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Adh art 06 arte románico
Este documento presenta una introducción al arte románico. Explica que floreció entre los siglos XI y XII en Europa Occidental, con variantes regionales. Destaca que la arquitectura románica era principalmente religiosa, con iglesias y monasterios caracterizados por gruesos muros de piedra, pilares, bóvedas de cañón y arcos de medio punto. También menciona algunos edificios civiles como castillos y puentes construidos durante esta época.
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- 1. Historia del Arte ARTE Arte Románico
- 2. 1.INTRODUCCIÓN Lacronologíadelarterománicoabarcasobretodo lossiglosXIyXII.Puedenestablecersetresetapas: PrimerArteRománicooProtorrománico,(Hastael segundoterciodelXI)queafectasóloalasformas arquitectónicas. Románicopleno(ÚltimoterciodelXI-finalesdelXII),que abarcayalatotalidaddelasformasartísticas. RománicotardíooTardorománico,queabarcadesdeel últimoterciodelXIIhastasusustituciónporelgótico,con cronologíavariablesegúnzonas.
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- 4. Eltérmino“Románico” Eltérmino“románico”,seacuñaenels.XIXporla semejanzaconlaformacióndelaslenguasromances,así comoporlasupuestaaspiraciónaempalmarconelarte delaantiguaRoma. Elrománicopodemosconsiderarlocomoelprimerestilo internacionalenEuropaoccidental.Hayunaseriede rasgoscomunesquedefinenelestilo,rasgoscomunesque sevenfavorecidosporcompartirunamismareligión–la cristiana-,porlasperegrinacionesyporlautilizaciónde unmismorepertoriodetécnicasyformas.
- 5. Eltérmino“Románico” Noobstante,existenmuchasescuelasovariantes regionalesenelrománicodebidasalasdiferentes condicionespolíticas,sociales,tradicionesculturales,etc. Hayunpredominiodelaarquitecturareligiosasobrela arquitecturacivilomilitar.Además,lasartesfigurativas (esculturaypintura)sesubordinanalaarquitecturapara producirelcomplejosimbólicoqueconstituyelaiglesia.
- 6. 1.INTRODUCCIÓN ElmarcoespacialenquesedesarrollaesEuropa OccidentalenlaépocadelSacroImperio,delaQuerella delasInvestidurasydelasCruzadas.Sehadichoquees elprimerarteinternacionaleuropeopero,como Europaestabapolíticamentedividida,tienevariedades localesoescuelas.
- 7. 1.INTRODUCCIÓN Elrománicocoincideconlaplenituddelmundofeudal porloqueesunartemonásticoyaristocrático.La sociedadestabajerarquizadaenfunciónlapropiedaddela tierra.Laeconomíaeraagrariaycerradaaunquehabía algunossignosderecuperacióndelcomercio.Elpoder políticoestabafragmentadoenmanosdelosgrandes señoresfeudales.
- 8. 1.INTRODUCCIÓN EnestaEuropafeudal,laIglesiateníaunpapel protagonistapuesmonopolizabalaculturaydirigía ideológicamentelasociedad.Porello,elarte,queera eminentementereligioso,aspiraasertrascendentey doctrinal;pretendedifundirlosvaloressocialesde fidelidadyobedienciaytrasladaralosfielesuna concepcióndelmundobasadaenlaoposicióndelbieny delmal,enelqueelpapeldelareligióneselderefugioy caminoquellevaalasalvacióneterna.Treselementos, relacionadosconlaIglesia,contribuyeronalaformacióny expansióndelarterománico:
- 9. 1.INTRODUCCIÓN Lacreacióndeórdenesmonásticas,lamásimportantede lascualesfueladeloscluniacenses,controladadesdelaabadía madredeCluny.Enunasociedadmayoritariamenteiletrada,los monasterioseranpionerosenelprogresoeconómicoylos únicoscentrosculturalesdestacables.
- 10. 1.INTRODUCCIÓN LapromocióndelasperegrinacionesaRoma,aJerusalény sobretodoaCompostela.Atravésdelasrutasdeperegrinos sedifundióelcultoalasreliquias,tiposdeiglesiasyformasde decoración.
- 11. 1.INTRODUCCIÓN LasCruzadas.FueronexpedicionesaTierraSanta,impulsadas porelpapadopararecuperarlosSantosLugaresquehabían caídoenmanosmusulmanas.Ademásdedarcaucealespíritu caballerescodelaépocaydeabrirmercadoscomercialescon Oriente,facilitaronelintercambiodeformasartísticasconel mundobizantino.
- 12. 1.INTRODUCCIÓN EnlapenínsulaIbéricahabíaalgunosrasgospeculiares derivadosdelasituaciónreligiosaypolítica.Elnorte cristianoestabadivididoenpequeñosreinos,enpleno procesodeexpansiónterritorialyeconómica.Enelsur, AlÁndalus,traselesplendordelcalifatodeCórdoba, iniciabasudecadencia.LossiglosXIyXIIestuvieron marcadosporimportantesavancesdelareconquista cristiana:elreinooccidentaldeCastillayLeónocupó Toledoafinalesdels.XI,aunquefuefrenadoporlos almorávides,mientrasqueenelXII,losaragoneses conquistaronlataifadeZaragozayseunieronaCataluña paraconstituirlaCoronadeAragón.
- 13. 1.INTRODUCCIÓN ElcaminodeSantiagomarcóprofundamentelavidade losreinoscristianospeninsulares.Eraunavíade peregrinaciónespiritual,perotambiénunaruta económica,artísticaycultural.Algunosmonarcas comprendieronlaimportanciadelCaminoyadoptaron unaactitudeuropeísta.Contaronenestatareaconel apoyodelosmonjescluniacenses,quepretendían sustituirlasviejasreglasmonásticashispánicasyelritual hispanovisigodoporlareformagregoriana,impulsada desdeRoma.
- 14. 1.INTRODUCCIÓN Loscluniacensespromocionarondesdesusmonasterios elcaminodeSantiago.Losperegrinosllegabana Compostelaprocedentesdetodalacristiandad,peroen sumayoríaatravésdelCaminofrancésquedescribeel CodexCalixtinus.Cuatrorutasquerecogíanviajerosde todaEuropapartíandesdeTours,Vezelay,LePuyyArlés hastalosPirineos.Atravesabanlacordillerapor RoncesvallesoporSomport,continuandoéstosporJaca ylosdeRoncesvallesporPamplonaparaunirsetodosen PuentelaReina.Apartirdeallí,elCaminodiscurríapor Logroño,Nájera,Burgos,Frómista,Carrióndelos Condes,Sahagún,León,Ponferrada,Sarria…hastallegara SantiagodeCompostela.
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- 16. 2.1.Edificiosrománicos Laarquitecturarománicaessobretodoreligiosa: monasterioeiglesiasonlosedificiosmáscaracterísticos. LosmonasterioseranauténticasciudadesdeDiosque, ademásdeunaiglesiaysuclaustro,teníansalacapitular, escritorio,refectorio,dormitoriocomúnyceldas, hospedería,almacenes,talleres,etc.Ademásdeiglesias monásticas,lashabíatambiénrurales(lasmásnumerosas perolasmenosmonumentales)ydeperegrinación; cuandolasciudadescomenzaronadesarrollarse surgieronlascatedrales.
