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Lacronologíadelarterománicoabarcasobretodo
lossiglosXIyXII.Puedenestablecersetresetapas:
PrimerArteRománicooProtorrománico,(Hastael
segundoterciodelXI)queafectasóloalasformas
arquitectónicas.
Románicopleno(ÚltimoterciodelXI-finalesdelXII),que
abarcayalatotalidaddelasformasartísticas.
RománicotardíooTardorománico,queabarcadesdeel
últimoterciodelXIIhastasusustituciónporelgótico,con
cronologíavariablesegúnzonas. 4. Eltérmino“Románico”
Eltérmino“románico”,seacuñaenels.XIXporla
semejanzaconlaformacióndelaslenguasromances,así
comoporlasupuestaaspiraciónaempalmarconelarte
delaantiguaRoma.
Elrománicopodemosconsiderarlocomoelprimerestilo
internacionalenEuropaoccidental.Hayunaseriede
rasgoscomunesquedefinenelestilo,rasgoscomunesque
sevenfavorecidosporcompartirunamismareligión–la
cristiana-,porlasperegrinacionesyporlautilizaciónde
unmismorepertoriodetécnicasyformas. 5. Eltérmino“Románico”
Noobstante,existenmuchasescuelasovariantes
regionalesenelrománicodebidasalasdiferentes
condicionespolíticas,sociales,tradicionesculturales,etc.
Hayunpredominiodelaarquitecturareligiosasobrela
arquitecturacivilomilitar.Además,lasartesfigurativas
(esculturaypintura)sesubordinanalaarquitecturapara
producirelcomplejosimbólicoqueconstituyelaiglesia. 7. 1.INTRODUCCIÓN
Elrománicocoincideconlaplenituddelmundofeudal
porloqueesunartemonásticoyaristocrático.La
sociedadestabajerarquizadaenfunciónlapropiedaddela
tierra.Laeconomíaeraagrariaycerradaaunquehabía
algunossignosderecuperacióndelcomercio.Elpoder
políticoestabafragmentadoenmanosdelosgrandes
señoresfeudales. 8. 1.INTRODUCCIÓN
EnestaEuropafeudal,laIglesiateníaunpapel
protagonistapuesmonopolizabalaculturaydirigía
ideológicamentelasociedad.Porello,elarte,queera
eminentementereligioso,aspiraasertrascendentey
doctrinal;pretendedifundirlosvaloressocialesde
fidelidadyobedienciaytrasladaralosfielesuna
concepcióndelmundobasadaenlaoposicióndelbieny
delmal,enelqueelpapeldelareligióneselderefugioy
caminoquellevaalasalvacióneterna.Treselementos,
relacionadosconlaIglesia,contribuyeronalaformacióny
expansióndelarterománico: 12. 1.INTRODUCCIÓN
EnlapenínsulaIbéricahabíaalgunosrasgospeculiares
derivadosdelasituaciónreligiosaypolítica.Elnorte
cristianoestabadivididoenpequeñosreinos,enpleno
procesodeexpansiónterritorialyeconómica.Enelsur,
AlÁndalus,traselesplendordelcalifatodeCórdoba,
iniciabasudecadencia.LossiglosXIyXIIestuvieron
marcadosporimportantesavancesdelareconquista
cristiana:elreinooccidentaldeCastillayLeónocupó
Toledoafinalesdels.XI,aunquefuefrenadoporlos
almorávides,mientrasqueenelXII,losaragoneses
conquistaronlataifadeZaragozayseunieronaCataluña
paraconstituirlaCoronadeAragón. 13. 1.INTRODUCCIÓN
ElcaminodeSantiagomarcóprofundamentelavidade
losreinoscristianospeninsulares.Eraunavíade
peregrinaciónespiritual,perotambiénunaruta
económica,artísticaycultural.Algunosmonarcas
comprendieronlaimportanciadelCaminoyadoptaron
unaactitudeuropeísta.Contaronenestatareaconel
apoyodelosmonjescluniacenses,quepretendían
sustituirlasviejasreglasmonásticashispánicasyelritual
hispanovisigodoporlareformagregoriana,impulsada
desdeRoma. 14. 1.INTRODUCCIÓN
Loscluniacensespromocionarondesdesusmonasterios
elcaminodeSantiago.Losperegrinosllegabana
Compostelaprocedentesdetodalacristiandad,peroen
sumayoríaatravésdelCaminofrancésquedescribeel
CodexCalixtinus.Cuatrorutasquerecogíanviajerosde
todaEuropapartíandesdeTours,Vezelay,LePuyyArlés
hastalosPirineos.Atravesabanlacordillerapor
RoncesvallesoporSomport,continuandoéstosporJaca
ylosdeRoncesvallesporPamplonaparaunirsetodosen
PuentelaReina.Apartirdeallí,elCaminodiscurríapor
Logroño,Nájera,Burgos,Frómista,Carrióndelos
Condes,Sahagún,León,Ponferrada,Sarria…hastallegara
SantiagodeCompostela. 16. 2.1.Edificiosrománicos
Laarquitecturarománicaessobretodoreligiosa:
monasterioeiglesiasonlosedificiosmáscaracterísticos.
