasbóvedasaloscontrafuertesoestribos.Sirven tambiénparacanalizarelaguaquebajadelostejadosylaexpulsana travésdelasgárgolas. Loscontrafuertesreciben,entornoaledificio,laspresioneslateralesy lastrasladanhaciaelsuelo.Sobreloscontrafuertes,conunafunciónala vezornamentalydecontrapeso,sedisponenunospequeñospilares apiramidados,llamadospináculos.
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- 64. ¿Cómosesostieneunabóvedadecrucería? Lastensionesdelabóvedadecrucería,queseresuelvenenelexteriorcon contrafuertesyarbotantes,enelinteriordescansansobrepilares.Losnerviosde labóvedaacostumbranaprolongarseenbaquetonesocolumnillasadosadasalo largodelfustedelospilares,hastaelsuelo.
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- 67. Elementosexteriores Agujagótica Lastorres,agujas,chapiteles (rematepiramidal),pináculos(remate cónicoopiramidal),gabletes(remate enpuntaamododeFrontón)…son utilizadosplásticamenteparaacentuar elimpulsoascensionaldela construccióngótica.
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- 69. 2.2.Estructuraarquitectónica Elmuromodificasufunciónarquitectónicatradicional. Pierdegranpartedesupapelsustentanteyquedacasi limitadoacerrarelespacio,porloquepuedeabrirseen múltiplesyampliosvanos,seanventanalesverticaleso rosetonescirculares.Unosyotrostienenmainelesy traceríascaladasparasoportarlasvidrieras.Laformade lastraceríasevolucionaalolargodelossiglos.Así,enel XIII,unmaineldivideendoselvanoyllevapequeños rosetonestrifoliadosdelóbuloscurvos,cobijadosbajoel arcomayordelventanal.EnelXIVaumentaelnúmerode mainelesyloslóbulossehacenapuntados.EnelsigloXV seimponenlastraceríasflamígerasconcurvasycontra curvasqueparecenllamas.
- 70. Ladesmaterializacióndelmuro Unavezquelacubiertayano cargasobrelosmurosyéstos desaparecen,grandes ventanales,decoradoscon vidrierasytracerías,que potencianlaluminosidad, vendránaocuparsulugar.Las fachadasseránperforadaspor ungranventanalcircular vidriado,llamadorosetón.
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- 72. ventanalesgóticos gablete gótico gárgolas capiteles Elementosconstructivos
- 73. 2.3.Espacioyvolúmenesdeledificio gótico Enlaarquitecturagóticapredominaelvanosobreel macizo,deloquederivaunadelasprincipales característicasdesuespaciointerior:laluzcoloreada yfragmentadaquepenetraporlasvidrierascreaun ambientemetafísicoyespiritual.Elinteriorgóticoes, además,unespacioentensiónentredosimpulsos,uno verticalyascendente,creadoporlaelevacióndelanave, laalturaaqueestánsituadoslosvanos,lasformadelos arcosapuntadosylosbaquetonesdelospilares;yotro longitudinalhacialacabecerapromovidoporelritmo delasarcadasylospilaresqueconducenhaciaelábside comoocurreentodaslasplantasbasilicales.
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- 76. Laverticalidadgótica Enelgóticoelsentidoascensional delasformasylaintensa luminosidaddelinteriordelos edificiosrecreanelespacioideal paraacercarseaunDiosmás humano;unreflejodela“Jerusalén celestial”delaquehablael ApocalipsisdesanJuan,consus “puertasdeperlas”,“suscallesde oropuroyvidriotransparente”. Losavancesenlatécnica constructivadelgóticoharáposible plasmarenpiedraydeforma simbólicatalesvisiones.
- 77. Laverticalidadgótica Laproyecciónverticaldela catedralgóticaseresuelve tectónicamentecongran elegancia,detalmaneraquela bellezaformalylaestabilidad técnicadeledificiosonvalores complementariosquearrancan delaperfeccióndelasformas geométricas.
- 78. 2.3.Espacioyvolúmenesdeledificio gótico Losvolúmenesexterioresquedandefinidosporla aparienciamonumental,elcarácteratectónicoylatensión ascendente.Lamonumentalidadderivadelasgrandes dimensionesdeledificio,mientrasquelatendencia ascensionalvienedadaporlosarbotantesrampantes,la verticalidaddelospilares,laalturadelastorresacabadasen flechas,laagujadelcrucero,laformaapuntadadepináculosy gabletes,yladecoración,queensumayorparteestáformada pormotivosverticales.Estambiénunaconstrucción atectónica,deformaspocodefinidasyapariencia relativamenteliviana.Eslaconsecuenciadelospináculos emergentes,delastorrescaladasysalientes,delasagujasy flechas,delcarácteraéreodelosarbotantesquepermitenque elairecirculeentreellos;todolocualintegraaledificioenel espacioydesdibujalosvolúmenes.
- 79. Elexteriordelsistemaconstructivo Elobjetivoprioritarioes contrarrestarelempuje tangencialdelabóvedainterior mediantecontrafuertesy arbotantes(arcosexternos dispuestosendiagonal,que transmitenlosempujesdela bóvedainterioralcontrafuerte exterior).
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- 81. 2.4.Arquitecturagóticaeuropea Elpaísenquenacióelgótico,dondeevolucionóyenel queseencuentralamayoríadelasobrasmaestras,es Francia: Algóticoinicial(segundamitaddelsigloXII)pertenecenla cabeceradeSaintDenisylacatedraldeNotreDâmede París,queposeeunamonumentalfachadaenHyeselprimer granedificioconstruidoconarbotantes.
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- 94. 2.4.Arquitecturagóticaeuropea EnlaprimeramitaddelsigloXIIIencontramoselgótico clásicoenelqueélseimpusolabóvedacuatripartitaylanave centraldetresalturasconarquerías,triforioyclaristorio.La catedraldeChartrestieneunasproporcionestan equilibradasquelaconviertenenelparadigmadelclasicismo. LacatedraldeReimsdestacaporlaunidaddeestiloysu notableprofundidad,idóneaparaelceremonialrealyaqueen ellaerancoronadoslosreyesdeFrancia.Lacatedralde Amiens,ademásdesumayorverticalidad,presentacomo novedadeltriforiocaladoquepermitelaentradademayor cantidaddeluz;eselpuntodepartidadelgóticoradiante.Las trestienenmagníficasfachadas.
- 95. CatedraldeChartres LadeChartres,queeslaprimera catedralquereúnetodosloselementos citadosconanterioridad.Unprimer incendiohabíaobligadoareconstruirla fachadadelospiesconsustorresyel tramodenavesadjunto,peroun segundoincendioafinalesdelsigloXII destruyótodalacatedral,cuyabóveda erademadera,salvolaparte reconstruidatraselprimerodeellos,lo queobligóasurehabilitacióntotalque respetólaorganizacióndelacabecera anteriorylaPortadaReal(ladelos pies),estoúltimodeterminóoptarpor tresnaves;elrestoeledificioes totalmentenuevo,acabándosehacia 1220.
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- 97. CatedraldeChartres Laplantaesprototípicadentrodelasiglesiasdel nortedeFrancia:detresnavesenlazonadelos piesyeneltransepto,perolacabeceratienecinco condobledeambulatorio,capillassincomunicación entresíydeplantacircular,detallesambos arcaicos.Porsupartelaorganizacióndelmuroes genuinamentegóticaconsustresniveles:arcos formeros,triforioyaconvertidoenclaristorioy ventanales.Exteriormenteseobservala organizacióndelmuroconloscontrafuertesy arbotantesquecontrarrestanlasbóvedas interioresyunasvidrierasquesonlasoriginales,lo quehacequesemantengaelambienterealdelas catedralesgóticas.
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- 101. CatedraldeReims EstacatedralteníacomoSaint-Denisunprofundo significadoparalamonarquíafrancesa.Siesta segundaeralasededelpanteóndinásticoyellugar dondesecustodiabanlossímbolosdelpoder,enla primerasecoronabanlosreyes.Tambiénun incendio,comoenChartres,Amiensyotras muchasiglesiasfrancesas,elaño1210,motivóla reconstruccióndelacatedral.Iniciadasólounaño después,seacabóencienaños(1311).Elobispo Braisne,retratadoenunavidriera,eselimpulsor deunasobrasquehabíanderivalizarconlavecina Amiens.
- 102. CatedraldeReims Adiferenciadeotrosedificioscontemporáneos, enésteseconocenlosnombresdelos arquitectosquesesucedieronenladirecciónde laobra.Losproporcionóellaberinto,conlalabor ejecutadaporcadaunodeellos,queornóel pavimentodelanavecentralyquefuedestruido alsustituirseeloriginalporotronuevoenelsiglo XVIII.Trabajaronenesteorden:Jeand’Orbais, JeanleLoup,GaucherdeReimsyBernardde Soissons.Asíd’Orbaisfueartíficedelaplantay delostrabajosinicialesenelalaorientalhastael transepto,JeanleLoupterminóelcoroyedificó losfundamentosdelcuerpoprincipaldeledificio, elhastialoccidentalylastorres;Gaucherde Reimsintervinoenlastrespuertasabiertasalos piesdeledificioyBernarddeSoissonsconstruyó variasbóvedas(cincoentotal)yelgranrosetón delospies.
- 103. CatedraldeReims LaplantadeReimsmuestra,comorasgomássobresaliente,la hipertrofiadelacabecera,unadelasparticularidadesde algunasiglesiasfrancesasdelsigloXIII,aunqueaquíllegaa ocuparlamitadjustadetodoeledificio;sejustifica parcialmenteporlanecesidaddeubicarenellaelcoro.Enel restodelaconstrucciónsesiguenlaspautashabituales.Tiene tresnaves,transeptotambiéndetresnavesy,ensualzado,el murointeriorpresentalostresnivelescanónicos:arco,triforio yventana.
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- 110. 2.4.Arquitecturagóticaeuropea Elgóticoradiantepredominaenlasegundamitaddel sigloXIII.Selellamaasíporlaabundanciaytamañodelos ventanalesqueprácticamenteeliminanelmuro.Elmejor ejemploeslaCapillaSanta(SainteChapelle)deParís,cuyo comitentefueelreySanLuis.
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- 115. 2.4.Arquitecturagóticaeuropea Enelgóticoflamígero(sigloXV)seacentúaladecoración, sediversificanlostiposdearco,secomplicanlosnerviosdelas bóvedas,ysemultiplicanlasclaves,muchasdelascualesson colgantes.EstárelacionadoconlosPaísesBajosdondetuvo grandesarrollo.Enestaetapaseinicianpocasobrasnuevas peromuchascatedralessecompletaronconagujas,torreso capillasañadidas.LaciudadflamígeraporexcelenciafueRouen: SaintMaclouyfachadadelacatedral.
