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Elcontextohistóricodelartegóticofueronlossiglosfinalesde
laEdadMedia,unaépocadeprofundastransformaciones
económicas,políticasysociales.Enestossiglosse
desarrollaronlasciudades,queadquirieroncadavezmáspeso
enloartístico,enlopolíticoyenloeconómico.Enlasciudades
surgióunanuevaclasesocial,laburguesía,queemergíaalavezque
seiniciabaeldeclivefeudal.Enlasciudadesaparecierontambién
nuevasinstitucionesculturales,lasuniversidades,quequebraronel
monopolio,aunquenoelpredominio,delaculturareligiosa.Fue
asimismolaépocaenqueseconsolidóelpoderdelosreyes,
fundamentadojurídicamenteenlarecuperacióndelderecho
romano.Elcambioenlaeconomíafuetanprofundoqueestáen
labasedelasrestantestransformaciones:renaciólaartesanía,se
desarrollóelcomercio,seconsolidaronlosgremios,surgieronlas
primerasinstitucionescomercialesprecapitalistas. 10. 1.INTRODUCCIÓN
Tambiénhuboimportantescambiosculturalesquese
manifiestansobretodoenlaprogresivasecularización
delacultura.Eltrascendentalismorománico,empiezaa
sersustituidoporunareligiónmáshumana,poruna
mayorvaloracióndelhombreydelanaturaleza,
consideradosbellosensímismosporreflejarlabelleza
divina. 11. 1.INTRODUCCIÓN
OtroaspectoimportantefuelaactituddelaIglesia.Enel
sigloXIItuvolugarlareformacisterciense,conducidapor
SanBernardodeClaraval.EnelsigloXIIIsecrearon
nuevasórdenescomoladelosfranciscanosolasde
losdominicosqueseinstalabanyaenlasciudadesy
contribuyeronalcambiodementalidadpuestoque
participabanintensamenteenloscentrosuniversitariosy
difundíanlaideadelabellezacomoobradeDios. 12. SiendoRobertoabaddelmonasteriocluniacensede
Molesmes,élyungrupodemonjesdesucomunidad
sepropusieronretornaralaobservanciaestrictade
laprimitivaregladesanBenito,quienen540fundara
laOrdenBenedictina.Paraelloerigióunanueva
abadíaenCîteaux,dondelosmonjesblancos,así
conocidosporelcolordesuhábito,dedicaronsuvidaal
trabajomanualyalacontemplaciónascéticaconigual
empeño,poniendoenprácticaellemabenedictinoOra
etlabora(rezaytrabaja).BernardodeClaravaldio
unimpulsoconsiderablealcrecimientodelaorden
cisterciensequeen1153,tansólo38añosdespuésde
quefundaselaabadíadelaquefuetitular,contabacon
343monasterios,delosque68sehabíancreadopor
irradiacióndelosmonjesdeClaraval.
Unanuevaespiritualidad:lareforma
cisterciense 13. Refectoriodel
monasteriodeHuerta
(Soria)
mantuvieronelementosrománicos(comoel
arcodemediopuntoylasbóvedasdecañón),
utilizaronelarcoapuntadoylabóvedade
crucería,quecaracterizanelgótico.
Elmonasteriocisterciense
•Eneltránsitodelrománicoalgótico,la
reformacisterciensetuvounpapel
destacado.
•Estareforma,quebuscarecuperarlapureza
delareglamonástica,favoreceunarte
austero.
•Delrechazodelaesculturaypintura
decorativassederivaelpredominiodela
arquitectura,loquedarálugaraimportantes
innovacionestécnicas.
•Suprincipalaportaciónresideenque,aunque 16. •FranciscodeAsís,enelsigloXIII,
nostransmiteunanueva
dimensióndelserhumano.En
adelante,elcuerponoseráun
miserablesoportedelalma,sino
unamaravillosaobradeDiosque
hayquerespetar.
•LaBajaEdadMediahadejado
muyatráselterrormilenaristayse
abrehaciaunaeradeamor:de
amoraDiosyalanaturaleza,de
amorespiritualydeamor
cortesano.
SanFranciscobendicealospájaros,
porGiotto
Unanuevaespiritualidad:SanFranciscode
Asís 17. Reformadel
Cister
RegióndeParís
s.XIIIPLENITUD
DifusiónportodaEuropa
(L’Île-de-France)
CrisisdelaBajaEdadMedia
(guerra,Hambresypeste)
GuerradelosCienAños
Artecortesano
s.XIV-1ª½S.XV
GóticoInternacional
2ª½s.XV
GóticoFlamígero
Desarrollo
Decorativo.
Agotamiento.
PeriodizacióndelArtegótico
2ª½s.XII
génesisdelestilo
OrdendelCíster 18. 1.INTRODUCCIÓN
NotodoslossiglosdelGóticofuerondeprogreso;enel
XIVseprodujounaprofundacrisis.Afectóalas
actividadeseconómicas,alasrelacionesentrepaíses
(GuerradelosCienAños),alademografía(PesteNegra),
alareligión(CismadeOccidente),alasconcienciasy,por
supuesto,alarte.Entrelasconsecuenciasinmediatasdela
crisishubounaexaltacióndelasformasdereligiosidad
individualyunadoblemaneradeentenderlavida:la
actitudvitalistaymundanadeunossecontraponíaalos
fatalistas,obsesionadosporlamuerte.Enparalelo
surgierondosformasdeconcebirelarte,unasuperficial,
refinadaydeevasión,juntoconotracaracterizadaporun
profundodramatismotrascendente. 19. 1.INTRODUCCIÓN
EnEspañaduranteesossiglosseprodujerongrandes
acontecimientoshistóricos.TraslavictoriadeLasNavasde
Tolosa(1212)contralosalmohades,sellevóacaboelmayor
avancereconquistadordelosreinoscristianosqueocuparon,a
lolargodels.XIII,losterritoriosdeCórdoba,Sevilla,Valencia,
MallorcayMurcia.Sóloquedabaenmanosmusulmanasel
reinodeGranada,conquistadoen1492porlosReyes
Católicos.Fuetambiénunaépocadeexpansiónexteriordela
quesonlosmejoresejemploslaproyecciónterritorialy
comercialdelaCoronadeAragónenelMediterráneoy,por
partedeCastillalaocupacióndelasislasCanariasyel
desarrollodelcomercioconFlandes.Alfinalizarelperiodo,el
matrimonioentreIsabeldeCastillayFernandodeAragón
pusolasbasesparaunafuturaunidadpeninsular. 21. 2.1.Losedificiosgóticos.Lacatedral
Tantoenlaesferacivilcomoenlaeclesiástica,elcrecimiento
delasciudadesplanteónuevosproblemasarquitectónicos.Se
necesitabannuevostiposdeedificiosacordesconlas
necesidadesdelasinstitucionesdegobiernomunicipal,delos
gremios,delcomercioyhastadelosnoblesquefijabansu
residenciaenlasciudades.Poreso,conelartegóticoasistimos
auninusitadoflorecimientodelaarquitecturacivil.Se
construyenayuntamientos(Bruselas,Lovaina)yotros
palaciosparaorganismospúblicos(palaciodelaSeñoríade
Florencia,palaciodelaGeneralidaddeBarcelona),lonjas
comerciales(Ypres;PalmadeMallorca),palaciosurbanos
(palacioDucalenVenecia),hospitales(HotelDieude
Beaune),castillos(BellverenPalmadeMallorca),atarazanas
(Barcelona),casasgremiales,etc. 22. Laarquitecturacivil
Laarquitecturacivileslamejor
muestradelapujanzaeconómica
deloccidentecristianoenlaBajaEdad
Media.Elaugedelasactividades
comercialesyartesanales,la
aperturadenuevasrutascomercialesy
elinminentedescubrimientode
América,ademásdelaconsolidaciónde
formasdegobiernomunicipales
frentealdominioseñorialoeclesiástico,
facilitaneldesarrollodenumerosos
edificiosdeusocivil.
Ayuntamientos,Lonjas,Palacios
urbanos,etc.sonlamejormuestrade
estedespertarurbanoqueanunciaya
laproximidaddelRenacimiento. 23. Laarquitecturacivil:lalonja
Els.XVconocióelimpulso
definitivodelaarquitecturacivil,
queenelámbitodelasfinanzas
tuvosumáximoexponenteenla
construccióndelonjas(edificios
destinadosaalbergaractividades
mercantilesyqueeranelreflejo
deldinamismodelaclase
comercial).
Laslonjas,alprincipiosimples
espaciosporticadosdonderealizar
lastransacciones,pasaronaser
imponentesedificiosdepiedra
quereflejabanlariquezadeuna
ciudad. 24. Laarquitecturacivil:lospalacios
Elpalaciourbanoes
técnicamentesimilaren
cuantoasoluciones
constructivasserefiere,pero
suriquezaornamentaly
suntuosidad.
