1. El documento describe la historia del arte romano, desde sus orígenes hasta su expansión por el Imperio Romano. 2. La civilización romana evolucionó de una monarquía etrusca a una república que conquistó grandes territorios, y finalmente a un imperio que se extendió por Europa, África y Oriente Medio. 3. El arte romano estuvo influenciado por las culturas etrusca y griega, y se caracterizó por la monumentalidad, el funcionalismo y la propaganda del poder de Roma.

1. Historia del Arte
ARTE
Arte Romano

2. ElorigendeRoma
ElorigendelaciudaddeRomase
remontaalaño753a.C.Segúnla
leyenda,elreyAmuliointentóasesinar
adoshermanosgemelos:Rómuloy
Remo.Elasesinonoseatrevióa
matarlosylosdejóenelrío.Apareció
unalobaquelosamamantóycuidó.
Losniñoscrecieronydecidieron
fundarlaciudaddeRoma.
RómuloasesinaríamástardeaRemoy
secoronaríaRey,dandocomienzoala
monarquíaenRoma.

3. Civilizaciónetrusca:
•Civilizaciónurbana
•Monarquía
•Cultoalosantepasados.
•Realismoensusmanifestaciones
artísticas.
•DominaronRomahastael509a.C.
Culturasitálicasprimitivas:
sabinos,samnitasylatinos
Sociedadorganizada,
militaristaypragmática
FundacióndeROMA
(753a.C.)
Elarteromano
Losorígenesdelpuebloromano

4. Elprecedenteetrusco

5. SarcófagodeCerveteri
(terracota,s.VIa.C.)
SarcófagodelosespososdeCaere
(terracota,s.VIa.C.)
Elprecedenteetrusco

6. Elprecedenteetrusco
QuimeradeArezzo(s.IVa.C.)
Estatuaetrusca
deldiosApolo

7. LACIVILIZACIÓNGRIEGAYLOSREINOS
HELENÍSTICOS:
•Contactomuytempranoconla“Magna
Grecia”ySicilia.
•ConquistadeGreciaydelosreinos
helenísticos(ss.II-Ia.C.).
•Laculturahelena,modeloaimitar.
Alfundamentoetruscoseañade
elinflujodelaculturagriega
Clavesdelacivilizaciónromana

8. •EXPANSIONISMO
MILITAR(Imperialismo).
Delacivilizaciónetrusca:
•FuerteSENTIDO
REALISTA
•CULTOALOS
ANTEPASADOS
DELACIVILIZACIÓNGRIEGA:
LAFILOSOFÍA,LALITERATURA,ELARTE(formas,
técnicas,artistas,obras)
Clavesdelacivilizaciónromana
ELRESULTADO
Desusorígenesitálicos:
•SENTIDOPRÁCTICO
(Funcionalismo).

9. 476d.C.
Desaparicióndel
ImperioRomano
•
•
•
•
Estadomilitarista
Sociedadrígidamenteorganizada
CivilizaciónurbanaconcentroenRoma
Permanenteafándedominaciónpolíticayeconómica
FundacióndeRoma
INFLUENCIAETRUSCA
753a.C.Monarquíaetrusca
(s.VIII-VIa.C.)
República
(ss.VI-Ia.C.)
27a.C.:Imperio
(ss.Ia.C.-s.V)
Eltiempohistórico

10. Cronología
MONARQUÍA(dominioetrusco)….......................
REPÚBLICA................................................................
Luchasdepatriciosyplebeyos
ConquistadeItaliayGuerrasPúnicas
GuerrasMacedónicas:conquistadelMediterráneoOriental.
CrisisdelaRepúblicayguerrasciviles
RevueltadelosGraco(S.IIa.C.)
DictadurasdeMarioySila
ITriunvirato(Craso/JulioCésar/Pompeyo)
IITriunvirato(MarcoAntonio/Lépido/Octaviano)
ÉpocadeCésaryocasodelaRepública
PrincipadodeAugusto
753-509a.C.
509-27a.C.
509-343a.C.
343-146a.C.
S.IIa.C.
146-78a.C.
78-44a.C.
44-27a.C.

11. Cronología
IMPERIO..............................................…..
AltoImperio
AugustoyladinastíaJulio-Claudia
(Augusto/Tiberio/Calígula/Claudio/Nerón)
DinastíaFlavia(Vespasiano)
DinastíadelosAntoninos
(Trajano/Adriano/MarcoAurelio)
DinastíadelosSeveros
(SeptimioSevero/Caracalla)
PeriododeAnarquía
Bajoimperioydivisión:OrienteyOccidente
DecadenciayhundimientodeOccidente
27a.C.-476d.C.
27a.C.-68d.C.
68-96d.C.
96-193d.C.
193-235d.C.
235-284d.C.
284-395d.C.
395-476d.C.

12. Poderosoimperiomilitar
Colonización
Cartago
Expansión
contra
Roma,lapotencia
másimportantedel
Mediterráneo
ROMANIZACIÓN
extiende
•Institucionespolíticas
•Planificaciónurbana
•Obraspúblicas
•Calzadas
•Latín
•Derechoromano
•Religión
•Génerosliterarios
Aculturación
Fascinación
SiglosVIII-IIIa.C.:deciudadEstadoa
Estadofuerte

13. Expansiónromana

14. Expansiónromana

15. Expansiónromana

16. Expansiónromana

17. Expansiónromana

18. ElImperioRomanoensumáxima
expansión

19. Lareddecalzadasromanas

20. •Divinizacióntrassumuerte
Cultoimperial
Obraspúblicas
son
ELESTADO
realiza
•Útiles
•Colosales
son
propagandade
lagrandeza
imperial
ElImperioRomano(27a.C.-476d.C.)
EMPERADOR
•Concentraelpoderpolíticoymilitar
•Cargohereditario

21. •Dioseslares
Cultoalosantepasados•Diosesmanes
•
•
•
•
Panteónymitologíagriegos
Influenciaetrusca
Pragmatismo
CultoImperial
choque
Panteísmo
Adopcióndemuchosde
loscultosreligiososde
lospueblosyterritorios
queseibanincorporando
alImperio
•ReligióndeEstado
•Cohesión
CRISTIANISMO
Niegaelcarácterdivinodelemperador
ReligiónenemigadelEstado
pero
Religiónoficialen313(Constantino)
Nuevasnecesidadesynuevasensibilidad
Nuevaépocadelahistoriadelarte
•Diosespenates
SINCRETISMO
LareligiónenelImperioRomano

22. •Pragmatismo
•Militarismo
•Eclecticismo
•Grancalidad
material
abandona
griego
Utilitarismo
Idealismo
Predominiodela
ARQUITECTURA
se
subordinana
•Escultura
•Pintura
Arquitecturacivil
Obraspúblicas
Arquitecturareligiosa
•Templo
•Basílica
Urbanismo
Ingeniería
Ingenierosyurbanistasal
serviciodelImperio.
Rasgosgeneralesdelarteromano

23. •Monumentalidady
funcionalidad
•Grandesavances
técnicos
Bellezay
Suntuosidad
Colosalismo:exaltación
delpoderdeRoma
Rasgosgeneralesdelarteromano

24. Elretrato
Elrelievehistórico-narrativo
Arteconmemorativoypropagandístico
Rasgosgeneralesdelarteromano

25. 1.INTRODUCCIÓN

LahistoriadeRomatienetresetapasdefinidas:la
Monarquía(siglosVIIIaVIa.C.,bajodominioetrusco),la
República(509-27a.C.,elperiododelasgrandes
conquistas,primeroItalia,mástardeelMediterráneo),yel
Imperio(hastael476denuestraEra).Esfrecuente
subdividirlaetapaimperialenAltoyBajoImperio:el
primeroabarcalossiglosIyII;desdeelsigloIIIhablamos
deBajoImperio.

26. 1.INTRODUCCIÓN

DurantelosprimerossiglosdelahistoriadeRomano
existeunaactividadartísticaoriginal;loquedenominamos
arteromano,conrasgosespecíficosycaracterísticas
definidas,noaparecehastafinalesdelsigloIIIa.C.,en
plenaépocarepublicana,yperdurahastaelsigloIV.A
partirdelsigloIVelarteromanoseidentificayconfunde
conelartePaleocristiano.

27. 1.INTRODUCCIÓN

Elmarcogeográficodelarteromanoabarcatodoslos
territoriosqueconstituyeronelImperio,esdecirlas
tierrasquerodeabanalMediterráneo,ytienecomofocos
preferenteslaciudaddeRomaylasáreasmás
romanizadas:Italia,SurdeFrancia,Mediterráneoespañol,
Mauritania,etc.

28. >>>>>>>>>>>>>>>
Elmedionatural

29. Expansiónromana

30. Expansiónromana

31. Expansiónromana

32. Expansiónromana

33. Expansiónromana

34. 1.INTRODUCCIÓN

ElImperioromanofueunestadounitarioy
centralizado.DesdeRomasecontrolabaunextenso
territorio,quedurantesiglospermanecióunidograciasa
unaestrictaorganizaciónadministrativayde
gobierno,cuyoprincipalsoporteeralaexistenciade
normaslegales,elDerecho.

35. 1.INTRODUCCIÓN

Lacivilizaciónromanaseasentabaendospilaresculturales,la
tradiciónitálica(etrusca,preferentemente)ylacultura
griega.Lasociedadimperialistaromana,queexigíaconrigora
lospueblossometidoselreconocimientodesusoberaníayel
pagodetributos,enloculturalfueunasociedadtolerante,
queaceptabalastradicionesautóctonas.Porellounadelas
característicasquedefinenalarteromanoeselintenso
sincretismo,esdecir,lacapacidaddeasimilacióndecuantas
aportacioneslellegaban,aportacionesqueadaptabaasu
idiosincrasia.Elespíritupragmáticodelosromanoslesllevóa
buscarsiempreelsentidodeloútily,comoconsecuencia,a
emplearelartecomomediodepropagandadelEstado.

36. 1.INTRODUCCIÓN

Fuetambiénunacivilizaciónurbana,cuyasciudades,
comopequeñasRomas,erancentroscomercialesy
administrativos,queseembellecieronconfinalidadno
sóloornamentalsinotambiénpolítica.

37. Resumiendo…




LahistoriadelaantiguaRomasedivideentresgrandes
etapas:Monarquía/República/Imperio.
Lasociedadromanaestabaformadaporpersonaslibresy
esclavos.Losprimerossedividíanenpatriciosyplebeyos.
Laeconomíaromanasebasabasobretodoeneltrabajo
delosesclavos(sociedadesclavista).Lasactividades
principaleseranlaagricultura,laindustriaartesanalyel
comercio.Lasciudadeseranloscentrosdecomercio
principales.
Religiónpoliteísta.Lamayorpartedesusdioseserande
origengriego.Apartirdel380d.C.,elcristianismose
convirtióenlareligiónoficialdelImperioromano.

38. Resumiendo…



RomaconquistóextensosterritoriosenEuropa,Nortede
ÁfricayOrientePróximograciasaunejércitoprofesionaly
disciplinadoyaeficacesfuncionariosquedirigíanlastierras
conquistadas.
Losromanosdestacaronenlossiguientesámbitosdela
cultura:desarrollaronelderechoromanoqueeslabasedela
legislacióndeOccidente.Lalenguadelosromanos(latín)fue
utilizadaentodoelImperioydeelladerivanmuchasdelas
lenguasactuales.Grandesarrollodelaliteraturayelarte.
LadesaparicióndelImperiosedebeaunacrisiseconómicay
socialqueimpideelpagoalossoldadosyalosfuncionarios;
unacrisispolíticaquedebilitalasfronteras.

39. 2.ARQUITECTURA

40. 2.1.Características

Materiales

DadalaenormeextensiónyvariedaddelImperiosecomprendeque
losarquitectosromanosemplearantodotipodemateriales:




Utilizaronsillares(opusquadratum),dispuestosfrecuentementeahueso,
unidosinteriormentecongrapasmetálicas;aveceslacaraexteriordel
sillarpresentabalasuperficiealmohadillada.
Construíantambiénconmampostería(opusincertum)yladrillo(opus
latericium).
Sumayoraportaciónfueelmortero,elopuscaementicium.Elmortero
romanoeraunamezcladegravaoarena,aguaycalcontufo,que
resultababarata,fácildeobtenerydemanipular,plásticaymuysólida.
Elpobreaspectodealgunosmaterialespropicióelrevestimiento,que
llevabanacabomediantecanteríademármol,estucopintado,mosaicos,
etc.

41. Aparejosdelaarquitecturaromana

Segúnladisposicióndelosmaterialesenelmurose
obteníandiferentesaparejosquelosromanosllamaban
"opus“.

42. Aparejosdelaarquitecturaromana

43. Murosdeladrillodoblesyreforzados
Segúnladisposicióndelos
materialesenelmurose
obteníandiferentesaparejos
Murosdemampostería
Murosde
sillería
Aparejosdelaarquitecturaromana

44. 2.1.Características

Elementosarquitectónicossustentantes

Elmuropresentaaparienciarobustayresistente.Como
soportesdiscontinuosemplearontantolospilarescomolas
columnas.DeGreciatomaronlosórdenes,conlosque
edificaronestructurasadinteladas(entemplos,pórticos,etc.),
perotambiénlosadosaronapilaresyarcos,para
ornamentarlos.Apenasseusóeldórico,quefuesustituidopor
eltoscano,unavariantedeaquel,conbasayelfusteliso.
Mantuvieroneljónicoyelcorintio,muchasvecessinestrías.
Delamezcladeamboscrearonelordencompuesto,que
combinalasvolutasylashojasdeacanto.Esfrecuentela
superposicióndeórdenesenvariospisos,enelmismo
edificio.