LosmonasterioseranauténticasciudadesdeDiosque,
ademásdeunaiglesiaysuclaustro,teníansalacapitular,
escritorio,refectorio,dormitoriocomúnyceldas,
hospedería,almacenes,talleres,etc.Ademásdeiglesias
monásticas,lashabíatambiénrurales(lasmásnumerosas
perolasmenosmonumentales)ydeperegrinación;
cuandolasciudadescomenzaronadesarrollarse
surgieronlascatedrales. 18. LaordendeCluny
ElduqueGuillermoIdeAquitaniafundó
enelaño910elmonasteriodeCluny,
demonjesbenedictinos,quealcanzaron
granautonomíatantodelosobispos
comodelosreyes.
Losmonjesnegros,llamadosasíporel
colordesuhábito,extendieronsu
influenciaportodaEuropa,apoyadospor
losreyes.
LaIglesiaabacialdeClunyteníatres
largasnavesyuntranseptodenave
única.Alabovedarselasnavesylevantarse
unatorresobreelcrucero,seconfiguró
laiglesiarománicapropiamentedicha.
Alsurdelaiglesiaestabanorganizadas,en
tornoaunclaustro,lasprincipales
dependenciasdelmonasterio,comola
salacapitularyelrefectorioo
comedor.Enlapartesuperiorestabanlos
dormitoriosdelosmonjes.Los
talleres,lahospederíayotras
dependenciasestabanseparadasdela
iglesiaabacial. 19. 2.1.Edificiosrománicos
Laiglesiarománicaestácargadadeunpreciso
simbolismoporserlacasadeDiosy,comotal,reflejar
elordenuniversal.Acadaunadesuspartesseledaun
significado:loscimientosseidentificanconelmismo
Cristo,soportedelaIglesia;lascolumnasylospilaresson
losapóstolesylosprofetas;lasbaldosasrepresentanalos
fielesylossillaresalasalmas;lostramosrectos
simbolizanloterrenal,lasbóvedasreflejanlodivino,etc. 20. Significadodelaarquitecturarománica
Lasignificaciónesalegóricaysimbólica.Laiglesia,alserel
templodeDiosenlaTierra,debíareflejarelorden
universalqueemanadesudivinidad.Eltemploespuesla
ciudaddeDiosdeahíquelaiglesiarepresenteelcuerpo
místicodeCristocuyoreflejomásexactoeslaplantade
cruzlatina.
Laorientacióndeltemplonoeraarbitraria,orientándose
haciaelEste,aludiendoalSoldelasalvación,mientrasla
portadaorientadahaciaeloesterecibelosúltimosrayos,
siendoladelaJusticiaFinalquejuzgaráatodoslos
hombres. 21. 2.1.Edificiosrománicos
Tambiénhayedificiosdearquitecturacivilcomopalacios
(eldeGelmírez,enCompostela),hospederías,puentes
(eldePuentelaReina),murallas(Ávila),castillos…
Losprimeroscastillos,demadera,fácilesdeincendiar,
fuerondejandosulugaraotrosdepiedra.Yalos
encontramosamediadosdelsigloXIenlaregióndel
Loira.EnEspañaelmejorconservadoeseldeLoarre,en
laprovinciadeHuesca. 24. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica
Elmaterialpreferidoeslapiedra,ensillaresisódomos,
aparejadosasogaytizón.Habíacuadrillasdecanterosque
itinerabandeobraenobra.Enedificiosruralespuede
construirseconsillarejoomampostería.Lamaderase
empleabaúnicamenteparalostejadossobrelasbóvedas. 25. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica
Empleanelmurocomoelementosustentantecontinuo.
Suelesergruesoymacizo,mixtodesilleríayripio:se
construyeabasededoscapasdesillaresquellevanen
medioelripiomezcladoconargamasa.Predominael
macizosobrelosvanosyaqueéstossonescasosyde
reducidasdimensiones.Alserunmurotangrueso,los
vanosestánabocinados.Elparamentomuralaparece
reforzadoconcontrafuertesyarticuladoenvertical
mediantecolumnasopilastras(bandas)adosadas,y
horizontalmenteconmoldurasdeimpostasdecoradascon
tacos,billetes,puntasdediamante,dientesdesierra,etc.
Tambiénpodemosencontrararquillosciegosycanecillos
parasostenerlascornisasdeltejado. 28. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica
Loselementossustentantesdiscontinuossonpilares,
columnasycontrafuertes.Predominanlospilares
compuestos,esdecir,losquetienenunnúcleo,de
seccióncuadradaocruciforme,quellevaadosadasasus
cuatrofrentespequeñascolumnas;seempleanpara
separarlasnavesyestánpreparadosparaelapeodelos
arcosfajonesyformeros.Utilizanlascolumnasen
claustros,pórticos,criptasyventanas;rarasvecesexentas
paralasnaves.Susproporcionesnosonclásicasysus
capiteles,suelenserhistoriados. 32. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica
Esunaarquitecturaabovedadaqueempleacomo
elementossostenidoselarcoylabóveda.Losarcosson
demediopunto,ocasionalmenteperaltados.Los
encontramostantoenlosvanoscomoenlasarqueríasde
naves,pórticosyclaustros,einclusociegossobreelmuro.