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- 118. 2.4.Arquitecturagóticaeuropea FueradeFranciatambiénhayimportantesejemplosde edificiosgóticos: EnItalia,lascatedralesdeSienayMilán,elpalaciodela SeñoríadeFlorenciayelpalaciodelosDuxdeVenecia. LascatedralesdeWellsyGloucester,laabadíade Westminster,ylacapilladelKing’sCollegedeCambridge, enInglaterra. EnAlemania,lascatedralesdeColoniayUlm. EnlosPaísesBajos,lacatedraldeAmberesylalonjade Ypres.
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- 156. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña Lasprimerasgrandescatedralesgóticasespañolasse construyeronenelsigloXIII,enlaCoronadeCastilla,si bienalgunasiglesiasdelrománicotardío,enlasegunda mitaddelsigloXII,usaronyalabóvedadecrucería (CatedraldeZamora,SanVicentedeÁvila).Tambiénse iniciaronalgunosedificiosprotogóticoscomolacatedral deÁvila.
- 157. MonasteriodelasHuelgas(Burgos) Fuefundadoen1189porelreyAlfonso VIIIdeCastilla.Esteedificiofue destinadoenprincipioparamonjas cisterciensesyconstituidoluegoen panteónregio. SantaMaríalaRealdelasHuelgastiene notableinterésartístico.Eltemploesde ungóticoexcelente,contresnavesy cabeceradecincoábsides. Sunotablecategoríamonumental, impropiadelosmonasteriosdemonjas delCíster,fuedebidaalacaracterística deserpanteónreal.
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- 159. Levantadasobreunaantiguaiglesiarománica,está dedicadaaSanSalvador.Eslacatedralmásantiguadel góticoespañol,conlacircunstanciadequelacabecera sehallaincluidaenlasmurallas,formandopartedel conjuntodefensivo.Suaspectoalmenadoytorreado, esmixtodetemployfortaleza. Suconstruccióncomenzóenelúltimoterciodelsiglo XII,iniciandolasobrasdelcimborrioelmaestro Fruchel,quehizodelagirolaunapiezamaestrade nuestraarquitecturamedieval,paralocualutilizó piedraareniscadelaColillaqueledauncurioso aspecto. Elcuerpoprincipaldeledificio,yadesillaresgraníticos, sefinalizóenelsigloXIV.Laplantadelacatedraltiene formadecruzlatinacontresnaves,cruceroygirola; cuatropilaresgóticoscisterciensessostienenlas bóvedasojivales,rectangularesytrapezoidales.Enlos siglosXVyXVIseañadieronelcoroyelclaustro. CatedraldeÁvila
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- 161. CatedraldeCuenca,antesde1902 EnlossiglosXVIyXVIIseefectuaronvarios trabajosenlafachadayseconstruyeronvarias capillasyelclaustro.EnelsigloXVIIIserealizaron reformasenelábside,pilaresyenladecoración interior.Enelaño1902,seprodujoeldesplomede latorredeGiraldoqueprovocóenormes destrozosenlafachadaporloquehuboque reconstruirla,enestiloneogótico,segúnproyecto deVicenteLámperez.
- 162. CatedraldeCuenca IniciadaentrefinalesdelsigloXIIyprincipios delXIII,esdeaspectoexteriorpuramente góticopeseasusencillez,perodestacasobre todoporsubellointerior,deplantadetres navesconbóvedassexpartitas,cruceroque sobresaleenloslaterales,espléndidagirolay hermosotriforiodearcosapuntadosy lobuladoscontracería.
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- 165. CatedraldeSigüenza Sobrelapuertaseabreungranrosetón,obra delsigloXIII,concomplicadatracería.Laplanta delaiglesiaescruzlatina,contresnaves, cruceroycapillamayorcongirola.Está iluminadoporpequeñosvanosabiertossobre lasarcadas,porlosgrandesrosetonesyporla linternaquerematalabóvedadelcrucero.Las navesestándivididasporgrandespilarescon columnasadosadas,querematanenlíneasde capitelesunidos,sobrelosqueseapoyanlos arcosojivales,delosquearrancanlosnervios delasbóvedasdecrucería.
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- 167. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña LasgrandescatedralescastellanasdelsigloXIII,las deBurgos,ToledoyLeón,seinspiranenmodelosclásicos franceses: LacatedraldeBurgossecomenzóen1221,conelpatrocinio delreyFernandoIII.Suplantaesdetresnavesconcrucero muymarcadoycabeceramacrocéfalacongirola.Tieneun espléndidotriforiocontraceríascaladas.Lamonumental fachadaseterminóafinalesdelXVy,añosmástarde,fueron eliminadoslosportalesgóticos.
- 168. CatedraldeBurgos ElobispodeBurgoshabíaestudiadoenParíse inicialasobrasdelacatedralen1221.Los maestrosdeobrasfueronelMaestroEnrique hastasumuerteen1277yJuanPérezhasta1296. Elproyectooriginalteníatresnavesyun transeptodebrazosmuymarcados,cabecera ampliacongirolaycapillasradiales semidecagonales.Alzadodetrespisos,peroel triforiociegoesojival,nopolilobuladoconel toledano.Comocaracterísticaburgalesaoriginal, el“espinazo”onerviodorsalquecruzalas bóvedasojivales.
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- 175. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña LacatedraldeToledoeslamásoriginalehispana.Fue promovidaporelarzobispoXiménezdeRada,en1226,yse edificóenelsolardelaantiguamezquitamayor,porloquesu plantaesmuyancha,decinconavesescalonadas,condoble girolayeltranseptonomarcadoenplanta.Losdosrasgosmás originalessonlosarcoslobuladosentrecruzadosquehayenel triforiodelacabecera,yladoblegirolaresueltaconalternancia detramosrectangularesytriangulares.
- 176. CatedraldeToledo Seleatribuyeelproyectogeneraldelaobraal maestroMartín,quienrealizóeldeambulatoriocon lascapillasradialesenlosprimerosdoceañosdela construccióndelacatedral.Lossiguientes50años,se hizocargodelaobraunmaestrollamadoPetrus Petri,probablementedeorigenfrancés,quienlevantó eltranseptoypartedelascinconaves. Seplanteóunaiglesiadecinconavescondoblegirola ysintranseptomarcadoalexterior(plantadesalón), segúnelmodeloseguidoinicialmenteenNotre- DamedeParís,todaelladeunagran monumentalidad.Sualzadoesdetrespisosenaltura. Elpresbiterioestárodeadodeunadoblegirolaysu grannovedadestabaenlamaneradecubrirlosdos deambulatoriosylasquincecapillasdelacabecera;la soluciónfuedescomponeresteespacioentramos triangularesyrectangulares,ycontrarrestandosus empujesmediantearbotantesbifurcados.
- 177. CatedraldeToledo AunqueToledorespondeenplantaaunmodelo francés,lassolucionesadoptadasenloqueaelevación demurosyproporcionesdelalzadoengeneralse refiere,nadatienenqueverconél.Essignificativode estaacomodaciónelusodelosarcospolilobuladosen lazonadelostriforiosdelagirola,deintensosabor musulmán.LacatedraldeToledo,sibieneslaempresa decaráctermonumentalmásambiciosadelas emprendidasalolargodelsigloXIIIennuestra Península;sitambiénconstituyeuntestimonio irrefutabledelavoluntaddeadaptarunmodelo foráneoalatradiciónlocal(ladespreocupaciónpor lograrunaestructuraesbelta,ensintoníaconlo francés,estotal),noesunedificioredondo,porque, probablemente,losegundonoacabadefuncionar.
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- 181. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña LacatedraldeLeón,iniciadaamediadosdelsigloXIII,esla queimitademodomásfiellosmodelosfranceses.Elprincipal arquitectofueelMaestroEnrique,quetambiénhabíatrabajado enlacatedraldeBurgos.Leóncopialaplantadelacatedralde Reims,aunquemuchomáscorta,ysualzadorecuerdaalade Amiensporeltriforiocalado,queconfiereasuinterioruna diafanidadincomparable.Lafachada,terminadaenelsigloXV, tienedostorres,peroseparadasdelcuerpocentral.
- 182. CatedraldeLeón LacatedraldeLeónrecibetambiénlainfluenciade laIsladeFrancia.Seinicióaprincipiosdels.XIII, lostrabajosseactivaronamediadosparaacabarse aprincipiosdelXIV.Losarquitectosfueronel MaestreSimónylosdosdelacatedraldeBurgos. ElMaestroEnriqueseencargódelasbóvedasyde lasportadasdelospiesylasur;JuanPérez,porsu parte,eselautordelclaustro. EsunaréplicadeReimsperoreduciendosus proporcionesenuntercio:tresnaves,amplio transeptoymonumentalcabeceradecincocapillas abiertasalagirola.Alzadodetrespisos,pero triforiodecoradoconvidrieras,porloquese cuentantrespisosdeventanasymuroinexistente.
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- 193. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña ElsigloXIVsecaracterizaporladecadenciadelgótico castellanoyporelaugeartísticodelaCoronade Aragón,sobretodoenCataluña,ValenciayMallorca,sus estadosmarítimosmediterráneos.LaCoronaaragonesa alcanzóenlaprimeramitaddelsigloXIVunanotable prosperidadeconómica.Lasactividadescomerciales impulsaronlacreacióndeunimperiomediterráneoe hicieronposibleeldesarrollodelaburguesía, especialmenteprósperaenCataluña.Poreso,ademásde losedificiosreligiosostuvierongranimportancialas construccionesciviles(lonjas,atarazanas,palacios…):
- 194. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña Losedificiosreligiososdelgóticomediterráneose caracterizanporlosparamentoslisosylasventanaspequeñas, yaqueelclimaesmuyluminoso.Lanavecentralsueleser ancha,laslateraleselevadasylossoportesinterioresdelgados yairosos:poreso,elespaciointerioresdiáfano,denotable amplitudespacial.Nosuelentenertriforioolotienen atrofiado.Enelexterior,robustoscontrafuertesrecogenlas presiones,casisiempresinarbotantes.Ladecoraciónesescasa tantodentrocomofueradeledificio.
