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TEMA 4
ARTE ROMANO
0.- INTRODUCCIÓN
• Ideas Generales
o Entre la fecha mítica de la fundación de Roma (hacia el 750 a.C.) y la de su caída
(476d.C.), se desarrolla una de las civilizaciones más universales que han
existido.
o asimiló la sabiduría de todas las grandes civilizaciones de la antigüedad que
la había precedido y difundió ese conocimiento por un extenso territorio,
convirtiéndose en un modelo de civilización para toda la cultura occidental.
o En el mundo romano, a pesar de su magnitud, no hubo formas de arte locales,
sino que en todas las provincias se trató de realizar el modelo de la capital.
o valores a los que ya aspiraba la Roma de los tiempos míticos: universalidad,
utilidad y belleza.
• El mundo romano
Tres vínculos unifican su gran empresa cultural:
Una lengua común, el latín.
El derecho romano
o Una arquitectura universal al servicio del estado
1,- ARQUITECTURA Y CIUDAD
1.1.- Características generales del arte romano
Características a recordar
Eclecticismo: etruscos, helenos y
orientales.
o Fundamentalmente helenístico.
El gran cliente es el Estado:
propaganda
Dispersión de sus productos:
transmisores del modelo artístico de la
Antigüedad
Centralismo romano: fuerte unidad en
la producción artística.
Artistas firman pero escasa posición
social.
1.- Cultural y artísticamente predomina en el romano el eclecticismo.
o el arte romano asimila las creaciones etruscas, helenas y orientales.
o Pero el arte romano procede fundamentalmente del helenístico, pero
poniéndolo al servicio de unas nuevas necesidades.
2.- El gran cliente del arte romano es el Estado. Es un arte para la propaganda del
gobernante.
3.- Son ellos los que transmiten el modelo artístico de la Antigüedad, en el que
Europa piensa hasta el Renacimiento.

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4.- El centralismo romano determinó la fuerte unidad que se ofrece en todas las
manifestaciones de este arte.
5.- Los artistas empezaron a firmar sus obras, pero su posición social se veía reflejada
en retribuciones escasas.
1.2.- Ideas y principios generales de la arquitectura romana
Características a recordar
o La arquitectura: arte rector
o Utilitarismo
o Perfección
o Edificios útiles y bellos
o Útiles: materiales resistentes y ligeros: opus
caementicium
o Bellos: los materiales baratos se ocultan con
placas de mármol o pinturas.
o Se combinan los ordenes en un mismo edificio
o Mayor sentido ornamental
o Principios organizativos fundamentales:
o Concepción axial de los conjuntos
monumentales
o Uso del ábside como eje de simetría horizontal
y la cúpula vertical
o Articulación definitiva de la fachada mediante
superposición de órdenes
o Aportación helenística en los tratados de
arquitectura.
o El urbanismo romano:
o El desarrollo urbano provoca la transformación
de la arquitectura:
Nuevos tipos de edificios
Las ideas políticas condicionan el
desarrollo de la arquitectura.
1.- Es la arquitectura es arte rector.
2.- Es una arquitectura donde campea el más absoluto utilitarismo.
3.- La perfección de los monumentos romanos.
4.- Para el arquitecto romano su oficio consistía en levantar edificios útiles y bellos, y
de aquí derivan las características de la arquitectura romana:
5.- Desde un punto de vista técnico, caracteriza a la arquitectura romana algunos
principios organizativos fundamentales:
5.1.- La concepción axial de los conjuntos monumentales.
5.2.- La articulación definitiva de la fachada mediante la superposición
de órdenes en altura,
6.- Caracteriza a la arquitectura romana un mayor sentido ornamental.:
La misma columna, en Roma, acentúa su valor ornamental. Y otro tanto ocurre
con los arcos de triunfo.
o La aportación helenística queda patentizada con la gran cantidad de artistas
orientales helenizados que trabajan al servicio de Roma.

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1.3.- Características técnicas de la arquitectura romana:
Características a recordar
Materiales de construcción
o La piedra
Opus quadratum: sillares
• A soga y tizón
• Sillar almohadillado
Opus reticulatum
Opus mixtum
Opus incertum
o El hormigón: opus caementicium
o El ladrillo: opus lateritium
o El mosaico:
Opus teselatum
Opus sectile
Opus signinum
Sistemas de construcción:
o Sistema arquitrabado
o Sistema abovedado
o Combinación de ambos
Los elementos arquitectónicos:
o Bóvedas:
Mayor uso
Problemas: erección y apoyos
o Cúpulas
Los órdenes arquitectónicos:
o El orden dórico
o El orden toscano
o El orden jónico-romano
o El orden corintio
o El orden compuesto
Materiales de construcción
Como materiales de construcción emplearon los romanos la piedra, el hormigón y
el ladrillo. En los suelos era frecuente el uso de mosaicos.
La piedra: ofrecen diferentes formas a la hora de usarse como aparejo:
Opus quadratum:
a soga
OPUS QUADRATUM:
A SOGA Y TIZÓN
OPUS RETICULATUM OPUS MIXTUM OPUS INCERTUM
Opus quadratum:
• Realizado con sillares
.Opus reticulatum:
• Son piedras en forma de rombos o cuadrados formando una retícula.
Opus mixtum:

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• Es propio del Bajo Imperio. Consistía en disponer capas alternadas
de ladrillos y piedra, con armonioso contraste de color.
Opus incertum
• A veces utilizaban piedras irregulares cogidas con mortero. Es la
mampostería.
El hormigón: opus caementicium
Se obtenía a partir de una mezcla de arena, cal, agua y guijarros. Esta
mezcla fraguaba y quedaba como una masa sólida, indestructible.
• El ladrillo: opus lateritium:
De later: ladrillo. La ligereza, resistencia y bajo coste del ladrillo (opus
lateritium) lo convirtió en material idóneo para los paramentos, que en los
edificios emblemáticos se revestían con placas de mármol.
Mosaicos:
El mosaico, conocido en Grecia, se desarrolló en Roma con distintas
técnicas:
OPUS TESSELATUM OPUS SECTILE OPUS SIGNINUM
• Opus teselatum: hechos con cubos de mármol de distintos colores
(teselas) cuya belleza dependía del pequeño tamaño de la pieza
para obtener muchos matices de color.
• Opus signinum: realizado con guijarros y piezas de barro cocido
esmaltadas.
• Opus sectile: formado con grandes piezas de mármol perfectamente
ajustadas.
Sistemas de construcción romanos:
Los romanos usaron, indistintamente, el sistema de construcción arquitrabado y
abovedado.
Los elementos arquitectónicos:
Bóvedas: Los romanos tomaron de los etruscos y los griegos el uso de la bóveda,
pero le dieron un empleo más amplio.
Cúpulas:
el espacio en la arquitectura romana posee un sentido fundamentalmente
estático. La cúpula es el símbolo de una arquitectura equilibrada.
Los órdenes arquitectónicos:
Orden toscano