Sonelmejorexponentedel
florecimientodelaburguesía
mercantilyfinanciera,dela
nuevaaristocraciadel
dinero. 28. 2.1.Losedificiosgóticos.Lacatedral
Eslaiglesiaurbanaporexcelencia,sedeepiscopal(lapalabra
catedralderivadecátedra,tronodelobispo)ysímbolodela
importanciadelaciudad.Reflejalacapacidadeconómicay
artísticadelaurbeyaqueseconstruyeconlasaportaciones
quehacenlosciudadanosalolargodegeneraciones.Por
supuestoestambiénlacasadeDiosy,comotal,suformay
suselementostienen,comoenelrománico,valoressimbólicos:
elabadSugernosexplicaquelascolumnasaludenaapóstoles
yprofetas,quelabóvedaeselsímbolodeCristooquelaluz
quefiltranlasvidrierasabrealhombreelcaminoparaverla
verdaderaluzdeDios. 29. “Diosesluz.Laluz,perpetua
Irradiacióndeldiosluzextendido
sobrelascriaturasenquese
juntanlamateriayelespíritu,
eslaideaqueestáenelcorazón
delaestéticadeSanDenís,a
quererreducirtantocomofuera
posibleenunsantuario,ellugar
delmuro,ahacerlosmuros
porosos,translúcidos.Asacar
todoelpartidoalabóvedade
crucería(...).Losrayosluminosos
seintroducenampliamenteyel
abadSugerquierequesean
triunfales,adornadoscontodas
lasrutilanciasdelasgemas.
Gloriadelavidriera.”
G.Duby.
Diosesluz 30. Elsimbolismodelacatedralgótica
“LacatedraleraunsímboloambivalentedeCristo,laJerusalén
Celestialyeluniverso.Lamagnificenciadeellajuzgábase
adecuadaasufuncióncomoofrendadelosfielesymorada
espiritualdeCristoydelaVirgen.Atravésdelacatedralel
hombreentendíaloinvisibleyloinfinitoylodivinosehacía
inminente.Elmaestroconstructorprocurabaidearunmarco
queestimulaselospensamientosysentimientosdeldevotode
talmaneraqueestepudierarealizarelactomásimportante
desuvidalacomunióndelalmaconDios”(Elsen“Los
propósitosdelarte”,pg.74-75) 36. Laplantadesalón
Divididaencinconaves,queenla
cabecerageneranundoble
deambulatorio.
Eltranseptonosobresale
exteriormenteyaquequeda
integradoenelcuerpo
longitudinaldeledificio,aunquese
siguenabriendopórticosal
exteriordelmismo. 42. 2.1.Losedificiosgóticos.Lacatedral
Lacatedraltieneunaotresfachadas,lamásmonumentala
lospiesylasotrasdosenlosbrazosdeltransepto.Responden
aunmodeloformadoporuncuerpocentral,cuyaaltura
alcanzaladelanavemayor,ydostorreslateralesmuchomás
elevadas,quealgunasvecesacabanenterrazaperolamayoría
culminanenagujas.Enlaparteinferiorseabrenlosportales,
quesonmuyabocinados,conlosarcosfrecuentemente
subrayadosporgabletes.Sobreellospuedehabergaleríascon
arcosofrisosconesculturasyungranrosetón.Abundanlos
elementosdecorativos. 51. 2.2.Estructuraarquitectónica
Laestructuradeledificiogóticoestáconstituidaporun
esqueletoequilibradoydinámicoformadoporarcos,
bóvedas,pilares,arbotantesycontrafuertes,quesecompleta
conmuroyvidrieras.Paraevitarquelalluviadeteriore
lasbóvedas,lasprotegenconuntejadodedoble
vertiente.Esunsistemaorgánico,deelementos
especializadosyarticulados,querecogenlascargas
verticalesytrasladanlaspresioneslaterales,yque
permiteconstruiredificiosdegranalturayaligerarlos
murosparaabrirampliosventanales. 52. 2.2.Estructuraarquitectónica
Loselementossostenidosdelaarquitecturagótica
sonelarcoapuntadoylabóvedadecrucería:
Elarcoapuntadoestáformadopordossegmentosde
circunferenciaquesecortan.Eselelementoestructuralque,
porsuesbeltezyportransmitirlascargasmásverticalmente
queelarcodemediopunto,permitióelaumentoenalturadel
edificioylaaperturadegrandesvanos.Elarcogóticoclásico
tienelamismaanchuraquealtura,peroenelsigloXIVfuemuy
frecuenteelalancetado(muyapuntado)yenelXVelrebajado,
ademásdedosarcosnuevos,elcarpanelyelconopial. 55. 2.2.Estructuraarquitectónica
Loselementossostenidosdelaarquitecturagótica
sonelarcoapuntadoylabóvedadecrucería:
Labóvedadecruceríaestáformadaporunarmazón
estructuraldenervios.Lamássencillaeslacuatripartita
cuyoesqueletoconstadedosarcosformerosydosfajones,que
delimitanunrectángulo,ydosojivasdiagonalesquerefuerzan
lasaristasy,alcruzarse,originanlaclave.Loshuecosque
quedanentrelosnerviosserellenanconpañoscóncavos,
llamadosplementos.Esunaestructurasólidayligera,quese
puedeadaptaraespaciospoligonalesmáscomplicadosqueel
rectángulo.EnelsigloXIVsurgieronlasbóvedasdeterceletes,
connerviosmenores,yenelXVseañadieronmúltiples
nerviospequeñosycombadosdandolugaralasbóvedas
estrelladas. 56. CLAVE
ARCOTORALOFAJÓN
La cubierta: la bóveda de crucería o nervada
Elarcoapuntadouojivaleselquehace
posiblelagrannovedaddelgótico,la
bóvedadecrucería. 57. Labóvedadecrucería
Labóvedadecruceríaesel
resultadodelcruceentrearcos
apuntados,queformanun
esqueletodenervios;elespacio
entrelosnerviosdepiedrase
rellenaconplementería
(materialligeroderelleno).
Laclavedelabóvedaesla
dovelacentralquelacierra.
Elarcoapuntadopermite
elevarconsiderablementela
alturadelanavesinquese
resientasuestabilidadporel
pesodelabóveda,yaquelas
presionestangencialessehan
reducido. 61. 2.2.Estructuraarquitectónica
Loselementossustentantesdelesqueletogóticosonlospilares,
loscontrafuertesylosarbotantes:
Lospilaresreciben,enelinterior,lascargasverticalesdelasbóvedasy
lastrasladanhastaelsuelo.Sonsoportesrobustosqueestánrecorridos
verticalmenteporfinascolumnasadosadasenqueseapeanlasojivasy
arcosdelasbóvedas.Cuando,enelgóticofinal,estasfinascolumnas
(baquetones)semultiplicanoriginanelpilarfasciculado.Lospilaressuelen
adornarseconuncapitelcorridoqueunetodaslascolumnasamodode
cinta,decoradaconmotivosvegetales.
Enelexterior,losarbotantes(arcosaéreosrampantes)transmitenlos
empujeslateralesdelasbóvedasaloscontrafuertesoestribos.Sirven
tambiénparacanalizarelaguaquebajadelostejadosylaexpulsana
travésdelasgárgolas.
Loscontrafuertesreciben,entornoaledificio,laspresioneslateralesy
lastrasladanhaciaelsuelo.Sobreloscontrafuertes,conunafunciónala
vezornamentalydecontrapeso,sedisponenunospequeñospilares
apiramidados,llamadospináculos. 67. Elementosexteriores
Agujagótica
Lastorres,agujas,chapiteles
(rematepiramidal),pináculos(remate
cónicoopiramidal),gabletes(remate
enpuntaamododeFrontón)…son
utilizadosplásticamenteparaacentuar
elimpulsoascensionaldela
construccióngótica. 69. 2.2.Estructuraarquitectónica
Elmuromodificasufunciónarquitectónicatradicional.
Pierdegranpartedesupapelsustentanteyquedacasi
limitadoacerrarelespacio,porloquepuedeabrirseen
múltiplesyampliosvanos,seanventanalesverticaleso
rosetonescirculares.Unosyotrostienenmainelesy
traceríascaladasparasoportarlasvidrieras.Laformade
lastraceríasevolucionaalolargodelossiglos.Así,enel
XIII,unmaineldivideendoselvanoyllevapequeños
rosetonestrifoliadosdelóbuloscurvos,cobijadosbajoel
arcomayordelventanal.EnelXIVaumentaelnúmerode
mainelesyloslóbulossehacenapuntados.EnelsigloXV
seimponenlastraceríasflamígerasconcurvasycontra
curvasqueparecenllamas. 70. Ladesmaterializacióndelmuro
Unavezquelacubiertayano
cargasobrelosmurosyéstos
desaparecen,grandes
ventanales,decoradoscon
vidrierasytracerías,que
potencianlaluminosidad,
vendránaocuparsulugar.Las
fachadasseránperforadaspor
ungranventanalcircular
vidriado,llamadorosetón. 73. 2.3.Espacioyvolúmenesdeledificio
gótico
Enlaarquitecturagóticapredominaelvanosobreel
macizo,deloquederivaunadelasprincipales
característicasdesuespaciointerior:laluzcoloreada
yfragmentadaquepenetraporlasvidrierascreaun
ambientemetafísicoyespiritual.Elinteriorgóticoes,
además,unespacioentensiónentredosimpulsos,uno
verticalyascendente,creadoporlaelevacióndelanave,
laalturaaqueestánsituadoslosvanos,lasformadelos
arcosapuntadosylosbaquetonesdelospilares;yotro
longitudinalhacialacabecerapromovidoporelritmo
delasarcadasylospilaresqueconducenhaciaelábside
comoocurreentodaslasplantasbasilicales. 76. Laverticalidadgótica
Enelgóticoelsentidoascensional
delasformasylaintensa
luminosidaddelinteriordelos
edificiosrecreanelespacioideal
paraacercarseaunDiosmás
humano;unreflejodela“Jerusalén
celestial”delaquehablael
ApocalipsisdesanJuan,consus
“puertasdeperlas”,“suscallesde
oropuroyvidriotransparente”.