- 195. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña EnBarcelonahaydostemplosimportantes:lacatedralySanta MaríadelMar,laiglesiadelbarriodelosmercaderes.Santa MaríadelMartienetresnavescuyasbóvedasarrancanaigual alturasobrelosesbeltospilareslisos;sudilatadoyarmónico espaciointeriordeesunodelosmásbellosdelaarquitectura española.LacatedraldeGerona,aunquetienelacabecerade tresnavescongirola,secontinúaconnaveúnicadecasi veintitrésmetrosdeanchura,diseñadaporGuillermoBofill.La catedraldePalmadeMallorca,tambiénmuyespaciosa, llamalaatenciónporsuaspectoexteriordefortalezadebidoa lagrancantidaddecontrafuertes.Enarquitecturacivil, destacanelcastillodeBellverenPalmadeMallorca,ylas lonjasdelaSedadeValenciaydePalmadeMallorca, ambasdelsigloXV.
- 196. CatedraldeBarcelona Detresnavesmásdosdecapillasentrelos contrafuertes,lanavedelcrucerono sobresaledelaslaterales,girolaconnueve capillasradialespoligonales,navecentralmuy ancha,destacaporrepresentarsustorreslos clavosdelaSantaCruz,dosenelcruceroy otraalospies.
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- 204. SantaMaríadelMar EslaiglesiamáslógicayarmoniosadelGótico desuépoca,detresnavescongiroladestaca porsuspilaresmuyfinosyesbeltos.
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- 207. Muyoriginal,la cabecerahastael cruceroesnormalde tresnavescongirola, perosecontinúaenuna únicadeunagran anchurahastalospies, yaenelsigloXV. CatedraldeGerona
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- 210. CatedraldePalmadeMallorca Deenormes proporciones enelque predominanlas líneasverticales porla abundanciade contrafuertesy suescasa separación,es lasegundamás altadeEuropa yunadelas másanchas también,de tresnavescon capillasentre losestribos.
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- 214. LonjadeValencia EnellaserecogióelConsuladodelMar,institucióndederechomarítimo,ylaTaulade Cambis.Setratadeunedificioquemarcólaprimacíavalencianaentrelasciudades españolasribereñasdelmediterráneo,conunainusitadaactividadcomercial. Esparticularmenteatractivalasalaprincipalconsuscolumnashelicoidalesysu magníficabóveda.EnelalaizquierdaestáelSalóndelConsuladodelMar,conmagnífico artesonado.
- 215. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña DuranteelsigloXV,Castillarecuperólaprimacía,al quedarlaCoronadeAragónmuydebilitadatraslacrisis delsigloXIV.Enlaprimeramitaddelsigloseconstruyóla mayoriglesiadeEspaña,lacatedraldeSevilla,decinco naves,enelsolardelaMezquitamayoralmohade.La cabeceraesrenacentista.
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- 217. CatedraldeSevilla Unodelostemplos másgrandesdeEspaña, deplantarectangular, portantoconcabecera plana,concruceroque nosobresale,decinco naves,lascuatro extremasdeigual altura,capillaslaterales ybóvedasestrelladas comocaracterísticas másdestacables.No tienetorres,sinoque seaprovechaelalminar delamezquita almohadequeexistía conanterioridadenel lugar,laGiralda.
- 218. CatedraldeSevilla Conquistadalaciudaden1248,lamezquita almohadesepurificóysededicóalculto cristiano,cambiandolaorientaciónN-SaE-O ydividiendoeltemploendossectores:el orientalsededicóacapillarealyelrestoa catedral.Asípermanecióhastaqueen1375, trasvariosterremotos,elArzobispoFernando deAlbornozdecidiórestaurarlo,peroeratal eldeterioroquepresentabaque,porAcuerdo Capitularde1401,sedecidióderribarlavieja construcciónylevantarunnuevotemplo: “Fagamosunaiglesiataletangrandequeno hayaotraesuigualequelosdelporvenirnos tenganporlocos”.
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- 221. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña EnlaSegundamitaddelsigloseimpusoelgótico flamígero,alqueenEspañasedenominaestiloHispano flamencooReyesCatólicos.Laexuberancia decorativarecuerdaelhorrorvacuidelatradición musulmana.Elinventariodemotivosesinagotable: elementosheráldicoscomoeláguiladeSanJuan,escudos, reyesdearmas,yugosyflechas;estatuasadosadas,bolas, conchas,puntasdediamante,cadenas...Entodoeledificio ladecoraciónesabundante,peroseconcentrasobre todoenlasfachadas,decoradascomosifueranretablos. Haydosfocosprincipales,unoenBurgosyotroen Toledo.
- 222. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña EnBurgostrabajóelalemánSimóndeColoniaautorde lacartujadeMirafloresydelacapilladel Condestable,enlacatedral;laespléndidabóveda estrelladadeestacapillaimpactaporsuplementeríacalada ysusnervioscairelados.Relacionadoconelfocoburgalés estáelcolegiodeSanGregoriodeValladolid.
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- 224. CapilladelCondestabledelaCatedralde Burgos EslaobramaestradeJuandeColonia, comenzadaafinalesdesiglo,secaracterizapor serdeplantaoctogonalyporsusuntuosidad decorativa,contraceríaflamígera,escudosy bóvedaestrellada.
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- 226. FlechasdelaCatedraldeBurgos Estasexageradasagujaso chapitelescaladossonlamejor obraconservadadelGótico flamígero.
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- 230. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña ElprincipalmaestrodelfocodeToledofueelflamenco JuanGuásquefusionólasformasflamencasflamígeras conlatradiciónislámica(arcosmixtilíneos,porejemplo). SuobramássuntuosaesSanJuandelosReyes,hecha conelmecenazgodelareinaIsabel.Elpisosuperiordel claustrotienearcosmixtilíneosylaiglesia,deunasola nave,llevalacabeceracuajadadedecoración.Tambiénfue obradeGuaselcastillodeManzanareselReal. EnriqueEgasdiseñóelhospitaldeSantaCruzde Toledo,importandounmodelorectangularconcuatro patiosycapillaenelcentro,deorigenflamenco,quese impusoenEspaña.
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- 232. SanJuandelosReyesdeToledo DeJuanGuas,elmás perfectorepresentante delGóticoisabelino,de naveúnicaymuyancha, cubiertaconbóvedas complicadasdecrucería estrellada,con abundantedecoración heráldica,abasede monumentalesescudos, imágenesexentasy temasepigráficosy vegetales.Importante tambiénessuclaustro, conampliosarcos divididosporunfinísimo mainelydecoradoscon traceríaflamígera.
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- 237. PalaciodelDuquedelInfantadode Guadalajara Caracterizado porsugalería flamígera superior,sobre cornisade mocárabes,de ascendencia árabe,yla decoraciónde puntasde diamantedel muro,quees ya renacentista.
- 238. CatedraldeSalamanca Obramuytardía,deprincipios delXVI,comenzadaporJuan GildeHontañónycontinuada porotrosmaestros,comosu hijoRodrigo,esdeplanta rectangular,detresnavesy capillaslaterales,conbóvedas estrelladasmuycomplejasy recargadasconmultitudde nervios,quecontinúanen formadefinosbaquetonesa lolargodelospilares,con portadasmuyrecargadas segúnelgustodelGótico flamígero,igualquela decoracióninterna,con galeríasdetraceríagótica, escudos,medallones,etc.
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- 240. CatedraldeSegovia Comenzadaaprincipiosde siglotambiénsegúnplanos deJuanGildeHontañón, detresnavesmásdosde capillas,cruceroqueno sobresaleybóvedasdeun recargamientoexcesivo conmultituddenervios ornamentales;lacabecera, congirolaconcapillas radialespoligonalessegún modelosgóticosfue realizadaenlasegunda mitaddelXVIporRodrigo GildeHontañón,cuando yasehabíaextendidopor EspañaelPlateresco.
- 241. 3.ESCULTURAGÓTICA Conelrenacerdelasciudades,laaparicióndela mentalidadburguesa,ladifusióndelaculturaenlas universidadesyeldesarrollodelpensamientoescolástico, seplanteólabúsquedadeunareligiosidadmás humanaquevemosreflejadaenlaesculturatantoensu aspectoformalcomoiconográfico.Enestalíneaes destacablelainfluenciadeescritoresreligiososcomoSan Bernardo(ensusSermoneshabladequeelmundonoes unlugardepecadosinolaobrabelladeDios),San FranciscodeAsís(recomiendaelacercamientodel hombrealanaturaleza)ydeSanBuenaventura (destacaelvalordelossentimientos).
- 242. 3.1.Característicasdelaescultura Latemáticaquemásserepiteeslareligiosa.Aunque sesiguenrepresentandolostemasdelarterománico,hay preferenciapormotivosnuevoscomolosevangélicos,los marianos(delaVirgenMaría)yloshagiográficos(vidasde santos),esdecir,aquellosquepermitenacercarsealos valoreshumanos.Lasfuentesdeinspiración iconográficason,ademásdelaBiblia,losEvangelios apócrifosylaLeyendaDoradadeSantiagodeVorágine(una coleccióndevidasdesantosydeleyendaspiadosas).
- 243. 3.1.Característicasdelaescultura Podemosresumirlascaracterísticasestilísticasenque sebuscalaexpresividadatravésdelnaturalismo.Este naturalismosemanifiestaenaspectoscomo: Lasfigurasadquierenvolumenycorporeidad,independientes delmarco.Susproporcionesvaríandemodoqueunasveces sonfigurasestilizadasyotrasmonumentalesyplásticas. Losplieguesdelosropajesmuchasvecesseadaptanala anatomíacorporalconaireclásico,otrasseacartonanenbusca deplasticidad,obienseacumulanmovidosalospiesdelas figuras. Losrostrosseindividualizanysetornanexpresivos.Sevuelve arepresentarlossentimientosdetristeza,alegría,dolor, ternura… Lasposturasadquierennaturalidad,usándoseelcontraposto.