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Aunque Roma tomó de Grecia los órdenes arquitectónicos, aportó a ellos
singulares novedades.
El estilo dórico griego puro fue pocas veces empleado por los romanos.
En cambio tuvo más uso una variedad del dórico, el orden toscano. Parece que
este orden deriva de la arquitectura etrusca.
Consta este orden de plinto y de basa, formada ésta por un grueso toro
El estilo jónico-romano presenta las volutas colgantes y dispuestas
diagonalmente.
Igual disposición tienen las volutas en el capitel corintio, cuyas hojas de acanto
ofrecen un perfil muy rizado.
Roma creó un cuarto orden, el orden compuesto, compromiso entre el jónico y el
corintio.
Tipología de edificios:
En Roma vamos a encontrar una mayor diversificación de los tipos de edificios,
debido a las mayores exigencias que tienen:
Edificios de carácter utilitario: al ser un vasto imperio, debe estar bien
comunicado: de ahí las grandes carreteras, puentes, acueductos.
Edificios de carácter público: foros, basílicas, curias
Edificios religiosos: templos
• Templos rectangulares
• Templos circulares
Edificios para espectáculos: teatros, anfiteatros, circos, termas
Edificios de carácter funerario
Edificios de carácter propagandístico: columnas monumentales, arcos
de triunfo, aras. Son monumentos conmemorativos.

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1.3.- Arquitectura y ciudad: el urbanismo romano:
El gran desarrollo urbano impuesto por Roma impulsó la transformación de casi toda la
arquitectura.
La civilización romana es, sobre todo, una civilización de grandes ciudades.
Allí donde iban las legiones del Senado y del pueblo romano fundaban colonias
y planificaban ciudades, controlando su colonización mediante una gigantesca red
de calzadas empedradas.
Roma:
Roma, condicionada por una topografía difícil y el respeto a los vestigios del
pasado no es el mejor ejemplo de ciudad romana.
Las ciudades de nueva planta se trazaron sobre un plano geométrico, inspirado
en el urbanismo helenístico y experimentado en los campamentos militares.
Planificación urbana: cómo construir una ciudad:
Ciudades de nueva creación
Plano ortogonal
Vitrubio aconseja elegir previamente un lugar sano.
Después se delimitan las dos calles mayores:
• el cardo, con dirección N-S
• el decumanus, con dirección E-O
En su intersección se forma un espacio público: el foro
• En este espacio se concentraban edificios con distintas funciones:
o Basílicas para juicios públicos y mercado
o Termas
o Fuentes monumentales
o Bibliotecas
o Pórticos
o Todo tipo de edificios conmemorativos
Las vías principales se hacían coincidir con las cuatro puertas que se abrían en
la muralla, orientada hacia los puntos cardinales.
Luego se cortaban los cuadrantes inferiores por arterias secundarias, dando
origen a manzanas regulares para viviendas.

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El trazado urbano se convertía en un confortable damero, que se proyectaba en el
subsuelo mediante un sistema de cloacas, canalizando hacia el exterior las aguas
residuales.
En las afueras se situaron las necrópolis, con rica tipología de tumbas.
Los campamentos romanos imitaban a escala reducida el modelo de ciudad.
• La vivienda romana
o Insulae:
• La plebe y la clase media viven en régimen de alquiler en bloques
comunitarios: las llamadas insulae. Son casas de alquiler, formada por
varios pisos, cubierta con terraza y presentando a la calle numerosos
balcones y ventanas.
o Villae:
• Las villas romanas aparecieron a finales del siglo I a.C. y eran viviendas
situadas en el campo, rodeadas de una explotación agrícola, lujosas y
amplias
• Vivienda tipo domus:
DOMUS: ESTRUCTURA Casas pompeyanas
• Características generales:
o Las comodidades abundan en la domus, la lujosa y amplia mansión
unifamiliar de los patricios.
o Está orientada hacia el interior.
o El aire y la luz penetran por las dos áreas centrales: el atrio y el
peristilo
o Es fruto del desarrollo de la cabaña primitiva. Posteriormente se le
añadirán influencias griegas.
o Encontramos ejemplos de la misma en Pompeya y Herculano.
• Estructura y evolución:
• Su centro es el atrio:
o El atrio era el centro de la antigua domus. En él pervive la
cabaña originaria.
o El atrio rectangular tiene una abertura en el centro del tejado
(compluvium)

