Signo icónico y publicidad
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Este documento describe la estructura del signo icónico y la codificación icónica. Explica que las imágenes contienen parte de la realidad y nos permiten reconocer objetos a través de esquemas y la constancia perceptiva. También analiza cómo la rememoración emplea esquemas que evolucionan para producir nuevos conocimientos a través de la construcción visual del reconocimiento.
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Elementos para una semiótica de la imagen
El documento presenta una tabla sobre los componentes y características de los signos visuales en la semiótica de la imagen. La tabla describe los signos primarios y secundarios, sus características, y distingue entre signos icónicos y no icónicos. Además, proporciona ejemplos como la señal de alto y una persona usando bata médica.
La significación en la imagen
El documento discute la representación del espacio y tiempo en imágenes y la distinción entre mostrar y narrar. Explica que la mayoría de imágenes tienen intención narrativa al representar un espacio y tiempo diegético, y que toda representación está referida a enunciados ideológicos y culturales. También distingue entre diferentes niveles de codificación en imágenes, desde lo primario hasta lo convencional e intrínseco.
Elementos de connotacion
El documento describe los elementos de connotación en las imágenes, incluyendo trucaje, pose, objetos, fotogenia, estética y sintaxis. Estos elementos permiten dotar de sentido a las imágenes más allá de su significado denotativo obvio. Las imágenes establecen relaciones entre el espacio representado y el espacio del observador, creando un campo fenomenológico complejo entre la representación y la recepción.
3.leer la imagen
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Universidad tecnológica israel
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Fotografía y Semiótica
El documento explica los conceptos básicos de la semiótica y cómo se aplican a la fotografía. La semiótica estudia los sistemas de comunicación y los signos en las sociedades humanas. La fotografía puede funcionar como ícono, símbolo o índice según la teoría de los signos de Peirce. Toda fotografía es un índice por su conexión física con lo fotografiado, pero también puede contener elementos icónicos o simbólicos. La fotografía pertenece a la categoría del
Semiotica de la imagen
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W.Q. "el símbolo en la imágen"
Actividad "el símbolo en la imágen", asignatura Artes Visuales, bloque 1, segundo año.
Publicada por la profesora Marcela Israel.
El Simbolo En El Arte
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Texto Fotográfico
El documento resume los tres tiempos ontológicos de la fotografía según diferentes teóricos:
1) La fotografía como espejo de la realidad que simplemente registra lo que está frente a la cámara.
2) La fotografía como lenguaje con códigos técnicos, estéticos y culturales que transforman lo real.
3) La fotografía como huella de la realidad, un lenguaje deíctico que señala lo que estuvo presente.
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Monosemia polisemia
Este documento contrasta las imágenes monosémicas y polisémicas. Las imágenes monosémicas tienen un solo significado obvio, como la imagen de un automóvil que significa un vehículo de transporte personal. Por otro lado, las imágenes polisémicas pueden tener varias significaciones y provocan cierto desconcierto, ya que el espectador añade matices basados en su contexto personal y social. Los creadores de publicidad usan imágenes polisémicas para conectar con diferentes audiencias aprovechando esta ambigüed
Teórico semiótica de la imagen
Diapositivas descriptivas de los principales conceptos de la semiótica de la imagen. Análisis de algunas fotografías.
Adivina quién
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Roland Barthes analiza diferentes procedimientos de connotación en fotografía como el trucaje, la pose, los objetos, la fotogenia, el esteticismo y la sintaxis. Explica cómo cada uno de estos elementos puede añadir nuevas capas de significado a la imagen más allá de su denotación literal para crear mensajes connotados.
Trabajo corregido Barthes.
El documento analiza la imagen de una sábana con forma de dos personas en una cama en la película "Los abrazos rotos" de Pedro Almodóvar. La imagen denota ausencia de pasión y contacto entre la pareja. Connota la unión oculta de dos personas que no quieren ser vistas, y una similitud con el cuadro "Los amantes" donde los rostros están cubiertos. El documento también explica conceptos como anclaje, connotación, trucaje, pose, objeto, fotogenia, esteticismo y sintaxis que pued
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Conceptos Básicos de la Imagen
Desde los tiempos más antiguos, las imágenes han acompañado al hombre bajo la forma de jeroglíficos, pictogramas, pinturas rupestres, máscaras, cerámicas, tapices, emblemas y representaciones simbólicas de todo orden. Esas imágenes le servían para expresarse, compartir ideas con otros, figurar lo sagrado y lo simbólico. (Montoya G. Saúl. La producción de videos. Procesos y modos de expresión. U de A. 2001)
La iconicidad del signo visual
El documento discute diferentes perspectivas sobre la iconicidad y la semejanza en la semiótica. Examina las visiones de Morris, Pierce y Eco sobre cómo un signo puede representar un objeto a través de propiedades, semejanza y correlaciones convencionales. También analiza los conceptos de analogía, motivación y especularidad. Concluye que la imagen debe estudiarse como una función semiótica que se manifiesta en un contexto comunicativo, y no como una representación directa del objeto.