- 244. INSPIRACIÓNENLAS FORMASSENSIBLES DELANATURALEZA, QUESONCOMPRENSIBLES PARATODOS. APROXIMACIÓNALA BELLEZAFÍSICA DESDELA DIMENSIÓNESPIRITUAL DESUICONOGRAFÍA PLANTEAMIENTODENUEVOS PROBLEMAS:LAREPRESENTACIÓN DELESPACIO,LAVOLUMETRÍADELAS FIGURAS(SUANATOMÍA)YLA RELACIÓNENTRE ELCOLORYLALUZ. Planteamientogeneral
- 245. 3.2.Modalidadesyejemplos Imágenesdedevoción.PredominanlasimágenesdeCristo crucificadoydelaVirgenconelNiño.Enelprimeroseacentúala expresióndramáticaylasmanifestacionesdedolor:vacoronadode espinas,tienetresclavosyllevaunpequeñopañodepureza;el cuerpoaparecearqueadoporelpesoyeldolor.LaVirgentiene aspectoygestosmaternales.SonríeymiratiernamentealNiñoo juegaconÉl.Siestádepiesucuerposearqueaencontrapostopor elpesodesuhijo.ApartirdelsigloXIV,lasfigurassehacenmás dramáticasyapareceeltemadelaPiedad.Entrelosejemplos destacadosesimprescindiblereferirsealCalvarioqueKlausSluter hizoparalaCartujadeDijon;sehaperdidolaimagendel CrucificadoperoseconservaelmagistralPozodeMoisés,quele servíadebasamento:vadecoradoconlasfigurasdeloscuatro profetasmayores,enunestilomonumentalqueanticipaaMiguel Ángel.LaVirgenBlancadelaCatedraldeToledoesunodelos ejemplosmáshermososdetemamariano.
- 246. EltemadeCristo TemasdelavidadeCristo.Se prefierenescenasdela Pasión,especialmenteCristo crucificado.Selerepresenta conlacoronadeespinas,el pañodepureza(conpliegues), unúnicoclavoenambospies queyaestánjuntos,abundantes heridas(destacaladelcostado) Sedestacaelpesodelcuerpode Cristoquevadesnudo.Nosda imagendedolor.Sesuele disponer,preferentemente,enel tímpanoyenelparteluz.
- 247. LaVirgenconelNiño Temasmarianosoescenasdela Virgen.Aunqueenelrománicotardío,la VirgenMaríacomienzaasermuy representada,esenelgóticodonde adquiereplenoprotagonismo.LaVirgen seesculpesobretodoconelNiño.Sela representacomomadre,bella, idealizada.Muestraunagran humanización.
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- 249. 3.2.Modalidadesyejemplos Esculturamonumental.Aparecesobretodoenlos portalesdelasfachadas,aunquelaencontramosenotras muchaspartesdeledificiocomoenlastorres,los pináculos,lospilares,lasgárgolas,etc.Laubicacióndela esculturaenlasportadasmantienebásicamentela distribuciónrománica,conalgunasmodificacionescomo, porejemplo,quelasfigurasdelasarquivoltassedisponen siguiendoladireccióndelarosca,quelasesculturasvan sobreménsulaybajodosel,yqueeltímpanosedivideen registros(enelsigloXIIIentres,enelXIVencincoyen elXVsetiendealaescenaúnica):
- 250.
- 251. Laportadagótica Eneltímpanodelasportadas apareceentemacentral. Herederodelmundorománico esmuyfrecuenteel Pantocrátor(MaiestasDomini oCristoenMajestad)yel Tetramorfos. TambiénseesculpeaCristo comoJuezenseñandolas llagasolaMuertedelaVirgen. Comoenelrománico,laescena principalsuelecompletarse enlasarquivoltasconlos veinticuatroAncianosdel ApocalipsisyelGrupo Apostólico.
- 252. Laportadagótica Elhabitualparteluzdelas puertasgóticassueleser ocupadoporuna"figura amable"quedala bienvenidaalfeligrés,como CristoMaestrooLa VirgenenMajestad.Se simbolizalaentradaal paraísoyporelloesuna entradaamable. Comoenelrománico,estas fachadaspuedenincorporar elementosprofanospero ocupandolugares secundarios.
- 253. 3.2.Modalidadesyejemplos SigloXIII.LaregióndeParís,fueelprimerhogardela esculturagótica,delqueirradióaotrasregionesdeFranciaya losdemáspaíseseuropeos.Lascuatrograndescatedrales francesasdeParís,Chartres,AmiensyReimstienen excelentesportadas,variasdeellasdedicadasalaVirgen.
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- 257. PortadadelCrucero,elJuicioFinal EnunadelasportadasdelcruceroserepresentaelJuicioFinal,conlasjambas decoradasconaltorrelievesdesantosyapóstoles,degranbelleza.Alladoopuestodel cruceroserepresentandistintasescenasdelavidadelaVirgen(Tránsito,Asuncióny Coronación).
- 258.
- 259.
- 260. 3.2.Modalidadesyejemplos EnAmienslaimagenmásimportanteeselBeauDieu, situadoenlafachadaprincipal,unafiguratodavíarígida,pero llenademajestadyclasicismo.EnlaportadadelaVirgen Dorada,definalesdelsiglo,laestilizadafiguradeMaríadel parteluz,sonríealNiñocondulzura.
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- 267. 3.2.Modalidadesyejemplos LacatedraldeReimsconservaunexcelenteconjunto escultóricodebidoavariosmaestros.Lasesculturasmás interesantessonelgrupodelaAnunciación,pertenecienteal llamadoMaestrodelángeldelasonrisa.Otromaestrodestacado eseldelasfigurasantiguas,queseinspiraenlaesculturaclásica yelautordelaVisitación,enquelaacusadadiferenciadeedad entrelaVirgenMaríaysuprimaIsabelponedemanifiestoel humanismogótico.
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- 269. PortadadeReims,LaAnunciaciónyLa VisitacióndeReims Enestetemplotrabajóelque sehadenominado"Maestrode laSonrisa"puesesculpióasus personajesconunamarcada tendenciaaloamable,ala bondad.EnReimscaberesaltar LaAnunciaciónyLaVisitaciónde lasjambas,delmismoautory degrannaturalismo.
- 270.
- 271.
- 272. 3.2.Modalidadesyejemplos Alemaniadestacaporsutendenciaexpresionista,enobras comoeltímpanodelaportadadelJuicioFinaldelacatedral deBamberg.LacatedraldeEstrasburgo(ciudadque formabapartedelSacroImperioalemán)tieneunaescultura másparecidaalafrancesa,comovemosenlaSinagoga,una grácilfiguraconrevoloteodeplieguesenlaparteinferior,obra delaescultoraSabinavonSteinbach.
- 273.
- 274. 3.2.Modalidadesyejemplos DuranteelsigloXIIIhayenCastilladoscentrosdestacados, BurgosyLeón.EnlacatedraldeBurgosseconservanlasdos portadasdeltranseptoyotraquedaalclaustro.Lamás importanteesladelSarmental,cuyotema(Cristoy Tetramorfos)esrománico,aunquelasfigurasdelos evangelistasqueestánescribiendoensuspupitresson naturalistas.Entrelasesculturasdelclaustrosonespecialmente hermosaslasdeAlfonsoXelSabioysuesposa.
- 275.
- 276.
- 277. Estáenelbrazoderechoo surdeltransepto,esuna portadatípicagótica,aunque noterminadedesprenderse completamentedel hieratismorománico.Enel tímpanoseesculpeaCristo- Doctordictandosupalabra aloscuatroEvangelistas, acompañadosporel Tetramorfossimbólico,más naturalista.Eneldintel apareceelApostoladoyen lasarquivoltasángelesy ancianosmúsicos.Enel parteluz,apareceelObispo DonMauricio. PuertadelSarmentaldelaCatedralde Burgos
- 278. PuertadelaCoroneríadelaCatedralde Burgos Ubicadaenelladonortedeltransepto, muestraensusjambasalosApóstoles, muynaturalistas,ángelesenlas arquivoltasyeneltímpanoelJuicio Final.Enlapartesuperiordeltímpano figuranlasinsigniasdelaPasión sostenidasporángelesyCristoJuez, acompañadodelaVirgenySanJuan.
- 279.
- 280. 3.2.Modalidadesyejemplos LosmaestrosdeLeónfundenlatradiciónylanovedad.La portadadelJuicioFinal,enlafachadaprincipaldelacatedral, eslaobramaestra:elrelievedeldintel,enelqueaparecen justosypecadores,destacaporelvirtuosismoyminuciosidad; porsupartelaVirgenBlancadelparteluz,consideradala mejoresculturacastellanadelaépoca,esmuyclásica.
- 281.
- 282. PuertadelJuicioFinaldelaCatedralde León LaPuertadelJuicioFinalo delaVirgenBlanca,yadela segundamitaddelsiglo,es lacentraldelafachada occidental:enlaparte superiordeltímpano,enla quesehacepatenteun ciertomanierismotécnico, apareceCristomostrando lasllagasyunángel portandolosinstrumentos delapasión;yeneldintel, lapartemáshermosa, figuralaseparacióndelos bienaventuradosylos condenadosdespuésque SanMiguelpeselasalmas.
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- 284. PuertadelJuicioFinaldelaCatedralde León EsunatípicaVirgengóticaplenadebelleza,alegría, armonía,humanizaciónynaturalismo.
- 285. 3.2.Modalidadesyejemplos EnelsigloXIVsedecoralacatedraldeToledo,conun programaenelquelaVirgentienelaabsolutaprimacía:la portadamásimportanteeslapuertadelReloj.También merececitarselapuertaPreciosadelclaustrodelacatedral dePamplona.
- 286. PuertadelRelojdelaCatedraldeToledo DefinalesdelsigloXIIIeslalateralizquierda, ladeltranseptonorte,eslaúnicaobra significativadelXIIIdelaCatedraldeToledo. Susarquivoltasaparecenrepletasdeprelados yángelesconlibros,incensariosycandelas bajodoseletes.Ensutímpanosedesarrollan, encuatroregistrosofranjashorizontales, diversasescenasdelNuevoTestamentocon abundanciadedetallesnarrativos. Sucicloiconográficocomprendela Anunciación,laNatividad,laAdoracióndelos Reyes,laDegollacióndelosInocentes,la HuidaaEgipto,laCircuncisión,Jesúsentre losdoctores,laPresentación,elBautismo,las BodasdeCanáy,enelvértice,elTránsitode laVirgen.
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- 288. 3.2.Modalidadesyejemplos Lossepulcrospuedenserexentosoadosadosbajo arcosolio.Losexentosllevansobrelatapalaimagen yacentedeldifunto,comoenunlecho;siesunsepulcro matrimonialaparecenamboscónyuges.Lospersonajes estánrepresentadosconlosojosabiertosodormidos, vestidosconropasceremonialesdesurangoyconun animalacostadoasuspies,unperro,sieslatumbadeuna mujer,unelleónsiesladeunhombre.Losfrentesdel sepulcrosedecoranconescudosheráldicosyconotros motivosfigurativos:enelsigloXIIIseprefiererepresentar elcortejofúnebre;afinalesdelXIIIyenelXIVson frecuenteslasfigurasdesantos;desdefinaldelsigloXIV sepusierondemodalosplañiderosencapuchados.