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El agujero que servía al principio para dar salida al
humo, se utilizó más tarde para dar a la casa luz, aire y
agua.
o El agua de lluvia se recoge en el impluvium, taza rectangular
rehundida en el centro de la solería del patio.
o Otras dependencias:
Al fondo del atrio y como habitación principal de la casa se
encontraba el tablinum: En algunas casas tenía al fondo una
ventana ancha que daba al huerto (hortus). Se pasaba al
hortus por un pasillo o por alguna de las habitaciones fronteras
(triclinio, cocina). Los lados del atrio estaban ocupados por los
dormitorios (cubicula), carentes de ventanas.
o Detrás de ellos el atrio se ensanchaba en dos alae hasta las
paredes de uno y otro extremo de la casa, dejando exento y
visible el tablinum.
La puerta de la calle (ostium), daba acceso al zaguán del
atrio (fauces). Muchas de ellas tenían dos o más tiendas a los
lados de la puerta de entrada: las tabernae de pequeños
comercios y establecimientos públicos.
A partir del siglo II a.C. las nuevas necesidades y el afán de
comodidad impusieron la ampliación del esquema tradicional.
• El modesto hortus se convierte en centro de un segundo
ámbito, rodeado de un pórtico o peristilo, al que se suman
nuevas habitaciones. El andron, es el pasillo de comunicación
del peristilo con el atrio. El oecus, el comedor de gala. La
exedra, el gran salón. Todo ello señala el origen griego de los
añadidos.
• Al fondo del peristilo converge la cocina, el comedor o
triclinium con ventanas y divanes para almorzar o cenar
recostados y las letrinas y termas familiares.
• Plátanos, adelfas, cipreses, laurel, hiedra aportan verdura y
frescor a estas dependencias íntimas de la casa.
• Pavimentada con mosaicos y decorada con pinturas
murales.
• Pompeya o el barrio de Adriano en Itálica ofrecen testimonios brillantísimos
o Si dentro de la variedad puede buscarse un principio rector, cabe encontrarlo en la
axialidad y en la simetría bilateral.
1.4.- Arquitectura: obras de ingeniería
La ciudad romana exigía importantes obras de ingeniería que la mantuvieran comunicada,
limpia y abastecida.
También en este campo los romanos fueron herederos de los etruscos, que ya
construyeron puentes, acueductos y quizás iniciaron la Cloaca máxima de Roma.
Calzadas romanas ALCANTARILLADO CAYO JULIO LACER. PUENTE SOBRE EL
RÍO TAJO S. I D.C. GRANITO. 194 M DE
LONGITUD Y 71 M. DE ALTURA.
ALCÁNTARA. CÁCERES

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Calzadas:
Aseguran la comunicación entre ciudades (únicos lugares donde tiene cabida la
civilización romana)
Alcantarillado:
Era la ciudad la que obligaba a la realización de costosas obras de ingeniería.
Por debajo de las calles corría una rápida red de alcantarillado.
Puentes:
La utilización del arco y de la bóveda como soluciones arquitectónicas aparece
otra clase de obra de ingeniería: los puentes.
En realidad, puentes y acueductos presentaban el mismo problema: construir
arcos de piedra estables y resistentes. En los pilares que sostienen los arcos
del puente es donde más incide la corriente del ríoEjemplo: el puente de
Alcántara
Acueductos:
ACUEDUCTO DE
SEGOVIA. GRANITO.
SIGLO I
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS. LAS
OBRAS FUE INICIADAS POR AUGUSTO Y
FUE REACONDICIONADO POR TRAJANO Y
CONSTANTINO. HILADAS DE SILLARES Y
LADRILLOS. 827 M. DE LONGITUD POR 25
M. DE ALTURA MÁXIMA. MÉRIDA.
BADAJOZ
PUENTE ACUEDUCTO DE GARD,
CERCA DE NIMES (FRANCIA). S. I
A.C.
Estas audaces creaciones de la ingeniería romana salvaban las hondonadas
mediante puentes colosales de arcadas superpuestas y las montañas con túneles,
vertían el agua en grandes depósitos.
En cada esquina importante de la ciudad vertía sus aguas una fuente municipal,
alimentada por uno o varios acueductos
Ejemplos:

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• En Provenza, cerca de Nimes, el Pont du Gard cruza el valle mediante un
puente de 260 m. y 50 m de altura.
• En España encontramos los de Segovia, Mérida y Tarragona.
1.4.- Tipología de edificios públicos:
o Foro:
Modelo de foro FORO ROMANO PLANOS DE LOS FOROS
IMPERIALES ROMANOS
El centro orgánico de la ciudad es el foro, espacio alargado en el que axialmente
se sitúan pórticos, edificios públicos, templos y monumentos conmemorativos.
Origen:
• Originalmente el foro era el lugar en el que se celebraba el mercado, pero
pronto se convirtió en el centro vital de los asuntos públicos y privados.
Estructura:
• El foro es una espaciosa plaza rectangular abierta en el corazón del tejido
urbano, donde se manifiesta el poder político, comercial y religioso.
• Normalmente el foro se sitúa en la intersección del cardo y el decumanus,
pero según las condiciones del terreno, puede ser también excéntrico.
• Los edificios que rodean al foro son la curia, la basílica y el templo
• A la entrada y en el centro del foro latía el protagonismo de sus habitantes a
través de arcos triunfales y columnas honoríficas.
• La estatua del emperador presidía el lugar y en los soportales se
establecían tiendas.
Foros romanos:
Foro de Julio César Foro de Augusto Foro Trajano
• Roma contó con 17 foros a lo largo de su historia urbana. Cada emperador
se esmeró en construir el suyo propio. Esta operación requería la

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expropiación de fincas urbanas, lo que resultaba muy costoso, que sólo
podía emprenderse mediante victorias militares con su botín de guerra.
• El primero de los foros corresponde al foro republicano:
• El segundo foro a Julio César (54 a.C.)
• Augusto (año 2 a.C.) inauguraba la serie de foros imperiales.
o Curia:
Era el lugar de reunión del Senado de la ciudad.
o Basílica:
Origen:
• Nace en época republicana. Era casi una prolongación del foro, y parecen
tener su origen en las stoas cubiertas griegas. Quizás por este origen
conservaron durante mucho tiempo su aspecto austero.
• Funciones:
• Edificio dedicado a las transacciones comerciales.
• Más ordinariamente a la administración de justicia.
• También como lugar de reunión de ciudadanos para tratar asuntos comunes.
Estructura:
Presenta planta rectangular, dividido en tres naves interiores mediante
hileras de columnas y la cabecera se remata en un ábside.
Ejemplos:
• Basílica Aemilia (s. II a.C.)
• Basílica Julia (s. I a.C.)
• Basílica Ulpia (s. I d.C.)
• Basílica de Majencio (s. IV d.C)
PLANTA DE LA BASÍLICA DE
MAJENCIO
Basílica de Majencio
o La propuesta formulada por la Basílica de Majencio ha producido el
edificio público más repetido de todos los tiempos, pues ha
servido de modelo a la arquitectura bizantina, a la mezquita árabe y,
a través del cristianismo, a la mayoría de iglesias cristianas.