Comolosmurossonmuygruesos,losarcosdelosvanos
formanarquivoltasqueseapoyanenpequeñascolumnas
adosadasalasjambas. 34. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica
Únicamenteenlosedificiosmásantiguoshayejemplosde
cubiertasdemadera.Peroeltemoralosincendiosgeneralizó
enlaarquitecturarománicaelempleodelasbóvedas:enla
navecentralseprefiereladecañón,divididaentramosy
reforzadamediantefajones;conladearistasecubrenlasnaves
laterales;enelcrucerosedisponeunabóvedasemiesférica
sobrepechinasosobretrompas;enelábsideoenlos
absidiolosesdecuartodeesfera;cuandohaytribuna,puede
llevarbóvedadearistaodecuartodecañón.Lasbóvedasno
suelenmanifestaralexteriorsusformascurvassinoquecasi
siemprequedancubiertasporuntejado,queesadoble
vertienteenlasnaves,cónicoenlosábsides,ypiramidal,sobre
elcimborrio. 45. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica
Laplantapreferidaeslabasilical,contransepto,
marcadoonoenplanta,queledaformadecruzlatina.
Puedeteneruna,tresocinconavesy,enlacabecera,
ábsideoábsidessemicircularescorrespondiéndosecon
lasnaves.Lamásnormalesladetresnaves,conlacentral
másancha.Hayotrasvariantesmenosfrecuentespero
queseemplearonenobrasmaestras,comolaiglesiade
peregrinaciónquetienelacabeceracongirolaycoronade
absidiolos(SanSernindeToulouse;SantaFede
Conques;SantiagodeCompostela). 54. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica
Elalzadointeriorpreferidoeselbasilicalcuyanave
central,máselevadaquelaslaterales,seiluminaatravés
delclaristorio(SantaMaríaMagdalena,enVezelay).
Peroesmuyfrecuentetambiénquetengantribuna,como
ocurreenlasiglesiasdeperegrinación;sobrelatribuna
puedecontinuarelmuroyabrirseenéllasventanas
(catedraldeDurham),oiniciarsedirectamentelas
bóvedasdejandoalanavecentralciegacomoenSanta
FedeConques. 56. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica
Elespaciointeriorvienemarcadoporuneje
longitudinal,queseñalaladirecciónhaciaelaltar,
sensaciónacentuadaporlasecuenciadesoportesyarcos
(espaciocamino).Laescasezdeluzcreaunambientede
recogimiento,mientraslamayorluminosidaddelcrucero
ydelábsideconducelavistahacialacabecera. 62. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica
Lastorres,cuyafunciónprincipaleradecampanario,son
casisiemprepoligonalesaunquelashaycilíndricas.Suelen
situarseenlafachada,peroaparecentambiénenel
cimborrio(SanSernindeToulouse),alladodelcrucero
(enAlemania:catedraldeWorms)oseparadasdel
templocomoocurreenItalia(catedraldePisa).La
fachadaentretorresdebasecuadradaestípicade
Normandía(SanEstebandeCaen). 65. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica
Comoejemplosdearquitecturarománicamerecen
citarselossiguientes,casitodosdelsigloXII:
EnFrancia,lasabadíasdeCluny(precursora),SanEstebande
Caen(enNormandía)ydeSantaMaríaMagdalenade
Vezelay(enlaBorgoña);laIglesiadeNotreDamelaGrande
enPoitiers;ylasiglesiasdeperegrinacióndeSanSerninde
ToulouseySantaFeenConques.
EnItalia,lacatedral,elbaptisterioylatorredePisa;yla
catedraldeParma.
EnInglaterra,lacatedraldeDurham.
EnAlemanialascatedralesdeEspiraydeWorms. 66. Francia,lacunadelrománico
LaregiónfrancesadeBorgoñaeslamásgenerosa
eniglesiasrománicas,graciasalimpulsodeCluny.
Lasiglesiassongrandesybieniluminadas,con
murosbienarticuladosyricamentedecorados.
EnlasregionesdeAuverniayelLanguedocse
siguenlosmodelosdelasiglesiasde
peregrinación.
Losmonjesdeestemonasteriopromovieron
peregrinacionesyromerías:trazaronitinerarios,
propagaroninformaciónyalentaronalos
romeros,paraque,andandoycantando,sobre
todoporloscaminosqueconducíanaSantiago
deCompostela,construyerandeveraslaunidad
deEuropa.ElCaminofueelgermendeungran
intercambiodelenguas,ideasycostumbres,así
comodelnacimientodeunlargoitinerariode
arterománico. 81. Delaprimera
mitaddelXII:de
plantadecruz
latinaformada
porunanave
longitudinal
únicacubierta
porcuatro
grandescúpulas
yeltransepto;
tambiéndestaca
porsustorres,
arcosy
decoración.