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- 18. LaordendeCluny ElduqueGuillermoIdeAquitaniafundó enelaño910elmonasteriodeCluny, demonjesbenedictinos,quealcanzaron granautonomíatantodelosobispos comodelosreyes. Losmonjesnegros,llamadosasíporel colordesuhábito,extendieronsu influenciaportodaEuropa,apoyadospor losreyes. LaIglesiaabacialdeClunyteníatres largasnavesyuntranseptodenave única.Alabovedarselasnavesylevantarse unatorresobreelcrucero,seconfiguró laiglesiarománicapropiamentedicha. Alsurdelaiglesiaestabanorganizadas,en tornoaunclaustro,lasprincipales dependenciasdelmonasterio,comola salacapitularyelrefectorioo comedor.Enlapartesuperiorestabanlos dormitoriosdelosmonjes.Los talleres,lahospederíayotras dependenciasestabanseparadasdela iglesiaabacial.
- 19. 2.1.Edificiosrománicos Laiglesiarománicaestácargadadeunpreciso simbolismoporserlacasadeDiosy,comotal,reflejar elordenuniversal.Acadaunadesuspartesseledaun significado:loscimientosseidentificanconelmismo Cristo,soportedelaIglesia;lascolumnasylospilaresson losapóstolesylosprofetas;lasbaldosasrepresentanalos fielesylossillaresalasalmas;lostramosrectos simbolizanloterrenal,lasbóvedasreflejanlodivino,etc.
- 20. Significadodelaarquitecturarománica Lasignificaciónesalegóricaysimbólica.Laiglesia,alserel templodeDiosenlaTierra,debíareflejarelorden universalqueemanadesudivinidad.Eltemploespuesla ciudaddeDiosdeahíquelaiglesiarepresenteelcuerpo místicodeCristocuyoreflejomásexactoeslaplantade cruzlatina. Laorientacióndeltemplonoeraarbitraria,orientándose haciaelEste,aludiendoalSoldelasalvación,mientrasla portadaorientadahaciaeloesterecibelosúltimosrayos, siendoladelaJusticiaFinalquejuzgaráatodoslos hombres.
- 21. 2.1.Edificiosrománicos Tambiénhayedificiosdearquitecturacivilcomopalacios (eldeGelmírez,enCompostela),hospederías,puentes (eldePuentelaReina),murallas(Ávila),castillos… Losprimeroscastillos,demadera,fácilesdeincendiar, fuerondejandosulugaraotrosdepiedra.Yalos encontramosamediadosdelsigloXIenlaregióndel Loira.EnEspañaelmejorconservadoeseldeLoarre,en laprovinciadeHuesca.
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- 24. 2.2.Característicasarquitectónicasdela iglesiarománica Elmaterialpreferidoeslapiedra,ensillaresisódomos, aparejadosasogaytizón.Habíacuadrillasdecanterosque itinerabandeobraenobra.Enedificiosruralespuede construirseconsillarejoomampostería.Lamaderase empleabaúnicamenteparalostejadossobrelasbóvedas.
- 25. 2.2.Característicasarquitectónicasdela iglesiarománica Empleanelmurocomoelementosustentantecontinuo. Suelesergruesoymacizo,mixtodesilleríayripio:se construyeabasededoscapasdesillaresquellevanen medioelripiomezcladoconargamasa.Predominael macizosobrelosvanosyaqueéstossonescasosyde reducidasdimensiones.Alserunmurotangrueso,los vanosestánabocinados.Elparamentomuralaparece reforzadoconcontrafuertesyarticuladoenvertical mediantecolumnasopilastras(bandas)adosadas,y horizontalmenteconmoldurasdeimpostasdecoradascon tacos,billetes,puntasdediamante,dientesdesierra,etc. Tambiénpodemosencontrararquillosciegosycanecillos parasostenerlascornisasdeltejado.
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- 28. 2.2.Característicasarquitectónicasdela iglesiarománica Loselementossustentantesdiscontinuossonpilares, columnasycontrafuertes.Predominanlospilares compuestos,esdecir,losquetienenunnúcleo,de seccióncuadradaocruciforme,quellevaadosadasasus cuatrofrentespequeñascolumnas;seempleanpara separarlasnavesyestánpreparadosparaelapeodelos arcosfajonesyformeros.Utilizanlascolumnasen claustros,pórticos,criptasyventanas;rarasvecesexentas paralasnaves.Susproporcionesnosonclásicasysus capiteles,suelenserhistoriados.
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- 30. Lascolumnas Lascolumnassondefustecilíndricoylisoynorespetanlasproporcionesclásicas entresudiámetroylaaltura. Avecesconunaesculturaadosada,sobretodoenlasjambasdelasportadas.
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- 32. 2.2.Característicasarquitectónicasdela iglesiarománica Esunaarquitecturaabovedadaqueempleacomo elementossostenidoselarcoylabóveda.Losarcosson demediopunto,ocasionalmenteperaltados.Los encontramostantoenlosvanoscomoenlasarqueríasde naves,pórticosyclaustros,einclusociegossobreelmuro. Comolosmurossonmuygruesos,losarcosdelosvanos formanarquivoltasqueseapoyanenpequeñascolumnas adosadasalasjambas.
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- 34. 2.2.Característicasarquitectónicasdela iglesiarománica Únicamenteenlosedificiosmásantiguoshayejemplosde cubiertasdemadera.Peroeltemoralosincendiosgeneralizó enlaarquitecturarománicaelempleodelasbóvedas:enla navecentralseprefiereladecañón,divididaentramosy reforzadamediantefajones;conladearistasecubrenlasnaves laterales;enelcrucerosedisponeunabóvedasemiesférica sobrepechinasosobretrompas;enelábsideoenlos absidiolosesdecuartodeesfera;cuandohaytribuna,puede llevarbóvedadearistaodecuartodecañón.Lasbóvedasno suelenmanifestaralexteriorsusformascurvassinoquecasi siemprequedancubiertasporuntejado,queesadoble vertienteenlasnaves,cónicoenlosábsides,ypiramidal,sobre elcimborrio.
- 35. Losarcos Bóvedadepiedra Arcosfajones Arcos formeros Contrafuertes exteriores Vanosestrechos yabocinados
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- 37. Lascubiertas Labóvedamáshabitualesladecañón,cubriendolanavecentral. Alolargodesurecorridolongitudinalsueleversereforzadaconarcosfajones,que descarganlosempujesdelacubiertasobrelospilares,queasuvezestánenlazadospor arcosparalelosalejedelabóveda,losarcosformeros.
- 38. Lascubiertas Peroparaasegurarlaestabilidaddeestos abovedamientosnobastaconlosgruesos murosylosarcosfajones,además, coincidiendoconestosúltimos,seutilizanlos contrafuertesoestribos,quesonfuertes pilaresadosadosalexteriordelosmuros.