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1.5.- Tipología de templos
Podemos observar dos tipologías de templos romanos:
Modelo de templo de planta rectangular.
Templo Fortuna virilis .Roma
Modelo de templo circular
VICTOR OLIVARIUS). 50 A.C. ROMA TEMPLO DE
VESTA (TEMPLO DE HÉRCULES
• Templos de planta rectangular:
o Los templos se construían en un alto podio, al cual se accedía por una escalinata
frontal. La cella cubría todo el podio excepto la parte delantera en donde había un
profundo pórtico que conducía desde lo alto de la escalinata hasta la cella.
o Los romanos, al entrar en contacto con los griegos, empezaron a perfeccionar el
aspecto de sus templos, pero siempre mediante soluciones de compromiso, sin
violar los tratamientos tradicionales.
la gran innovación fue prolongar la columnata del pórtico alrededor del
templo, mediante medias columnas adosadas.
o Concepción espacial:
El templo romano se manifiesta como un edificio con una fachada principal
y sin pretensiones de ser rodeado.
o Ejemplos:
TEMPLO DE LA FORTUNA VIRIL. 100 A.C.
ROMA
MAISON CARREÉ. 16 A.C. 14 X 28 M. NIMES. FRANCIA
Templo de la Fortuna Viril (en honor a Portunno)
La Maison Carreé:
• Templo de planta circular (tholos)
o con una sola cella, posiblemente reservado a divinidades infernales y de la
fertilidad.

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o A diferencia de los tholos griegos, el romano se monta sobre un podíum, como los
templos rectangulares y se dota de un pórtico, lo que le proporciona
direccionalidad.
• Ejemplos:
o Templo de Vesta:
• El Panteón de Agripa en Roma:
PANTEÓN DE ROMA: PLANO. PANTEÓN DE ROMA: INTERIOR DEL TEMPLO
Y VISTA DE LA CÚPULA ACASETONADA
(118-125). HORMIGÓN Y LADRILLO. 43M DE
ALTURA Y 43 M. DE DIÁMETRO.ROMA.
Panteón. Fachada
o Ideas generales:
Consagrado a todos los dioses del Imperio. Desconocemos el
nombre del arquitecto, pero se le atribuye a Apolodoro de
Damasco.
o Estructura:
El Panteón es el mayor de todos los templos circulares que
levantó Roma.
Planta: Su planta tiene un diámetro de 43 m. Y lo mismo de
altura. Con lo cual su interior puede inscribirse en una esfera.
Precedido de un pórtico columnado.
• Interior: Tanto en el interior como en su pórtico de entrada se
alojan gran cantidad de nichos. La rotonda se cierra mediante
cúpula acasetonada y presenta un óculo a cielo abierto.
• Exterior: Exteriormente el zócalo se recubrió de grandes
placas de piedra.
1.6.- Arquitectura romana: Edificios de espectáculos
Cualquier ciudad importante ofrece a sus habitantes un amplio programa de espectáculos
y cada diversión requiere un recinto adecuado.
Circo:

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CIRCO CIRCO MÁXIMO. S. II. 600 M. LONGITUD.
ROMA
• Estructura:
Las carreras de carros compiten en el circo. Tenían forma alargada,
cerrándose un extremo en semicírculo y presentando en el otro las entradas
y las carceres o celdas donde se guardaban los caballos que habían de
participar en la carrera. Había carreras de carros de dos caballos (bigas) y
de cuatro (cuadrigas). En el centro del terreno estaba la spina, especie de
seto o muro de poca altura, adornado con estatuas y pequeños
monumentos.
• Ejemplo: Circo Máximo:
Teatro:
ELEMENTOS DEL TEATRO LATINO TEATRO MARCELLO Y TEMPLO DE APOLO
SOSIANO. S. I D.C.
TEATRO DE EMERITA AUGUSTA. PATROCINADO POR
AGRIPA. 15 A.C. HORMIGÓN Y RE VESTIMIENTO DE
GRANITO. EL FRONS SCAENAE SE DECORÓ CON
COLUMNAS AZULES Y CAPITELES, CORNISAS Y
ESTATUAS DE MÁRMOL BLANCO. LA ORQUESTRA
ESTUVO PAVIMENTADA CON LOSAS DE MÁRMOL
ROJO Y AZUL. 96 M. DE DIÁMETRO. AFORO: 6000
ESPECTADORES. MÉRIDA. BADAJOZ
• Ideas generales:
o El teatro romano tenía un origen religioso. Dicho sentido se fue perdiendo
poco a poco a favor de lo profano. La tragedia y la comedia se introducen
hacia el año 240 a.C.
• Estructura:
o Los romanos hicieron su teatro a imagen del teatro griego, con ligeras
modificaciones para adaptarlo a sus usos
o Diferencias:
El teatro griego se levantaba fuera de las ciudades y se buscaba una
depresión topográfica de modo que la cavea se asentara sobre el
terreno El teatro romano se localizaba en la ciudad y se levantaba a

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ras del suelo. Las diferencias más significativas radicaban en la
orquestra:
• En el teatro griego era circular y constituía el territorio de los
actores.
• En el romano era semicircular y servía para colocar los
asientos que ocupaban los miembros del Senado como
espectadores.
o El público se sienta en el graderío semicircular (cavea),
distribuido en imma, media y summa cavea, a medida que
ascienden las localidades en altura. El precio de las entradas
determinaba la ubicación de los espectadores y evacuaban el
recinto a través de los vomitorios.
El escenario está elevado sobre un podio (scaena), donde se
mueven los actores en el curso de la representación. Detrás se alza
un gigantesco telón permanente (frons scaenae), articulado por
columnas en pisos y decorado con estatuas..
• Ejemplos:
o Teatro Marcelo
o En España se conservan 21 teatros: Pollentia (Alcudia, Mallorca), Acinippo
(Ronda, Málaga), Itálica (Santiponce, Sevilla), Clunia (Coruña del Conde, a
Coruña), Segóbriga (Saélices, Cuenca).
El teatro mejor conservado en la península es el Teatro de Emerita
Augusta (Mérida, Badajoz).
Anfiteatros:
• Es una gran edificación descubierta, compuesta por una superficie oval, llamada
arena, circundada por un graderío (cavea) elevado sobre el terreno. Los
anfiteatros principales tenían un monumental toldo para proteger a los
espectadores del sol y la lluvia.
• Actividades:
o venationes: cacería de animales y enfrentamiento entre fieras salvajes.
o ejecuciones capitales ad bestias y martirio de cristianos.
o combates de gladiadores. En circunstancias excepcionales se organizaron
naumaquias o batallas navales, tras impermeabilizar el suelo y convertirlo
en un estanque.
Ejemplos:
ANFITEATRO: ESTRUCTURA ANFITEATRO FLAVIO: EXTERIOR. Hormigón,
ladrillo travertino y toba. 187 m x 155 m. Roma
ANFITEATRO FLAVIO: INTERIOR.
• Anfiteatro Flavio (Coliseo romano, 80 d.C.)