Fotografía como signo anclaje 2011
El documento define la imagen como un signo que representa un objeto de manera similar (icono), por proximidad (índice) o por convención (símbolo). Explica que las imágenes tienen significados denotativos y connotativos, y que el mensaje lingüístico funciona como anclaje para interpretar los múltiples significados de una imagen. Además, analiza cómo las imágenes reflejan aspectos sociales y cómo la fotografía periodística y familiar transmiten mensajes.
Signo icónico y cine
El documento describe los conceptos fundamentales de la ilusión cinematográfica, incluyendo la pulsión escópica, la emoción, el primer plano, y las funciones de la imagen y el montaje en la narrativa fílmica. También explora los roles de los personajes y el mensaje poético que puede violar los códigos convencionales para permitir múltiples interpretaciones.
Imagen signo iconico
El documento habla sobre cómo las imágenes pueden ser interpretadas de diferentes maneras dependiendo del contexto en el que se presentan. Una misma imagen puede generar sentidos distintos si se cambia el contexto o si se acompaña con otras imágenes o textos.
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Trabajo N1
El documento resume tres tipos de mensajes que pueden transmitirse a través de una imagen publicitaria según la teoría de Roland Barthes: 1) Mensaje lingüístico: el significado literal de los textos en la imagen. 2) Mensaje connotado: el significado cultural e histórico que va más allá de lo que se muestra. 3) Mensaje denotado: el significado de los objetos y escenas mostrados de manera literal. Además, analiza brevemente algunas técnicas como el trucaje, la pose y la fotogenia
Presentación1
Este documento resume los diferentes tipos de mensajes que pueden transmitirse a través de una imagen según la teoría de Roland Barthes. Estos incluyen: 1) un mensaje lingüístico a través de la leyenda, 2) un mensaje connotado que transmite ideas más allá de lo denotado a través de los objetos y su relación, y 3) un mensaje denotado que representa literalmente los objetos fotografiados. Barthes argumenta que estas imágenes pueden manipularse de diferentes maneras para influir en la percepción del espectador.
Escala de iconicidad
El documento describe una escala de 11 niveles de iconocidad que van desde representaciones no figurativas abstractas hasta imágenes naturales idénticas al objeto. Cada nivel describe cómo se representan las propiedades sensibles y espaciales del objeto. El documento proporciona ejemplos para explicar los distintos grados en que una imagen puede o no reproducir fielmente las características y relaciones de un objeto.
Semantización
E-Design es un estudio de diseño y publicidad que ofrece servicios de diseño gráfico, desarrollo de páginas web, identidad corporativa, marketing digital y campañas publicitarias.
Retórica de la imagen - Roland Barthes
Barthes analiza el concepto de imagen y distingue tres mensajes que propone: 1) el lingüístico, que se refiere al lenguaje escrito en la imagen; 2) el denotado, que revela la naturaleza pura de los objetos sin contexto; y 3) el connotado, que presenta signos provenientes de códigos culturales que permiten lecturas múltiples e individuales de la imagen.
Actividades
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Signo b
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Imagen Taller Creativo
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Imagen 2° trimestre
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Retorica
Barthes propone un análisis de las imágenes que identifica tres mensajes: el lingüístico, el denotado y el connotado. El mensaje lingüístico guía la interpretación a través de leyendas e identifica elementos. El denotado contiene la escena representada. El connotado aporta significados culturales a través de figuras retóricas como la metáfora, metonimia y sinécdoque.
Escala de iconocidad
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Retórica de la imagen1
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Escala de iconicidad baños
El documento habla sobre la abstracción de características de imágenes para equiparar el grado de definición a la resolución del ojo humano medio. Las relaciones entre los elementos de la imagen abstraída no siguen un criterio lógico, pero se restablecen las propiedades del objeto para permitir su identificación aunque no su identidad exacta.
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Trabajo de Investigación que de algun modo explica el modo de percepción de objetos de una imagen y la manera de interpretar los elementos que la conforman.
El lenguaje visual
Este documento presenta una introducción al lenguaje visual. Define el lenguaje visual como un sistema de comunicación que utiliza imágenes para transmitir mensajes. Explora conceptos clave como los elementos básicos del lenguaje visual, los tipos de signos visuales, y cómo se interpreta una imagen. Finalmente, discute la importancia de enseñar el lenguaje visual en la escuela para que los estudiantes aprendan a pensar y comunicarse de manera visual.
El lenguaje visual
Este es nuestro trabajo realizado para la asignatura de enseñanza y aprendizaje de la expresión plástica.