CatedraldeAngulema 112. 2.3.Arquitecturarománicaespañola
Románicoprimitivocatalán
Losprimerosedificiosdelrománicoespañolseconstruyeron
enCataluña,acomienzosdelsigloXI,influidosporelartede
LombardíaydelsurdeFrancia.Oliva,abaddelmonasteriode
Ripoll,fueelpromotordemuchosdeellos.Casisiemprese
tratadeedificiosmodestos,deaparienciaaustera,fabricadosen
sillarejooenmampostería,generalmentedetresnaves,
separadasporpilaressimples,ycuyacabeceratienetres
ábsides.Esfrecuentequeenelexterioresténdecoradoscon
bandasverticales,amododepilastras(bandaslombardas),y
pequeñosarcosciegos.Unelementocaracterísticofueronlos
esbeltoscampanarios,devariospisos,quetambiénreflejanel
primitivorománicolombardo. 113. 2.3.Arquitecturarománicaespañola
Románicoprimitivocatalán
LosedificiosmejorconservadossonelmonasteriodeSan
PedrodeRodaySanVicentedeCardona.Unaexcesiva
restauracióndefinalesdelsigloXIXhadeformado
irreparablementelamonumentaliglesiadelmonasteriode
Ripollconsuscinconavesysieteábsidesabiertosenungran
transeptomarcadoenplanta.DelsigloXII,perodeestilo
arcaizante,eslaiglesiadeSanClementedeTahull. 116. SanVicentedeCardona
Laiglesiapresentaunexteriorde
volúmenesordenadoscon
simplicidadgeométrica.
Losmurosestándinamizadospor
bandaslombardas,arcosy
galeríasdearcosciegosque,enla
cabecera,resaltanlacornisa.
Laplantaseorganizaen3naves
(precedidasdeunnártex)yuna
cabeceraformadaporunpequeño
transepto,unpresbiterioy3
ábsidessemicirculares,
continuacióndelasnavesdelcuerpo
longitudinal.
Sobreelcruceroseelevauna
cúpulasobrepechinas,con
pequeñasventanasenlabase,
consideradalamásantiguadela
Península. 123. 2.3.Arquitecturarománicaespañola
ElCaminodeSantiago
AlolargodelCaminoseconstruyeronnumerososedificios.
Cuatrodeellos,iniciadosenlasegundamitaddelsigloXI,
sonobrasseñerasdelaarquitecturarománicaespañola:
LacatedraldeJaca,cuyafechadeconstrucciónsediscute(1063ó
1080),tuvounanotableinfluenciaenelrománicoposterior.Esuna
iglesiabasilicaldetresnaves,separadasporcolumnasypilares
alternados,ytresábsides,elcentraldesaparecido.Enelcentrodel
crucerotieneuncimborriooctogonalconbóvedanervadasobre
trompas.Ladecoraciónexteriordelosmurospresentamoldurasde
tacos(taqueadojaqués,unmotivodecorativoquetendrágrandifusión
entodoelrománicohispanoposterior)ycolumnasadosadasque
desdeelsueloalcanzanlascornisas.Esmuyimportanteladecoración
escultóricadeltímpanodelaportadaydeloscapiteles. 127. 2.3.Arquitecturarománicaespañola
ElCaminodeSantiago
LaiglesiadeSanMartíndeFrómista,queformabapartedeun
monasterio,esconsideradaporlaperfeccióndesusproporciones,el
prototipodelaarquitecturarománica.Lafundó,en1066,doñaMayor,
viudadeSanchoIIIelMayordeNavarra,peronoesseguroquelas
obrassecomenzaranenesafecha.Tienetresnavesdealturacasi
similaryporellolacentralesciega.Eltransepto,nomarcadoen
planta,estácoronadoenelcruceroporuncimborriooctogonal.La
decoraciónexterioressimilaraladeJaca,mediantecolumnas
adosadas,taqueadojaquésycanecillossosteniendolosalerosdel
tejado.Unodesusrasgosmásoriginalessonsusdostorrescilíndricas
alospies. 135. 2.3.Arquitecturarománicaespañola
ElCaminodeSantiago
SanIsidorodeLeón.DoñaSancha,mujerdeFernandoIdeCastilla,
construyó,en1055,unaiglesiadelasóloseconservaelnártex,actual
PanteóndelosReyes,cubiertoporbóvedasdearistaapoyadassobre
gruesascolumnas.En1090seiniciólaconstruccióndelaactualiglesia
porquelaprimitivaerainsuficiente.Tienetresnaves,cabeceradetres
ábsidesycruceromarcadoenplanta.Esnotablelaexistenciadearcos
lobulados,deinfluenciamusulmana,enelcruceroyladecoración
escultóricadelasportadasdelCorderoydelPerdón. 138. 2.3.Arquitecturarománicaespañola
ElCaminodeSantiago
LaCatedraldeSantiagodeCompostelaeslaobracumbredel
románicoespañol.En1075,duranteelreinadodeAlfonsoVIysiendo
obispoDiegoPeláez,sepusolaprimerapiedra.Secontinuóenel
obispadodeDiegoGelmírez,unodelosmásentusiastas
propulsoresdelarutadeperegrinación.Lasobrasseterminaron
hacia1128.Conocemoslosnombresdevariosdesusmaestrosde
obrascomoelMaestroEsteban.En1175,elMaestroMateodirigióla
construccióndelPórticodelaGloria,nártexañadidoalospiesdela
catedral. 141. 2.3.Arquitecturarománicaespañola
ElCaminodeSantiago
SeconsideraquelaCatedraldeSantiagoeselprototipoperfectode
iglesiadeperegrinación:
Laplantadeledificioestádispuestaentornoysobrelacriptadel
Apóstol.Tieneformadecruzlatinacontresprofundasnaves(once
tramos),lacentralmásaltaymásancha;eltransepto,muymarcadoen
planta(seistramosacadalado),tambiénesdetresnaves.Lacabecera
tienegirolaconcoronadeabsidiolos.