Losavancesenlatécnica
constructivadelgóticoharáposible
plasmarenpiedraydeforma
simbólicatalesvisiones. 77. Laverticalidadgótica
Laproyecciónverticaldela
catedralgóticaseresuelve
tectónicamentecongran
elegancia,detalmaneraquela
bellezaformalylaestabilidad
técnicadeledificiosonvalores
complementariosquearrancan
delaperfeccióndelasformas
geométricas. 78. 2.3.Espacioyvolúmenesdeledificio
gótico
Losvolúmenesexterioresquedandefinidosporla
aparienciamonumental,elcarácteratectónicoylatensión
ascendente.Lamonumentalidadderivadelasgrandes
dimensionesdeledificio,mientrasquelatendencia
ascensionalvienedadaporlosarbotantesrampantes,la
verticalidaddelospilares,laalturadelastorresacabadasen
flechas,laagujadelcrucero,laformaapuntadadepináculosy
gabletes,yladecoración,queensumayorparteestáformada
pormotivosverticales.Estambiénunaconstrucción
atectónica,deformaspocodefinidasyapariencia
relativamenteliviana.Eslaconsecuenciadelospináculos
emergentes,delastorrescaladasysalientes,delasagujasy
flechas,delcarácteraéreodelosarbotantesquepermitenque
elairecirculeentreellos;todolocualintegraaledificioenel
espacioydesdibujalosvolúmenes. 94. 2.4.Arquitecturagóticaeuropea
EnlaprimeramitaddelsigloXIIIencontramoselgótico
clásicoenelqueélseimpusolabóvedacuatripartitaylanave
centraldetresalturasconarquerías,triforioyclaristorio.La
catedraldeChartrestieneunasproporcionestan
equilibradasquelaconviertenenelparadigmadelclasicismo.
LacatedraldeReimsdestacaporlaunidaddeestiloysu
notableprofundidad,idóneaparaelceremonialrealyaqueen
ellaerancoronadoslosreyesdeFrancia.Lacatedralde
Amiens,ademásdesumayorverticalidad,presentacomo
novedadeltriforiocaladoquepermitelaentradademayor
cantidaddeluz;eselpuntodepartidadelgóticoradiante.Las
trestienenmagníficasfachadas. 95. CatedraldeChartres
LadeChartres,queeslaprimera
catedralquereúnetodosloselementos
citadosconanterioridad.Unprimer
incendiohabíaobligadoareconstruirla
fachadadelospiesconsustorresyel
tramodenavesadjunto,peroun
segundoincendioafinalesdelsigloXII
destruyótodalacatedral,cuyabóveda
erademadera,salvolaparte
reconstruidatraselprimerodeellos,lo
queobligóasurehabilitacióntotalque
respetólaorganizacióndelacabecera
anteriorylaPortadaReal(ladelos
pies),estoúltimodeterminóoptarpor
tresnaves;elrestoeledificioes
totalmentenuevo,acabándosehacia
1220. 97. CatedraldeChartres
Laplantaesprototípicadentrodelasiglesiasdel
nortedeFrancia:detresnavesenlazonadelos
piesyeneltransepto,perolacabeceratienecinco
condobledeambulatorio,capillassincomunicación
entresíydeplantacircular,detallesambos
arcaicos.Porsupartelaorganizacióndelmuroes
genuinamentegóticaconsustresniveles:arcos
formeros,triforioyaconvertidoenclaristorioy
ventanales.Exteriormenteseobservala
organizacióndelmuroconloscontrafuertesy
arbotantesquecontrarrestanlasbóvedas
interioresyunasvidrierasquesonlasoriginales,lo
quehacequesemantengaelambienterealdelas
catedralesgóticas. 102. CatedraldeReims
Adiferenciadeotrosedificioscontemporáneos,
enésteseconocenlosnombresdelos
arquitectosquesesucedieronenladirecciónde
laobra.Losproporcionóellaberinto,conlalabor
ejecutadaporcadaunodeellos,queornóel
pavimentodelanavecentralyquefuedestruido
alsustituirseeloriginalporotronuevoenelsiglo
XVIII.Trabajaronenesteorden:Jeand’Orbais,
JeanleLoup,GaucherdeReimsyBernardde
Soissons.Asíd’Orbaisfueartíficedelaplantay
delostrabajosinicialesenelalaorientalhastael
transepto,JeanleLoupterminóelcoroyedificó
losfundamentosdelcuerpoprincipaldeledificio,
elhastialoccidentalylastorres;Gaucherde
Reimsintervinoenlastrespuertasabiertasalos
piesdeledificioyBernarddeSoissonsconstruyó
variasbóvedas(cincoentotal)yelgranrosetón
delospies. 115. 2.4.Arquitecturagóticaeuropea
Enelgóticoflamígero(sigloXV)seacentúaladecoración,
sediversificanlostiposdearco,secomplicanlosnerviosdelas
bóvedas,ysemultiplicanlasclaves,muchasdelascualesson
colgantes.EstárelacionadoconlosPaísesBajosdondetuvo
grandesarrollo.Enestaetapaseinicianpocasobrasnuevas
peromuchascatedralessecompletaronconagujas,torreso
capillasañadidas.LaciudadflamígeraporexcelenciafueRouen:
SaintMaclouyfachadadelacatedral. 118. 2.4.Arquitecturagóticaeuropea
FueradeFranciatambiénhayimportantesejemplosde
edificiosgóticos:
EnItalia,lascatedralesdeSienayMilán,elpalaciodela
SeñoríadeFlorenciayelpalaciodelosDuxdeVenecia.
LascatedralesdeWellsyGloucester,laabadíade
Westminster,ylacapilladelKing’sCollegedeCambridge,
enInglaterra.
EnAlemania,lascatedralesdeColoniayUlm.
EnlosPaísesBajos,lacatedraldeAmberesylalonjade
Ypres. 159. Levantadasobreunaantiguaiglesiarománica,está
dedicadaaSanSalvador.Eslacatedralmásantiguadel
góticoespañol,conlacircunstanciadequelacabecera
sehallaincluidaenlasmurallas,formandopartedel
conjuntodefensivo.Suaspectoalmenadoytorreado,
esmixtodetemployfortaleza.
Suconstruccióncomenzóenelúltimoterciodelsiglo
XII,iniciandolasobrasdelcimborrioelmaestro
Fruchel,quehizodelagirolaunapiezamaestrade
nuestraarquitecturamedieval,paralocualutilizó
piedraareniscadelaColillaqueledauncurioso
aspecto.
Elcuerpoprincipaldeledificio,yadesillaresgraníticos,
sefinalizóenelsigloXIV.Laplantadelacatedraltiene
formadecruzlatinacontresnaves,cruceroygirola;
cuatropilaresgóticoscisterciensessostienenlas
bóvedasojivales,rectangularesytrapezoidales.Enlos
siglosXVyXVIseañadieronelcoroyelclaustro.
CatedraldeÁvila 167. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña
LasgrandescatedralescastellanasdelsigloXIII,las
deBurgos,ToledoyLeón,seinspiranenmodelosclásicos
franceses:
LacatedraldeBurgossecomenzóen1221,conelpatrocinio
delreyFernandoIII.Suplantaesdetresnavesconcrucero
muymarcadoycabeceramacrocéfalacongirola.Tieneun
espléndidotriforiocontraceríascaladas.Lamonumental
fachadaseterminóafinalesdelXVy,añosmástarde,fueron
eliminadoslosportalesgóticos. 168. CatedraldeBurgos
ElobispodeBurgoshabíaestudiadoenParíse
inicialasobrasdelacatedralen1221.Los
maestrosdeobrasfueronelMaestroEnrique
hastasumuerteen1277yJuanPérezhasta1296.
Elproyectooriginalteníatresnavesyun
transeptodebrazosmuymarcados,cabecera
ampliacongirolaycapillasradiales
semidecagonales.Alzadodetrespisos,peroel
triforiociegoesojival,nopolilobuladoconel
toledano.Comocaracterísticaburgalesaoriginal,
el“espinazo”onerviodorsalquecruzalas
bóvedasojivales. 175. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña
LacatedraldeToledoeslamásoriginalehispana.Fue
promovidaporelarzobispoXiménezdeRada,en1226,yse
edificóenelsolardelaantiguamezquitamayor,porloquesu
plantaesmuyancha,decinconavesescalonadas,condoble
girolayeltranseptonomarcadoenplanta.Losdosrasgosmás
originalessonlosarcoslobuladosentrecruzadosquehayenel
triforiodelacabecera,yladoblegirolaresueltaconalternancia
detramosrectangularesytriangulares. 176. CatedraldeToledo
Seleatribuyeelproyectogeneraldelaobraal
maestroMartín,quienrealizóeldeambulatoriocon
lascapillasradialesenlosprimerosdoceañosdela
construccióndelacatedral.Lossiguientes50años,se
hizocargodelaobraunmaestrollamadoPetrus
Petri,probablementedeorigenfrancés,quienlevantó
eltranseptoypartedelascinconaves.
Seplanteóunaiglesiadecinconavescondoblegirola
ysintranseptomarcadoalexterior(plantadesalón),
segúnelmodeloseguidoinicialmenteenNotre-
DamedeParís,todaelladeunagran
monumentalidad.Sualzadoesdetrespisosenaltura.