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o Es el monumento más grandioso de la Roma imperial. Finaliza su
construcción en el año 80. Dimensiones: 188 x 156 m. Altura de 57 metros.
o Exterior:
Al exterior tres filas de arcadas superpuestas articulan el muro.
En la fachada exterior se escalonan los cuatro órdenes clásicos.
o Interior:
Cavea:
• El problema que representa la enorme carga de la cávea se
resuelve mediante la inclusión de poderosos arcos de medio
punto que sostienen bóvedas anulares, sobre las que se
asientan los diferentes niveles de gradas.
• Presenta un aforo de 109.000 espectadores.
ANFITEATRO DE
ITÁLICA. S. II D.C.
CONSTRUIDO EN
ÉPOCA DE ADRIANO.
SANTIPOCE. SEVILLA
ANFITEATRO DE NIMES. FINES DEL
S. I D.C. NIMES. FRANCIA
ANFITEATRO DE ARLÉS. S. I D.C. ARLÉS.
FRANCIA
• En España permanecen en pie 12 anfiteatros, sobresaliendo el anfiteatro de
Itálica.
• En Francia sobresalen los anfiteatros provenzales de Nimes y Arlés, donde se
siguen utilizando como plaza de toros.
Termas:
• Ideas generales:
o El pasatiempo cotidiano transcurre en las termas.
• Funciones:
o Se trata de un gran complejo deportivo que el romano frecuentaba por
razones de higiene corporal, como mantenimiento de la salud física y cultivo
de las relaciones sociales.
• Estructura:
TERMAS: ESTRUCTURA TERMAS: EXTERIOR TERMAS DE CARACALLA:
RECONSTRUCCIÓN

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o El edificio debía ser simétrico para atender, de modo separado, a los
hombres y a las mujeres.
o Constaba de varias salas:
Un gran recinto abovedado y tibio, en bañeras (tepidarium)
El baño caliente en bañeras (caldarium)
Muy cerca se instalaba el sudatorium, para los baños de vapor a
gran temperatura.
El baño frío (frigidarium), que en las grandes termas se resolvía con
una gran piscina descubierta.
Cerca de estos últimos espacios se situaba el vestuario
(apodyterium)
En las grandes termas, el edificio de baños se completaba con salas
para masajes (untorium) y se rodeaba de jardines, paseos,
instalaciones para la gimnasia (palestra), salas para conferencias de
los oradores etc.
o El suministro de agua llegaba a través de los acueductos.
o El sistema de calefacción : sistema de hipocaustum.
• Ejemplos:
o Termas de Trajano
o Termas de Diocleciano
o Termas de Caracalla
1.8.- Arquitectura romana: edificios conmemorativos:
• Se consideran como tales por sus dimensiones, pero en realidad son soportes para
esculturas que narraban la victoria de algún general o el poder del emperador.
• Arcos de triunfo
o Ideas generales:
La costumbre de recibir a los generales victoriosos da lugar a la
construcción de los arcos de triunfo.
Emplazados en las puertas de las ciudades, en los foros o en las
calzadas.
Es un arco exento que se ha convertido en un elemento simbólico.
Generalmente de uno o tres arcos, se decoran con relieves alusivos a la
victoria o hecho glorioso que se conmemora. El ático es el cuerpo que
corona el arco. Allí se coloca la inscripción. Estos arcos, desde el punto de
vista de la escultura, van a sufrir un proceso barroquizante.
o Ejemplos:
ARCO DE TITO. 80
d.c.. 15 M ALTURA.
ROMA
ARCO DE SEPTIMIO
SEVERO. COM. S. III. ROMA
ARCO DE CONSTANTINO. S. IV.
ROMA

18. 18
Arco de Tito:
Arco de Septimio Severo
Arco de Constantino
En España debemos señalar:
ARCO DE BARÁ. S. I D.C. TARRAGONA ARCO DE MEDINACELI. FINES DEL SIGLO I
D.C. MEDINACELI .SORIA
• Arco de Bará (Tarragona)
• Arco de Medinaceli
• Columnas conmemorativas:
o Otro monumento conmemorativo es la columna aislada, recubierta de relieves.
o La columna conmemorativa ya existía en con este fin en la República.
o Esta columna se va a convertir en símbolo propagandístico del estado.
o Evolución:
COLUMNA DE TRAJANO.
S. II. ROMA
COLUMNA DE MARCO
AURELIO. Siglo II d.C.

19. 19
Columna Maenia: una de las más primitivas. Va a conmemorar una
campaña contra los latinos.
Columna Rostrata: (primera mitad del siglo III a.C.) por el triunfo que
obtuvo sobre la flota cartaginesa. Está adornada con rostras o proas de
navíos.
Columna de Trajano: Siglo II d.C. Conmemora la victoria de Trajano sobre
los dacios. De treinta metros de altura. Al exterior hay un relieve continuo,
donde nos ilustra la campaña del emperador.
Columna de Marco Aurelio: Siglo II d.C. Viene a ser una réplica de la
anterior.
Obelisco de Teodosio: siglo IV d.C. en Constantinopla.
o Aras
ARA PACIS. 13 A.C. CONSTRUIDO
EN ÉPOCA DE AUGUSTO.
MÁRMOL DE CARRARA, 11 X 10 X
4,60 M. ROMA.
ARA PACIS: DISTRIBUCIÓN DE LA
ICONOGRAFÍA
La aras o altares al aire libre cumplían idéntico fin.
En conmemoración del sometimiento de la Galia e Hispania hizo levantar Augusto
en Roma un Ara de la Paz. Es decir, era un monumento hípetro, a cielo
descubierto. En el interior se encontraba el Ara. Su principal notoriedad es debida
a la decoración escultórica.