Enelalzadointerior,sobrelospilarescompuestosquesostienenarcos
demediopuntoperaltados,seabrelatribunaquedalavueltaala
totalidaddelaiglesia,incluidalacabecera.
Lasbóvedassondecañónconfajonesenlanavecentral,dearistaenlas
lateralesydecuartocañónenlatribuna.Labóvedaoriginaldelcrucero
sehundióylaactualesgótica.
Elexteriordelaiglesiaoriginalapenasesvisible,ocultopornumerosos
añadidosposteriores,lamayoría,barrocos;sóloenlafachadadePlaterías,
eneltransepto,semuestraalexteriorlafábricarománica.Estamisma
fachadaylosportalesdelPórticodelaGloriaconstituyensumás
interesantedecoraciónescultórica. 163. SanEstebandeSegovia
Lasgalerías
porticadasde
estasiglesiasse
construíancon
elfinde
albergarlas
reunionesdel
concejo
municipal.
Servían,
además,para
darcobijoa
peregrinosy
transeúntes.
Losrelievesde
suscapiteles
narranhistorias
bíblicas. 173. 2.3.Arquitecturarománicaespañola
Románicotardíocastellano
Lascatedralesdelgruposalmantino-zamoranomuestran
laevolucióndelrománicotardíohaciaelgótico.Utilizan
bóvedasdecrucería,perolomáscaracterísticosonsus
cimborriosquecobijanenelinteriorcúpulascontambor
sobrepechinasyque,exteriormente,tienencuatrotorrecillas
angulares,tejasescamadasygallones.Eltambordelcimborrio
delacatedraldeZamoratieneunsolopisodeventanas;el
delacatedralviejadeSalamancaesdoble. 177. 3.1.Características
Lamayorpartedelaesculturarománicaes
monumental,esdecir,formapartedeladecoracióndel
templo.Predominaelrelieve,cinceladosobreelpropio
materialarquitectónico.Apareceenlasportadas
(tímpano,jambas,arquivoltasyparteluz),enloscapiteles
historiadosyenloscanecillosenqueseapoyanlas
cornisas. 183. 3.1.Características
Desdeelpuntodevistaestilísticoesunaescultura
antinaturalistaquehuyedeloscriteriosclásicosde
proporciónybelleza.Estecaráctersemanifiestaenrasgos
como:
Deformacionesexpresivas.Elcanonsueleserdesproporcionado,
unasvecescorto,otrasestilizado.Ojosymanosseagrandanylas
posturassedeforman:laspiernasestánentrecruzadas,lospies
aproximanlostobillos,lasfigurasaparecenretorcidas...Avecesse
exagerangestossignificativos.
Lasfigurasseadaptanalmarco,siguiendoelcriteriodelhorror
vacui.
Lasformassonesquematizadascomosituvieranunesqueleto
geométricointeriorquelashicierarígidas.Losplegadosdelasropas
noseadaptanalaanatomíadelasfiguras,antesbienson
geométricos,dispuestosenabanico,enzigzag,concéntricos,etc. 192. Simetría
Perspectiva
jerárquica
Horrorvacui
Figurasocupantodo
Adaptación
Almarco
CaracterísticasgeneralesI
TímpanoSantiagodeCompostela
Divisiónen
Frisossuperpuestos
Característicasgenerales 193. Alargamiento
Delcanon
Antinaturalismo
CaracterísticasgeneralesII.Pentecostés.SantoDomingodeSilos
(Rasgosmuymarcados)
Rigidez,hieratismo
Característicasgenerales
Isocefalia
Expresionismo 194. 3.1.Características
EltemaestrellaeselJuicioFinal.Estápresididoporel
TodopoderosoenformadeMaiestasDominiquevistemanto
imperial,tienelaexpresiónsolemneyalzaunamanoengesto
autoritario,mientrasenlaotrallevaellibrodelaley;está
enmarcadoenlamandorla,sentadoenuntronooenelarco
irisyconlospiesapoyadossobreunsímboloterrestre.
Frecuentementelerodeanlossímbolos(hombre,toro,leóny
águila)delTetramorfosylosveinticuatroancianosmúsicos.