Elpresbiterioestárodeadodeunadoblegirolaysu
grannovedadestabaenlamaneradecubrirlosdos
deambulatoriosylasquincecapillasdelacabecera;la
soluciónfuedescomponeresteespacioentramos
triangularesyrectangulares,ycontrarrestandosus
empujesmediantearbotantesbifurcados. 177. CatedraldeToledo
AunqueToledorespondeenplantaaunmodelo
francés,lassolucionesadoptadasenloqueaelevación
demurosyproporcionesdelalzadoengeneralse
refiere,nadatienenqueverconél.Essignificativode
estaacomodaciónelusodelosarcospolilobuladosen
lazonadelostriforiosdelagirola,deintensosabor
musulmán.LacatedraldeToledo,sibieneslaempresa
decaráctermonumentalmásambiciosadelas
emprendidasalolargodelsigloXIIIennuestra
Península;sitambiénconstituyeuntestimonio
irrefutabledelavoluntaddeadaptarunmodelo
foráneoalatradiciónlocal(ladespreocupaciónpor
lograrunaestructuraesbelta,ensintoníaconlo
francés,estotal),noesunedificioredondo,porque,
probablemente,losegundonoacabadefuncionar. 181. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña
LacatedraldeLeón,iniciadaamediadosdelsigloXIII,esla
queimitademodomásfiellosmodelosfranceses.Elprincipal
arquitectofueelMaestroEnrique,quetambiénhabíatrabajado
enlacatedraldeBurgos.Leóncopialaplantadelacatedralde
Reims,aunquemuchomáscorta,ysualzadorecuerdaalade
Amiensporeltriforiocalado,queconfiereasuinterioruna
diafanidadincomparable.Lafachada,terminadaenelsigloXV,
tienedostorres,peroseparadasdelcuerpocentral. 182. CatedraldeLeón
LacatedraldeLeónrecibetambiénlainfluenciade
laIsladeFrancia.Seinicióaprincipiosdels.XIII,
lostrabajosseactivaronamediadosparaacabarse
aprincipiosdelXIV.Losarquitectosfueronel
MaestreSimónylosdosdelacatedraldeBurgos.
ElMaestroEnriqueseencargódelasbóvedasyde
lasportadasdelospiesylasur;JuanPérez,porsu
parte,eselautordelclaustro.
EsunaréplicadeReimsperoreduciendosus
proporcionesenuntercio:tresnaves,amplio
transeptoymonumentalcabeceradecincocapillas
abiertasalagirola.Alzadodetrespisos,pero
triforiodecoradoconvidrieras,porloquese
cuentantrespisosdeventanasymuroinexistente. 193. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña
ElsigloXIVsecaracterizaporladecadenciadelgótico
castellanoyporelaugeartísticodelaCoronade
Aragón,sobretodoenCataluña,ValenciayMallorca,sus
estadosmarítimosmediterráneos.LaCoronaaragonesa
alcanzóenlaprimeramitaddelsigloXIVunanotable
prosperidadeconómica.Lasactividadescomerciales
impulsaronlacreacióndeunimperiomediterráneoe
hicieronposibleeldesarrollodelaburguesía,
especialmenteprósperaenCataluña.Poreso,ademásde
losedificiosreligiosostuvierongranimportancialas
construccionesciviles(lonjas,atarazanas,palacios…): 194. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña
Losedificiosreligiososdelgóticomediterráneose
caracterizanporlosparamentoslisosylasventanaspequeñas,
yaqueelclimaesmuyluminoso.Lanavecentralsueleser
ancha,laslateraleselevadasylossoportesinterioresdelgados
yairosos:poreso,elespaciointerioresdiáfano,denotable
amplitudespacial.Nosuelentenertriforioolotienen
atrofiado.Enelexterior,robustoscontrafuertesrecogenlas
presiones,casisiempresinarbotantes.Ladecoraciónesescasa
tantodentrocomofueradeledificio. 195. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña
EnBarcelonahaydostemplosimportantes:lacatedralySanta
MaríadelMar,laiglesiadelbarriodelosmercaderes.Santa
MaríadelMartienetresnavescuyasbóvedasarrancanaigual
alturasobrelosesbeltospilareslisos;sudilatadoyarmónico
espaciointeriordeesunodelosmásbellosdelaarquitectura
española.LacatedraldeGerona,aunquetienelacabecerade
tresnavescongirola,secontinúaconnaveúnicadecasi
veintitrésmetrosdeanchura,diseñadaporGuillermoBofill.La
catedraldePalmadeMallorca,tambiénmuyespaciosa,
llamalaatenciónporsuaspectoexteriordefortalezadebidoa
lagrancantidaddecontrafuertes.Enarquitecturacivil,
destacanelcastillodeBellverenPalmadeMallorca,ylas
lonjasdelaSedadeValenciaydePalmadeMallorca,
ambasdelsigloXV. 210. CatedraldePalmadeMallorca
Deenormes
proporciones
enelque
predominanlas
líneasverticales
porla
abundanciade
contrafuertesy
suescasa
separación,es
lasegundamás
altadeEuropa
yunadelas
másanchas
también,de
tresnavescon
capillasentre
losestribos. 217. CatedraldeSevilla
Unodelostemplos
másgrandesdeEspaña,
deplantarectangular,
portantoconcabecera
plana,concruceroque
nosobresale,decinco
naves,lascuatro
extremasdeigual
altura,capillaslaterales
ybóvedasestrelladas
comocaracterísticas
másdestacables.No
tienetorres,sinoque
seaprovechaelalminar
delamezquita
almohadequeexistía
conanterioridadenel
lugar,laGiralda. 218. CatedraldeSevilla
Conquistadalaciudaden1248,lamezquita
almohadesepurificóysededicóalculto
cristiano,cambiandolaorientaciónN-SaE-O
ydividiendoeltemploendossectores:el
orientalsededicóacapillarealyelrestoa
catedral.Asípermanecióhastaqueen1375,
trasvariosterremotos,elArzobispoFernando
deAlbornozdecidiórestaurarlo,peroeratal
eldeterioroquepresentabaque,porAcuerdo
Capitularde1401,sedecidióderribarlavieja
construcciónylevantarunnuevotemplo:
“Fagamosunaiglesiataletangrandequeno
hayaotraesuigualequelosdelporvenirnos
tenganporlocos”. 221. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña
EnlaSegundamitaddelsigloseimpusoelgótico
flamígero,alqueenEspañasedenominaestiloHispano
flamencooReyesCatólicos.Laexuberancia
decorativarecuerdaelhorrorvacuidelatradición
musulmana.Elinventariodemotivosesinagotable:
elementosheráldicoscomoeláguiladeSanJuan,escudos,
reyesdearmas,yugosyflechas;estatuasadosadas,bolas,
conchas,puntasdediamante,cadenas...Entodoeledificio
ladecoraciónesabundante,peroseconcentrasobre
todoenlasfachadas,decoradascomosifueranretablos.
Haydosfocosprincipales,unoenBurgosyotroen
Toledo. 230. 2.5.ArquitecturagóticaenEspaña
ElprincipalmaestrodelfocodeToledofueelflamenco
JuanGuásquefusionólasformasflamencasflamígeras
conlatradiciónislámica(arcosmixtilíneos,porejemplo).
SuobramássuntuosaesSanJuandelosReyes,hecha
conelmecenazgodelareinaIsabel.Elpisosuperiordel
claustrotienearcosmixtilíneosylaiglesia,deunasola
nave,llevalacabeceracuajadadedecoración.Tambiénfue
obradeGuaselcastillodeManzanareselReal.