45. Asimilacióndelasformasgriegas
Órdenesarquitectónicos(uso
ornamental).
Superposicióndediferentesórdenesen
unamismafachada.
Elentablamentoseconvierteenun
elementodecorativomás.

46. Combinación
dearcode
mediopunto
yestructura
adintelada
Ordentoscano,
similaraldórico
griego,peroconel
fusteliso
Orden
compuesto,
queutiliza
elementosdel
jónicoydel
corintioensu
capitel.
Órdenesclásicosyotrosnuevosromanos:
toscanoycompuesto

47. Loscincoórdenesromanos

48. 2.1.Características

Elementossostenidos

Emplearonfrecuentementelaarquitecturaadintelada,pero
preferíanlasformasabovedadasolacombinacióndeambas
enestructurasabovedadasdecoradasconcolumnas
adosadasydinteles,genuinacreaciónromana.Elarco
característicoeseldemediopunto,quepodemosencontrar
exentootambiénembebidoenelmurocomoarcode
descarga,modalidadéstaquetambiéneranovedosa.Las
bóvedasmásfrecuentessonlasdecañón,dearistay
semiesférica,perotambiénutilizaronlabóvedabaída.

49. Sistemasconstructivos
Adinteladosoarquitrabados
tradiciónetrusca)ylabóveda
(decañón,dearista,
semiesférica,anular,etc.).
Abovedados
Usosistemáticodelarcode
mediopunto(tomadodela
Murosdegranespesorreforzados
porcontrafuertesexteriores
Laarquitecturaromana(características
generales)

50. Laarquitecturaromana(características
generales)
BÓVEDASUTILIZADASPORLOS
ROMANOS
•Lossistemasdecubiertaabovedadospermiten
cubrirgrandesespacios.
•Resultanespaciosdinámicosyenvolventes,por
elpredominiodelalíneacurva.
•Serompeconelequilibradoestatismodelas
construccioneshelénicas.
•Estasbóvedasylascúpulasseconstruían
medianteunarmazónpreviodemadera
(cimbra).

51. Labóvedadearistaseformaconelcruce
enperpendiculardedosbóvedasdecañón.
Sedenominaasíporqueenelinterior
aparecendoslíneas,"aristas"quesecruzanen
elcentro.
Esteessupuntodébil,yaquelasaristas
puedencederycaer.
Posteriormentesereforzaronconunosarcos
interiores:seformóunabóvedadearista
concrucería;eselpasoinmediatamente
anterioralaverdaderabóvedadecrucería.
Labóvedadearista

52. Lacúpula
Paralevantarlasbóvedashabíaque
solucionardosproblemas;suereccióny
losapoyosdelacúpula.
Paralaerección:cimbrademaderaconla
formaquesedeseabadaralabóveday,una
vezconstruidaésta,sedesmontabalacimbra.
Paraelsoportedelatechumbreabovedada:
sustitucióndeloselementosdeapoyo.
Emplearon,sobretodo,laspilastrasylos
murosdegranespesor,reforzados
exteriormenteporcontrafuertesque
contrarrestabanlosempujesdelacubierta.
Lascolumnas,portanto,reducensu
funciónalameraornamentación.
Lascubiertasabovedadassegeneralizaronen
laépocaimperialyseconstruyeroncon
mortero.

53. 2.1.Características

Valoresplásticos



Laarquitecturaromanaeraeminentementedinámica,
productodelaestudiadacombinacióndearcos,bóvedas,
muros,etc.,enunainteraccióndeempujesycontrarresto,de
macizosydevanos.
Hallazgoromanofuelaaxialidad,lasimetríaverticaly
longitudinal.Incluso,paradaraxialidadaedificioscentralesles
añadieronpórticosoescalinatasfrontales.
Sepotencióelespaciointernounitario,amplio,dilatado,a
vecesenorme,queconseguíangraciasalempleodebóvedasy
suscorrespondientesestructurasdecontrarresto.

54. Esteticismoheleno
Pragmatismoromano
Laarquitecturaromana(características
generales)
LACONCEPCIÓNDELESPACIO
ARQUITECTÓNICO
•Elespacioarquitectónicocomoalgo“interno”:
losedificiossecierran.
•Sefundelobelloylosuntuosoconloútily
práctico:visiónintegraldeledificio.
•Ademásdearquitectossoningenierosy
urbanistas:eledificioseconcibecomo
integradoenelespaciourbano.

55. 2.1.Características

Valoresplásticos


Debidoasufunciónpropagandística,laescaladelosedificios
tiendealamonumentalidad.Cuidanlosexterioresy
desarrollanelconceptodefachada,diferentesegúnlaobra.
Tambiéncolocaninscripcionesquerecuerdanaloscomitentes.
Esunaarquitecturafuncional,práctica,adecuadaalafuncióna
queestádestinada.Creantiposdeconstruccionesespecíficas
comopuentes,termas,mercados...Losedificiosseestructuran
parahacersuusomásfácilycómodo,sinqueestovayaen
detrimentodesubelleza;poresosehadichoquelosromanos,
aunqueanteponenloprácticoaloestético,hacenconvivirlo
belloconloútil.

56. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos

Arquitecturareligiosa

Eltemploromanoesfrutodelainfluenciagriegayetrusca.

57. •Templos
DesarrollodelURBANISMO
(s.VIa.C.)
Conocenel
ARCOylaBÓVEDA
UsanelLADRILLO
Construccionesdestacadas:
con
•Podio
•Trescellas
•Ordentoscano
con
•Planohipodámico
•Cardoydecumano
•Instalacioneshidráulicas
Temploromano
•Espaciosinteriorescuidados
•Bóvedas
Ordentoscano
•Tumbas
•Fortificaciones
Maquetade
temploetrusco
Ellegadoetrusco

58. Eltemploetrusco

59. Eltemploromano
Sigueelplanteamientogeneralgriego,aunquecon
modificaciones:
Hayunsólopórticoconcolumnas,queformala
fachadayúnicaentradaaledificio.
Sueleserpseudoperíptero.Esdecir,lascolumnas
circundantesestánadosadasalosmuroslateralesy
posterioresdelacella.
Poseelatriplecellaetrusca(dedicadasaJuno,Júpitery
Minerva),queesmacizaycompletamentecerrada
porintercolumniosciegos.
Lasgradasdeltemplogriegosonsustituidasporunalto
podium,queseprolongaenlafachadaprincipalatravés
deunaescalinatadeacceso.

60. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos

Arquitecturareligiosa

Encontramosvariostipos:

Elmodelomáscaracterísticofueelrectangular,querecordabaalos
griegos.Sedisponesobreunelevadobasamento,conacceso
escalonadoúnicamenteporlafachada.Estárodeadodecolumnas
pero,mientraselpronaosesporticado,enelrestoestánadosadasal
muro,esdecirsontemplospseudoperípteros.Suelecarecerde
decoraciónenlosfrontones.Losejemplosmejorconservadossonla
MaisonCarree,enNimes,yeldelaFortunaviril,enRoma.En
EspañaquedanimportantesrestosdeldeDianaenMérida.

61. MaisonCarrée
Esyadeépoca
imperial,
probablemente
detiemposde
Augusto;esun
templodeorden
corintio,próstilo,
hexástiloy
pseudoperíptero.

62. MaisonCarrée

63. MaisonCarrée

64. MaisonCarrée

65. MaisonCarrée

66. MaisonCarrée

67. TemplodelaFortunaVirilenRoma
ConstruidoafinalesdelsigloIIoprincipiosdelIa.C.,enlaépocadelaRepública,se
encuentraenelForoBoadio,elforodelcomerciodelbuey;esdeordenjónico,
próstilo,tetrástiloypseudoperíptero;elfrontón,quesobresalemucho,yel
entablamentosonlisos.

68. TemplodeDianaenMérida

69. TemplodeDianaenMérida
Eslaúnicaconstrucciónreligiosaqueseconservaen
susitioenMérida.Datadelfinaldels.Ia.C.
SehallabaenelForoMunicipal,porloquedebióde
ostentargranlujoydecoración.Posiblementeeltemplo
estuviesededicadoexclusivamentealcultodel
EmperadorAugusto.
Lascolumnas,defusteestriado,estáncoronadaspor
capitelescorintios.Estabanestucadasypintadasderojo.
Eltemplo,de40,70m.delargoy22mdeancho,se
encontrabasobreunpodiumde3m.dealtura.Erael
centrodeunáreasagradaqueestárodeadaporun
periboloomurodedelimitación.
Todalaconstrucciónestafabricadaconsillaresypiedras
degranito.Sufachada,orientadaalforo,estaba
coronadaporunfrontóndeinteriorsemicircular
soportadoporlasseiscolumnasdelpórtico.

70. TemplodeDianaenMérida

71. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos

Arquitecturareligiosa

Eltemploromanoesfrutodelainfluenciagriegayetrusca.
Encontramosvariostipos:

Monópteroscirculares,rodeadosdecolumnas,comoelllamadode
VestaenRoma.

72. TemplodeVestaenRoma
DelsigloIIa.C.,de
épocarepublicana,
tambiénse
encuentraenelforo
Boadio;esllamado
asíporqueera
circular,peroen
realidadestaba
dedicadoaHércules
VíctorOlivarius,que
eraelpatróndel
comerciodelaceite;
lacellaescirculary
estárodeadade
columnasexentasde
capitelvegetal;le
faltaelentablamento
ylacubierta.

73. TemplodeVestaenRoma

74. TemplodeVestayTemplodelaFortuna
Viril

75. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos

Arquitecturareligiosa

OriginaleselAraPacisdeAugusto,queveremostambiénen
escultura:altarrealizadoenel13a.C.paraconmemorarlapaz
traslaguerradelasGaliasydeHispania.

76. AraPacisdeAugusto

77. AraPacisdeAugusto

78. AraPacisdeAugusto

79. AraPacisdeAugusto
Altarrealizadoenel13a.C.paraconmemorarlapaz
traslaguerradelasGaliasydeHispania;elaltarestá
cercadoporunmuroligeramenterectangularde
unos10metros,realizadoenmármolydecorado
conrelieves,enelexteriorcondosfrisos,enla
partebajaunocondecoraciónfloralyminúsculos
animalillosyenlapartesuperiordondeapareceuna
magníficaprocesión,enlaqueseencuentran
Augustoconsufamilia,cortesanos,etc.,conuna
granriquezaenactitudes,posicionesyvestimentas,
conhombres,mujeresyniñosendistintosplanos,
quedanprofundidadycreanunexcelenteespacio;
juntoaunadelaspuertashayunarepresentación
mitológicadelatierra,condosniñosyfrutosensu
regazo,animalesasuspiesyjuntoaellos,vegetación,
yflanqueándolahaydosninfas,unasobreuncisney
laotrasobreunlobomarino;elinteriorsedecora
conbucráneosyguirnaldas.

80. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos

Arquitecturareligiosa

Eltemploromanoesfrutodelainfluenciagriegayetrusca.
Encontramosvariostipos:
Losmásoriginalesfueronlosdeplantacircularabovedada.El
másimportanteeselPanteón,deRoma.Tieneunpórtico
adinteladooctástilo,delaépocadeAugusto,perolapartemás
grandiosaeslamonumentalrotonda,edificadaporAdriano(s.II).
Larotondaestácubiertaporunacúpula,de43mdediámetro,
sobretambor,decoradaconcincohilerasdecasetones.Enel
centrotieneunóculocenital.Sumonumentalidad,elespacio
equilibradoyunitario,elsistemadecontrarrestoyel
simbolismocósmicodelasemiesferacentral,hacendelPanteón
unaobraarquetípicadelarteromanoyunodelosedificiosmás
grandiososdelarteoccidental.

81. PanteóndeAgripa

82. PanteóndeAgripa

83. PanteóndeAgripa
Nofuelugardeenterramiento,sino
untemplodedicadoatodoslos
dioses,realizadoenel27a.C.por
Agripa,peorsufrióunincendioenel
80d.C.yenel125-128lo
reconstruyóAdriano,manteniendola
inscripcióndeAgripa;realizadoen
hormigónyladrilloyestárecubierto
alinteriorporplacasdemármolyal
exteriorconestucadoypintura;al
interiorelmurosealigeracon
hornacinas,alternasrectangularesy
semicirculares,enlasquesecolocala
estatuadeundios,ydelantedecada
unadeellassesitúandoscolumnas
quesoportanunentablamentoque
sóloserompeenlapuertade
entradayenlahornacinacentral.

84. PanteóndeAgripa
Sobreesteentablamentosesituaba
lacúpulademedianaranja,de43m.
dediámetroydealtura,recubierta
porcasetonescuadradosquesevan
haciendotrapezoidalessegúnsesube
enalturaparadarunamayor
sensacióndeprofundidad;enel
centrotieneunóculoabiertode
unos9m.dediámetroqueestá
bordeadodebronce;lacellaestá
precedidaporunpórticooctástilo
deordencorintio,muyprofundo,con
otrasochocolumnasdetrásdelas
frontalesquedividenelespacioen
tres,dejandoelespaciocentralmás
amplio,másanchoyalto.