- 289. Lossepulcros Otramanifestaciónescultórica importanteeseldelossepulcros esculpidosquepuedenserdedos tipos: Adosados:dearcossolio. Exentos:lacamafunerariaestá separadadelmuro. Sedecoranlosladosdelacama funeraria,yéstaseapoyaenfiguras animales.Sobrelacamafunerariaser suelerepresentaralfallecidoen posiciónyacienteyorante.Se realizanporencargodeburgueses, reyesynobles.Sesuelenencontrar enlascapillas.
- 290. 3.2.Modalidadesyejemplos UnodelosmejoressepulcrosdelsigloXIIIeseldel InfanteDonFelipeenVillalcázardeSirga,perteneciente alaescuelaburgalesa,lamásimportantedeEuropa.Del sigloXIVeseldelduquedeBorgoñaFelipeelAtrevido, enDijon,hechoporKlausSluter,elescultordelacorte borgoñona,quepusodemodaeltemadelos encapuchados.LaobramaestradelsigloXVenEspañaes eldelosreyesJuanIIysuesposaenlaCartujade Miraflores,deGildeSiloé.
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- 295. 3.2.Modalidadesyejemplos TambiénesobradeSiloéunodelosmejoressepulcros dearcosolio.Enéstoseldifuntopuedeapareceryacente perotambiénarrodillado,enactitudorante,orecostado. OrandoderodillassobreunreclinatorioestáelInfante DonAlfonso,obradeSiloé,enlaCartujadeMiraflores, mientraselDonceldeSigüenza,deSebastiánde Almonacid,aparecerecostadoleyendo.
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- 298. SepulcrodelDonceldeSigüenza RepresentaalcaballeroMartínVázquezdeArce,muyoriginalporquenorepresentaal difuntoyacienteuorante,sinoenactitudnaturalista,leyendoligeramenteincorporado, vestidoconarmaduradelaOrdendeSantiago,embutidoenungrannichodelmuro bajounarco.
- 299. 3.2.Modalidadesyejemplos Losretablossonconjuntosdetablerosdemadera ensamblados,decoradosconesculturasopinturas,quese colocandetrásdelaltar.AunquesurgieronenelsigloXIV, laépocadeaugedelretablogóticofueelsigloXV,en especialenlosPaísesBajos,AlemaniayEspaña.La esculturadelosretablossetallaenbultoredondooen relieveysedora,esdecir,serecubreconpandeoro.El másgrandiosoymonumentaldelosretablosespañoles deesteperiodoeseldelacatedraldeToledo,obrade variosmaestros.Muchomenoreseltrípticode Covarrubias,querepresentalaEpifanía.GildeSiloéhizo eldelacartujadeMiraflores.
- 300. RetabloMayordelaCatedraldeToledo ElRetabloMayordelaCatedraldeToledo,enla queintervinieronlosprincipalesescultoresy pintoresdelaépoca,asentadosobreunbanco concincorelievesconstadecincocalles, siendolacentraltambiénmásancha, decoradasconescenasdelavidadeCristoy delaVirgen;esunadelasobrasmás importantesdelsigloXV,yadetransiciónal Renacimientoenalgunodesus compartimentos,comolosatribuidosal borgoñónFelipeBigarny.
- 301. RetabloMayordelaCartujadeMiraflores Obraenlaquelosefectosde riquezaybarroquismoalcanzan límitesinsospechadosyenlaque GildeSiloésustituyeeltípico retablodivididoencuerposy callesporunaoriginal organizaciónabasedecírculos presididaporelCalvarioycuatro escenasdelaPasióndeCristo.
- 302. 3.2.Modalidadesyejemplos EnelGóticoencontramosotrasmodalidades escultóricas: Lassilleríassonconjuntosdesitialesparaelcoro,tallados generalmenteenmaderaydecoradosconrelievesenlos respaldos,brazos,doselesymisericordias.ElmaestroRodrigo Alemán,afinalesdelsigloXV,eselautordelasilleríabajadela catedraldeToledo,quedecorócontemasdelarecién terminadaguerradeGranada. Laspuertasmonumentaleserandebroncefundido.Lasmás destacadassehicieronenItalia,comolasdelbaptisteriodela catedraldeFlorencia,deAndreaPisano.
- 303. Lassilleríasdecoro Tambiénsedecoranlassilleríasdecoro(maderade nogal)conrelieves.Tambiénlospúlpitos(planta poligonal).
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- 306. 4.PINTURAGÓTICA Debidoalaestructuradeltemplogótico,quepresenta escasassuperficiesparalapinturamural,sedesarrollaron nuevoscampospictóricosenretablos,trípticos,vidrieras, tapices,miniaturas,etc.LapinturadelossiglosdelGótico noeshomogéneaestilísticamente,sinodiversay multiforme;sepresentacomounarteenevolución cronológicaycondiferenciasregionales.Porelloesmás correctoquehablardepinturagótica,referirsealas escuelaspictóricasdelaépocadelGótico.
- 307. 4.1.Características Técnicaysoportes.Paralatabla,queeselsoporte másutilizado,seutilizalatécnicadeltemple.Lapintura muralempleaelfrescosecosobreelmuroenfoscadopero tuvopocaimportanciasalvoenItaliayenlasregiones mediterráneasdelaCoronadeAragón.DesdeFlandes,en elsigloXV,sedifundióelóleosobretabla.
- 308. 4.1.Características Rasgosdeestilo.Nohayunestilodefinido,sinoque evolucionadesdeunapinturapuramentelineal,queimita lavidriera,faltadeespacio(muchasvecesconfondos dorados)ydecoloresplanosypuros,hastaadquirirla sensacióndecorporeidadydevolumenmediantela matizacióncromáticaylagradacióndelaluzylasombra. Asimismoseinicialabúsquedadelespaciopictóricocon formasdeperspectivarudimentarias,pero progresivamentemáscorrectas.
- 309. 4.1.Características Serepresentanlosmismostemasdelaescultura,es decir,losevangélicos,losmarianosyloshagiográficos, enfocadosdeformanarrativa.Pararesaltarlosvalores humanos,escenasyfigurasbuscanelnaturalismoe intentanexpresarsentimientosyemociones,aunque muchasvecespecandeingenuidad.
- 310. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento (sigloXIV) Italia,unadelasregionesmásprósperasdelaEuropa bajomedieval,fuelacuna,enelsigloXIV,deuna importanteactividadpictórica,muralysobretabla, trascendentalparalaevolucióndelarteoccidental.A estosmaestrosseleshadenominadoprimitivos,por iniciarunatradiciónpictóricaquedesembocóenel RenacimientoSurasgomáscaracterísticoesel acercamientodirectoalarealidad,quizásporinfluencia delareligiosidadfranciscana.Formandosescuelas,una enFlorenciayotraenSiena.
- 311. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento (sigloXIV) LaEscueladeFlorenciafueiniciada,afinalesdelsigloXIII, porCimabue(Madonnaentronizada,Uffizi),unpintorde estiloaúnmuybizantino,maestrodeGiotto.
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- 313. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento (sigloXIV) Giottohasidovaloradocomoelpadredelapinturamodernaporsus aportacionesalaplasticidadpictórica.Conocemosdesuvida loquenoscuentaVasari,quelopresentacomoelprimerpintorcon prestigiosocialybienpagado,consideradounrenovadorporsus contemporáneos.LasfigurasquepintaGiottosonsólidasy monumentales,deaparienciapesada.Solíacolocarpersonajesen primerplano,vueltosdeespaldas,paraquedestaquesumasa corpóreaysirvandereferenciaespacial.Intensificalossentimientos enunafánderesaltarlahumanidaddelospersonajes:paraello confieredramatismoalambienteybuscalaunidadpsicológica mediantegestosteatrales.Ambientalasescenasenmarcosreales conpaisajesoámbitosurbanosperoestereotipadoscomosise trataradeundecoradoteatral.Laluzactúaconunadoblefunción, plásticaparaacentuarlasensacióndeespacio,yexpresivaparadar unidadalascomposiciones.
- 314. Latradición:es discípulodeCIMABUE (tradiciónbizantina) GIOTTO Elcontexto:laexpansión urbana,económicay culturaldeFLORENCIA Laburguesía:unnuevo clientede mentalidadmásabierta. Elretodelartista:elproblema dela REPRESENTACIÓNDEL MUNDOVISIBLE Giotto Elpasadoclásico:elestímulo constantedelaCULTURACLÁSICA enItalia
- 315. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento (sigloXIV) AGiottopertenecenlaMadonnaentronizadadelosUffiziy elCrucificadodeSantaMaríaNovella,ambosentabla,ylas pinturasmuralesdeAsís,sobrelavidadeSanFrancisco.Su obramaestrasonlosfrescosdelacapillaScrovegni,enla ArenadePadua,conescenastanconocidascomoAbrazo antelaPuertaDorada,LlantosobreCristoMuertoyel Prendimiento.
- 316. VirgenenelTrono,deGiotto ElretabloparalaiglesiaflorentinadeOgnissanti evidenciaunalejamientodelarepresentación tradicionaldelaVirgenenmajestad.Eltronoestá plasmadocomomarcoarquitectónicoyelropaje delaVirgennosimbolizayalocelestial,puestoque subellezayvalorleaportanuntoquehumano.No obstante,laexageradadimensiónelafigura humanalapresentacomounafuerzasuperior reinante.
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- 318. IglesiaSanFranciscodeAsís,SanFrancisco bendicealospájaros,deGiotto LosfrescossobrelavidadeSanFranciscoson plenamentenaturalistas,lasfigurascobran volumenylasescenasconpasajesdelavidadel santoperspectiva,disponiéndoseen profundidadendiversosplanosenunmarco paisajísticoyarquitectónico. “CaminodeBevagna,elBeato Franciscopredicóalospájaros,y‚ éstosexultantes,extendíanloscuellos abríanlospicosylepicoteabanla túnica;ymientrasloveían,los compañerosleesperabanenel camino”.
- 319. IglesiaSanFranciscodeAsís,Éxtasisde SanFrancisco,deGiotto LosfrescossobrelavidadeSan Franciscosonplenamentenaturalistas, lasfigurascobranvolumenylas escenasconpasajesdelavidadel santoperspectiva,disponiéndoseen profundidadendiversosplanosenun marcopaisajísticoyarquitectónico.
- 320. IglesiaSanFranciscodeAsís,SanFrancisco recibiendoelmanto,deGiotto Losfrescossobrelavida deSanFranciscoson plenamentenaturalistas, lasfigurascobran volumenylasescenas conpasajesdelavidadel santoperspectiva, disponiéndoseen profundidadendiversos planosenunmarco paisajísticoy arquitectónico.