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2.- EL RETRATO Y EL RELIEVE CONMEMORATIVO
2.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ESCULTURA ROMANA
o Influencia griega:
o La conquista de Grecia hacia el 146 a.C. significó el aporte a Roma de una gran
cantidad de obras griegas. Pero en el botín también iban artistas. Los romanos
desean estatuas griegas, y a falta de originales exigen copias e imitaciones.
o Influencia etrusca:
o Pero no hay que desdeñar el influjo etrusco en la escultura romana. Si Grecia dejó
sentir su huella en el sentido de una idealización del retrato, lo que éste tenga de
más realista habrá que ponerlo fundamentalmente en el haber de los etruscos.
o Material
o Los escultores romanos trabajaron fundamentalmente el mármol, muy abundante
en Italia.
o Fundieron muchas esculturas en bronce, de pequeño o gran tamaño.
o Técnicas:
o En técnica escultórica nadie aventajó a los romanos, que se sirvieron del trépano
para las labores más profundas.
o El artista:
o El artista en Roma es un funcionario. Hace estatuas y relieves no para lucir su
estilo sino para honrar alas autoridades. De ahí el anonimato de los artistas.
o Arte retratista
o De lo dicho se infiere que la escultura romana es esencialmente retratista.
2.1.- EL RETRATO
• Antecedentes:
o Los orígenes son de época republicana. En su formación confluyen tres
tradiciones:
La tradición plástica etrusca influyó en el concepto de retrato funerario,
que tendía al realismo.
La tradición funeraria de las imagines maiorum
El retrato fisonómico griego del período helenístico.
IMAGINES MAIORUM Retrato fisonómico griego
o Tipología de retratos
Como cónsules “cum imperio”, llevan coraza (THORACATOS) y manto
consular y levantan el brazo en señal de arenga. Augusto de “Prima Porta”
Togado: La condición de legislador y administrador de la Justicia se
acredita con el rollo de la ley en la mano y envuelto en la toga.

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Como Pontifex Maximus: El manto extendido por la cabeza -CAPITE
VELATUS- y la patena en la mano son atributos del emperador en
funciones de sumo sacerdote (pontifex maximus). Octavio Augusto
Como estatua ecuestre: Emperador montado en el acto de la “adlocutio”,
o revista militar, vestido de túnica y extendiendo el brazo en saludo al
pueblo y al ejército. Estatua ECUESTRE de Marco Aurelio.
Heroizado: desnudo o semidesnudo, con el cuerpo idealizado y pose al
estilo de los dioses grecolatinos.
DIVINIZADO. Claudio como Júpiter
Tipología: cónsules cum
imperio. Augusto Prima
Porta
Togado Como Pontifex Maximus.
Octavio Augusto
Estatua ecuestre. Marco
Aurelio
Heroizado DIVINIZADO. Claudio como
Júpiter
o Evolución:
• Época Republicana: Los retratos de época republicana presentan:
o un tipo de busto corto, triangular, donde no asoma el vestido.
o El pelo es corto, muy plano de talla, casi sin peinar
o El peinado de las mujeres se hace con raya al medio.

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Niños, ancianos, hombres y mujeres fueron retratados con
absoluta fidelidad.
• El retrato en época de Augusto:
o El nuevo rumbo político a partir de Augusto, se manifiesta también en
el retrato: las facciones del príncipe se idealizan y se convierten en
instrumento de la propaganda oficial.
o En los retratos femeninos, se va a marcar un peinado con el pelo
recogido hacia atrás y una especie de tupé (el nodus) sobre la
frente.
o
AUGUSTO PRIMA PORTA. COPIA DE
UN ORIGINAL ALGO ANTERIOR.
MÁRMOL. 20 A.C. MUSEOS VATICANOS
AUGUSTO PRIMA PORTA: ICONOGRAFÍA
DE LA CORAZA
AUGUSTO DE VIA LABICANA.
MÁRMOL. 20.A.C. MUSEO NAZIONALE
ROMANO
o Augusto Prima Porta:
o Augusto de Vía Labicana:
Busto de Livia. Mármol. 34 cm. Del Fayún.
Egipto. 4-14 d.C. Copenhague. Gliptoteca
Ny Carlsberg.
LIVIA MÁRMOL BLANCO. ALTURA 1,70.
30 D.C. DE LA VILLA DE LOS MISTERIOS.
POMPEYA. ANTIQUARIUM
El viejo Torlonia. Mármol .
tamaño natural. Hacia el 70
a.C. Roma. Colección
Torlonia.
Cicerón. Mármol. 36 cm.
Hacia el 43 a.C. Roma.
Museo capitolino
Cneo Pompeyo o Pompeyo
el Grande. Mármol. 26 cm.
Hacia el 52 a.C.
Copenhague.

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• Época Imperial:
• Los emperadores de la dinastía julio-claudia (14-68) mantuvieron la
idealización y el consiguiente rejuvenecimiento, lo mismo para los
hombres que para las mujeres.
Tiberio Caligula Claudio divinizado
o Fase naturalista en la época de los Flavios (69-96) y de Trajano (98-117)
Vespasiano Tito Hija del emperador Tito
• El retrato se hace más familiar y real.
• Una novedad de todos los retratos de esta época que perdurará en
adelante es el movimiento lateral de la cabeza, rompiendo el rígido
frontalismo de los retratos anteriores.

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• El tamaño del busto aumenta.
• Un nuevo tipo de peinado femenino muy alto, lleno de rizos
dispuestos en hileras (“nido de avispas”) y con una talla muy
profunda realizada con “trépano”.
Trajano. Mármol. Altura 35
cm. De la trastienda de una
taberna del teatro. Hacia 117
d.C. Ostia. Antiquarium.
o El retrato en la época de Adriano. Fase clasicista: La escultura romana
de este periodo tiende a nuevamente a la idealización, especialmente con
Adriano (117-138), Antoninos (138-192) y Severos (192-235).y a un
progresivo barroquismo.
Adriano BUSTO DE ADRIANO. MÁRMOL.
ALTURA 0,69. ITALICA. MUSEO
ARQUEOLÓGICO DE SEVILLA
Antinoo
• Es en este momento, desde Adriano, cuando se empiezan a tallar
los ojos.
o El retrato en época de los Antonino (Antonino Pio, Marco Aurelio, Cómodo, 138-
193)
RETRATO ECUESTRE DE MARCO
AURELIO. BRONCE. ALTURA 4,24 M.
ROMA. PLAZA DEL CAPITOLIO.
Faustina CÓMODO HEROIZADO COMO
HÉRCULES
Los retratos son ostentosos y colosales.
El pelo y la barba forman crecidos rizos, labrados a trépano.