85. PanteóndeAgripa

86. PanteóndeAgripa,vestíbulo

87. PanteóndeAgripa,fachada

88. PanteóndeAgripa,sección
Enlaestructurainteriordel
Panteón,losromanossupieron
conjugararmónicamentela
tradicionalarquitectura
arquitrabadagriegaconlas
líneasabovedas
característicasdelasobras
romanas;aestaarmonía
correspondeladistribuciónde
lapareddivididaendospartes:
lainferiorestácompuestapor
nichosredondosy
rectangularesalternosyla
superiordecoradapor
delicadasincrustacionesde
bronce(noexistentesenla
actualidad).Igualgenialidadse
apreciaensuplanta:unagran
salacircularprecedidadeun
cuerpoporticadoconuna
fachadaoctástiladerobustas
columnasdepórfidorematado
porunfrontón.

89. PanteóndeAgripa,planta

90. PanteóndeAgripa,planta
LasproporcionesylaestructuradelPanteón
sonrepresentativosdelaconcepción
religiosadelosromanos:lamoradadetodos
losdioses,enlaquelosromanos
pretendieroncentralizarlagranvariedadde
cultosdelacosmopolita"ciudadeterna",
aparececomounasíntesisdelcieloydela
tierra.Poresoelconjuntotieneunaplanta
circularcerradaporunacúpula.Tantola
alturadelespaciointeriordelacúpulacomo
eldiámetrodelaparedcirculardelaplanta
sonde43,20m.

91. PanteóndeAgripa,planta
Sinosimaginamoscompletalaesferaquese
inscribeenlagransalacircularyque
determinalabóvedasemiesférica,tendríamos
representadoelglobocelestereposandoen
elsuelo.Laesferaquereposaestáticamente
enelcilindro,tieneunradiode21,60m,
correspondiendoalradiodelcilindroydela
altura.

92. PanteóndeAgripa,interior

93. PanteóndeAgripa,interior

94. PanteóndeAgripa,casetones

95. PanteóndeAgripa,casetonesyóculo

96. PanteóndeAgripa,casetonesyóculo

97. PanteóndeAgripa,cúpula
Lamedianaranjadesucúpulatieneenelcentrouna
aberturaredondade8’92m,únicopuntodeiluminación
delinterior.Estáconstruidaconnerviosyarcosde
descargahechosdeladrillorellenosdehormigónque
seapoyanenelmurocirculardelabase,alacualse
abrennumerosasexedrasynichos,dondeestaban
colocadosfigurasdelosdioses.Latécnicaconstructiva
delPanteónhaservidodeinspiraciónalosarquitectos
dediferentesépocas:bizantinos,alrenacentista
BrunelleschienlacúpuladeSantaMaríadelasFloresde
Florencia,etc..

98. LatrascendenciadelPanteón

ElPanteóndeAgripasehaconservadoconbastante
fidelidadasuorigen,porhabersehabilitadocasidesde
losprimerosmomentosdelcristianismocomoiglesia
paraelculto.Enlascapillasinteriores,dondeantaño
estabanestatuasdelasdivinidadesadoradas,existen
hoycapillasconnumerosasobrasdearteyentreellas
haytumbasdeilustrespersonajesdelahistoriaydel
arteromanos,comoporejemploladeRafaeldeUrbino.
Conservatodavíasupavimentoantiguodemármolesy
restosdepolicromíasobrelosrelievesdelpórtico.De
cualquierformalomásextraordinariodelPanteónes
elhechodeserelprimeredificioenelqueapareceel
modernoconceptodelaarquitecturacomo"arte
creadordeespaciosinteriores".

99. LatrascendenciadelPanteón

EslaprimeraconstruccióndelaAntigüedadenlaque
claramentesepretendecrearuncaparazón,no
preocupándoseenextremodelosvolúmenesexteriores.
Laarquitecturagriegacreabasusedificiosparaser
contempladosdesdeelexteriordondesereuníael
puebloparalascelebracionesreligiosas.EnelPanteón,
porelcontrario,secreaunespaciointeriordondelos
creyentesromanosadoranasusdiosesaislándosedel
universoexteriorporqueelcosmosestábajosucúpula.
Realmentelaobraesunaperfectasíntesisdearmoníae
inteligenciaconstructivaynunca,hastaelRenacimiento,
catorcesiglosdespués,elhombresehabíaatrevidoa
realizarunaobratangigantesca.MiguelÁngeldijode
esteedificioquetenía"undiseñoangélicoynohumano“.

100. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos

Arquitecturacivil

Urbanismo.Losromanosfundaronnumerosasciudades.
Imitabanelplanodeloscampamentosy,comoellos,tenían
plantarectangular,condosvíasprincipales,cardoy
decumanus,quesecortabanenelcentro,originandoallíuna
plaza,elforo,enquesesituabanlosedificiospúblicos:lacuria,
eltemplo,etc.Lascallessetrazabanparalelasalcardoyal
decumanus.EnelBajoImperiomuchasdelasciudadesse
amurallaron,comolotestimonianlasmurallasAurelianasde
RomaoelrecintomuradodeLugo.

101. LAINFRAESTRUCTURAURBANA
(solucionarlosproblemasque
planteavivirenlaciudad)
Abastecimientodeagua
Alcantarillado
Transporteurbano
Defensa
Foros:plazasyespacios
ELEFECTO
PSICOLÓGICO
impresionaral
resto
delmundo,delque
sesientendueños
FAVORECERLACOLONIZACIÓN
HUMANAYMATERIALDEL
IMPERIOYPOSIBILITARSU
DOMINACIÓNPOLÍTICA
FUNDACIÓNDE
CIUDADES
públicos
Mercados
REDDECALZADAS
Elurbanismoromano
LACIUDAD,CENTROECONÓMICO,SOCIALYPOLÍTICO
DELIMPERIOROMANO

102. LaciudaddeRoma

103. ElforodeRoma

104. ElforodeRoma

105. ElforodeRoma

106. ElforodeRoma

107. ElforodeRoma
“Hoyentrelasruinasqueserecortanenelcielo,humanizadasporelverde
circundante,confragmentosdemármolesesparcidosalrededor,como
descendidosparamedirseconelhombre,cubriendoyquebrandoladesnudez
deinmensosempedrados,sepuedeencontrarfácilmente,enlaarquitectura
romanaunmotivoromántico;peroesunmotivopropiodelasruinas,node
aquellaarquitectura.Fundamentalmentelaediliciaoficialromanaexpresauna
afirmacióndeautoridad,constituyeelsímboloquedominaalamultituddelos
ciudadanosyquehacepresenteelImperio,potenciayrazóndetodalavida.
Laescaladelaediliciaromanaeslaescaladeestemito,deestarealidad,no
esniquiereserlaescaladelhombre”
BRUNOZEVI:“Saberverlaarquitectura”

108. LosforosdeRoma

109. ForodeTrajano

110. ForodeTrajano,mercado

111. Origendelurbanismoromano
Decumanus
Cardo
Laestructuraurbanatieneunadoble
inspiración:planohipodámicogriegoy
loscampamentosromanos.

112. Origendelurbanismoromano

113. Laciudadromana

114. Laciudadromana
Pompeya,s.I

115. O
Timgad(Argelia)
E
R
S
NCardo

116. Timgad(Argelia)

117. Barcino(Barcelona)
Laciudadfuefundadacomocolonia-Colonia
IuliaAugustaFaventiaPaternaBarcino-enel
año15a.C.Estáenunaubicaciónprecisa
paracontrolarelcomerciodelpuerto,enlo
altodeunpequeñomonte,elMonsTáber,y
defácildefensa.
Lamurallaqueseconservafueconstruida
entrelosaños270al300.Teníatorres
rectangulares,situadasadistanciasiguales,
yotrasmásgrandesenlaspuertas,
poligonalesocirculares.
Apesardeserunaciudadpequeña,en
Barcinosedioundesarrolloimportantísimo
enlosss.IVyV,precisamentecuandoel
imperioestabaendeclive,pasandoaserla
principalciudaddelacomarca,porencima
inclusodeTarraco.

118. CarthagoNova(Cartagena)
LaciudadfuefundadaporAsdrúbalenelaño
229a.C.conelnombredeQart-Hadaschy
bajosudominiosedesarrollóhastaque,en
209a.C.,PublioCornelioEscipiónla
incorporóalaHispaniaromana,pasandoa
llamarseCarthagoNova.
Susituaciónestratégicaylasminascercanasla
convirtieronenunacoloniaimportantísimay
enconstanteevolución,porloquese
construyerondiversasinfraestructurasbásicas.
YaenépocadelemperadorAugustose
construyóelteatro,elanfiteatroyelforo,
quesignificaronuncambioenlaestructura
urbanadelaciudadytambiénpolítico,yaque
pasóaseroficialmenteColoniaUrbsIulia
NovaCarthago,condiciónquesólo
ostentabaTárraco.

119. Corduba(Córdoba)
Aunqueelasentamientoyaexistía,laciudades
consecuenciadelemplazamientodelastropasenla
viejapoblación.DurantelaRepública,Cordubafueuna
colonialatina.
SuvalorestratégicoenlaHispaniaUlteriorle
concedióunagranimportanciacomocentromilitar:su
murallaeselvestigiomásimportantequenosqueda
deesaépoca,aunquelaciudadfuecasidestruidapor
César,porsuapoyoaPompeyo.
ConAugusto,Cordubaseconvirtióenlacapitalde
laprovinciaBética.Estohizoquelaciudadcreciesey
secreasentodoslosserviciosdeunagranurbe.Se
extendieronlasmurallas,laVíaAugustaseconvirtió
enelDecumanusMaximusyseconstruyóungran
puentesobreelGuadalquivir.Ademásseconstruyóel
acueducto,elalcantarilladoyfuentespúblicas.

120. EmeritaAugusta(Mérida)
Laciudadromanafuefundada
enelaño25a.C.paraque
sirviesederetiroalos
veteranosdelasguerras
cántabras.
Consuscasi50.000habitantes
prontoempezóaserunfoco
importantísimodelaregión,
favorecidaporsuubicación:en
elmargendelríoGuadianayen
laconfluenciadeimportantes
víasdecomunicación.
Sucrecimientofue
importantísimo,pasandopronto
aserlacapitaldelaprovincia
Lusitaniayunadelasciudades
romanasmásimportantes.

121. Itálica(Santiponce,Sevilla)
Traslavictoriaantelos
cartaginesesenlabatalla
deIlipaMagna,elgeneral
PublioCornelio
EscipiónelAfricano
fundólaciudaddeItálica
enelaño206a.C.parael
reposodelossoldados
heridosyresidenciade
losveteranos.
Elesplendorposteriorde
lazonabética-ss.IyII-
fueparaleloal
crecimientodelas
ciudadesdelazona,que
aportaronlaseguridad
militarycomercial
necesarias.

122. Tarraco(Tarragona)
Enlaépocadelasguerraspúnicas,elejército
romanoestableceenestazonasucampamento,
cuyaimportanciamilitarirácreciendo.Selellamó
Scipionisopus(obradeEscipión).
Enels.IIa.C.,elantiguocampamentoyaestá
amuralladoyconvertidoenunaciudad
romanacontodoslosserviciospúblicos.
Enelaño45a.C.JulioCésar,despuésdederrotar
aPompeyo,otorgaalapoblaciónlacategoríade
ColoniaIuliaUrbsTarraco.Enlossiguientes
añosseconstruyentemplos,elforomunicipal
yelteatro.Laciudad,cruzadaporlavíaAugusta,
llegóatenermásde30.000habitantes.

123. Tarraco,reconstrucción

124. MurallasdeLugo

125. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos

Arquitecturacivil

Enlaciudadpredominabanlasmanzanasdepisos(ínsulas),
casasparavariasfamilias,encuyaplantabajahabíatiendasy
almacenes.Losmásricosteníanviviendasunifamiliares
(domus),cuyashabitacionessedisponíanentornoaunatrioy
aunperistilosituadoacontinuación,comoenlaCasadelos
Vettii,enPompeya.LavilladeAdrianoenTivoliesunbuen
ejemplodelascasasdecampoqueseconstruíanenlas
proximidadesdelasciudades.

126. Insulaeromana
Eslaviviendaplurifamiliar.Susorígenesestánenlasuperpoblación,enlafaltade
espacioyenlasdurascondicioneseconómicasdevidaenRoma.Eranedificiosde
hastacincopisos,conbalconesyventanasalexterior.
Estascasasestrechas,pococonfortables,carentesporlogeneraldeaguacorrientey
retrete,teníanpocaluz,ylamalacalidaddesusmateriales–todoelentramadode
vigaserademadera–hacíanquelosincendiosyhundimientosfueranfrecuentes.

127. Insulaeromana
Lamayoríaerandealquileryenellavivíanlasclasespopularesencondiciones
bastantedeficientes.Lacarenciadeservicioshacíaqueporlanocheselanzasenporla
ventanabasurasyresiduosdetodasclases,congravepeligroparaelpeatón.

