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ElorigendelaciudaddeRomase
remontaalaño753a.C.Segúnla
leyenda,elreyAmuliointentóasesinar
adoshermanosgemelos:Rómuloy
Remo.Elasesinonoseatrevióa
matarlosylosdejóenelrío.Apareció
unalobaquelosamamantóycuidó.
Losniñoscrecieronydecidieron
fundarlaciudaddeRoma.
RómuloasesinaríamástardeaRemoy
secoronaríaRey,dandocomienzoala
monarquíaenRoma. 3. Civilizaciónetrusca:
•Civilizaciónurbana
•Monarquía
•Cultoalosantepasados.
•Realismoensusmanifestaciones
artísticas.
•DominaronRomahastael509a.C.
Culturasitálicasprimitivas:
sabinos,samnitasylatinos
Sociedadorganizada,
militaristaypragmática
FundacióndeROMA
(753a.C.)
Elarteromano
Losorígenesdelpuebloromano 9. 476d.C.
Desaparicióndel
ImperioRomano
•
•
•
•
Estadomilitarista
Sociedadrígidamenteorganizada
CivilizaciónurbanaconcentroenRoma
Permanenteafándedominaciónpolíticayeconómica
FundacióndeRoma
INFLUENCIAETRUSCA
753a.C.Monarquíaetrusca
(s.VIII-VIa.C.)
República
(ss.VI-Ia.C.)
27a.C.:Imperio
(ss.Ia.C.-s.V)
Eltiempohistórico 11. Cronología
IMPERIO..............................................…..
AltoImperio
AugustoyladinastíaJulio-Claudia
(Augusto/Tiberio/Calígula/Claudio/Nerón)
DinastíaFlavia(Vespasiano)
DinastíadelosAntoninos
(Trajano/Adriano/MarcoAurelio)
DinastíadelosSeveros
(SeptimioSevero/Caracalla)
PeriododeAnarquía
Bajoimperioydivisión:OrienteyOccidente
DecadenciayhundimientodeOccidente
27a.C.-476d.C.
27a.C.-68d.C.
68-96d.C.
96-193d.C.
193-235d.C.
235-284d.C.
284-395d.C.
395-476d.C. 12. Poderosoimperiomilitar
Colonización
Cartago
Expansión
contra
Roma,lapotencia
másimportantedel
Mediterráneo
ROMANIZACIÓN
extiende
•Institucionespolíticas
•Planificaciónurbana
•Obraspúblicas
•Calzadas
•Latín
•Derechoromano
•Religión
•Génerosliterarios
Aculturación
Fascinación
SiglosVIII-IIIa.C.:deciudadEstadoa
Estadofuerte 21. •Dioseslares
Cultoalosantepasados•Diosesmanes
•
•
•
•
Panteónymitologíagriegos
Influenciaetrusca
Pragmatismo
CultoImperial
choque
Panteísmo
Adopcióndemuchosde
loscultosreligiososde
lospueblosyterritorios
queseibanincorporando
alImperio
•ReligióndeEstado
•Cohesión
CRISTIANISMO
Niegaelcarácterdivinodelemperador
ReligiónenemigadelEstado
pero
Religiónoficialen313(Constantino)
Nuevasnecesidadesynuevasensibilidad
Nuevaépocadelahistoriadelarte
•Diosespenates
SINCRETISMO
LareligiónenelImperioRomano 22. •Pragmatismo
•Militarismo
•Eclecticismo
•Grancalidad
material
abandona
griego
Utilitarismo
Idealismo
Predominiodela
ARQUITECTURA
se
subordinana
•Escultura
•Pintura
Arquitecturacivil
Obraspúblicas
Arquitecturareligiosa
•Templo
•Basílica
Urbanismo
Ingeniería
Ingenierosyurbanistasal
serviciodelImperio.
Rasgosgeneralesdelarteromano 25. 1.INTRODUCCIÓN
LahistoriadeRomatienetresetapasdefinidas:la
Monarquía(siglosVIIIaVIa.C.,bajodominioetrusco),la
República(509-27a.C.,elperiododelasgrandes
conquistas,primeroItalia,mástardeelMediterráneo),yel
Imperio(hastael476denuestraEra).Esfrecuente
subdividirlaetapaimperialenAltoyBajoImperio:el
primeroabarcalossiglosIyII;desdeelsigloIIIhablamos
deBajoImperio. 26. 1.INTRODUCCIÓN
DurantelosprimerossiglosdelahistoriadeRomano
existeunaactividadartísticaoriginal;loquedenominamos
arteromano,conrasgosespecíficosycaracterísticas
definidas,noaparecehastafinalesdelsigloIIIa.C.,en
plenaépocarepublicana,yperdurahastaelsigloIV.A
partirdelsigloIVelarteromanoseidentificayconfunde
conelartePaleocristiano. 34. 1.INTRODUCCIÓN
ElImperioromanofueunestadounitarioy
centralizado.DesdeRomasecontrolabaunextenso
territorio,quedurantesiglospermanecióunidograciasa
unaestrictaorganizaciónadministrativayde
gobierno,cuyoprincipalsoporteeralaexistenciade
normaslegales,elDerecho. 35. 1.INTRODUCCIÓN
Lacivilizaciónromanaseasentabaendospilaresculturales,la
tradiciónitálica(etrusca,preferentemente)ylacultura
griega.Lasociedadimperialistaromana,queexigíaconrigora
lospueblossometidoselreconocimientodesusoberaníayel
pagodetributos,enloculturalfueunasociedadtolerante,
queaceptabalastradicionesautóctonas.Porellounadelas
característicasquedefinenalarteromanoeselintenso
sincretismo,esdecir,lacapacidaddeasimilacióndecuantas
aportacioneslellegaban,aportacionesqueadaptabaasu
idiosincrasia.Elespíritupragmáticodelosromanoslesllevóa
buscarsiempreelsentidodeloútily,comoconsecuencia,a
emplearelartecomomediodepropagandadelEstado. 37. Resumiendo…
LahistoriadelaantiguaRomasedivideentresgrandes
etapas:Monarquía/República/Imperio.
Lasociedadromanaestabaformadaporpersonaslibresy
esclavos.Losprimerossedividíanenpatriciosyplebeyos.
Laeconomíaromanasebasabasobretodoeneltrabajo
delosesclavos(sociedadesclavista).Lasactividades
principaleseranlaagricultura,laindustriaartesanalyel
comercio.Lasciudadeseranloscentrosdecomercio
principales.
Religiónpoliteísta.Lamayorpartedesusdioseserande
origengriego.Apartirdel380d.C.,elcristianismose
convirtióenlareligiónoficialdelImperioromano. 38. Resumiendo…
RomaconquistóextensosterritoriosenEuropa,Nortede
ÁfricayOrientePróximograciasaunejércitoprofesionaly
disciplinadoyaeficacesfuncionariosquedirigíanlastierras
conquistadas.
Losromanosdestacaronenlossiguientesámbitosdela
cultura:desarrollaronelderechoromanoqueeslabasedela
legislacióndeOccidente.Lalenguadelosromanos(latín)fue
utilizadaentodoelImperioydeelladerivanmuchasdelas
lenguasactuales.Grandesarrollodelaliteraturayelarte.
LadesaparicióndelImperiosedebeaunacrisiseconómicay
socialqueimpideelpagoalossoldadosyalosfuncionarios;
unacrisispolíticaquedebilitalasfronteras. 40. 2.1.Características
Materiales
DadalaenormeextensiónyvariedaddelImperiosecomprendeque
losarquitectosromanosemplearantodotipodemateriales:
Utilizaronsillares(opusquadratum),dispuestosfrecuentementeahueso,
unidosinteriormentecongrapasmetálicas;aveceslacaraexteriordel
sillarpresentabalasuperficiealmohadillada.
Construíantambiénconmampostería(opusincertum)yladrillo(opus
latericium).
Sumayoraportaciónfueelmortero,elopuscaementicium.Elmortero
romanoeraunamezcladegravaoarena,aguaycalcontufo,que
resultababarata,fácildeobtenerydemanipular,plásticaymuysólida.
Elpobreaspectodealgunosmaterialespropicióelrevestimiento,que
llevabanacabomediantecanteríademármol,estucopintado,mosaicos,
etc. 44. 2.1.Características
Elementosarquitectónicossustentantes
Elmuropresentaaparienciarobustayresistente.Como
soportesdiscontinuosemplearontantolospilarescomolas
columnas.DeGreciatomaronlosórdenes,conlosque
edificaronestructurasadinteladas(entemplos,pórticos,etc.),
perotambiénlosadosaronapilaresyarcos,para
ornamentarlos.Apenasseusóeldórico,quefuesustituidopor
eltoscano,unavariantedeaquel,conbasayelfusteliso.
Mantuvieroneljónicoyelcorintio,muchasvecessinestrías.
Delamezcladeamboscrearonelordencompuesto,que
combinalasvolutasylashojasdeacanto.Esfrecuentela
superposicióndeórdenesenvariospisos,enelmismo
edificio. 46. Combinación
dearcode
mediopunto
yestructura
adintelada
Ordentoscano,
similaraldórico
griego,peroconel
fusteliso
Orden
compuesto,
queutiliza
elementosdel
jónicoydel
corintioensu
capitel.