TambiénaparecenlosApóstoles,bajoarcosquesimbolizanla
Jerusaléncelestial.Estavisiónpuedecompletarseconelalfay
laomega,losjustosyloscondenados,ocorosangélicos.En
ocasioneslafiguradelTodopoderososesustituyeporsímbolos
comoelcrismónoelAgnusDei. 195. ELÁNGEL:
SANMATEO
ELTORO:
SANLUCAS
ELÁGUILA:
SANJUAN
ELPANTOCRÁTOR
(CRISTOENMAJESTAD)
RODEADODEL
TETRAMORFO
ELLEÓN:
SANMARCOS
Pantocrátor 196. 3.1.Características
OtrostemassonescenasdelavidadeCristo,perono
aspectosdesuhumanidad,sinoaquellosquetienenquever
conelreconocimientodesucarácterdivino.Así,porejemplo,
nosesuelerepresentarlaNavidadsinolaEpifanía.Al
Crucificadolerepresentanvivo,vestidoconropasdereyyen
ocasionescoronado,concuatroclavosysinningúnsíntomade
dolorosufrimiento. 200. 3.1.Características
Tambiénhaytemasaparentementeprofanoscomolossignos
delZodiaco,animalesrealesomonstruosos,guerreros
luchando,calendariosilustradosmedianteescenasdetrabajos
delcampo,etc.Representansimbólicamenteelpasodeltiempo,
elmundodelpecado,elmal...,esdecir,estánligadosala
temáticareligiosa.SeinspiranentextoscomolosBeatos
mozárabesolosFisiólogos,librosbestiariosmusulmanes. 202. 3.2.Ejemplos
Grandesportadas
LaGuíadelperegrinodelCodexCalixtinusnosinformadeque
losmáscélebressantuariosdeFranciaestabanenelcamino
deSantiagoyquemuchosdeellosposeíanexcelentes
portadas.EnlamayoríaserepresentaeltemadelApocalipsis,
comovemosenlaabadíadeMoissac,enSantaFede
Conques,enSanTrófimodeArlésoenSanSerninde
Toulouse. 203. 3.2.Ejemplos
Grandesportadas
EltímpanodeSanPedrodeMoissacpresentaalaMaiestas
DominiconelTetramorfosylos24ancianosdistribuidosen
tresfrisos,todoelconjuntoconunestilomonumental,
expresivoeimponente.EnSantaFe,laescenadelJuiciose
completaconelpesajedelasalmas,dondeundiablointenta
inclinarasufavorelplatillodelabalanza.Laportadadela
iglesiadelaMagdalenadeVezelayesunaexcepciónpues
desarrollaeltemadelPentecostés,esdecir,elmomentoen
queelEspírituSantodesciendesobrelosApóstoles,para
enviarlosapredicarelevangelioportodalatierra.La
estilizaciónmajestuosadelafiguradelTodopoderoso,la
precisióndelosplieguesoeldinamismoyagitacióndelas
figurasconviertenaestetímpanoenunaobramaestra. 205. SanPedrodeMoissac
ElApocalipsis,deformaherméticayterrible,
preconizabaelúltimoactodelaHumanidad,el
momentoenqueaparecíaCristocomojuezsupremo
parajuzgaralosvivosyalosmuertos.
Eraelargumentoidealparaconvenceraunoshombres
quesubsistíanprecariamente,constreñidospor
rigurososlímitesmorales,dequeenelmásallá
tendríansupremioocastigo.
Enuncontextocomoéste,lasubordinación
escultóricadelasfigurassecundariasaladeCristoera
fácilmenteextrapolablealanecesariasubordinación,
paramantenerelordenestablecido,delhombre
Medievalasuseñorfeudal. 208. 3.2.Ejemplos
Grandesportadas
TambiénhayejemplosnotablesenEspaña.Enlasegunda
mitaddelsigloXIseinicióelprogramaiconográficodel
caminodeSantiagoenelquelostemasnoserepitensino
quesecomplementan;ainiciativadelosmonjesdeCluny,se
fijaronenlasimágeneslasideasdelareformagregoriana(por
ejemplo,ladoblenaturalezadeCristo)frentealatradición
hispanomozárabe,sospechosadeherejíaadopcionista. 209. 3.2.Ejemplos
Grandesportadas
ElprogramacomienzaenJacaencuyotímpanoserepresenta
elcrismónentredosleones,comosímbolodelafortalezade
Cristoquetriunfafrentealmalyalamuerte. 210. CatedraldeJaca,ElCrismón
ElTímpanodelaCatedraldeJacanosofreceunejemplodesimbolismorománico:un
Crismón,anagramadeCristo,inscritoenuncírculo,referenciadelaEternidad,el
triunfodeCristosobrelamuerteyelpecado;lasletrasgriegasAlfayOmega,“Yosoy
elprincipioyelfin”;floresquealudenalparaíso;todoelloflanqueadopordosleones,
querepresentanigualmenteaCristo,unopisandoadosanimales,símbolosdelmalyla
muerte,elotrocobijaaunhombrequellevaenlamanounaserpiente,quevenceal
pecadograciasaDios. 212. 3.2.Ejemplos
Grandesportadas
AlgomástardeseesculpiólaportadadelCorderoenSan
IsidorodeLeón,conelAgnusDeienunmedallóntriunfal,
flanqueadoporángeles,yelsacrificiodeIsaac.Susignificado
recuerdaqueCristoquemurióporloshombresparalibrarlos
delmal.EnSanIsidoroestambiéninteresantelapuertadel
Perdón. 215. 3.2.Ejemplos
Grandesportadas
AcomienzosdelXIIsehicieronlasportadasdeAzabacheríay
dePlaterías,enlaCatedraldeSantiago.Laprimerafue
destruidaporunincendioypartedesusesculturasse
colocaronenPlaterías.LadecoracióndePlateríassedispone
enundobletímpano:eneldeladerechasedesarrollaeltema
deCristohombre(escenasdelaEpifanía,laFlagelación,elbeso
deJudas…);eneldelaizquierda,elreferenteesCristoDiosa
travésdeltemadelastentaciones.Entrelostímpanos,aparece