128. Insulaeromana

129. Insulaeromana
“...Consideradesdequéalturase
precipitauntiestopararompertela
cabeza;lofrecuenteeselcasodeque
desciendandelasventanasvasijas,
rajadasorotas;cosapesadaquedeja
señalhastaenelempedrado.Eres,en
verdad,undescuidado,unimprudente,
si,cuandoteinvitanacenar,acudessin
haberhechotestamento...”
JUVENAL

130. Peristilo
Atrio
Impluvium
Cubicula
Triclinium
LaDomusromana
Compluvium

131. LaDomusromana

132. Eltriclinioeraelcomedordelujo
delacasaromana.Adornabanlas
paredesconpinturasalfresco.Elmosaicoera
otroelemento
decorativodelujo.
Elperistilo,lapartemásinteriordelacasa
romana,consistíaenunjardínrodeadode
unpórticosostenidoporcolumnas.
LaDomusromana
ATRIOconel
impluviumyel
compluvium

133. LaDomusromana

134. Lavillaromana

135. VillaAdrianaenTívoli

136. VillaAdrianaenTívoli

137. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos

Arquitecturacivil

Edificiospúblicos.Losbañospúblicos,termas,erancentros
derelaciónsocialenlasciudades.Elnúcleolosconstituíanlas
salasdebaño,frigidarium(bañofrío),tepidarium(templado)y
caldarium(caliente),quesedisponíanunoacontinuaciónde
otro,creandounejelongitudinaldesimetría;aamboslados
estabanlasrestantesdependenciasparavestuarios,palestra,
salasdereunión,biblioteca,etc.FuerongrandiosaslasTermas
deCaracallaylasdeDiocleciano,ambasenRoma,delasque
únicamenteseconservanalgunasruinas.Enlasbasílicasse
realizabanactividadescomercialesyseadministrabajusticia.Su
modelosueleserrectangular,contresocinconavesyunoo
dosábsidesenfrentados.MerececitarselaBasílicade
Majencio.

138. TermasdeCaracalla

139. TermasdeCaracalla

Unmuroporticado(1)rodeabalasTermasdeCaracalla,queconstabandediversas
instalaciones:vestuarios(2),saladecalorseco(laconicum)(3),saladeaguamuy
caliente(caldarium)(4),saladeaguatemplada(tepidarium)(5),saladeaguafría
(frigidarium)(6),piscina(natatio)(7),gimnasio(palestra)(8).

140. TermasdeCaracalla,plano
EnRoma.Eranenormes,tenían
capacidadparamásdemil
personas;enelcentroestaban
losbañospropiamentedichos
yenelrestoestaríaetc.;la
zonadelosbañoseramuy
simétrica,lasalacircularerael
caldarium,lasalacontiguael
tepidariumylasiguiente,en
formadecruz,elfrigidarium;el
restoeranzonasderecreo,el
vestíbulo,losvestuarios,el
estadio,elgimnasio,la
biblioteca,etc.;todo
lujosamentedecoradocon
mosaicosenelsuelo,
mármolescubriendolosmuros
dehormigón,esculturas,etc.

141. TermasdeCaracalla,maqueta

142. TermasdeCaracalla,recreaciónvirtual

143. TermasdeCaracalla,restos

144. TermasdeCaracalla,restos

145. TermasdeCaracalla,restos

146. Labasílicaromana
LaBasílicaeraunedificiodecarácter
administrativoycomercial.Eralasededela
administracióndejusticia,centrodereunión
paralasrelacionescomercialesylosnegocios,y
lugardeencuentro.Elmodeloprocededela
Greciahelenística:tieneplantarectangulary
constadeunanavecentral(convanosenla
partesuperiorparafacilitarlailuminacióndel
recinto)ydoslateralesdemenoralturaymás
estrechas,separadasporcolumnatas.Elmurodel
fondotieneformasemicircular(ábside).Las
cubiertasdeesteedificioerandebóvedade
cañónenlasnaveslateralesydearistasenla
central.

147. Labasílicaromana
Existendesdeels.IIa.C.
Edificiodecarácteradministrativoycomercial
Sededelaadministracióndejusticia
Centrodereuniónparalasrelaciones
comercialesylosnegocios,ylugardeencuentro
Plantarectangular
Unanavecentralconvanosenlapartesuperior
parafacilitarlailuminación
Dosnaveslateralesdemenoralturaymás
estrechas,separadasporcolumnatas
Elmurodelfondotieneformasemicircular
(ábside)
Cubiertasdebóvedadecañónenlasnaves
lateralesydearistasenlacentral
Eselmodeloparalasbasílicascristianas

148. Labasílicaentresdimensiones

149. Labasílicaromana,seccióntridimensional

150. BasílicadeMajencio

151. BasílicadeMajencio
Estructuradaentresnaves,lacentralcontinua,másancha
yaltaycubiertaconbóvedasdearistas,laslaterales
compartimentadasperoconcomunicaciónentrelos
distintosespaciosycubiertasconbóvedasdecañóncon
casetones;alfondodelanavecentralhayunaexedra
semicircularyenunlateralunatribuna;laterminó
ConstantinoaprincipiosdelsigloIVyesprobableque
existieseunaestatuacolosalsuya;estabaricamente
decoradaconmármoles,mosaicos,etc.

152. BasílicadeMajencio

153. Naveslaterales
Navecentral
Ábsides
Nártex
PórticoConstantino
BasílicadeMajencio

154. BasílicadeMajencio,en3D

155. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos

Arquitecturacivil
Losedificiosparaespectáculossolíanalzarsejuntoal
recintourbano:

Elteatrorecuerdaelmodelogriegopero,adiferenciadeaquel,
sueleestaredificado,noadosadoaunaladera.Lasgradas(cavea)
estánconstruidassobrepisosabovedados;sonsemicircularesigual
quelaorquestra;laescena(scena)tieneundecoradomonumental,
elfronsscenae.SeconservanenexcelenteestadoelTeatrode
MéridayeldeMarceloenRoma.

156. Teatroromano
Edificiodeorigenhelenístico
Seconstruíaexento,primeroenpiedray,
posteriormente,enladrillo
Galeríasyvomitoriospermitíanla
comunicaciónconlasdistintaszonasdelteatro
yfacilitabansurápidodesalojo
Estasgaleríaseracubiertasconbóvedas
anulares
Laorchestraseredujoaunsemicírculo
Laescenaacabóconstruyéndoseentres
cuerposadinteladosconricadecoraciónde
columnasyestatuas.

157. Teatroromano

158. Teatroromano

159. Teatroromano

160. TeatrodePompeya,maqueta

161. TeatroMarcelodeRoma
Consuperposición
deórdenesal
exterior;suinterior
sehaperdido
totalmentedebidoa
quehatenido
distintasfuncionesa
lolargodela
historia:durantela
EdadMediafueuna
fortaleza,enels.
XVIunafamilia
nobleloremodeló
comopalacioymás
tardíamentese
convirtióencasas
máshumildes.

162. TeatroromanodeMérida

163. TeatroromanodeMérida

164. TeatroromanodeMérida

165. TeatroromanodeMérida

166. TeatroromanodeMérida

167. TeatroromanodeMérida

168. Scaena
FronsScaenae
Orquestra
prima
Pórtico,
biblioteca…
TeatroromanodeMérida
Vomitorium
summa
CAVEA
media
Atriotrasero

169. TeatroromanodeMérida

170. TeatroromanodeSagunto

171. TeatroromanodeSagunto

172. TeatrodeSegóbriga(Cuenca)
Fueconstruidoenels.I
d.C.
Elconjuntoensí,aunque
dedimensiones
sensiblementemás
pequeñasqueotros
teatrospeninsulares
(teníaunacapacidad
paraunos2.500
espectadores),esdeuna
complejidady
originalidaddignasde
reseñar:bajopartedesu
graderíoseconstruyó
uncorredordepaso
abovedadoy,sobresu
partenorte,unaseriede
edificaciones.

173. TeatrodeVerona

174. TeatrodeÉfeso(Turquía)
Construido
entrelos
siglosIyII
d.C.

175. Estructuraarquitectónicabajoel
graderío
Graderíosobreunacolina
Elteatroromanofrentealgriego

176. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos

Arquitecturacivil
Losedificiosparaespectáculossolíanalzarsejuntoal
recintourbano:

Enelanfiteatroteníanlugarlosespectáculosdemasasmáspopulares:
lasluchasdegladiadores,lacazadefierase,inclusonaumaquias.Eran
edificiosdeplantaelíptica,rodeadosensutotalidadporgraderíos,quese
cerrabanentornoalaarena,enlaquesecelebrabanloseventoslúdicos.
Ensusubsuelohabíapasadizos,quesetapabancontablazóndemadera,y
estabanalserviciodelespectáculo.Seconservaenbuenestadoel
anfiteatrodeNimes,enelsurdeFrancia;eldeMérida,porelcontrario,
estáenruinas.ElmásimportantefueelAnfiteatroFlaviooColiseo,
mandadoconstruirporelemperadorVespasianoenRoma,afinalesdel
sigloI;susrestospermitenaúncaptarlascolosalesdimensionesyla
grandiosidaddesufábricaarquitectónica.

177. Elanfiteatro
Esunedificiodecreaciónromana.Eslafusióndedosteatros.Sededicabaalos
espectáculosdeluchayfieras.Solíatenerplantaelípticaocircular,rodeada
degraderíos,parafacilitarlacontemplacióndelespectáculodesdecualquierángulo.
Seconstruyeexentooaprovechandounacolinaparaexcavarpartedelas
gradas.Elespectáculodiscurreenlaarena,bajolacualexistíaunacomplejaredde
corredores,establosydependenciasparaelserviciopropiodelanfiteatro.

178. Elanfiteatro

179. Elanfiteatro

180. Elanfiteatro

181. ColiseodeRoma

182. ColiseodeRoma

183. ColiseodeRoma

184. ColiseodeRoma

185. ColiseodeRoma,reconstrucción

186. ColiseodeRoma,reconstrucción

187. ColiseodeRoma,dibujo

188. ColiseodeRoma,dibujo

189. ColiseodeRoma,diferentesórdenes

190. ColiseodeRoma,diferentesórdenes

191. ColiseodeRoma,sección

192. ColiseodeRoma,interior

193. ColiseodeRoma,interior

194. ColiseodeRoma,interior

195. AnfiteatrodeVerona

196. AnfiteatrodeVerona

197. AnfiteatrodeVerona

198. AnfiteatrodeNimes,Francia

199. AnfiteatrodeNimes,Francia

200. AnfiteatrodeElDjem(Túnez)

201. AnfiteatrodeElDjem(Túnez)

202. AnfiteatrodeElDjem(Túnez)

203. AnfiteatrodeItálica,Sevilla
Fueunodelos
anfiteatrosmás
grandesdelmundo
romano,concapacidad
paramásde25.000
personas,aunquela
ciudadnopasódelos
8.000habitantes.Su
ejemayormide154m
yelmenor130m.Fue
construidoentiempos
deAdriano.
Estásituadofueradel
recintoamuralladode
lanovaurbs,enuna
vaguadaquesirvepara
acomodarsusgradas.

204. TeatroyanfiteatrodeMérida

205. AnfiteatrodeSegóbrica(Cuenca)

206. AnfiteatroyteatrodeSegóbriga(Cuenca)

207. Anfiteatro-plazadeLuccaToscana

208. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos

Arquitecturacivil
Losedificiosparaespectáculossolíanalzarsejuntoal
recintourbano:

Loscircosacogíanlascarrerasdecuádrigas.Teníanforma
rectangularalargadaquesecerrabaenunextremoensemicírculo;
enelotroestabanlasdependenciasparacarrosycaballos.La
arena,enmarcadaporunacaveaparalosespectadores,estaba
divididaalolargoporunmuro,oespina,adornadoconestatuas.
ApenasquedanrestosdelCircoMáximodeRoma.

209. Circoromano,elementos

210. CircoMáximoenRoma
Esteedificiodiseñadoparalascarrerasdecarros,caballosycompeticiones
atléticas,esunaadaptacióndelestadiogriego.Suplantaesestrechay
alargada,yestárecorridolongitudinalmenteporunaespinaomuroquedivideel
espacioendos,yalrededordelcualdiscurrelacompetición.Solíaestarrodeadode
gradas.

211. CircoMáximoenRoma

212. CircoMáximoenRoma

213. CircoMáximoenRoma,reconstrucción

214. CircoMáximoenRoma,reconstrucción
Esdeépoca
imperialcon
distintas
remodelaciones
devarios
emperadores.

215. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos

Arquitecturacivil

Obrasdeingeniería.Lareddecalzadaseraunelemento
fundamentalparacontrolarelImperio,conunadoblefunción
estratégicaycomercial.Sehacíandisponiendovariascapas
superpuestasdegravayhormigón,ysobreellassecolocabael
enlosado.Lasdistanciasseseñalabanconpiedrasmiliares.

216. Ochentamilkilómetrosdecalzadasdeprimerordeny400.000kilómetrosdecalzadas
locales.
Porlascalzadasprincipalesdiscurríaelserviciopostal.
Laslegionesromanaseranresponsablesdelaconstruccióndelascalzadas,ayudadapor
poblacioneslocales.
ReddecalzadasdelImperioRomano

217. Calzadaromana

218. Calzadaromana
Elservicioregularrecorríaunos80kilómetrosaldía,demaneraqueunacarta
podíacruzarEspaña,deTarragonaaMérida,endiezjornadas.Losmensajes
importantesseenviabanporrelevosacaballoquecubríanmásde300kilómetrosen
undíayunanoche.UnaordendeRoma,porejemplo,podíallegaraSaguntoenmenos
decuatrodíascompletos.
Lostopógrafosmilitaresproyectabanlascalzadas.Conunsencilloteodolitoy
señalesdehumosetrazabantramosrectos.Comonohabíamapas,todosefiabaalas
minuciosasobservacionesdelostopógrafos.Laspoblacionesoviviendassobrela
carreteraeranescasas,ylosdesvíospodíanrealizarsesiguiendolarutanaturalmás
breve.
Eltrazadodelascalzadaseracomplejo.Laanchurasedelimitabamediante
zanjasde25metrosdeseparaciónmedia.Ampliostaludesdepiedradeunoados
metrosdealturafacilitabaneldrenaje,yhancontribuidoamantenerlascalzadasen
buenestadodurantemuchossiglos.Lacalzada,decuatroacincometrosdeanchura,
permitíaquedoslegiones,marchandodeseisenfondo,pudierancruzarse.
Primeramentesecavabaunlechopocoprofundo,acontinuaciónsecolocabanamano
laspesadaspiedrasdeloscimientos,yluegoseextendíaunacapadepiedraspequeñas,
tejasrotas,ladrillosycreta,mezcladoconmortero.
Lasuperficieteníaformaconvexaporrazóndeldrenaje,yconsistíaenlosasde
piedrasujetasconcementoylimitadasporbordilloaamboslados.