Órdenesclásicosyotrosnuevosromanos:
toscanoycompuesto 48. 2.1.Características
Elementossostenidos
Emplearonfrecuentementelaarquitecturaadintelada,pero
preferíanlasformasabovedadasolacombinacióndeambas
enestructurasabovedadasdecoradasconcolumnas
adosadasydinteles,genuinacreaciónromana.Elarco
característicoeseldemediopunto,quepodemosencontrar
exentootambiénembebidoenelmurocomoarcode
descarga,modalidadéstaquetambiéneranovedosa.Las
bóvedasmásfrecuentessonlasdecañón,dearistay
semiesférica,perotambiénutilizaronlabóvedabaída. 50. Laarquitecturaromana(características
generales)
BÓVEDASUTILIZADASPORLOS
ROMANOS
•Lossistemasdecubiertaabovedadospermiten
cubrirgrandesespacios.
•Resultanespaciosdinámicosyenvolventes,por
elpredominiodelalíneacurva.
•Serompeconelequilibradoestatismodelas
construccioneshelénicas.
•Estasbóvedasylascúpulasseconstruían
medianteunarmazónpreviodemadera
(cimbra). 52. Lacúpula
Paralevantarlasbóvedashabíaque
solucionardosproblemas;suereccióny
losapoyosdelacúpula.
Paralaerección:cimbrademaderaconla
formaquesedeseabadaralabóveday,una
vezconstruidaésta,sedesmontabalacimbra.
Paraelsoportedelatechumbreabovedada:
sustitucióndeloselementosdeapoyo.
Emplearon,sobretodo,laspilastrasylos
murosdegranespesor,reforzados
exteriormenteporcontrafuertesque
contrarrestabanlosempujesdelacubierta.
Lascolumnas,portanto,reducensu
funciónalameraornamentación.
Lascubiertasabovedadassegeneralizaronen
laépocaimperialyseconstruyeroncon
mortero. 53. 2.1.Características
Valoresplásticos
Laarquitecturaromanaeraeminentementedinámica,
productodelaestudiadacombinacióndearcos,bóvedas,
muros,etc.,enunainteraccióndeempujesycontrarresto,de
macizosydevanos.
Hallazgoromanofuelaaxialidad,lasimetríaverticaly
longitudinal.Incluso,paradaraxialidadaedificioscentralesles
añadieronpórticosoescalinatasfrontales.
Sepotencióelespaciointernounitario,amplio,dilatado,a
vecesenorme,queconseguíangraciasalempleodebóvedasy
suscorrespondientesestructurasdecontrarresto. 54. Esteticismoheleno
Pragmatismoromano
Laarquitecturaromana(características
generales)
LACONCEPCIÓNDELESPACIO
ARQUITECTÓNICO
•Elespacioarquitectónicocomoalgo“interno”:
losedificiossecierran.
•Sefundelobelloylosuntuosoconloútily
práctico:visiónintegraldeledificio.
•Ademásdearquitectossoningenierosy
urbanistas:eledificioseconcibecomo
integradoenelespaciourbano. 55. 2.1.Características
Valoresplásticos
Debidoasufunciónpropagandística,laescaladelosedificios
tiendealamonumentalidad.Cuidanlosexterioresy
desarrollanelconceptodefachada,diferentesegúnlaobra.
Tambiéncolocaninscripcionesquerecuerdanaloscomitentes.
Esunaarquitecturafuncional,práctica,adecuadaalafuncióna
queestádestinada.Creantiposdeconstruccionesespecíficas
comopuentes,termas,mercados...Losedificiosseestructuran
parahacersuusomásfácilycómodo,sinqueestovayaen
detrimentodesubelleza;poresosehadichoquelosromanos,
aunqueanteponenloprácticoaloestético,hacenconvivirlo
belloconloútil. 57. •Templos
DesarrollodelURBANISMO
(s.VIa.C.)
Conocenel
ARCOylaBÓVEDA
UsanelLADRILLO
Construccionesdestacadas:
con
•Podio
•Trescellas
•Ordentoscano
con
•Planohipodámico
•Cardoydecumano
•Instalacioneshidráulicas
Temploromano
•Espaciosinteriorescuidados
•Bóvedas
Ordentoscano
•Tumbas
•Fortificaciones
Maquetade
temploetrusco
Ellegadoetrusco 59. Eltemploromano
Sigueelplanteamientogeneralgriego,aunquecon
modificaciones:
Hayunsólopórticoconcolumnas,queformala
fachadayúnicaentradaaledificio.
Sueleserpseudoperíptero.Esdecir,lascolumnas
circundantesestánadosadasalosmuroslateralesy
posterioresdelacella.
Poseelatriplecellaetrusca(dedicadasaJuno,Júpitery
Minerva),queesmacizaycompletamentecerrada
porintercolumniosciegos.
Lasgradasdeltemplogriegosonsustituidasporunalto
podium,queseprolongaenlafachadaprincipalatravés
deunaescalinatadeacceso. 60. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos
Arquitecturareligiosa
Encontramosvariostipos:
Elmodelomáscaracterísticofueelrectangular,querecordabaalos
griegos.Sedisponesobreunelevadobasamento,conacceso
escalonadoúnicamenteporlafachada.Estárodeadodecolumnas
pero,mientraselpronaosesporticado,enelrestoestánadosadasal
muro,esdecirsontemplospseudoperípteros.Suelecarecerde
decoraciónenlosfrontones.Losejemplosmejorconservadossonla
MaisonCarree,enNimes,yeldelaFortunaviril,enRoma.En
EspañaquedanimportantesrestosdeldeDianaenMérida. 69. TemplodeDianaenMérida
Eslaúnicaconstrucciónreligiosaqueseconservaen
susitioenMérida.Datadelfinaldels.Ia.C.
SehallabaenelForoMunicipal,porloquedebióde
ostentargranlujoydecoración.Posiblementeeltemplo
estuviesededicadoexclusivamentealcultodel
EmperadorAugusto.
Lascolumnas,defusteestriado,estáncoronadaspor
capitelescorintios.Estabanestucadasypintadasderojo.
Eltemplo,de40,70m.delargoy22mdeancho,se
encontrabasobreunpodiumde3m.dealtura.Erael
centrodeunáreasagradaqueestárodeadaporun
periboloomurodedelimitación.
Todalaconstrucciónestafabricadaconsillaresypiedras
degranito.Sufachada,orientadaalforo,estaba
coronadaporunfrontóndeinteriorsemicircular
soportadoporlasseiscolumnasdelpórtico. 72. TemplodeVestaenRoma
DelsigloIIa.C.,de
épocarepublicana,
tambiénse
encuentraenelforo
Boadio;esllamado
asíporqueera
circular,peroen
realidadestaba
dedicadoaHércules
VíctorOlivarius,que
eraelpatróndel
comerciodelaceite;
lacellaescirculary
estárodeadade
columnasexentasde
capitelvegetal;le
faltaelentablamento
ylacubierta. 79. AraPacisdeAugusto
Altarrealizadoenel13a.C.paraconmemorarlapaz
traslaguerradelasGaliasydeHispania;elaltarestá
cercadoporunmuroligeramenterectangularde
unos10metros,realizadoenmármolydecorado
conrelieves,enelexteriorcondosfrisos,enla
partebajaunocondecoraciónfloralyminúsculos
animalillosyenlapartesuperiordondeapareceuna
magníficaprocesión,enlaqueseencuentran
Augustoconsufamilia,cortesanos,etc.,conuna
granriquezaenactitudes,posicionesyvestimentas,
conhombres,mujeresyniñosendistintosplanos,
quedanprofundidadycreanunexcelenteespacio;
juntoaunadelaspuertashayunarepresentación
mitológicadelatierra,condosniñosyfrutosensu
regazo,animalesasuspiesyjuntoaellos,vegetación,
yflanqueándolahaydosninfas,unasobreuncisney
laotrasobreunlobomarino;elinteriorsedecora
conbucráneosyguirnaldas. 80. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos
Arquitecturareligiosa
Eltemploromanoesfrutodelainfluenciagriegayetrusca.
Encontramosvariostipos:
Losmásoriginalesfueronlosdeplantacircularabovedada.El
másimportanteeselPanteón,deRoma.Tieneunpórtico
adinteladooctástilo,delaépocadeAugusto,perolapartemás
grandiosaeslamonumentalrotonda,edificadaporAdriano(s.II).