- 39. Lascubiertas Eltipodebóvedamásempleadoeslabóvedade cañónreforzadaporarcosfajonesyutilizados sobretodoenlasnavescentralesyenlas cabeceras.Juntoalabóvedadecañón,quesuele cubrirlanavecentral,aparecetambiénlabóveda dearista,generalmenteenlasnaveslaterales. Estasbóvedascontrarrestanlosempujesdela navecentral,transmitiendolosempujesdeesta hastalospotentesmurosycontrafuertes. Tambiénseutilizalacúpulasobretrompaso sobrepechinas,paracubrirelcrucero.
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- 45. 2.2.Característicasarquitectónicasdela iglesiarománica Laplantapreferidaeslabasilical,contransepto, marcadoonoenplanta,queledaformadecruzlatina. Puedeteneruna,tresocinconavesy,enlacabecera, ábsideoábsidessemicircularescorrespondiéndosecon lasnaves.Lamásnormalesladetresnaves,conlacentral másancha.Hayotrasvariantesmenosfrecuentespero queseemplearonenobrasmaestras,comolaiglesiade peregrinaciónquetienelacabeceracongirolaycoronade absidiolos(SanSernindeToulouse;SantaFede Conques;SantiagodeCompostela).
- 46. S.SerninToulouse SantaFedeConques S.Marcial deLimoges Lárrede. Huesca.S.X Plantadecruzlatina
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- 52. Girola Crucero Naves Ábside Capillas Plantaiglesia
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- 54. 2.2.Característicasarquitectónicasdela iglesiarománica Elalzadointeriorpreferidoeselbasilicalcuyanave central,máselevadaquelaslaterales,seiluminaatravés delclaristorio(SantaMaríaMagdalena,enVezelay). Peroesmuyfrecuentetambiénquetengantribuna,como ocurreenlasiglesiasdeperegrinación;sobrelatribuna puedecontinuarelmuroyabrirseenéllasventanas (catedraldeDurham),oiniciarsedirectamentelas bóvedasdejandoalanavecentralciegacomoenSanta FedeConques.
- 55. Alzadoiglesiarománica Elempleodecubiertasdepiedra abovedada,másresistentesalfuegoquelas demadera,planteabaimportantesdesafíos técnicosquehabíanqueresolver.Las bóvedasdepiedraejercendostiposde presión:verticalylateral. Elempujeverticalesabsorbidoporlos murosinterioresyellateralporlos gruesosmurosexterioresylos contrafuertesquelosrefuerzan,todos ellosconprofundoscimientos.
- 56. 2.2.Característicasarquitectónicasdela iglesiarománica Elespaciointeriorvienemarcadoporuneje longitudinal,queseñalaladirecciónhaciaelaltar, sensaciónacentuadaporlasecuenciadesoportesyarcos (espaciocamino).Laescasezdeluzcreaunambientede recogimiento,mientraslamayorluminosidaddelcrucero ydelábsideconducelavistahacialacabecera.
- 57. 2.2.Característicasarquitectónicasdela iglesiarománica Sueletenerunafachadamonumentalalospies,con unaovariaspuertasdeacceso,delimitadamuchasveces portorres.Laspuertastienenarquivoltasabocinadasy tímpanoconrelieves.
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- 59. Portadarománica Pórticoabocinado arquivoltas Columnas adosadas Tímpano parteluz
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- 62. 2.2.Característicasarquitectónicasdela iglesiarománica Lastorres,cuyafunciónprincipaleradecampanario,son casisiemprepoligonalesaunquelashaycilíndricas.Suelen situarseenlafachada,peroaparecentambiénenel cimborrio(SanSernindeToulouse),alladodelcrucero (enAlemania:catedraldeWorms)oseparadasdel templocomoocurreenItalia(catedraldePisa).La fachadaentretorresdebasecuadradaestípicade Normandía(SanEstebandeCaen).
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- 64. 2.2.Característicasarquitectónicasdela iglesiarománica Losvolúmenesexteriorestienenapariencia geométrica,dedisposiciónescalonada.Destacanlos semicírculosdelosábsides,laalturadelanavecentral,la culminacióndelcimborrioydelastorres…Es,puesuna arquitecturatectónica.
- 65. 2.2.Característicasarquitectónicasdela iglesiarománica Comoejemplosdearquitecturarománicamerecen citarselossiguientes,casitodosdelsigloXII: EnFrancia,lasabadíasdeCluny(precursora),SanEstebande Caen(enNormandía)ydeSantaMaríaMagdalenade Vezelay(enlaBorgoña);laIglesiadeNotreDamelaGrande enPoitiers;ylasiglesiasdeperegrinacióndeSanSerninde ToulouseySantaFeenConques. EnItalia,lacatedral,elbaptisterioylatorredePisa;yla catedraldeParma. EnInglaterra,lacatedraldeDurham. EnAlemanialascatedralesdeEspiraydeWorms.
- 66. Francia,lacunadelrománico LaregiónfrancesadeBorgoñaeslamásgenerosa eniglesiasrománicas,graciasalimpulsodeCluny. Lasiglesiassongrandesybieniluminadas,con murosbienarticuladosyricamentedecorados. EnlasregionesdeAuverniayelLanguedocse siguenlosmodelosdelasiglesiasde peregrinación. Losmonjesdeestemonasteriopromovieron peregrinacionesyromerías:trazaronitinerarios, propagaroninformaciónyalentaronalos romeros,paraque,andandoycantando,sobre todoporloscaminosqueconducíanaSantiago deCompostela,construyerandeveraslaunidad deEuropa.ElCaminofueelgermendeungran intercambiodelenguas,ideasycostumbres,así comodelnacimientodeunlargoitinerariode arterománico.
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- 69. DefinalesdelsigloXI:cunadelareformacluniacenseymodelodelosmonasterios benedictinos,lamentablementedestruidodurantelaRevoluciónFrancesa;decinco naves,lacentralconbóvedadecañónapuntadaylaslateralesconbóvedasdearista, dobletransepto,girolaconabsidiolas,ydostorresalospies,cuatroenlosvérticesde lostranseptosydoscimborriossobreloscruceros. LaabadíadeCluny,siglosXI-XII
- 70. LaabadíadeCluny,siglosXI-XII DestruidadurantelarevoluciónFrancesade 1789,hoysóloseconservalallamadaTorre delReloj(elbrazosurdeunodelos transeptosdelaiglesiaabacial). Laabadíafue,hastalaconstruccióndela BasílicadeSanPedroenRoma,laiglesiamás grandedelacristiandad.
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- 75. SantaMaríaMagdalenadeVezelay DelaprimeramitaddelXII:destacaporsugran altura,subóvedademediocañónreforzadapor arcosfajonesbicolores,lailuminaciónatravésde ampliosventanalesysuscapiteleshistoriados.
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- 78. SaintFrontdePerigueux Delaprimeramitad delsigloXII:de plantadecruz griegaycinco bóvedas,unasobre elcruceroyotras sobrelosbrazos, comolabizantina SanMarcosde Venecia.