219. Calzadaromana
Piedrasmiliariasindicabanladistanciaalaciudadmáspróxima.
Aintervalosregulareshabíacasasdepostas,conrelevodecaballosyposadapara
pasarlanoche.
Losmunicipioslocalesteníanasucargoelmantenimientodelascalzadasysolían
dolersedeello.
Laredviariaromanafueproyectadacontantoaciertoysuscalzadasestabantan
sólidamenteconstruidasqueelsistemadurócasi2.000añosyfuesólosuperadocon
lallegadadelferrocarril.
UnviajerodeLondresaRoma,enplenoapogeodelImperioRomano,habría
invertidosolamente13díasenelviaje.Casi2.000añosmástarde,alserllamado
RobertPeeldeItaliaaInglaterraparaocuparelcargodeprimerministro,invirtióel
mismotiempoviajandoendiligencia.
EnEspañaloscaminosycarreterasentroncanhistóricamenteconlascalzadasdel
ImperioRomano,muchosdecuyostrazadossiguensiendolosejesdelasactuales.Alas
víasromanassesumaronenlaEdadMedialositinerariosdeperegrinosyenlaEdad
Modernaloscaminosreales.Sinembargo,hastabienentradoelsigloXVIII,las
comunicacionesnolleganaigualarelclarividentecriteriodelosromanos.Entrelas
calzadasromanascabecitarlaVíaHercúlea,querecorríalacostaorientaldesde
losPirineoshastaCádiz;lallamadaVíadelaPlata,deMéridaaGalicia,ylacalzada
deTarragonaaAstorga.

220. VíaApia

221. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos

Arquitecturacivil

Losríossesalvabanporpuentes.Lamaestríaromanaresolvía
elapoyoenellechodelríomediantegrandespilaresdepiedra
ylosenlazabacongrandesarcossobrelosquediscurríala
calzada.SonespecialmentedestacadoslosdeMérida,de
AlcántarayelPontduGard,enNîmes.

222. PuentedeAlcántara

223. 22.PuentedeAlcántara.S.II.Cáceres
PuentedeAlcántara

224. PuentedeAlcántara

225. PuentedeAlcántara

226. PuentedeAlcántara
"AlemperadorCesar,HijodeldivinoNerva,
NervaTrajanoAugustoGermánicoDácico,
PontíficeMáximo,
conlaVIIIpotestadtribunicia,EmperadorporV
vez,PadredelaPatria".

227. Loscontrastesdelahistoria…

228. PuenteromanodeMérida

229. PuenteromanodeMérida

230. Pont-du-GardenNimes

231. Pont-du-GardenNimes

232. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos

Arquitecturacivil

Paraelabastecimientodeagualosromanosconstruían
pantanosylaconducíanalasciudadesmediantecanalizaciones,
acueductos.Algunostramosdeestosacueductoseran
elevados,yseedificabandeformasimilaralospuentes,
mediantearcossobrepilares,quesoportabanelcanaldelagua.
ElAcueductodelosMilagros,enMérida,elAcueductode
Segovia,yelPontduGardestánentrelosmejor
conservados.

233. Labasedelospuentesromanoseraelarco,sistemade
construcciónqueheredarondelosetruscosyque
desarrollaronyperfeccionaron.
Pont-du-GardenNimes

234. Pont-du-GardenNimes

235. Pont-du-GardenNimes

236. AcueductodeSegovia

237. AcueductodeSegovia

238. AcueductodeSegovia

239. AcueductodeSegovia

240. AcueductodeSegovia

241. AcueductodelosMilagrosenMérida

242. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos

Arquitecturaconmemorativa

Paraperpetuarlamemoriadelosgrandesacontecimientosde
lavidamilitarypolítica,yelrecuerdodesusprotagonistas,los
romanoserigieronmonumentosconmemorativos:estatuas,
arcos,columnas,altares,etc.

243. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos

Arquitecturaconmemorativa

Losarcosdetriunfoeranconstruccionesenpiedraque
continuaronlaantiguatradicióndeadornarlacapitalcon
colgaduras,guirnaldasyfloresparalosdesfilestriunfalesdelos
generalesvictoriosos.Suelentenerunarco(algunasvecestres)
sobrepilares,concolumnasadosadasyrelieves
conmemorativos.SeconservanenbuenestadoelArcode
TitoyeldeConstantino,ambosenRoma,yeldeBaráen
Tarragona.

244. ArcodeTito
Losarcosdetriunfosedebenal
deseodegloriaterrenadelpueblo
romano.Sirvenparatestimoniarla
grandezadesuimperioylas
hazañasdesusemperadoresy
generales.Solíansituarseenelforo,
enelcrucedecalzadasuotros
lugaresimportantes.Setrata,pues,de
unaarquitecturapropagandística.

245. ArcodeTito
Tieneformadepuertadeciudad.
Seencuentraaisladodelrestodelamuralla:es
uningresomonumental.
Puedeserdeunsolovano,dedos,treso
más.
Enocasionestieneplantacuadradaconcuatro
fachadas(tetrapylum).
Combinaelarcoyelementosadintelados
(enelentablamento).
Profusióndeelementosdecorativos,como
columnasdeordencorintioyrelieves
históricosyconmemorativosquenarranlas
hazañasdelpersonajeaquienelarcohonra.
Enelaticussehallainscritoelnombredel
emperadoralquesededicóelarco.
Lamayoríafueronconstruidosenpiedrao
mármolysonmásde100losarcosdetriunfo
quesehanconservado.

246. ArcodeTito
Serealizóenel81d.C.paraconmemorarla
victoriadelemperadorsobreelpueblojudío;
tieneunsoloojomuyprofundoqueoriginauna
bóvedadecañóndecoradaconcasetones;la
decoracióndelarcoesmuysencillayaquesólo
seencuentraenelintradósdelojo,enmarcado
porcolumnasquedescansansobregrandes
plintosyenlasenjutasaparecenvictorias;enuno
delosrelievesapareceelmomentoenelqueel
emperadortriunfanteentraenlaciudadyjuntoa
élaparecepordetrásunavictoriacoronándoley
guiandosucarroladiosaRoma,hayperspectiva,
atmósferalogradaconundifuminado,
preocupaciónporelmovimiento,estudiode
distintasactitudes,etc.;elotrorelieverepresenta
elmomentoenelqueelejércitotriunfanteentra
enlaciudadporunarcodeltriunfoconlos
símbolosquehantomadoalpueblojudío.

247. ArcodeConstantino
Conmemorasu
victoriacontra
MajencioenelPuente
Milvioenel312.Para
sudecoración,se
expoliaronotros
monumentos;las
columnassondeépoca
flavia,hayesculturasde
Trajanoylostondos
sonadrianos.Relieves
deConstantino:friso
conrepresentaciónde
batallayvictoriascon
simplificaciónhierática:
desproporción,
frontalidad,isocefalia,
rostrosinexpresivos.

248. ArcodeConstantino

249. ArcodeConstantino
Estatuasdeépocatrajana
Victoriasaladas
Relieves
deépoca
deMarco
Aurelio
Medallones
deépocade
Adriano
Columnas
deépoca
flavia
Medallón
delsol
Relieves
históricos

250. ArcodeConstantino

251. ArcodeSeptimioSeveoenRoma
Detresvanos
queglorificasu
victoriacontra
losPartosy
losárabes.
Erigidohacia
el203.
Columnas
corintiasy
pilastras
acanaladas.

252. ArcodeBará
Eselmejorejemplodearcomonumental
deunvanoenEspaña,yelmásconocido,
coneldeMedinaceli.Posiblementeformase
partedeunafronteraentrelosilergetesy
loscasetanos.
Suconstruccióndatadeprincipiosdels.I.
Sesitúa20kmalnortedeTárraco,alborde
delaVíaAugusta.
Sufábricaesdeopusquadratum,sillares
rectangularesdepiedracaliza
perfectamenteescuadradosycolocados.
Suparteinferiorestácompuestapordos
podiosdeplantarectangular,contres
hilerasdesillaresycornisa.Laprimerade
lashilerastienelossillaresalmohadillados
yutilizaunapiedradistinta.Sobreestos
podiosselevantandosgrandespilares,
concuatropilastrasadosadasencadauno.

253. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos

Arquitecturaconmemorativa

Lascolumnasseadornabanconrelievesenespiral,como
ocurreenladeTrajano.Elmodelomássofisticadode
arquitecturaconmemorativafueronlosforosimperiales,en
Roma,entrelosquedestacóelForodeTrajano,diseñadopor
Apolodoro,delqueformabapartelacolumnatriunfaldel
emperador.

254. Columnaconmemorativa
Construccióndeinvención
romana.
Conmemoranunhecho
históricoimportante.
Finalidadpropagandística.
Fusterecorridoporrelieves
históricosdispuestosde
formahelicoidal.
Enlapartesuperioraparecela
estatuadelemperador
realizadaenbronce.

255. ColumnaTrajana
DeprincipiosdelsigloII,se
encuentraenRoma,enelforo
deTrajano,yconmemorala
victoriadeTrajanofrentealos
dacios,ademástieneuncarácter
funerarioporqueenelplinto
hayunapequeñacámaradonde
seguardaunaurnaconlas
cenizasdelemperador;la
columnaestabacoronadapor
unaestatuadeTrajano,quehoy
hasidosustituida;todoelfuste
estádecoradoconrelievesen
sentidohelicoidal,continuoe
histórico-narrativo;enelplinto
haydecoraciónconarmasy
elementospropiosdeuna
armadura.

256. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos

Monumentosfunerarios

Existegranvariedad;inicialmentesesigueelmodeloetrusco,
peroconlaexpansióndelImperioseadoptanmodelos
inspiradosenlosdelospueblosconquistados.Enlas
incineracionessetomaelmodelodecolumbario,con
pequeñosnichosparalascenizas(ejemplo:eldeloslibertos
deLiviaoeldelaviñaCodini,Roma).

257. 2.2.Tiposycaracterísticasdelos
edificiosromanos

Monumentosfunerarios

Enlossepulcroshaymásdiversidad:enformadetemplo
(Fabra,Zaragoza);enformadetemplohelenístico(tumbade
losJulios,Saint-Remy);enformadetorre(sepulcrodelos
Escipiones,Tarragona);piramidal(eldeCaioCestiodeRoma);
ocomoeldeMarcoVirgilioEurisace,Roma,conuncarácter
fantástico.Eltipoimperial,comoelMausoleodeAugustooel
MausoleodeAdriano(CastellSant’Angelo),adoptalaforma
circular.

258. MausoleodeAugusto

259. CastillodeSant’Angelo

260. CastillodeSant’Angelo
DelsigloII,esmuysimilaral
apenasconservadoMausoleo
deAugusto,delsigloI,formado
porunanillocircularcoronado
poruntúmulodetierracon
cipresesycoronadoporuna
esculturadelemperador,ensu
interiorhabíatrescámaras,
unaparaelcuerpodeAugusto,
otraparaeldesuesposa,Livia,
yotroparasufamilia;enelde
Adrianoelanillocircular
estabaasentadosobreuna
basecuadradayencimadel
túmulohabíauntemplete
coronadoporuncarrotirado
porelemperadorcomosi
fueraApolo.

261. TorredelosEscipiones
EnTarragona:relacionadaconlafamilia
Cornelio,haciaels.Ia.C.,pareceuna
torredecaráctermilitarperosetratade
unenterramiento,realizadaconsillaresde
piedratienetrescuerposyprobablemente
lefaltaelremate,queseguramentefuera
piramidal;enunodelosladoshaydos
figurasmasculinasdecarácterprotector.

262. 3.ESCULTURAROMANA

263. 3.1.Características

Lascaracterísticasdelaesculturaromanaderivandela
tradicióngriegayetrusca:


TraslatomadeCorinto,el146a.C.,comenzóelsaqueodeGrecia
porlosromanos.Lascasasricassellenarondeobrashelénicas.
Surgióunmercadodelartecon“anticuarios”quebuscabanyvendían
obrasgriegasy“coleccionistas”quelascompraban,porprestigio
social.Romafueelprimerpuebloquehizodelcomercioartístico
unnegocio.ARomallegarontambiénartistasgriegos,esclavoso
emigrantes,quecopiabanlasobrasmásfamosasorealizaban
esculturaseclécticasimitandolaestatuariahelénica.
Alatradicióngriegaseunieronlainfluenciaetrusca,perceptible
sobretodoenlatendenciaalrealismoyenelempleodelafundición
delbronce,yelgenioromano,prácticoypolítico.