Larotondaestácubiertaporunacúpula,de43mdediámetro,
sobretambor,decoradaconcincohilerasdecasetones.Enel
centrotieneunóculocenital.Sumonumentalidad,elespacio
equilibradoyunitario,elsistemadecontrarrestoyel
simbolismocósmicodelasemiesferacentral,hacendelPanteón
unaobraarquetípicadelarteromanoyunodelosedificiosmás
grandiososdelarteoccidental. 83. PanteóndeAgripa
Nofuelugardeenterramiento,sino
untemplodedicadoatodoslos
dioses,realizadoenel27a.C.por
Agripa,peorsufrióunincendioenel
80d.C.yenel125-128lo
reconstruyóAdriano,manteniendola
inscripcióndeAgripa;realizadoen
hormigónyladrilloyestárecubierto
alinteriorporplacasdemármolyal
exteriorconestucadoypintura;al
interiorelmurosealigeracon
hornacinas,alternasrectangularesy
semicirculares,enlasquesecolocala
estatuadeundios,ydelantedecada
unadeellassesitúandoscolumnas
quesoportanunentablamentoque
sóloserompeenlapuertade
entradayenlahornacinacentral. 84. PanteóndeAgripa
Sobreesteentablamentosesituaba
lacúpulademedianaranja,de43m.
dediámetroydealtura,recubierta
porcasetonescuadradosquesevan
haciendotrapezoidalessegúnsesube
enalturaparadarunamayor
sensacióndeprofundidad;enel
centrotieneunóculoabiertode
unos9m.dediámetroqueestá
bordeadodebronce;lacellaestá
precedidaporunpórticooctástilo
deordencorintio,muyprofundo,con
otrasochocolumnasdetrásdelas
frontalesquedividenelespacioen
tres,dejandoelespaciocentralmás
amplio,másanchoyalto. 88. PanteóndeAgripa,sección
Enlaestructurainteriordel
Panteón,losromanossupieron
conjugararmónicamentela
tradicionalarquitectura
arquitrabadagriegaconlas
líneasabovedas
característicasdelasobras
romanas;aestaarmonía
correspondeladistribuciónde
lapareddivididaendospartes:
lainferiorestácompuestapor
nichosredondosy
rectangularesalternosyla
superiordecoradapor
delicadasincrustacionesde
bronce(noexistentesenla
actualidad).Igualgenialidadse
apreciaensuplanta:unagran
salacircularprecedidadeun
cuerpoporticadoconuna
fachadaoctástiladerobustas
columnasdepórfidorematado
porunfrontón. 98. LatrascendenciadelPanteón
ElPanteóndeAgripasehaconservadoconbastante
fidelidadasuorigen,porhabersehabilitadocasidesde
losprimerosmomentosdelcristianismocomoiglesia
paraelculto.Enlascapillasinteriores,dondeantaño
estabanestatuasdelasdivinidadesadoradas,existen
hoycapillasconnumerosasobrasdearteyentreellas
haytumbasdeilustrespersonajesdelahistoriaydel
arteromanos,comoporejemploladeRafaeldeUrbino.
Conservatodavíasupavimentoantiguodemármolesy
restosdepolicromíasobrelosrelievesdelpórtico.De
cualquierformalomásextraordinariodelPanteónes
elhechodeserelprimeredificioenelqueapareceel
modernoconceptodelaarquitecturacomo"arte
creadordeespaciosinteriores". 99. LatrascendenciadelPanteón
EslaprimeraconstruccióndelaAntigüedadenlaque
claramentesepretendecrearuncaparazón,no
preocupándoseenextremodelosvolúmenesexteriores.
Laarquitecturagriegacreabasusedificiosparaser
contempladosdesdeelexteriordondesereuníael
puebloparalascelebracionesreligiosas.EnelPanteón,
porelcontrario,secreaunespaciointeriordondelos
creyentesromanosadoranasusdiosesaislándosedel
universoexteriorporqueelcosmosestábajosucúpula.
Realmentelaobraesunaperfectasíntesisdearmoníae
inteligenciaconstructivaynunca,hastaelRenacimiento,
catorcesiglosdespués,elhombresehabíaatrevidoa
realizarunaobratangigantesca.MiguelÁngeldijode
esteedificioquetenía"undiseñoangélicoynohumano“. 100. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos
Arquitecturacivil
Urbanismo.Losromanosfundaronnumerosasciudades.
Imitabanelplanodeloscampamentosy,comoellos,tenían
plantarectangular,condosvíasprincipales,cardoy
decumanus,quesecortabanenelcentro,originandoallíuna
plaza,elforo,enquesesituabanlosedificiospúblicos:lacuria,
eltemplo,etc.Lascallessetrazabanparalelasalcardoyal
decumanus.EnelBajoImperiomuchasdelasciudadesse
amurallaron,comolotestimonianlasmurallasAurelianasde
RomaoelrecintomuradodeLugo. 101. LAINFRAESTRUCTURAURBANA
(solucionarlosproblemasque
planteavivirenlaciudad)
Abastecimientodeagua
Alcantarillado
Transporteurbano
Defensa
Foros:plazasyespacios
ELEFECTO
PSICOLÓGICO
impresionaral
resto
delmundo,delque
sesientendueños
FAVORECERLACOLONIZACIÓN
HUMANAYMATERIALDEL
IMPERIOYPOSIBILITARSU
DOMINACIÓNPOLÍTICA
FUNDACIÓNDE
CIUDADES
públicos
Mercados
REDDECALZADAS
Elurbanismoromano
LACIUDAD,CENTROECONÓMICO,SOCIALYPOLÍTICO
DELIMPERIOROMANO 107. ElforodeRoma
“Hoyentrelasruinasqueserecortanenelcielo,humanizadasporelverde
circundante,confragmentosdemármolesesparcidosalrededor,como
descendidosparamedirseconelhombre,cubriendoyquebrandoladesnudez
deinmensosempedrados,sepuedeencontrarfácilmente,enlaarquitectura
romanaunmotivoromántico;peroesunmotivopropiodelasruinas,node
aquellaarquitectura.Fundamentalmentelaediliciaoficialromanaexpresauna
afirmacióndeautoridad,constituyeelsímboloquedominaalamultituddelos
ciudadanosyquehacepresenteelImperio,potenciayrazóndetodalavida.
Laescaladelaediliciaromanaeslaescaladeestemito,deestarealidad,no
esniquiereserlaescaladelhombre”
BRUNOZEVI:“Saberverlaarquitectura” 117. Barcino(Barcelona)
Laciudadfuefundadacomocolonia-Colonia
IuliaAugustaFaventiaPaternaBarcino-enel
año15a.C.Estáenunaubicaciónprecisa
paracontrolarelcomerciodelpuerto,enlo
altodeunpequeñomonte,elMonsTáber,y
defácildefensa.
Lamurallaqueseconservafueconstruida
entrelosaños270al300.Teníatorres
rectangulares,situadasadistanciasiguales,
yotrasmásgrandesenlaspuertas,
poligonalesocirculares.
Apesardeserunaciudadpequeña,en
Barcinosedioundesarrolloimportantísimo
enlosss.IVyV,precisamentecuandoel
imperioestabaendeclive,pasandoaserla
principalciudaddelacomarca,porencima
inclusodeTarraco. 118. CarthagoNova(Cartagena)
LaciudadfuefundadaporAsdrúbalenelaño
229a.C.conelnombredeQart-Hadaschy
bajosudominiosedesarrollóhastaque,en
209a.C.,PublioCornelioEscipiónla
incorporóalaHispaniaromana,pasandoa
llamarseCarthagoNova.
Susituaciónestratégicaylasminascercanasla
convirtieronenunacoloniaimportantísimay
enconstanteevolución,porloquese
construyerondiversasinfraestructurasbásicas.
YaenépocadelemperadorAugustose
construyóelteatro,elanfiteatroyelforo,
quesignificaronuncambioenlaestructura
urbanadelaciudadytambiénpolítico,yaque
pasóaseroficialmenteColoniaUrbsIulia
NovaCarthago,condiciónquesólo
ostentabaTárraco. 119. Corduba(Córdoba)
Aunqueelasentamientoyaexistía,laciudades
consecuenciadelemplazamientodelastropasenla
viejapoblación.DurantelaRepública,Cordubafueuna
colonialatina.
SuvalorestratégicoenlaHispaniaUlteriorle
concedióunagranimportanciacomocentromilitar:su
murallaeselvestigiomásimportantequenosqueda
deesaépoca,aunquelaciudadfuecasidestruidapor
César,porsuapoyoaPompeyo.
ConAugusto,Cordubaseconvirtióenlacapitalde
laprovinciaBética.Estohizoquelaciudadcreciesey
secreasentodoslosserviciosdeunagranurbe.Se
extendieronlasmurallas,laVíaAugustaseconvirtió
enelDecumanusMaximusyseconstruyóungran
puentesobreelGuadalquivir.Ademásseconstruyóel
acueducto,elalcantarilladoyfuentespúblicas. 120. EmeritaAugusta(Mérida)
Laciudadromanafuefundada
enelaño25a.C.paraque
sirviesederetiroalos
veteranosdelasguerras
cántabras.
Consuscasi50.000habitantes
prontoempezóaserunfoco
importantísimodelaregión,
favorecidaporsuubicación:en
elmargendelríoGuadianayen
laconfluenciadeimportantes
víasdecomunicación.
Sucrecimientofue
importantísimo,pasandopronto
aserlacapitaldelaprovincia
Lusitaniayunadelasciudades
romanasmásimportantes. 121. Itálica(Santiponce,Sevilla)
Traslavictoriaantelos
cartaginesesenlabatalla
deIlipaMagna,elgeneral
PublioCornelio
EscipiónelAfricano
fundólaciudaddeItálica
enelaño206a.C.parael
reposodelossoldados
heridosyresidenciade
losveteranos.
