Pintura flamenca: Rubens

Carmen Águila, https://hortushesperidum.com
 Es el pintor más importante de la
Escuela Flamenca, de fama
internacional.
 Fue el pintor más culto del siglo
XVII, poliglota, que llevó a cabo
importantes misiones
diplomáticas.
 En su pintura confluyen la
tradición realista flamenca y las
influencias italianas, sobre todo de
la pintura veneciana.

Es el pintor más importante de la Escuela
Flamenca, de fama internacional
Fue el pintor más culto del siglo XVII,
poliglota, que llevó a cabo importantes
misiones diplomáticas
En su pintura confluyen la tradición
realista flamenca y las influencias
italianas, sobre todo de la pintura
veneciana

Dinamismo y vitalidad
Composiciones abiertas y predominio
de las líneas diagonales y curvas
Rico colorido de influencia veneciana
Pincelada suelta y rápida
Sensualidad y voluptuosidad
Predominio del desnudo femenino y de las
formas gruesas femeninas
Gran variedad de temas: religioso, mitológico,
retratos, paisajes...
Pintó también en colaboración con otros
pintores. Una gran parte de su obra
corresponde a su taller donde contó con
pintores de primera fila

En este período, Rubens
conoce las obras de autores
como Caravaggio y Correggio, a
quienes rinde homenaje en esta
obra romana.
Adoración de los pastores c. 1608
Óleo sobre lienzo
St.-Pauluskerk, Amberes

Rubens, Adoración de los pastores c. 1608
St.-Pauluskerk, Amberes
Correggio, Natividad 1528-30
Gemäldegalerie, Dresden

Tras su regreso a Flandes en 1608, Rubens se convierte en el
principal artista de Amberes
La reputación y el bagaje intelectual y artístico con que Rubens había
venido de Italia, le hicieron ascender en el plano social y ser elegido
el máximo intérprete de la nueva situación: el deseo de los
soberanos, Isabel Clara Eugenia (hija de Felipe II) y el archiduque
Alberto, de volver a decorar los templos que habían sido víctimas de
la iconoclastia calvinista de 1566-1585
El primero de sus grandes retablos fue La Erección de la Cruz, para la
Catedral de Nuestra Señora de Amberes

Erección de la cruz (detalle), 1610
Óleo sobre tabla
460 x 340 cm (panel central);
Catedral de Nuestra Señora de Amberes

Descendimient
o de la Cruz
(1611-1614)
Óleo sobre
tabla, 421 x 311
cm (panel
central), 421 x
153 cm (alas)
Catedral de
Nuestra Señora,
Amberes
Presentación

 «Al mediodía, cuando la gente se había ido, Susana
salía a pasear por el jardín de su marido. Los dos
viejos la veían entrar y pasear todos los días, y
comenzaron a desearla con pasión […]
 Mira, las puertas del jardín están cerradas, nadie
nos ve. Nosotros te deseamos apasionadamente;
consiente, pues, y deja que nos acostemos contigo.
De lo contrario daremos testimonio contra ti,
diciendo que un joven estaba contigo y que por eso
mandaste fuera a las criadas».
 Juzgada a continuación por el falso testimonio que
creyeron jueces y pueblo, sólo la voz de un joven,
Daniel, la salvó de la pena de muerte cuando gritó:
«¡Yo soy inocente de la sangre de esta mujer!» Por
él, Susana fue absuelta.
Susana y los viejos (1609-1610)
Óleo sobre madera, 198 x 218 cm
Real Academia de San Fernando, Madrid

Artemisia
Gentileschi, Susana
y los viejos (1610)
Rembrandt, Susana y los viejos (1647)
Óleo sobre tabla, 77 x 93 cm
Staatliche Museen, Berlín

Sansón y Dalila c. 1609
Óleo sobre madera, 185 x 205 cm
National Gallery, Londres

1618-1626 Óleo sobre tabla 490 x 325 cm
Catedral de Amberes
c. 1620 Óleo sobre lienzo, 458 x 297 cm
Kunsthistorisches Museum, Viena
Tema iconográfico
muy tratado en la
pintura católica del
siglo XVII, dado
que los protestantes
habían rechazado el
culto a la Virgen
María

Batalla de Anghiari, dibujo de Rubens sobre la obra
de Leonardo da Vinci
San Jorge contra el dragón, 1606-10
Óleo sobre lienzo, 304 x 256 cm Museo del Prado, Madrid

En la línea de la contrarreforma
se pintan imágenes con los
milagros de los santos
contemporáneos

Autorretrato
con cadena de
caballero

Rubens fue un gran retratista con capacidad
para penetrar en la personalidad de los
modelos, mostrándonos el alma del personaje