- 321. IglesiadeSanFranciscodeAsís,Expulsión delosdiablosdeArezzo,deGiotto Estefrescoformapartedelciclode 28escenassobrelaVidadeSan Francisco.Durantelaguerracivilen Arezzo,elsantoviodemoniossobre laciudadypidióalhermano franciscanoSilvestrequelos expulsara.Graciasasuoración perseveranteyconfiadaobtuvola fuerzanecesariaparaconseguirlo.La obradeGiottosecaracterizapor unarepresentaciónmuyexpresivade lossentimientosydellugar.
- 322. FrescosdelaCapilladelosScrovegnide Padua Dedicadosa Jesucristo,la VirgenySan JoaquínySanta Ana;más perfectosson considerados comoelmáximo exponentedela madurezartística deGiotto,queya haencontrado suauténtico estilo.
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- 326. devariaciones cromáticas) Mayorinteréspor lasfigurasquepor lospaisajes Aumentode expresividad, aunquerostrosaún separecenmucho entreellos Escorzos Figurassólidasy pesadas FrescosdelaCapilladelosScrovegnide Padua,HuídaaEgipto,deGiotto Estudiodelaluz (efectosde claroscuroatravés
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- 328. FrescosdelaCapilladelosScrovegnide Padua,LamentaciónsobreCristoMuerto LasnarracionesdeGiotto secaracterizanporla suavidaddelmovimiento. Enestaescenautiliza ademáslaposibilidad amplificadoradelos distintossentimientos expresados:desdeel recogimientoensímismas delasmujeresdelprimer plano,hastalaexcitación extremadeJuan.Inclusoel paisajedesiertoconel árbolmuertoseacomoda alsentimientodelas apenadasfiguras,cuya ordenaciónenelespacio seestructuraentres niveles.
- 329. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento (sigloXIV) EscueladeSiena.MientrasFlorenciaseencaminabahaciael RenacimientoatravésdeloshallazgosdeGiotto,Siena permaneciómásligadaalGótico.Semantuvovivalatradición bizantinaypredominóunaconcepciónlinealabasedeun dibujocaligráficoysinuoso,quesedetieneeneldetalleyenlo anecdótico.LospintoresdeSienabuscanlodelicadoylo agradableatravésdelaestilización,delaexpresiónsoñadora ydelcoloridopreciosista.Laplasticidadquedaenunsegundo plano.
- 330. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento (sigloXIV) ElcreadordelaescuelafueDuccio,autordelaMaestádela catedraldeSiena,peroelprincipalrepresentanteesSimone Martini.EnlaAnunciación,delmuseoflorentinodelosUffici, podemosadmirarsuestilodesuaveslíneasonduladasconel quecreapersonajesesbeltos,derostrosovalados,boca pequeñayojosoblicuos.
- 331. GranMaestà,deDuccio Granretablopintadopor ambascaras,lapartefrontal muestraalaVirgen entronizadayrodeadadeun grannúmerodeángeles, santosyapóstoles, levementenaturalistas.
- 332. MadonnaRucellai,deDuccio SetratadeunretabloquemuestraalaVirgen sentadaeneltronoconelNiñoJesús,conun fondodeorodetradiciónbizantinayflanqueada porángelesderodillas.
- 333. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento (sigloXIV) LoshermanosLorenzettimezclanlascaracterísticas sienesasconlainfluenciaflorentinaenobrascomolosfrescos alegóricosdelBuenyMalGobierno,enelPalaciopúblicode Siena.
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- 335.
- 336. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento (sigloXIV) Españarecibiólainfluenciadeambasescuelasitalianas. EnelMuseodelPradoestáelretablodelarzobispo SanchodeRojas,anónimo,detradiciónflorentina.Pero fuemásimportanteelinflujodelospintoresdeSiena,que semanifiestasobretodoenlaCoronadeAragón,en obrascomoelretablodeTobed,delosHermanosSerra.
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- 338. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV) Selesdenominaprimitivos,comoalositalianos,porser loscreadoresdeunadelastradicionespictóricasde mayorbrillantezenlahistoriadelapinturaeuropea.La pinturaflamencanació,comounarteurbanoyburgués, enlasricasciudadesdelosPaísesBajos,enBrujas, Amberes,Gante,Ypres,Bruselas.Laprosperidad económicadeestaregiónsedebíaaunaboyante agricultura,unaflorecienteindustriadepañosyunactivo comerciointernacional.Elterritorioestabagobernado porlosduquesdeBorgoña.LaIglesia,lospropiosduques ysobretodolaemergenteburguesíaeranlosmecenasde lapinturaflamenca.
- 339. EnelsigloXV,algunasciudadesdeFlandesysus cercanías(Brujas,Gante,Yprés,Tournai)se conviertenensedesdeunaimportanteescuela pictórica,queparamuchosautoressuponeya losiniciosdelRenacimientoo,almenos,unode susmásclarosprecedentes. Tienesusorígenesenelgóticointernacionaly sumayoraportaciónalarteeuropeoserásu progresivacaptacióndelarealidad,quese inspiraenlaesculturayqueseveráfavorecida porlanuevaclientela:laburguesía(mercaderes, fabricantes,banqueros). Elcontexto
- 340. Enestasociedadburguesa,lo prácticosevaloracadavezmás, inclusolareligiónadquiereunsentido pragmático.Poresoestamosenun períodorealista.Apartirde1420,la ideadequeelespíritudivinose encarnaencadaunadelaspequeñas cosas(TomásKempis:Imitaciónde Cristo),hacequelarepresentaciónde éstasadquieraunagranimportancia, porloquelarealidadsensibley tangibleadquiereungranvalor. Losobjetosdejandeserelementos secundariosparaconvertirseen protagonistas. Latemáticayanoesexclusivamente religiosa;elretrato,loscuadrosde grupo,elambientecostumbrista, coexistenconella. Elcontexto
- 341. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV) Característicasdelestilo Elsoportequeutilizaneslatabla,cuidadosamente seleccionada,curadaduranteañosyconimprimaciónde blancodeplomo.
- 342. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV) Característicasdelestilo Latécnicaeselóleo,enelqueaglutinanlospigmentoscon aceitedelinazaodenuez,alosqueañadenunsecativo.Su aplicaciónpermitetrabajarlentaycuidadosamentey superponerloscoloresmedianteveladuras.Paraterminarel cuadroaplicanunbarnizprotector.Consiguenobrasdeintensa brillantezyacabadoperfectocomosifuerandeesmalte.
- 343. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV) Característicasdelestilo Elcoloridoesdegranriqueza,contonosvivosdeinfinitos matices,luminososytranslúcidos.
- 344. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV) Característicasdelestilo Prefierenlatemáticareligiosa,perolanovedadestribaensu tratamiento.Influidosporlosgustosburgueses,afrontanlos temasconunrealismodirectoyambientansusescenascomo interioresdeviviendasdelaépoca.Latemáticareligiosasuele iracompañadadeunmarcadosimbolismoquedificultala interpretacióndelaobra.Tambiénpintanretratosypaisajes.
- 345. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV) Característicasdelestilo Labúsquedadelarealidadsemanifiestaeneldetallismoy enelinterésporlaterceradimensión.Elprimorosodibujo definelasformasylosobjetoscongranminuciosidad,captando cadadetallecomoenunaminiatura.Lasfigurastienen aparienciamonumentalyaquelosabundantesplieguesde lasvestidurassonacartonados,deacuerdoconlatradición escultóricadeKlausSluter.Utilizanconmimolaluzpara degradarlostonosydarvolumenalasfiguras.Coneldibujo,la luzyelcolorconsiguenunaexcepcionalcaptacióndelas calidadestáctilesdelosobjetos:paños,cristal,metales,joyas.
- 346. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV) Característicasdelestilo Elespacioganaprofundidadmedianteelempleodelíneasde fuga,aunquenoempleanperspectivacientíficasinointuitiva. Parafingirlasensaciónespacialusantambiénotros procedimientoscomoelefectismodelosespejoscóncavoso laasociacióndedosespaciossucesivos(elinteriorseabre haciaunpaisajeexteriorprofundo).
- 347. JanvanEyck,Madonnaentronizada (c.1436).Óleosobretabla,65,5x49,5cm. StädelschesKunstinstitut,Frankfurt Lagraninnovacióntécnicafuelainvencióny generalizacióndelapinturaalóleo(aceitede linazacomoaglutinantedeloscolores),que permitíarealizarsuperficiesmuylisas,haciendo queloscuadrosganasenenriqueza cromática,brillantez,luminosidady transparencia(veladuras:superposiciónde diferentescapasdecolor). Latécnica,además,permitíaalartistatrabajar deformalentayminuciosa,dandocomo resultadounaobradegranvirtuosismo técnico. Desarrollodelapinturasobretabla, generalmenteenpequeñoformato,aunque tambiénsobresalenalgunostrípticosdegran tamaño. Característicasdelestiloflamenco
- 348. JanvanEyck,La Virgenconel canónigovander Paele(1436) Óleosobretabla, 122x157cm. GroeningeMuseum, Brujas Introduccióndel retrato,atravésde laimagendel donante. Característicasdelestiloflamenco
- 349. Característicasdelestiloflamenco Minuciosidadygusto poreldetalle(graciasa lasposibilidades técnicasdelóleo). Lasobrasseconciben parasercontempladas decerca;poreso,se recreadetallesque,en ocasiones,casiresultan imperceptiblesparael ojohumano.