Elesplendorposteriorde
lazonabética-ss.IyII-
fueparaleloal
crecimientodelas
ciudadesdelazona,que
aportaronlaseguridad
militarycomercial
necesarias. 122. Tarraco(Tarragona)
Enlaépocadelasguerraspúnicas,elejército
romanoestableceenestazonasucampamento,
cuyaimportanciamilitarirácreciendo.Selellamó
Scipionisopus(obradeEscipión).
Enels.IIa.C.,elantiguocampamentoyaestá
amuralladoyconvertidoenunaciudad
romanacontodoslosserviciospúblicos.
Enelaño45a.C.JulioCésar,despuésdederrotar
aPompeyo,otorgaalapoblaciónlacategoríade
ColoniaIuliaUrbsTarraco.Enlossiguientes
añosseconstruyentemplos,elforomunicipal
yelteatro.Laciudad,cruzadaporlavíaAugusta,
llegóatenermásde30.000habitantes. 125. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos
Arquitecturacivil
Enlaciudadpredominabanlasmanzanasdepisos(ínsulas),
casasparavariasfamilias,encuyaplantabajahabíatiendasy
almacenes.Losmásricosteníanviviendasunifamiliares
(domus),cuyashabitacionessedisponíanentornoaunatrioy
aunperistilosituadoacontinuación,comoenlaCasadelos
Vettii,enPompeya.LavilladeAdrianoenTivoliesunbuen
ejemplodelascasasdecampoqueseconstruíanenlas
proximidadesdelasciudades. 137. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos
Arquitecturacivil
Edificiospúblicos.Losbañospúblicos,termas,erancentros
derelaciónsocialenlasciudades.Elnúcleolosconstituíanlas
salasdebaño,frigidarium(bañofrío),tepidarium(templado)y
caldarium(caliente),quesedisponíanunoacontinuaciónde
otro,creandounejelongitudinaldesimetría;aamboslados
estabanlasrestantesdependenciasparavestuarios,palestra,
salasdereunión,biblioteca,etc.FuerongrandiosaslasTermas
deCaracallaylasdeDiocleciano,ambasenRoma,delasque
únicamenteseconservanalgunasruinas.Enlasbasílicasse
realizabanactividadescomercialesyseadministrabajusticia.Su
modelosueleserrectangular,contresocinconavesyunoo
dosábsidesenfrentados.MerececitarselaBasílicade
Majencio. 140. TermasdeCaracalla,plano
EnRoma.Eranenormes,tenían
capacidadparamásdemil
personas;enelcentroestaban
losbañospropiamentedichos
yenelrestoestaríaetc.;la
zonadelosbañoseramuy
simétrica,lasalacircularerael
caldarium,lasalacontiguael
tepidariumylasiguiente,en
formadecruz,elfrigidarium;el
restoeranzonasderecreo,el
vestíbulo,losvestuarios,el
estadio,elgimnasio,la
biblioteca,etc.;todo
lujosamentedecoradocon
mosaicosenelsuelo,
mármolescubriendolosmuros
dehormigón,esculturas,etc. 146. Labasílicaromana
LaBasílicaeraunedificiodecarácter
administrativoycomercial.Eralasededela
administracióndejusticia,centrodereunión
paralasrelacionescomercialesylosnegocios,y
lugardeencuentro.Elmodeloprocededela
Greciahelenística:tieneplantarectangulary
constadeunanavecentral(convanosenla
partesuperiorparafacilitarlailuminacióndel
recinto)ydoslateralesdemenoralturaymás
estrechas,separadasporcolumnatas.Elmurodel
fondotieneformasemicircular(ábside).Las
cubiertasdeesteedificioerandebóvedade
cañónenlasnaveslateralesydearistasenla
central. 147. Labasílicaromana
Existendesdeels.IIa.C.
Edificiodecarácteradministrativoycomercial
Sededelaadministracióndejusticia
Centrodereuniónparalasrelaciones
comercialesylosnegocios,ylugardeencuentro
Plantarectangular
Unanavecentralconvanosenlapartesuperior
parafacilitarlailuminación
Dosnaveslateralesdemenoralturaymás
estrechas,separadasporcolumnatas
Elmurodelfondotieneformasemicircular
(ábside)
Cubiertasdebóvedadecañónenlasnaves
lateralesydearistasenlacentral
Eselmodeloparalasbasílicascristianas 155. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos
Arquitecturacivil
Losedificiosparaespectáculossolíanalzarsejuntoal
recintourbano:
Elteatrorecuerdaelmodelogriegopero,adiferenciadeaquel,
sueleestaredificado,noadosadoaunaladera.Lasgradas(cavea)
estánconstruidassobrepisosabovedados;sonsemicircularesigual
quelaorquestra;laescena(scena)tieneundecoradomonumental,
elfronsscenae.SeconservanenexcelenteestadoelTeatrode
MéridayeldeMarceloenRoma. 161. TeatroMarcelodeRoma
Consuperposición
deórdenesal
exterior;suinterior
sehaperdido
totalmentedebidoa
quehatenido
distintasfuncionesa
lolargodela
historia:durantela
EdadMediafueuna
fortaleza,enels.
XVIunafamilia
nobleloremodeló
comopalacioymás
tardíamentese
convirtióencasas
máshumildes. 172. TeatrodeSegóbriga(Cuenca)
Fueconstruidoenels.I
d.C.
Elconjuntoensí,aunque
dedimensiones
sensiblementemás
pequeñasqueotros
teatrospeninsulares
(teníaunacapacidad
paraunos2.500
espectadores),esdeuna
complejidady
originalidaddignasde
reseñar:bajopartedesu
graderíoseconstruyó
uncorredordepaso
abovedadoy,sobresu
partenorte,unaseriede
edificaciones. 176. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos
Arquitecturacivil
Losedificiosparaespectáculossolíanalzarsejuntoal
recintourbano:
Enelanfiteatroteníanlugarlosespectáculosdemasasmáspopulares:
lasluchasdegladiadores,lacazadefierase,inclusonaumaquias.Eran
edificiosdeplantaelíptica,rodeadosensutotalidadporgraderíos,quese
cerrabanentornoalaarena,enlaquesecelebrabanloseventoslúdicos.
Ensusubsuelohabíapasadizos,quesetapabancontablazóndemadera,y
estabanalserviciodelespectáculo.Seconservaenbuenestadoel
anfiteatrodeNimes,enelsurdeFrancia;eldeMérida,porelcontrario,
estáenruinas.ElmásimportantefueelAnfiteatroFlaviooColiseo,
mandadoconstruirporelemperadorVespasianoenRoma,afinalesdel
sigloI;susrestospermitenaúncaptarlascolosalesdimensionesyla
grandiosidaddesufábricaarquitectónica. 203. AnfiteatrodeItálica,Sevilla
Fueunodelos
anfiteatrosmás
grandesdelmundo
romano,concapacidad
paramásde25.000
personas,aunquela
ciudadnopasódelos
8.000habitantes.Su
ejemayormide154m
yelmenor130m.Fue
construidoentiempos
deAdriano.
Estásituadofueradel
recintoamuralladode
lanovaurbs,enuna
vaguadaquesirvepara
acomodarsusgradas. 208. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos
Arquitecturacivil
Losedificiosparaespectáculossolíanalzarsejuntoal
recintourbano:
Loscircosacogíanlascarrerasdecuádrigas.Teníanforma
rectangularalargadaquesecerrabaenunextremoensemicírculo;
enelotroestabanlasdependenciasparacarrosycaballos.La
arena,enmarcadaporunacaveaparalosespectadores,estaba
divididaalolargoporunmuro,oespina,adornadoconestatuas.
ApenasquedanrestosdelCircoMáximodeRoma. 215. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos
Arquitecturacivil
Obrasdeingeniería.Lareddecalzadaseraunelemento
fundamentalparacontrolarelImperio,conunadoblefunción
estratégicaycomercial.Sehacíandisponiendovariascapas
superpuestasdegravayhormigón,ysobreellassecolocabael
enlosado.Lasdistanciasseseñalabanconpiedrasmiliares. 218. Calzadaromana
Elservicioregularrecorríaunos80kilómetrosaldía,demaneraqueunacarta
podíacruzarEspaña,deTarragonaaMérida,endiezjornadas.Losmensajes
importantesseenviabanporrelevosacaballoquecubríanmásde300kilómetrosen
undíayunanoche.UnaordendeRoma,porejemplo,podíallegaraSaguntoenmenos
decuatrodíascompletos.
Lostopógrafosmilitaresproyectabanlascalzadas.Conunsencilloteodolitoy
señalesdehumosetrazabantramosrectos.Comonohabíamapas,todosefiabaalas
minuciosasobservacionesdelostopógrafos.Laspoblacionesoviviendassobrela
carreteraeranescasas,ylosdesvíospodíanrealizarsesiguiendolarutanaturalmás
breve.
Eltrazadodelascalzadaseracomplejo.Laanchurasedelimitabamediante
zanjasde25metrosdeseparaciónmedia.Ampliostaludesdepiedradeunoados
metrosdealturafacilitabaneldrenaje,yhancontribuidoamantenerlascalzadasen
buenestadodurantemuchossiglos.Lacalzada,decuatroacincometrosdeanchura,
permitíaquedoslegiones,marchandodeseisenfondo,pudierancruzarse.