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Se excavan el iris y la pupila del ojo, generalizando una costumbre
iniciada antes.
El busto es grande: comprende todo el pecho y el arranque de los
brazos.
o El retrato con la dinastía de los Severos (193-235 d.C.):
La manía de lo grande se extiende. Se hacen estatuas descomunales de
los emperadores, en razón inversa a su poder.
Se generaliza la barba tripartita, pequeña y corta que privará en adelante.
Caracalla. Mármol. 53 cm. Año 209 d.c.
Tivoli. Museo de Villa Adriana.
Coloso de Constantino. Mármol. 2,60 m. de
altura. Hacia 315 d.c.Roma. Palacio de los
Conservadores
Arcadio. Siglo IV
o El retrato en la Baja Epoca (siglo IV)
El retrato manifiesta rasgos que van a influir en la estatuaria bizantina: es
una tendencia a la deshumanización. Los rasgos se esquematizan. Es el
comienzo de una trayectoria que duraría hasta finales de la Edad Media.

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EL RELIEVE CONMEMORATIVO
• El relieve narrativo fue propiamente romano, es decir, el interés por relatar con detalle
hechos reales de su propia historia (no episodios míticos e intemporales).
o Constituyen el mejor exponente del gusto romano por el realismo testimonial.
• En Roma, ante todo, se trata de poner de relieve al principal actor del acontecimiento, el
magistrado o el emperador, que aparece en actitud de sacrificio, como dispensador de
dones o como vencedor.
• El relieve conmemorativo tendrá como soporte las aras, los arcos de triunfo y las
columnas conmemorativas.
• En el relieve histórico se advierte una evolución:
o En el siglo I a.C. predomina el idealismo de influencia griega (Ara Pacis)
o En la segunda mitad del siglo I d.C. la imagen se hace más realista .
o Ya en el siglo II el gusto por el detalle y por el relato de acontecimientos
pormenorizados se impone (columna trajana)
o Cuando en el siglo II d.C. se recuperó la costumbre de inhumar cadáveres,
reapareció igualmente el sarcófago como soporte de la escultura.
• Aras:
Ara Pacis: perspectiva del
interior
Ara Pacis: decoración
inferior del muro
Ara Pacis: La familia imperial
o El altar más famoso fue el Ara Pacis de Augusto
Inaugurado el año 9 a.C., a su vuelta de la conquista de la Galia e
Hispania.
Su importancia artística reside en los relieves que decoran las paredes:
o Dentro, un friso con brucráneos y guirnaldas encapsulando
el ara.
o Fuera, un zócalo con roleos de acanto, cuatro alegorías
flanqueando las entradas y dos frisos con la procesión cívica
que acude al sacrificio anual.
• Relieves de arcos de triunfo:
o Plinio el Viejo calificó estos arcos triunfales de invención romana, sobresaliendo
por sus relieves el de Tito, Septimio Severo y Constantino.
o Arco de Tito:
ARCO DE TITO
H. el 81 d.C.
aplastamiento de la revuelta
palestina en Judea
El emperador Tito coronado por la
Victoria, desfila en triunfo en su
cuadriga. Lo acompañan figuras
alegóricas, puesto que Tito había
muerto.

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En su interior se desarrollan dos escenas relacionadas con el aplastamiento
de la revuelta palestina en Judea:
o Arco de Septimio Severo:
Presenta idéntico carácter pictórico e ilusionista.
o Arco de Constantino:
Es un escaparate del relieve histórico, al tener empotradas lastras y
medallones pertenecientes a otros monumentos de los siglos I y II.
• Columnas conmemorativas:
o Otro modo de saludar las glorias imperiales fue la columna honorífica.
o Columna de Trajano:
Fue la primera de ellas

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Diseñada por Apolodoro de Damasco, e inagurada el año 113 para
conmemorar la conquista de Rumanía a los Dacios.
La columna quedaba rematada por la estatua de Trajano como héroe.
Dicha escultura fue sustituida por la de San Pedro.
Funciones:
• La columna trajana cumple varias funciones: indica la altura de la
colina que fue desmantelada en aquel lugar, sirve para conmemora
la victoria dacia y es el lugar de enterramiento de las cenizas del
emperador.
o Columna de Marco Aurelio:
No aporta ninguna novedad, es una copia servil de la de Trajano.

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VOCABULARIO TÉCNICO DE ARTE ROMANO
o RÓMULO Y REMO: Hijos del dios Marte y de la mortal Real Silvia, sacerdotisa de
Vesta. Amamantados por la loba capitolina, serán los fundadores de la futura
ciudad de Rom.
o ETRUSCOS: Pueblo latino, situado en el Lacio. Influirán profundamente sobre los
primeros momentos del desarrollo romano.
o TARQUINIO EL SOBERBIO: último rey etrusco. Fue depuesto y se proclamó la
República.
o AUGURES:Sacerdotes de la antigua Roma. Practicaban oficialmente la adivinación
mediante el vuelo de las aves. Eran inamovibles y formaban parte de uno de los
cuatro colegios sacerdotales de Roma.
o CARDO MÁXIMO: En una ciudad calle principal que discurre en dirección N-S
o DECUMANA: Calle que discurre en dirección E-O
o OPUS CAEMENTICIUM: Mortero mezclado con piedra.
o ORDEN TOSCANO: También denominado orden dórico romano. A menudo el fuste
es liso. En ocasiones reposa sobre basa.
o ORDEN COMPUESTO: Es otro orden típicamente romano. Presenta un capitel
corintio con volutas jónicas.
o OPUS QUADRATUM: Aparejo mediante sillares bien dispuestos.
o OPUS LATERICIUM: Aparejo hecho con ladrillos.
o OPUS RETICULATUM: El que presenta aspecto de red de rombos o cuadrados.
o OPUS TESSETALUM: Mosaico a base de teselascúbicas, todas iguales y de
distintos tonos.
o OPUS SECTILE: Moisaico confeccionado a base de trozos de diferentes formas
para componer figuras geométricas o de otro tipo. Se consigue mediante la
yuxtaposición de de grandes piezas de mármol de diferentes colores, que encajan
unas con otras formando pavimentos o paredes.
o OPUS SIGNINUM: Consiste en un pavimento liso a base de polvo de ladrillo, teja,
etc, en el cual antes de que fraguase, se incrustan teselas de diferentes colores
formando un sencillo dibujo sobre el fondo liso.
o CAJA: En arquitectura, hueco dispuesto para algún tipo de construcción.
o ESTATUMENTACIÓN: Primera capa del firme de una calzada romana, compuesta
por grandes trozos de piedra hincado sobre la tierra previamente removida.
o RUDERACIÓN: Segunda capa del firme de una calzada romana, compuesta de
cascotes o piedra machada y colocaba en seco y apisonada.
o NÚCLEO DE LA CALZADA: Tercera capa, compuesta de ripios aglomerado con
hormigón romano.
o ARCADA: Sucesión de arcos.
o PILAS: En arquitectura, otro modo de denominar a los pilares.
o SILLAR: Piedra labrada que se usa en la construcción, generalmente de sección
rectangular.
o PANDEO: Combatura, cuando se produce en una pared, especialmente en su parte
central, debido a un exceso de carga.
o NÁRTEX: Pequeño atrio separado del resto de las naves de la basílica mediante
divisiones fijas.
o PODIUM: Plataforma sobre la que se eleva el templo romano.
o HORNACINA: hueco coronado por un cuarto de esfera, generalmente practicado en
un muro y destinado a recibir una estatua.