264. 3.1.Características

Lascaracterísticasdelaesculturaromanaderivandela
tradicióngriegayetrusca:


Losmaterialesbásicoseranelmármolyelbronce,aunque
tambiénhicieronesculturasenplata,enoro,enmadera,en
terracota,etc.Muchasdeellasrecibíantratamientos
epidérmicosparaproporcionarlestexturaycolor.
Comotema,sesiguiórepresentandoalhombre,peronoal
hombreidealizadoquereflejaunaideaabstracta,almodo
griego,sinoalindividuoconcreto,ciudadanoromano,
reflejandosupersonalidadysupapelpolíticoalserviciodel
Estado.Porellodesconocemoselnombredelosartistaspero
identificamoscasisiemprealospersonajesrepresentados.

265. 3.1.Características

Lascaracterísticasdelaesculturaromanaderivandela
tradicióngriegayetrusca:

Lasmodalidadesquemejormanifiestanlaoriginalidad
escultóricadelacivilizaciónromanasonelretratoyel
relieveconmemorativo.Noobstantelocual,sonmuy
abundanteslosejemplosdeesculturareligiosa,que
mantienedeformaeclécticalatradicióngriega,ydeescultura
popular,cuyamayorrudezaremitealastradiciones
autóctonas.

266. Rasgosgeneralesdelaesculturaromana
Marcadocarácterrealista,frentealaidealizacióndela
Greciaclásica.
Deesaintenciónsederivalaimportanciadelretrato.
Materiales:mármolybronce.Otros:cerámica,vidrio,
madera,huesoymarfil.
Eltemapredilectoeselhombre,entendidocomo
ciudadano.
Desarrollodelretratoylasesculturasparaexaltaraun
determinado
personaje.
Si
hay
idealización
(emperadores),buscaacentuarelpoderíoycarácter
superiordelpersonaje.
DosbustosdeJulioCésar

267. Rasgosgeneralesdelaesculturaromana
Elartistaeraunfuncionarioalserviciodelpoder;loprioritarionoesel
virtuosismooelestilopersonal,sinoensalzaralclienteoautoridadpública.
LafuncióndelaesculturaesexhibirelpoderylagrandezadeRomaysus
gobernantes.

268. ELRETRATO
ELRELIEVE
HISTÓRICO-NARRATIVO
•Finalidadpública:daraconoceraloshéroesromanosyloseventosque
hicieronlagloriadeRoma
•Losdetallesylafidelidadalarealidadsonmásimportantesqueelrespetodelos
cánones.
•Labellezaconvencionaldelartegriegosepierdeenfavordeltestimonioyla
verdad.
•Génerosescultóricosdemayordesarrollo:retratoyrelievehistórico.
Laesculturaromana

269. 3.2.Elretratoromano

Características

Elorigendelretratoromanoestáenrelaciónconlas
tradicionesyelderechoqueteníanlasfamiliaspatricias,elIus
imaginum.Poresteprivilegiojurídicopodíanrealizar
imágenesdesusantepasadosilustres,exponerlasenlos
altaresdomésticosyexhibirlasenceremoniaspúblicas;
empezaronsiendomascarillasdecera,peroconeltiempo
fueronsustituidasporesculturasdebronceomármolque
reproducíanelrostrodeldifunto.

270. 3.2.Elretratoromano

Características

Afinalesdelperiodorepublicanosurgióelretrato
honoríficoque,sinabandonarlafisonomíadelpersonaje,
tambiéndebíareflejarloshonoresrecibidosenvida,la
categoríasocial,elcargoqueocuparon.

271. 3.2.Elretratoromano

Características

Frentealosescasosretratosgriegos,idealizadosygenéricos,el
romanoatiendealosrasgosindividualesmedianteuna
observaciónminuciosa.Silosartistasgriegosaportaronsu
técnica,losromanosimpusieronsuaficiónalretrato
fisonómico,descriptivo,realistayveraz.

272. Sarcófagode
Cerveteri
Raícesgriegasyetruscas,peroconpeculiaridades
propiasquelaindividualizan.
Tradiciónetrusco-itálica:
•Frecuentesretratosdedifuntos,individualesoen
pareja,comosiestuviesenvivos.
•Preocupaciónporrepresentarfielmentelosrasgosdel
rostrodelfallecido.
Elretratoromano:orígeneseinfluencias

273. ALEJANDROMAGNO
Elretratoromano:orígeneseinfluencias
Influenciasgriegas
(finalesdelaRepública,s.II-Ia.C.):
Retratosdehombrespúblicosenépocahelenística
(finesdels.IVa.C.)
Parecidofísico,perolosdefectosnaturalesyrasgos
sesuavizan.
Setiendealaperfecciónfísica,reflejodela
rectitudmoral(seexponíanenelágoraoenel
cenotafiodelhombreilustre).

274. Elretratoromano:orígeneseinfluencias
Romaaprovechólosmodelosescultóricosgriegosdela
épocaclásicayhelenística,sobretodoapartirdels.II
a.C.(conquistadelosreinoshelenísticos).
Admiracióndelasclasesaristocráticasporlaplástica
helénica.
EscultoresdeorigengriegotrabajabanenRoma.
Importaciónmasivadeobras.
Mimetismohaciatodologriego:corrientehelenizanteo
aristocrática.
Lacorrientepopulareradenaturalezarealista(influencia
etrusca).
EstatuadeMarcelo,
sobrinodeAugusto(20a.C.)

275. Laplásticagriegaeraconsideradalamáxima
expresióndelabellezaideal.
Semultiplicaronlascopiasdeobrasmaestras
griegas.
Estascopiasengrosabancoleccionesprivadas,
oadornabanlosjardinesdevillasypalacios.
Eclecticismoentodassusformas.
Romaseconvierteenlasedemásimportante
delartehelenístico,quesigueevolucionando
allí.
Sedesarrollanlostemasdelhelenismo
oriental:dioses,alegorías,degénero,etc.
Elretratoromano:orígeneseinfluencias

276. Elretratoromano:características
Laesculturaromanaera
esencialmenteretratista.
Losromanos,comolosetruscos,
dierongranimportanciaalcultoa
losmuertos.
Guardabanimágenesdesus
antepasados(imaginesmaiorum).
Estacostumbrededejarconstancia
delasfaccionesdelacaraincidió
grandementeeneldesarrollodel
retrato:naturalismo(sin
idealización).
Aimitacióndeesasimágenesen
cerasehicieronotrasenmármol,
quesonlasquenoshanllegado.

277. Elretratoromano:características
Sesolíapintarlosretratospara
acentuarlaexpresióndevida.
Cuandosedejarondepintarseusaron
otrosefectos,comotallarelirisyla
pupiladelosojos.Enlosbustosse
emplearondiversostiposdepiedras
policromadas,conlaintencióndeimitar
elnatural.
Elenvíoderetratosdelemperadory
sufamiliaalasprovinciasfavorecióla
primacíadelaidealizaciónenalgunas
épocas..

278. Elretratoromano:características
Esenelretratodondelaesculturaromanase
diferenciaclaramentedelagriega.
Paralosromanoslaescultura,ydentrodeellael
retrato,representalaexpresiónmáximadel
“realismo”.
Elescultorromanonocrea“formas”querepresenten
la“bellezaideal”:reproducelanaturaleza,la
realidad.
Losescultoresesculpentiposconcretosyexactos,
consusdefectosylashuellasdeltiempo.
RetratodeCésar

279. Elretratoromano:características
Lafuncióndelescultor(honraralas
autoridades)explicaelanonimatodelos
artistasromanosylaimposibilidaddeestudiar
suesculturadesdelaperspectivaindividualde
susautores(loquesíesposibleenelcasode
lagriega).

280. Elsentidoprácticodelpueblo
romano;elinteréspordejar
memoriadeloacaecido,el
gustoporlahistoriaylo
narrativo;yelespíritudeun
puebloguerreroy
conquistador,conscientedesus
hazañasmilitares,quequiere
dejarconstanciadelo
acontecido,llevanarepresentar
lascosastalycomoson,notal
ycomodesearíanquefueran.
Elretratoromano:características

281. Elretratoromano:decuerpoentero
Endiversasposturas:






Depie:eselmáscomún.
Sedente:propiodemujeres.
Ecuestre:menosfrecuente
(prerrogativaimperial).
Retratosenlosqueel
personajeaparecíaenvuelto
enunatoga(togatus).
Retratosenlosqueel
individuoestabacubiertopor
unacoraza(thoracatae).
Retratosfunerarios
femeninos:lasfigurasde
mujersemostrabancubiertas
porunatogayunmanto,que
lesenvolvíalacabeza.

282. 3.2.Elretratoromano

Características

Lostiposderetratospuedenserdebustoodecuerpo
entero.Enestosúltimospresentandiferentesposturas:depie,
sedente(casisiemprefemeninos),ecuestre(exclusivodelos
emperadores).Muchasvecesvistenlatogaromana(togados).
Losretratosdelosemperadoreshacenalardedelospoderes
queostentan.Poresoselesrepresenta:




Comogeneralesvictoriosos,concoraza,bastóndemandoymanto
consularyalzandoelbrazoparaarengaralastropas.
Comopretores,vestidoscontogayconelrollodelaleyenlamano.
Comosumossacerdotes,conlatogacubriéndoleslacabezay
llevandounapatenaenlamano.
Comohéroesodioses(apoteósicos),aparecensemidesnudosycon
atributosdealgunadivinidad.

283. Retratoimperial
Comocónsules(máximamagistratura
republicana).Llevabanelmantoconsular
(formaderepresentacióntogata)y
levantabanelbrazoenseñaldearenga
alpueblo.

284. Retratoimperial
Comosoldados(formaderepresentación
thoracata):coneltípicoatuendomilitaryen
actituddepedirsilencioparalaadlocutioo
arengaalejército.

285. Retratoimperial
Comopretor(legisladoryadministrador
dejusticia),portabaunrolloconlasleyes
enlamano.

286. Retratoimperial
Comopontifexmaximus,llevabanun
mantoextendidosobrelacabezayuna
patenaenlamano.

287. Retratoimperial
Cuandosemuestranheroizados(o
divinizados),losemperadoresse
presentansemidesnudosyconuna
coronadelaurelenlacabeza(como
Júpiter).

288. Elretratoromano:evolucióngeneral
Época
Republicana
(S.VI-Ia.C.)
Alto
Imperio
(S.I–III)
Bajo
Imperio
(S.IV-V)
Realista
Helénico
(idealizado)
Simplificación
hierática
Realista

289. 3.2.Elretratoromano

Etapasdelretrato

Épocarepublicana(Hastaelúltimoterciodels.Ia.C.).El
tipoderetratoquemásabundaeselbusto,casisiemprecorto
ocomomuchohastaelpecho.Sonretratosdeunrealismo
sobrioylineal,fielalafisonomíadelpersonaje,acentuadoslos
rasgosquereflejanelpasodeltiempoyelcarácterausteroy
voluntariosodelatradiciónromana.Ejemplosdestacadosson
losretratosdeBrutoelAntiguo,deCesar,yelBrutus
Barberini.

290. Retratohastaelcuello:máximorealcealacabeza.
Ampliaciónprogresiva,hastaalcanzarpartedelpecho(busto
cortoycasitriangular).
Realizadosenbronceopiedrapolicromados.
Mayoríadeartistasgriegos,quetrabajansegúnelgustoromano.
Personajesretratados:privadosypúblicos.
Predominaelsentidorealista:faccionesacentuadas.
Pelocorto,muyplano.Enlasmujeres,elpeinadosehacíacon
unarayaenelmedio.
Personalidadgraveyserena.Rostrosenérgicos,fuertesy
decididos.
Losretratospúblicospresentanciertaidealización.
Reconocimientotácitodelosméritosdelretratado:deahíla
individualizaciónrealistadelpersonaje.
Elretratoromano:épocarepublicana

291. LucioJunioBruto
Hombreconbarbarealizado
enbronce.Muestrauna
captaciónintensadela
persona:fríosemblantede
labiosapretadosde
impasibleseveridad.Una
voluntadenérgicayfuerte
caráctersemuestranenlos
ojoshundidosyenel
mentónprominentebajolas
barbasquesonespesaspero
carentesdeplasticidad.Pudo
habersidorealizadaenel
sigloIa.C.,épocaenque
estabademodacrear
"vívidos"retratos
imaginariosdeantiguos
personajescélebres.

292. JulioCésar

293. Pompeyo
Acentuadaplasticidad,tienetodaslascualidades
deltrabajodelartistahelenístico.Alcontrario
queenlosdosanteriores,quenotienen
influenciahelenística,yaqueson
extremadamenterealistas.

294. BrutoBarberini
El“iosmaiorum”,estoes,lastradicionesdelos
antepasadosrelativasaloqueseestimacomo
justo,sirviódebasealaorganizacióngentiliciay
familiaryatodoelsistemaderelaciones
privadasyalaestructurajurídica,religiosa,
culturalysocialdeRomahastalaapariciónde
lasleyesescritas.

295. Togado
Barberini
Lasimaginesmaiorum
•Estánenelorigendelsentidorealistadela
plásticaromana.
•DesdelaRepública,lospatriciosromanossolían
hacermascarillasdeceradelosparientes
difuntosparahonrarles.
•Apartirdelasmascarillassereproducíanlas
efigiesdelosantepasados(imaginesmaiorum).
•Éstasseconservabanenarmariossituadosen
elatriodelacasaysellevabanenprocesiónen
lasceremoniasfunerarias.
•Lasprimerasimaginesreproducíanúnicamentela
cabezahastaelcuello;enels.I,elbustose
amplióalpechoyloshombrosyhacialamitad
dels.IIsondemediafigura.Tambiénse
conservanesculturasdecuerpoenterodepie,
sedentesoacaballo.