EnriqueEgasdiseñóelhospitaldeSantaCruzde
Toledo,importandounmodelorectangularconcuatro
patiosycapillaenelcentro,deorigenflamenco,quese
impusoenEspaña. 232. SanJuandelosReyesdeToledo
DeJuanGuas,elmás
perfectorepresentante
delGóticoisabelino,de
naveúnicaymuyancha,
cubiertaconbóvedas
complicadasdecrucería
estrellada,con
abundantedecoración
heráldica,abasede
monumentalesescudos,
imágenesexentasy
temasepigráficosy
vegetales.Importante
tambiénessuclaustro,
conampliosarcos
divididosporunfinísimo
mainelydecoradoscon
traceríaflamígera. 238. CatedraldeSalamanca
Obramuytardía,deprincipios
delXVI,comenzadaporJuan
GildeHontañónycontinuada
porotrosmaestros,comosu
hijoRodrigo,esdeplanta
rectangular,detresnavesy
capillaslaterales,conbóvedas
estrelladasmuycomplejasy
recargadasconmultitudde
nervios,quecontinúanen
formadefinosbaquetonesa
lolargodelospilares,con
portadasmuyrecargadas
segúnelgustodelGótico
flamígero,igualquela
decoracióninterna,con
galeríasdetraceríagótica,
escudos,medallones,etc. 240. CatedraldeSegovia
Comenzadaaprincipiosde
siglotambiénsegúnplanos
deJuanGildeHontañón,
detresnavesmásdosde
capillas,cruceroqueno
sobresaleybóvedasdeun
recargamientoexcesivo
conmultituddenervios
ornamentales;lacabecera,
congirolaconcapillas
radialespoligonalessegún
modelosgóticosfue
realizadaenlasegunda
mitaddelXVIporRodrigo
GildeHontañón,cuando
yasehabíaextendidopor
EspañaelPlateresco. 241. 3.ESCULTURAGÓTICA
Conelrenacerdelasciudades,laaparicióndela
mentalidadburguesa,ladifusióndelaculturaenlas
universidadesyeldesarrollodelpensamientoescolástico,
seplanteólabúsquedadeunareligiosidadmás
humanaquevemosreflejadaenlaesculturatantoensu
aspectoformalcomoiconográfico.Enestalíneaes
destacablelainfluenciadeescritoresreligiososcomoSan
Bernardo(ensusSermoneshabladequeelmundonoes
unlugardepecadosinolaobrabelladeDios),San
FranciscodeAsís(recomiendaelacercamientodel
hombrealanaturaleza)ydeSanBuenaventura
(destacaelvalordelossentimientos). 242. 3.1.Característicasdelaescultura
Latemáticaquemásserepiteeslareligiosa.Aunque
sesiguenrepresentandolostemasdelarterománico,hay
preferenciapormotivosnuevoscomolosevangélicos,los
marianos(delaVirgenMaría)yloshagiográficos(vidasde
santos),esdecir,aquellosquepermitenacercarsealos
valoreshumanos.Lasfuentesdeinspiración
iconográficason,ademásdelaBiblia,losEvangelios
apócrifosylaLeyendaDoradadeSantiagodeVorágine(una
coleccióndevidasdesantosydeleyendaspiadosas). 243. 3.1.Característicasdelaescultura
Podemosresumirlascaracterísticasestilísticasenque
sebuscalaexpresividadatravésdelnaturalismo.Este
naturalismosemanifiestaenaspectoscomo:
Lasfigurasadquierenvolumenycorporeidad,independientes
delmarco.Susproporcionesvaríandemodoqueunasveces
sonfigurasestilizadasyotrasmonumentalesyplásticas.
Losplieguesdelosropajesmuchasvecesseadaptanala
anatomíacorporalconaireclásico,otrasseacartonanenbusca
deplasticidad,obienseacumulanmovidosalospiesdelas
figuras.
Losrostrosseindividualizanysetornanexpresivos.Sevuelve
arepresentarlossentimientosdetristeza,alegría,dolor,
ternura…
Lasposturasadquierennaturalidad,usándoseelcontraposto. 244. INSPIRACIÓNENLAS
FORMASSENSIBLES
DELANATURALEZA,
QUESONCOMPRENSIBLES
PARATODOS.
APROXIMACIÓNALA
BELLEZAFÍSICA
DESDELA
DIMENSIÓNESPIRITUAL
DESUICONOGRAFÍA
PLANTEAMIENTODENUEVOS
PROBLEMAS:LAREPRESENTACIÓN
DELESPACIO,LAVOLUMETRÍADELAS
FIGURAS(SUANATOMÍA)YLA
RELACIÓNENTRE
ELCOLORYLALUZ.
Planteamientogeneral 245. 3.2.Modalidadesyejemplos
Imágenesdedevoción.PredominanlasimágenesdeCristo
crucificadoydelaVirgenconelNiño.Enelprimeroseacentúala
expresióndramáticaylasmanifestacionesdedolor:vacoronadode
espinas,tienetresclavosyllevaunpequeñopañodepureza;el
cuerpoaparecearqueadoporelpesoyeldolor.LaVirgentiene
aspectoygestosmaternales.SonríeymiratiernamentealNiñoo
juegaconÉl.Siestádepiesucuerposearqueaencontrapostopor
elpesodesuhijo.ApartirdelsigloXIV,lasfigurassehacenmás
dramáticasyapareceeltemadelaPiedad.Entrelosejemplos
destacadosesimprescindiblereferirsealCalvarioqueKlausSluter
hizoparalaCartujadeDijon;sehaperdidolaimagendel
CrucificadoperoseconservaelmagistralPozodeMoisés,quele
servíadebasamento:vadecoradoconlasfigurasdeloscuatro
profetasmayores,enunestilomonumentalqueanticipaaMiguel
Ángel.LaVirgenBlancadelaCatedraldeToledoesunodelos
ejemplosmáshermososdetemamariano. 246. EltemadeCristo
TemasdelavidadeCristo.Se
prefierenescenasdela
Pasión,especialmenteCristo
crucificado.Selerepresenta
conlacoronadeespinas,el
pañodepureza(conpliegues),
unúnicoclavoenambospies
queyaestánjuntos,abundantes
heridas(destacaladelcostado)
Sedestacaelpesodelcuerpode
Cristoquevadesnudo.Nosda
imagendedolor.Sesuele
disponer,preferentemente,enel
tímpanoyenelparteluz. 247. LaVirgenconelNiño
Temasmarianosoescenasdela
Virgen.Aunqueenelrománicotardío,la
VirgenMaríacomienzaasermuy
representada,esenelgóticodonde
adquiereplenoprotagonismo.LaVirgen
seesculpesobretodoconelNiño.Sela
representacomomadre,bella,
idealizada.Muestraunagran
humanización. 249. 3.2.Modalidadesyejemplos
Esculturamonumental.Aparecesobretodoenlos
portalesdelasfachadas,aunquelaencontramosenotras
muchaspartesdeledificiocomoenlastorres,los
pináculos,lospilares,lasgárgolas,etc.Laubicacióndela
esculturaenlasportadasmantienebásicamentela
distribuciónrománica,conalgunasmodificacionescomo,
porejemplo,quelasfigurasdelasarquivoltassedisponen
siguiendoladireccióndelarosca,quelasesculturasvan
sobreménsulaybajodosel,yqueeltímpanosedivideen
registros(enelsigloXIIIentres,enelXIVencincoyen
elXVsetiendealaescenaúnica): 251. Laportadagótica
Eneltímpanodelasportadas
apareceentemacentral.
Herederodelmundorománico
esmuyfrecuenteel
Pantocrátor(MaiestasDomini
oCristoenMajestad)yel
Tetramorfos.
TambiénseesculpeaCristo
comoJuezenseñandolas
llagasolaMuertedelaVirgen.
Comoenelrománico,laescena
principalsuelecompletarse
enlasarquivoltasconlos
veinticuatroAncianosdel
ApocalipsisyelGrupo
Apostólico. 252. Laportadagótica
Elhabitualparteluzdelas
puertasgóticassueleser
ocupadoporuna"figura
amable"quedala
bienvenidaalfeligrés,como
CristoMaestrooLa
VirgenenMajestad.Se
simbolizalaentradaal
paraísoyporelloesuna
entradaamable.
Comoenelrománico,estas
fachadaspuedenincorporar
elementosprofanospero
ocupandolugares
secundarios. 267. 3.2.Modalidadesyejemplos
LacatedraldeReimsconservaunexcelenteconjunto
escultóricodebidoavariosmaestros.Lasesculturasmás
interesantessonelgrupodelaAnunciación,pertenecienteal
llamadoMaestrodelángeldelasonrisa.Otromaestrodestacado
eseldelasfigurasantiguas,queseinspiraenlaesculturaclásica
yelautordelaVisitación,enquelaacusadadiferenciadeedad
entrelaVirgenMaríaysuprimaIsabelponedemanifiestoel
humanismogótico. 274. 3.2.Modalidadesyejemplos
DuranteelsigloXIIIhayenCastilladoscentrosdestacados,
BurgosyLeón.EnlacatedraldeBurgosseconservanlasdos
portadasdeltranseptoyotraquedaalclaustro.Lamás
importanteesladelSarmental,cuyotema(Cristoy
Tetramorfos)esrománico,aunquelasfigurasdelos
evangelistasqueestánescribiendoensuspupitresson
naturalistas.Entrelasesculturasdelclaustrosonespecialmente
hermosaslasdeAlfonsoXelSabioysuesposa. 277. Estáenelbrazoderechoo
surdeltransepto,esuna
portadatípicagótica,aunque
noterminadedesprenderse
completamentedel
hieratismorománico.Enel
tímpanoseesculpeaCristo-
Doctordictandosupalabra
aloscuatroEvangelistas,
acompañadosporel
Tetramorfossimbólico,más
naturalista.Eneldintel
apareceelApostoladoyen
lasarquivoltasángelesy
ancianosmúsicos.Enel
parteluz,apareceelObispo
DonMauricio.
PuertadelSarmentaldelaCatedralde
Burgos 282. PuertadelJuicioFinaldelaCatedralde
León
LaPuertadelJuicioFinalo
delaVirgenBlanca,yadela
segundamitaddelsiglo,es
lacentraldelafachada
occidental:enlaparte
superiordeltímpano,enla
quesehacepatenteun
ciertomanierismotécnico,
apareceCristomostrando
lasllagasyunángel
portandolosinstrumentos
delapasión;yeneldintel,
lapartemáshermosa,
figuralaseparacióndelos
bienaventuradosylos
condenadosdespuésque
SanMiguelpeselasalmas. 286. PuertadelRelojdelaCatedraldeToledo
DefinalesdelsigloXIIIeslalateralizquierda,
ladeltranseptonorte,eslaúnicaobra
significativadelXIIIdelaCatedraldeToledo.
Susarquivoltasaparecenrepletasdeprelados
yángelesconlibros,incensariosycandelas
bajodoseletes.Ensutímpanosedesarrollan,
encuatroregistrosofranjashorizontales,
diversasescenasdelNuevoTestamentocon
abundanciadedetallesnarrativos.