Primeramentesecavabaunlechopocoprofundo,acontinuaciónsecolocabanamano
laspesadaspiedrasdeloscimientos,yluegoseextendíaunacapadepiedraspequeñas,
tejasrotas,ladrillosycreta,mezcladoconmortero.
Lasuperficieteníaformaconvexaporrazóndeldrenaje,yconsistíaenlosasde
piedrasujetasconcementoylimitadasporbordilloaamboslados. 219. Calzadaromana
Piedrasmiliariasindicabanladistanciaalaciudadmáspróxima.
Aintervalosregulareshabíacasasdepostas,conrelevodecaballosyposadapara
pasarlanoche.
Losmunicipioslocalesteníanasucargoelmantenimientodelascalzadasysolían
dolersedeello.
Laredviariaromanafueproyectadacontantoaciertoysuscalzadasestabantan
sólidamenteconstruidasqueelsistemadurócasi2.000añosyfuesólosuperadocon
lallegadadelferrocarril.
UnviajerodeLondresaRoma,enplenoapogeodelImperioRomano,habría
invertidosolamente13díasenelviaje.Casi2.000añosmástarde,alserllamado
RobertPeeldeItaliaaInglaterraparaocuparelcargodeprimerministro,invirtióel
mismotiempoviajandoendiligencia.
EnEspañaloscaminosycarreterasentroncanhistóricamenteconlascalzadasdel
ImperioRomano,muchosdecuyostrazadossiguensiendolosejesdelasactuales.Alas
víasromanassesumaronenlaEdadMedialositinerariosdeperegrinosyenlaEdad
Modernaloscaminosreales.Sinembargo,hastabienentradoelsigloXVIII,las
comunicacionesnolleganaigualarelclarividentecriteriodelosromanos.Entrelas
calzadasromanascabecitarlaVíaHercúlea,querecorríalacostaorientaldesde
losPirineoshastaCádiz;lallamadaVíadelaPlata,deMéridaaGalicia,ylacalzada
deTarragonaaAstorga. 221. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos
Arquitecturacivil
Losríossesalvabanporpuentes.Lamaestríaromanaresolvía
elapoyoenellechodelríomediantegrandespilaresdepiedra
ylosenlazabacongrandesarcossobrelosquediscurríala
calzada.SonespecialmentedestacadoslosdeMérida,de
AlcántarayelPontduGard,enNîmes. 232. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos
Arquitecturacivil
Paraelabastecimientodeagualosromanosconstruían
pantanosylaconducíanalasciudadesmediantecanalizaciones,
acueductos.Algunostramosdeestosacueductoseran
elevados,yseedificabandeformasimilaralospuentes,
mediantearcossobrepilares,quesoportabanelcanaldelagua.
ElAcueductodelosMilagros,enMérida,elAcueductode
Segovia,yelPontduGardestánentrelosmejor
conservados. 242. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos
Arquitecturaconmemorativa
Paraperpetuarlamemoriadelosgrandesacontecimientosde
lavidamilitarypolítica,yelrecuerdodesusprotagonistas,los
romanoserigieronmonumentosconmemorativos:estatuas,
arcos,columnas,altares,etc. 243. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos
Arquitecturaconmemorativa
Losarcosdetriunfoeranconstruccionesenpiedraque
continuaronlaantiguatradicióndeadornarlacapitalcon
colgaduras,guirnaldasyfloresparalosdesfilestriunfalesdelos
generalesvictoriosos.Suelentenerunarco(algunasvecestres)
sobrepilares,concolumnasadosadasyrelieves
conmemorativos.SeconservanenbuenestadoelArcode
TitoyeldeConstantino,ambosenRoma,yeldeBaráen
Tarragona. 245. ArcodeTito
Tieneformadepuertadeciudad.
Seencuentraaisladodelrestodelamuralla:es
uningresomonumental.
Puedeserdeunsolovano,dedos,treso
más.
Enocasionestieneplantacuadradaconcuatro
fachadas(tetrapylum).
Combinaelarcoyelementosadintelados
(enelentablamento).
Profusióndeelementosdecorativos,como
columnasdeordencorintioyrelieves
históricosyconmemorativosquenarranlas
hazañasdelpersonajeaquienelarcohonra.
Enelaticussehallainscritoelnombredel
emperadoralquesededicóelarco.
Lamayoríafueronconstruidosenpiedrao
mármolysonmásde100losarcosdetriunfo
quesehanconservado. 246. ArcodeTito
Serealizóenel81d.C.paraconmemorarla
victoriadelemperadorsobreelpueblojudío;
tieneunsoloojomuyprofundoqueoriginauna
bóvedadecañóndecoradaconcasetones;la
decoracióndelarcoesmuysencillayaquesólo
seencuentraenelintradósdelojo,enmarcado
porcolumnasquedescansansobregrandes
plintosyenlasenjutasaparecenvictorias;enuno
delosrelievesapareceelmomentoenelqueel
emperadortriunfanteentraenlaciudadyjuntoa
élaparecepordetrásunavictoriacoronándoley
guiandosucarroladiosaRoma,hayperspectiva,
atmósferalogradaconundifuminado,
preocupaciónporelmovimiento,estudiode
distintasactitudes,etc.;elotrorelieverepresenta
elmomentoenelqueelejércitotriunfanteentra
enlaciudadporunarcodeltriunfoconlos
símbolosquehantomadoalpueblojudío. 247. ArcodeConstantino
Conmemorasu
victoriacontra
MajencioenelPuente
Milvioenel312.Para
sudecoración,se
expoliaronotros
monumentos;las
columnassondeépoca
flavia,hayesculturasde
Trajanoylostondos
sonadrianos.Relieves
deConstantino:friso
conrepresentaciónde
batallayvictoriascon
simplificaciónhierática:
desproporción,
frontalidad,isocefalia,
rostrosinexpresivos. 252. ArcodeBará
Eselmejorejemplodearcomonumental
deunvanoenEspaña,yelmásconocido,
coneldeMedinaceli.Posiblementeformase
partedeunafronteraentrelosilergetesy
loscasetanos.
Suconstruccióndatadeprincipiosdels.I.
Sesitúa20kmalnortedeTárraco,alborde
delaVíaAugusta.
Sufábricaesdeopusquadratum,sillares
rectangularesdepiedracaliza
perfectamenteescuadradosycolocados.
Suparteinferiorestácompuestapordos
podiosdeplantarectangular,contres
hilerasdesillaresycornisa.Laprimerade
lashilerastienelossillaresalmohadillados
yutilizaunapiedradistinta.Sobreestos
podiosselevantandosgrandespilares,
concuatropilastrasadosadasencadauno. 253. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos
Arquitecturaconmemorativa
Lascolumnasseadornabanconrelievesenespiral,como
ocurreenladeTrajano.Elmodelomássofisticadode
arquitecturaconmemorativafueronlosforosimperiales,en
Roma,entrelosquedestacóelForodeTrajano,diseñadopor
Apolodoro,delqueformabapartelacolumnatriunfaldel
emperador. 255. ColumnaTrajana
DeprincipiosdelsigloII,se
encuentraenRoma,enelforo
deTrajano,yconmemorala
victoriadeTrajanofrentealos
dacios,ademástieneuncarácter
funerarioporqueenelplinto
hayunapequeñacámaradonde
seguardaunaurnaconlas
cenizasdelemperador;la
columnaestabacoronadapor
unaestatuadeTrajano,quehoy
hasidosustituida;todoelfuste
estádecoradoconrelievesen
sentidohelicoidal,continuoe
histórico-narrativo;enelplinto
haydecoraciónconarmasy
elementospropiosdeuna
armadura. 256. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos
Monumentosfunerarios
Existegranvariedad;inicialmentesesigueelmodeloetrusco,
peroconlaexpansióndelImperioseadoptanmodelos
inspiradosenlosdelospueblosconquistados.Enlas
incineracionessetomaelmodelodecolumbario,con
pequeñosnichosparalascenizas(ejemplo:eldeloslibertos
deLiviaoeldelaviñaCodini,Roma). 257. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos
Monumentosfunerarios
Enlossepulcroshaymásdiversidad:enformadetemplo
(Fabra,Zaragoza);enformadetemplohelenístico(tumbade
losJulios,Saint-Remy);enformadetorre(sepulcrodelos
Escipiones,Tarragona);piramidal(eldeCaioCestiodeRoma);
ocomoeldeMarcoVirgilioEurisace,Roma,conuncarácter
fantástico.Eltipoimperial,comoelMausoleodeAugustooel
MausoleodeAdriano(CastellSant’Angelo),adoptalaforma
circular. 260. CastillodeSant’Angelo
DelsigloII,esmuysimilaral
apenasconservadoMausoleo
deAugusto,delsigloI,formado
porunanillocircularcoronado
poruntúmulodetierracon
cipresesycoronadoporuna
esculturadelemperador,ensu
interiorhabíatrescámaras,
unaparaelcuerpodeAugusto,
otraparaeldesuesposa,Livia,
yotroparasufamilia;enelde
Adrianoelanillocircular
estabaasentadosobreuna
basecuadradayencimadel
túmulohabíauntemplete
coronadoporuncarrotirado
porelemperadorcomosi
fueraApolo. 263. 3.1.Características
Lascaracterísticasdelaesculturaromanaderivandela
tradicióngriegayetrusca:
TraslatomadeCorinto,el146a.C.,comenzóelsaqueodeGrecia
porlosromanos.Lascasasricassellenarondeobrashelénicas.