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- 81. Delaprimera mitaddelXII:de plantadecruz latinaformada porunanave longitudinal únicacubierta porcuatro grandescúpulas yeltransepto; tambiéndestaca porsustorres, arcosy decoración. CatedraldeAngulema
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- 98. LevantadoentrelossiglosXIyXII:lacatedralesdecinconaveslongitudinalescortadas portresdetransepto,conbóvedaovaladaenelcrucero,exteriordefranjasde mármolesdedistintoscoloresqueremarcanlahorizontalidaddeledificio,lafachada decoradacongaleríasdearcosvivos;latorre,separadadeledificioprincipal,está inclinadaporunfallodeloscimientos,esdeseccióncilíndricaytambiénestádecorada conpisosdearcosvivos;elbaptisterio,declarainfluenciabizantina,poseesemejantes características,aunquefueterminadaposteriormenteyaconelementoscaracterísticos deestilogótico. Pisa
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- 108. 2.3.Arquitecturarománicaespañola Elrománicoespañolnoesunestiloautóctono,sino claramentedeinfluenciafrancesa.Tambiénson significativaslasaportacioneslombarda,eislámica,la últimadelascualessemanifiestaenlaaparicióndearcos polilobuladosybóvedasnervadas.Sumarcogeográficoesla mitadnortedelaPenínsula,alestarelsurenmanos musulmanas.
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- 111. 2.3.Arquitecturarománicaespañola Aunquelaarquitecturarománicaespañolaesmuchomás rica,estudiamostresperiodosyámbitossignificativos,que correspondenrespectivamentealrománicoprimitivo,al románicoplenoyaltardorománico.
- 112. 2.3.Arquitecturarománicaespañola Románicoprimitivocatalán Losprimerosedificiosdelrománicoespañolseconstruyeron enCataluña,acomienzosdelsigloXI,influidosporelartede LombardíaydelsurdeFrancia.Oliva,abaddelmonasteriode Ripoll,fueelpromotordemuchosdeellos.Casisiemprese tratadeedificiosmodestos,deaparienciaaustera,fabricadosen sillarejooenmampostería,generalmentedetresnaves, separadasporpilaressimples,ycuyacabeceratienetres ábsides.Esfrecuentequeenelexterioresténdecoradoscon bandasverticales,amododepilastras(bandaslombardas),y pequeñosarcosciegos.Unelementocaracterísticofueronlos esbeltoscampanarios,devariospisos,quetambiénreflejanel primitivorománicolombardo.
- 113. 2.3.Arquitecturarománicaespañola Románicoprimitivocatalán LosedificiosmejorconservadossonelmonasteriodeSan PedrodeRodaySanVicentedeCardona.Unaexcesiva restauracióndefinalesdelsigloXIXhadeformado irreparablementelamonumentaliglesiadelmonasteriode Ripollconsuscinconavesysieteábsidesabiertosenungran transeptomarcadoenplanta.DelsigloXII,perodeestilo arcaizante,eslaiglesiadeSanClementedeTahull.
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- 115. MonasteriodeSanPedrodeRoda Lospilarestienenunaestructuracompleja.Susbasessonrectangulareso cruciformes.Sostienencolumnas,cuyoscapitelesconmotivosvegetalessostienenun segundoniveldecolumnas,adosadasono.Enéstasseapoyanlosarcosfajones.
- 116. SanVicentedeCardona Laiglesiapresentaunexteriorde volúmenesordenadoscon simplicidadgeométrica. Losmurosestándinamizadospor bandaslombardas,arcosy galeríasdearcosciegosque,enla cabecera,resaltanlacornisa. Laplantaseorganizaen3naves (precedidasdeunnártex)yuna cabeceraformadaporunpequeño transepto,unpresbiterioy3 ábsidessemicirculares, continuacióndelasnavesdelcuerpo longitudinal. Sobreelcruceroseelevauna cúpulasobrepechinas,con pequeñasventanasenlabase, consideradalamásantiguadela Península.
- 117. SanVicentedeCardona Lanavecentral,másanchaquelaslaterales,se cubreconbóvedadecañón;lasnaveslaterales, conbóvedadearista.Losarcosfajonesdela navecentralylasbóvedasdearistadelaslaterales descargansupesosobrepilarescruciformes. Ladiferenciadealturadelasnaves(quellegaalos 19m.enlacentral)permiteabrirvanosque iluminanelrecintodirectamente.
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- 123. 2.3.Arquitecturarománicaespañola ElCaminodeSantiago AlolargodelCaminoseconstruyeronnumerososedificios. Cuatrodeellos,iniciadosenlasegundamitaddelsigloXI, sonobrasseñerasdelaarquitecturarománicaespañola: LacatedraldeJaca,cuyafechadeconstrucciónsediscute(1063ó 1080),tuvounanotableinfluenciaenelrománicoposterior.Esuna iglesiabasilicaldetresnaves,separadasporcolumnasypilares alternados,ytresábsides,elcentraldesaparecido.Enelcentrodel crucerotieneuncimborriooctogonalconbóvedanervadasobre trompas.Ladecoraciónexteriordelosmurospresentamoldurasde tacos(taqueadojaqués,unmotivodecorativoquetendrágrandifusión entodoelrománicohispanoposterior)ycolumnasadosadasque desdeelsueloalcanzanlascornisas.Esmuyimportanteladecoración escultóricadeltímpanodelaportadaydeloscapiteles.
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- 127. 2.3.Arquitecturarománicaespañola ElCaminodeSantiago LaiglesiadeSanMartíndeFrómista,queformabapartedeun monasterio,esconsideradaporlaperfeccióndesusproporciones,el prototipodelaarquitecturarománica.Lafundó,en1066,doñaMayor, viudadeSanchoIIIelMayordeNavarra,peronoesseguroquelas obrassecomenzaranenesafecha.Tienetresnavesdealturacasi similaryporellolacentralesciega.Eltransepto,nomarcadoen planta,estácoronadoenelcruceroporuncimborriooctogonal.La decoraciónexterioressimilaraladeJaca,mediantecolumnas adosadas,taqueadojaquésycanecillossosteniendolosalerosdel tejado.Unodesusrasgosmásoriginalessonsusdostorrescilíndricas alospies.
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- 135. 2.3.Arquitecturarománicaespañola ElCaminodeSantiago SanIsidorodeLeón.DoñaSancha,mujerdeFernandoIdeCastilla, construyó,en1055,unaiglesiadelasóloseconservaelnártex,actual PanteóndelosReyes,cubiertoporbóvedasdearistaapoyadassobre gruesascolumnas.En1090seiniciólaconstruccióndelaactualiglesia porquelaprimitivaerainsuficiente.Tienetresnaves,cabeceradetres ábsidesycruceromarcadoenplanta.Esnotablelaexistenciadearcos lobulados,deinfluenciamusulmana,enelcruceroyladecoración escultóricadelasportadasdelCorderoydelPerdón.
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- 138. 2.3.Arquitecturarománicaespañola ElCaminodeSantiago LaCatedraldeSantiagodeCompostelaeslaobracumbredel románicoespañol.En1075,duranteelreinadodeAlfonsoVIysiendo obispoDiegoPeláez,sepusolaprimerapiedra.Secontinuóenel obispadodeDiegoGelmírez,unodelosmásentusiastas propulsoresdelarutadeperegrinación.Lasobrasseterminaron hacia1128.Conocemoslosnombresdevariosdesusmaestrosde obrascomoelMaestroEsteban.En1175,elMaestroMateodirigióla construccióndelPórticodelaGloria,nártexañadidoalospiesdela catedral.