elcrismónyCristobendiciendoaSantiago. 222. 3.2.Ejemplos
Grandesportadas
ElprogramadelCaminoculminaenelPórticodelaGloriade
lacatedraldeSantiago,obradelMaestroMateo,quienlo
terminóen1188.Constadetrespuertasdelasque
únicamentelacentraltienetímpano.Laescenaprincipalestá
presididaporlafiguradelSalvadorquenosmuestralasllagas
comoVaróndeDolores,yqueaparecerodeadodelTetramorfos
ydeángelesqueportanlosinstrumentosdelaPasión.Enla
arquivoltalosveinticuatroancianosmúsicostañensus
instrumentos,mientrasqueenlasjambasaparecenlosprofetas
ylosapóstoles,yenelparteluzelapóstolSantiagosobreel
árboldeJesé.EstilísticamenteelPórticomarcalatransición
algóticoyaquesusfigurassonmásnaturalistas,lasposturas
menosrígidas,losplegadosdelasropasmásnaturalesylos
rostrosmásexpresivosqueenelrománicopleno. 230. PórticodelaGloria
ObradelMaestroMateo,culminalaplástica
románica:sobrelostímpanos,arquivoltasy
jambasseformaunconjuntoqueasombra
porsumagnitudyladelicadezaeneltrabajo
decadafiguraycadapliegue;apareceel
ApóstolSantiagoenelparteluzdelarco
central;elSalvadoryelTetramorfosen
altorrelieveeneltímpano;enlasarquivoltas
losAncianosdelApocalipsisensituación
radial,comoescostumbreenelRománico;
enlasjambasapóstolesyprofetas;lasfiguras
secomunicanentreellas,aparecen
expresionesintensasenlosrostros,que
estánindividualizados,unosenérgicos,otros
amablesyenotrosapuntalasonrisa
característicadelprimergótico;también
destacanlasformasredondeadas,lavariedad
decabellos,lariquezadelospliegues,etc. 237. 3.2.Ejemplos
Grandesportadas
IndependientesdelatemáticadelCaminodeSantiagohay
otrosejemplosinteresantescomoelpórticodelmonasterio
deRipollylaportadadeSantoDomingodeSoria. 238. SantaMaríadeRipoll
LaPortadadeRipoll
señalaunmomento
álgidodelaescultura
románicaenCataluña:
lasfigurassedisponen
enfrisos,elsuperior
conelSalvadorylos
Ancianosdel
Apocalipsis;lostres
inferioresconescenas
delAntiguo
Testamento;pero
estilísticamentese
caracterizaporun
mayormovimiento,el
altorrelieveyel
predominiodelas
líneascurvas. 240. 3.2.Ejemplos
Conjuntosdecapiteles
Haynumerososejemplosespañoles.AlgunossondelsigloXI,
comolosdelacatedraldeJaca,perolamayoríasonyadel
XII.CercadelarutajacobeaestáelclaustrodelMonasterio
deSiloscuyascolumnasdoblestienencapitelesemparejados,
casitodosdetemasanimales,decalidadextraordinaria,que
recuerdalatallaenmarfil.Muyimportantessonlasescenasde
loscuatromachonesangularesdelclaustro,cadaunodelos
cualestienedosrelievesenmarcadosentrecolumnillas
adosadasyarcos.Lasfiguras,bastanteplanas,sonexpresivasy
esbeltas.DesarrollantemascomoelDescendimiento,elSanto
Entierro,ladudadeSantoTomás,etc.EnSanJuandelaPeña
hayotrointeresanteconjuntodecapitelesdelsigloXII. 254. 3.2.Ejemplos
Esculturaexenta
AmediadosdelsigloXIflorecióenLeónunaescuelade
marfiles,ligadaalartemozárabeyherederadelainfluencia
cordobesa.LamejorrepresentaciónlatenemosenelCrucifijo
deDonFernandoyDoñaSancha,unaobrapreciosistaque
seguardaenelMuseoArqueológicodeMadrid.Esunaimagen
deCristotriunfante,conlosojosmuyabiertosyconcuatro
clavos. 256. 3.2.Ejemplos
Esculturaexenta
AfinalesdelXIIproliferaronlasVírgenesconNiño,comola
VirgendelaVega(Salamanca)yladelacatedraldeGerona.
EntrelosCrucificadosdestacalaMajestadBatlló. 262. 4.1.Características
Setratadepinturafigurativa,detemareligioso,aunque
excepcionalmentepodemosencontrarescenasprofanas.Su
funciónesdoctrinal,comocomplementodeladecoración
escultórica.EltemamásrepetidoeselJuicioFinal,segúnel
Apocalipsis,presididoporelTodopoderoso,juntoconla
cortecelestialformadaporelTetramorfos,losveinticuatro
ancianos,ycorosdeserafines(conseisalasymúltiplesojos),
arcángeles(conestandartes)oquerubines(concírculosde
fuego).Elhombrenoapareceindividualizado,sinoen
representacionesgenéricas.Lamujerreflejaelmundodel
pecadoyestápersonificadaenlafiguradeEva.Losanimales
delBestiariosirvenpararepresentarelmal,lopecaminoso,
siguiendolaestéticadelfeísmo.LaVirgenrepiteelmodelo
bizantinodelaKyriotissa.Ensuma,lostemassonlosmismosde
laesculturayperpetúanlatradiciónBizantina,Prerrománicay
Paleocristiana. 264. 4.1.Características
Lapinturarománicadesmaterializalaimagen,esdecir,
eliminaloselementospictóricosquenosacerquenalmundo
real.Lasfigurasserepresentanreducidasasusrasgos
esenciales,conunplanteamientolineal,sobretodoenel
contornoperoigualmenteensuinterior(dintorno).No
muestrainterésporelvolumeny,portanto,esnulala
relaciónluz-sombra.Laúnicaluzeslaquedesprendenlos
colores,quecasisiempresonplanos,sincontrastesinternos.