 En 1603, fue enviado a España por el duque de
Mantua, con la misión de entregar a Felipe III y a
su favorito, el duque de Lerma, un cargamento de
regalos.
 Su arte, aún en germen, causó un gran impacto.
Ya se aprecia el toque cada vez más rápido y
organizador de amplias superficies y un
planteamiento compositivo fastuoso.
El escorzo del caballo había sido utilizado en obras
históricas o religiosas, pero no en un retrato.
Adopta un punto de vista muy bajo

Hay que
tener en
cuenta que el
retrato
ecuestre era
reservado a
los reyes, el
Duque de
Lerma era el
valido de
Felipe III
Palmas a modo de arco de triunfo
Tiziano, El
Emperador
Carlos V
en la
batalla de
Mühlberg
1548
Óleo sobre
lienzo, 332 x
279 cm.
Museo del
Prado, Madrid

Retrato ecuestre de Giancarlo Doria c. 1606
Óleo sobre lienzo, 265 x 188 cm
Galleria Nazionale della Liguria, Génova
Con esta obra, Rubens elabora un
tipo de retrato ecuestre ya
inconfundiblemente barroco, en el
que se muestra un movimiento
diagonal de gran intensidad y se
imprime mayor fuerza a la presencia
de las figuras mediante el claroscuro
de origen caravaggiesco.

El artista con su primera
esposa, Isabel Brandt,
1609-10
óleo sobre lienzo 178 x 136,5 cm
Alte Pinakothek, Munich

Rubens, con su segunda
esposa Helena Fourment y
su hijo Peter Paul, (c. 1639)
Óleo sobre tabla, 203,8x158,1 cms. Metropolitan
Museum of Art, New York

“Es, sin duda, una de las mujeres
más bellas que se puede
encontrar en cualquier parte”
El cardenal-infante don Fernando a su hermano
Felipe IV, 1639
Helena Fourment con su hijo Frans, 1635
óleo sobre tabla, Alte Pinakothek, Munich

Rubens fue uno de los más grandes pintores de temas
mitológicos. Pintó escenas que no se habían pintado nunca
antes. Composiciones llenas de movimiento y dramatismo
representando momentos culminantes en los temas
mitológicos.
La mitología le permite tratar el tema del desnudo, con
anatomías femeninas generosas, de pieles nacaradas, donde
el color de las carnes de sus figuras femeninas es el resultado
de la combinación de los tres colores primarios.
Influencia Tiziano y de los Carracci

Venus ante el espejo c. 1615
óleo sobre tabla, 124 x 98 cm
Colección del Príncipe de Lichtenstein,
Viena

La Noche, Miguel Ángel, Tumba de Giuliano de Médicis
Rapto de las hijas de Leucipo c. 1618
óleo sobre tabla, 224 x 210,5 cm Alte Pinakothek,
Munich

Tiziano 1559 – 1562 (Isabella Stewart Gardner Museum, Boston) Rubens 1628 -1629 (Museo del Prado)

Saturno devorando
a sus hijos (1636/1637)
Óleo sobre lienzo, 180 x 87 cm
Museo del Prado

Tereo ante la
cabeza de su hijo
Itis (1636-1638)
Museo del Prado

En los temas mitológicos, Rubens se recrea en composiciones llenas de fantasía y dinamismo.
Describe una danza en la que las figuras forman grupos que se encadenan constituyendo un todo armónico,
desde la ninfa que huye a la derecha hasta la que con la lanza se resiste a los agresores.
El dinamismo de estos personajes contrasta con el estatismo de las figuras en primer término.

1636 National Gallery (Londres) 1639 Museo del Prado

 La Gracia de la derecha es la primera
mujer del artista, Isabel Brandt.
 La situada a la izquierda es Hélène
Fourment, la segunda esposa.
 El artista conservó esta obra hasta su
muerte. Su segunda mujer estuvo a punto
de quemar el cuadro.
 Por último, Felipe IV lo adquirió en la
subasta de bienes que se llevó a cabo a la
muerte del pintor.
Mas cuadros mitológicos de Rubens en www.wga.hu

Peter Paul Rubens fue un pacifista
convencido y en sus misiones
diplomáticas trabajó para acabar
con la guerra en Europa. En su
tiempo la Guerra de los 30 años
(1618 – 1648) tenía además
diversas ramificaciones locales y
estaba desangrando a Europa

Helena
Fourment, su
segunda esposa,
está retratada
varias veces en
esta obra

Rubens trabajó casi todos los géneros de
pintura, ya fuera en solitario, en colaboración
con otros pintores o en obras de taller.

Imágenes:
Wikimedia Commons
Google Art and Culture
www.wga.hu
Bibliografía:
MORÁN, MIGUEL, Peter Paul Rubens, El arte y sus creadores 21, 1993
Esta presentación es de uso exclusivo escolar y académico

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