La experiencia con la obra de arte
Este documento discute diferentes aspectos de analizar y comprender obras de arte visuales, incluyendo la dimensión experiencial, formal, simbólica, temática y material. También cubre los dominios crítico y cultural del aprendizaje artístico y cómo analizar elementos como la composición, figura-fondo, peso visual y otras leyes compositivas a través de ejemplos concretos de obras de arte. El objetivo es proveer lineamientos para mediar el acercamiento de los niños a la obra de arte como comunicación.
Del placer de los sentidos al ejercicio intelectual
Este documento discute tres temas clave sobre el análisis de obras de arte: 1) La importancia de analizar la forma, el contenido, el material y el contexto cultural de una obra para comprender su significado; 2) Cómo la composición, el color y otras características afectan la relación entre las figuras y el fondo; 3) El análisis de obras específicas para ilustrar estas relaciones y cómo revelan significados.
Jacques Aumont La IMAGEN
1) El documento discute el papel del espectador y cómo interactúa con las imágenes. Examina varios modelos psicológicos que intentan comprender esta relación.
2) También explora las funciones de las imágenes, incluidas las funciones simbólicas, epistémicas y estéticas. Las imágenes sirven para transmitir significados, proporcionar información y complacer al espectador.
3) Analiza los conceptos de "reconocimiento" y "rememoración" como formas en que el espectador se
1 La Imagen Pptm
Este documento trata sobre la evolución de los medios y lenguajes audiovisuales, así como las funciones y tipos de imágenes. Explica que la imagen puede ser una representación de la realidad y que tiene un poder de fascinación. Además, analiza conceptos como comunicación, lenguaje visual y procesos de significación de las imágenes en diferentes contextos socioculturales.
Los signos de la imagen
El documento resume los conceptos clave sobre el lenguaje visual y los medios de comunicación. Explica que las imágenes pueden manipular la realidad y cómo diferentes elementos como la línea, el color y el plano influyen en el mensaje. También describe la morfología y sintaxis de las imágenes, y cómo la televisión puede reducir la capacidad crítica del espectador al presentar ideas prefabricadas.
Semiotica del cine cu. Noé Santos Jiménez
Este documento presenta una introducción a la teoría de la narración audiovisual. Aborda conceptos clave como el espacio, el tiempo y el montaje como elementos fundamentales de la narración cinematográfica. También analiza factores subjetivos como la competencia semiótica del espectador y la formación del gusto cinematográfico. Finalmente, propone que el placer visual es un factor importante en la recepción de imágenes.
01 semiotica
Semiótica Aplicada. Definiciones. Historia. Etimología. Desarrollo del concepto a través del tiempo. Se expone este tema desde sus raíces hasta los orígenes de las escuelas principales de la semiótica.
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Signo icónico y publicidad
- 2. Rinoceronte. Alberto Durero (1515)
- 3. El mar en calma. Gustave Courbet (1869)
- 4. Las espigadoras. Jean-François Millet (1857)
- 5. Estructura del signo icónico Figuras Valor contextual No son unidades pertinentes No tienen significado propio Semas Resultan de la combinación de las figuras (unidades primarias) Adquiere significado gracias a la relación contextual. Enunciado Combinación de semas. Formación de bloques de significado. La fusión entre de bloques de significado constituye el montaje
- 6. Codificación icónica • Valor contextual • Simultáneo • Es convencional, partiendo de una analogía de la realidad (social) • Representación icónica que puede ostentar “simbolicidad” Lenguaje verbal • Valor oposicional fundado en las dicotomías saussureanas • Lineal • Convención partiendo de la arbitrariedad del signo lingüístico • Representación simbólica
- 7. El trabajo del reconocimiento: -Imágenes contienen “lo mismo” que la realidad hasta cierto punto. -Constancia perceptiva: es la base de la aprehensión del mundo visual. Permite atribuir cualidades constantes -La constancia perceptiva es una tendencia estabilizadora -Existen invariantes que nos permiten identificar los objetos a través de la memoria Mecánica de la percepción
- 8. Rememoración Imagen y codificación. - Relación mimética con lo real. Codifica un cierto saber sobre lo real. - Se sirve de esquemas (estructuras sencillas y memorizables en que se basa la noción de estilo) - Empleo de estilos de manera sistemática Esquema y conocimiento - Formas esquemáticas adaptadas que evolucionan y producen nuevos conocimientos - Construcción visual del reconocimiento a través de esquemas.
- 9. Tríptico de la anunciación. Simone Martini (1333)
- 10. Retrato de Cortona. Fra Angelico. (1433)
- 12. Tríptico del Descendimiento de la Cruz Peter Paul Rubens (1614)
- 15. La piedad. Miguel Ángel (1499) Extraído de Gritos y Susurros. Bergman (1972)
- 16. La ilusión
- 19. La publicidad como discurso