Surgióunmercadodelartecon“anticuarios”quebuscabanyvendían
obrasgriegasy“coleccionistas”quelascompraban,porprestigio
social.Romafueelprimerpuebloquehizodelcomercioartístico
unnegocio.ARomallegarontambiénartistasgriegos,esclavoso
emigrantes,quecopiabanlasobrasmásfamosasorealizaban
esculturaseclécticasimitandolaestatuariahelénica.
Alatradicióngriegaseunieronlainfluenciaetrusca,perceptible
sobretodoenlatendenciaalrealismoyenelempleodelafundición
delbronce,yelgenioromano,prácticoypolítico. 264. 3.1.Características
Lascaracterísticasdelaesculturaromanaderivandela
tradicióngriegayetrusca:
Losmaterialesbásicoseranelmármolyelbronce,aunque
tambiénhicieronesculturasenplata,enoro,enmadera,en
terracota,etc.Muchasdeellasrecibíantratamientos
epidérmicosparaproporcionarlestexturaycolor.
Comotema,sesiguiórepresentandoalhombre,peronoal
hombreidealizadoquereflejaunaideaabstracta,almodo
griego,sinoalindividuoconcreto,ciudadanoromano,
reflejandosupersonalidadysupapelpolíticoalserviciodel
Estado.Porellodesconocemoselnombredelosartistaspero
identificamoscasisiemprealospersonajesrepresentados. 265. 3.1.Características
Lascaracterísticasdelaesculturaromanaderivandela
tradicióngriegayetrusca:
Lasmodalidadesquemejormanifiestanlaoriginalidad
escultóricadelacivilizaciónromanasonelretratoyel
relieveconmemorativo.Noobstantelocual,sonmuy
abundanteslosejemplosdeesculturareligiosa,que
mantienedeformaeclécticalatradicióngriega,ydeescultura
popular,cuyamayorrudezaremitealastradiciones
autóctonas. 268. ELRETRATO
ELRELIEVE
HISTÓRICO-NARRATIVO
•Finalidadpública:daraconoceraloshéroesromanosyloseventosque
hicieronlagloriadeRoma
•Losdetallesylafidelidadalarealidadsonmásimportantesqueelrespetodelos
cánones.
•Labellezaconvencionaldelartegriegosepierdeenfavordeltestimonioyla
verdad.
•Génerosescultóricosdemayordesarrollo:retratoyrelievehistórico.
Laesculturaromana 269. 3.2.Elretratoromano
Características
Elorigendelretratoromanoestáenrelaciónconlas
tradicionesyelderechoqueteníanlasfamiliaspatricias,elIus
imaginum.Poresteprivilegiojurídicopodíanrealizar
imágenesdesusantepasadosilustres,exponerlasenlos
altaresdomésticosyexhibirlasenceremoniaspúblicas;
empezaronsiendomascarillasdecera,peroconeltiempo
fueronsustituidasporesculturasdebronceomármolque
reproducíanelrostrodeldifunto. 270. 3.2.Elretratoromano
Características
Afinalesdelperiodorepublicanosurgióelretrato
honoríficoque,sinabandonarlafisonomíadelpersonaje,
tambiéndebíareflejarloshonoresrecibidosenvida,la
categoríasocial,elcargoqueocuparon. 271. 3.2.Elretratoromano
Características
Frentealosescasosretratosgriegos,idealizadosygenéricos,el
romanoatiendealosrasgosindividualesmedianteuna
observaciónminuciosa.Silosartistasgriegosaportaronsu
técnica,losromanosimpusieronsuaficiónalretrato
fisonómico,descriptivo,realistayveraz. 276. Elretratoromano:características
Laesculturaromanaera
esencialmenteretratista.
Losromanos,comolosetruscos,
dierongranimportanciaalcultoa
losmuertos.
Guardabanimágenesdesus
antepasados(imaginesmaiorum).
Estacostumbrededejarconstancia
delasfaccionesdelacaraincidió
grandementeeneldesarrollodel
retrato:naturalismo(sin
idealización).
Aimitacióndeesasimágenesen
cerasehicieronotrasenmármol,
quesonlasquenoshanllegado. 281. Elretratoromano:decuerpoentero
Endiversasposturas:
Depie:eselmáscomún.
Sedente:propiodemujeres.
Ecuestre:menosfrecuente
(prerrogativaimperial).
Retratosenlosqueel
personajeaparecíaenvuelto
enunatoga(togatus).
Retratosenlosqueel
individuoestabacubiertopor
unacoraza(thoracatae).
Retratosfunerarios
femeninos:lasfigurasde
mujersemostrabancubiertas
porunatogayunmanto,que
lesenvolvíalacabeza. 282. 3.2.Elretratoromano
Características
Lostiposderetratospuedenserdebustoodecuerpo
entero.Enestosúltimospresentandiferentesposturas:depie,
sedente(casisiemprefemeninos),ecuestre(exclusivodelos
emperadores).Muchasvecesvistenlatogaromana(togados).
Losretratosdelosemperadoreshacenalardedelospoderes
queostentan.Poresoselesrepresenta:
Comogeneralesvictoriosos,concoraza,bastóndemandoymanto
consularyalzandoelbrazoparaarengaralastropas.
Comopretores,vestidoscontogayconelrollodelaleyenlamano.
Comosumossacerdotes,conlatogacubriéndoleslacabezay
llevandounapatenaenlamano.
Comohéroesodioses(apoteósicos),aparecensemidesnudosycon
atributosdealgunadivinidad. 289. 3.2.Elretratoromano
Etapasdelretrato
Épocarepublicana(Hastaelúltimoterciodels.Ia.C.).El
tipoderetratoquemásabundaeselbusto,casisiemprecorto
ocomomuchohastaelpecho.Sonretratosdeunrealismo
sobrioylineal,fielalafisonomíadelpersonaje,acentuadoslos
rasgosquereflejanelpasodeltiempoyelcarácterausteroy
voluntariosodelatradiciónromana.Ejemplosdestacadosson
losretratosdeBrutoelAntiguo,deCesar,yelBrutus
Barberini. 290. Retratohastaelcuello:máximorealcealacabeza.
Ampliaciónprogresiva,hastaalcanzarpartedelpecho(busto
cortoycasitriangular).
Realizadosenbronceopiedrapolicromados.
Mayoríadeartistasgriegos,quetrabajansegúnelgustoromano.
Personajesretratados:privadosypúblicos.
Predominaelsentidorealista:faccionesacentuadas.
Pelocorto,muyplano.Enlasmujeres,elpeinadosehacíacon
unarayaenelmedio.
Personalidadgraveyserena.Rostrosenérgicos,fuertesy
decididos.
Losretratospúblicospresentanciertaidealización.
Reconocimientotácitodelosméritosdelretratado:deahíla
individualizaciónrealistadelpersonaje.
Elretratoromano:épocarepublicana 291. LucioJunioBruto
Hombreconbarbarealizado
enbronce.Muestrauna
captaciónintensadela
persona:fríosemblantede
labiosapretadosde
impasibleseveridad.Una
voluntadenérgicayfuerte
caráctersemuestranenlos
ojoshundidosyenel
mentónprominentebajolas
barbasquesonespesaspero
carentesdeplasticidad.Pudo
habersidorealizadaenel
sigloIa.C.,épocaenque
estabademodacrear
"vívidos"retratos
imaginariosdeantiguos
personajescélebres. 295. Togado
Barberini
Lasimaginesmaiorum
•Estánenelorigendelsentidorealistadela
plásticaromana.
•DesdelaRepública,lospatriciosromanossolían
hacermascarillasdeceradelosparientes
difuntosparahonrarles.
•Apartirdelasmascarillassereproducíanlas
efigiesdelosantepasados(imaginesmaiorum).
•Éstasseconservabanenarmariossituadosen
elatriodelacasaysellevabanenprocesiónen
lasceremoniasfunerarias.
•Lasprimerasimaginesreproducíanúnicamentela
cabezahastaelcuello;enels.I,elbustose
amplióalpechoyloshombrosyhacialamitad
dels.IIsondemediafigura.Tambiénse
conservanesculturasdecuerpoenterodepie,
sedentesoacaballo. 296. 3.2.Elretratoromano
Etapasdelretrato
EtapadeAugustoydeladinastíaJulioClaudia.El
cambiodelaRepúblicaalImperiotambiénsemanifestóenel
arte,enunaetapaclasicista,deinfluenciagriega.Latendencia
neoáticaimponeelrefinamientoylaidealización.Noobstante
lospersonajesnopierdensusrasgosindividualescomo
podemosverenelAugustodePrimaPorta,querepresentaal
emperadorarengandoalaslegiones,conunciertoparecido
conelDoríforodePolicleto;peroesgenuinamenteromanopor
elrostroinconfundibleoporelgestodirecto.Elidealismoes
tambiénpatenteenelAugusto(sumopontífice)deVía
LabicanayenLivia(MuseoArqueológicodeMadrid). 297. OCTAVIOAUGUSTO
TRAJANO
rasurado.
