En 3 oraciones: 1) Tartufo o el impostor es una comedia de Molière en la que un hipócrita llamado Tartufo engaña a una familia haciéndose pasar por un hombre devoto para seducir a la hija y robar su fortuna. 2) Dorina, la criada, es la única que ve a través de la farsa de Tartufo y trabaja para desenmascararlo, mientras que Orgón, el padre de familia, cae completamente bajo el engaño de Tartufo. 3) Finalmente

1. Tartufo

2. LA COMEDIA NEOCLÁSICA
·comedia inmediatamente anterior a Molière crea situaciones complejas
·gran nº de personajes
·malos entendidos
·identidades erróneas
·suspense
·complicaciones
para satisfacer al públicono se suele ambientar
en su época
reinos lejanos
o tiempos remotos
·periodo neoclásico la sociedad es el motivo fundamental del dramaturgo el teatro desemboca en
comedia social
se enfatiza la importancia de la racionalidad
exige un grado de mayor intelectualidad por parte de la audiencia

3. MOLIÈRE
Molière = Jean Baptiste Poquelin (1622-1673)
muy influido en sus inicios por la Commedia dell’arte
sus primeras obras son del estilo de estas  farsas
su gran aportación al teatro la comedia de caracteres
cultivada en su madurez
su éxito le procura enemistades y envidias,
pero también la protección del rey
últimas obras vuelta a la farsa

4. SU OBRA
farsas
tradicionalmente dividida en
alta comedia
pieza breve para hacer reír, irónica, simbólica
denuncia vicios, ambiente contemporáneo, tono intelectual
·Farsas gran influjo italiano en su primera época  El médico a palos
perfeccionamiento en su etapa final  El burgués gentilhombre, El enfermo imaginario
·Alta comedia Molière saca al género de los convencionalismos
y lo superficial, y realiza una cr´tica de su tiempo
 La escuela de las mujeres, Don Juan, El misántropo, El avaro, Tartufo o el impostor

5. LA RENOVACIÓN DEL GÉNERO
divertir al público poco instruido
Molière aprende de la Commedia y pretende
divertir al público culto
·acepta las reglas aristotélicas
verosimilitud
·busca naturalidad
penetración psicológica
en lugar de lo truculento y excesivo del
periodo anterior
para ello elige la opción de “pintar del natural”
gran renovación del teatro francés introducida por Molière
(algo ya antes buscado por Lope de Vega)

6. EL COSTUMBRISMO EN MOLIÈRE
Molière intenta retratar su época desde el punto de vista satírico para ridiculizar y eliminar los vicios
por ello aparecen en su obra todos los
estamentos sociales
No solo se queda en
los defectos de su época retrata cualquier época en cualquier lugar
la obra de Molière pasa de reflejar lo particular a representar
lo universal
gracias a ·análisis psicológico
·creación de grandes caracteres
LA PINTURA DE CARACTERES (CARACTERIZACIÓN DE PERSONAJES)
Molière  gran creador de personajes cómicos ·siempre son personajes o pasiones ridículos
·no son personajes planos
tienen un complejo entramado psicológico
nos lega, como Shakespeare, prototipos universales de pasiones
·perfecto dominio de los modos de
caracterización de personajes
·por la situación, movimientos y habla
·autodefinición
·caracterización indirecta (lo que los
demás dicen de ellos)
IDEOLOGÍA DE SUS OBRAS
se centra en ·la naturalidad
·la razón
rechaza todo tipo de rigores y
defiende la tolerancia por encima
de cualquier cosa

7. TÉCNICA CÓMICA DE MOLIÈRE
·poseía amplio conocimiento de la sociedad en que vivía
·tenía gran experiencia teatral antes de empezar a escribir era actor y director
·supone la cumbre de la comedia neoclásica acepta la importancia de la sociedad y enfatiza a lo largo de sus obras
en una preocupación por el hombre dentro del orden social
·principales elementos técnicos
·selección de personajes
·crea situaciones que ilustren
lo absurdo del tipo
·muestra al personaje
completamente
·no añade otros datos
sobre los personajes
hipócritas
que presenten algún aspecto generalizado misántropos
de la naturaleza humana avaros
burgueses de clase media …
para que el público sea consciente rápidamente de naturaleza del tipo
su ridículo en la sociedad
las situaciones continúan hasta que el público es capaz
de evaluar sus acciones como desvío de la norma
la obra puede concluir cuando ya podamos evaluar suficientemente sus disparates
(no en Tartufo, que
termina con adulación al rey)
no añade antecedentes porque solo le interesa exponer
lo absurdo de la personalidad del tipo en ciertas situaciones ejemplares
(no en Tartufo, del que se nos
dice algo de su pasado)
·también usa recursos
cómicos tradicionales
·gestos y movimientos del cuerpo
·comicidad verbal < Commedia dell’arte
·situaciones

