Construcción de Ciudades Según Principios Artísticos - Camillo Sitte Análisis Capítulos 1 y 2 Maestria en Diseño Urbano Universidad Nacional de Colombia - Sede Bogotá

1. CONSTRUCCIÓN DE CIUDADES
SEGÚN PRINCIPIOS ARTÍSTICOS
Mónica Bustillo
Camilo Orjuela

2. CAMILLO SITTE
Viena, Austria 1843 - 1903

4. ÍNDICE
• Prologo
• Introducción
I. Relación entre edificios, monumentos y plazas
II. De que el centro de la plaza debe estar libre
III. De que la plaza debe ser un recinto cerrado
IV. De la forma y dimensión de las plazas
V. De la irregularidad de las plazas antiguas
VI. De la agrupación de las plazas
VII. De la disposición de las plazas en el norte de Europa
VIII. De la pobreza de motivos y aridez del urbanismo
IX. Sistemas modernos
X. De las limitaciones que la vida moderna impone al arte en el trazado de
ciudades
XI. Perfeccionamiento del sistema moderno
XII. Ejemplo de una regularización urbana según los principios artísticos
Conclusión
Apéndice: Del empleo de la vegetación en las grandes ciudades

5. ÍNDICE
• El índice mantiene una continuidad temática hasta el capitulo VII: la
ciudad y la plaza.
• Según los títulos de los siguientes 5 capítulos se tratan distintos temas
sobre ciudad, urbanismo y formas de vida.

6. INTRODUCCIÓN
“…Aristóteles, cuyos principios de urbanización se resumen en que la ciudad
se edifique de modo que dé a los hombres seguridad, y les haga felices.
Para lograr esto ultimo, el urbanismo debiera ser, no solo un problema técnico,
sino, en verdadero y máximo sentido, también de arte.” pg. 2

7. • “ la significación de las
plazas abiertas en medio
de la ciudad, hoy se las
emplea muy poco para
las grandes fiestas
publicas, y cada vez
menos en el uso diario,
siendo con frecuencia su
fin único, procurar mas
aire y luz, interrumpir la
monotonía de la masa de
casas, y quizá hacer
resaltar plenamente algún
edificio monumental,
permitiendo su libre
contemplación” pg. 5

8. • “lugares públicos dispuestos para reuniones al aire libre” pg. 6
• “ en el foro los monumentos tampoco se erigen en el centro, sino en sus
orillas ,(…) conservando libre el centro, para obtener una esplendida vista
del conjunto” pg.
• “Pausanias: no puede llamarse en realidad ciudad allí donde no existen
edificios públicos y plazas.” pg.10

9. • Hace una reflexión sobre los espacios que se diseñaron Atenas y la antigua
Grecia, Pompeya e Italia.
• Hace un estudio de la estructura espacial de las ciudades, plazas y
monumentos. Y compara la belleza y la creatividad de las más antiguas
ciudades con la pobreza e insuficiencia en los espacios públicos de las
ciudades modernas.
• Sobre todo busca que el urbanismo no se convierta en una tarea técnica
sin ningún tipo de alusión al arte.

10. CAPITULO 1:
RELACIÓN ENTRE EDIFICIOS,
MONUMENTOS Y PLAZAS

11. “ El deseo de reunir en ciertos puntos principales, los edificios mas
imponentes, adornando orgullosos este corazón de la ciudad, con
fuentes, monumentos, estatuas y otras obras de arte” pg. 15
Las plazas en las ciudades antiguas eran una parte muy importante
de la vida publica y al mismo tiempo muy significativas por sus
relaciones con los edificios monumentales que la rodean y sus
emblemas históricos. El autor enfrenta las normas de la antigua
urbanización con las modernas para afrontar este problema en un
sentido artístico para salvar aquellas obras de arte antiguas y
conservarlas como una invaluable herencia.
“ Concentróse en ellas el trafico, celebráronse fiestas publicas,
solemnidades y ceremonias de estado, se promulgaban leyes, etc.”
pg. 16