Ejemplos:Augustode
PrimaPorta(20a.C.);
Claudiodivinizado.
Elretratoromano:elAltoImperio(hastala
2ªmitaddelsigloIIId.C.)
ConelImperio,la
estatuariasetransforma,
incluidoelretrato.
Elprototiposefijadurante
elreinadodeOctavio
augusto(primer
emperador):esretratadoa
lamaneradelosdioses
griegos.Losmechonesdel
cabellocaendeforma
irregularsobrelafrente;el
rostroestásiempre 301. AugustodePrimaPorta
•Lospiesdesnudoscon
losqueapareceson
prerrogativadelos
mortalesdivinizados,
porloquepareceque
esunaobrapóstumay
dehomenaje.
•Inclusoelniñoque
apareceasuspies
refuerzaelorigendivino
delemperador(además,
actúacomosoportede
laobra).
•Lacopiaenmármol
estabapolicromada,lo
queacentuaríasinduda
elefectodelaobra. 303. AugustodePrimaPorta
•Visteelemperadorunatúnica
cortayunacoraza,enlaque
serepresentanenrelieve
numerosossímbolos:elcielo
enlapartesuperior
extendiendosumanto;laTierra
enlaparteinferior;Apoloy
Dianasobreella.
•Enelcentro,hallamosun
representantedeRomayla
Lobamíticadelaciudad.
Tambiénlarepresentaciónde
Marteylasprovinciasrecién
conquistadas(Germania,
HispaniayGalia). 305. AugustodePrimaPorta
1.LaAuroraguiandolacuadrigadelSol.
2.Caelus.
3.Fósforo(Lucifer,estrelladelamañana).
4.ElRocío,juntoaFósforo,precedeala
Aurora.
5.Hispania.
6.Apolosobreelgrifo.
7.LaTierranutricia,condosniñosyla
Cornucopia.
8.Dianasobreunciervo.
9.Galia.
10.MarteylaLobaCapitolinarecibenlas
enseñasromanasquedevuelveun
guerrerodelImperioparto. 307. AugustodePrimaPorta
•Aunque“másromanizado”:
•Rostromáspersonalizado;
•Vavestido,puesnoesunatleta,sino
jefemilitar:coraza,paludamentumy
bastónconsular.
•Levantaelbrazoparaarengaralas
tropas(acasosujetasetambiénuna
coronadelaurel,comovictorioso).
•Elcontrappostoesmásmarcadoyel
brazoizquierdoestálevantado.
•Lacabezamáserguidaymenos
girada.
•Lamiradadominandoelespaciode
delante. 309. AugustodePrimaPorta
•Lasignificación:
•Lacorona(acasoenlamanoderecha),
lacorazayelpaludamentumson
símbolosdelagrandezadeAugusto.
•Enlacorazase“relata”enrelieve
tambiénsupoder:
•ElCieloarriba,sujetandola
bóvedacelestecomounmanto;
•SubiendohaciaélestáHelios
acompañadodeAurorayVenus.
•Enelcentro,Tiberio,hijastrode
Augustoquerecibelasinsignias
romanasarrebatadasporlos
partoscuandoCrasofuederrotado
enel53a.C.Augustofirmólapaz
conellosenel20a.C. 310. AugustodePrimaPorta
•Lasignificación:
•ConTiberioestálalobacapitolina.
•Aambosladosdelpeto,lasdos
“adquisiciones”recientes:Hispaniay
Galia.
•Abajo,laMadreTierra,conRómuloy
Remoyelcuernodelaabundancia.
Puedeser,también,lapersonificación
deRoma.
•AparecentambiénApoloyDiana,
divinidadesprotectorasdelacasaJulio
Claudia.
•Y,porúltimo,eldelfínconCupido,que
aparececomosoportetraslapierna
derecha,recuerdanqueAugustoes
descendientedeEneas,hijodeVenus. 315. 3.2.Elretratoromano
Etapasdelretrato
DinastíasdelosFlavios,AntoninosySeveros.(Finalesdel
s.I–s.III)ConlosFlavios(últimoterciodelsigloI)laescultura
recobraeltonofamiliaryrealistaendetrimentodela
tendenciahelenizante.Losemperadoresadquierenaireplebeyo
yverazporinfluenciadelatradiciónpopularromana.Aveces,
unmovimientolateraldelacabezacortalarelaciónentre
retratadoyespectador.DeesaépocasonlosbustosdeJulia,
cuyopeinadoestáprofusamentetalladoatrépano,yde
Vespasiano.EnépocadelosAntoninos,conAdriano(sigloII)
aparecelabarba,loquebrindaalosartistaslaposibilidadde
lucirunvirtuosismopictórico,alavezquematizaelrealismo. 316. Adriano
Caracalla
Elretratoromano:elAltoImperio(hastala
2ªmitaddelsigloIIId.C.)
ApartirdelosAntoninos(s.II)aflorala
corrienterealista;lacabellera(rizada)sehace
másvoluminosayreaparecelabarba(de
modaenlosdossiglossiguientes),marcada,
agudizándoselosefectosdeclaroscuro.
Eltamañodelbustoaumenta,comprendiendo
pecho,hombrosyelcomienzodelosbrazos. 317. Adriano
AntoninoPío
Caracalla
Combinacióndepiedrasdediferentescolores,paraacentuarelrealismo.
Elretratoromano:elAltoImperio(hastala
2ªmitaddelsigloIIId.C.) 321. 3.2.Elretratoromano
Etapasdelretrato
DinastíasdelosFlavios,AntoninosySeveros.(Finalesdel
s.I–s.III)DeMarcoAurelio,tambiénantoniniano,debemos
destacarelretratoecuestre,quesirviódeinspiraciónalas
estatuasdelRenacimiento.Apartirdeestemomento
constatamoslaprogresivaaparicióndeelementosanecdóticos
ocoloristas,comolatalladelirisoelempleodematerialde
colores,queloshacecadavezmásbarrocos.Esnotableel
retratodeCaracalla(DinastíadelosSeveros,comienzosdels.
III),quedenotasucarácterdesequilibradoycruel. 322. Ejemplos:
•RetratoecuestredeMarcoAurelio(sIIa.C.).
•RetratodeCommodo,enelqueseexhibeaestepersonaje
divinizadocomoHércules,conunapieldeleónquelecubre
lacabezayunamazaenlamano.Latallasecentraenel
pelo,barba,irisypupila.Elbustoseextiendeyahastael
vientre.Losbrazossemuestrandeformacompleta.
•RetratodeCaracalla.Semanifiestaaestafiguraimperial
conlacabezagirada,conelcabellorizadoyunabarba
incipienteyciertapenetraciónpsicológica,altransmitirnossu
carácterimpetuosoconsuceñofruncido.
Elretratoromano:elAltoImperio(hastala
2ªmitaddelsigloIIId.C.) 326. 3.2.Elretratoromano
Etapasdelretrato
DesdefinalesdelsigloIIIyhastaelfindelImperio,el
retratotiendealesquematismoyaladeshumanización.Los
rostrossonhieráticosygeométricos,conlosojossaltones;el
modeladosehacemásrudo;ensuma,sepierde
individualización.Algunosejemplospuedenserelgrupodelos
TetrarcasylacabezagigantescadeConstantino. 327. comienza
atransformarseen
unsentido
anticlásico:
•Elfinomodeladodesaparece.
•Expresióndelrostromásintensa.
•Simplicidadyhieratismo.
•Desapareceelsentidodelaproporciónyel
gustoporeldetalle.
•Deshumanización.
•Monumentalidad.
•Esquematización(aspectoarcaico),que
anuncialaestatuariabizantina.
Elretratoromano:elBajoImperio(desde
mediadosdelsigloIIIalVd.C.)
Elretrato,comotodalaesculturaromana, 331. Constantino
Lacabezanoesdeestemundoniesladeun
hombre,sinoladealguienqueestámuypor
encimadeloshombres,untiponuevo.Loque
hayqueponerenrelaciónconelnuevoestilo
imperial,el“dominado”.
Elhieratismo,lasuperioridad,laseriedad
imperturbable,todoellopararesaltarla
“majestad”,algoasícomoladivinidadenlaTierra.
Noquedacasinadadelrealismoanteriorporque
primalosimbólico:elpoderimperial.
Lamiradalejanaymuyporencimadelsimple
mortalquelacontempla,realzanestafunción
simbólica. 332. Constantino
Sobrelaexpresión,concentradaenlosojos,
elpeloformauncasqueteornamentalmás
parecidoaunagorradelanaqueaunacabellera
dehombre,yesdesuponerquelefaltelacorona
queerasunaturalcomplemento.
Segúndocumentosdelaépocaleacompañaríanel
atributodelcentroimperial,rematadoenuna
cruz(elsímboloconelquefuealabatallade
PuenteMilvio).