296. 3.2.Elretratoromano

Etapasdelretrato

EtapadeAugustoydeladinastíaJulioClaudia.El
cambiodelaRepúblicaalImperiotambiénsemanifestóenel
arte,enunaetapaclasicista,deinfluenciagriega.Latendencia
neoáticaimponeelrefinamientoylaidealización.Noobstante
lospersonajesnopierdensusrasgosindividualescomo
podemosverenelAugustodePrimaPorta,querepresentaal
emperadorarengandoalaslegiones,conunciertoparecido
conelDoríforodePolicleto;peroesgenuinamenteromanopor
elrostroinconfundibleoporelgestodirecto.Elidealismoes
tambiénpatenteenelAugusto(sumopontífice)deVía
LabicanayenLivia(MuseoArqueológicodeMadrid).

297. OCTAVIOAUGUSTO
TRAJANO
rasurado.
Ejemplos:Augustode
PrimaPorta(20a.C.);
Claudiodivinizado.
Elretratoromano:elAltoImperio(hastala
2ªmitaddelsigloIIId.C.)
ConelImperio,la
estatuariasetransforma,
incluidoelretrato.
Elprototiposefijadurante
elreinadodeOctavio
augusto(primer
emperador):esretratadoa
lamaneradelosdioses
griegos.Losmechonesdel
cabellocaendeforma
irregularsobrelafrente;el
rostroestásiempre

298. AugustodePrimaPorta
•ConlallegadaalpoderdeAugustoyel
nacimientodelaetapaimperial,seimponeun
nuevocriterioalahoradeplasmarlaimagen
oficialdelemperador.
•Comohemosvisto,seimponeunaplástica
másclásicaydetradicióngriega:Augusto
aparececoncánonesyproporciones
clásicas,composicionesencontrapposto,
rostroidealizado,ojosgrandesypeloa
flequillo.

299. AugustodePrimaPorta
•Laoriginaldeestaobrasehizoenbronceo
enoroydeellasehicieroncopiasen
mármol.
•EstáclaramenteinspiradaenelDoríforode
Policleto:Augustoaparecearengandoalas
tropasyporelloextiendeelbrazohaciael
frente;asimismo,lapiernaizquierdasedobla
muchomásparaagilizarlaestáticadel
modelopoliclético.
Doríforo,dePolicleto

300. AugustodePrimaPorta
•Lasfaccionesdelemperadorformanunretrato
psicológicoexcelente,apesardelgestode
arengaquedesarrolla:eslaimagendel
gobernantedignoynaturalsinprepotencia,
peroconautoridad.

301. AugustodePrimaPorta
•Lospiesdesnudoscon
losqueapareceson
prerrogativadelos
mortalesdivinizados,
porloquepareceque
esunaobrapóstumay
dehomenaje.
•Inclusoelniñoque
apareceasuspies
refuerzaelorigendivino
delemperador(además,
actúacomosoportede
laobra).
•Lacopiaenmármol
estabapolicromada,lo
queacentuaríasinduda
elefectodelaobra.

302. AugustodePrimaPorta
•Iconográficamente,laobraesinteresanteno
sóloporlanuevatipologíadelretrato
imperial,sinoporlosaditamentosdesu
indumentaria.

303. AugustodePrimaPorta
•Visteelemperadorunatúnica
cortayunacoraza,enlaque
serepresentanenrelieve
numerosossímbolos:elcielo
enlapartesuperior
extendiendosumanto;laTierra
enlaparteinferior;Apoloy
Dianasobreella.
•Enelcentro,hallamosun
representantedeRomayla
Lobamíticadelaciudad.
Tambiénlarepresentaciónde
Marteylasprovinciasrecién
conquistadas(Germania,
HispaniayGalia).

304. AugustodePrimaPorta

305. AugustodePrimaPorta
1.LaAuroraguiandolacuadrigadelSol.
2.Caelus.
3.Fósforo(Lucifer,estrelladelamañana).
4.ElRocío,juntoaFósforo,precedeala
Aurora.
5.Hispania.
6.Apolosobreelgrifo.
7.LaTierranutricia,condosniñosyla
Cornucopia.
8.Dianasobreunciervo.
9.Galia.
10.MarteylaLobaCapitolinarecibenlas
enseñasromanasquedevuelveun
guerrerodelImperioparto.

306. AugustodePrimaPorta
•Seinspiraenel
DoríforodePolicleto:
•Respetaelcanon
de7cabezas.
•Descansasupeso
sobrelapierna
derechayretrasa
laizquierda,como
siestuviese
dandounpaso.
•Esunmovimiento
contenido,sobrio
y“clásico”.

307. AugustodePrimaPorta
•Aunque“másromanizado”:
•Rostromáspersonalizado;
•Vavestido,puesnoesunatleta,sino
jefemilitar:coraza,paludamentumy
bastónconsular.
•Levantaelbrazoparaarengaralas
tropas(acasosujetasetambiénuna
coronadelaurel,comovictorioso).
•Elcontrappostoesmásmarcadoyel
brazoizquierdoestálevantado.
•Lacabezamáserguidaymenos
girada.
•Lamiradadominandoelespaciode
delante.

308. AugustodePrimaPorta

309. AugustodePrimaPorta
•Lasignificación:
•Lacorona(acasoenlamanoderecha),
lacorazayelpaludamentumson
símbolosdelagrandezadeAugusto.
•Enlacorazase“relata”enrelieve
tambiénsupoder:
•ElCieloarriba,sujetandola
bóvedacelestecomounmanto;
•SubiendohaciaélestáHelios
acompañadodeAurorayVenus.
•Enelcentro,Tiberio,hijastrode
Augustoquerecibelasinsignias
romanasarrebatadasporlos
partoscuandoCrasofuederrotado
enel53a.C.Augustofirmólapaz
conellosenel20a.C.

310. AugustodePrimaPorta
•Lasignificación:
•ConTiberioestálalobacapitolina.
•Aambosladosdelpeto,lasdos
“adquisiciones”recientes:Hispaniay
Galia.
•Abajo,laMadreTierra,conRómuloy
Remoyelcuernodelaabundancia.
Puedeser,también,lapersonificación
deRoma.
•AparecentambiénApoloyDiana,
divinidadesprotectorasdelacasaJulio
Claudia.
•Y,porúltimo,eldelfínconCupido,que
aparececomosoportetraslapierna
derecha,recuerdanqueAugustoes
descendientedeEneas,hijodeVenus.

311. Mayorinfluenciadelidealismo
clásicogriegoenelretratooficial,que
buscamostrarlagrandezadel
personaje(sobretodositiene
naturalezadivina,comoel
emperador).
Laidealizaciónseapreciasobretodo
enloscuerpos.
Trajano
Calígula
Augusto
dePrimaPorta
Elretratoromano:elAltoImperio(hastala
2ªmitaddelsigloIIId.C.)

312. Elretratoromano:elAltoImperio(hastala
2ªmitaddelsigloIIId.C.)
Calígula
Trajano
Claudio
Nerón

313. Vespasiano
Elretratoromano:elAltoImperio(hastala
2ªmitaddelsigloIIId.C.)
Elpersonajeretratadonopierdesusrasgos
individualesnilaexpresióndesucarácter.
Nerón

314. ¿Pasiteles?,OrestesyPílades[GrupodeSan
Ildefonso],s.Ia.C.
Duranteelllamadoclasicismoaugústeo,los
escultoresvanasergeneralmentegriegos.
Elretratoromano:elAltoImperio(hastala
2ªmitaddelsigloIIId.C.)

315. 3.2.Elretratoromano

Etapasdelretrato

DinastíasdelosFlavios,AntoninosySeveros.(Finalesdel
s.I–s.III)ConlosFlavios(últimoterciodelsigloI)laescultura
recobraeltonofamiliaryrealistaendetrimentodela
tendenciahelenizante.Losemperadoresadquierenaireplebeyo
yverazporinfluenciadelatradiciónpopularromana.Aveces,
unmovimientolateraldelacabezacortalarelaciónentre
retratadoyespectador.DeesaépocasonlosbustosdeJulia,
cuyopeinadoestáprofusamentetalladoatrépano,yde
Vespasiano.EnépocadelosAntoninos,conAdriano(sigloII)
aparecelabarba,loquebrindaalosartistaslaposibilidadde
lucirunvirtuosismopictórico,alavezquematizaelrealismo.

316. Adriano
Caracalla
Elretratoromano:elAltoImperio(hastala
2ªmitaddelsigloIIId.C.)
ApartirdelosAntoninos(s.II)aflorala
corrienterealista;lacabellera(rizada)sehace
másvoluminosayreaparecelabarba(de
modaenlosdossiglossiguientes),marcada,
agudizándoselosefectosdeclaroscuro.
Eltamañodelbustoaumenta,comprendiendo
pecho,hombrosyelcomienzodelosbrazos.

317. Adriano
AntoninoPío
Caracalla
Combinacióndepiedrasdediferentescolores,paraacentuarelrealismo.
Elretratoromano:elAltoImperio(hastala
2ªmitaddelsigloIIId.C.)

318. LucioVero
Cómodo(180-192)
Elretratoromano:elAltoImperio(hastala
2ªmitaddelsigloIIId.C.)
ConAdriano(117-138)destacaelinflujode
artistashelenísticos.
Elirisylapupilasemarcanconlíneas
concéntricas.

319. Antínoo
Ejemplos:
•RetratosdeAdriano,conbarbay
cabellomarcados.
•AntínooFarnesio.Fueelfavorito
deAdriano.Muestralainfluencia
delclasicismogriegodels.Va.C.
Adriano
Elretratoromano:elAltoImperio(hastala
2ªmitaddelsigloIIId.C.)

320. Adriano

321. 3.2.Elretratoromano

Etapasdelretrato

DinastíasdelosFlavios,AntoninosySeveros.(Finalesdel
s.I–s.III)DeMarcoAurelio,tambiénantoniniano,debemos
destacarelretratoecuestre,quesirviódeinspiraciónalas
estatuasdelRenacimiento.Apartirdeestemomento
constatamoslaprogresivaaparicióndeelementosanecdóticos
ocoloristas,comolatalladelirisoelempleodematerialde
colores,queloshacecadavezmásbarrocos.Esnotableel
retratodeCaracalla(DinastíadelosSeveros,comienzosdels.
III),quedenotasucarácterdesequilibradoycruel.

322. Ejemplos:
•RetratoecuestredeMarcoAurelio(sIIa.C.).
•RetratodeCommodo,enelqueseexhibeaestepersonaje
divinizadocomoHércules,conunapieldeleónquelecubre
lacabezayunamazaenlamano.Latallasecentraenel
pelo,barba,irisypupila.Elbustoseextiendeyahastael
vientre.Losbrazossemuestrandeformacompleta.
•RetratodeCaracalla.Semanifiestaaestafiguraimperial
conlacabezagirada,conelcabellorizadoyunabarba
incipienteyciertapenetraciónpsicológica,altransmitirnossu
carácterimpetuosoconsuceñofruncido.
Elretratoromano:elAltoImperio(hastala
2ªmitaddelsigloIIId.C.)

323. RetratoecuestredeMarcoAurelio

324. RetratoecuestredeMarcoAurelio

325. Caracalla
Adoptóelcabelloylabarbacortos,
peroeltratamientodelosrizos
siguiósiendoelmismo.La
contraccióndelasfacciones,la
miradacoléricayelbruscoy
vigorosogirodelacabezaseunen
pararebelarlafierezaybrutalidad
delemperador.

326. 3.2.Elretratoromano

Etapasdelretrato

DesdefinalesdelsigloIIIyhastaelfindelImperio,el
retratotiendealesquematismoyaladeshumanización.Los
rostrossonhieráticosygeométricos,conlosojossaltones;el
modeladosehacemásrudo;ensuma,sepierde
individualización.Algunosejemplospuedenserelgrupodelos
TetrarcasylacabezagigantescadeConstantino.

327. comienza
atransformarseen
unsentido
anticlásico:
•Elfinomodeladodesaparece.
•Expresióndelrostromásintensa.
•Simplicidadyhieratismo.
•Desapareceelsentidodelaproporciónyel
gustoporeldetalle.
•Deshumanización.
•Monumentalidad.
•Esquematización(aspectoarcaico),que
anuncialaestatuariabizantina.
Elretratoromano:elBajoImperio(desde
mediadosdelsigloIIIalVd.C.)
Elretrato,comotodalaesculturaromana,

328. Elejemplomásimportanteeslamonumental
cabezadelemperadorConstantinoelGrande
(principiosdels.IV).
Formópartedeunamonumentalescultura
sedentedelemperadorquepresidíalasala
principaldelaBasílicadeMajencio.
CabezacolosaldeConstantino
Elretratoromano:elBajoImperio(desde
mediadosdelsigloIIIalVd.C.)

329. Esevidentelasimplicidadderasgosen
relaciónconlosretratosanteriores:el
peloestápocomarcado,como
apelmazado;labarbadesaparece;los
ojossonenormesyparecen
desorbitados.
Elretratoromano:elBajoImperio(desde
mediadosdelsigloIIIalVd.C.)