Sucicloiconográficocomprendela
Anunciación,laNatividad,laAdoracióndelos
Reyes,laDegollacióndelosInocentes,la
HuidaaEgipto,laCircuncisión,Jesúsentre
losdoctores,laPresentación,elBautismo,las
BodasdeCanáy,enelvértice,elTránsitode
laVirgen. 288. 3.2.Modalidadesyejemplos
Lossepulcrospuedenserexentosoadosadosbajo
arcosolio.Losexentosllevansobrelatapalaimagen
yacentedeldifunto,comoenunlecho;siesunsepulcro
matrimonialaparecenamboscónyuges.Lospersonajes
estánrepresentadosconlosojosabiertosodormidos,
vestidosconropasceremonialesdesurangoyconun
animalacostadoasuspies,unperro,sieslatumbadeuna
mujer,unelleónsiesladeunhombre.Losfrentesdel
sepulcrosedecoranconescudosheráldicosyconotros
motivosfigurativos:enelsigloXIIIseprefiererepresentar
elcortejofúnebre;afinalesdelXIIIyenelXIVson
frecuenteslasfigurasdesantos;desdefinaldelsigloXIV
sepusierondemodalosplañiderosencapuchados. 289. Lossepulcros
Otramanifestaciónescultórica
importanteeseldelossepulcros
esculpidosquepuedenserdedos
tipos:
Adosados:dearcossolio.
Exentos:lacamafunerariaestá
separadadelmuro.
Sedecoranlosladosdelacama
funeraria,yéstaseapoyaenfiguras
animales.Sobrelacamafunerariaser
suelerepresentaralfallecidoen
posiciónyacienteyorante.Se
realizanporencargodeburgueses,
reyesynobles.Sesuelenencontrar
enlascapillas. 290. 3.2.Modalidadesyejemplos
UnodelosmejoressepulcrosdelsigloXIIIeseldel
InfanteDonFelipeenVillalcázardeSirga,perteneciente
alaescuelaburgalesa,lamásimportantedeEuropa.Del
sigloXIVeseldelduquedeBorgoñaFelipeelAtrevido,
enDijon,hechoporKlausSluter,elescultordelacorte
borgoñona,quepusodemodaeltemadelos
encapuchados.LaobramaestradelsigloXVenEspañaes
eldelosreyesJuanIIysuesposaenlaCartujade
Miraflores,deGildeSiloé. 299. 3.2.Modalidadesyejemplos
Losretablossonconjuntosdetablerosdemadera
ensamblados,decoradosconesculturasopinturas,quese
colocandetrásdelaltar.AunquesurgieronenelsigloXIV,
laépocadeaugedelretablogóticofueelsigloXV,en
especialenlosPaísesBajos,AlemaniayEspaña.La
esculturadelosretablossetallaenbultoredondooen
relieveysedora,esdecir,serecubreconpandeoro.El
másgrandiosoymonumentaldelosretablosespañoles
deesteperiodoeseldelacatedraldeToledo,obrade
variosmaestros.Muchomenoreseltrípticode
Covarrubias,querepresentalaEpifanía.GildeSiloéhizo
eldelacartujadeMiraflores. 302. 3.2.Modalidadesyejemplos
EnelGóticoencontramosotrasmodalidades
escultóricas:
Lassilleríassonconjuntosdesitialesparaelcoro,tallados
generalmenteenmaderaydecoradosconrelievesenlos
respaldos,brazos,doselesymisericordias.ElmaestroRodrigo
Alemán,afinalesdelsigloXV,eselautordelasilleríabajadela
catedraldeToledo,quedecorócontemasdelarecién
terminadaguerradeGranada.
Laspuertasmonumentaleserandebroncefundido.Lasmás
destacadassehicieronenItalia,comolasdelbaptisteriodela
catedraldeFlorencia,deAndreaPisano. 306. 4.PINTURAGÓTICA
Debidoalaestructuradeltemplogótico,quepresenta
escasassuperficiesparalapinturamural,sedesarrollaron
nuevoscampospictóricosenretablos,trípticos,vidrieras,
tapices,miniaturas,etc.LapinturadelossiglosdelGótico
noeshomogéneaestilísticamente,sinodiversay
multiforme;sepresentacomounarteenevolución
cronológicaycondiferenciasregionales.Porelloesmás
correctoquehablardepinturagótica,referirsealas
escuelaspictóricasdelaépocadelGótico. 308. 4.1.Características
Rasgosdeestilo.Nohayunestilodefinido,sinoque
evolucionadesdeunapinturapuramentelineal,queimita
lavidriera,faltadeespacio(muchasvecesconfondos
dorados)ydecoloresplanosypuros,hastaadquirirla
sensacióndecorporeidadydevolumenmediantela
matizacióncromáticaylagradacióndelaluzylasombra.
Asimismoseinicialabúsquedadelespaciopictóricocon
formasdeperspectivarudimentarias,pero
progresivamentemáscorrectas. 310. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento
(sigloXIV)
Italia,unadelasregionesmásprósperasdelaEuropa
bajomedieval,fuelacuna,enelsigloXIV,deuna
importanteactividadpictórica,muralysobretabla,
trascendentalparalaevolucióndelarteoccidental.A
estosmaestrosseleshadenominadoprimitivos,por
iniciarunatradiciónpictóricaquedesembocóenel
RenacimientoSurasgomáscaracterísticoesel
acercamientodirectoalarealidad,quizásporinfluencia
delareligiosidadfranciscana.Formandosescuelas,una
enFlorenciayotraenSiena. 313. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento
(sigloXIV)
Giottohasidovaloradocomoelpadredelapinturamodernaporsus
aportacionesalaplasticidadpictórica.Conocemosdesuvida
loquenoscuentaVasari,quelopresentacomoelprimerpintorcon
prestigiosocialybienpagado,consideradounrenovadorporsus
contemporáneos.LasfigurasquepintaGiottosonsólidasy
monumentales,deaparienciapesada.Solíacolocarpersonajesen
primerplano,vueltosdeespaldas,paraquedestaquesumasa
corpóreaysirvandereferenciaespacial.Intensificalossentimientos
enunafánderesaltarlahumanidaddelospersonajes:paraello
confieredramatismoalambienteybuscalaunidadpsicológica
mediantegestosteatrales.Ambientalasescenasenmarcosreales
conpaisajesoámbitosurbanosperoestereotipadoscomosise
trataradeundecoradoteatral.Laluzactúaconunadoblefunción,
plásticaparaacentuarlasensacióndeespacio,yexpresivaparadar
unidadalascomposiciones. 314. Latradición:es
discípulodeCIMABUE
(tradiciónbizantina)
GIOTTO
Elcontexto:laexpansión
urbana,económicay
culturaldeFLORENCIA
Laburguesía:unnuevo
clientede
mentalidadmásabierta.
Elretodelartista:elproblema
dela
REPRESENTACIÓNDEL
MUNDOVISIBLE
Giotto
Elpasadoclásico:elestímulo
constantedelaCULTURACLÁSICA
enItalia 315. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento
(sigloXIV)
AGiottopertenecenlaMadonnaentronizadadelosUffiziy
elCrucificadodeSantaMaríaNovella,ambosentabla,ylas
pinturasmuralesdeAsís,sobrelavidadeSanFrancisco.Su
obramaestrasonlosfrescosdelacapillaScrovegni,enla
ArenadePadua,conescenastanconocidascomoAbrazo
antelaPuertaDorada,LlantosobreCristoMuertoyel
Prendimiento. 326. devariaciones
cromáticas)
Mayorinteréspor
lasfigurasquepor
lospaisajes
Aumentode
expresividad,
aunquerostrosaún
separecenmucho
entreellos
Escorzos
Figurassólidasy
pesadas
FrescosdelaCapilladelosScrovegnide
Padua,HuídaaEgipto,deGiotto
Estudiodelaluz
(efectosde
claroscuroatravés 328. FrescosdelaCapilladelosScrovegnide
Padua,LamentaciónsobreCristoMuerto
LasnarracionesdeGiotto
secaracterizanporla
suavidaddelmovimiento.
Enestaescenautiliza
ademáslaposibilidad
amplificadoradelos
distintossentimientos
expresados:desdeel
recogimientoensímismas
delasmujeresdelprimer
plano,hastalaexcitación
extremadeJuan.Inclusoel
paisajedesiertoconel
árbolmuertoseacomoda
alsentimientodelas
apenadasfiguras,cuya
ordenaciónenelespacio
seestructuraentres
niveles. 329. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento
(sigloXIV)
EscueladeSiena.MientrasFlorenciaseencaminabahaciael
RenacimientoatravésdeloshallazgosdeGiotto,Siena
permaneciómásligadaalGótico.Semantuvovivalatradición
bizantinaypredominóunaconcepciónlinealabasedeun
dibujocaligráficoysinuoso,quesedetieneeneldetalleyenlo
anecdótico.LospintoresdeSienabuscanlodelicadoylo
agradableatravésdelaestilización,delaexpresiónsoñadora
ydelcoloridopreciosista.Laplasticidadquedaenunsegundo
plano. 330. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento
(sigloXIV)
ElcreadordelaescuelafueDuccio,autordelaMaestádela
catedraldeSiena,peroelprincipalrepresentanteesSimone
Martini.EnlaAnunciación,delmuseoflorentinodelosUffici,
podemosadmirarsuestilodesuaveslíneasonduladasconel
quecreapersonajesesbeltos,derostrosovalados,boca
pequeñayojosoblicuos. 336. 4.2.Pinturaítalo-góticaodelTrecento
(sigloXIV)
Españarecibiólainfluenciadeambasescuelasitalianas.