HubootraestatuacolosaldeConstantino,
posterioreneltiempo(haciael330)enbroncey
quesehizoconocidaporlasmonedasenlasque
aparecía. 334. 3.3.Relieves
Losmonumentosconmemorativosromanos(arcos,
columnas,altares,etc.)seadornabanconrelievesde
motivosdecorativos,alegóricos,mitológicosysobretodo
históricos.Latemáticahistóricaconstituyeunadelas
aportacionesmásoriginalesdelaesculturaromana.Esun
relievenarrativo,conuntratamientofrecuentemente
pictórico,enelquesemanifiestan,igualqueenel
retrato,unasveceslasmodashelenizantes(épocade
AugustoodeAdriano),yotraslomásespecíficamente
romano(Flavios): 335. ElrelievehistóricoromanotuvosuorigenenOriente:
Egipto,Mesopotamia(relievesasirios)yPersia.
Enestascivilizaciones-comoenRoma-elrelievese
utilizóparaconmemorarunhecho,narraralgún
acontecimientohistóricodecarácterrelevante.
Lafinalidaddeestoeraexaltarlafiguradel
monarca.Paralosromanos,elobjetivoprincipalfue
normalmentedifundirlasgestasyhazañasdelos
emperadores,paraquefueranadmiradasporel
pueblo.
Enlosrelievesdecarácterhistóricosebuscaron
efectospictóricos,comolaperspectiva(esdecir,
adecuareltamañodelasfigurassegúnladistancia
deunpuntodado),yotrosefectosparadarle
profundidad.
Lascomposicioneseranmuyrecargadasyenellas
seconcedeimportanciaaelementoscomoelpaisaje
ylopintoresco(describevivamentelascosas).
Elrelievehistóriconarrativo 337. Eselgéneroquemejorrepresentael
afándegloriaeinmortalidaddel
puebloromano.
Laviejacostumbredeconmemorar
lostriunfosdelguerreroyeldeseo
deeternizarlosenpiedra,alcanza
conelrelievesumáximaexpresión.
Setrata,pues,deungéneroal
serviciodelapropaganda.
Manifiesta,además,elapreciodelos
romanosporlaHistoria,cultivadapor
numerososautores(Polibio,TitoLivio,
Salustio,etc.).
Elrelievehistóriconarrativo 338. Elrelievehistóriconarrativo
Enelplanteamientogeneralromanoseaprecia
elorigenhelenístico.
Peroelromanosecaracterizaporlautilización
deefectospictóricos,comolaperspectiva,para
crearefectosdeprofundidad;enestosealejade
losfondosplanosdelrelievegriego.
Lospersonajes,colocadosendiferentesplanos,
estándotadosdemovimientoyvolumen.
Laintroduccióndeelementospaisajísticosdotan
alrelieveromanodeprofundidadespacial,
respondiendoaunaconcepciónpictórica.
Aligualqueocurreconelretrato,sedacierta
evolucióndesdeelnaturalismoclasicistadels.
Ihastaelrealismoverazdels.II-III.
Suinfluenciaseráenormeenelrelieve
renacentista. 341. 3.3.Relieves
AraPacisdeAugusto(¿13a.C.?).Esunaltarabierto,de
mármol,erigidoparaconmemorarlapaz.Suinteriorestá
decoradoconguirnaldasybucráneos,mientrasqueenel
exteriorhayrelievesalegóricosy,sobretodo,dosfrisos
históricosconeldesfiledelosmiembrosdelafamiliaimperial
ysucortejo,quenosrecuerdaelfrisodelasPanateneas.Pero
eldobleplanoquejerarquizaalasfiguras,elrealismode
algunosgestosyelindividualismodelosrostros,son
genuinamenteromanos. 344. AraPacis
Descubrimientode
RómuloyRemo
Procesióndelos
sacerdotesylafamilia
Imperial
Altar
Guirnaldas
alinterior
Sacrificiode
Eneas
Procesióndelos
sacerdotesylafamilia
Imperial
Caulículosy
bucráneos
Caulículosy
bucráneos 352. 3.3.Relieves
ElArcodeTito(81d.C.,épocadelosFlavios)conmemorala
victoriaconseguidaenlaguerracontralosjudíos.Lasescenas,
queestánsituadasenlasjambasdelarco,representanla
entradatriunfaldeTitoenRoma,ylosporteadoresconel
botínconquistadoenJerusalén.Yanomuestralatendencia
idealizadoradelAraPacis,sinoquelosrelievessonpictóricos,
creándoseunespacioverdaderoenelquelasfigurasylos
objetosserecortanenvariosplanossucesivossobreelfondo
liso.Conlaacumulacióndepersonajesseconsiguemás
movimientoymayorclaroscuro. 356. ArcodeTito,elsaqueodeJerusalén
LosrelievesdelARCODE
TITO(s.I),enRoma.Sonla
mejorexpresióndelcarácter
narrativoypropagandístico
deestegéneroescultórico.
Representalaentradadelas
tropasromanasenlaciudad
deJerusalén(Palestina)
portandoelcandelabrode
lossietebrazos.
Técnicamentehayque
destacarlautilizaciónde
diferentesplanosdeforma
escalonada,creandoelefecto
deaireinterpuesto.El
realismoylailusiónespacial
sonlasnotascaracterísticas
deestaobra. 357. 3.3.Relieves
LaColumnadeTrajano(113d.C.)conmemoralasvictorias
delemperadorenlascampañascontralosDacios.Eselprimer
ejemplodeunacolumnahonoraria,conunfrisodeunos200
metrosenespiral,quenosmuestraunanarracióncontinua,
cinematográfica:lacampañamilitaraparecenarradadeabajo
arriba,sinsolucióndecontinuidadycontododetalle.Aparece
elejércitoenmarchaoconstruyendoelcampamento,las
arengasalastropas,escenasdelucha,edificacióndemuros,
matanzasdeenemigos,unpuentedebarcassobreelDanubio...
Esunrelievemedio,demodeladosomeroyconhorrorvacui.
Presentaunanotabledesproporciónentrelasfigurashumanas
ylasrepresentacionesarquitectónicasydepaisaje,yaveces
tamañojerárquico.Pararepresentarelespacioseutilizala
perspectivacaballera. 360. ColumnaTrajana
EnlacolumnaTrajana
senarran,deforma
casicinematográfica,
las
Campañasdel
emperadorTrajano
paraconquistarDacia
(actualRumanía).
Elrealismoveraz,el
dinamismo
compositivo,
Elminuciosorelato
deloshechosyde
lospersonajes,
conviertenestaobra
enunextraordinario
ejemplodela
narraciónhistórica. 367. 4.PINTURA
Losromanosutilizabanlapinturaparadecorarlosmuros
interioresdemuchosdesusedificios:son,portanto,
pinturasmurales.Latécnicaempleadaeralaencáustica
(ceracaliente)quehapermitidounaexcelente
conservacióndelavivacidaddeloscolores.Predominael
planteamientoilusionistacontemasmuyvariadosque
vandesdelasimulacióndeelementosarquitectónicos,
hastapaisajes,bodegones,escenascotidianas,temas
mistéricosoescenasmitológicas. 368. 4.PINTURA
Lamejorfuentedeconocimientodelapinturaromanasonlosrestosde
lasciudadesdePompeyayHerculano,destruidasporelVesubioenelaño
79.FueronexcavadasapartirdelsigloXVIII.Apartirdesuestudioseha
clasificadolapinturaromanaencuatroestilos:
Elmásantiguoeseldelasincrustaciones,porimitarlarepresentaciónde
mármolesincrustadossobrelosmuros(SigloIIa.C.).
Enelestiloarquitectónico(sigloIa.C.)sedividelasuperficiedecorada
medianteestructurasarquitectónicasfiguradas,conloqueamplíanilusoriamente
elespacio.ElmejorejemploloencontramosenlaDomusdeLivia,enRoma.
Elestiloornamental(primeramitaddelsigloI),aunqueavecesrepresenta
tambiénelementosarquitectónicos,esmáspictóricopuessebasa
preferentementeensimularcuadrosconfigurasypaisajes.Comoejemplos,los
amorcillosdelaCasadelosVetii,enPompeya.
Estilofantásticooilusionista(segundamitaddelsigloI).Basadoenel
segundoestilo,tieneuncoloridomásintensoyconcedemásimportanciaala
figurahumana.SonexcepcionaleslasescenasdelapompeyanaVilladelos
Misterios. 369. Estilospompeyanos
Sehablade“cuatro
estilos”:
Elprimero“de
incrustaciones”,de
mediadosdelsigloIIa.C.
empezaríaelprimero,bajo
lainfluenciagriega.Se
inspiraríaenladecoración
delospalacioshelenísticos.
Buscaimitarpiedrasnobles
decorativas:mármoles,
jaspes…Serealizaen
bandas(tres)sobrela
pared. 371. Estilospompeyanos
Sehablade“cuatroestilos”:
Eltercerestilou“ornamental”apareceafinalesdels.I
a.C.ElestilorespondealgustoimperialqueenRoma
impusoAugustoyperduraráels.Id.C.Lasarquitecturas
ahorasesustituyenpormotivosdiversoseimaginarios,
enmarcadosamododeventanasenlapared.