330. Constantino

331. Constantino
Lacabezanoesdeestemundoniesladeun
hombre,sinoladealguienqueestámuypor
encimadeloshombres,untiponuevo.Loque
hayqueponerenrelaciónconelnuevoestilo
imperial,el“dominado”.
Elhieratismo,lasuperioridad,laseriedad
imperturbable,todoellopararesaltarla
“majestad”,algoasícomoladivinidadenlaTierra.
Noquedacasinadadelrealismoanteriorporque
primalosimbólico:elpoderimperial.
Lamiradalejanaymuyporencimadelsimple
mortalquelacontempla,realzanestafunción
simbólica.

332. Constantino
Sobrelaexpresión,concentradaenlosojos,
elpeloformauncasqueteornamentalmás
parecidoaunagorradelanaqueaunacabellera
dehombre,yesdesuponerquelefaltelacorona
queerasunaturalcomplemento.
Segúndocumentosdelaépocaleacompañaríanel
atributodelcentroimperial,rematadoenuna
cruz(elsímboloconelquefuealabatallade
PuenteMilvio).
HubootraestatuacolosaldeConstantino,
posterioreneltiempo(haciael330)enbroncey
quesehizoconocidaporlasmonedasenlasque
aparecía.

333. LosTetrarcas

334. 3.3.Relieves

Losmonumentosconmemorativosromanos(arcos,
columnas,altares,etc.)seadornabanconrelievesde
motivosdecorativos,alegóricos,mitológicosysobretodo
históricos.Latemáticahistóricaconstituyeunadelas
aportacionesmásoriginalesdelaesculturaromana.Esun
relievenarrativo,conuntratamientofrecuentemente
pictórico,enelquesemanifiestan,igualqueenel
retrato,unasveceslasmodashelenizantes(épocade
AugustoodeAdriano),yotraslomásespecíficamente
romano(Flavios):

335. ElrelievehistóricoromanotuvosuorigenenOriente:
Egipto,Mesopotamia(relievesasirios)yPersia.
Enestascivilizaciones-comoenRoma-elrelievese
utilizóparaconmemorarunhecho,narraralgún
acontecimientohistóricodecarácterrelevante.
Lafinalidaddeestoeraexaltarlafiguradel
monarca.Paralosromanos,elobjetivoprincipalfue
normalmentedifundirlasgestasyhazañasdelos
emperadores,paraquefueranadmiradasporel
pueblo.
Enlosrelievesdecarácterhistóricosebuscaron
efectospictóricos,comolaperspectiva(esdecir,
adecuareltamañodelasfigurassegúnladistancia
deunpuntodado),yotrosefectosparadarle
profundidad.
Lascomposicioneseranmuyrecargadasyenellas
seconcedeimportanciaaelementoscomoelpaisaje
ylopintoresco(describevivamentelascosas).
Elrelievehistóriconarrativo

336. Elrelievenarrativoestarápresenteennumerosas
construcciones,subordinadoaellas,ysiempreconcarácter
ornamentalypropagandístico.
Arcosdetriunfo,columnasconmemorativas,
sarcófagos,altarespúblicos,etc.seránelmejorsoporte
paraestegénero.
Aunqueelrelieveyaseutilizabadurantelaépoca
republicana,vaaserenlaépocaimperialcuandoalcance
sumáximodesarrollo,vinculadoalaconstrucciónde
monumentosconmemorativos.
Elrelievehistóriconarrativo

337. Eselgéneroquemejorrepresentael
afándegloriaeinmortalidaddel
puebloromano.
Laviejacostumbredeconmemorar
lostriunfosdelguerreroyeldeseo
deeternizarlosenpiedra,alcanza
conelrelievesumáximaexpresión.
Setrata,pues,deungéneroal
serviciodelapropaganda.
Manifiesta,además,elapreciodelos
romanosporlaHistoria,cultivadapor
numerososautores(Polibio,TitoLivio,
Salustio,etc.).
Elrelievehistóriconarrativo

338. Elrelievehistóriconarrativo
Enelplanteamientogeneralromanoseaprecia
elorigenhelenístico.
Peroelromanosecaracterizaporlautilización
deefectospictóricos,comolaperspectiva,para
crearefectosdeprofundidad;enestosealejade
losfondosplanosdelrelievegriego.
Lospersonajes,colocadosendiferentesplanos,
estándotadosdemovimientoyvolumen.
Laintroduccióndeelementospaisajísticosdotan
alrelieveromanodeprofundidadespacial,
respondiendoaunaconcepciónpictórica.
Aligualqueocurreconelretrato,sedacierta
evolucióndesdeelnaturalismoclasicistadels.
Ihastaelrealismoverazdels.II-III.
Suinfluenciaseráenormeenelrelieve
renacentista.

339. 3.3.Relieves

ElejemplomásantiguoeselAltardeDomicioEnobardo(s.II
a.C.)enqueserepresentalalicenciadelastropasyel
sacrificiodeaccióndegracias,alfinaldeunacampaña.

340. AltardeDomicioEnobardo

341. 3.3.Relieves

AraPacisdeAugusto(¿13a.C.?).Esunaltarabierto,de
mármol,erigidoparaconmemorarlapaz.Suinteriorestá
decoradoconguirnaldasybucráneos,mientrasqueenel
exteriorhayrelievesalegóricosy,sobretodo,dosfrisos
históricosconeldesfiledelosmiembrosdelafamiliaimperial
ysucortejo,quenosrecuerdaelfrisodelasPanateneas.Pero
eldobleplanoquejerarquizaalasfiguras,elrealismode
algunosgestosyelindividualismodelosrostros,son
genuinamenteromanos.

342. AraPacis

343. AraPacis

344. AraPacis
Descubrimientode
RómuloyRemo
Procesióndelos
sacerdotesylafamilia
Imperial
Altar
Guirnaldas
alinterior
Sacrificiode
Eneas
Procesióndelos
sacerdotesylafamilia
Imperial
Caulículosy
bucráneos
Caulículosy
bucráneos

345. PROCESIÓN
GRECAS
GRUTESCOS
AraPacis

346. AraPacis,familiadeAugusto

347. AraPacis,familiadeAugusto

348. Panateneas, Partenón
AraPacis,familiadeAugusto

349. AraPacis,familiadeAugusto
Laperspectivapermiterepresentardeformajerarquizadaaestospersonajes;enun
primerplanolosprincipales,enplanosinferioreslossecundarios.Lasfiguras,aunque
algoidealizadas,estánindividualizadas,pudiéndosedistinguiraTiberio,Augustoyasu
esposaLivia.

350. AraPacis,familiadeAugusto
Enlosfrisoslateralesserepresentalaprocesióndelafamiliaimperialyotras
personalidades(magistrados,senadores,sacerdotes,etc.),quedesfilansilenciosamente,
imbuidosdeunaseveragravedad

351. AraPacis,detalle

352. 3.3.Relieves

ElArcodeTito(81d.C.,épocadelosFlavios)conmemorala
victoriaconseguidaenlaguerracontralosjudíos.Lasescenas,
queestánsituadasenlasjambasdelarco,representanla
entradatriunfaldeTitoenRoma,ylosporteadoresconel
botínconquistadoenJerusalén.Yanomuestralatendencia
idealizadoradelAraPacis,sinoquelosrelievessonpictóricos,
creándoseunespacioverdaderoenelquelasfigurasylos
objetosserecortanenvariosplanossucesivossobreelfondo
liso.Conlaacumulacióndepersonajesseconsiguemás
movimientoymayorclaroscuro.

353. ArcodeTito

354. ArcodeTito

355. ArcodeTito,elsaqueodeJerusalén

356. ArcodeTito,elsaqueodeJerusalén
LosrelievesdelARCODE
TITO(s.I),enRoma.Sonla
mejorexpresióndelcarácter
narrativoypropagandístico
deestegéneroescultórico.
Representalaentradadelas
tropasromanasenlaciudad
deJerusalén(Palestina)
portandoelcandelabrode
lossietebrazos.
Técnicamentehayque
destacarlautilizaciónde
diferentesplanosdeforma
escalonada,creandoelefecto
deaireinterpuesto.El
realismoylailusiónespacial
sonlasnotascaracterísticas
deestaobra.

357. 3.3.Relieves

LaColumnadeTrajano(113d.C.)conmemoralasvictorias
delemperadorenlascampañascontralosDacios.Eselprimer
ejemplodeunacolumnahonoraria,conunfrisodeunos200
metrosenespiral,quenosmuestraunanarracióncontinua,
cinematográfica:lacampañamilitaraparecenarradadeabajo
arriba,sinsolucióndecontinuidadycontododetalle.Aparece
elejércitoenmarchaoconstruyendoelcampamento,las
arengasalastropas,escenasdelucha,edificacióndemuros,
matanzasdeenemigos,unpuentedebarcassobreelDanubio...
Esunrelievemedio,demodeladosomeroyconhorrorvacui.
Presentaunanotabledesproporciónentrelasfigurashumanas
ylasrepresentacionesarquitectónicasydepaisaje,yaveces
tamañojerárquico.Pararepresentarelespacioseutilizala
perspectivacaballera.

358. ColumnaTrajana
Representalaperfectaintegracióndelrelieveenuna
columna.
Setratadeunrelievecontinuodesarrolladodeforma
helicoidal,querepresentalascampañasdelemperador
TrajanocontralosDacios.

359. ColumnaTrajana

360. ColumnaTrajana
EnlacolumnaTrajana
senarran,deforma
casicinematográfica,
las
Campañasdel
emperadorTrajano
paraconquistarDacia
(actualRumanía).
Elrealismoveraz,el
dinamismo
compositivo,
Elminuciosorelato
deloshechosyde
lospersonajes,
conviertenestaobra
enunextraordinario
ejemplodela
narraciónhistórica.

361. ColumnaTrajana

362. 3.3.Relieves

Ademásdelosrelieveshistóricos,apartirdelsigloII,al
generalizarselainhumacióndeloscadáveres,adquirió
granimportanciaelrelievedelossarcófagosquese
decorabanconguirnaldas,estrígilosoescenasfunerarias.

363. PedestaldelObeliscodeTeodosio

364. Sarcófagoromano,Adonis

365. SarcófagoLudovisi,luchascontralos
germanos

366. SarcófagoLudovisi,luchascontralos
germanos

367. 4.PINTURA

Losromanosutilizabanlapinturaparadecorarlosmuros
interioresdemuchosdesusedificios:son,portanto,
pinturasmurales.Latécnicaempleadaeralaencáustica
(ceracaliente)quehapermitidounaexcelente
conservacióndelavivacidaddeloscolores.Predominael
planteamientoilusionistacontemasmuyvariadosque
vandesdelasimulacióndeelementosarquitectónicos,
hastapaisajes,bodegones,escenascotidianas,temas
mistéricosoescenasmitológicas.

368. 4.PINTURA

Lamejorfuentedeconocimientodelapinturaromanasonlosrestosde
lasciudadesdePompeyayHerculano,destruidasporelVesubioenelaño
79.FueronexcavadasapartirdelsigloXVIII.Apartirdesuestudioseha
clasificadolapinturaromanaencuatroestilos:




Elmásantiguoeseldelasincrustaciones,porimitarlarepresentaciónde
mármolesincrustadossobrelosmuros(SigloIIa.C.).
Enelestiloarquitectónico(sigloIa.C.)sedividelasuperficiedecorada
medianteestructurasarquitectónicasfiguradas,conloqueamplíanilusoriamente
elespacio.ElmejorejemploloencontramosenlaDomusdeLivia,enRoma.
Elestiloornamental(primeramitaddelsigloI),aunqueavecesrepresenta
tambiénelementosarquitectónicos,esmáspictóricopuessebasa
preferentementeensimularcuadrosconfigurasypaisajes.Comoejemplos,los
amorcillosdelaCasadelosVetii,enPompeya.
Estilofantásticooilusionista(segundamitaddelsigloI).Basadoenel
segundoestilo,tieneuncoloridomásintensoyconcedemásimportanciaala
figurahumana.SonexcepcionaleslasescenasdelapompeyanaVilladelos
Misterios.

369. Estilospompeyanos

Sehablade“cuatro
estilos”:

Elprimero“de
incrustaciones”,de
mediadosdelsigloIIa.C.
empezaríaelprimero,bajo
lainfluenciagriega.Se
inspiraríaenladecoración
delospalacioshelenísticos.
Buscaimitarpiedrasnobles
decorativas:mármoles,
jaspes…Serealizaen
bandas(tres)sobrela
pared.

370. Estilospompeyanos

Sehablade“cuatro
estilos”:

Elsegundoestiloo
“arquitectónico”yquese
desarrollaenelsIa.C.,
buscacrearsensaciónde
profundidadconlailusión
óptica.

371. Estilospompeyanos

Sehablade“cuatroestilos”:

Eltercerestilou“ornamental”apareceafinalesdels.I
a.C.ElestilorespondealgustoimperialqueenRoma
impusoAugustoyperduraráels.Id.C.Lasarquitecturas
ahorasesustituyenpormotivosdiversoseimaginarios,
enmarcadosamododeventanasenlapared.

372. Estilospompeyanos

Sehablade“cuatroestilos”:

Elcuartoo“ilusionista”sedesarrolladespuésdel60d.C.
Incorporaalosmotivosdelsegundoytercerestilo,temas
cotidianosydelamitología.Esmuyrecargado.El
coloridotambiénesmásvivo.