EnelMuseodelPradoestáelretablodelarzobispo
SanchodeRojas,anónimo,detradiciónflorentina.Pero
fuemásimportanteelinflujodelospintoresdeSiena,que
semanifiestasobretodoenlaCoronadeAragón,en
obrascomoelretablodeTobed,delosHermanosSerra. 338. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)
Selesdenominaprimitivos,comoalositalianos,porser
loscreadoresdeunadelastradicionespictóricasde
mayorbrillantezenlahistoriadelapinturaeuropea.La
pinturaflamencanació,comounarteurbanoyburgués,
enlasricasciudadesdelosPaísesBajos,enBrujas,
Amberes,Gante,Ypres,Bruselas.Laprosperidad
económicadeestaregiónsedebíaaunaboyante
agricultura,unaflorecienteindustriadepañosyunactivo
comerciointernacional.Elterritorioestabagobernado
porlosduquesdeBorgoña.LaIglesia,lospropiosduques
ysobretodolaemergenteburguesíaeranlosmecenasde
lapinturaflamenca. 339. EnelsigloXV,algunasciudadesdeFlandesysus
cercanías(Brujas,Gante,Yprés,Tournai)se
conviertenensedesdeunaimportanteescuela
pictórica,queparamuchosautoressuponeya
losiniciosdelRenacimientoo,almenos,unode
susmásclarosprecedentes.
Tienesusorígenesenelgóticointernacionaly
sumayoraportaciónalarteeuropeoserásu
progresivacaptacióndelarealidad,quese
inspiraenlaesculturayqueseveráfavorecida
porlanuevaclientela:laburguesía(mercaderes,
fabricantes,banqueros).
Elcontexto 340. Enestasociedadburguesa,lo
prácticosevaloracadavezmás,
inclusolareligiónadquiereunsentido
pragmático.Poresoestamosenun
períodorealista.Apartirde1420,la
ideadequeelespíritudivinose
encarnaencadaunadelaspequeñas
cosas(TomásKempis:Imitaciónde
Cristo),hacequelarepresentaciónde
éstasadquieraunagranimportancia,
porloquelarealidadsensibley
tangibleadquiereungranvalor.
Losobjetosdejandeserelementos
secundariosparaconvertirseen
protagonistas.
Latemáticayanoesexclusivamente
religiosa;elretrato,loscuadrosde
grupo,elambientecostumbrista,
coexistenconella.
Elcontexto 342. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)
Característicasdelestilo
Latécnicaeselóleo,enelqueaglutinanlospigmentoscon
aceitedelinazaodenuez,alosqueañadenunsecativo.Su
aplicaciónpermitetrabajarlentaycuidadosamentey
superponerloscoloresmedianteveladuras.Paraterminarel
cuadroaplicanunbarnizprotector.Consiguenobrasdeintensa
brillantezyacabadoperfectocomosifuerandeesmalte. 344. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)
Característicasdelestilo
Prefierenlatemáticareligiosa,perolanovedadestribaensu
tratamiento.Influidosporlosgustosburgueses,afrontanlos
temasconunrealismodirectoyambientansusescenascomo
interioresdeviviendasdelaépoca.Latemáticareligiosasuele
iracompañadadeunmarcadosimbolismoquedificultala
interpretacióndelaobra.Tambiénpintanretratosypaisajes. 345. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)
Característicasdelestilo
Labúsquedadelarealidadsemanifiestaeneldetallismoy
enelinterésporlaterceradimensión.Elprimorosodibujo
definelasformasylosobjetoscongranminuciosidad,captando
cadadetallecomoenunaminiatura.Lasfigurastienen
aparienciamonumentalyaquelosabundantesplieguesde
lasvestidurassonacartonados,deacuerdoconlatradición
escultóricadeKlausSluter.Utilizanconmimolaluzpara
degradarlostonosydarvolumenalasfiguras.Coneldibujo,la
luzyelcolorconsiguenunaexcepcionalcaptacióndelas
calidadestáctilesdelosobjetos:paños,cristal,metales,joyas. 346. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)
Característicasdelestilo
Elespacioganaprofundidadmedianteelempleodelíneasde
fuga,aunquenoempleanperspectivacientíficasinointuitiva.
Parafingirlasensaciónespacialusantambiénotros
procedimientoscomoelefectismodelosespejoscóncavoso
laasociacióndedosespaciossucesivos(elinteriorseabre
haciaunpaisajeexteriorprofundo). 347. JanvanEyck,Madonnaentronizada
(c.1436).Óleosobretabla,65,5x49,5cm.
StädelschesKunstinstitut,Frankfurt
Lagraninnovacióntécnicafuelainvencióny
generalizacióndelapinturaalóleo(aceitede
linazacomoaglutinantedeloscolores),que
permitíarealizarsuperficiesmuylisas,haciendo
queloscuadrosganasenenriqueza
cromática,brillantez,luminosidady
transparencia(veladuras:superposiciónde
diferentescapasdecolor).
Latécnica,además,permitíaalartistatrabajar
deformalentayminuciosa,dandocomo
resultadounaobradegranvirtuosismo
técnico.
Desarrollodelapinturasobretabla,
generalmenteenpequeñoformato,aunque
tambiénsobresalenalgunostrípticosdegran
tamaño.
Característicasdelestiloflamenco 350. JanvanEyck,RetratodeGiovanniArnolfiniysuesposa(1434).Óleosobretabla,82x60cm
NationalGallery,Londres
Valoracióndelaluz.Laluzyanoescaprichosa.
Cadaobjetotieneahorasupropiaydefinida
sombra;cadahabitaciónsuencuadrelumínico;cada
paisaje,sutonalidadsegura;cadaelemento,su
calidadreproducciónexacta.
Interésporladelosobjetosdelavida
cotidiana,comolasescenasburguesasen
interiores,conmuebles,cuadrosydiversosobjetos.
Losobjetosrepresentadosestándotados,en
muchasocasiones,deunsignificadosimbólico.
Amoralpaisaje,queseapreciaenlaslucesdel
horizonteoenlosbrillosdelasaguas.
Característicasdelestiloflamenco 352. Enconclusión:
Apesardequeelmanejodelaluzydelcolor
anticipanlosvaloresdelapintura
renacentista,elestatismodesusformas,la
escasarelaciónentrelasfiguras,casisiempre
frontales,eldetallismoyelpredominiode
laspartessobreelconjunto,sitúaneste
estiloenlaúltimaetapadelapintura
gótica.
JanvanEyck,
MadonnaconelNiñoleyendo(1433).
Óleosobretabla,26,5x19,5cm
NationalGalleryofVictoria,Melbourne
Característicasdelestiloflamenco 353. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)
Evolucióndelapinturaflamenca
Esfrecuentehablardedosgeneracionesdepintores:
LaprimerageneraciónestuvoformadaporVanEyck,CampinyVander
Weyden.
Segúnunatradicióninexacta,loshermanosVanEyck,HumbertoyJuan,
fueronloscreadoresdelatécnicadelóleo.Realizaronconjuntamente,
paralacatedraldeSanBavónenGante,elPolípticodelCordero
Místico,aunquenosesabecuálfuelaaportacióndecadauno,yaqueel
mayor,Humberto,murióantesdefinalizadalaobra.Eltemadelpolíptico
esunacomplejaiconografíateológicaentornoalaRedención.JanVan
Eyck,elhermanomenor,trabajóalserviciodelduquedeBorgoñaydesu
corte.DeélconservamosretratoscomoelexcepcionalMatrimonio
ArnolfiniycuadrosreligiososdelaVirgen,acompañadadedonante,como
laVirgendelCancillerRollinylaVirgendelCanónigoVanderPaele.