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- 141. 2.3.Arquitecturarománicaespañola ElCaminodeSantiago SeconsideraquelaCatedraldeSantiagoeselprototipoperfectode iglesiadeperegrinación: Laplantadeledificioestádispuestaentornoysobrelacriptadel Apóstol.Tieneformadecruzlatinacontresprofundasnaves(once tramos),lacentralmásaltaymásancha;eltransepto,muymarcadoen planta(seistramosacadalado),tambiénesdetresnaves.Lacabecera tienegirolaconcoronadeabsidiolos. Enelalzadointerior,sobrelospilarescompuestosquesostienenarcos demediopuntoperaltados,seabrelatribunaquedalavueltaala totalidaddelaiglesia,incluidalacabecera. Lasbóvedassondecañónconfajonesenlanavecentral,dearistaenlas lateralesydecuartocañónenlatribuna.Labóvedaoriginaldelcrucero sehundióylaactualesgótica. Elexteriordelaiglesiaoriginalapenasesvisible,ocultopornumerosos añadidosposteriores,lamayoría,barrocos;sóloenlafachadadePlaterías, eneltransepto,semuestraalexteriorlafábricarománica.Estamisma fachadaylosportalesdelPórticodelaGloriaconstituyensumás interesantedecoraciónescultórica.
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- 150. Arcadade Separacióndenaves Tribuna CatedraldeSantiagodeCompostela,alzado
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- 156. SantaMaríadeEunate(Navarra) Laermitade Eunate,deplanta poligonal,está rodeadadeun claustrosin cubiertaque sigueel perímetrodel temployle confiereuna apariencia circular. Construidapor losTemplarios, estáinspiradaen elSantoSepulcro deJerusalén.
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- 160. 2.3.Arquitecturarománicaespañola Románicotardíocastellano DesdeelCamino,laarquitecturarománicasedifundióatodos losreinoscristianosdelaPenínsula.Unodelosfocosmás importantesenelsigloXIIfueronlasprovinciascastellanas situadasalnortedelSistemaCentral.
- 161. 2.3.Arquitecturarománicaespañola Románicotardíocastellano EnSegoviasoninteresanteslaIglesiadelostemplarios, llamadalaVeraCruz,originalporsuplantacentraloctogonal,y ladeSanEstebanconunaesbeltayairosatorre.
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- 163. SanEstebandeSegovia Lasgalerías porticadasde estasiglesiasse construíancon elfinde albergarlas reunionesdel concejo municipal. Servían, además,para darcobijoa peregrinosy transeúntes. Losrelievesde suscapiteles narranhistorias bíblicas.
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- 165. 2.3.Arquitecturarománicaespañola Románicotardíocastellano EnÁviladestacalabasílicadeSanVicente,cuyoplanimitaa SanIsidorodeLeón.Perolanavecentraltieneyabóvedas góticas.Lasmurallas,sonlasmáscompletasdelaEspaña cristianamedieval.
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- 170. 2.3.Arquitecturarománicaespañola Románicotardíocastellano Entierrassorianas,laIglesiadeSantoDomingotieneuna hermosaportadaesculpida.EnelClaustrodeSanJuande Duerodestacanlosarcosdeherradurayentrelazados,declara raigambremusulmana.
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- 173. 2.3.Arquitecturarománicaespañola Románicotardíocastellano Lascatedralesdelgruposalmantino-zamoranomuestran laevolucióndelrománicotardíohaciaelgótico.Utilizan bóvedasdecrucería,perolomáscaracterísticosonsus cimborriosquecobijanenelinteriorcúpulascontambor sobrepechinasyque,exteriormente,tienencuatrotorrecillas angulares,tejasescamadasygallones.Eltambordelcimborrio delacatedraldeZamoratieneunsolopisodeventanas;el delacatedralviejadeSalamancaesdoble.
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- 176. 3.1.Características Eltemplorománicoseconcibecomounmicrocosmos,un mundoespiritualenpequeño.Paracrearunambiente adecuadointervienen,ademásdelaestructura arquitectónica,lapintura,laesculturaylasartes decorativas.
- 177. 3.1.Características Lamayorpartedelaesculturarománicaes monumental,esdecir,formapartedeladecoracióndel templo.Predominaelrelieve,cinceladosobreelpropio materialarquitectónico.Apareceenlasportadas (tímpano,jambas,arquivoltasyparteluz),enloscapiteles historiadosyenloscanecillosenqueseapoyanlas cornisas.
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- 180. Arquivoltas Jambas Parteluzo Mainel Tímpano Dintel Portadarománica
- 181. 3.1.Características Aplicalaleydelmarco:seadapta,aunquetengaque deformarse,alespaciodefinidoporlasformas arquitectónicas.Haycasos,sinembargo,enquese distribuyeenfrisosoregistros.
- 182. 3.1.Características Másraraseranlasesculturasexentas,imágenesde devociónqueserealizabanenpiedra,maderaoterracota, estasúltimaspolicromadas.Suelenrepresentaral CrucificadoylaVirgenconelNiño.
- 183. 3.1.Características Desdeelpuntodevistaestilísticoesunaescultura antinaturalistaquehuyedeloscriteriosclásicosde proporciónybelleza.Estecaráctersemanifiestaenrasgos como: Deformacionesexpresivas.Elcanonsueleserdesproporcionado, unasvecescorto,otrasestilizado.Ojosymanosseagrandanylas posturassedeforman:laspiernasestánentrecruzadas,lospies aproximanlostobillos,lasfigurasaparecenretorcidas...Avecesse exagerangestossignificativos. Lasfigurasseadaptanalmarco,siguiendoelcriteriodelhorror vacui. Lasformassonesquematizadascomosituvieranunesqueleto geométricointeriorquelashicierarígidas.Losplegadosdelasropas noseadaptanalaanatomíadelasfiguras,antesbienson geométricos,dispuestosenabanico,enzigzag,concéntricos,etc.
- 184. Portadarománica Elpórticoseabocinagraciasala superposicióndemoldurasque siguenlacurvaturadelarco (arquivoltas)ysitúanlapuerta deaccesoenunplanointerior;las arquivoltascobijaneltímpano, queseerigesobreundintel apoyadoenpilares,lasjambas laterales,yenelparteluz, elementocentralquedividela puerta.
- 185. 3.1.Características Lafuncióndelaescultura,ademásdelameramente monumental,eraladoctrinal.Pretendíaenseñarla religiónalosfieles,transmitiralamasailetradalas verdadesreveladas,laideadelmundocomolugarde pecado,laposibilidaddelcastigoeternoylanecesidadde lareligióncomocaminoparalasalvación.