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o EXEDRA: Sala para conversar en la domus romana, con bancos, abierta al peristilo.
o CASETONES: Compartimento hueco, generalmente en forma cuadrada, a modo de
artesa invertida, con el fondo decorado y a menudo con un rosetón. Se suele
ensamblar con otros semejantes para formar la cara inferior de una cubierta.
o OCULO: Pequeño hueco en forma de O.
o ROSETÓN: Flor que decora los capiteles corintios y compuestos y también en los
casetones de cúpulas.
o CELLA: Naos.
o SPINA: Muro a baja altura que divide a la arena del circo romano en dos mitades
sin atravesarlo y en cuyos extremos se hallaban las metas.
o ODEÓN: Teatro destinado en Grecia a audiciones musicales. Estaba dotado de
techumbre. Podía ser cuadrangular y estar columnado.
o CARTIBULUM: Mesa de mármol junto al impluvium que en la casa grecorromana
ocupa el lugar de la antigua mesa familiar.
o HIPOCAUSTUM: Cámara subterránea para la producción de aire caliente empleada
en la Antigüedad clásica.
o ARA: Construcción, generalmente de pequeño tamaño, rodeada de un espacio
sacro, que en la Antigüedad se destinaba a escenario para las ofrendas a la
divinidad.
o PUTEAL: Denominación que recibe la parte superior de un pozo (brocal)
o TABULARIUM: Recinto romano dedicado a archivos, oficinas. Existía a veces en
las casas romanas.
o TABLINUM: Habitación situada entre las alae del atrio, separada de éste por una
cortina. Se transformó en la más importante de la casa. Fueron allí colocados los
penates y los archivos familiares. En origen, se situaba allí el lecho marital, aunque
más tarde pasó a ser la sala de recibir.
o TRICLINIO: Comedor de la casa romana. En las casa lujosas había varios triclinia.
El triclinio daba al jardín y tenía cerrados los otros tres lados.
o LARARIO: Templete dedicado a los dioses lares, que normalmente se colocaba en
el atrio.
o CUBICULA: Dormitorios en la casa romana.
o ALAE: Habitaciones situadas en los extremos del atrio.
o OECUS: Habitación que en la casa grecorromana hacía pareja con el tablinum. Era
un salón noble, espacioso y adornado.
o ROSTRA: Tribuna arengaria del Foro rodeada de balaustres y estatuas.
o BUCRÁNEOS: Ornamento que representa un cráneo de buey, generalmente ornado
de guirnaldas y cintas.
o FLAMINES: Sacerdotes encargados del culto, y agrupados en un colegio
sacerdotal.
o LICTORES: Oficiales públicos encargados de la escolta de un magistrado curul.
o MARCOMANOS: Pueblo germano, probablemente relacionado con los suevos.
o SÁRMATAS: Pueblo guerrero que se encontraban en torno al mar Negro, durante el
siglo II.

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LISTADO DE IMÁGENES DE ARTE ROMANO
o PUENTE DE ALCÁNTARA
o ACUEDUCTO DE SEGOVIA
o ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS
o PUENTE-ACUEDUCTO DU GARD
o FORO ROMANO
o MODELO DE BASÍLICA
o BASÍLICA DE MAJENCIO
o TEMPLO DE VESTA
o PANTEÓN
o TEMPLO DE LA FORTUNA VIRIL
o MAISON CARREÉ
o MODELO DE CIRCO MÁXIMO
o MODELO DE TEATRO
o TEATRO MARCELO
o TEATRO DE EMERITA AUGUSTA
o TEATRO DE ITÁLICA
o MODELO DE ANFITEATRO
o ANFITEATRO FLAVIO
o ANFITEATRO DE ITÁLICA
o MODELO DE TERMAS
o TERMAS DE CARACALLA
o COLUMNA DE TRAJANO
o COLUMNA DE MARCO AURELIO
o ARCO DE TITO
o ARCO DE SEPTIMIO SEVERO
o ARCO DE CONSTANTINO
o ARCO DE BARÁ
o ARCO DE MEDINACELI
o ARA PACIS
o MODELO VIVIENDA TIPO DOMUS
o VIVIENDA POMPEYANA
o ESTATUA BARBERINI
o AUGUSTO PRIMA PORTA
o AUGUSTO DE VÍA LABICANA
o BUSTO DE ADRIANO
o ESTATUA DE ANTINOO
o ESTATUA ECUESTRE DE MARCO AURELIO
o BUSTO DE CÓMODO HEROIZADO
o CABEZA DE CONSTANTINO
o RELIEVES DEL ARA PACIS
o RELIEVES DEL ARCO DE TITO
o RELIEVES DEL ARCO DE SEPTIMIO SEVERO
o RELIEVES DEL ARCO DE CONSTANTINO
o RELIEVES DE LA COLUMNA DE TRAJANO
o RELIEVES DE LA COLUMNA DE MARCO AURELIO