Jean-Baptiste Poquelin, más conocido como Molière, fue un dramaturgo, actor y director de teatro francés nacido en París en 1622. A pesar de estudiar derecho, decidió dedicarse al teatro y fundó su propia compañía teatral itinerante. Después de años de éxitos y fracasos, su compañía llegó a actuar ante la corte real francesa, convirtiéndose en el grupo favorito del rey Luis XIV. Molière escribió y protagonizó más de 30 obras de teatro, muchas de

1. Jean-Baptiste Poquelin,
Molière
Por Javier Camarena Lozano

2. Historia
• Nació en París, Francia. El 15 de enero de 1622.
• Con apenas veinte años, Molière renuncia a un futuro profesional
como tapicero real y opta por seguir su vocación irrefrenable por el
mundo del teatro y el espectáculo, a pesar de haber estudiado junto a
los jesuitas y estaba licenciado en derecho.
• En 1943 funda con Madeleine Béjart la compañía del Illustre Théâtre
e inician su carrera en París con actuaciones de poco éxito y muchas
deudas.
• Debido a las deudas, Moliére acaba siendo encarcelado y consigue
salir gracias a su padre.

3. • Después de salir de la cárcel, Molière y sus compañeros inician una
vida de actores ambulantes.
• Durante sus viajes, Molière se fue perfeccionando como actor
(Scaramouche) y como dramaturgo, terreno en el que pasa de escribir
alguna tragedia, farsa de estilo francés o comedias, hoy perdidas, a
representar obras de otros autores contemporáneos, como Corneille.
• En 1958, Molière y compañía llegan a París, y consiguen acabar
actuando ante la corte real, convirtiéndose en uno de los grupos
predilectos del rey Luis XIV, que lo protegerá personalmente. El rey
llegará a contratar a Molière para que se ocupe de sus fiestas de
Versalles.

4. • Así es como Molière comienza su época de mayor éxito, que triunfa
entre las clases altas con sus comedias como autor, actor, director e,
incluso, empresario.
• Algunas de sus obras más conocidas son: El cornudo imaginario, La
escuela de mujeres, El impostor, Don Juan, El misántropo, etc…
• En sus más de treinta obras, Molière suele reservarse un papel para
interpretar él mismo, normalmente personajes que se caracterizan
por su gran comicidad.
• El objetivo fundamental del teatro de Moliére es complacer al público
y hacerlo reír más que indisponerlo con sus críticas. Sin embargo, la
crítica está presente, y va destinada al público mayoritario de sus
obras: la corrupción, el egoísmo, la familia, los matrimonios por
interés…

5. • Las obras de Molière hicieron estallar conflictos con el sector más
conservado de la sociedad. Algunas de esas obras son: La escuela de
las mujeres, El impostor (prohibida durante cinco años, bajo pena de
excomunión inmediata), Don Juan (Una recreación del mito del
seductor irreducible que había inaugurado Tirso de Molina en 1665).
Con estas obras, Molière se gana la enemistad de los sectores
ultraconservadores de París, que no solo atacan su obra, sino que
también lo difaman a nivel personal.
• Molière acabará dedicándose a hacer comedias de carácter, en las
que retrata psicológicamente determinados comportamientos
individuales, que ridiculiza y convierte en prototipos universales (El
avaro)

6. Características del teatro de Molière
• Molière consigue desplazar el interés por la tragedia hacia el género
de la alta comedia, recogiendo elementos de la tradición medieval de
las farsas y los fabliaur, las improvisaciones de la Commedia dell’Arte,
la influencia del teatro barroco italiano y español, y del teatro clásico
latino.
• Molière escribe tanto en verso como en prosa. (Si sus obras son de
cinco actos, en verso. Si son de menos, en prosa.)
• Para hacer reír, recurre tanto a toda clase de recursos verbales
(diálogos vivos y rápidos…) como a recursos gestuales o de situación,
que le sirven para acentuar rasgos psicológicos de un personaje.

7. • Detrás de sus sentido de la ironía y de los temas actuales que gustan o
disgustan a sus espectadores, se esconden otros aspectos mucho más
profundos que apenas quedan insinuados: la impotencia y el miedo ante la
pobreza, la enfermedad, los celos, etc.
• Como actor, Molière tenía un físico que predisponía a la hilaridad
(pequeño, cara ancha, nariz grande…), una voz potente y un gran dominio
de la música y gestualidad.
• Su carrera como actor contribuyó a prestigiar el papel de los cómicos, ya
que hasta entonces los únicos actores con prestigio eran los de la tragedia.
• A su muerte (1673), su compañía, tras fusionarse con otras, dio lugar en
1680 a la prestigiosa institución de la Comédie-Française, el único teatro
nacional de Francia directamente subvencionado por el Estado y con una
compañía propia de actores, considerados los mejores del mundo. También
se conocen popularmente como la ‘’Maison de Molière’’

8. El avaro
• En la primera escena del segundo acto tiene lugar un diálogo
entre Cleanto y su criado Flecha. Cleanto acaba de descubrir que
su padre Harpagón también pretende a Mariana. Harpagón
desconoce las relaciones de su hijo con la joven. Cleanto
pretende adelantarse a su padre pero no dispone de dote y ha de
buscar un prestamista. Flecha se encarga de contactar con
Simón, un intermediario financiero. El siguiente fragmento
forma parte de las usureras condiciones que el anónimo
prestamista ha comunicado a Simón, y que Flecha traslada a su
amo Cleanto:

9. El avaro
"Cleanto.- ¿Con quién trato, pardiez?
Flecha.- Tened paciencia. «Más tres grandes mosquetes guarnecidos de nácar de perlas, con
las horquillas correspondientes haciendo juego. Más un horno de ladrillo, con dos retortas y
tres recipientes, muy útiles para los aficionados a destilar.»
Cleanto.- ¡Me sofoca la rabia!
Flecha.- Calma. «Más un laúd de Bolonia, provisto de todas sus cuerdas o poco menos. Más
un juego de boliches y un tablero para damas con un juego de la oca, modernizado desde los
griegos, muy apropiado para pasar el tiempo cuando no se tiene nada que hacer. Más una
piel de lagarto de tres pies y medio, rellena de heno, curiosidad agradable para colgar del
techo de una estancia. Todo lo mencionado anteriormente vale honradamente más de
cuatro mil quinientas libras, y queda rebajado a la suma de mil escudos, por consideración
del prestamista.»
Cleanto.-¡Que se lleve el diablo con su consideración a ese traidor y verdugo! ¿Hase visto
jamás usura semejante? Y, no contento con el enorme interés que exige, ¿quiere aún
obligarme a aceptar por tres mil libras las inútiles antiguallas que ha recogido? No sacaré ni
doscientos escudos por todo eso, y, sin embargo, tengo que pasar por lo que quiere, pues
está en situación de hacérmelo aceptar todo y me pone, el bandido, el puñal en el cuello."