- 186. Eltímpanoeselcentrodeatención Delosfielesy,enconsecuencia,el espacioescultóricopreferentede laPortadaquepresentael programaIconográficoprincipal. Lasrepresentacionesseextienden Aldintel,alparteluz,lasjambas, arquivoltas….demaneraquela Esculturallenatodosloshuecos Cumpliendoconelsegundogran Rasgodelaesculturarománica, Traslaadaptaciónalmarco arquitectónico,elhorrorvacui. Portadarománica
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- 189. 3.1.Características Porestafuncióndoctrinal,esdelmáximointerésel conocimientodelaiconografía.Losartistasesculpenlos temasquelesdictanlosmonjesteólogos.Lostemasdel románicosoncasiexclusivamentereligiosos,con preferenciaporlosescatológicos,inspiradosenel ApocalipsisdeSanJuan:
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- 192. Simetría Perspectiva jerárquica Horrorvacui Figurasocupantodo Adaptación Almarco CaracterísticasgeneralesI TímpanoSantiagodeCompostela Divisiónen Frisossuperpuestos Característicasgenerales
- 193. Alargamiento Delcanon Antinaturalismo CaracterísticasgeneralesII.Pentecostés.SantoDomingodeSilos (Rasgosmuymarcados) Rigidez,hieratismo Característicasgenerales Isocefalia Expresionismo
- 194. 3.1.Características EltemaestrellaeselJuicioFinal.Estápresididoporel TodopoderosoenformadeMaiestasDominiquevistemanto imperial,tienelaexpresiónsolemneyalzaunamanoengesto autoritario,mientrasenlaotrallevaellibrodelaley;está enmarcadoenlamandorla,sentadoenuntronooenelarco irisyconlospiesapoyadossobreunsímboloterrestre. Frecuentementelerodeanlossímbolos(hombre,toro,leóny águila)delTetramorfosylosveinticuatroancianosmúsicos. TambiénaparecenlosApóstoles,bajoarcosquesimbolizanla Jerusaléncelestial.Estavisiónpuedecompletarseconelalfay laomega,losjustosyloscondenados,ocorosangélicos.En ocasioneslafiguradelTodopoderososesustituyeporsímbolos comoelcrismónoelAgnusDei.
- 195. ELÁNGEL: SANMATEO ELTORO: SANLUCAS ELÁGUILA: SANJUAN ELPANTOCRÁTOR (CRISTOENMAJESTAD) RODEADODEL TETRAMORFO ELLEÓN: SANMARCOS Pantocrátor
- 196. 3.1.Características OtrostemassonescenasdelavidadeCristo,perono aspectosdesuhumanidad,sinoaquellosquetienenquever conelreconocimientodesucarácterdivino.Así,porejemplo, nosesuelerepresentarlaNavidadsinolaEpifanía.Al Crucificadolerepresentanvivo,vestidoconropasdereyyen ocasionescoronado,concuatroclavosysinningúnsíntomade dolorosufrimiento.
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- 198. 3.1.Características LaVirgenrespondealmodelodelaKyriotissabizantina, hieráticayentronizada,conelNiñosentadosobrelasrodillas, sincomunicaciónentreellos.EsunaVirgentronodeDios.
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- 200. 3.1.Características Tambiénhaytemasaparentementeprofanoscomolossignos delZodiaco,animalesrealesomonstruosos,guerreros luchando,calendariosilustradosmedianteescenasdetrabajos delcampo,etc.Representansimbólicamenteelpasodeltiempo, elmundodelpecado,elmal...,esdecir,estánligadosala temáticareligiosa.SeinspiranentextoscomolosBeatos mozárabesolosFisiólogos,librosbestiariosmusulmanes.
- 201. 3.2.Ejemplos FranciaylosReinoshispánicossonlosterritoriosque conservanlosejemplosmásimportantesdeescultura románica.EnInglaterrasepreferíaladecoración geométrica;enItalia,losmármoles.
- 202. 3.2.Ejemplos Grandesportadas LaGuíadelperegrinodelCodexCalixtinusnosinformadeque losmáscélebressantuariosdeFranciaestabanenelcamino deSantiagoyquemuchosdeellosposeíanexcelentes portadas.EnlamayoríaserepresentaeltemadelApocalipsis, comovemosenlaabadíadeMoissac,enSantaFede Conques,enSanTrófimodeArlésoenSanSerninde Toulouse.
- 203. 3.2.Ejemplos Grandesportadas EltímpanodeSanPedrodeMoissacpresentaalaMaiestas DominiconelTetramorfosylos24ancianosdistribuidosen tresfrisos,todoelconjuntoconunestilomonumental, expresivoeimponente.EnSantaFe,laescenadelJuiciose completaconelpesajedelasalmas,dondeundiablointenta inclinarasufavorelplatillodelabalanza.Laportadadela iglesiadelaMagdalenadeVezelayesunaexcepciónpues desarrollaeltemadelPentecostés,esdecir,elmomentoen queelEspírituSantodesciendesobrelosApóstoles,para enviarlosapredicarelevangelioportodalatierra.La estilizaciónmajestuosadelafiguradelTodopoderoso,la precisióndelosplieguesoeldinamismoyagitacióndelas figurasconviertenaestetímpanoenunaobramaestra.
- 204. SanPedrodeMoissac DelsigloXII,eltímpanoestápresididoporelPantocrátorrodeadoporlosVeinticuatro AncianosdelApocalipsis,quevuelvensumiradahaciaelPadreEterno;Cristoaparece coronadocomoreyyconelnimbocrucífero,conexpresiónsolemne,rigidezenlos miembros,convencionalismos,frontalidad,sinmovimientonigestosenelrostro;e importantessonloscontrastes,entreelrelieveaplastadoenelPantocrátoryel altorrelievedelosAncianosoentrelasolemnidadenelPantocrátoryladelicadezayla expresividadenelrestodefiguras.
- 205. SanPedrodeMoissac ElApocalipsis,deformaherméticayterrible, preconizabaelúltimoactodelaHumanidad,el momentoenqueaparecíaCristocomojuezsupremo parajuzgaralosvivosyalosmuertos. Eraelargumentoidealparaconvenceraunoshombres quesubsistíanprecariamente,constreñidospor rigurososlímitesmorales,dequeenelmásallá tendríansupremioocastigo. Enuncontextocomoéste,lasubordinación escultóricadelasfigurassecundariasaladeCristoera fácilmenteextrapolablealanecesariasubordinación, paramantenerelordenestablecido,delhombre Medievalasuseñorfeudal.
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- 208. 3.2.Ejemplos Grandesportadas TambiénhayejemplosnotablesenEspaña.Enlasegunda mitaddelsigloXIseinicióelprogramaiconográficodel caminodeSantiagoenelquelostemasnoserepitensino quesecomplementan;ainiciativadelosmonjesdeCluny,se fijaronenlasimágeneslasideasdelareformagregoriana(por ejemplo,ladoblenaturalezadeCristo)frentealatradición hispanomozárabe,sospechosadeherejíaadopcionista.
- 209. 3.2.Ejemplos Grandesportadas ElprogramacomienzaenJacaencuyotímpanoserepresenta elcrismónentredosleones,comosímbolodelafortalezade Cristoquetriunfafrentealmalyalamuerte.
- 210. CatedraldeJaca,ElCrismón ElTímpanodelaCatedraldeJacanosofreceunejemplodesimbolismorománico:un Crismón,anagramadeCristo,inscritoenuncírculo,referenciadelaEternidad,el triunfodeCristosobrelamuerteyelpecado;lasletrasgriegasAlfayOmega,“Yosoy elprincipioyelfin”;floresquealudenalparaíso;todoelloflanqueadopordosleones, querepresentanigualmenteaCristo,unopisandoadosanimales,símbolosdelmalyla muerte,elotrocobijaaunhombrequellevaenlamanounaserpiente,quevenceal pecadograciasaDios.