12. • “agrúpanse los tres tipos de plazas anteriormente mencionados-
duomo, signoria y mercado- en todas las combinaciones . En tal
sentido sucede a la urbanización -aun en l patria del arte antiguo- lo
mismo que al palacio y a la casa” pg. 18
Piazza del Duomo

13. Piazza della Signoria, Florencia.
• “Tampoco falta nunca la fuente mas o menos monumental, según
los recursos.” pg. 16

14. • “Después de mucho cavilar rechazase al fin, como inadecuadas para
el monumento, todas esas modernas plazas inmensas y vacías, y se
termina colocando en una vieja y pequeña” pg 23
Los monumentos se empezaron a colocar en los edificios públicos o en
espacios mas pequeños como glorietas para su ornamentación, mientras
que en las plazas de las ciudades ya no hay ningún monumento situado
ahí, están completamente vacías. E incluso el David de Miguel Ángel
pasó de estar en la Piazza de la Signoria a la galería de la Academia en
Florencia.

15. CAPITULO 2:
DE QUE EL CENTRO DE LA
PLAZA DEBE ESTAR LIBRE

16. “…los vemos en lugares al parecer completamente absurdos (refiriéndose a los
monumentos en la ciudad antigua), y cuya elección hemos de reconocer, no
obstante, fue guiada por una exquisita sensibilidad pues en todo reina la mayor
armonía (…) mientras que nosotros, armados de regla y compas, nos afanamos en
vano tratando, de resolver tan delicados problemas con plúmbeas geometrías.” pg.
28
“No hay, pues, otro remedio que combatir con contravenenos de teoría razonada el
mal de la rígida regularidad geométrica. Solo este recurso nos queda para lograr de
nuevo aquella libertad de concepción de los antiguos maestros.” pg. 28

17. “… se rige por la norma clásica de colocar los monumentos en los bordes de
las plazas y por la medieval de situarlos en el punto menos frecuentado.
Ambos principios tienen el fin común de esquivar las direcciones de transito, la
del centro de la plaza y en general, de los ejes del centro, logrando así un
efecto eminentemente artístico.” pg. 32
“… lo que constituye un obstáculo para la libre dirección del transito, ha de
serlo también para la libre dirección visual, que por lo tano no debe ser
obstruida por monumentos.” pg. 32
En la antigüedad la plaza
jugaba un papel mas
importante en la ciudad,
pues era el lugar de
reunión y toma de
decisiones, por lo cual su
centro estaba vacío y
dispuesto a albergara a
la población.

18. “Hoy no se nos alcanza sino emplazar la iglesia en el centro del solar, a fin de
que quede aislada por sus cuatro costados, aunque tal sistema ofrezca solo
desventajas. Para los edificios no es favorable, pues el interés no se concentra
en parte alguna, sino que se subdivide continuamente. (…) la mas perjudicada,
sin embargo, es la plaza, que en la mayoría de los casos se reduce a una calle
algo ancha rodeando al edificio colocado en su centro.” pg. 36-37
Sitte habla de como en la ciudad moderna se recurre a la geometría para ubicar los
monumentos en las plazas, sin reflexionar sobre el efecto que su disposición cause en el
espacio. Así mismo los edificios importantes de la ciudad son dispuestos de manera
aislada, con lo cual se generan mayores costos y una menor calidad del espacio urbano
que resulta de menor importancia que el edificio.

19. “No le es suficiente al gusto actual el colocar los edificios lo mas
desfavorablemente posible, sino que intenta hacer correr la mima suerte a las
obras de los maestros antiguos, aunque sea evidente que los emplazaron
contando con cuanto les rodeaba, por lo que no pueden, sin que se destruya
su efecto, soportar un total aislamiento.” pg. 38
Sitte se refiere a la descontextualización de las edificaciones que se han convertido en
monumentos, y que por influencia de Baumeister y su manual de urbanización han sido
aisladas y con ello puestas en el centro de una plaza o el eje de una calle. Perdiendo el
valor que aportaban a la configuración del espacio urbano.