Tampocosefingeelespaciomedianteelementosde
perspectiva.Enresumen,esunapinturabidimensionalque
nomuestrainterésporlaterceradimensión.Avecesse
sugiereconceptualmenteelespaciomedianteárboles,
arbustos,arquitecturas,peronoparadarprofundidadsino
paradividirelmarcopictóricoenquesedisponenlasfiguras. 267. Característicasdelapinturarománica
Caráctersimbólico
Carácternarrativo
Carácterexpresivo
Hieratismo
Simplicidadyesquematización
Composicionessimplesysimétricas
Convencionalismos
Perfilesdetrazosgruesos
Coloresplanos
Ausenciademovimiento
Desproporción
Faltadeperspectiva
Jerarquizaciónespacial 268. Rigidez.
Hieratismo
Coloresplanos
Convencionalismos
Perfilesdetrazos
gruesos
Desproporción
Faltade
perspectiva
Característicasdelapinturarománica
Composiciónsimétrica 269. Ángel:
Mateo
Marcos:
León
Águila:
S.Juan
Lucas:Toro
PantocratordeS.
MartídeTost.S.
XII-XIII
Iconografía:LosPantocrator 271. 4.2.Ejemplosdelapinturarománica
española
Lasobrasmaestrasdelapinturarománicaeuropeason
losfrescosdeSant’AngeloInFormis,enItalia,dela
corrientellamadaítalobizantinay,enFrancia,lasbóvedas
deSaintSavinsurGartempe,pertenecientesala
tendenciafrancobizantina.EnEspañapodemoshablar
detrescorrientes: 272. 4.2.Ejemplosdelapinturarománica
española
Italo-BizantinaquesedesarrollasobretodoenCataluñaytiene
comoejemplosmásconocidoslaspinturasdelosábsidesdeSan
ClementeydeSantaMaríadeTahull(Lérida,sigloXII).EnSan
ClementedeTahulllafiguraprincipaleslaMaiestasDomini,solemne
Todopoderosobarbudo,dibujadocongranseguridadyprodigiosa
estilización;estáenmarcadoenunamandorlaytienealosladosel
alfaylaomegaquesimbolizansueternidad;leacompañancuatro
ángelesylossignosdelTetramorfos.Enlazonainferior,bajoarcos,
aparecenlaVirgenylosApóstoles.EnSantaMaríadeTahull,con
undibujomásrudo,serepresentaalaVirgenKyriotissaylaEpifanía.
DentrodelatendenciarelacionadaconItaliahayquesituarlas
pinturasdelaVeracruzdeMaderuelo(Segovia,sigloXII),
actualmenteenelMuseodelPrado.Estilísticamenteesunaobra
próximaaSantaMaríadeTahull.Lasdosescenasmásnotables
aparecenenelmurodeentrada,alospiesdelaermita:alaizquierda
elCreadorinfundelavidaaAdán;aladerechaAdányEvacometen
elPecadoOriginal.Esdeliciosoelantinaturalismoesquemáticodelos
cuerposdesnudos. 279. 4.2.Ejemplosdelapinturarománica
española
Franco-Bizantinaalaquepertenecenlaspinturasdel
panteóndeSanIsidorodeLeón(sigloXII).Secaracterizan
porelsentidonarrativo,relacionadoconFranciaatravésdel
CaminodeSantiago.Aparecenvariasescenasquemezclan
temasreligiososconalgunosprofanos.Lamásfamosaesla
Anunciaciónalospastores,consentidobucólicoy
ambientaciónpaisajística.Sonfigurasvivacesquesedisponen
conespacioamplio,esbeltas,quesedoblanosevuelven,que
nodependendelmarcoarquitectónico;parecenanunciarnos
algodelnaturalismogótico. 285. 4.2.Ejemplosdelapinturarománica
española
Local-Hispana.LaspinturasdeSanBaudeliodeBerlanga
(Soria)probablementesondelosprimerosañosdelsigloXII,
perolacapillaquedecorabanesmozárabe.Lapartemás
importanteseencuentraenelMuseodelPrado.Aunqueel
restosonreligiosasyprobablementedeotromaestro,lasque
seencuentranenelPradosondetemaprofano,dedibujo
pococorrectoperomásespontáneasyoriginales.Tienen
relaciónconelartedelasminiaturasmozárabes.Encontramos
enellasanimalesexóticos(elefante,oso…)escenasdecaza(de
ciervoydeliebres),etc.Estánconcebidascomosiluetas
coloreadasquealternancoloresclarosyoscurosconun
notablesentidodelritmoydelmovimiento.