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- 212. 3.2.Ejemplos Grandesportadas AlgomástardeseesculpiólaportadadelCorderoenSan IsidorodeLeón,conelAgnusDeienunmedallóntriunfal, flanqueadoporángeles,yelsacrificiodeIsaac.Susignificado recuerdaqueCristoquemurióporloshombresparalibrarlos delmal.EnSanIsidoroestambiéninteresantelapuertadel Perdón.
- 213. LaPortadaMeridionaldeSanIsidorodeLeónoPórticodel Cordero,conlostemasdelCorderoMísticoydelSacrificiode Isaac,poseerasgosdearcaísmocomoelrelieveplanoyel amontonamientodelasfiguras. SanIsidorodeLeón,PortadadeElCordero
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- 215. 3.2.Ejemplos Grandesportadas AcomienzosdelXIIsehicieronlasportadasdeAzabacheríay dePlaterías,enlaCatedraldeSantiago.Laprimerafue destruidaporunincendioypartedesusesculturasse colocaronenPlaterías.LadecoracióndePlateríassedispone enundobletímpano:eneldeladerechasedesarrollaeltema deCristohombre(escenasdelaEpifanía,laFlagelación,elbeso deJudas…);eneldelaizquierda,elreferenteesCristoDiosa travésdeltemadelastentaciones.Entrelostímpanos,aparece elcrismónyCristobendiciendoaSantiago.
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- 222. 3.2.Ejemplos Grandesportadas ElprogramadelCaminoculminaenelPórticodelaGloriade lacatedraldeSantiago,obradelMaestroMateo,quienlo terminóen1188.Constadetrespuertasdelasque únicamentelacentraltienetímpano.Laescenaprincipalestá presididaporlafiguradelSalvadorquenosmuestralasllagas comoVaróndeDolores,yqueaparecerodeadodelTetramorfos ydeángelesqueportanlosinstrumentosdelaPasión.Enla arquivoltalosveinticuatroancianosmúsicostañensus instrumentos,mientrasqueenlasjambasaparecenlosprofetas ylosapóstoles,yenelparteluzelapóstolSantiagosobreel árboldeJesé.EstilísticamenteelPórticomarcalatransición algóticoyaquesusfigurassonmásnaturalistas,lasposturas menosrígidas,losplegadosdelasropasmásnaturalesylos rostrosmásexpresivosqueenelrománicopleno.
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- 230. PórticodelaGloria ObradelMaestroMateo,culminalaplástica románica:sobrelostímpanos,arquivoltasy jambasseformaunconjuntoqueasombra porsumagnitudyladelicadezaeneltrabajo decadafiguraycadapliegue;apareceel ApóstolSantiagoenelparteluzdelarco central;elSalvadoryelTetramorfosen altorrelieveeneltímpano;enlasarquivoltas losAncianosdelApocalipsisensituación radial,comoescostumbreenelRománico; enlasjambasapóstolesyprofetas;lasfiguras secomunicanentreellas,aparecen expresionesintensasenlosrostros,que estánindividualizados,unosenérgicos,otros amablesyenotrosapuntalasonrisa característicadelprimergótico;también destacanlasformasredondeadas,lavariedad decabellos,lariquezadelospliegues,etc.
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- 237. 3.2.Ejemplos Grandesportadas IndependientesdelatemáticadelCaminodeSantiagohay otrosejemplosinteresantescomoelpórticodelmonasterio deRipollylaportadadeSantoDomingodeSoria.
- 238. SantaMaríadeRipoll LaPortadadeRipoll señalaunmomento álgidodelaescultura románicaenCataluña: lasfigurassedisponen enfrisos,elsuperior conelSalvadorylos Ancianosdel Apocalipsis;lostres inferioresconescenas delAntiguo Testamento;pero estilísticamentese caracterizaporun mayormovimiento,el altorrelieveyel predominiodelas líneascurvas.
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- 240. 3.2.Ejemplos Conjuntosdecapiteles Haynumerososejemplosespañoles.AlgunossondelsigloXI, comolosdelacatedraldeJaca,perolamayoríasonyadel XII.CercadelarutajacobeaestáelclaustrodelMonasterio deSiloscuyascolumnasdoblestienencapitelesemparejados, casitodosdetemasanimales,decalidadextraordinaria,que recuerdalatallaenmarfil.Muyimportantessonlasescenasde loscuatromachonesangularesdelclaustro,cadaunodelos cualestienedosrelievesenmarcadosentrecolumnillas adosadasyarcos.Lasfiguras,bastanteplanas,sonexpresivasy esbeltas.DesarrollantemascomoelDescendimiento,elSanto Entierro,ladudadeSantoTomás,etc.EnSanJuandelaPeña hayotrointeresanteconjuntodecapitelesdelsigloXII.
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- 242. ClaustrodeSantoDomingodeSilos,la DudadeSantoTomás LaobracapitaldeestesiglosonlosRelievesdel claustrobajodeSantoDomingodeSilos,conanimales reales,fantásticosymonstruosos;perodestacan sobretodolosmachonesangulares,alpreferirel escultorestospanelesaloscapitelesparalasescenas narrativas,comoPentecostésoLadudadeSantoTomás, caracterizadaporlayuxtaposiciónenlacomposición, lasuperposicióndefigurasyelmayortamañode Cristo,entreotrosevidentesarcaísmos.
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- 245. ClaustrodeSantoDomingodeSilos, Pentecostés EldePentecostésintroducefinasdiferenciaspara norepetirycansar.Enelcentrosesitúala bajadadelEspíritu.LaVirgenestácolocadaen unplanomásalto,ylosapóstolesendosgrupos deseis.Lasondulacionesdelanubeestánhacia abajoydeélbrotalamanodeDios,sudedo apuntaenlamismadirección.
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- 254. 3.2.Ejemplos Esculturaexenta AmediadosdelsigloXIflorecióenLeónunaescuelade marfiles,ligadaalartemozárabeyherederadelainfluencia cordobesa.LamejorrepresentaciónlatenemosenelCrucifijo deDonFernandoyDoñaSancha,unaobrapreciosistaque seguardaenelMuseoArqueológicodeMadrid.Esunaimagen deCristotriunfante,conlosojosmuyabiertosyconcuatro clavos.
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- 256. 3.2.Ejemplos Esculturaexenta AfinalesdelXIIproliferaronlasVírgenesconNiño,comola VirgendelaVega(Salamanca)yladelacatedraldeGerona. EntrelosCrucificadosdestacalaMajestadBatlló.
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- 258. MajestadBatlló Lanecesidaddecolocarunaimagende Cristoenelrecintodelaiglesiahizoque temascomolacrucifixióncobraran importancia. EnEspaña,especialmenteenCataluña, sedesarrollaronenels.XIIlas “Majestades”:Cristoenlacruz, coronadooconlacabezadesnuda, peinadoconcrenchayconbuclesque caenacadalado,vistiendounatúnica decorteoriental,aimagenysemejanza delasimágenesdelorientebizantino.