Entodasellasnosmuestrasumaestríacromáticaylaprecisiónenla
aparienciatáctildelosobjetos. 356. PolípticodelaAdoracióndelCordero
Místico,detalleElCordero
Latablacentralrepresentalaadoracióndelcorderomístico,corderoquesimbolizaa
Diosyqueesadoradoencimadeunaltar,quesimbolizalaEucaristía;dossemicírculosde
personajesrodeanlafuente,arrodilladosenactituddeadoración,losprofetas,juntocon
lospatriarcasalaizquierda,losapóstolesaladerechajuntoconPapasyobispos;
destacablestambiénsonlastablasextremasdelapartesuperior,quepresentanaAdány
Eva,desnudosperotapándosesusintimidadestraselpecadooriginal,sondosbellosy
exquisitamenteproporcionadosdesnudos,iluminadosencontrasteconunfondooscuro;
todaslasescenastienencomofondounbellísimoydelicadopaisajeconárbolesde
variadasespecies,flores,pradosyciudades,todoelloextremadamentepormenorizado;
porúltimomencionarlastablasintermedias,quecontienenlosángelescantoresylos
ángelesmúsicos,enlosqueresultaimpresionanteeltratamientodelosdetallesenlos
ropajes,cabellosyrostros. 357. ElMatrimonioArnolfini,deJanVanEyck
ObramaestradeJanVanEyck;VanEyckretrata
aunacomodadomatrimonioburguésdel
Flandesdelaépoca;laescenaaparentemente
simpleescondealgunasclavesnecesitadasde
interpretaciónpuestoqueobjetosvulgaresson
alegoríasdevirtudes,elperritosignificala
fidelidad,estardescalzoslaintimidad,lacamala
vidaconyugal,losfrutosenlaventanalos
alimentoscompartidos;laluzentraporla
ventanadelaizquierdaeiluminaalosdos
esposos;lalámparaesextraordinariayel
espejo,enelqueapareceelpropiopintor,nos
dalavisióncompletadelaestancia. 361. LaVirgendelCancillerRolín,deJanVan
Eyck
JanvanEyckintroduceunanueva
iconografía,laVirgenenlugardeestar
entronizadaenelcentroapareceenuna
posiciónlateral,compartiendoapartes
igualesconeldonantelatotalidaddel
campoconpositivodelcuadro
ElcortesanoNicolasRolínfinancióesta
obraparalacatedraldeAutun.El
cancilleraparecearrodilladoanteuna
Virgenmonumental,consuHijosentado
enlasrodillas.Mientrasquesobreel
cancilleraparecenalusionesala
propensiónhumanaalpecado,sobrela
Virgenfiguransímbolosdelajusticia.Las
arcadasdeltemplodeloscielosdanal
jardíndelparaísoyaunpaisajemuy
minucioso,queinclusoenelhorizonte
máslejanomuestrapequeñosdetalles. 366. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)
Evolucióndelapinturaflamenca
RogerVanderWeyden,discípulodeCampin,concibelasfiguras
consentidoescultóricoencontrasteconelescasointerésque
muestraporlosfondosespaciales,enlosqueempleaconfrecuencia
eloro.ElDescendimientodelMuseodelPradoesunexcepcional
ejemplodesuscomposicionescuidadosamenteelaboradasydesus
figurasdeintensosentidodramático.LaobramásmonumentaldeVan
derWeydeneselpolípticodelJuicioFinal. 367. ElDescendimiento,deVanderWeyden
Laobratratauntema
religioso,enconcreto,
cuandoestánbajandoa
Cristodelacruztrashaber
fallecido.Laescenaplasmael
fragmentodelaBibliaquese
encuentraenelevangelio
segúnSanJuan19,25-40:
“juntoalacruzdeJesús
estabansumadre,la
hermanadesumadre,María,
esposadeCleofás,yMaría
Magdalena.Jesús,alverasu
madreyjuntoaellaal
discípulomásquerido,dijo:
“Mujer,aquítienesatuhijo”.
Despuésdijoaldiscípulo:
“Ahítienesatumadre”. 368. Nicodemo
SanJuan
Virgen
María
Cristo
María
Salomé
María
Magdalena
CalaveradeAdán
ElDescendimiento,deVanderWeyden
Joséde
Arimatea 369. ElDescendimiento,deVanderWeyden
Desdeaquelmomentoel
discípuloselallevóasucasa.
[...]JosédeArimatea,que
eradiscípulodeJesús,pero
ensecreto,pormiedoalos
judíos,pidióaPilatosla
autorizaciónpararetirarel
cuerpodeJesúsyPilatosse
laconcedió.Fueyretiróel
cuerpodeJesús.Tambiénfue
Nicodemo,aquelquehabía
idodenocheaveraJesús,
llevandocomocienlibrasde
mirraperfumadayáloe.
Envolvieronelcuerpode
Jesúsenlienzosperfumados
conaquellamezclade
aromas,segúnlacostumbre
deenterraralosjudíos”. 370. ElDescendimiento,deVanderWeyden
Llamalaatenciónelcuidadoso
estudiodelacomposiciónde
unnumerosogrupodefiguras
alojadasenunreducidoy
cortoespacio;elconjunto
parececerradapordos
paréntesis,alaizquierdaSan
JuanyaladerechaMaría
Magdalena,sirviendodeejela
cruzydecentrodela
composiciónlasdosfiguras
paralelas,dispuestasen
diagonal,deCristoyMaría;el
sentimientodedrama,yde
contenidatristezaenelrostro
delospersonajesconsagraa
Weydencomounodelos
pintoresmástrágicosdela
escuelaflamenca. 373. Crucifixión
1420-25
J.V.Eyck[?]
Óleosobretabla,
56,5x19,5cm
Metropolitan
MuseumofArt,New
York
Sufacturaesminuciosaydetallista,carácteral
quecontribuyeelintensodesarrolloadquirido
porlaminiaturadecódicesenlacortede
losduquesdeBorgoña,aquienes
pertenecenestosestadosenelsigloXV.
Lospintoresdelaprimerageneración
Laprimerageneracióndepintoresdela
escueladelosPRIMITIVOSFLAMENCOS
estácompuestaporloshermanosJany
HumbertoVanEyck,RogerVanDer
Weyden,RobertCampinyPatinir.
Renunciandoalfondodorado,yempleandola
técnicadelóleocomomaterialpictórico,
creanlamodalidaddePINTURADE
CABALLETEensuconceptomoderno,
concebidaparaservistadecerca. 374. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)
Evolucióndelapinturaflamenca
Esfrecuentehablardedosgeneracionesdepintores:
Lospintoresdelasegundageneracióntrabajaronenlasegunda
mitaddelsigloXV.HansMemling,eneltrípticodelaAdoración
delosReyes,nosmuestrafigurasdelicadasyalargadas,manieristas.
Consigueuncoloridovivo,avecestornasolado,acabadoconprimor,
porelquehasidoconsideradoelmejorcoloristadelaescuela.
GerardDavid(DescansoenlaHuidaaEgipto)esautorde
figurasgraciosasydelicadasyunexcelenteluminista.HugoVander
Goesfueunpintordegransensibilidadeintensaexpresividad,que
murióloco.SuobraprincipaleseltrípticoPortinariquelefue
encargadoporunmercaderdelacasaMédicienBrujasyque,cuando
sudueñolollevóaFlorencia,produjounimpactonotableenlos
pintoresdelQuattrocento. 380. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)
Evolucióndelapinturaflamenca
Esfrecuentehablardedosgeneracionesdepintores:
ConJoachimPatinirunadelascaracterísticasmásrelevantesesel
especialprotagonismoqueconcedealpaisajeensuscomposiciones;
elargumentoylasfigurasdesuscuadrosresultanaccesorios,sonun
meropretextoparadesarrollarsusluminososfondosysusampliasy
bellaspanorámicas.
EntresusobrasdestacanEldescansoenlaHuidaaEgipto,de
temáticareligiosa,aunqueexcusadeunestupendomarcopaisajístico;
yLaLagunaEstigia,deidénticascaracterísticas,aunquecombinando
motivoscristianosypaganos. 382. LaLagunaEstigia,dePatinir
Eltemaprincipaldelaobrade
Patinirnoeslafigurahumana,sino
elpaisaje.
Alaizquierdahasituadoelartista
losCamposElíseos,pobladospor
figurasdeángelesyconstrucciones
denaturalezacristalina;quedael
Tártaroalotrolado,bienguardado
suaccesoporelCancerbero.
Carontesurcaconsuembarcación
lasaguasdelalaguna,llevandoal
infiernoelalmadeundifunto.El
conjunto,cuyoanálisisendetalle
revelalosprimoresdesuejecución,
ofreceademásunconcepto
cromáticomuypersonalque
comportaunacuriosaoposicióny
gradacióndecoloresdegamasfrías. 384. 4.3.Losprimitivosflamencos(sigloXV)
Evolucióndelapinturaflamenca
Esfrecuentehablardedosgeneracionesdepintores:
ElmásimportantedeestesegundogrupofueElBosco(1450-
1516).Aunquefueuncreadororiginal,deimaginación
desbordante,enlazaconlastradicionesmedievales.Sustemas
iconográficos,llenosdeseresfantásticos,cuyaaparienciairreal
anticipaelsurrealismo,sondeudoresdelosbestiarios.Eraun
técnicoformidabledecoloridodelicadoycuidadosaejecución.
Lostemasmoralizadores,apoyadosenfigurascaricaturescasy
seresmonstruosos,lesirvenparahacercríticareligiosaysocial.
EnelMuseodelPradoseencuentranlamesadelosPecados
Capitales,eltrípticodelCarrodeHenoyeltrípticodel
JardíndelasDelicias. 385. Lossietepecadoscapitales,deElBosco
Estatabla,concebidacomo
tablerodemesa,se
caracterizaporuna
tipologíayuna
composiciónúnicas.Enel
círculocentralsemuestran
lossietepecadoscapitales,
ilustradoscongranviveza
pormediodepequeñas
escenasdegénero.Las
imágenes,rotuladascon
títuloslatinos,simbolizan,
enelsentidodelasagujas
delreloj:lagula,lapereza,
lalujuria,lasoberbia,laira
(abajo),laenvidia,y
finalmentelaavaricia.Enel
centroapareceCristo. 393. ElBosco,Elcarrodeheno(1500-02)
Óleosobrepanel,135x100cm
MuseodelPrado,Madrid
Enlasegundageneracióndepintores
flamencos,queseextiendealolargodela
segundamitaddelsigloXVyprincipiosdel
sigloXVI,destacanpintorescomo:Memling,
GeradDavid,yElBosco.
Estasegundageneraciónescontemporáneaya
delRenacimiento,perosuestiloytemas
todavíaestánmáscercadelageneración
anteriorquedeloqueseestáhaciendoen
Italia.
Pervivenciadelestiloflamenco