- 350. JanvanEyck,RetratodeGiovanniArnolfiniysuesposa(1434).Óleosobretabla,82x60cm NationalGallery,Londres Valoracióndelaluz.Laluzyanoescaprichosa. Cadaobjetotieneahorasupropiaydefinida sombra;cadahabitaciónsuencuadrelumínico;cada paisaje,sutonalidadsegura;cadaelemento,su calidadreproducciónexacta. Interésporladelosobjetosdelavida cotidiana,comolasescenasburguesasen interiores,conmuebles,cuadrosydiversosobjetos. Losobjetosrepresentadosestándotados,en muchasocasiones,deunsignificadosimbólico. Amoralpaisaje,queseapreciaenlaslucesdel horizonteoenlosbrillosdelasaguas. Característicasdelestiloflamenco
- 351. JanvanEyck,LaVirgendelCanciller Rolin(1435) Tabla,66x62cm.MuséeduLouvre,París Naturalismoyrealismo.Un enfoquecercanollevaalospintoresa unarepresentaciónverazdela realidad,captandotodoslos detalles. Creacióndeunespaciopictórico, comoconsecuenciadelrealismoyel naturalismoconqueserealizanlas obras. Característicasdelestiloflamenco
- 352. Enconclusión: Apesardequeelmanejodelaluzydelcolor anticipanlosvaloresdelapintura renacentista,elestatismodesusformas,la escasarelaciónentrelasfiguras,casisiempre frontales,eldetallismoyelpredominiode laspartessobreelconjunto,sitúaneste estiloenlaúltimaetapadelapintura gótica. JanvanEyck, MadonnaconelNiñoleyendo(1433). Óleosobretabla,26,5x19,5cm NationalGalleryofVictoria,Melbourne Característicasdelestiloflamenco
- 353. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV) Evolucióndelapinturaflamenca Esfrecuentehablardedosgeneracionesdepintores: LaprimerageneraciónestuvoformadaporVanEyck,CampinyVander Weyden. Segúnunatradicióninexacta,loshermanosVanEyck,HumbertoyJuan, fueronloscreadoresdelatécnicadelóleo.Realizaronconjuntamente, paralacatedraldeSanBavónenGante,elPolípticodelCordero Místico,aunquenosesabecuálfuelaaportacióndecadauno,yaqueel mayor,Humberto,murióantesdefinalizadalaobra.Eltemadelpolíptico esunacomplejaiconografíateológicaentornoalaRedención.JanVan Eyck,elhermanomenor,trabajóalserviciodelduquedeBorgoñaydesu corte.DeélconservamosretratoscomoelexcepcionalMatrimonio ArnolfiniycuadrosreligiososdelaVirgen,acompañadadedonante,como laVirgendelCancillerRollinylaVirgendelCanónigoVanderPaele. Entodasellasnosmuestrasumaestríacromáticaylaprecisiónenla aparienciatáctildelosobjetos.
- 354.
- 355.
- 356. PolípticodelaAdoracióndelCordero Místico,detalleElCordero Latablacentralrepresentalaadoracióndelcorderomístico,corderoquesimbolizaa Diosyqueesadoradoencimadeunaltar,quesimbolizalaEucaristía;dossemicírculosde personajesrodeanlafuente,arrodilladosenactituddeadoración,losprofetas,juntocon lospatriarcasalaizquierda,losapóstolesaladerechajuntoconPapasyobispos; destacablestambiénsonlastablasextremasdelapartesuperior,quepresentanaAdány Eva,desnudosperotapándosesusintimidadestraselpecadooriginal,sondosbellosy exquisitamenteproporcionadosdesnudos,iluminadosencontrasteconunfondooscuro; todaslasescenastienencomofondounbellísimoydelicadopaisajeconárbolesde variadasespecies,flores,pradosyciudades,todoelloextremadamentepormenorizado; porúltimomencionarlastablasintermedias,quecontienenlosángelescantoresylos ángelesmúsicos,enlosqueresultaimpresionanteeltratamientodelosdetallesenlos ropajes,cabellosyrostros.
- 357. ElMatrimonioArnolfini,deJanVanEyck ObramaestradeJanVanEyck;VanEyckretrata aunacomodadomatrimonioburguésdel Flandesdelaépoca;laescenaaparentemente simpleescondealgunasclavesnecesitadasde interpretaciónpuestoqueobjetosvulgaresson alegoríasdevirtudes,elperritosignificala fidelidad,estardescalzoslaintimidad,lacamala vidaconyugal,losfrutosenlaventanalos alimentoscompartidos;laluzentraporla ventanadelaizquierdaeiluminaalosdos esposos;lalámparaesextraordinariayel espejo,enelqueapareceelpropiopintor,nos dalavisióncompletadelaestancia.
- 358. ElMatrimonioArnolfini,detalle Giovannitomalamanode Giovannaconloquese prometeasunovia;lasmanos juntasindicanlaunióndedos personasenunasolacarne. Giovannilevantasumano derecharepresentaun juramentosagrado. Giovannaponesumano izquierdaenelvientre, sugiriendofertilidad. ElvestidodeGiovannaesverde, colordelafertilidadenaquella época.
- 359. ElMatrimonioArnolfini,detalle Elpequeñoespejorodeadode medallonesconescenasdelaPasiónes unacostumbredelaEdadMediay tambiénunsímbolodelaVirgen:en calidaddespeculumsinemacula(espejo sinmancha),simbolizalavirginidadyla purezadelamadredeDios. LoshermanosvanEyckrepresentadosen elespejosonlostestigosdelaboda. Lafirmasobreelespejoesotro testimoniodelapresenciadelostestigos alavezquelafirmadelcuadro.
- 360. ElMatrimonioArnolfini,detalle Loszuecosdemadera,colocadoscon aparentedescuidoenlaesquinainferior izquierdadelcuadro,puedenindicarla sacralidaddelmomentoydellugardel vínculomatrimonial,talcomosesugiere eneltercerlibrodelPentateucode Moisés.
- 361. LaVirgendelCancillerRolín,deJanVan Eyck JanvanEyckintroduceunanueva iconografía,laVirgenenlugardeestar entronizadaenelcentroapareceenuna posiciónlateral,compartiendoapartes igualesconeldonantelatotalidaddel campoconpositivodelcuadro ElcortesanoNicolasRolínfinancióesta obraparalacatedraldeAutun.El cancilleraparecearrodilladoanteuna Virgenmonumental,consuHijosentado enlasrodillas.Mientrasquesobreel cancilleraparecenalusionesala propensiónhumanaalpecado,sobrela Virgenfiguransímbolosdelajusticia.Las arcadasdeltemplodeloscielosdanal jardíndelparaísoyaunpaisajemuy minucioso,queinclusoenelhorizonte máslejanomuestrapequeñosdetalles.
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- 363. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV) Evolucióndelapinturaflamenca RobertCampintieneunestilomásgóticoquelosVanEyck,como quedademanifiestoenladeliciosaSantaBárbaradelMuseodel Prado.
- 364. SantaBárbara,deRobertCampin Lateraldeuntrípticoenelqueelartistarepresentaasanta Bárbara.Lafigurahasidodispuestaenactituddeleer,sentada deespaldasalachimenea,detalformaquerecuerdala posicióndelaVirgenenlaescenadelaAnunciación.Lavistala exterior,enelquesereconoceunatorre,ofreceunelemento paralaidentificacióndelpersonaje.Elgustoporlosvalores corpóreosdelafigura,losritmoslinealesdelospañosyel intimismodelasescenaspertenecenalcomúndenominador delarteflamencodeesteperiodo.
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- 366. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV) Evolucióndelapinturaflamenca RogerVanderWeyden,discípulodeCampin,concibelasfiguras consentidoescultóricoencontrasteconelescasointerésque muestraporlosfondosespaciales,enlosqueempleaconfrecuencia eloro.ElDescendimientodelMuseodelPradoesunexcepcional ejemplodesuscomposicionescuidadosamenteelaboradasydesus figurasdeintensosentidodramático.LaobramásmonumentaldeVan derWeydeneselpolípticodelJuicioFinal.
- 367. ElDescendimiento,deVanderWeyden Laobratratauntema religioso,enconcreto, cuandoestánbajandoa Cristodelacruztrashaber fallecido.Laescenaplasmael fragmentodelaBibliaquese encuentraenelevangelio segúnSanJuan19,25-40: “juntoalacruzdeJesús estabansumadre,la hermanadesumadre,María, esposadeCleofás,yMaría Magdalena.Jesús,alverasu madreyjuntoaellaal discípulomásquerido,dijo: “Mujer,aquítienesatuhijo”. Despuésdijoaldiscípulo: “Ahítienesatumadre”.
- 368. Nicodemo SanJuan Virgen María Cristo María Salomé María Magdalena CalaveradeAdán ElDescendimiento,deVanderWeyden Joséde Arimatea
- 369. ElDescendimiento,deVanderWeyden Desdeaquelmomentoel discípuloselallevóasucasa. [...]JosédeArimatea,que eradiscípulodeJesús,pero ensecreto,pormiedoalos judíos,pidióaPilatosla autorizaciónpararetirarel cuerpodeJesúsyPilatosse laconcedió.Fueyretiróel cuerpodeJesús.Tambiénfue Nicodemo,aquelquehabía idodenocheaveraJesús, llevandocomocienlibrasde mirraperfumadayáloe. Envolvieronelcuerpode Jesúsenlienzosperfumados conaquellamezclade aromas,segúnlacostumbre deenterraralosjudíos”.
- 370. ElDescendimiento,deVanderWeyden Llamalaatenciónelcuidadoso estudiodelacomposiciónde unnumerosogrupodefiguras alojadasenunreducidoy cortoespacio;elconjunto parececerradapordos paréntesis,alaizquierdaSan JuanyaladerechaMaría Magdalena,sirviendodeejela cruzydecentrodela composiciónlasdosfiguras paralelas,dispuestasen diagonal,deCristoyMaría;el sentimientodedrama,yde contenidatristezaenelrostro delospersonajesconsagraa Weydencomounodelos pintoresmástrágicosdela escuelaflamenca.
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- 373. Crucifixión 1420-25 J.V.Eyck[?] Óleosobretabla, 56,5x19,5cm Metropolitan MuseumofArt,New York Sufacturaesminuciosaydetallista,carácteral quecontribuyeelintensodesarrolloadquirido porlaminiaturadecódicesenlacortede losduquesdeBorgoña,aquienes pertenecenestosestadosenelsigloXV. Lospintoresdelaprimerageneración Laprimerageneracióndepintoresdela escueladelosPRIMITIVOSFLAMENCOS estácompuestaporloshermanosJany HumbertoVanEyck,RogerVanDer Weyden,RobertCampinyPatinir. Renunciandoalfondodorado,yempleandola técnicadelóleocomomaterialpictórico, creanlamodalidaddePINTURADE CABALLETEensuconceptomoderno, concebidaparaservistadecerca.
- 374. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV) Evolucióndelapinturaflamenca Esfrecuentehablardedosgeneracionesdepintores: Lospintoresdelasegundageneracióntrabajaronenlasegunda mitaddelsigloXV.HansMemling,eneltrípticodelaAdoración delosReyes,nosmuestrafigurasdelicadasyalargadas,manieristas. Consigueuncoloridovivo,avecestornasolado,acabadoconprimor, porelquehasidoconsideradoelmejorcoloristadelaescuela. GerardDavid(DescansoenlaHuidaaEgipto)esautorde figurasgraciosasydelicadasyunexcelenteluminista.HugoVander Goesfueunpintordegransensibilidadeintensaexpresividad,que murióloco.SuobraprincipaleseltrípticoPortinariquelefue encargadoporunmercaderdelacasaMédicienBrujasyque,cuando sudueñolollevóaFlorencia,produjounimpactonotableenlos pintoresdelQuattrocento.
