3. Hijo de Santo Discépolo inmigrante italiano oriundo de Nápoles que llegó a ser director de orquesta y de la
argentina de origen genovés Luisa De Lucchi. Cuando contaba con 23 años, José Podestá, director de una de las
principales compañías de teatro de la Argentina, estrenó una obra suya, Entre el hierro, con gran éxito. Desde
entonces Discépolo escribió continuamente estrenando una obra tras otra.
Armando Discépolo (Buenos Aires, 18 de septiembre
de 1887 - Ib., 8 de enero de 1971) fue un director teatral
y dramaturgo argentino, creador del Grotesco criollo y
autor de varias obras clásicas del teatro argentino como Stéfano,
Mustafá, El organito y Babilonia, entre otras. Era hermano del
poeta y compositor de tango Enrique Santos Discépolo.
4. Luigi Chiarelli inició el
"grotesco" en el teatro
italiano con "la máscara
y el rostro" en 1916.
Años más tarde, entre
1917 y 1922, Luigi
Pirandello lo hizo
trascender.
5. Presidente Marcelo Torcuato de Alvear
Fin de crisis mundial posguerra
Mejora de la economía
Desarrollo de la industria automotriz
Auge de la explotación petrolera
Proceso de concentración urbana
en el Gran Buenos Aires y Litoral
Ingreso al país de medio millón de
inmigrantes
Aumento de clase media
Contexto histórico:
Argentino 1923-1934
6. Como "espacio teatral" :
-ahonda en los conflictos de personalidad
-muestra la ambivalencia entre "vivir" y
"verse vivir"
-desenmascara realidades
-muestra al personaje en "carne viva"
(tal como "Vestir al desnudo" de
Pirandello).
7. -denunciar incidencias del "verisimo" italiano;
-dar testimonio del desenmascaramiento de
ámbitos, seres, conflictos y situaciones;
-dar testimonio de frustraciones y fracasos;
-mostrar personajes inmigrantes muy heridos;
-mostrar las diferentes tragedias
detalladamente.
Discépolo, dentro del
realismo-naturalismo, se
dedicó a:
9. -Disolución del grupo familiar
-Frustración
-Fracaso
-Falta de recursos
-Enfrentamientos generacionales
10. "En resumen, entre 1923 y 1934, en poco más de una década (doce años) Armando Discépolo fue
arrancado "máscaras" a seres, conflictos y ámbitos de los que habían ido llegando a los escenarios
lo más exterior, mediante versiones zarzueleras del "sainete porteño".Los "grotescos criollos"
discepolianos empezaron a mostrar sobre los tablados capitalinos -con crudezas que a veces
molestaban e irritaban-, las frustraciones y los fracasos que agobiaban, anulaban y hasta destruían
a individuos que se encarnaban y definían dentro del período inmigratorio. Etapa clave del
proceso político-social argentino que, por los falseamientos e idealizaciones en los traslados a
escena, bien pudo llegar a suponerse que transcurrió entre las piruetas graciosas y el jolgorio,
característicos del pintoresquismo saineteril que lograra tantas resonancias populares.Este es el
valor revulsivo y testimonial que se les reconocen a los "grotescos criollos" discepolianos."
11. Referencia bibliográfica
Teatro Módulo 1. (2020). CEDSA.
Ordaz, Luis, (1989). Frustraciones y fracasos del período inmigratorio en los
"grotescos criollos" de Armando Discépolo.
http://www.teatrodelpueblo.org.ar/dramaturgia/ordaz002.htm
Wikipedia. (s.f.) Armando Discépolo.
https://es.wikipedia.org/wiki/Armando_Disc%C3%A9polo
Wikipedia. (s.f). Marcelo Torcuato de Alvear.
https://es.wikipedia.org/wiki/Marcelo_Torcuato_de_Alvear