- 259. 4.PINTURAROMÁNICA Lapinturarománicaesmástardíaquelaarquitecturayla escultura,demodoque,aunquehayalgúnejemplode finalesdelsigloXI,elmarcocronológicodelamayoríaes els.XII.
- 260. 4.1.Características Lamodalidadfundamentaleslapinturamural,para decorarlosmurosylasbóvedas.Haytambiénpintura sobretabla(frontalesdealtar)yminiaturasdelibros enpergamino.
- 261. 4.1.Características Latécnicaqueseempleabaparalapinturamuralerael frescoseco,conretoquesaltemple;losfrontalessobre tablasepintabaneltemple.Latexturamuestrasiempre unacabadopulido.
- 262. 4.1.Características Setratadepinturafigurativa,detemareligioso,aunque excepcionalmentepodemosencontrarescenasprofanas.Su funciónesdoctrinal,comocomplementodeladecoración escultórica.EltemamásrepetidoeselJuicioFinal,segúnel Apocalipsis,presididoporelTodopoderoso,juntoconla cortecelestialformadaporelTetramorfos,losveinticuatro ancianos,ycorosdeserafines(conseisalasymúltiplesojos), arcángeles(conestandartes)oquerubines(concírculosde fuego).Elhombrenoapareceindividualizado,sinoen representacionesgenéricas.Lamujerreflejaelmundodel pecadoyestápersonificadaenlafiguradeEva.Losanimales delBestiariosirvenpararepresentarelmal,lopecaminoso, siguiendolaestéticadelfeísmo.LaVirgenrepiteelmodelo bizantinodelaKyriotissa.Ensuma,lostemassonlosmismosde laesculturayperpetúanlatradiciónBizantina,Prerrománicay Paleocristiana.
- 263. 4.1.Características Lasimágenessonantinaturalistas,estereotiposcuyo canonesfrecuentementedesproporcionado;lógicosi pensamosque,comoenlaescultura,laimportanciaradica enelcontenidoynoenlaforma.
- 264. 4.1.Características Lapinturarománicadesmaterializalaimagen,esdecir, eliminaloselementospictóricosquenosacerquenalmundo real.Lasfigurasserepresentanreducidasasusrasgos esenciales,conunplanteamientolineal,sobretodoenel contornoperoigualmenteensuinterior(dintorno).No muestrainterésporelvolumeny,portanto,esnulala relaciónluz-sombra.Laúnicaluzeslaquedesprendenlos colores,quecasisiempresonplanos,sincontrastesinternos. Tampocosefingeelespaciomedianteelementosde perspectiva.Enresumen,esunapinturabidimensionalque nomuestrainterésporlaterceradimensión.Avecesse sugiereconceptualmenteelespaciomedianteárboles, arbustos,arquitecturas,peronoparadarprofundidadsino paradividirelmarcopictóricoenquesedisponenlasfiguras.
- 265. 4.1.Características Lascomposicionessoncerradasylasfigurassiguenla leydelmarco,quedeterminasusformasyfuerzasus posturas.Sielmuroesampliosefragmentaenescenas menores.
- 266. 4.1.Características Esfrecuentelaaplicacióndeltamañojerárquico,dando tamañodiferentealasfigurasenrelaciónconla importanciadecadaunadeellas.
- 267. Característicasdelapinturarománica Caráctersimbólico Carácternarrativo Carácterexpresivo Hieratismo Simplicidadyesquematización Composicionessimplesysimétricas Convencionalismos Perfilesdetrazosgruesos Coloresplanos Ausenciademovimiento Desproporción Faltadeperspectiva Jerarquizaciónespacial
- 268. Rigidez. Hieratismo Coloresplanos Convencionalismos Perfilesdetrazos gruesos Desproporción Faltade perspectiva Característicasdelapinturarománica Composiciónsimétrica
- 269. Ángel: Mateo Marcos: León Águila: S.Juan Lucas:Toro PantocratordeS. MartídeTost.S. XII-XIII Iconografía:LosPantocrator
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- 271. 4.2.Ejemplosdelapinturarománica española Lasobrasmaestrasdelapinturarománicaeuropeason losfrescosdeSant’AngeloInFormis,enItalia,dela corrientellamadaítalobizantinay,enFrancia,lasbóvedas deSaintSavinsurGartempe,pertenecientesala tendenciafrancobizantina.EnEspañapodemoshablar detrescorrientes:
- 272. 4.2.Ejemplosdelapinturarománica española Italo-BizantinaquesedesarrollasobretodoenCataluñaytiene comoejemplosmásconocidoslaspinturasdelosábsidesdeSan ClementeydeSantaMaríadeTahull(Lérida,sigloXII).EnSan ClementedeTahulllafiguraprincipaleslaMaiestasDomini,solemne Todopoderosobarbudo,dibujadocongranseguridadyprodigiosa estilización;estáenmarcadoenunamandorlaytienealosladosel alfaylaomegaquesimbolizansueternidad;leacompañancuatro ángelesylossignosdelTetramorfos.Enlazonainferior,bajoarcos, aparecenlaVirgenylosApóstoles.EnSantaMaríadeTahull,con undibujomásrudo,serepresentaalaVirgenKyriotissaylaEpifanía. DentrodelatendenciarelacionadaconItaliahayquesituarlas pinturasdelaVeracruzdeMaderuelo(Segovia,sigloXII), actualmenteenelMuseodelPrado.Estilísticamenteesunaobra próximaaSantaMaríadeTahull.Lasdosescenasmásnotables aparecenenelmurodeentrada,alospiesdelaermita:alaizquierda elCreadorinfundelavidaaAdán;aladerechaAdányEvacometen elPecadoOriginal.Esdeliciosoelantinaturalismoesquemáticodelos cuerposdesnudos.
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- 279. 4.2.Ejemplosdelapinturarománica española Franco-Bizantinaalaquepertenecenlaspinturasdel panteóndeSanIsidorodeLeón(sigloXII).Secaracterizan porelsentidonarrativo,relacionadoconFranciaatravésdel CaminodeSantiago.Aparecenvariasescenasquemezclan temasreligiososconalgunosprofanos.Lamásfamosaesla Anunciaciónalospastores,consentidobucólicoy ambientaciónpaisajística.Sonfigurasvivacesquesedisponen conespacioamplio,esbeltas,quesedoblanosevuelven,que nodependendelmarcoarquitectónico;parecenanunciarnos algodelnaturalismogótico.
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- 285. 4.2.Ejemplosdelapinturarománica española Local-Hispana.LaspinturasdeSanBaudeliodeBerlanga (Soria)probablementesondelosprimerosañosdelsigloXII, perolacapillaquedecorabanesmozárabe.Lapartemás importanteseencuentraenelMuseodelPrado.Aunqueel restosonreligiosasyprobablementedeotromaestro,lasque seencuentranenelPradosondetemaprofano,dedibujo pococorrectoperomásespontáneasyoriginales.Tienen relaciónconelartedelasminiaturasmozárabes.Encontramos enellasanimalesexóticos(elefante,oso…)escenasdecaza(de ciervoydeliebres),etc.Estánconcebidascomosiluetas coloreadasquealternancoloresclarosyoscurosconun notablesentidodelritmoydelmovimiento.
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