8. EL ESTILO DE MOLIÈRE
como neoclásico respeta las reglas clásicas unidades
estilo
utiliza prosa
verso
farsas en 3 actos (El médico a palos) y alguna de sus grandes comedias (D. Juan; El avaro)
para las grandes comedias en 5 actos
lenguaje busca la naturalidad, especialmente a través del
decoro que cada personaje se exprese (y actúe)
como le corresponde socialmente

9. TARTUFO
O EL IMPOSTOR

10. comedia en 5 actos sujeta a las reglas aristotélicas
·acción única
·un solo lugar (sala de la casa de Orgón)
·una sola jornada
·unidad de estilo  escrita en verso
ARQUITECTURA DE LA OBRA
·fuentes italianas y españolas
·tema tradicional  satirizar la hipocresía
pero es una de las más originales de Molière
trama  dos jóvenes desean casarse, el padre de ella se niega y prepara otro matrimonio; gracias a la
sensatez de terceras personas logran la felicidad de los jóvenes
 nada original su originalidad está en los cambios que sufre la trama con la intervención de Tartufo
Molière pasa de la comedia de enredo
a la comedia de caracteres
trama presente en la comedia romana
PERSONAJES
negativos
doble plano
positivos
Tartufo
ridículos y excesivos Orgón
Sra. Pernelle
defensores de lo moderado y razonable el resto
Molière contrapone la razón al
exceso para ridiculizar este ante
los ojos del auditorio
la división de personajes mantiene claramente
el fondo ideológico marcado como constante
en la obra de Molière

11. TARTUFO
canalla capaz de la doblez más absoluta virtuoso del engaño
presentado ante el público
como evidente hipócrita
logra engañar a Orgón y la Sra. Pernelle de ser
un devoto piadoso y hombre humilde
el público sabe más que los personajes
no es un vulgar
charlatán despierto, hábil hipócrita que usa de todos
los medios para lograr su propósito
Molière lo humaniza al dotarlo de una gran flaqueza la lujuria
no construye un monstruo inhumano, causa de su caída
sino un personaje cuya lujuria lo desenmascara
y delata como hipócrita
cobra importancia su aspecto (a. IV; Dorina: “…gordo, rollizo, reluciente, colorados los labios…”)
del contrate entre el hombre real y el hipócrita nace gran
parte de la comicidad de la obra
más que ridículo odioso por impostor
lo ridículo es la situación en que se ve metido y que lo obliga a
violentar su verdadera manera de ser para plegarse a las circunstancias

12. ORGÓN
personaje más complejo que Tartufo
antes de la obra  hombre juicioso respetado por su familia y amigos
en la obra  se convierte en absurdo y ridículo, cegado por la fuerte
personalidad de Tartufo
una vez adoptada la vida piadosa pretende ser el más piadoso
llega al ridículo, tanto de palabra como de actos
tras conocer la falsedad de Tartufo aborrece a los piadosos
junto con Sra. Pernelle personaje antineoclásico y, por tanto, criticable (por parte del Molière)
fluctúa entre extremos, sin adoptar nunca el punto medio racional
soporta gran parte de lo
cómico de la obra
evitar la humillación como marido
a.IV  Orgón bajo la mesa, víctima de dos sentimientos
conseguir pruebas contra Tartufo
·gran burgués que goza de buena situación social y económica
tres hombres ·bajo la influencia de Tartufo  idiota e intratable
·hombre desmedido  fluctúa entre extremos, colérico y exagerado

13. DORINA
·carácter casi fijo en Molière desde aquí pasa a la dramaturgia universal (si bien está presente en obras
anteriores)
·sagaz criada que ve a través de las apariencias ·más inteligente que el resto de los
personajes
·capaz de distinguir la verdad en medio
de la hipocresía y el fanatismo
·sirve de “medio” para canalizar la
frustración e impotencia del público
·descubre la primera al impostor
·no es tonta, no se deja engañar
·figura dominante en el a.II coge las riendas de la relación de Mariana y Valerio
juega con ellos; se gana la complicidad del
público en espera del desenlace de la escena
·valentía
·personaje simpático por ·cualidades morales
·portavoz del sentido común
llega a ser cruel con Orgón

14. Sra. PERNELLE
personaje negativo que circunda la obra actos I, i; V, iii y ss.
similar a Orgón autoritaria y tonta, juguete en manos de Tartufo
santurrona insoportable, obstinada, que sostiene al impostor hasta el final, descreyendo
hasta a su propio hijo
fundamentalmente sirve para presentar a todos los personajes
introducir una observación profunda
sobre la importancia que tiene
ante los devotos la opinión de
los demás
contrastar la evolución psicológica
sufrida por Orgón