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- 377. TrípticoPortinari,deHugoVanderGoes Esteimpresionanteretabloconlaadoracióndelospastoresenlatablacentralfue encargadoporTommasoPortinari,agentecomercialdelosMédicisenBrujas,parala iglesiadeSantaMaríaNovelladesuciudadnatal,Florencia.Eldonanteaparece representadoenellateralizquierdo,juntoconsushijosylossantospatronesTomásy Antonio.Enellateralderechofiguransuesposa,suhijaylassantasMargaritayMaría Magdalena.
- 378. TrípticoPortinari,deHugoVanderGoes Enlatablacentral,yporprimeravezensuépoca,elartistanoestructurólapinturaen tornoaunpuntocentral,sinoquesedecidióporunesquemadeordenaciónen diagonal.Latensiónasícreadaseincrementaaúnmásporloscontrastesdeclaroscuro yporelmovimientollenodeexpresividaddelasfiguras.Fuetambiénelprimerpintor enreproducircampesinos,queaparecencontodasuseriedady“fealdad”juntoalos ángeles.
- 379. TrípticoPortinari,deHugoVanderGoes Losrostrosdeestosúltimostampocomuestranrasgosobrenaturalalguno.Como ampliacióndelacontecimientoelpintorincluyóotrasescenasenelfondodelpaisaje. Asíporejemplo,enlatablaizquierdasevelaHuidaaEgipto,yenladerecha,elviajede lostresReyesMagosdesdeOriente.
- 380. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV) Evolucióndelapinturaflamenca Esfrecuentehablardedosgeneracionesdepintores: ConJoachimPatinirunadelascaracterísticasmásrelevantesesel especialprotagonismoqueconcedealpaisajeensuscomposiciones; elargumentoylasfigurasdesuscuadrosresultanaccesorios,sonun meropretextoparadesarrollarsusluminososfondosysusampliasy bellaspanorámicas. EntresusobrasdestacanEldescansoenlaHuidaaEgipto,de temáticareligiosa,aunqueexcusadeunestupendomarcopaisajístico; yLaLagunaEstigia,deidénticascaracterísticas,aunquecombinando motivoscristianosypaganos.
- 381. El descanso enla Huida a Egipto, de Patinir
- 382. LaLagunaEstigia,dePatinir Eltemaprincipaldelaobrade Patinirnoeslafigurahumana,sino elpaisaje. Alaizquierdahasituadoelartista losCamposElíseos,pobladospor figurasdeángelesyconstrucciones denaturalezacristalina;quedael Tártaroalotrolado,bienguardado suaccesoporelCancerbero. Carontesurcaconsuembarcación lasaguasdelalaguna,llevandoal infiernoelalmadeundifunto.El conjunto,cuyoanálisisendetalle revelalosprimoresdesuejecución, ofreceademásunconcepto cromáticomuypersonalque comportaunacuriosaoposicióny gradacióndecoloresdegamasfrías.
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- 384. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV) Evolucióndelapinturaflamenca Esfrecuentehablardedosgeneracionesdepintores: ElmásimportantedeestesegundogrupofueElBosco(1450- 1516).Aunquefueuncreadororiginal,deimaginación desbordante,enlazaconlastradicionesmedievales.Sustemas iconográficos,llenosdeseresfantásticos,cuyaaparienciairreal anticipaelsurrealismo,sondeudoresdelosbestiarios.Eraun técnicoformidabledecoloridodelicadoycuidadosaejecución. Lostemasmoralizadores,apoyadosenfigurascaricaturescasy seresmonstruosos,lesirvenparahacercríticareligiosaysocial. EnelMuseodelPradoseencuentranlamesadelosPecados Capitales,eltrípticodelCarrodeHenoyeltrípticodel JardíndelasDelicias.
- 385. Lossietepecadoscapitales,deElBosco Estatabla,concebidacomo tablerodemesa,se caracterizaporuna tipologíayuna composiciónúnicas.Enel círculocentralsemuestran lossietepecadoscapitales, ilustradoscongranviveza pormediodepequeñas escenasdegénero.Las imágenes,rotuladascon títuloslatinos,simbolizan, enelsentidodelasagujas delreloj:lagula,lapereza, lalujuria,lasoberbia,laira (abajo),laenvidia,y finalmentelaavaricia.Enel centroapareceCristo.
- 386. Lossietepecadoscapitales,deElBosco Larepresentaciónenforma deojo,asícomolas inscripciones,recuerdan quenadaescapaalojo divino.Loscuatro medallonesexteriores describenlasllamadas postrimerías:lamuerte,el juiciouniversal,elinfiernoy elcielo.
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- 388. ElJardíndelasDelicias,deElBosco Estaeslapinturamásfamosa,lamásestudiada,ytambiénlamásenigmáticaydifícilde interpretardelasquepintóElBosco;enlatabladelaizquierdasepresentalacreación delhombre;enlacentrallosplaceresypecadosdelmundo;yelcastigoinfernala todosesospecadosenladeladerecha;seconsideraunasátiramoralizantesobreel destinodelanaturalezahumana.
- 389. ElJardíndelasDelicias,deElBosco Estaeslapinturamásfamosa,lamásestudiada,ytambiénlamásenigmáticaydifícilde interpretardelasquepintóElBosco;enlatabladelaizquierdasepresentalacreación delhombre;enlacentrallosplaceresypecadosdelmundo;yelcastigoinfernala todosesospecadosenladeladerecha;seconsideraunasátiramoralizantesobreel destinodelanaturalezahumana.
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- 391. ElCarrodelHeno,deElBosco Eltemadeltrípticoeseldestinodelhombre,queoscilaentreelparaíso(tabla izquierda)yelinfierno(tabladerecha).Latablacentralrepresentaeltiempopresente yestádedicadaalasvanidadesdelmundo,perseguidasporloscivilesyporlos eclesiásticos.Enelcentrofiguraelcarrodeheno,símbolodelosbienesdelmundo, tiradoporlasfuerzasanimalescashacialaderecha,dondeesperaelcastigoalos pecadores,porsupocafe.EltemaaludeaunversículodeIsaías:“Todacarneescomo elhenoytodoesplendorcomolaflordeloscampos,elhenoseseca,laflorsecae”.
- 392. ElCarrodelHeno,deElBosco Portantoestamosanteunaalegoríadeloefímerodelosbienesyplaceresmateriales ydelopasajerodetodolodeestemundo;alafelicidadterrenalymaterial, representadaporelcarro,quierensubirsetodaslasclasessociales,reyesyobispos, pueblollano;alospiesdelcarrovemoslospecadoscapitales;lariquezadedetalleses sobrecogedora.
- 393. ElBosco,Elcarrodeheno(1500-02) Óleosobrepanel,135x100cm MuseodelPrado,Madrid Enlasegundageneracióndepintores flamencos,queseextiendealolargodela segundamitaddelsigloXVyprincipiosdel sigloXVI,destacanpintorescomo:Memling, GeradDavid,yElBosco. Estasegundageneraciónescontemporáneaya delRenacimiento,perosuestiloytemas todavíaestánmáscercadelageneración anteriorquedeloqueseestáhaciendoen Italia. Pervivenciadelestiloflamenco
- 394. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV) Pinturahispano-flamenca LafamadeVanEyckyelprestigiodelestiloflamencomotivó sudifusiónporFrancia,Alemania,PortugalyEspaña.En Cataluña,LuisDalmauhizounviajeaFlandesquemarcósu trayectoriaartísticacomopusodemanifiestoenlaVirgende losConsellers.TambiénJaimeHuguetmuestralainfluencia flamencaenelretablodelosSantosAbdónySenén.El aragonésBartoloméBermejo,quedominabaelóleoygustaba delosdoradosyellujo,pintóaSantoDomingodeSilos.En CastillaelmaestromáspopularfueFernandoGallego,autorde martiriosdeexpresionismodramático(LaPiedad).Elautor anónimodelaVirgendelosReyesCatólicostienetambién todaslascaracterísticasdelosprimitivosflamencos.
- 395. LaVirgendelosConcellers,deLluis Dalmau RepresentaalaVirgenconel Niñoeneltrono,flanqueados porlosdonantesenactitud orante(consellers),la composiciónes evidentementesimétrica; destacatambiéntratamiento delospañosyeldetallismo arquitectónicodondeaparece congranrealismolabóveda decruceríadeledificobajoel quetranscurrelaescena.
- 396. SanAbdónySanSenén,deJaumeHuguet JaumeHuguetensuscomposiciones muestraescasointerésporproblemas espacialesysusfiguras,diseñadascon precisodibujo,sonelegantesyestilizadasy suelentenerunaexpresiónpoética,de ciertamelancolía;laprincipalcualidaddesu pinturaeslaunióndelaenergíaplásticadel góticofinalconelrecuerdodeldelicadoy exquisitoamaneramientodelestilo internacional.
- 397. SantoDomingodeSilos,deBartolomé Bermejo Estapinturaesunadelasmásmonumentalesdelarte medievalespañol;elautordelaobra,pintorandaluz quetrabajósobretodoenelreinodeAragón,lo presentócomounobispo,revestidoconelatuendoy losatributospropiosdeestadignidad,sentadoenun tronodecomposicióncasiarquitectónica;ensus hornacinassealojanrepresentacionesdelasvirtudes cristianas;destacaelrealismodelrostrodelsanto (influenciaflamenca)sobrelaabundanciadepandeoro (tradiciónnetamenteespañola).
- 398. LaPiedaddelCanónigoDesplá,de BartoloméBermejo Encargodeeste religiosoparasu capilladela catedraldela capitalcatalana, interesante tantoporla composición comoporlos rostros,de aguda expresividad,o porla perspectivadel fondo,elmejor paisajedela pinturaespañola delsigloXV.
- 399. LaPiedad,deFernandoGallego Visiónsobrecogedora,enlaque Maríaaproximasurostro amorosamentealrostro cadavéricodeCristo,inánimeen susbrazos,cubiertotansólocon elpañodepudoryconmovedor ensudesnudez;laVirgenllevauna túnicarojacubiertaporunpesado manto,ambossepliegany quiebranangulosamente,casicon paroxismo,acentuandoel dramatismocrispadodelaescena; estaintensidadnosereflejaen sangre,heridasniotroselementos agresivos,sinoenlafuerzadela expresión,siendoéstaunadelas máspreciadascaracterísticasdela pinturahispanoflamenca.